लियोनिद मार्टिनोव. मार्टीनोव, लियोनिद निकोलाइविच कवि की कविताओं पर आधारित संगीत रचनाएँ
लियोनिद निकोलाइविच मार्टीनोव(1905-1980) - रूसी कवि और पत्रकार, काव्य अनुवादक। यूएसएसआर राज्य पुरस्कार के विजेता ()।
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✪ लियोनिद मार्टिनोव "यह समझौता हो गया है..."
उपशीर्षक
जीवनी
1932 में, उन्हें प्रति-क्रांतिकारी प्रचार के आरोप में गिरफ्तार किया गया था और आरएसएफएसआर के आपराधिक संहिता के अनुच्छेद 58/10 के तहत तथाकथित "साइबेरियाई ब्रिगेड" के मामले में उत्तरी क्षेत्र में तीन साल के लिए निर्वासन की सजा सुनाई गई थी। (17 अप्रैल 1989 को यूएसएसआर अभियोजक के कार्यालय द्वारा मरणोपरांत पुनर्वासित)। उन्होंने वोलोग्दा में प्रशासनिक निर्वासन बिताया, जहां वे 1932 से 1935 तक रहे। उन्होंने स्थानीय समाचार पत्र "रेड नॉर्थ" के लिए काम किया, जहां उनकी मुलाकात अपनी भावी पत्नी नीना पोपोवा से हुई। निर्वासन के बाद, वे दोनों ओम्स्क लौट आए।
कवि ने 1936 में वी. इटिन की "साइबेरियन लाइट्स" में "उवेंकाया" और "टोबोल्स्क क्रॉनिकलर" के प्रकाशन को "वास्तविक साहित्यिक प्रसिद्धि" की शुरुआत कहा। कवि के अनुसार, विवियन इटिन ने उनके जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई: "... हम कई रचनात्मक और, मैं कहूंगा, राजनीतिक और राज्य हितों से एकजुट थे।"
यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन के नए अध्यक्ष एन.एस. तिखोनोव के प्रयासों से ए.ए. फादेव द्वारा लिखित संग्रह "लुकोमोरी", "कसाई", 1945 में प्रकाशित हुआ था। फरवरी 1946 में, एल.एन. मार्टीनोव मास्को चले गए।
दिसंबर 1946 में, कविताओं की पुस्तक "एर्टसिन फ़ॉरेस्ट" (ओम्स्क, 1946) के बारे में वी. एम. इनबर का एक विनाशकारी लेख लिटरेटर्नया गज़ेटा में प्रकाशित हुआ था। तीखी आलोचना और मॉस्को, ओम्स्क और नोवोसिबिर्स्क में "काम करने" के बाद, पुस्तक का प्रचलन नष्ट कर दिया गया, और प्रेस तक पहुंच नौ साल के लिए बंद कर दी गई। इस पूरे समय, कवि ने "टेबल पर" लिखा और अनुवादों से पैसा कमाया।
अंग्रेजी (सी. डिबडिन, ए. टेनीसन), चेक (जन नेरुदा), चिली (पाब्लो नेरुदा), हंगेरियन (ई. आदि, ए. गिडास, डी. इजेस, एस. पेटोफी, आई. मैडाक्स) द्वारा रूसी कविताओं का अनुवाद किया गया। ए. जोज़सेफ), लिथुआनियाई (ई. मेझेलाइटिस), पोलिश (जे. कोखानोव्स्की, ए. मिकीविक्ज़, जे. तुविम, जे. स्लोवात्स्की, जे. प्रिज़ीबोस, ए. वाज़िक, सी. नॉर्विड, के. गैल्चिंस्की), फ़्रेंच (ए) । एल.एम. के अनुसार, उन्होंने कविता की लगभग एक लाख पंक्तियों का अनुवाद किया। उनके अनुवाद कार्य के लिए, उन्हें हंगरी सरकार द्वारा ऑर्डर ऑफ द सिल्वर क्रॉस (1949), गोल्डन स्टार (1964) और सिल्वर स्टार (1970) से सम्मानित किया गया।
जबरन डाउनटाइम के बाद पहली पुस्तक 1955 में प्रकाशित हुई - पुस्तक "कविताएँ" युद्ध के बाद "पहली काव्यात्मक बेस्टसेलर" थी और तुरंत दुर्लभ हो गई; इसे 1957 में पुनः जारी किया गया। इसके बाद मार्टीनोव को इतनी बार प्रकाशित किया जाने लगा कि अख्मातोवा ने इस मामले पर नाराजगी के साथ टिप्पणी की कि "एक कवि के लिए अक्सर प्रकाशित होना हानिकारक है।" मान्यता के बावजूद, कवि ने एक बंद जीवन जीया, और अपने जीवनकाल के दौरान उन्हें "शांत क्लासिक" से ज्यादा कुछ नहीं कहा गया।
मार्टीनोव कथात्मक और वर्णनात्मक कविताएँ लिखते हैं, लेकिन उनकी प्रधानता उनमें होती है जिनमें एक विशिष्ट घटना दार्शनिक विश्लेषण के लिए प्रेरणा का काम करती है - प्रत्यक्ष प्रतिबिंब के रूप में या आलंकारिक रूप में। ... मार्टीनोव की आलंकारिक भाषा की समृद्धि आधुनिक सभ्यता और प्रकृति दोनों को दर्शाती है; वह मौखिक शृंखला के अनुप्रास एवं संरेखण की सहायता से ध्वनि प्रभाव प्राप्त करता है।
साहित्यिक इतिहासकार अक्सर 31 अक्टूबर, 1958 को लेखकों की अखिल-मास्को बैठक में उनके भाषण के संबंध में मार्टीनोव के नाम का उल्लेख करते हैं, जहां उन्होंने बी.एल. पास्टर्नक के बारे में बात की थी। एल. मार्टीनोव, जो अभी-अभी इटली से लौटे थे, को पास्टर्नक के प्रति इटालियंस के रवैये के बारे में बात करने के लिए मंच पर बुलाया गया था। मार्टीनोव ने एक नाम को लेकर विदेशी प्रेस की "सनसनीखेज बातचीत" पर जलन व्यक्त की। हालाँकि मार्टीनोव ने पास्टर्नक की निंदा करने वालों के स्वर में अपनी आवाज़ शामिल की, लेकिन यह नोट किया गया कि उनका भाषण सबसे कठोर नहीं था।
1960-1970 में उन्होंने संस्मरण गद्य की एक पुस्तक लिखी, जिसे उन्होंने "स्टोग्लव" नाम देने की योजना बनाई। कवि ने स्वयं लिखा है कि "स्टोग्लव" "न केवल मेरी इस या उस कविता की उत्पत्ति की चिंता करता है, बल्कि, सत्य और स्पष्ट होने पर, यदि संभव हो तो, जीवन की संपूर्ण संरचना की चिंता करता है।" हालाँकि, समय और सेंसरशिप ने सभी अध्यायों को एक ही समय में प्रकाशित करने की अनुमति नहीं दी, इसलिए अध्यायों का क्रम टूट गया। आत्मकथात्मक लघु कथाओं का पहला संग्रह, एयर फ्रिगेट्स, 1974 में प्रकाशित हुआ था। इसकी शैली की सुंदरता और कवरेज की चौड़ाई को देखते हुए, इसे 1920-1940 के दशक के ओम्स्क कलाकारों के जीवन का "विश्वकोश" कहा जा सकता है। लघुकथाओं का दूसरा संग्रह - "समानताएँ" - कवि की मृत्यु के बाद प्रकाशित हुआ था। और अंततः, एक चौथाई सदी बाद, 2008 में, "स्टोग्लव" पुस्तक की अन्य सभी लघु कहानियाँ प्रकाशित हुईं।
अगस्त 1979 में उनकी पत्नी नीना की मृत्यु हो गई और 21 जून 1980 को कवि की स्वयं मृत्यु हो गई। उन्हें मॉस्को में वोस्ट्रीकोवस्की कब्रिस्तान (साइट 19) में दफनाया गया था। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, उन्होंने गैलिना अलेक्सेवना सुखोवा (3 अप्रैल, 1925, मॉस्को - 22 जनवरी, 2016, मॉस्को) से शादी की। जी. ए. सुखोवा-मार्टीनोवा ने खुद को कवि के अभिलेखागार के साथ काम करने और नई किताबें प्रकाशित करने के लिए समर्पित कर दिया, और अपने आखिरी दिन तक उन्होंने अपने पति के संग्रह पर काम किया।
उस क्षण जब 20वीं सदी के महान रूसी कवियों का जाना दुखद रूप से महसूस किया गया था, उन सभी की उपस्थिति विशेष रूप से मूल्यवान थी जो परंपरा को बनाए रखते थे और सदी की शुरुआत में काव्यात्मक नवीनीकरण की हवा में सांस लेने में कामयाब रहे। लियोनिद मार्टीनोव आखिरी में से एक थे।
पुरस्कार और पुरस्कार
पतों
ओम्स्क वोलोग्दा मास्को
- 1946-1957 - सेंट। 11वीं सोकोल्निचेस्काया, 11, उपयुक्त। 11 (अब चौथी सोकोलनिचेस्काया स्ट्रीट; घर नहीं बचा है)।
- 1957-1980 - लोमोनोसोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, 19।
कवि की कविताओं पर आधारित संगीतमय रचनाएँ
मार्टीनोव की कविताओं के आधार पर कुछ गीत लिखे गए हैं, क्योंकि "बाहरी तौर पर, मार्टीनोव की कविताएँ किसी भी तरह से संगीतमय नहीं हैं।" पहले संगीत कार्यों में से एक था आई. ड्यूनेव्स्की का कैंटटा "हम आएंगे!" (1945) कैंटाटा युद्ध के दौरान लिखा गया था और इसकी विशेषता "नाटकीय करुणा और शोकपूर्ण गंभीरता" है।
पचास के दशक में, एम. तारिवर्डिएव ने "वॉटर", "लीव्स", "इवनिंग" कविताओं पर आधारित एक मुखर चक्र लिखा। बार्ड वी. बर्कोव्स्की का एक गाना है "यू ट्रीट मी लाइक फील्ड्स..."। उन्नीस सौ अस्सी के दशक में वी. बुटुसोव (रॉक बैंड "नॉटिलस पॉम्पिलियस") ने पहले एल्बम "मूविंग" में मार्टीनोव ("इन इटालियन ओपेरा", "बैटल विद द टाइकून", "म्यूजिक", "हॉक वेडिंग") द्वारा अनुवादित हंगेरियन कविता का इस्तेमाल किया। निम्नलिखित एल्बमों में, नॉटिलस ने मार्टीनोव के काव्यात्मक अनुवादों का भी सहारा लिया - एंड्रे आदि का "प्रिंस ऑफ साइलेंस" पांचवें नॉटिलस एल्बम का शीर्षक गीत बन गया।
अलेक्जेंडर लोकशिन ने लियोनिद मार्टीनोव (1975) की कविताओं के आधार पर बैरिटोन और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी नंबर 9 लिखा। एंटोन शतको - गीत "कोमलता"। आंद्रेई सेमेनोव द्वारा ओपेरा "ओम्स्क प्रिज़नर", 1996-1997। (कविता "द ट्रू स्टोरी ऑफ़ उवेनकाई, ए स्टूडेंट ऑफ़ द एशियन स्कूल ऑफ़ इंटरप्रेटर्स इन द सिटी ऑफ़ ओम्स्क" पर आधारित)
एल.एन. मार्टीनोव के बारे में
मार्टीनोव जानता है कि मौसम कैसा है
आज धरती के हर कोने में:
जहाँ एक वर्ष तक वर्षा नहीं होती,
जहां समुद्र समुद्र में बहते थे।मार्टीनोव बादल से भी अधिक उदास होकर चलता है।
- ?
- पूरे वोल्गा क्षेत्र पर - बादल नहीं,
या:- मेक्सिको सिटी में बहुत ठंड है,
फिर से पार्क में आवारा जम गया।क्या आपको लगता है कि आवारा हेकुबा है?
हमारे ऊपर का आकाश सभी कबूतरों जैसा है।
हमारे बगल में वह प्रसन्नतापूर्वक सहवास करता है
सामाजिक कबूतरों का बिखराव।मार्टीनोव नीले, ईमानदार लोगों को नज़रअंदाज़ कर देगा,
आपकी अतियथार्थवादी आँखें
और जिन कुछ लोगों को वह जानता है वे कानाफूसी करते हैं
मैक्सिकन शब्द.सूक्ष्म, लेकिन मजबूत, कठोर धागे की तरह,
वह इस कड़ाके की सर्दी से जुड़ा है,
एक बादल के साथ जो वोल्गा क्षेत्र में तैरता है,
इस धरती पर रहने वाली हर चीज़ के साथ।बोरिस स्लटस्की. 3 खंडों में एकत्रित कार्य - एम.: फिक्शन, 1991
हम अवश्य आएंगे: कविताओं की किताब. - ओम्स्क: रीजनल स्टेट पब्लिशिंग हाउस, 1942. - 52 पी। आगे बढ़ें, हमारे लुकोमोरी के लिए!- ओम्स्क, ओमगिज़, 1942। - 32 एस. गर्मी का रंग: कविताओं की किताब. - ओम्स्क: रीजनल स्टेट पब्लिशिंग हाउस, 1943 (कवर पर: 1944)। - 68 एस. - 9000 प्रतियां. . - ओम्स्क: ओमगिज़, 1945. - 100 पी। - 10,000 प्रतियां. लुकोमोरी: कविताओं की किताब. - एम.: सोवियत लेखक, 1945. - 80 पी। - 10,000 प्रतियां. एरसिन वन: कविताओं की किताब. - ओम्स्क: ओमजीज़, 1945 (कवर पर: 1946)। - 132 एस. कविता. - एम.: यंग गार्ड, 1955. - 104 पी। - 10,000 प्रतियां. (पुनर्मुद्रण: 1957 - 25,000 प्रतियां)। बोल: कविताओं की किताब. - एम.: सोवियत लेखक, 1958. - 120 पी। - 10,000 प्रतियां. कविता. - एम.: फिक्शन, 1961. - 240 पी। (श्रृंखला "सोवियत कविता का पुस्तकालय")। एक नयी किताब. कविताओं की किताब. - एम.: मॉस्को वर्कर, 1962. - 112 पी। - 60,000 प्रतियां. कविता/ [एस. ज़ालिगिन द्वारा परिचयात्मक लेख]। - नोवोसिबिर्स्क: जैप.-सिब। किताब पब्लिशिंग हाउस, 1964. - 162 पी। कविता. - एम.: प्रावदा, 1964 (बी-पत्रिका "ओगनीओक")। - 32 एस. जन्मसिद्ध अधिकार: कविताओं की किताब. - एम.: यंग गार्ड, 1965. - 352 पी। 2 खंडों में कविताएँ और कविताएँ. - एम.: फिक्शन, 1965. - 50,000 प्रतियां। प्रकृति की आवाज. कविताओं की किताब. - एम.: सोवियत लेखक, 1966. - 168 पी। - 50,000 प्रतियां. कविता. - एम.: फिक्शन, 1967. - 80 पी। (श्रृंखला "50 पुस्तकों में रूसी सोवियत कविता का पुस्तकालय")। जन्मसिद्ध अधिकार: कविताओं की किताब. - एम.: सोवियत रूस, 1968. - 352 पी। मानव नाम: कविताओं की किताब. - एम.: यंग गार्ड, 1969. - 160 पी। - 50,000 प्रतियां. टोबोल्स्क वोइवोडीशिप की कहानी. - नोवोसिबिर्स्क, 1970। पहला, दूसरा और तीसरा: विभिन्न वर्षों की कविताएँ। - एम.: यंग गार्ड, 1972. - 304 पी। - 50,000 प्रतियां. अतिशयोक्ति: कविताओं की किताब. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1972. - 208 पी। (पुनर्मुद्रण: कविताएँ। - एम.: सोव्रेमेनिक, 1978)। चयनित गीत. - एम.: बाल साहित्य, 1973. - 192 पी। - 50,000 प्रतियां. हवाई जहाज़: लघुकथाओं की पुस्तक. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1974. - 328 पी। - 200,000 प्रतियां। कविता के पथ. - एम.: सोवियत रूस, 1975 (रचनात्मकता के बारे में लेखक)। - 96 एस. सांसारिक बोझ: कविताओं की किताब. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1976. - 240 पी। - 50,000 प्रतियां. एकत्रित कार्य: 3 खंडों में - एम.: फिक्शन, 1976-1977। - 75,000 प्रतियां. तूफान नोड: कविताओं की किताब. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1979. - 160 पी। कविताओं की एक किताब. - कविताओं की किताब.(समानांतर रूसी-अंग्रेजी) - एम.: प्रगति, 1979. - 230 पी। सोने का भंडार: कविताओं की किताब. - एम.: सोवियत लेखक, 1981. - 248 पी। - 100,000 प्रतियां। समानताएँ: उपन्यास. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1982. - 224 पी। नदी का सन्नाटा: कविताएँ और कविताएँ, 1919-1936। / प्रस्तावना एस ज़ालिगिना। - एम.: यंग गार्ड, 1983 (श्रृंखला "इन द यंग इयर्स")। - 176 पी. कविताएँ और कविताएँ. - एम.: सोव्रेमेनिक, 1985. - 336 पी। (कविता पुस्तकालय "रूस")। हवाई जहाज़: उपन्यास. - ओम्स्क: ओम्स्क बुक पब्लिशिंग हाउस, 1985। कविताएँ और कविताएँ. - एल.: सोवियत लेखक, 1986. - 768 पी। (कवि पुस्तकालय। बड़ी शृंखला)। कविता. - एम.: सोवियत रूस, 1987. - 336 पी। (श्रृंखला "काव्य रूस")। दो खंडों में चयनित कार्य. - एम.: फिक्शन, 1990. - 50,000 प्रतियां। रचनात्मकता की भावना: कविताएँ, कविताएँ। - एम.: रूसी पुस्तक, 2000। अनंत काल के द्वार पर: कविताएँ. - एम.: ईकेएसएमओ-प्रेस, 2000। "तूफान कैलेंडर के माध्यम से निकल रहा था..."- एम.: यंग गार्ड, 2005। पसंदीदा. - एम.: विश्वकोशों की दुनिया अवंता +, एस्ट्रेल, 2008 (श्रृंखला "पोएट्री लाइब्रेरी")। भविष्य को उपहार: कविताएँ और संस्मरण / कॉम्प. जी. ए. सुखोवा-मार्टिनोवा, एल. वी. सुखोवा। - एम.: वेचे, 2008. अनुवाद की पुस्तकें
अधिकांश अनुवाद अनुवादों, संकलनों और संकलनों के सामूहिक संग्रह में प्रकाशित हुए। नीचे कवि के अनुवाद की सात पुस्तकें हैं।
- ताकतश एच.कविताएँ / ट्रांस। टाटारों से एल मार्टीनोवा। कज़ान, 1948।
- मैडाच इमरे.मनुष्य की त्रासदी: एक नाटक / ट्रांस। हंगेरियन से लियोनिद मार्टिनोव. एम., 1964.
- विभिन्न देशों के कवि:लियोनिद मार्टीनोव द्वारा अनुवादित विदेशी कवियों की कविताएँ। एम.: प्रगति, 1964. (श्रृंखला "काव्य अनुवाद के परास्नातक", अंक 2)।
- ताकतश एच.भविष्य के लिए पत्र: कविताएँ और कविताएँ / ट्रांस। टाटारों से एल मार्टीनोवा। कज़ान, 1971.
- मरना।कविताएँ / ट्रांस। हंगेरियन से लियोनिद मार्टिनोव. एम., कलाकार. लिट., 1975. - 192 पी.
- मेझेलाइटिस ई.ट्रांस में आवाज़/कविताएँ। एल मार्टीनोवा। विनियस, 1977.
- वोरोस्मार्टी एम .सोंगोर और टुंडे: एक नाटक-परी कथा / ट्रांस। हंगेरियन से एल मार्टीनोवा। एम., कलाकार. लिट., 1984. - 212 पी.
