Primele instrumente și mecanisme. Istoria instrumentelor umane de la piatră la computere
Principalele etape ale dezvoltării instrumentelor de muncă sunt definite de K. Marx: „Unelte simple, acumulare de unelte, unelte complexe; activarea unui instrument complex cu un singur motor - de mâinile omului, activarea acestor instrumente de către forțele naturii. ; mașină; sistem de mașini cu un singur motor; sistem de mașini , având un motor care funcționează automat - acesta este cursul dezvoltării mașinilor" *.
* (K. Marx şi F. Engels, Opere, ed. 2, vol. 4, p. 156.)
Primele patru etape ale periodizării date și-au primit formarea în perioada comunală primitivă.
Armă simplă, nu are componente, a apărut multe milenii î.Hr., în perioada timpurie a epocii de piatră (paleolitic) sub formă de percutor - o bucată de silex, căreia prin ciobire i s-a dat o formă convenabilă pentru prinderea cu degetele. Mai târziu, arme mai avansate cu muchii și vârfuri tăietoare au fost realizate din același silex prin ciobire: vârfuri de săgeți și sulițe, cuțite de silex și răzuitoare (Fig. 1-1).
Pe lângă silex, materialele pentru unelte erau lemnul, osul, din care se fabricau ace, vârfuri de săgeți (Fig. 1-2) și topoare (Fig. 1-3). Topoarele erau deja unelte compozite (Fig. 1-4), care făceau posibilă acumularea unei cantități mai mari de energie mecanică prin creșterea înălțimii de ridicare a armei și, prin urmare, făcea lovitura atât de eficientă încât o persoană putea să se angajeze în luptă unică. cu mari reprezentanți ai lumii animale. În agricultură, uneltele compuse (sapă, lopată) au crescut semnificativ productivitatea muncii în timpul tranziției de la un băț simplu ascuțit.
În perioada ulterioară a epocii de piatră (neolitic), uneltele din silex au fost înlocuite cu unelte din piatră lustruită (Fig. 1-5), iar în unele cazuri, produsele lustruite uimesc prin eleganța formelor și minuțiozitatea finisării lor (Fig. .1-6).
Folosind aceste tipuri timpurii de instrumente, se poate urmări modul în care forma lor structurală este determinată de legile cunoscute ale naturii, dictând unitatea formei structurale cu procesul tehnologic de utilizare a acesteia. Procesul de utilizare a unui percutor de silex, ca un ciocan modern, este de a acumula energie în unealta ridicată datorită consumului de energie echivalent al lucrătorului. În timpul procesului de tăiere cu un fulg de silex, cum ar fi cuțit modern, este necesară o concentrație de presiune enormă pe o suprafață mică a lamei. Ambele procese se bazează în mod evident pe legile naturii studiate de mecanică. Omul primitiv nu cunoștea încă legile mecanicii ca știință consacrată. Cu toate acestea, a găsit anumite modele prin experiență, care i-au spus că atacantul ar trebui să fie greu, iar cuțitul de cremene să fie ascuțit, că acestea caracteristici de proiectare cel mai bun modîndepliniți cerințele pentru unelte: zdrobiți un os, tăiați o bucată de carne. Astfel, în activitatea de muncă s-a învățat unitatea formei constructive a unui instrument cu procesul tehnologic de utilizare a acestuia, determinat de legile lumii obiective, care a acumulat material pentru generalizări ulterioare, pentru relevarea din spatele manifestărilor exterioare ale relațiilor. au observat în experiență legătura lor internă, mai generală, mai profundă, pentru știința formării ca sistem de cunoaștere.
În procesul de lucru, s-au format primele premise pentru apariția ulterioară a științei naturale.
O armă complexă timpurie, extinderea semnificativă a capacităților omului în domeniul însușirii a fost arcul și săgeata. Conform definiției lui F. Engels, „Arcul, sfoara și săgeata constituie deja o armă foarte complexă, a cărei invenție necesită experiență acumulată pe termen lung și puteri mentale sofisticate și, prin urmare, cunoașterea simultană cu multe alte invenții” *. Aceste alte invenții, relevate de cercetările arheologice, erau un complex de mașini simple care executau tehnici tehnologice precum șlefuirea, tăierea, găurirea și o combinație. tehnici individuale. Noua tehnologie a făcut posibilă producerea topoarelor și ciocanelor, vârfurilor de săgeți și sulițelor, pumnale și cuțite, cârlige de pescuit, bumeranguri, navete din trunchiuri solide de copaci și vâsle pentru ei.
* (F. Engels, Originea familiei, proprietate privatăşi afirmă Gospolitizdat, 1953, p. 21-22.)
În procesul de fabricare a uneltelor complexe, omul a stăpânit un nou proces tehnologic - găurirea, realizat prin utilizarea unei mișcări de rotație neobișnuită pentru mâinile omului. Această mișcare a fost efectuată în primele dispozitive de foraj, care erau deja destul de structura complexa, crescând într-o mașină (Fig. 1-7).
În lista de mai sus de arme, unele nume sunt, de asemenea, comune pentru armele moderne: topoare, ciocane, cuțite. Aceasta înseamnă că multe milenii î.Hr., au fost găsite și implementate cu ajutorul lor forme constructive. procese tehnologice, păstrat până astăzi. Într-adevăr, un ciocan sau un topor modern diferă de unul primitiv doar prin materialul din care este fabricat. Stabilitatea ciocanului, toporului și a altor unelte inventate în antichitate nu este întâmplătoare. Ea decurge din două motive. Prima este că în cele mai vechi instrumente au fost descoperite experimental legile naturii, a cărui utilizare (cum ar fi proprietatea pană, de ultimă oră, etc.) rămâne adecvată în vremea noastră. Al doilea motiv este că instrumentele enumerate sunt acum, ca în cele mai vechi timpuri, folosite ca