प्रस्तावना के बजाय
"कविता जादू के रूप में" लियोनिद मार्टीनोव की उनकी एक कविता का शीर्षक है। यही परिभाषा स्वयं एल. मार्टीनोव के काम पर भी लागू होती है। अपनी काव्यात्मक "लुकोमोरी" की रचना करने के बाद, अपनी "जादुई बांसुरी" बजाते हुए, कवि स्वयं एक जादूगर-निर्माता में बदल गया, अपने पैरों के नीचे की जमीन खोए बिना, खाली दिवास्वप्न में भटके बिना। "एक कलाकार दुनिया को नए सिरे से देखने के लिए दुनिया में आता है..." - इस तरह मार्टीनोव ने कवि के आह्वान को परिभाषित किया। “कविता में, मैं विशिष्टता को अधिक महत्व देता हूँ, चाहे वह “द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन” की विशिष्टता हो या मायाकोवस्की या अख्मातोवा की कविताएँ, एक शब्द में, वह सब कुछ जो परंपरा से इतना अधिक अनुसरण नहीं करता है जितना कि उसे जन्म देता है; रचनाकार, नकल करने वाले नहीं।”
मायाकोवस्की, यसिनिन, ब्रोडस्की के अनुकरणकर्ता थे और हैं... लेकिन मार्टीनोव के कोई अनुकरणकर्ता नहीं हैं!
कवि एक चौथाई सदी से हमारे बीच नहीं हैं, लेकिन उनकी "जादुई बांसुरी" हमेशा की तरह आधुनिक लगती है। उनकी बांसुरी में कई स्वर और स्वर हैं: सामयिकता, पुरातनवाद, दर्शन, इतिहास...
साथ ही, एल. मार्टीनोव की कविता बेकार पढ़ना नहीं है। उनकी कई कविताओं को शब्द के पूर्ण अर्थ में पढ़ने के लिए मानसिक कार्य की आवश्यकता होती है। आप इसे स्वयं मार्टीनोव से अधिक सटीक रूप से नहीं कह सकते:
वहां किताबें है -
उनमें से कुछ पर एक नजर डालें
और तुम कांप उठोगे:
क्या यह हम नहीं हैं?
पढ़ना
वे!
22 मई, 2005 को लियोनिद निकोलाइविच मार्टीनोव के जन्म के सौ साल पूरे हो गए। यह प्रकाशन इसी आयोजन को समर्पित है।
एम. ओर्लोव
एक कवि का जन्म
एल.एन. मार्टीनोव का जन्म 9 मई (22), 1905 को ओम्स्क शहर में एक मिश्रित परिवार में हुआ था। पिता निकोलाई इवानोविच एक संचार तकनीशियन हैं। माँ मारिया ग्रिगोरिएवना (नी ज़बर्स्काया) एक सैन्य इंजीनियर, एक शिक्षक की बेटी हैं।
कवि का प्रारंभिक बचपन उनके पिता की सेवा कार में बीता। प्रथम विश्व युद्ध से पहले ही, लियोनिद मार्टीनोव के पिता अंततः ओम्स्क में बस गए और साइबेरियाई रेलवे प्रशासन में सेवा करने चले गए। मार्टीनोव्स निकोलसकाया स्ट्रीट (अब कसीनी ज़ोरी स्ट्रीट) पर निर्वासित निवासी एडम वाल्ट्ज के पूर्व घर में रहते थे।
यहाँ उनकी जीवनी और रचनात्मकता के शोधकर्ता वी. डिमेंटयेव ने लियोनिद मार्टीनोव की किशोरावस्था के बारे में लिखा है: “एक उत्साही पुस्तक पाठक के रास्ते उन्हें व्यायामशाला में प्रवेश करने से पहले ही शहर के पुस्तकालयों तक ले गए। उन्होंने एक विविध और व्यापक रूप से तैयार युवा व्यक्ति के रूप में ओम्स्क शहर के पुरुष व्यायामशाला में प्रवेश किया। हाई स्कूल के छात्र मार्टीनोव को प्राचीन और आधुनिक भाषाएँ, इतिहास, भूगोल और सामान्य रूप से मानविकी आसानी से सिखाई जाती थी। हालाँकि, उनका आध्यात्मिक और नैतिक गठन शहर के जीवन, घर, परिवार के माहौल से और भी अधिक हद तक प्रभावित था... निकोलसकाया और आस-पास की सड़कों, साथ ही पास के कोसैक बाज़ार ने किशोर को तीव्रता से महसूस करने की अनुमति दी
कारीगरों, छोटे कर्मचारियों और एडम वाल्ट्ज जैसे मकान मालिकों द्वारा बसाए गए इन शहरी क्वार्टरों के निवासियों की भाषाओं, रीति-रिवाजों, नैतिकता और कपड़ों का एक अद्भुत मिश्रण। यहां एक छोटे से चर्च की घंटी बज रही थी और ट्राम की आवाज़ सुनाई दे रही थी, ड्रैमेन के घोड़े की नाल की टोपियां, और बाजार चौक में किर्गिज़ की लोमड़ी मालाखाई, कजाख महिलाओं की मखमली टोपियां, कोसैक टोपी और की टोपियां चमक रही थीं। निर्वासित कारीगर दिखाई दे रहे थे।” शायद तब भी सबसे दूर की अवधारणाओं, घटनाओं और युगों की संस्कृति के पैमाने पर निकटता, एक साथता का विचार युवा मार्टीनोव में पक रहा था।
प्रथम विश्वयुद्ध प्रारम्भ हुआ।
इतनी दूर, जंगल में, साइबेरिया में,
लोगों ने लोगों की ओर देखा -
दुनिया के बारे में विचारों में
एक क्रांति पनप रही थी...
("चाहे आप वहां कितना भी घूमें...")
मार्टीनोव की पहली कविताएँ आई. एनेन्स्की, वी. ब्रायसोव, ए. बेली, ए. ब्लोक, एम. कुज़मिन, वाई. बाल्ट्रुशैटिस, आई. सेवरीनिन और अन्य कवियों की कविता के प्रभाव में लिखी गई थीं।
समकालीनों के अनुसार, मार्टीनोव ने उत्साह के साथ अक्टूबर का स्वागत किया। क्रांतिकारी घटनाओं के प्रत्यक्ष गवाह होने के नाते, कवि ने अपने काम में बार-बार उस युग की घटनाओं की ओर रुख किया। लेकिन उत्साह ने कवि को क्रांतिकारी घटनाओं को उनकी विविधता और असंगतता में देखने से नहीं रोका।
उभरी हुई ठुड्डी
मुट्ठियाँ ठोकीं...
यह मजदूरों की बस्ती में था
नदी के ग्रेनाइट किनारे पर.
__
वी. डिमेंयेव के साथ भी ऐसा ही है
फिरौन को पकड़ लिया गया:
"चलो, यहाँ आओ!"
अभी समय नहीं हुआ है
नदी के ग्रेनाइट किनारे पर.
और बातचीत संक्षिप्त है -
एक शब्द भी कहे बिना...
यह मजदूरों की बस्ती में था
अक्टूबर की लपटों में...
("उभरी हुई ठुड्डी...")
यह कविता मार्टीनोव द्वारा तब लिखी गई थी जब वह पंद्रह वर्ष का था!
और सोलह साल की उम्र में वह लिखते हैं:
पंचकोणीय तारे
दिलों की जगह हमारे पास है.
समृद्धि का एक सपना
हम बुराई पर काम करते हैं
हम इंतज़ार कर रहे हैं कि आग न जले
भविष्य खिल गया है.
और मूर्ख होने का नाटक करो -
बुद्धिमान लोगों के लिए जीवन अधिक कष्टदायक होता है...
("हम अनैच्छिक भविष्यवादी हैं...", विकल्प)
देर रात शहर सुनसान रहता है
सर्दियों में बर्थोलेटा के प्रकोप के साथ।
एक कोमल लड़की से भेड़ की खाल जैसी गंध आती है,
और उसके पास दस्ताने और पिमास हैं।
नए विश्वास की कोमल लड़की -
गालों के उभारों पर खुरदरी लाली,
और उसकी जेबों में रिवॉल्वर हैं,
और टोपी पर एक लाल रंग का बैज है.
शायद किसी मामले में ग्रेनेड ले लें?
हजारों साल तक याद रखा जाएगा
छोटे फर कोट का फर गर्म, कांटेदार होता है
और एक साइक्लोपियन युवती का निशान।
("देर रात को शहर सुनसान रहता है...")
ओम्स्क में, जैसा कि हम जानते हैं, कोल्चाक का मुख्यालय स्थित था। 1919 में, मार्टीनोव लिखते हैं:
कोल्चाक के जागीरदार भाग रहे हैं,
जानवरों की खाल पहने हुए,
और शराबखाने से निकला हुआ एक भगोड़ा
तानाशाही की मौत को देखता है.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
और जंगल बैंगनी हो गया, और बर्फ गुलाबी हो गई,
और यह एक गुलाबी रात थी
और पीछे हटते काफ़िलों से
लाशें गिरीं.
इस विस्फोट के पीछे युद्ध के मैदान में हुआ विस्फोट है
उसने चंद्रमा के प्रतिद्वंद्वी के रूप में उड़ान भरी,
और इस लड़ाई ने अतीत को ढक लिया,
और वह दिन आ गया
अन्य देश में।
थोड़ी देर बाद (1924 में), मार्टीनोव ने ओम्स्क में कोल्चाक की सेना के प्रवास को समर्पित कविता "द एडमिरल्स ऑवर" लिखी।
बीस के दशक की शुरुआत से, मार्टीनोव ने ओम्स्क के विभिन्न समाचार पत्रों के लिए एक परिचालन पत्रकार के रूप में काम किया है। एक समय में उन्होंने प्रसिद्ध लेखक सर्गेई ज़ालिगिन के साथ काम किया, जिन्होंने याद किया: “हे भगवान, मैंने क्या नियमित निबंध लिखे और उन्होंने क्या असाधारण निबंध लिखे! पहले से ही भौतिक रूप से, वे असाधारण हैं, केवल उसके लिए विशिष्ट हैं और किसी और के लिए नहीं।
यहां वह इरतीश पर एक जल स्टेशन पर एक लाइफगार्ड के बारे में लिखते हैं, जो खुद तैरना नहीं जानता था, लेकिन नाव को अच्छी तरह से प्रबंधित करता था और अपने द्वारा आविष्कार किए गए गियर का उपयोग करके पहले ही कई लोगों को बचा चुका है।
और संपादकीय बैठकों में उन्होंने उसे डांटा: वह क्या लिखता है? कहां खोदता है? "लाइफगार्ड को तैरना नहीं आता, ये कॉमरेड हैं, यह शर्म की बात है, और हमारा संवाददाता ऐसे व्यक्ति को लगभग एक सकारात्मक नायक बनाता है!" ...हमें इस बारे में एक निबंध की आवश्यकता थी कि पाठक के लिए "विशिष्ट" और पूरी तरह से समझने योग्य क्या था; उनके निबंधों की आलोचना इस तक सीमित थी: "पाठक नहीं समझेंगे!"...
मार्टीनोव ने इन समयों को याद किया:
दोस्त, तुमने अपनी जवानी दे दी
आप संपादकीय आलस्य की देन हैं।
अखबार वाला लड़का आपको गैर-बराबरी लगता है, -
आपका लेख पढ़ते हुए मुझे हंसी आ गयी.
क्या आपको विभागीय विषयों पर बात करनी चाहिए?
आख़िरकार, हमारे दिन सिनेमा धूम मचा रहे हैं,
आख़िरकार, गेपेउ हमारे विचारशील जीवनी लेखक हैं -
और वह हर चीज़ का हिसाब-किताब नहीं रख पाता है।
("संवाददाता", अंश, 1927)
पंक्ति "आखिरकार, गेपेउ हमारे विचारशील जीवनी लेखक हैं" मार्टीनोव के लिए भविष्यवाणी साबित हुई। 2 जुलाई, 1932 को, उन्हें कला के तहत पूर्व ओजीपीयू के कॉलेजियम की एक विशेष बैठक द्वारा दोषी ठहराया गया था। वोलोग्दा को तीन साल के लिए निर्वासन के लिए आपराधिक संहिता की धारा 58-10। और यद्यपि वोलोग्दा में मार्टीनोव ने समाचार पत्र "रेड नॉर्थ" में एक इतिहासकार के रूप में काम किया, वह अपने जीवन के अंतिम दिनों तक एक "विचारशील जीवनी लेखक" से घिरे रहे। (कवि की मृत्यु के नौ साल बाद - 1989 में उनका पुनर्वास किया गया था।) इस अवधि के दौरान, मार्टीनोव ने छद्म नाम मार्टिन लियोनिडोव के तहत अपनी कविताएँ प्रकाशित कीं। कवि ने स्वयं अपने निर्वासन का कारण बताया: "मुझे एक शानदार दोहा पहनने के लिए सताया गया था।"
वोलोग्दा में, एल. मार्टीनोव ने अपनी भावी पत्नी, नीना अनातोल्येवना पोपोवा से मुलाकात की, जो उस समय समाचार पत्र "रेड नॉर्थ" के संपादकीय कार्यालय में सचिव-टाइपिस्ट के रूप में काम करती थीं।
एक घर के चारों ओर बहुत सारे पतंगे
अधीर गोल नृत्य में फड़फड़ाया,
लेकिन, पतंगों को अपने पास नहीं आने देना,
गृहस्वामी ने खिड़कियाँ बंद कर दीं,
और मेरे लिए, भाग्य द्वारा प्रदत्त अतिथि,
उसने अनिच्छा से दरवाजे भी खोले.
मुझे उस रात की चाय का एहसास हुआ
मेरे लिए व्यवस्थित नहीं है.
मैं समझ गया।
क्या किया जाना था?
मैं अंदर आया।
वह बिना निमंत्रण के मेज पर बैठ गया।
गाढ़ा ब्लैकबेरी जैम
चीनी से लिपटी आँख घूरती रही;
और पाई फूली, निंदा की;
और समोवर तुला की तरह उबलने लगा
अपने उत्साह के लिए पदकों से सम्मानित पुलिस अधिकारी -
मानो मैं सब कुछ पी जाऊँगा, सब कुछ निगल जाऊँगा!
"वह पहुँची!" - कलाकार ने कहा।
और इसलिए मैं प्रतीक्षा करता हूं: एक देवदूत अपने होठों को शुद्ध कर रहा है,
श्वास पचौली, सरसराहट कैम्ब्रिक,
यह पुराने तरीके से मेज पर फड़फड़ाएगा।
लेकिन तुम अंदर आ गए...
मुझे स्पष्ट रूप से याद है
तुम अंदर कैसे आये - न देवदूत, न शैतान,
और एक गर्म स्वस्थ प्राणी,
मेरे जैसा एक अनजान मेहमान.
उसकी पत्नी?
नहीं! ये बात है, झूठ है.
घर के घने अँधेरे में जन्मे,
उसके लिए, जो लाठी की तरह सूख गया है,
ऐसी पत्नी को कभी मत चूमना!
मैं समझ गया।
बस एक ही बात
मुझे समझ नहीं आया कि मुझे कैसे पता चला
आपका चेहरा, आपकी आंखें और होंठ,
और आपके माथे पर बाल झड़ रहे हैं?
मैंने चिल्ला का कहा:
"मैंने तुम्हें एक बार देखा था,
हालाँकि मैंने तुम्हें कभी नहीं देखा.
लेकिन फिर भी आज मैंने तुम्हें देखा,
हालाँकि मैंने तुम्हें आज नहीं देखा है!”
और, दोहराते हुए:
"मैंने तुम्हें कहीं देखा था,
हालाँकि मैंने नहीं देखा...
चाय?
जी नहीं, धन्यवाद!"
मैं उठ कर चला गया
मैं बाहर बरामदे में चला गया,
जहां पतंगे उग्र रूप से भागते हैं।
तुम चिल्लाये:
"तुरंत वापस आओ!"
मैंने बरामदे का दरवाज़ा खोला,
और चालीस हजार कमरे में फट पड़े
पतंगे ठंडक में नाच रहे हैं।
वे पतंगे हिलते-डुलते रहे,
एक दूसरे के पंखों से पराग को गिराना,
और वे तुम्हें चक्कर में डाल देंगे,
काश मैंने तुम्हारी आंखों में न देखा होता.
("सूरजमुखी", अंश)
1935 में, अपने निर्वासन की समाप्ति के बाद, मार्टीनोव्स ओम्स्क लौट आए। मैं पहले से उल्लिखित वी. डिमेंटयेव को उद्धृत करूंगा: “मार्टीनोव्स, पहले की तरह, उसी घर में रहते थे जो एक बार एडम वाल्ट्ज का था, पूर्व हॉलवे से परिवर्तित कमरे में। यहीं पर, इस कोने में, जैसा कि लियोनिद मार्टीनोव ने उस कमरे को कहा था, जहां एक बिस्तर और काम के लिए एक मेज थी, जो दिन के दौरान भी बिजली के लैंप से रोशन होता था, कविता "द ट्रू स्टोरी ऑफ उवेनकाई" लिखी गई थी।
उन्हीं वर्षों में, युद्ध से पहले, मार्टीनोव ने तीन और कविताएँ लिखीं: "द टोबोल्स्क क्रॉनिकलर", "रूसी इंजीनियर", "द स्टोरी ऑफ़ वसीली टायुमेंट्स"। उनकी कविताओं के मुख्य पात्र सत्य-शोधक हैं, जो न्याय और सत्य के नाम पर कोई भी बलिदान देने के लिए तैयार हैं, और कविताएँ स्वयं ऐतिहासिक कालक्रम हैं।
तीस के दशक के अंत तक, मार्टीनोव न केवल साइबेरिया में, बल्कि दोनों राजधानियों में भी जाना जाता था। 1940 में, उनकी पुस्तक "पोएम्स" मॉस्को पब्लिशिंग हाउस "सोवियत राइटर" द्वारा प्रकाशित की गई थी। इस अवधि के मार्टीनोव के काम में एक प्रमुख स्थान पर कविता "हमने देखा कि एक राहगीर शहर के चारों ओर घूम रहा था ..." का कब्जा है।
ध्यान दिया -
क्या कोई राहगीर शहर में घूम रहा है?
क्या आप मिल चुकें हैं -
एक राहगीर शहर के चारों ओर घूमता है,
संभवतः एक नवागंतुक, हमारे जैसा नहीं?
कभी वो पास नज़र आएगा, कभी दूर,
या तो किसी कैफे में या डाकघर में कोई विभाग चमकेगा।
वह मशीन के खांचे में दस कोपेक का टुकड़ा डालता है,
वह डायल के अस्थिर घेरे को अपनी उंगली से घुमाता है
और वह हमेशा एक बात के बारे में बात करना शुरू कर देता है:
"शांत हो जाओ, आराम करो - मैं जल्द ही जा रहा हूँ!"
यह मैं हूं!
मैं तैंतीस साल का हो गया.
मैंने पिछले दरवाजे से आपके अपार्टमेंट में प्रवेश किया।
मैं दोस्तों के साथ जर्जर सोफ़े पर सोया,
पारिवारिक एल्बमों पर सिर झुकाना।
सुबह मैं बाथरूम से निकला.
"यह एक अतिथि है," आपने अपने पड़ोसी को संक्षेप में समझाया
और रास्ते में उन्होंने मुझसे बातचीत शुरू की:
"आप कब तक दोबारा हमसे मिलने आएंगे?"
- "मैं जल्द ही निकलूंगा"
- "क्यों? मिलने जाना। क्या आप रात के खाने के लिए आएँगे?
- "नहीं"।
- “जल्दी करने की कोई जरूरत नहीं है। थोड़ी चाय पियो।
आराम करो और, वैसे, बांसुरी बजाओ।"
हाँ! मेरे पास ऐसी जादुई बांसुरी थी.
मैं उस बांसुरी को लाखों रूबल में नहीं बेचूंगा।
मैंने इस पर केवल एक गाना सीखा:
"सुदूर लुकोमोरी में एक अद्भुत महल है!"
मैं शाम को यही बाँसुरी बजाता था।
मैंने आग्रह किया: समझो, समझो,
अपने दोस्तों को बताओ, अपने पड़ोसी को फुसफुसाकर बताओ,
लेकिन, दोस्तों, जल्दी करो, मैं जल्द ही जा रहा हूँ!
मैं वहां जाऊंगा जहां पन्ने जलते हैं,
जहाँ बहुमूल्य अयस्क भूमिगत पड़े हैं,
जहां अंबर के गोले समुद्र के किनारे भारी हो जाते हैं।
मेरे साथ वहां लुकोमोरी के लिए तैयार हो जाओ!
के बारे में! आपको इससे अधिक अद्भुत भूमि कहीं नहीं मिलेगी!
और फिर वे गीत से उत्साहित होकर प्रकट हुए,
लोग। भिन्न लोग। मैंने उनमें से बहुतों को देखा है।
एक-एक करके वे दहलीज पर प्रकट हुए।
मुझे याद है कि एक बिल्डर से सख्ती से पूछताछ की गई थी:
"यहां महल कहां है? महल की रूपरेखा क्या है?
मुझे यह भी याद है - एक निश्चित इतिहास शिक्षक
वह यातना देता रहा: "लुकोमोरी का विजेता कौन था?"
और तब मैं उसका सुसंगत उत्तर नहीं दे सका...
एक और योजनाकार सामने आया, दावा करता हुआ
कि लक्कराई के संसाधन इतने महान नहीं हैं,
उनके बारे में गीत गाना, बांसुरी बजाना.
और कलगीदार बूढ़ा शेर की मछली में उड़ गया,
बुक चैंबर से सीधे जुड़े:
“लुकोमोरी! क्या आप मुझे लुकोमोरी में बुलाना चाहेंगे?
आप लुकोमोरी को केवल लोककथाओं में पाएंगे!
और आलसी व्यक्ति अपने धारीदार पजामे में
वह हँसा: "आप हवा में महल बना रहे हैं!"
और पड़ोसी, विवाद में शामिल हुए बिना,
दीवार के पीछे उन्होंने कहा:
"ए?"
- "क्या?"
- "लुकोमोरी?"
– “आटा चक्की?”
- "और क्या फ्लाई एगारिक?"
- "तुम किस बारे में बात कर रहे हो? कहानी क्या है?
- “धो लो? अच्छे क्रम में।"
- "इसे फर्श पर मत गिराओ!"
- "रुको - पड़ोसी बांसुरी बजा रहे हैं!"
बांसुरी, बांसुरी!
मैंने स्वेच्छा से तुम्हें अपनी बाँहों में ले लिया।
बच्चे मेरे चरणों में बैठ गए और प्रणाम किया,
लेकिन, भौंहें चढ़ाते हुए, माताएं उन्हें ले गईं:
"आपकी परी कथाएँ, लेकिन बच्चे अभी भी हमारे हैं!"
सबसे पहले, आप स्वयं को शिक्षित करने में सक्षम होंगे,
और फिर मुझे लुकोमोरी में बांसुरी पर बुलाओ!"
("हमने एक राहगीर को शहर में घूमते हुए देखा...", अंश)
यह कविता कवि की कविताओं के सभी जीवनकाल संस्करणों में शामिल है। आधुनिक वास्तविकताओं से भरी इस रोमांटिक कविता में रोजमर्रा के वाक्यांश कितने अच्छे हैं। और नौकरशाही कितनी बढ़िया लगती है! “मार्टीनोव साहसपूर्वक समाचार पत्र और रोजमर्रा की शब्दावली का परिचय देता है और इसे क्षेत्रीय कहावतों और प्राचीन शब्दों के साथ जोड़ता है। उनकी कविताओं में शब्दों के विभिन्न पहलुओं से कैसे रत्न चमकते हैं। यह ऐसी मात्रा बनाता है, जैसा कि गोगोल कहेंगे, भाषा की "अशिष्टता", कवि एवग ने उत्साहपूर्वक इस कविता पर टिप्पणी की। विनोकुरोव। "सनफ्लावर" और "हमने एक राहगीर को शहर में घूमते हुए देखा..." कविताएँ रूसी कविता के निर्विवाद मोती हैं, जो एक स्थापित गुरु द्वारा लिखी गई हैं। और कवि ने स्वयं स्पष्ट रूप से कलाकार और आम आदमी के बीच की रेखा खींचते हुए इसे स्पष्ट रूप से कहा है।
एल.एन. इस अवधि के दौरान, मार्टीनोव ने ओम्स्क क्षेत्रीय पुस्तक प्रकाशन गृह में एक संपादक के रूप में काम किया।
क्या आप राजा हैं? राजाओं!
युद्ध के पहले और सबसे गहन महीनों में, एल मार्टीनोव ने बहुत कुछ लिखा, लिखा
प्रेरित होकर, उन्होंने हमारी अंतिम जीत पर दृढ़ विश्वास के साथ लिखा। उनकी कविताएँ दो पुस्तकों में संकलित हैं - "मातृभूमि के लिए!" (1941) और "वी विल कम!" (1942)
युद्ध के वर्षों का सबसे प्रभावशाली भाषण उनका निबंध "फॉरवर्ड, फॉर अवर लुकोमोरी" था।
“साइबेरिया जीतने आया था। वह जीतेगी! - इस प्रकार कवि जॉर्जी सुवोरोव ने अपने पत्र में निबंध के अर्थ को स्पष्ट रूप से परिभाषित किया, जो निबंध के एक अलग संस्करण से जुड़ा था।
1942 में, कवि को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था।
मार्टीनोव के लिए एक महत्वपूर्ण मील का पत्थर कविता संग्रह "लुकोमोरी" ("सोवियत लेखक", 1945) का प्रकाशन था। कवि निकोलाई स्टार्सिनोव ने याद किया: "...मुझे याद है कि कैसे 1945 में उनकी पुस्तक "लुकोमोरी" को ए.एम. के नाम पर साहित्यिक संस्थान की लाइब्रेरी में हाथ से पारित किया गया था। गोर्की के लिए उसे ले जाना असंभव था।
हम उनकी कविताओं की असामान्यता, उनके मुक्त संवादी तत्व, ज्ञान से मोहित हो गए, कवि की मुस्कान से मोहित हो गए - कभी दयालु, कभी व्यंग्यात्मक; शानदारता जीवन के सबसे विश्वसनीय विवरण के साथ जुड़ी हुई है।
ऊपर उल्लेख किया गया था कि कवि को पहले से ही "एक शानदार दोहा पहनने के लिए सताया गया था।" जब 1946 में ओम्स्क पब्लिशिंग हाउस ने कविताओं की एक पुस्तक, "एर्टसिन फ़ॉरेस्ट" प्रकाशित की, तो पुस्तक को बेलगाम और अनुचित आलोचना का शिकार होना पड़ा। प्रचलन चाकू के नीचे चला गया है! अगले नौ वर्षों तक मार्टीनोव को मुद्रित नहीं किया गया।
ईर्ष्यालु और दुष्ट लोगों की दुनिया
अधिक से अधिक वाइपर, अधिक से अधिक खतरनाक...
सौंदर्य अधिक से अधिक हानिरहित होता जा रहा है,
सुंदर और अधिक सुंदर.
ताकि वे छूने की हिम्मत न कर सकें
और तुम्हें दुनिया से ख़त्म कर दो,
उन्हें एक तेज़ पंजा दिखाओ -
यह सुनिश्चित करें
और इससे आपकी बदनामी नहीं होगी
और यह बदमाशों को हैरान कर देगा!
और वह जवाब में हंसती है
बहुत दुख की बात है, ऐसा लग रहा है जैसे वह रो रही हो।
("सुंदरता")
कवि अनुवाद करने में पूरा एक दशक बिता देता है। हंगेरियाई सैंडोर पेटोफ़ी, अत्तिला जोज़सेफ, ग्युला इयास, अंतल गिडास, सर्बियाई डेसांका मक्सिमोविक, पोल्स कोन्स्टेन्ज़ गैल्ज़िंस्की, एडम मिकीविक्ज़, जूलियन तुविम, चेक जिरी वोल्कर और विटेज़स्लाव नेज़वाल, इतालवी साल्वाटोर क्वासिमोडो, चिली पाब्लो नेरुदा - यह कवियों की पूरी सूची नहीं है मार्टीनोव द्वारा अनुवादित। साहित्यिक विद्वानों ने गणना की है कि कुल मिलाकर मार्टीनोव ने 100,000 से अधिक काव्य पंक्तियों का अनुवाद किया है। इस महान कार्य पर किसी का ध्यान नहीं गया, लेकिन... हंगेरियन पीपुल्स रिपब्लिक की सरकार द्वारा। 1949 में उन्हें हंगेरियन ऑर्डर ऑफ़ द सिल्वर क्रॉस और 1970 में - ऑर्डर ऑफ़ द गोल्डन स्टार से सम्मानित किया गया।
कवि को "टेबल" पर लिखने के लिए मजबूर किया जाता है। यह कहा जाना चाहिए कि मार्टीनोव न तो असंतुष्ट थे और न ही सोवियत विरोधी थे और निश्चित रूप से, "कृषि योग्य भूमि और निर्माण स्थलों" के बारे में लिख सकते थे। कवि-विचारक अन्य, वैश्विक, सार्वभौमिक समस्याओं के बारे में चिंतित थे। अपने "उत्पीड़कों" को जवाब देते हुए कवि लिखते हैं:
मैं समझता हूँ!
और अधिक स्पष्ट और तीक्ष्ण
मेरा जीवन स्पष्ट हो गया है
और अद्भुत बातें
मैंने अपने चारों ओर देखा.
जो नहीं देखा वो देख लिया
एक और सशस्त्र आँख
और वह क्या देखने से नफरत करता है:
मैंने संसार को बिना अलंकरण के देखा!
दृष्टि ने पृथ्वी के संपूर्ण विस्तार को ढक लिया,
जहां यह केवल खालीपन के लिए तंग है।
और वह जंगल के घने जंगल में घुस गया,
जहां झाड़ियों में छिपने की कोई जगह नहीं है.
मैंने देखा कि यह कैसे बदल गया
प्रेम एक जीवित प्राणी है.
मैंने समय को भागते हुए देखा
उन लोगों से जिन्होंने उसे मारने का फैसला किया।
मैंने हवा का रूप देखा
मैंने देखा है कि शांति कितनी धोखा देने वाली हो सकती है।
मैंने एक किलोमीटर का शरीर देखा
पथ धूल के माध्यम से.
ओह तुम जो सोने के ढाँचे में हो!
आप प्रकृति की सुंदरता देखें,
घास के मैदानों की तुलना कालीनों से करना
और हीरे के साथ ओस, -
ज़मीन को, हवा को, पानी को देखो
और सुनिश्चित करें कि मैं झूठ नहीं बोल रहा हूँ
और भूरे रंग की प्रकृति
मैं नहीं चाहता और मैं नहीं कर सकता.
सोना नहीं - वन ओपल,
मॉस ब्रोकेड में नहीं बदल सकता,
आप चिनार के पेड़ पर कोट नहीं लगा सकते,
एल्डर को कंबल में न लपेटें;
बर्च के पेड़ों को डकवीड के रूप में तैयार न करें,
उनके प्रथम सम्मान को सुरक्षित रखने के लिए.
इसे छोड़ो! चिंता करने की कोई जरूरत नहीं है
संसार को वैसा ही देखो जैसा वह है!
("मैं समझता हूं...", 1947)
मार्टीनोव बाद में कहते हैं:
कविता
अत्यंत जटिल
और कई लोगों ने इससे संघर्ष किया है,
चिल्लाते हुए कहते हैं कि मिट्टी ही चाहिए,
मतलब सिर्फ रोटी का एक कान.
लेकिन कभी-कभी, मौखिक मलबे को खंगालते हुए,
और जहां एक दाना भी नहीं उगता,
हम इसका पता लगाते हैं
वह है
वह हर जगह है और यह उसकी गलती नहीं है
वह, धरती और आकाश में समान रूप से छिपा हुआ है,
एरेबस की तरह, दक्षिणी ध्रुव का ताज पहने हुए,
कविता कोई खंडन नहीं है, बल्कि मुफ़्त है
किसी भी सफेद स्थान से ध्वनि,
लंबी और मध्यम तरंग की तरह,
और लघु समाचार और कहानी की लहर पर!
("कविता बेहद जटिल है...")
चालीस के दशक के अंत में, मार्टीनोव मास्को का निवासी बन गया। वह अपनी पत्नी के साथ पुराने सोकोलनिकी क्षेत्र में उन्नीसवीं सदी के अंत के एक जीर्ण-शीर्ण लकड़ी के घर में रहता है। वी. डिमेंटयेव मार्टीनोव के जीवन की इस अवधि के बारे में लिखते हैं: "यहाँ, मॉस्को में, लियोनिद मार्टीनोव, अपनी युवावस्था की तुलना में बहुत अधिक हद तक, सामान्य वैचारिक मुद्दों में व्यस्त रहने लगे... विशाल शहर की उपस्थिति ने मार्टीनोव दोनों को आकर्षित किया इसके ब्रह्मांडवाद के साथ और इसके विशेष - त्वरित - समय बीतने के साथ, और इसके चमत्कारों और परिवर्तनों के साथ..."
मार्टीनोव को 1955 में प्रकाशित करने की अनुमति दी गई। उनका नया संग्रह मामूली शीर्षक "कविताएँ" के तहत प्रकाशित हुआ, जिसे भारी सार्वजनिक प्रतिक्रिया मिली।
पाठक अपने "अजीब" गीतात्मक नायक, उसके जटिल अर्थ संबंधी संघों, उसकी रूपक भाषा की प्रतीक्षा कर रहा है।
सॉनेट "टू द पोएट" में ए पुश्किन ने अपने साथी लेखकों को निर्देश दिया: "आप राजा हैं!" और मार्टीनोव ने स्वयं "ज़ार ऑफ नेचर" कविता में कहा: "हे ज़ार! मैं तुमसे पूछता हूं: राजाओं! और कवि ने राज किया. अपने डेस्क पर, मार्टीनोव रचनात्मक प्रक्रिया के निरंकुश थे:
कविताएँ विनम्रता से नहीं लिखी जातीं।
और आप उन्हें किसी के विवेक पर नहीं लिख सकते।
उनका कहना है कि उन्हें अवमानना के कारण भी लिखा जा सकता है.
नहीं!
केवल अंतर्दृष्टि ही उन्हें निर्देशित करती है।
बेशक, कवि न केवल रचनात्मकता और दृष्टिकोण की समस्याओं से चिंतित था। वह कई गीतात्मक रचनाओं के लेखक हैं।
दिन ख़त्म हो गया.
लोहार घर गया -
एक परिचित, यहाँ तक कि मेरा एक दूर का रिश्तेदार भी।
मैं अंततः फोर्ज में रुका
एक।
और इसलिए, निहाई पर झुकते हुए,
आँखों के लिए, होठों के लिए और दिलों के लिए कुंजी
मैंने इसे गढ़ा।
यह क्रिस्टल की तरह चमक रहा था
भले ही वह स्टील था, वह स्टील साफ था,
और अंगूठी पर आपका नाम था.
मैंने सबसे पहले तुम्हारे सामने अपना मुँह खोला।
लेकिन तुरंत ही वे मूर्खता से बंध गए -
वे मेरे बहुत करीब आ गये!
यहाँ मैंने एक चाबी से तुम्हारा दिल खोला,
यह देखने के लिए कि इसमें क्या होगा और क्या था.
लेकिन दिल ने कुछ नहीं कहा
मुझे क्या पता नहीं होगा? तुम मुझसे प्यार करते थे।
और मैंने तुम्हारी आंखें खोलने का फैसला किया
ताकि वे कब्र तक सब कुछ देख सकें।
लेकिन एक आंसू के बाद एक आंसू गिरा...
मैं कहता हूं: न खुशी, न गुस्सा,
और मेरी आँखों में आँसू छा गए,
ताकि हम दोनों कुछ भी मिस न करें!
("चाबी")
* * *
दयालु महिला,
बुज़ुर्ग,
उसने मुझे बताया कि उसका एक सपना था -
मानो वह आकाश से उतरा हो, चमकता हुआ,
सूरज की एक किरण, और उसने उसे पकड़ लिया
नंगे हाथों में, और गुदगुदी, कांटेदार
उसमें विद्युत धारा प्रवाहित हो गई...
उसने किरण की नोक को सुई में पिरोया -
मैंने किसी प्रकार के फूल पर कढ़ाई करने का निर्णय लिया,
रेशम की तरह...
और उस कढ़ाई के साथ
पूरी दुनिया ने इसकी प्रशंसा की और आश्चर्यचकित रह गई।
गंभीर गलतफहमी वाली एक महिला,
डरते-डरते पूछा: "यह सपना किस लिए है?"
मैंने उसे समझाया कि यह सपना हाथ में है!
अगर मैं धूप में कढ़ाई करने जाता -
यह झगड़े या बोरियत का वादा नहीं करता
और यहां कोई परेशानी नहीं होगी.
यह मुक्त हवा से प्रेरित है!
आख़िरकार, यह फटने या सड़ने में सक्षम नहीं है
इस कसी सुई की आंख में भी
भव्य प्रकाश धागा.
"तैयार रहो," मैंने कहा, "भाग्य के लिए!
यहां तक कि सबसे अच्छी दर्जिन ने भी कभी इस तरह का सपना नहीं देखा होगा
प्रथम श्रेणी के बड़े स्टूडियो में।"
महिला ने डरते हुए कहा:
"हां तुम!"
("एक औरत का सपना")
ये कविताएँ एल मार्टीनोव की विशेषता हैं। वास्तविकताओं और कल्पनाओं का मेल (मेरा दूर का रिश्तेदार दिलों की कुंजी है; एक बुजुर्ग महिला धूप में कढ़ाई करने गई थी) एक अद्वितीय रंग और सजावट बनाता है, जो केवल मार्टीनोव की विशेषता है। मार्टीनोव कभी भी सामयिकता के फोटोग्राफर नहीं थे, अमूर्तता की खाई में गिरे बिना एक प्रभाववादी कलाकार बने रहे। कवि ने अपनी पद्धति का कोई रहस्य नहीं बनाया:
मुझे पीड़ा हुई
कठिन प्रश्न
जिसे पहुंचाने का बीड़ा मैंने उठाया,
और मैं रोजमर्रा के गद्य से दूर चला गया
कविता में, मानो स्वर्ग में।
लेकिन मैं तुम्हें ऐसे नहीं देख सकता जैसे मैं कोई अजनबी हूं
इस धरती पर, दूरी में करीब,
और अब मैं स्वर्ग की ऊंचाइयों से नीचे उतरता हूं
कविता में, मानो पृथ्वी की गहराइयों में।
और मुझे चंचल होने के लिए दोष मत दो
ओह, सपनों का आकाश, जिसकी दुर्जेय चट्टानों से मैं नीचे उतरा हूं
पृथ्वी की सीमा तक, जो अंतरिक्ष में है
किसी स्वर्ग से कम नहीं!
("स्वर्ग का टुकड़ा")
ऐसा प्रतीत होता है कि एल. मार्टीनोव ने अपनी "रचनात्मक प्रयोगशाला" का पर्दा हटा दिया, घिसी-पिटी बात को क्षमा करें - अध्ययन करें, अपनाएं! लेकिन अभी तक कोई भी ऐसा करने में कामयाब नहीं हुआ है!
यदि आप एस. यसिनिन की कविताओं को कालानुक्रमिक क्रम में पढ़ते हैं, तो एक गैर-साहित्यिक आलोचक भी प्रारंभिक यसिनिन की कविताओं और परिपक्व यसिनिन की कविताओं के बीच अंतर को स्पष्ट रूप से महसूस करेगा। एल. मार्टीनोव यहाँ भी अलग खड़े हैं। मार्टीनोव की कविताएँ कालानुक्रमिक रूप से अप्रभेद्य हैं। पंद्रह साल की उम्र में (शतरंज शब्दावली का उपयोग करके) ग्रैंडमास्टर स्तर तक पहुंचने के बाद, कवि कभी प्रथम श्रेणी खिलाड़ी के स्तर तक नहीं गिरे। उस उम्र में जब युवा सिर्फ "रक्त - प्रेम", "शरद - नीला" जैसे छंदों में महारत हासिल कर रहे होते हैं, कवि ने तकनीकी रूप से परिपूर्ण रचना की,
विषय पर "वयस्क", कविता। मार्टीनोव की इस घटना को समझाना मुश्किल है, क्योंकि वह काव्यात्मक अभिजात वर्ग से दूर, प्रांतीय ओम्स्क में काव्यात्मक रूप से बड़ा हुआ (और शायद यही उत्तर है?)। जाहिर तौर पर, एस. मार्शल सही थे जब उन्होंने मजाक में या गंभीरता से लिखा:
मेरे दोस्त, जवानी की बात क्यों करते हो
क्या आप पढ़ने वाली जनता को बता रहे हैं?
जिसने शुरुआत नहीं की वो कवि नहीं,
और जिसने पहले ही शुरू कर दिया है वह शुरुआती नहीं है।
विडंबना के बिना नहीं, मार्टीनोव ने उन लोगों को लिखा, जिन्होंने मार्टीनोव के सामंजस्य पर विश्वास करने के लिए बीजगणित का उपयोग करने की कोशिश की:
हम किसी चीज़ से कुछ बनाते हैं,
लेकिन हम किससे क्या बनाते हैं?
स्मार्ट दोस्तों, यह आपकी चिंता का विषय नहीं है।
और यह कला की विजय है!
(अख्मातोवा की बात को कोई कैसे याद नहीं कर सकता: "काश तुम्हें पता होता कि किस तरह की बकवास है...")
एल.एन. की तकनीक के बारे में कुछ शब्द। मार्टीनोव।
एक प्रतिभाशाली संगीतकार अपने भविष्य के काम की धुन को स्पष्ट रूप से निर्धारित करता है, जो उसे एक विशेष संगीत विषय को प्रकट करने की अनुमति देता है। वही "भावना" मार्टीनोव की विशेषता थी। उनके काम में हमें लगभग सभी स्थापित रूप और आकार मिलते हैं: दोहे से लेकर कविता तक, आयंबिक से षट्कोण तक, छंदात्मक गद्य से मुक्त छंद तक। हालाँकि, किसी न किसी रूप में पूर्णता प्राप्त करने के बाद, मार्टीनोव कभी भी "काव्य निपुणता" के अपने कड़ाई से निर्धारित कार्य के साथ "एकमेइस्ट्स" के शिविर में शामिल नहीं हुए। अक्सर, मार्टीनोव के संग्रहालय ने हठधर्मिता और छंदीकरण के "नियमों" के लोहे के पिंजरे को छोड़ दिया। इस अर्थ में, कविता "मौन" (अंश) विशेषता है:
- क्या आप साइलेंस रिवर पर लौटना चाहेंगे?
- मैं चाहूंगा। ठंड की रात में.
- लेकिन क्या आपको नाव मिलेगी, कम से कम एक?
और क्या इसे पार करना संभव है?
अँधेरी खामोशी से?
बर्फीली धुंधलके में, ठंड की रात में,
क्या तुम डूबोगे नहीं?
- मैं नहीं डूबूंगा!
मैं उस शहर में एक घर जानता हूं।
अगर मैं खिड़की खटखटाऊं तो वे मुझसे मिलने बाहर आ जाएंगे।
एक परिचित. वह सुंदर नहीं है.
मैंने उससे कभी प्यार नहीं किया.
- झूठ मत बोलो!
क्या आपने उससे प्रेम किया!
- नहीं! हम न तो दोस्त हैं और न ही दुश्मन.
मैं इसके विषय मे भूल गया।
इसलिए। मैं कहूंगा: यद्यपि यह मुझे लगता है,
कि क्रॉसिंग बाधित हो गई है,
लेकिन मैं साइलेंस नदी के किनारे फिर से नौकायन करना चाहता हूं
बर्फीली धुंधलके में, ठंड की रात में...
कवि इव्ग. विनोकुरोव ने लिखा: "या यह साइलेंस नदी है।" घबराहट भरी, किसी तरह सांस रोक देने वाली लय में लिखी गई रहस्यमय कविता में ऐसे रोजमर्रा, आधुनिक संवाद शामिल हैं, जो इस कविता को और भी अधिक चिंता और रहस्य प्रदान करते हैं। मैं अपनी राय व्यक्त करूंगा: ऐसी "घबराई हुई और बेदम" लय बनाना वनगिन के छंद में फिट होने से कहीं अधिक कठिन है।
और कवि ने नवीनता के तत्वों को पारंपरिक रूपों में पेश किया। 1921 में, उन्होंने सॉनेट "अल्ला" लिखा (कवि 16 वर्ष का था):
आप जल्द ही चले जायेंगे. स्टेशन के प्लेटफार्म पर
बर्फ़ीला तूफ़ान लोकोमोटिव के सीने से टकराएगा।
जैसे-जैसे यह उड़ेगा, पिघले हुए टुकड़े घूमते रहेंगे।
मैं स्लीपर्स को ठोकर मारता हुआ वापस लौट आऊंगा.
लाल आँखों वाली लड़की, सफ़ेद अल्ला,
इच्छित पथ को पूरा करते समय मत भूलिए,
गाड़ी की खिड़की से अपनी कमर झुकाओ,
आश्चर्य की बात है कि साइबेरिया कितनी जल्दी भाग गया।
और, उरल्स की काली पीठ पर उड़ान भरना
और भूख से होने वाली मौतों की घाटी में उतरते हुए,
याद रखें कि हमने कैसे थके हुए अलविदा कहा था
हम स्मार्ट बच्चों की बीमार मुस्कान के साथ हैं,
कार्निवल की हलचल में फिर से मिलने के लिए
पुराने शैतानों के हर्षित मुखौटों के नीचे।
यह नोटिस करना आसान है कि सॉनेट आयंबिक में नहीं लिखा गया है, जो सॉनेट के लिए पारंपरिक है, बल्कि एनापेस्ट में लिखा गया है।
निम्नलिखित कविता मार्टीनोव के लिए विशिष्ट है:
जब पोम्पेई की खुदाई की गई,
राख में बहुत सी ख़ाली जगहें पाई गईं,
और लोग घाटे में थे, असमर्थ थे
कोई विधि, यह या वह,
पहेली को सुलझाने के लिए यहां इसका उपयोग करें।
लेकिन आख़िरकार उन्होंने इसका पता लगा लिया
जिप्सम के घोल से एक टब तैयार करें,
छेद में प्लास्टर डालें जैसे आप किसी सांचे में सीसा डालते हैं।
और यह प्लास्टर, शून्य को भर रहा है,
जम कर एक शरीर का आकार ले लिया,
जो काफी समय पहले ही नष्ट हो चुका है
राख की बांहों में, सौंदर्य नहीं
उस कास्ट ने दिखाया, और मौत का तांडव हुआ
एक अवर्णनीय रूप से स्पष्ट तस्वीर -
दुर्भाग्यपूर्ण पोम्पेई बच्चा,
अपने हाथों को अपनी आंखों से दूर किये बिना.
मैंने यह डरावनी मूर्ति देखी
मुझे परेशानी की याद दिला रहा है.
और यदि मैं कोई खोखला उपदेश सुनूं,
कोई भी, चाहे कहीं भी हो,
और यदि मैं खाली छंद सुनता हूँ,
और निरर्थक कैनवास के सामने,-
मैं केवल एक ही चीज़ के बारे में सोचता हूँ:
आपदा का कारण क्या है?
कविता की पहली पंक्ति गद्य की तरह है। मार्टीनोव अक्सर इसी तरह के "ज़ातक" का इस्तेमाल करते थे (ऐसा अक्सर संगीत में पाया जाता है)। लेकिन यहाँ एक विरोधाभास है: इस कविता की पहली दो पंक्तियों को भूलने का प्रयास करें। यह काम नहीं करेगा! यहां हम निर्माता के वास्तविक रहस्यों के संपर्क में आते हैं ("काम में कला की गंध आती है," मार्टीनोव की पंक्ति)।
कवि कविता में "गैर-काव्यात्मक" शब्द डालने से नहीं डरता: टब, छेद, साँचा। "उच्च शांति" और "जीवन का गद्य" का संयोजन मार्टीनोव की पसंदीदा तकनीक है। बाद में इस तकनीक का आई. ब्रोडस्की द्वारा व्यापक रूप से उपयोग किया गया। लेकिन ब्रोडस्की के "जीवन के गद्य" का स्तर कभी-कभी प्रकृतिवाद तक गिर जाता था, जो स्पष्ट रूप से निंदक और कुछ मामलों में दंभ की छाया देता था। मार्टीनोव हमेशा एक बुद्धिजीवी और आशावादी बने रहे।
मार्टीनोव की भाषा समृद्ध है: लोककथाओं से लेकर वैज्ञानिक दृष्टि तक। और यहाँ मार्टीनोव सामान्य से बाहर है। वह "लोककथाओं की तरह" शैलीकरण से बचने में कामयाब रहे (जिसे एन. क्लाइव भी नहीं टाल सके)। दूसरी ओर, कवि ने कभी भी अपनी शिक्षा का घमंड नहीं किया, कविता को एक खंडन या ग्रंथ में नहीं बदला (और यह पहले से ही कई आधुनिक लेखकों का "पाप" है)। मार्टीनोव की कविताएँ बिना विश्वकोश शब्दकोश के पढ़ी जाती हैं। मौखिक संतुलन बनाना उनके लिए अलग बात थी: उन्होंने एक्रोस्टिक्स, पैलिंड्रोम या अन्य कविताएँ "देखने के लिए" नहीं लिखीं। मार्टीनोव ने शब्द रूपों को "स्कैल्प" नहीं किया, जैसा कि खलेबनिकोव ने किया था।
मार्टीनोव की कविताओं में कोई नैतिकता नहीं है, कोई निर्देश नहीं है, लेकिन कुछ प्रकार की विनीत नैतिक डोर लगातार महसूस की जाती है। कवि ने किसी घटना या घटना के बारे में अपनी राय नहीं छिपाई और कभी-कभी स्पष्ट थे:
और साँप ने लापरवाही से मुझ पर फेंक दिया:
"हर किसी की अपनी नियति होती है!"
लेकिन मैं जानता था कि यह असंभव था -
लाइव ट्विस्टिंग और स्लाइडिंग।
कवि को इतना स्पष्ट होने का अधिकार था - उन्होंने अपना जीवन बिल्कुल इसी तरह जीया: बिना "घुमाव" या "फिसलने" के।
अपनी कविताओं में, एल. मार्टीनोव अक्सर आंतरिक तुकबंदी के साथ अतिरिक्त-लंबे मीटर का सहारा लेते हैं।
यह ज्ञात है कि स्टेपी क्षेत्र में, एक प्राचीन शहर में,
बाल्मोंट रहते थे - शांति के न्यायी।
बालमोंट का एक परिवार था।
सभी लोगों को यह घर याद है, जो मजिस्ट्रेट की अदालत के बगल में है
एक प्राचीन मैदानी शहर में, नदी तट पर खड़ा था...
(कविता की शुरुआत "कविता जादू के रूप में")
____
- यह ज्ञात है कि एस. यसिनिन ने कुछ कविताएँ दो चरणों में लिखीं। पहले चरण में, कवि ने छंदीकरण के "नियमों" के दृष्टिकोण से एक आदर्श रेखाचित्र बनाया। दूसरे चरण में, कवि ने जानबूझकर कविताओं को "खराब" किया: उन्होंने लय में रुकावटें पैदा कीं और यहां तक कि कविता को भी खराब कर दिया। मुझे ऐसा लगता है कि एल. मार्टीनोव ने भी इस तकनीक का इस्तेमाल किया था।
आधुनिक कविता में, लंबे और अतिरिक्त-लंबे मीटर एक दुर्लभ अतिथि नहीं हैं, लेकिन लेखक आंतरिक तुकबंदी की तलाश में परेशान नहीं होते हैं, जबकि पंक्ति के अंत की तुकबंदी लगभग अदृश्य हो जाती है - पंक्तियों की लंबाई बड़ी है (हालांकि, इस तकनीक में एक है) अस्तित्व का अधिकार)।
लियोनिद मार्टीनोव भाषा की छिपी संभावनाओं के प्रति अद्भुत संवेदनशीलता और शब्द के प्रति असामान्य रूप से सक्रिय, आधिकारिक रवैये से प्रतिष्ठित थे। मार्टीनोव एक मौखिक जड़ में सबसे अप्रत्याशित विभक्तियाँ जोड़ सकता था - और फिर कविता का एक चमत्कार सामने आया:
झुकनी,
धिक्कार है बग्रीयनिच,
और भविष्यवाणी करने लायक एक बात:
“वहाँ एक चाँद होगा, एक बेपहियों की गाड़ी! बाकी सब दूर!”
("डेविल बैग्रीएनच")
कुछ छंदों का वादन अद्भुत है:
मैं क्या लिख रहा हूँ?
ओह, मैं जो लिख रहा हूँ उसे समझने में मैं अच्छा हूँ,
बार-बार एक बेचैन यौवन में परिवर्तित होना,
विद्यार्थियों का झुकाव शहद से बनी करछुल की ओर है
बुरशास के साथ उबलता हुआ पंच पीने से बहुत पहले।
("बहुत पहले")
क्या रूसी कविता में ऐसे कई उदाहरण हैं? और फिर गद्य का एक टुकड़ा: “मैं क्या लिख रहा हूँ? ओह, मैं अच्छी तरह समझता हूँ कि मैं क्या लिख रहा हूँ...", और फिर से "बीट", और फिर ये पंक्तियाँ भूली नहीं जातीं...
मार्टीनोव की कविता में भविष्यवाणी एक अलग अध्ययन का विषय है। आइए हम खुद को चेरनोबिल से एक चौथाई सदी पहले लिखी गई एक कविता तक सीमित रखें:
कहीं
रिएक्टर ख़राब हो गया है
और उसने कुछ कण छोड़े।
एक संपादक ने इस बात की जानकारी दी.
लेकिन दूसरे ने सूचित नहीं किया.
और कुछ उद्घोषक ने कुछ चिल्लाया,
और दूसरा इसके बारे में बात नहीं करता.
हालाँकि, भले ही किसी ने आवाज नहीं उठाई,
मैं अब भी चुप नहीं रह सकता!
("कहीं…)
हम सब कुछ वापस अनंत काल में लौटा देंगे
सत्तर के दशक में एल. मार्टीनोव की कई पुस्तकें प्रकाशित हुईं। वह एक मान्यता प्राप्त कवि हैं. 1971 में, मार्टीनोव को ऑर्डर ऑफ़ द रेड बैनर ऑफ़ लेबर से सम्मानित किया गया। 1974 में, कवि को यूएसएसआर राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया और श्रम के लाल बैनर के एक और आदेश से सम्मानित किया गया, और 1976 में - सिरिल और मेथोडियस के बल्गेरियाई आदेश से सम्मानित किया गया।
अब समय आ गया है कि यात्रा के मार्ग पर विचार किया जाए और जायजा लिया जाए।
अपने जीवन के अंत में, मार्टीनोव अपनी पत्नी को लिखते हैं:
इसे ठीक कर दिया गया है
मेरी झबरा पाल
लेकिन यह जहाज की अच्छी सेवा करता है।
मुझे तुमसे प्यार है।
बुढ़ापे का इससे क्या लेना-देना है?
अगर मैं तुमसे प्यार करता हूँ!
शायद,
यह दोनों के लिए रहता है
वास्तव में, हमें बस यही चाहिए,
मैं तुमसे इतना प्यार करता हूँ कि तुम चिंता करते हो
समुद्र कभी-कभी शांत होता है...
लियोनिद मार्टीनोव ने अपनी पुस्तक "द नॉट ऑफ़ स्टॉर्म्स" में कहा है कि सबसे अच्छी कविताएँ वे हैं जो "सब कुछ के बावजूद" लिखी जाती हैं। वी. डिमेंटयेव लिखते हैं: "यह "सब कुछ के बावजूद" उनके जीवन के अंतिम दिनों तक उनका करुणा और उनका आध्यात्मिक समर्थन बना रहा, जब एक के बाद एक विपत्तियाँ उनके सामने आईं: उनकी पत्नी और वफादार दोस्त एन.ए. का निधन हो गया। मार्टीनोवा-पोपोवा, ऐसा प्रतीत होता है कि बीमारी और अकेलापन, कवि पर पूरी तरह से हावी हो गया। सच है, करीबी दोस्तों ने लियोनिद मार्टीनोव की हर संभव मदद की, लेकिन उन्होंने खुद को अतुलनीय रूप से अधिक मदद की, और "चाहे कुछ भी हो" लिखना जारी रखा! उनका जीवन एक तपस्वी का जीवन था..." अपनी मृत्यु से एक वर्ष पहले कवि लिखते हैं:
आश्वासन देने का समय आ गया है
कि ताकत में मेरा कोई सानी नहीं,
यह संयत होने का समय है
आपके सशक्त प्रयास.
यह सफ़ाई करने का समय है
मेरे पिता के घर में जालों का जाल,
यह मरने का समय है
हालाँकि, यह भी बीत जाता है!
("समय आता है")
कवि की अंतिम भविष्यवाणी:
हम सब कुछ वापस अनंत काल में लौटा देंगे -
जीवन, केवल और बिना कुछ लिए उधार लिया हुआ,
लेकिन मुझे, स्वर्ग, दिन के दौरान उसके साथ समाप्त करने दो -
एक बार लू लग जाये!
और स्वर्ग ने कवि की प्रार्थना सुनी: एल.एम. 21 जून, 1980 को मार्टीनोव की स्ट्रोक (स्ट्रोक) से मृत्यु हो गई और उन्हें वोस्ट्रीकोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया।
एक कदम उठाया गया है.
अभी तक क्रंच नहीं हुआ है
तलवों के नीचे रौंदी हुई धूल है,
और इसी दौरान पृथ्वी उड़ गई
एक दर्जन मील से अधिक...
कई कुछ प्राचीन चरण,
रूसी संस्करण, चीनी संस्करण -
ये सब कहीं पीछे छूट गया है
और आप पृथ्वी को पीछे नहीं घुमा सकते।
और आगे मत भागो,
और आप उसे अपनी बाहों में नहीं दबा सकते;
भीख माँगना या धमकी देना
फिर भी उसे रोक नहीं सकते -
यह पृथ्वी
जिस जमीन पर
माइक्रोप्रोर्स के नीचे स्लैग सिकुड़ गया,
वह धरती जो सहारा बनी
करने के लिए
अगला
कदम!
अनुप्रयोग
सौ वर्षों में,
या दो सौ के बाद भी,
और लगभग एक हजार के बाद भी,
ऐसे कवि जिनकी कमी नहीं है
एक बार फिर हमारा सम्मान होगा.
हम पुनर्जीवित होंगे, अध्ययन किया जाएगा, व्याख्या की जाएगी,
कभी-कभी मैं अनाचारवाद के साथ पाप करता हूँ...
लेकिन कुछ खास खुशी देने वाली बात नहीं है
इससे अमर आत्मा.
और हम खुशी से फूले नहीं समाएंगे, क्योंकि
हम पर विचार करें और हमारे अनुभव को ध्यान में रखें
और इससे पहले, निःसंदेह, वे ऐसा कर सकते थे!
लेकिन सामान्य रूप में -
सम्मान के लिए धन्यवाद!
लियोनिद मार्टिनोव
एल मार्टीनोव
खिड़की से सफेद पेड़ों की ओर दिखता है।
प्रोफेसर बहुत देर तक पेड़ों को देखता रहता है
और बहुत देर तक पेड़ों को देखता रहता है
और चाक बहुत देर तक उसके हाथ में बिखरा रहता है।
आख़िरकार, यह सरल है -
विभाजन नियम!
भूल गया - सोचना -
विभाजन नियम.
गलती!
हाँ!
बोर्ड पर त्रुटि!
हम सब आज अलग-अलग बैठते हैं,
और सुनो और अलग ढंग से देखो,
हाँ, और अब ऐसा न करना असंभव है,
और हमें इस पर संकेत की आवश्यकता नहीं है।
प्रोफेसर की पत्नी घर छोड़कर चली गई.
हमें पता नहीं
तुम घर से कहाँ निकले थे?
हमें पता नहीं
तुमने घर क्यों छोड़ा?
लेकिन हम केवल इतना जानते हैं कि वह चली गई।
एक सूट में, दोनों फैशनेबल और नया नहीं, -
हमेशा की तरह, अप्रचलित और नया नहीं,
हाँ, हमेशा की तरह, फैशनेबल और नया नहीं, -
प्रोफेसर अलमारी के पास चला जाता है।
वह काफी देर तक नंबर के लिए अपनी जेबें तलाशता रहा:
"अच्छा, यह क्या है?
यह नंबर कहां है?
शायद,
क्या मैंने आपका नंबर नहीं लिया?
कहाँ गया? –
वह अपने माथे को अपने हाथ से रगड़ता है। –
आह, वह यहाँ है!..
कुंआ,
जैसा कि आप देख सकते हैं, मैं बूढ़ा हो रहा हूँ,
बहस मत करो, चाची माशा,
मैं बूढ़ा हो रहा हूं।
और आप यहाँ क्या कर सकते हैं -
मैं बूढ़ा हो रहा हूं..."
हम सुनते हैं -
नीचे का दरवाज़ा उसके पीछे चरमराता है।
खिड़की से सफेद पेड़ों की ओर दिखता है,
बड़े और सुंदर पेड़ों में,
लेकिन हम अभी पेड़ों को नहीं देख रहे हैं,
हम प्रोफेसर को चुपचाप देखते हैं।
वह छोड़ देता है
झुका हुआ,
अकुशल,
कुछ निरीह रूप से अयोग्य
बर्फ के नीचे,
धीरे से मौन हो जाना।
पहले से ही वह स्वयं
पेड़ों की तरह
सफ़ेद,
हाँ,
पेड़ों की तरह
पूरी तरह से सफेद,
थोड़ा और अधिक -
और इतना सफ़ेद
उनमें से क्या
आप उसे नहीं देख सकते.
एवगेनी येव्तुशेंको
रात की बातचीत
क्या आप फूलों की क्यारियों में सोए हैं?
क्या आप फूलों की क्यारियों में सोए हैं? –
मैं पूछ रहा हूं।
एल मार्टीनोव
कल मैंने मार्टीनोव के बारे में सपना देखा...
मैंने बिना किसी झंझट के उससे पूछा:
– मैं कविता को अर्थ से कैसे भर सकता हूँ?
क्या मुझे आयंबिक या ट्रोची पसंद करना चाहिए?
- प्रश्नों का सेट समाप्त हो गया है
पढ़ने की झोपड़ियों के युग में वापस।
हम बहुत अजीब व्यवहार करते हैं:
जब हम हवा को हिलाते हैं,
फिर हम सारी बुनियादें हिला देते हैं
जिससे हम हवा को हिलाते हैं।
हमेशा मौखिक मलबे के माध्यम से खंगालना,
हम उसे ढूंढते हैं. शब्द। वह है
वह शब्द जिसकी हमें आवश्यकता है.
नहीं, हम अपना सिर मूर्ख नहीं बना रहे हैं,
और हम झूठ को रौंदते हैं, रौंदते हैं, रौंदते हैं।
मैं दोहराता हूं: हम झूठ को रौंदते हैं।
और हम लुकोमोरी की स्तुति गाते हैं,
और सड़ा हुआ फ्लाई एगारिक नहीं।
हम मर नहीं रहे हैं, बल्कि हम गज की दूरी पर उड़ रहे हैं,
जहां बोरियास क्रोध करते हैं
हाइपरबोरिया के तट पर.
या शायद साइलेंस नदी में
हम सीधे रैपिड्स में गोता लगाते हैं।
और आप कहते रहते हैं, वे ट्रोचीज़ हैं...
मैक्सिम ओर्लोव
एम. ओरलोव
लियोनिद मार्टीनोव
(उनके जन्म शताब्दी वर्ष पर)
ब्रात्स्क 2005
एम. ओरलोव
लियोनिद मार्टीनोव
उसकी लुकोमोरी(लियोनिद मार्टीनोव द्वारा काव्यात्मक हरक्यूलिस)
वह एक अद्भुत कवि थे लियोनिद निकोलाइविच मार्टीनोव! हर बार खुद को एक अप्रत्याशित पहलू के साथ प्रकट करते हुए, और पहले की तरह खुद का खंडन करते हुए, वह एक अभिन्न काव्य प्राणी बने रहे, और एक ऐसी साहित्यिक इमारत खड़ी की जो सभी मामलों में अद्वितीय थी। हालांकि इसके अंदर मौजूद मालिक-बिल्डर को तुरंत और हर किसी ने नहीं देखा। शायद इसलिए कि मार्टीनोव की सर्वश्रेष्ठ कविताओं में रूपक संक्षेपण और कुछ प्रकार की विशेष कलात्मक सघनता है। उनकी कविता में इकबालिया-अंतरंग स्वर लगभग अश्रव्य है। लियोनिद मार्टीनोव की कविताओं के आधार पर, स्वयं कवि की छवि की कल्पना करना इतना आसान नहीं है, एक वास्तविक व्यक्ति के रूप में उनके बारे में कुछ सीखना तो दूर की बात है (यह तब मामला नहीं है जब लेखक की जीवनी उनकी कविताओं में हो)। मार्टीनोव अक्सर इस रूपक खोल का उपयोग सुरक्षात्मक कवच के रूप में करते हैं। लेकिन जब आप अंततः उनकी छवियों और रूपकों के अंतर्संबंधों को समझते हैं और वास्तव में मार्टीनोव की कविता की दुनिया में उसकी बहुस्तरीय अंतर्धाराओं के साथ प्रवेश करते हैं और उसमें गहराई से उतरते हैं, तो कवि का चेहरा फोटोग्राफिक पेपर पर एक छवि की तरह दिखाई देने लगेगा।
लेकिन यह सिर्फ फैंसी कल्पना के बारे में नहीं है। अपनी आंतरिक संरचना और अपनी प्रतिभा की प्रकृति के संदर्भ में, लियोनिद मार्टीनोव एक कवि-शोधकर्ता, कवि-वैज्ञानिक और दार्शनिक हैं। वह कभी-कभी इस तरह से लिखते थे कि केवल उसे पढ़ना ही पर्याप्त नहीं था - जो कहा गया था उसके सही अर्थ की तह तक जाने के लिए व्यक्ति को पाठ में सावधानीपूर्वक गहराई से उतरना भी पड़ता था। यह कोई संयोग नहीं है कि मार्टीनोव की प्रतिभा के कई प्रशंसकों ने कहा कि उनकी कविताओं का एक मुख्य गुण बुद्धिमान, अक्सर अप्रत्याशित उप-पाठ था। हालाँकि, इसका मतलब यह बिल्कुल नहीं था कि उन्होंने बहुत जटिल या गूढ़ लिखा था (हालाँकि उनके खिलाफ ऐसी शिकायतें असामान्य नहीं थीं)। इसके विपरीत, सर्गेई मार्कोव के अनुसार, "उन्होंने आमतौर पर सबसे अधिक नीरस शब्द लिए, लेकिन उन्हें इस तरह से संयोजित किया कि वे काव्यात्मक भाषण बन गए, जो केवल उनके लिए अद्वितीय था।" एक और बात यह है कि ज्ञान के लिए वास्तव में अदम्य जुनून (और मार्टीनोव इतिहास, दर्शन, भूगोल और यहां तक कि कुछ सटीक विज्ञानों में पारंगत थे) ने स्वेच्छा से या अनैच्छिक रूप से कविता की मानसिक और बौद्धिक समृद्धि को जन्म दिया, जो इसकी उल्लेखनीय विशेषता बन गई।
अपनी उपस्थिति में भी, लियोनिद मार्टीनोव अपनी काव्यात्मक वैयक्तिकता और मौलिकता की पुष्टि करते प्रतीत होते थे, जो सतही नज़र से गायब था। जैसा कि अल्ताई लेखक मार्क युडालेविच याद करते हैं, “इसके लिए बिल्कुल भी प्रयास किए बिना, लियोनिद निकोलाइविच दिखने में एक कवि की तरह दिखते थे। जब वह लंबा, मजबूत, सिर ऊंचा करके, अपने आप में डूबे हुए सड़क पर चलता था, तो ऐसा लगता था कि किसी तरह का रहस्य उसे घेर रहा है।
लेकिन लियोनिद मार्टीनोव को तुरंत अपना असली काव्यात्मक चेहरा नहीं मिला। उनके रचनात्मक जीवन में कई अद्भुत कायापलट हुए। खैर, मार्टीनोव की काव्यात्मक जीवनी को समझने की कुंजी हरक्यूलिस के बारे में कविता में पाई जा सकती है:
मुझे ऐसा लगता है जैसे मैं पुनर्जीवित हो गया हूं.
मैं रहता हूँ। मेरा नाम हरक्यूलिस था.
मेरा वज़न तीन हज़ार पाउंड था,
मैंने जंगल उखाड़ दिया,
मैंने अपना हाथ आकाश की ओर बढ़ाया,
जब मैं बैठा तो मैंने कुर्सियों के पिछले हिस्से तोड़ दिये।
और मैं मर गया... और फिर मैं फिर से जी उठा:
सामान्य ऊंचाई, सामान्य वजन -
मैं हर किसी की तरह बन गया. मैं दयालु और खुशमिजाज हूं
मैं कुर्सी के पिछले हिस्से नहीं तोड़ता...
और फिर भी, मैं हरक्यूलिस हूं।
लियोनिद मार्टीनोव के काव्यात्मक हरक्यूलिस ने 1920 के दशक की शुरुआत में जीवन के पहले लक्षण दिखाना शुरू किया, सबसे पहले खुद को भविष्यवादी और रोमांटिक घोषित किया, जो सामान्य तौर पर आश्चर्य की बात नहीं है अगर हम उनकी जीवनी के कुछ तथ्यों को याद करते हैं।
लियोनिद मार्टीनोव का जन्म 22 मई, 1905 को ओम्स्क में हुआ था और उन्होंने अपना बचपन ट्रांस-साइबेरियन रेलवे, अपने पिता की सेवा कार - परिवहन और हाइड्रोलिक इंजीनियरिंग में बिताया। दस साल के लड़के के रूप में, मार्टीनोव ने कविताएँ पढ़ीं जिन्होंने काफी हद तक उनके भविष्य को निर्धारित किया। यह मायाकोवस्की था - "पीली जैकेट" में एक भविष्यवादी। और सोलह वर्षीय किशोर के रूप में, बमुश्किल पाँच कक्षाएं पूरी करने के बाद, लियोनिद मार्टीनोव ने साहित्यिक कार्यों से जीने का फैसला किया।
युवा कवि की काव्यात्मक शुरुआत 1921 में ओम्स्क पत्रिका "इस्कुस्तवो" में हुई। उन युवा कविताओं में, महत्वाकांक्षी भविष्यवादी ने लिखा था कि "हमारे दिनों की लड़कियों से मिट्टी और भेड़ की खाल के कोट की गंध आती है।"
यह एक तूफ़ानी समय था, अज्ञात स्थानों में जाने के लिए रास्ता तलाशने का समय था, और आनुवंशिकता ने शायद अपना प्रभाव डाला, इसलिए युवा कवि ने 1920 का दशक भटकते हुए बिताया। उनका भूगोल विविध है। सबसे पहले, युवा मार्टिनोव शिक्षा का सपना लेकर मास्को गए। केवल क्या - साहित्यिक या कलात्मक (उनके पास एक चित्रकार के रूप में भी निस्संदेह प्रतिभा थी) तुरंत तय नहीं हो सका। मैं VKHUTEMAS में प्रवेश करने की भी योजना बना रहा था। लेकिन जल्द ही, अप्रत्याशित रूप से, उसने खुद को उवोडस्ट्रॉय के बाल्कश अभियान में पाया। और फिर - हम चलते हैं: अल्ताई, बाराबिंस्क स्टेप, निर्माणाधीन तुर्कसिब, इरतीश क्षेत्र के टैगा उरमान... और व्यवसाय बहुत अलग और अप्रत्याशित हैं: औषधीय जड़ी-बूटियों का संग्रहकर्ता, पुरातात्विक पुरावशेषों का साधक, एक प्रचारक एक प्रचार विमान पर, एक ग्रामीण पुस्तक विक्रेता, एक हाइड्रोलिक अभियान कार्यकर्ता, एक पत्रकार...
इन वर्षों के दौरान, लियोनिद मार्टीनोव ने बहुत कुछ और अव्यवस्थित रूप से लिखा: पत्राचार, निबंध और निश्चित रूप से, कविताएँ जिनमें भविष्य की छलांग में मार्टीनोव के भविष्य की काव्यात्मक नींव उभरी। लेकिन जैसे परिपक्व मार्टीनोव सरल नहीं है, वैसे ही उनकी प्रारंभिक कविता भी सरल नहीं है। एक ओर, शहर के ऊपर से शानदार जहाज ("एयर फ्रिगेट्स"), और दूसरी ओर, बेहद, यथार्थवादी और विशेष रूप से सटीक - लॉन्गशोरमेन के बारे में एक कविता से "चीनी मीठी थी और नमक नमकीन था"। लेकिन यहां विरोधाभास स्पष्ट है. कविताएँ, जो शैली में भिन्न हैं, फिर से, एक गहरे और व्यापक रूपक उप-पाठ पर आधारित हैं, जो लियोनिद मार्टीनोव के काव्यात्मक दृष्टिकोण को दर्शाती है, जो कि शानदार और वास्तविक, शानदार और साधारण के संयोजन द्वारा सटीक रूप से चित्रित है।
यह सुविधा शायद मार्टीनोव की पसंदीदा थीम लुकोमोरी में सबसे अच्छी और सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी। जादुई भूमि के बारे में लियोनिद मार्टीनोव की काव्य कहानियों में, वास्तविकता को कल्पना के साथ मिलाया जाता है, और जीवन की वास्तविक रूपरेखा, एक नियम के रूप में, कवि की अंतर्दृष्टि और साहसी कल्पनाओं से अलग नहीं की जा सकती है।
"रिवर साइलेंस" और "सनफ्लावर" जैसी अद्भुत कविताओं के बाद 1937 में लिखी गई कविता "लुकोमोरी" जो इसी नाम के चक्र की शुरुआत बन गई, कुछ हद तक मार्टीनोव के काम में एक मील का पत्थर मानी जा सकती है। लियोनिद निकोलाइविच उस समय ईसा मसीह की उम्र में थे और साहित्यिक और मानवीय परिपक्वता के करीब पहुंचने के समय, उनका काव्यात्मक हरक्यूलिस दृढ़ता से अपने पैरों पर खड़ा था।
लुकोमोरी और "एयर फ्रिगेट्स" मार्टीनोव की सभी कविताओं की क्रॉस-कटिंग छवियां बन गए।
यह उत्सुक है कि लुकोमोरी भविष्य में न केवल अपने गीतों में, बल्कि अपनी सैन्य पत्रकारिता में भी प्रतिक्रिया देंगे। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, कवि ने परिचालन समाचार पत्र कार्य के लिए बहुत सारी ऊर्जा समर्पित की और ओम्स्क में प्रकाशित TASS विंडोज़ में सक्रिय रूप से भाग लिया। उन्होंने निबंध "लुकोमोरी" प्रकाशित किया, जिसे पाठकों से बहुत अच्छी प्रतिक्रिया मिली। कुछ देर बाद, ब्रोशर "फॉरवर्ड, फॉर अवर लुकोमोरी!" दिखाई देता है, जहां निबंध को अग्रिम पंक्ति के सैनिकों की प्रतिक्रियाओं के साथ पूरक किया जाता है। उन्होंने कविता पर काम करना बंद नहीं किया, जैसा कि इन वर्षों के काव्य संग्रह "फॉर द मदरलैंड" (1941), "वी विल कम" (1942), "फायर-कलर" (1944) से पता चलता है। जैसा कि आलोचक विक्टर उतकोव ने उनके बारे में कहा, "इन संग्रहों में शामिल कविताओं, परियों की कहानियों, गाथागीतों, कहानियों में, आप उन विचारों और भावनाओं की सबसे ज्वलंत, मजबूत और समझदार अभिव्यक्ति के लिए कवि की इच्छा को स्पष्ट रूप से देख सकते हैं जो लोगों के पास हैं।" कठिन वर्षों में, आप कवि के उल्लेखनीय स्वभाव को महसूस कर सकते हैं" और जैसा कि मार्टीनोव ने स्वयं अपनी आत्मकथा में लिखा है, "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दिनों में खोए हुए और नए पाए गए लुकोमोरी का विषय मेरी कविताओं का मुख्य विषय बन गया... मैंने, जितना हो सके, लोगों के संघर्ष के बारे में बताया।" उनकी लुकोमोरी, उनकी ख़ुशी के लिए।” जहां तक "एयर फ्रिगेट्स" की रोमांटिक छवि का सवाल है, जो 1922 में सामने आई थी (इसी नाम की कविता 1923 में "साइबेरियन लाइट्स" पत्रिका में प्रकाशित हुई थी), इसे लियोनिद मार्टीनोव के बाद के गद्य में, उनकी पुस्तक में प्रतिध्वनित किया गया था। लघुकथाएँ "एयर फ्रिगेट्स"।
लुकोमोरी का विषय लियोनिद मार्टीनोव के काव्य कार्यों के ऐसे उज्ज्वल पृष्ठ के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, जैसे उनकी प्रसिद्ध ऐतिहासिक कविताएँ, जिनमें "द ट्रू स्टोरी ऑफ़ उवेनकाई", "सीकर ऑफ़ पैराडाइज़", "होमस्पून वीनस", "टोबोल्स्क क्रॉनिकलर" भी शामिल हैं। विषयगत रूप से संबंधित गद्य कार्यों के रूप में - "द टेल ऑफ़ द टोबोल्स्क वोइवोडीशिप" और "फोर्ट्रेस ऑन ओम"।
इस तरह का नाटकीय कायापलट - एक भविष्यवादी और एक रोमांटिक, एक आधुनिकता के गायक से एक इतिहासकार और महाकाव्य में - अप्रत्याशित लग सकता है। लेकिन केवल पहली नज़र में, क्योंकि कवि को अभिभूत करने वाली अधिकांश बातें अब छोटे-प्रारूप वाली काव्य शैलियों के रूप में फिट नहीं होती हैं, और युद्ध-पूर्व दशक का वातावरण, तेजी से गरजती बिजली से भरा हुआ, कई कलाकारों को इस ओर मुड़ने के लिए मजबूर करता है देश का वीर अतीत.
इतिहास की समझ, जो लियोनिद मार्टीनोव के पास भी थी, रूसी उत्तर में आने पर बेहद तीव्र हो गई, जहां कवि ने, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "विशेष रूप से अतीत, वर्तमान और भविष्य के इस अंतर्संबंध को महसूस किया।"
मार्टीनोव अपनी मर्जी से उत्तर में नहीं गया। 1932 में, उन्हें तथाकथित "साइबेरियाई कवियों" मामले में गिरफ्तार किया गया था। पावेल वासिलिव, निकोलाई अनोव, एवगेनी ज़ाबेलिन, सर्गेई मार्कोव और लेव चेर्नोमोर्टसेव के साथ, उन पर सोवियत विरोधी भावनाओं का आरोप लगाया गया और निष्कासित कर दिया गया। कवि ने कई साल पहले यारोस्लाव में, फिर आर्कान्जेस्क और वोलोग्दा में बिताए। वोलोग्दा अखबार "क्रास्नी सेवर" के संपादकीय कार्यालय में उनकी मुलाकात अपनी भावी पत्नी नीना अनातोल्येवना से हुई, जो वहां सचिव-टाइपिस्ट के रूप में काम करती थीं। 1935 के अंत में, पहले से ही उसके साथ, वह ओम्स्क लौट आए और क्रास्निख ज़ोरी स्ट्रीट पर एक लकड़ी के घर में बस गए। यहीं पर उनका प्रसिद्ध ऐतिहासिक कविताओं का संग्रह मुख्य रूप से रचा गया था।
आविष्कार से भरपूर ये बड़ी, काव्यात्मक कहानियाँ एक इतिहासकार की अंतर्दृष्टि को एक कवि की अंतर्दृष्टि के साथ जोड़ती हैं। लियोनिद मार्टीनोव ने साइबेरिया के अतीत को बिल्कुल नए तरीके से दिखाया। (सामान्य तौर पर, मार्टीनोव का साइबेरिया न केवल मुख्य "विषयों" में से एक है, बल्कि उनका रचनात्मक आधार भी है)। उनके लिए, साइबेरिया केवल एक जंगली, आनंदहीन जंगल नहीं है। यहां बहादुर, ईमानदार और जिज्ञासु लोग रहते हैं, जिनमें विद्रोह की भावना परिपक्व होती है। उदाहरण के लिए, जैसे कि कजाख युवा दुभाषिया उवेनकाई, जो महान पुश्किन का अपनी मूल भाषा में अनुवाद करता है, फेरीवाला मार्टिन लॉसचिलिन, या घरेलू इतिहासकार कोचमैन इल्या चेरेपनोव, जो साइबेरिया का सच्चा इतिहास लिखता है... उनका चित्रण करते हुए, लेखक उन घटनाओं के बीच गहरे संबंध ढूंढता है जो दूर लगती हैं। इस प्रकार, मार्टीनोव के कलात्मक तर्क की शक्ति उवेनकाई और पुश्किन, पुस्तक विक्रेता लॉसचिलिन और अंग्रेजी कवि, मिल्टन के पैराडाइज़ लॉस्ट के लेखक को एक साथ लाती है। लियोनिद मार्टिनोव प्रमुख ऐतिहासिक घटनाओं और व्यक्तित्वों को चित्रित करने का प्रयास नहीं करते हैं। लेकिन उनकी कविताओं में युग की भावना विद्यमान है। और मार्टीनोव की रुचि ऐतिहासिक घटनाओं और तथ्यों में नहीं थी, बल्कि इन घटनाओं की उत्पत्ति और आम लोगों के मनोविज्ञान में थी - इतिहास के सच्चे निर्माता।
ऐतिहासिक कविताओं में, लियोनिद मार्टीनोव, अन्य बातों के अलावा, काव्यात्मक कहानी कहने के एक शानदार गुरु के रूप में उभरे, जिन्होंने असाधारण सहजता के साथ इस दुर्लभ गुण में महारत हासिल की। यह दिलचस्प है कि उन्होंने अपनी कविताओं को विशेष रूप से गद्य के रूप में मुद्रित किया - क्षेत्र से क्षेत्र तक, हालांकि, इन लंबी पंक्तियों में काव्य मीटर तुरंत पकड़ लिया गया था।
लियोनिद मार्टिनोव की ऐतिहासिक कविताएँ हमारे साहित्य में एक प्रमुख घटना बन गई हैं। एक ही बार में उन सभी में फूट पड़ने के बाद, एक शक्तिशाली प्रमुखता की तरह घूमते हुए, मार्टीनोव 1940 के बाद इस शैली में वापस नहीं लौटे, जब उनकी कविताओं वाली किताबें ओम्स्क और मॉस्को में एक के बाद एक प्रकाशित हुईं, जिसने एक बार फिर आलोचकों और उनकी प्रतिभा के प्रशंसकों को आश्चर्यचकित कर दिया। .
लियोनिद मार्टीनोव ने दो कविता संग्रह - "लुकोमोरी" (मॉस्को, 1945) और एर्त्सिन फ़ॉरेस्ट (ओम्स्क, 1946) के विमोचन के साथ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के अंत की बधाई दी। इसमें शामिल कविताएँ युद्ध के वर्षों के दौरान लिखी गई थीं और इतिहास की प्रक्रियाओं की स्पष्ट समझ, विचार की गहराई और वास्तविक काव्य कौशल से प्रतिष्ठित थीं। फिर भी, उन्होंने कई आलोचकों और सहकर्मियों के बीच आक्रोश की लहर पैदा कर दी। विशेष रूप से संग्रह "एर्टसिन फ़ॉरेस्ट"। वेरा इनबर ने, विशेष रूप से, एक विनाशकारी समीक्षा "एस्केप फ्रॉम रियलिटी" में लिखा है कि मार्टीनोव की "आधुनिकता की अस्वीकृति पहले से ही निर्विवाद द्वेष में बदल रही है" और, "जाहिर तौर पर, लियोनिद मार्टीनोव हमारे साथ एक ही रास्ते पर नहीं हैं। और यदि वह अपनी वर्तमान स्थिति पर पुनर्विचार नहीं करता है, तो हमारे रास्ते हमेशा के लिए अलग हो सकते हैं...'' यह सब अगस्त 1946 में प्रकाशित पत्रिकाओं "ज़्वेज़्दा" और "लेनिनग्राद" पर बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के संकल्प की सीधी प्रतिक्रिया थी, जिसके बाद "वैचारिक पेंच" का कठोर कड़ा होना शुरू हुआ। , जिसका लियोनिद मार्टीनोव पर दर्दनाक उलटा असर हुआ। 1946 के बाद उनकी कविताएँ प्रकाशित नहीं हुईं।
काव्यात्मक हरक्यूलिस की मृत्यु हो गई है...
युद्ध के तुरंत बाद, लियोनिद मार्टीनोव मास्को चले गए और अपनी पत्नी के साथ सोकोलनिकी में बस गए। मुझे कुछ न कुछ करके जीना था। और एक दिन हंगेरियन कवि अंताल गिदाश मार्टीनोव्स के अपार्टमेंट में आए और आगामी एक-खंड के काम के लिए हंगेरियन क्लासिक सैंडोर पेटोफी की कविताओं का अनुवाद करने की पेशकश की। इस तरह लियोनिद मार्टिनोव का अनुवाद कार्य शुरू हुआ, जो प्रभावशाली भी है। उनके प्रयासों की बदौलत एडम मिकीविक्ज़, डेसांका मक्सिमोविक, जूलियन तुविम, आर्थर रिंबाउड, पाब्लो नेरुदा की कविताएँ रूसी में छपीं... लेकिन सबसे बढ़कर उन्होंने हंगेरियन कवियों का अनुवाद किया। जिसके लिए हंगरी सरकार ने उन्हें 1950 में प्रथम डिग्री के ऑर्डर ऑफ द गोल्डन स्टार और ऑर्डर ऑफ द सिल्वर स्टार से सम्मानित किया।
अनुवाद तो अनुवाद होते हैं, लेकिन कवि लियोनिद मार्टीनोव का सूरज पहले से ही क्षितिज के पीछे डूबता हुआ लग रहा था। सौभाग्य से, यह लुढ़का नहीं। यह केवल अस्थायी रूप से एक बादल से ढका हुआ था। हालाँकि, मार्टीनोव ने "मेज पर" तक कविता लिखना जारी रखा। लेकिन, जैसा कि आलोचकों ने बाद में स्वीकार किया, "ये उनके काम के सुनहरे दिन थे।"
लियोनिद मार्टीनोव की गुमनामी से वापसी में पहला कदम इल्या सेल्विंस्की का लेख "ए पेनफुल क्वेश्चन" था, जो 1954 में प्रकाशित हुआ था, जहां, सोवियत कवियों के बारे में बोलते हुए, लेखक ने मार्टीनोव का उल्लेख "एक व्यक्ति जिसने वायलिन जादू के रहस्य को समझा था" के रूप में किया था। 1955 में, जब मार्टीनोव पचास वर्ष के हो गए, युवा कवियों के प्रयासों से, उनकी शाम सेंट्रल हाउस ऑफ़ राइटर्स में हुई, और कुछ महीने बाद, प्रकाशन गृह "यंग गार्ड" ने दस साल बाद लियोनिद मार्टीनोव की एक पुस्तक प्रकाशित की। तोड़ना। इसे बस "कविताएँ" कहा गया, और तुरंत लोकप्रिय हो गई। उन्होंने आधे भूले हुए कवि के बारे में बात करना शुरू कर दिया, और उसके बाद, अतिशयोक्ति के बिना, वह "प्रसिद्ध हो गया।"
"मुझे क्या हुआ है? - वह खुद हैरान थे। - मैं आपसे अकेले में बात कर रहा हूं, // लेकिन किसी कारण से मेरे शब्द // दीवार के पीछे दोहराए जाते हैं, // और वे उसी क्षण बजते हैं // पास के पेड़ों और दूर के जंगलों में, // पास के मानव आवासों में / / और सभी प्रकार की राख में, // और हर जगह जीवित लोगों के बीच। // आप जानते हैं, संक्षेप में, यह बुरा नहीं है! // दूरी बाधक नहीं // न हँसने में, न आह भरने में। // आश्चर्यजनक रूप से शक्तिशाली प्रतिध्वनि! // जाहिर है, यह युग है।
सचमुच कविता के लिए एक अनुकूल युग का उदय हो रहा था। कविता विचारों और दिलों की शासक बन गई, सभागारों, स्टेडियमों और चौकों में, विशाल पुस्तक प्रसार में फैल गई। मार्टीनोव का काव्यात्मक हरक्यूलिस, इस युग के जीवित पानी में डूब गया, पुनर्जीवित हो गया...
युद्ध के बाद के दशकों में लियोनिद मार्टीनोव ने बहुत और गहनता से काम किया। और उन्होंने आधुनिकता के बारे में लिखा। इसके अलावा, उन्होंने स्वयं इन कविताओं को "अपने काम में पहले की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण" माना। और संयोग से नहीं. एक के बाद एक उनके कविता संग्रह सामने आते रहते हैं. 1966 में, लियोनिद मार्टीनोव की पुस्तक "बर्थराइट" को आरएसएफएसआर के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था, और 1974 में, पुस्तक "हाइपरबोल्स" को यूएसएसआर के राज्य पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।
हाँ, 1950-1970 के दशक की लियोनिद मार्टीनोव की कविता में आधुनिकता का मुख्य स्थान है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि अतीत उनके काम से हमेशा के लिए गायब हो गया है। भविष्य की तरह, यह लगातार उनमें मौजूद रहा, क्योंकि मार्टीनोव के अनुसार, उन्होंने "आज के बारे में, आने वाले दिन में बदलते हुए" लिखा था। दूसरी ओर, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि लियोनिद मार्टीनोव अपनी कविताओं में क्या बात करते हैं - चाहे वह लुकोमोरी के बारे में हो, पोम्पेई की खुदाई के बारे में हो, या 21वीं सदी के बारे में हो - वे हमेशा आत्मा में बहुत आधुनिक होते हैं, क्योंकि वे लगातार पाठक को गहनता के क्षेत्र में शामिल करते हैं। सत्य की खोज करता है.
हालाँकि यह कहना होगा कि लियोनिद मार्टीनोव ने भी आधुनिकता को बहुत अनोखे तरीके से समझा। अपने अंतिम दिनों तक (21 जून, 1980 को उनकी मृत्यु हो गई), कवि ऐसे जी रहे थे मानो अतीत और भविष्य के कगार पर हों, वर्तमान को भविष्य में संक्रमण के एक निश्चित क्षण के रूप में मानते हों।
“हम सभी को भविष्य याद है। // हम आत्मा की क्रांति का आह्वान कर रहे हैं,'' सत्रह वर्षीय मार्टीनोव ने एक बार अपने "एयर फ्रिगेट्स" को आध्यात्मिक लुकोमोरी की खोज में एक लंबी यात्रा पर निकलते हुए लिखा था, जिसके लिए उन्होंने अनिवार्य रूप से अपना पूरा जीवन दे दिया था। कवि बहुत पहले मर चुका है, लेकिन उसकी राजसी काव्य नौकाएँ अपनी अनंत यात्रा जारी रखती हैं...
ए गोरशेनिन
डिमेंडीव वी.लियोनिद मार्टीनोव: कवि और समय। - एम., 1986.
यादेंएल मार्टीनोव के बारे में। संग्रह। - एम., 1989.
अपनी युवावस्था में लियोनिद मार्टिनोव। 1920 के दशक की तस्वीर
और आप?
किसी भी घर में प्रवेश -
और भूरे रंग में
और नीले रंग में
खड़ी सीढ़ियाँ चढ़ना,
रोशनी से सराबोर अपार्टमेंट में,
चाबियों की आवाज सुनना
और सवाल का जवाब देते हुए कहा,
कहना:
आप क्या निशान छोड़ेंगे?
रास्ता,
लकड़ी की छत को पोंछने के लिए
और उन्होंने तिरछी दृष्टि से देखा
या
अदृश्य स्थायी निशान
कई वर्षों तक किसी और की आत्मा में?
साइबेरियाई इतिहासकार, जिसने टोबोल्स्क क्रोनिकल्स के विडंबनापूर्ण रूपांतरण के साथ शुरुआती प्रशंसा हासिल की, जिसने उसे एक चतुर व्यक्ति की प्रसिद्धि और एक विद्रोही का ब्रांड दिया, जिसके कारण उसे दमन का शिकार होना पड़ा।
युद्ध के बाद, वह सबसे शक्तिशाली कवियों में से एक थे, जो "साठ के दशक" के एक प्रकार के बौद्धिक शिक्षक बन गए।
« इसके लिए बिल्कुल भी प्रयास किए बिना, लियोनिद निकोलाइविच दिखने में एक कवि की तरह दिखते थे। जब वह लंबा, मजबूत, सिर ऊंचा करके, अपने आप में डूबे हुए सड़क पर चलता था, तो ऐसा लगता था कि किसी तरह के रहस्य ने उसे घेर लिया है।».
अल्ताई लेखक मार्क युडालेविच
लियोनिद निकोलाइविच मार्टीनोव22 मई, 1905 को ओम्स्क में हाइड्रोलिक इंजीनियर निकोलाई इवानोविच मार्टीनोव के परिवार में और ओम्स्क में एक सैन्य इंजीनियर, शिक्षक मारिया ग्रिगोरिएवना ज़बर्स्काया की बेटी का जन्म हुआ। मार्टीनोव्स का साइबेरियाई परिवार "व्लादिमीर पेडलर-बुकसेलर मार्टिन लॉसचिलिन से आता है, जो सेमिपालाटिंस्क में बस गए थे।"
लियोनिद मार्टीनोव ने 1921 में ओम्स्क अखबार सिग्नल, गुडोक और राबोची पुट में लेखों के साथ प्रिंट में अपनी शुरुआत की। पहली कविताएँ "फ़्यूचरिस्ट्स" संग्रह में प्रकाशित हुईं, जो प्रचार जहाज "III इंटरनेशनल" के यात्रा मुद्रण गृह में प्रकाशित हुई थीं। वह भविष्यवादी साहित्यिक और कलात्मक समूह "चेरवोन्नया ट्रोइका" (1921-1922) के सदस्य थे।
1921 के अंत में मार्टीनोवVKHUTEMAS में प्रवेश करने के लिए निकलता है, लेकिन अस्थिर जीवन के कारण जल्द ही वापस लौट आता है।
1924 मेंमार्टिनोवबन गयासमाचार पत्र "सोवियत साइबेरिया" (नोवोनिकोलाएव्स्क) के लिए एक यात्रा संवाददाता, उन्होंने पूरे पश्चिमी साइबेरिया और कजाकिस्तान की यात्रा की। भूवैज्ञानिक अभियानों में भाग लिया।
पत्रकार एन.वी. फेओक्टिस्टोव, कवि एल.एन. मार्टिनोव
1927 में, ज़्वेज़्दा के संपादक तिखोनोव ने लियोनिद मार्टीनोव की कविता "कॉरेस्पोंडेंट" प्रकाशित की, जो साइबेरिया के बाहर पहला प्रकाशन था।
1930 में, मार्टीनोव की पहली पुस्तक मॉस्को में प्रकाशित हुई थी - इरतीश क्षेत्र, अल्ताई और कजाकिस्तान के बारे में निबंध "कच्चा चारा, या इरतीश के साथ एक शरद ऋतु यात्रा" (1930)।
1929 की तस्वीर में साइबेरियाई लेखकों के बीच मार्कोव (वह खड़े लोगों में बीच वाले हैं)। उनके बगल में ई. ज़ाबेलिन, एल. मार्टीनोव खड़े हैं; बैठे - एन. अनोव, एन. फेओक्टिस्टोव, आई. एरोशिन।
1932 में, मार्टीनोव ने यंग गार्ड के संपादकों को "समाजवादी पेरेस्त्रोइका की शुरुआत के वर्षों के दौरान प्यार और नफरत के बारे में लघु कथाएँ" की एक पुस्तक सौंपी, जो कभी प्रकाशित नहीं हुई थी और जिसे अब गायब माना जाता है।
कलाकार वी. उफिमत्सेव, एस. मार्कोव और एल. मार्टीनोव एक अफ्रीकी मूर्ति पर झुके, जिसे उफिमत्सेव ने एक बर्च स्टंप से बनाया था। मार्टीनोव के घर में फोटो
1932 में, लियोनिद निकोलाइविच मार्टीनोव को प्रति-क्रांतिकारी प्रचार के आरोप में गिरफ्तार किया गया था और आरएसएफएसआर के आपराधिक संहिता के अनुच्छेद 58/10 के तहत तथाकथित "साइबेरियाई ब्रिगेड" के मामले में तीन साल के लिए उत्तरी क्षेत्र में निर्वासन की सजा सुनाई गई थी। . (17 अप्रैल 1989 को यूएसएसआर अभियोजक के कार्यालय द्वारा मरणोपरांत पुनर्वासित)। लियोनिद मार्टीनोव ने अपना प्रशासनिक निर्वासन वोलोग्दा में बिताया, जहाँ वे 1932 से 1935 तक रहे। उन्होंने स्थानीय समाचार पत्र "रेड नॉर्थ" के लिए काम किया, जहाँ उनकी मुलाकात अपनी भावी पत्नी, नीना पोपोवा से हुई। निर्वासन के बाद, वे दोनों ओम्स्क लौट आए।
कवि "साइबेरियन लाइट्स" में "उवेंकाया" और "टोबोल्स्क क्रॉनिकलर" के प्रकाशन को "वास्तविक साहित्यिक प्रसिद्धि" की शुरुआत कहते हैं।विवियाना1936 में इतिन। मार्टीनोव के अनुसार, इतिन ने उनके जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई: "...हम कई रचनात्मक और, मैं कहूंगा, राजनीतिक और राज्य हितों से एकजुट थे".
1939 में, मार्टीनोव ने साहित्यिक प्रसिद्धि प्राप्त की: "कविताएँ और कविताएँ" पुस्तक प्रकाशित हुई (ओम्स्क, 1939)। ऐतिहासिक साइबेरियाई विषयों वाली कविताओं को के.एम. सिमोनोव ने "थ्री पोयम्स" (लिटरेटर्नया गजेटा, जुलाई 1939) की समीक्षा में देखा और सराहा। अगले वर्ष, ओम्स्क के बारे में एक ऐतिहासिक निबंध "फोर्ट्रेस ऑन ओम" और पुस्तक "कविताएँ" प्रकाशित हुईं (मॉस्को और ओम्स्क में एक साथ प्रकाशित)।
1942 में, लेखक कलिनचेंको के प्रयासों के लिए धन्यवाद, मार्टीनोव को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था। 1943 में, सिमोनोव ने उन्हें क्रास्नाया ज़्वेज़्दा में फ्रंट-लाइन संवाददाता के रूप में अपना पद देने की पेशकश की। मार्टीनोव "अपनी चीजें पाने के लिए" ओम्स्क लौट आए, लेकिन उन्हें तुरंत ओम्स्क इन्फैंट्री स्कूल में सेना में शामिल कर लिया गया। स्वास्थ्य कारणों से, उन्हें सैन्य सेवा से छूट दी गई, और एक लेखक के रूप में कार्य किया - उन्होंने स्कूल का इतिहास लिखा।
यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन के नए अध्यक्ष एन.एस. तिखोनोव के प्रयासों से ए.ए. फादेव द्वारा लिखित संग्रह "लुकोमोरी", "कसाई", 1945 में प्रकाशित हुआ था।
ल्यूकोमोरी
कौन उत्तर देगा - वह कहाँ है: समुद्र में बाढ़ आ गई, भूमिगत दफन हो गई, तूफान में बह गई? कौन उत्तर देगा - यह कहाँ है, पुरानी कहानियों का पौराणिक देश - लुकोमोरी? . . . . . . . . . . . . नमस्ते, उत्तरी रूस'! आप, उग्रा-पड़ोसी, नमस्ते! परी कथा, यहाँ वास्तविकता पर शासन करो! मैं आपको अलग से नहीं बता सकता. उत्तरी हवा, शक्तिशाली, बर्फीले बादलों को चलाती है, - उनकी गर्दनें फर हैं। गिलहरियाँ जीवित गिर रही हैं, ग्रे सेबल्स इन झबरा बादलों से उड़ रहे हैं, सीधे टुंड्रा में, उरल्स से परे। यहीं पर मेरे पूर्वज उन्हें ले गए थे। . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . मुझे पता है: जहां उत्तर जंगली है, जहां जीभ लाल है, वहां लुकोमोरी होगी! वहाँ, दूर के तटों पर, जहाँ समुद्र का पानी गरजता है, जहाँ पुनर्जीवित लोग बर्फ से उठे हैं, लुकोमोरी मेरा है! वहाँ वह खड़ी है, अमीर, भाले पर, या शायद बंदूक पर झुकी हुई, सोने की युवा युवती। मुझे नहीं पता कि वह कौन है - एक इंजीनियर या एक चरवाहा, लेकिन देवदार के पेड़ों के पीछे दिखाई देने वाली दूर की झोपड़ी फिर से परियों की कहानियों से भरी है। नमस्कार, अद्भुत देश! 1945फरवरी 1946 में, लियोनिद मार्टीनोव मास्को चले गए। दिसंबर 1946 में, साहित्यिक राजपत्र ने कविताओं की पुस्तक "एर्टसिंस्की फ़ॉरेस्ट" (ओम्स्क, 1946) के बारे में वी. एम. इनबर का एक विनाशकारी लेख प्रकाशित किया। तीखी आलोचना और मॉस्को, ओम्स्क और नोवोसिबिर्स्क में "काम करने" के बाद, पुस्तक का प्रचलन नष्ट कर दिया गया, और प्रेस तक पहुंच नौ साल के लिए बंद कर दी गई।
और एक साँप ने लापरवाही से मुझ पर फेंक दिया: हर किसी की अपनी नियति होती है! लेकिन मैं जानता था कि इस तरह जीना असंभव है - घुमा-घुमाकर जीना।1949
इस पूरे समय, कवि ने "टेबल पर" लिखा और अनुवादों से पैसा कमाया। अंग्रेजी (डिबडिन, टेनीसन), चेक (जान नेरुदा), चिली (पाब्लो नेरुदा), हंगेरियन (आदि, गिडास, इजेस, पेटोफी, मैडैक्स, अत्तिला), लिथुआनियाई (मेज़ेलाइटिस), पोलिश (कोखानोव्स्की, मिकीविक्ज़) द्वारा रूसी में अनुवादित कविताएँ तुविम, स्लोवाकी, प्रिज़ीबोस, वाज़िक, नॉर्विड, गैल्ज़िंस्की), फ़्रेंच (ए. रिंबौड, वी. ह्यूगो, सी. बौडेलेर), इटालियन (क्वासिमोडो, सेवेरिनी), यूगोस्लाव (ज़ुपैनसिक, क्रलेज़ा)। लियोनिद मार्टीनोव के अनुसार, उन्होंने कविता की लगभग एक लाख पंक्तियों का अनुवाद किया। उनके अनुवाद कार्य के लिए, उन्हें हंगरी सरकार द्वारा ऑर्डर ऑफ द सिल्वर क्रॉस (1949), गोल्डन स्टार (1964) और सिल्वर स्टार (1970) से सम्मानित किया गया।
जबरन बंदी के बाद पहली पुस्तक 1955 में प्रकाशित हुई थी। पुस्तक "कविताएँ" युद्ध के बाद "पहली काव्यात्मक बेस्टसेलर" थी और तुरंत दुर्लभ हो गई। इसे 1957 में पुनः प्रकाशित किया गया था। इसके बाद मार्टीनोव को इतनी बार प्रकाशित किया जाने लगा कि अख्मातोवा ने इस मामले पर नाराजगी के साथ टिप्पणी की कि "एक कवि के लिए अक्सर प्रकाशित होना हानिकारक है।" मान्यता के बावजूद, कवि ने एक बंद जीवन जीया, और अपने जीवनकाल के दौरान उन्हें "शांत क्लासिक" से कम नहीं कहा गया।
साहित्यिक इतिहासकार अक्सर 1958 में लेखकों की मास्को बैठक में उनके भाषण के संबंध में मार्टीनोव के नाम का उल्लेख करते हैं, जहां पास्टर्नक पर चर्चा हुई थी। मार्टीनोव, जो अभी-अभी इटली से लौटे थे, को पास्टर्नक के प्रति इटालियंस के रवैये के बारे में बात करने के लिए मंच पर बुलाया गया था। मार्टीनोव ने एक नाम को लेकर विदेशी प्रेस की "सनसनीखेज बातचीत" पर जलन व्यक्त की। साहित्यिक समुदाय ने मार्टीनोव के इस भाषण को माफ कर दिया, जो ईमानदारी से पास्टर्नक को पसंद नहीं करते थे।
1960-1970 में, मार्टीनोव ने संस्मरण गद्य की एक पुस्तक लिखी, जिसे उन्होंने "स्टोग्लव" नाम देने की योजना बनाई। उन्होंने ऐसा लिखा "स्टोग्लव" "न केवल मेरी इस या उस कविता की उत्पत्ति की चिंता करता है, बल्कि, जहां तक संभव हो, सत्य और स्पष्ट होने की भी चिंता करता है और - जीवन की पूरी संरचना". तथापि, अध्यायों का क्रम टूट गया क्योंकिसमय और सेंसरशिप ने सभी अध्यायों को एक साथ प्रकाशित करने की अनुमति नहीं दी।
1974 मेंबाहर आया एनआत्मकथात्मक लघु कथाओं का पहला संग्रह "एयर"।वाई फ्रिगेट्स" शैली की सुंदरता और कवरेज की चौड़ाई को देखते हुए, इसे 1920-1940 के दशक के ओम्स्क कलाकारों के जीवन का "विश्वकोश" कहा जा सकता है। लघु कथाओं का दूसरा संग्रह, "समानताएँ" कवि की मृत्यु (1982) के बाद प्रकाशित हुआ था। और एक चौथाई सदी बाद, 2008 में, "स्टोग्लव" (2008) पुस्तक की अन्य सभी लघु कहानियाँ प्रकाशित हुईं।
1979 में उनकी पत्नी नीना की मृत्यु हो गई और 21 जून 1980 को कवि की स्वयं मृत्यु हो गई। उन्हें मॉस्को में वोस्ट्रीकोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था।
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एक धागा
इतनी लंबी बात कर रहे हैं
यहाँ और वहाँ जो कुछ भी हुआ उसके बारे में,
तुम, हे पुराने नाटकों के भागीदार,
क्या आप इस घाव के बारे में बात कर रहे हैं?
पुराने घाव को छूना नहीं चाहते?
सही शब्द नहीं मिल रहे?.. -
उस बेचारे ने डर के मारे मुझे चाकू मार दिया। उन्होंने उससे कहा: "नष्ट करो, अन्यथा तुम्हारे पास एक कुल्हाड़ी और एक ब्लॉक होगा!" जाना! - और उन्होंने मेरे हाथ में चाकू दे दिया। खैर, उसने अपनी पूरी ताकत से वार किया, लेकिन आप इससे अपनी त्वचा नहीं बचा सकते, - वह खुद जल्द ही धूल का ढेर बन गया। निस्संदेह, उसकी कीमत बेकार है। लेकिन उसकी विधवा जीवित है, और बच्चे अब बड़े हो गये हैं। उन्हें नुकसान क्यों? शब्द किस लिए हैं? ये यादें क्यों? उन्हें यह सोचने दो कि उनके पिता
स्वर्ग के योग्य, नर्क के नहीं।
मासूम दिलों को तोड़ना
जब तक आवश्यक न हो यह आवश्यक नहीं है।
हाँ, इन घावों को खोलो,
कभी-कभी यह आपके लिए और भी महंगा होता है।
हम एक सदी तक इंतजार कर सकते हैं,
सच बाद में सामने आने दो!
और उसने अपनी त्वचा पर लगे निशान को छुआ,
ये निशान धागे जितना पतला था.
1970
कविता अत्यंत जटिल
और कई लोगों ने इससे संघर्ष किया है,
चिल्लाते हुए कहते हैं कि मिट्टी ही चाहिए,
मतलब सिर्फ रोटी का एक कान.
लेकिन कभी-कभी, मौखिक मलबे को खंगालते हुए,
और जहां एक दाना भी नहीं उगता,
हम इसे खोजते हैं, अर्थात वह हर जगह है, और यह उसकी गलती नहीं है, वह, पृथ्वी और आकाश में समान रूप से छिपी हुई है, एरेबस की तरह, दक्षिणी ध्रुव का ताज पहने हुए है, कविता एक खंडन नहीं है, लेकिन किसी भी सफेद स्थान से ध्वनि करने के लिए स्वतंत्र है, एक लंबे समय की तरह और मध्यम तरंग, और लघु तरंग पर, समाचार और कहानी!
1970
कुछ कविताएँ वे दूसरों के लिए आते हैं और ऐसा लगता है कि कुछ दूसरों से बदतर नहीं हैं: अन्य नग्न दिखाई देते हैं। अन्य तुरंत पूरी तरह से सशस्त्र हो जाते हैं... कुछ छंद लंबे होते हैं, चिनार की तरह, - वे तुरंत दिग्गजों के विचार को प्रेरित करते हैं, अन्य - ओपल की तरह उखड़ जाते हैं, चिनार की शाखाओं से फट जाते हैं। कुछ कविताएँ - जैसे कि सींगों वाला एक एल्क, - आह, यह संभव था - अपनी पूरी भव्यता में खड़ी हैं, अन्य पैरों के नीचे सरसराहट करती हैं एक शिकारी जिसने अपने शिकार को डरा दिया है। और यह अच्छा है: एल्क जीवित है और अच्छी तरह से चर रहा है, और कुछ भी बुरा नहीं होगा!1974
उत्कृष्ट कवि मार्टीनोव की अंतिम पुस्तक। 1905 में जन्मे, मानव जाति के जीवन में वैश्विक परिवर्तनों के गवाह और भागीदार, लोगों के मन में, लियोनिद मार्टीनोव अपनी पुस्तक में एक दिलचस्प वार्ताकार के रूप में दिखाई देते हैं, जिनकी स्मृति अभूतपूर्व है, और जिनकी रुचियों की सीमा अटूट है। कवि की अपने भाग्य को समझने की इच्छा अपने हमवतन लोगों के भाग्य में गहरी रुचि के साथ संयुक्त है, जो अपने भविष्य में विश्वास करते हैं और इसके लिए लड़ते हैं।
- बी. स्लटस्की ने "एल.एन. मार्टीनोव के बारे में" एक कविता लिखी, जिसका उपशीर्षक "अनुच्छेद" था।
मार्टीनोव जानता है कि मौसम कैसा है
आज धरती के हर कोने में:
जहाँ एक वर्ष तक वर्षा नहीं होती,
जहां समुद्र समुद्र में बहते थे।
मार्टीनोव बादल से भी अधिक उदास होकर चलता है।
— ?
- पूरे वोल्गा क्षेत्र पर - बादल नहीं,
या:- मेक्सिको सिटी में बहुत ठंड है,
फिर से पार्क में आवारा जम गया।
क्या आपको लगता है कि आवारा हेकुबा है?
हमारे ऊपर का आकाश सभी कबूतरों जैसा है।
हमारे बगल में वह प्रसन्नतापूर्वक सहवास करता है
सामाजिक कबूतरों का बिखराव।
मार्टीनोव नीले, ईमानदार लोगों को नज़रअंदाज़ कर देगा,
आपकी अतियथार्थवादी आँखें
और जिन कुछ लोगों को वह जानता है वे कानाफूसी करते हैं
मैक्सिकन शब्द.
सूक्ष्म, लेकिन मजबूत, कठोर धागे की तरह,
वह इस कड़ाके की सर्दी से जुड़ा है,
एक बादल के साथ जो वोल्गा क्षेत्र में तैरता है,
इस धरती पर रहने वाली हर चीज़ के साथ।
मुझे ऐसा लगता है कि मैं पुनर्जीवित हो गया हूं। मेरा नाम हरक्यूलिस था. मेरा वजन तीन हजार पौंड था, मैंने जंगल उखाड़ा। उसने अपना हाथ आकाश की ओर बढ़ाया। जब मैं बैठा तो मैंने कुर्सियों के पिछले हिस्से तोड़ दिये। और मैं मर गया... और फिर मैं सामान्य कद, सामान्य वजन वाला बन गया। मैं दयालु हूं, मैं प्रसन्न हूं. मैं कुर्सियों की पीठ नहीं तोड़ता... और फिर भी मैं हरक्यूलिस हूं।
9 मई (22), 1905 को ओम्स्क में हाइड्रोलिक इंजीनियर निकोलाई इवानोविच मार्टीनोव के परिवार में और एक सैन्य इंजीनियर, ओम्स्क में शिक्षक मारिया ग्रिगोरिएवना ज़बर्स्काया की बेटी का जन्म। मार्टीनोव्स का साइबेरियाई परिवार "व्लादिमीर पेडलर-बुकसेलर मार्टिन लॉसचिलिन से आता है, जो सेमिपालाटिंस्क में बस गए थे।"
उन्होंने 1921 में ओम्स्क अखबार सिग्नल, गुडोक और राबोची पुट में लेखों के साथ प्रिंट में अपनी शुरुआत की। पहली कविताएँ "फ़्यूचरिस्ट्स" संग्रह में प्रकाशित हुईं, जो प्रचार जहाज "III इंटरनेशनल" के यात्रा मुद्रण गृह में प्रकाशित हुई थीं। वह भविष्यवादी साहित्यिक और कलात्मक समूह "चेरवोन्नाया ट्रोइका" (1921-1922) के सदस्य थे, जिसमें वी. उफिम्त्सेव, वी. या. शेबलिन और एन. ए. ममोनतोव भी शामिल थे। 1921 के अंत में, एन.ए. ममोनतोव का अनुसरण करते हुए, वह वीकेहुटेमास में प्रवेश करने के लिए चले गए, लेकिन अस्थिर जीवन के कारण वे दोनों जल्द ही वापस लौट आए। 1924 में समाचार पत्र "सोवियत साइबेरिया" (नोवोनिकोलाएव्स्क) के लिए एक यात्रा संवाददाता बनने के बाद, मार्टीनोव ने पूरे पश्चिमी साइबेरिया और कजाकिस्तान की यात्रा की। भूवैज्ञानिक अभियानों में भाग लिया। 1927 में, ज़्वेज़्दा के संपादक एन.एस. तिखोनोव ने "संवाददाता" कविता प्रकाशित की, जो साइबेरिया के बाहर पहला प्रकाशन था। 1930 में, मार्टीनोव की पहली पुस्तक मॉस्को में प्रकाशित हुई थी - इरतीश क्षेत्र, अल्ताई और कजाकिस्तान के बारे में निबंध "कच्चा भोजन, या इरतीश के साथ एक शरद ऋतु यात्रा" (मॉस्को, "फेडरेशन", 1930)। 1932 में, उन्होंने यंग गार्ड के संपादकों को "समाजवादी पेरेस्त्रोइका की शुरुआत के वर्षों के दौरान प्रेम और घृणा के बारे में लघु कथाएँ" की एक पुस्तक सौंपी, जो कभी प्रकाशित नहीं हुई और जिसे अब गायब माना जाता है।
1932 में, उन्हें प्रति-क्रांतिकारी प्रचार के आरोप में गिरफ्तार किया गया था और आरएसएफएसआर के आपराधिक संहिता के अनुच्छेद 58/10 के तहत तथाकथित "साइबेरियाई ब्रिगेड" के मामले में उत्तरी क्षेत्र में तीन साल के लिए निर्वासन की सजा सुनाई गई थी। (17 अप्रैल 1989 को यूएसएसआर अभियोजक के कार्यालय द्वारा मरणोपरांत पुनर्वासित)। उन्होंने वोलोग्दा में प्रशासनिक निर्वासन बिताया, जहां वे 1932 से 1935 तक रहे। उन्होंने स्थानीय समाचार पत्र "रेड नॉर्थ" के लिए काम किया, जहां उनकी मुलाकात अपनी भावी पत्नी नीना पोपोवा से हुई। निर्वासन के बाद, वे दोनों ओम्स्क लौट आए।
कवि ने 1936 में वी. इतिन की "साइबेरियाई लाइट्स" में "उवेंकाया" और "द टोबोल्स्क क्रॉनिकलर" के प्रकाशनों को "वास्तविक साहित्यिक प्रसिद्धि" की शुरुआत कहा। कवि के अनुसार, विवियन इतिन ने उनके जीवन में एक बड़ी भूमिका निभाई: " ...हम कई रचनात्मक और, मैं कहूंगा कि राजनीतिक, राज्य हितों से एकजुट थे।
1939 में, मार्टीनोव ने साहित्यिक प्रसिद्धि प्राप्त की: "कविताएँ और कविताएँ" पुस्तक प्रकाशित हुई (ओम्स्क, 1939)। ऐतिहासिक साइबेरियाई विषयों वाली कविताओं को के.एम. सिमोनोव ने "थ्री पोयम्स" (लिटरेटर्नया गजेटा, जुलाई 1939) की समीक्षा में देखा और सराहा। अगले वर्ष, ओम्स्क के बारे में एक ऐतिहासिक निबंध "फोर्ट्रेस ऑन ओम" और पुस्तक "कविताएँ" (मॉस्को और ओम्स्क में एक साथ प्रकाशित) प्रकाशित हुईं।
1942 में, लेखक ए. कलिनचेंको के प्रयासों के लिए धन्यवाद, उन्हें यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में भर्ती कराया गया था। 1943 में, के. एम. सिमोनोव ने क्रास्नाया ज़्वेज़्दा में फ्रंट-लाइन संवाददाता के रूप में अपनी स्थिति की पेशकश की। मार्टीनोव "अपनी चीजें पाने के लिए" ओम्स्क लौट आए, लेकिन उन्हें तुरंत ओम्स्क इन्फैंट्री स्कूल में सेना में शामिल कर लिया गया। स्वास्थ्य कारणों से, उन्हें सैन्य सेवा से छूट दी गई, और एक लेखक के रूप में कार्य किया - उन्होंने स्कूल का इतिहास लिखा।
यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन के नए अध्यक्ष एन.एस. तिखोनोव के प्रयासों से ए.ए. फादेव द्वारा लिखित संग्रह "लुकोमोरी", "कसाई", 1945 में प्रकाशित हुआ था। फरवरी 1946 में, एल.एन. मार्टीनोव मास्को चले गए।
दिसंबर 1946 में, साहित्यिक गज़ेटा ने कविताओं की पुस्तक "एर्ट्सिन्स्की फ़ॉरेस्ट" (ओम्स्क, 1946) के बारे में वी. एम. इनबर का एक विनाशकारी लेख प्रकाशित किया। तीखी आलोचना और मॉस्को, ओम्स्क और नोवोसिबिर्स्क में "काम करने" के बाद, पुस्तक का प्रचलन नष्ट कर दिया गया, और प्रेस तक पहुंच नौ साल के लिए बंद कर दी गई। इस पूरे समय, कवि "मेज पर" लिखता है और अनुवाद के माध्यम से पैसा कमाता है।
अंग्रेजी (सी. डिबडिन, ए. टेनीसन), चेक (जन नेरुदा), चिली (पाब्लो नेरुदा), हंगेरियन (ई. आदि, ए. गिडास, डी. इजेस, एस. पेटोफी, आई. मैडाक्स) द्वारा रूसी में अनुवादित कविताएँ जे. अत्तिला), लिथुआनियाई (ई. मेज़ेलाइटिस), पोलिश (जे. कोचानोव्स्की, ए. मिकीविक्ज़, जे. तुविम, जे. स्लोवाकी, जे. प्रिज़ीबोस, ए. वाज़िक, सी. नॉर्विड, के. गैल्ज़िंस्की), फ़्रेंच (ए) रिम्बौड, वी. ह्यूगो, सी. बौडेलेर), इटालियन (एस. क्वासिमोडो, ए. सेवेरिनी), यूगोस्लाव (ओ. ज़ुपैन्सिक, एम. क्रलेज़ा) और अन्य कवि। एल.एम. के अनुसार, उन्होंने कविता की लगभग एक लाख पंक्तियों का अनुवाद किया। उनके अनुवाद कार्य के लिए, उन्हें हंगरी सरकार द्वारा ऑर्डर ऑफ द सिल्वर क्रॉस (1949), गोल्डन स्टार (1964) और सिल्वर स्टार (1970) से सम्मानित किया गया।
जबरन बंदी के बाद पहली पुस्तक 1955 में प्रकाशित हुई थी। पुस्तक "कविताएँ" युद्ध के बाद "पहली काव्यात्मक बेस्टसेलर" थी और तुरंत दुर्लभ हो गई। इसे 1957 में पुनः प्रकाशित किया गया था। इसके बाद मार्टीनोव को इतनी बार प्रकाशित किया जाने लगा कि अख्मातोवा ने इस मामले पर नाराजगी के साथ टिप्पणी की कि "एक कवि के लिए अक्सर प्रकाशित होना हानिकारक है।" मान्यता के बावजूद, कवि एक बंद जीवन जीते हैं, और अपने जीवनकाल के दौरान उन्हें "शांत क्लासिक" से ज्यादा कुछ नहीं कहा जाता है।
साहित्यिक इतिहासकार अक्सर 31 अक्टूबर, 1958 को लेखकों की अखिल-मास्को बैठक में उनके भाषण के संबंध में मार्टीनोव के नाम का उल्लेख करते हैं, जहां उन्होंने बी.एल. पास्टर्नक के बारे में बात की थी। एल. मार्टीनोव, जो अभी-अभी इटली से लौटे थे, को पास्टर्नक के प्रति इटालियंस के रवैये के बारे में बात करने के लिए मंच पर बुलाया गया था। मार्टीनोव ने एक नाम को लेकर विदेशी प्रेस की "सनसनीखेज बातचीत" पर जलन व्यक्त की। हालाँकि मार्टीनोव ने पास्टर्नक की निंदा करने वालों के स्वर में अपनी आवाज़ शामिल की, लेकिन यह नोट किया गया कि उनका भाषण सबसे कठोर नहीं था।
1960-1970 में संस्मरण गद्य की एक पुस्तक लिखते हैं, जिसे उन्होंने "स्टोग्लव" कहने की योजना बनाई थी। कवि ने स्वयं लिखा है कि "स्टोग्लव" "न केवल मेरी इस या उस कविता की उत्पत्ति की चिंता करता है, बल्कि, सत्य और स्पष्ट होने पर, यदि संभव हो तो, जीवन की संपूर्ण संरचना की चिंता करता है।" हालाँकि, समय और सेंसरशिप ने सभी अध्यायों को एक ही समय में प्रकाशित करने की अनुमति नहीं दी, इसलिए अध्यायों का क्रम टूट गया। आत्मकथात्मक लघु कथाओं का पहला संग्रह, "एयर फ्रिगेट्स", 1974 में प्रकाशित हुआ था। शैली की सुंदरता और कवरेज की चौड़ाई को देखते हुए, इसे 1920-1940 के दशक के ओम्स्क कलाकारों के जीवन का "विश्वकोश" कहा जा सकता है। लघु कथाओं का दूसरा संग्रह - "समानता लक्षण" - कवि की मृत्यु के बाद प्रकाशित हुआ था (एम., सोव्रेमेनिक, 1982)। और अंततः, एक चौथाई सदी बाद, 2008 में, "स्टोग्लव" पुस्तक की अन्य सभी लघु कहानियाँ प्रकाशित हुईं (एम., वेचे, 2008)।
1979 में उनकी पत्नी नीना की मृत्यु हो गई और 21 जून 1980 को कवि की स्वयं मृत्यु हो गई। उन्हें मॉस्को में वोस्ट्रीकोवस्की कब्रिस्तान में दफनाया गया था।
पुरस्कार और पुरस्कार
- यूएसएसआर राज्य पुरस्कार (1974) - कविताओं की पुस्तक "हाइपरबोल्स" के लिए (1972)
- आरएसएफएसआर का राज्य पुरस्कार एम. गोर्की के नाम पर रखा गया (1966) - कविताओं की पुस्तक "जन्मसिद्ध अधिकार" के लिए
- श्रम के लाल बैनर के तीन आदेश (1964, 1970, 1975)
- "सिल्वर क्रॉस" (माणिक के साथ श्रम का आदेश, 1949), "गोल्ड स्टार" (1964) और "सिल्वर स्टार" (1970) (सभी - हंगरी)
- सिरिल और मेथोडियस का आदेश, प्रथम श्रेणी (बुल्गारिया) (1976)
पतों
- 1905-1909 - सेंट। लेगर्नया (अब ज़ुकोवा स्ट्रीट; घर नहीं बचा है)।
- 1909-1932, 1935-1946 - सेंट। क्रास्निख ज़ोरी, 30 (1919 तक - निकोल्स्की एवेन्यू)। क्षेत्रीय महत्व के इतिहास और संस्कृति का स्मारक "ए.पी. वाल्ट्ज़ आवासीय घर", एक संरक्षित एक मंजिला लकड़ी का घर; अब विध्वंस का खतरा मंडरा रहा है।
- 1946-1957 - 11वीं सोकोलनिचेस्काया स्ट्रीट, 11, उपयुक्त। 11 (अब चौथी सोकोलनिचेस्काया स्ट्रीट; घर नहीं बचा है)।
- 1957-1980 - लोमोनोसोव्स्की एवेन्यू।
कवि की कविताओं पर आधारित संगीतमय रचनाएँ
मार्टीनोव की कविताओं पर आधारित कुछ गीत लिखे गए हैं। पहले संगीत कार्यों में से एक था आई. ड्यूनेव्स्की का कैंटटा "हम आएंगे!" (1945) कैंटाटा युद्ध के दौरान लिखा गया था और इसकी विशेषता "नाटकीय करुणा और शोकपूर्ण गंभीरता" है।
पचास के दशक में, एम. तारिवर्डिएव ने "वॉटर", "लीव्स", "इवनिंग" कविताओं पर आधारित एक मुखर चक्र लिखा। बार्ड वी. बर्कोव्स्की का एक गाना है "यू ट्रीट मी लाइक फील्ड्स..."। उन्नीस सौ अस्सी के दशक में वी. बुटुसोव (रॉक बैंड "नॉटिलस पॉम्पिलियस") ने पहले एल्बम "मूविंग" में मार्टीनोव ("इन इटालियन ओपेरा", "बैटल विद द टाइकून", "म्यूजिक", "हॉक वेडिंग") द्वारा अनुवादित हंगेरियन कविता का इस्तेमाल किया। निम्नलिखित एल्बमों में, नॉटिलस ने मार्टीनोव के काव्यात्मक अनुवादों का भी सहारा लिया - एंड्रे आदि का "द प्रिंस ऑफ साइलेंस" पांचवें नॉटिलस एल्बम का शीर्षक गीत बन गया।
अलेक्जेंडर लोकशिन ने लियोनिद मार्टीनोव (1975) की कविताओं के आधार पर बैरिटोन और स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी नंबर 9 लिखा। एंटोन शतको - गीत "कोमलता"। आंद्रेई सेमेनोव द्वारा ओपेरा "प्रिज़नर ऑफ़ ओम्स्क", 1996-1997। (कविता "द ट्रू स्टोरी ऑफ़ उवेनकाई, ए स्टूडेंट ऑफ़ द एशियन स्कूल ऑफ़ इंटरप्रेटर्स इन द सिटी ऑफ़ ओम्स्क" पर आधारित)।
2001 में, संगीतकार व्लादिमीर एवज़ेरोव ने मार्टीनोव की कविताओं पर आधारित गीत "लायरा" लिखा, जिसे वालेरी लियोन्टीव ने गाया था।
कवि की स्मृति
- 1985 में, पेटोफ़ी का अनुवाद करने वाले विभिन्न देशों के प्रमुख कवियों के मूर्तिकला चित्रों का एक "पार्क" किस्कोरोज़ (हंगरी) में एस. पेटोफ़ी के घर-संग्रहालय में खोला गया था। 26 जुलाई 1985 को, पहले तीन स्मारक बनाए गए: कवियों ग्यूसेप कासोनी (इटली), एल. मार्टीनोव और इवान वाज़ोव (बुल्गारिया) के लिए। एल मार्टीनोव का स्मारक मूर्तिकार तमास स्ज़ाबो द्वारा बनाया गया था। वर्तमान में, पेटोफ़ी की कविता के 14 अनुवादक "पार्क" में अमर हैं। यह हंगेरियन मूर्तिकला दुनिया में एल. मार्टीनोव का एकमात्र स्मारक है।
- 1995 में, ओम्स्क में एक बुलेवार्ड का नाम कवि के नाम पर रखा गया था। कवि इस सड़क पर नहीं रहता था, लेकिन वह यहाँ से ज़्यादा दूर नहीं, सड़क पर रहता था। क्रास्निख ज़ोरी, 30 (पूर्व में निकोलस्की एवेन्यू)। 2001 में बुलेवार्ड की शुरुआत में, एक ग्रेनाइट पट्टिका पर शब्दों के साथ एक स्मारक पत्थर (तीन टन का बेसाल्ट पत्थर) रखा गया था: "ओम्स्क लोगों के एयर फ्रिगेट के कप्तान लियोनिद मार्टीनोव के लिए।" आज, मार्टीनोव बुलेवार्ड पर लेखकों की एक पूरी गली है: उन लेखकों के लिए स्मारक पत्थर बनाए गए हैं जिनकी नियति ओम्स्क से जुड़ी हुई है, जिनमें कवि के समकालीन भी शामिल हैं: पी. वासिलिव, पी. ड्रावर्ट, जी. व्याटकिन, ए. सोरोकिन और अन्य।
- कवि का नाम ओम्स्क के नगरपालिका पुस्तकालयों में से एक को दिया गया था।
- ओम्स्क में, एक नियम के रूप में, मार्टीनोव रीडिंग मई में आयोजित की जाती है। कुल मिलाकर वे चार बार थे: मई 1983, 1985, 1995 और 2005 में। 2005 में, वे मार्टीनोव की 100वीं वर्षगांठ को समर्पित वर्षगांठ कार्यक्रमों के हिस्से के रूप में हुए। शोधकर्ताओं की शिकायत है कि मार्टीनोव की साहित्यिक विरासत व्यापक है, अभी तक सब कुछ प्रकाशित नहीं हुआ है, और पुराने घरेलू प्रकाशनों में बहुत कुछ खो गया है।
- 11 वर्षों तक, मार्टीनोव मास्को में 11वीं सोकोलनिचेस्काया स्ट्रीट, मकान नंबर 11, अपार्टमेंट नंबर 11, 11 वर्ग मीटर क्षेत्रफल वाले कमरे में रहता था। कवि ने ग्यारह अंक को भाग्यशाली माना है। और उसने वसीयत की कि उसकी मृत्यु के दिन, उसके संग्रह से ग्यारह पत्थर उसकी छाती पर रखे जाएँ।
- अपनी युवावस्था में, मार्टीनोव ने, इरतीश पर एक दोस्त के साथ नौकायन करते समय, शरारत से, ग्लाइडर की "नाक काट दी", जिस पर, जैसा कि बाद में पता चला, एडमिरल कोल्चक खुद थे और देख रहे थे कि क्या हो रहा है। ग्लाइडर से अधिकारी घाट पर मित्रों की प्रतीक्षा कर रहे थे। हालाँकि, सर्वोच्च शासक ने उनसे कहा: "हाई स्कूल के छात्रों को जाने दो!", और घटना समाप्त हो गई।
- 1932 में, "सोवियत-विरोधी निर्वासित लेखक" मार्टीनोव ने सेवकराय के बाहर अपने स्थानांतरण के लिए एक याचिका लिखी। एक साल बाद, मास्को ने अनुमति दी: “आप बुधवार को भेज सकते हैं। एशिया।" हालाँकि, पिछले कुछ समय में, कवि का निजी जीवन मौलिक रूप से बदल गया है, और उन्होंने एक नया आवेदन लिखा है जिसमें उन्हें वोलोग्दा में छोड़ने के लिए कहा गया है।
- एल मार्टीनोव के मित्र, लेखक, संगीतकार और कलाकार:
- वी. बुटुसोव ने "नॉटिलस" के पहले एल्बम में मार्टीनोव द्वारा अनुवादित हंगेरियन कवियों की कविताओं का इस्तेमाल किया।
- यूरी विज़बोर ने एल मार्टीनोव की कविताओं को बहुत महत्व दिया, विशेष रूप से "द टोबोल्स्क क्रॉनिकलर", और उनकी मृत्यु से एक दिन पहले, अस्पताल में, उन्होंने इस कविता को ज़ोर से पढ़ा।
- बी. स्लटस्की ने "एल.एन. मार्टीनोव के बारे में" एक कविता लिखी, जिसका उपशीर्षक "अनुच्छेद" था।
ग्रन्थसूची
कविताएँ, कविताएँ, गद्य
- कच्चा भोजन, या इरतीश के साथ शरद ऋतु की यात्रा: [निबंध] एम.: फेडरेशन, 1930।
- कविताएँ और कविताएँ। ओम्स्क: क्षेत्रीय प्रकाशन गृह, 1939।
- ओमी पर किला: [ऐतिहासिक रेखाचित्र]। ओम्स्क: ओम्स्क रीजनल स्टेट पब्लिशिंग हाउस, 1939 (कवर पर: 1940)।
- कविताएँ. ओम्स्क: स्टेट पब्लिशिंग हाउस, 1940।
- कविताएँ. एम.: सोवियत लेखक, 1940।
- मातृभूमि के लिए: कविताएँ। ओम्स्क, ओमगिज़, 1941।
- हम आएंगे: कविताओं की किताब. ओम्स्क: क्षेत्रीय राज्य प्रकाशन गृह, 1942।
- आगे बढ़ें, हमारे लुकोमोरी के लिए! ओम्स्क, ओमगिज़, 1942।
- ताप-रंग: कविताओं की पुस्तक. ओम्स्क: रीजनल स्टेट पब्लिशिंग हाउस, 1943 (कवर पर: 1944)।
- द टेल ऑफ़ द टोबोल्स्क वोइवोडीशिप ओम्स्क: ओमगिज़, 1945 (पुनर्मुद्रण: नोवोसिबिर्स्क, पश्चिमी-साइबेरियाई पुस्तक प्रकाशन गृह, 1970)।
- लुकोमोरी: कविताओं की पुस्तक। एम.: सोवियत लेखक, 1945।
- एर्सिन वन: कविताओं की पुस्तक। ओम्स्क: ओमजीज़, 1945 (कवर पर: 1946)।
- कविता। एम.: यंग गार्ड, 1955 (पुनर्मुद्रण: 1957)।
- गीत: कविताओं की किताब। एम.: सोवियत लेखक, 1958।
- कविताएँ. एम.: फिक्शन, 1961 (श्रृंखला "लाइब्रेरी ऑफ सोवियत पोएट्री")।
- एक नयी किताब। कविताओं की किताब. एम.: मास्को कार्यकर्ता, 1962।
- कविताएँ / [एस. ज़ालिगिन द्वारा परिचयात्मक लेख]। नोवोसिबिर्स्क: जैप.-सिब। किताब प्रकाशन गृह, 1964।
- कविता। एम.: प्रावदा, 1964 (बी-का "ओगनीओक")।
- जन्मसिद्ध अधिकार: कविताओं की एक किताब। एम.: यंग गार्ड, 1965।
- 2 खंडों में कविताएँ और कविताएँ। एम.: फिक्शन, 1965।
- प्रकृति की आवाज. कविताओं की किताब. एम.: सोवियत लेखक, 1966।
- कविताएँ. एम.: फिक्शन, 1967 (श्रृंखला "50 पुस्तकों में रूसी सोवियत कविता का पुस्तकालय")।
- मानव नाम: कविताओं की पुस्तक. एम.: यंग गार्ड, 1969।
- पहला, दूसरा और तीसरा: अलग-अलग वर्षों की कविताएँ। एम.: यंग गार्ड, 1972।
- अतिशयोक्ति: कविताओं की एक किताब। एम.: सोव्रेमेनिक, 1972 (पुनर्मुद्रण: कविताएँ। एम.: सोव्रेमेनिक, 1978)।
- चयनित गीत. एम.: बाल साहित्य, 1973।
- एयर फ्रिगेट्स: लघु कथाओं की पुस्तक। एम.: सोव्रेमेनिक, 1974।
- कविता के रास्ते. एम.: सोवियत रूस, 1975 (रचनात्मकता के बारे में लेखक)।
- सांसारिक बोझ: कविताओं की पुस्तक। एम.: सोव्रेमेनिक, 1976।
- एकत्रित कार्य: 3 खंडों में एम.: फिक्शन, 1976-1977।
- तूफानों की गाँठ: कविताओं की पुस्तक। एम.: सोव्रेमेनिक, 1979।
- स्वर्ण भंडार: कविताओं की पुस्तक। एम.: सोवियत लेखक, 1981।
- समानताएँ: उपन्यास। एम.: सोव्रेमेनिक, 1982।
- रिवर साइलेंस: कविताएँ और कविताएँ, 1919-1936। (एस. ज़ालिगिन द्वारा प्राक्कथन) एम.: यंग गार्ड, 1983 (श्रृंखला "इन द यंग इयर्स")।
- कविताएँ और कविताएँ। एम.: सोव्रेमेनिक, 1985 (कविता पुस्तकालय "रूस")।
- एयर फ्रिगेट्स: उपन्यास। ओम्स्क: ओम्स्क बुक पब्लिशिंग हाउस, 1985।
- कविताएँ और कविताएँ। एल.: सोवियत लेखक, 1986 (कवि का पुस्तकालय। बड़ी श्रृंखला)।
- कविताएँ. एम.: सोवियत रूस, 1987 (श्रृंखला "काव्य रूस")।
- दो खंडों में चयनित कार्य। एम.: फिक्शन, 1990।
- रचनात्मकता की भावना: कविताएँ, कविताएँ। एम.: रूसी पुस्तक, 2000।
- अनंत काल के द्वार पर: कविताएँ। एम.: ईकेएसएमओ-प्रेस, 2000।
- "तूफान कैलेंडर के माध्यम से निकल रहा था..." एम.: यंग गार्ड, 2005।
- पसंदीदा. एम.: विश्वकोशों की दुनिया अवंता +, एस्ट्रेल, 2008 (श्रृंखला "पोएट्री लाइब्रेरी")।
- भविष्य के लिए उपहार: कविताएँ और संस्मरण / कॉम्प। जी. ए. सुखोवा-मार्टिनोवा, एल. वी. सुखोवा। एम.: वेचे, 2008.
अनुवाद की पुस्तकें
अधिकांश अनुवाद अनुवादों, संकलनों और संकलनों के सामूहिक संग्रह में प्रकाशित हुए। नीचे कवि के अनुवाद की सात पुस्तकें हैं।
- ताकतश एच. कविताएँ / ट्रांस। टाटारों से एल मार्टीनोवा। एम., 1948.
- मैडाच इमरे. मनुष्य की त्रासदी: एक नाटक / ट्रांस। हंगेरियन से लियोनिद मार्टिनोव. एम., 1964.
- विभिन्न देशों के कवि: लियोनिद मार्टीनोव द्वारा अनुवादित विदेशी कवियों की कविताएँ। एम.: प्रगति, 1964. (श्रृंखला "काव्य अनुवाद के परास्नातक", अंक 2)।
- ताकतश ख. भविष्य के लिए पत्र: कविताएँ और कविताएँ / अनुवाद। टाटारों से एल मार्टीनोवा। कज़ान, 1971.
- आदि ई. कविताएँ / ट्रांस। हंगेरियन से लियोनिद मार्टिनोव. एम., 1975.
- मेझेलाइटिस ई. आवाज़/ट्रांस में कविताएँ। एल मार्टीनोवा। विनियस, 1977.
- वोरोस्मार्टी एम. सोंगोर और टुंडे: एक परी कथा नाटक / ट्रांस। हंगेरियन से एल मार्टीनोवा। एम., 1984.
कवि के बारे में
- निकुलकोव ए. लियोनिद मार्टीनोव। नोवोसिबिर्स्क: जैप.-सिब। पुस्तक प्रकाशन गृह, 1969।
- डिमेंटयेव वी.वी. लियोनिद मार्टीनोव। कवि और समय. एम.: सोवियत लेखक, 1971 (1986 - दूसरा संस्करण, विस्तारित)।
- लवलिंस्की एल. लियोनिद मार्टीनोव के साथ बातचीत // कवि और आलोचक। एम.: फिक्शन, 1979. पी. 3-56.
- लवलिंस्की एल. ज्वालामुखी कार्यशाला (लियोनिद मार्टीनोव के साथ बातचीत) // समय का मेटा, अनंत काल का माप: आधुनिक साहित्य पर लेख। एम.: फिक्शन, 1986।
- शहरी ए. संपर्क में युग (लियोनिद मार्टिनोव) // वर्तमान काल में: मोनोग्राफ। एल.: सोवियत लेखक, 1984. पीपी. 210-253.
- पावलोवस्की ए. लियोनिद मार्टीनोव का विश्व ज्ञान // सोवियत दार्शनिक कविता। (निबंध). एल.: नौका, 1984. पीपी. 83-127.
- पोवर्त्सोव एस. साइलेंस नदी के ऊपर। ओम्स्क: ओम्स्क बुक पब्लिशिंग हाउस, 1988।
- एयर फ्रिगेट्स के कप्तान: एल.एन. मार्टीनोव / कॉम्प के जन्म की 90वीं वर्षगांठ पर। आई. देव्यात्यारोवा। ओम्स्क: ओम्स्क शहर प्रशासन का संस्कृति और खेल विभाग, 1995।
- हाइपरबोरिया का पुत्र: कवि के बारे में एक किताब। ओम्स्क: इंकमबैंक, 1997।
- लियोनिद मार्टीनोव की यादें। संग्रह। / जी. ए. सुखोवा-मार्टीनोवा और वी. जी. उत्कोव द्वारा संकलित। एम.: सोवियत लेखक, 1989।
- क्रास्निकोव जी. ब्रह्मांड के पत्थरों को इकट्ठा करने का समय (परिचयात्मक लेख) // एल. मार्टीनोव। कैलेंडर में तूफान चल रहा था। एम.: यंग गार्ड, 2005. पी. 5-48.
- शैतानोव आई. लियोनिद मार्टीनोव / आधुनिक कविता में कलात्मक खोजें और परंपराएं // 20वीं सदी का रूसी साहित्य। ईडी। वी.वी. एजेनोसोवा। 11th ग्रेड भाग 2। एम.: बस्टर्ड, 2007।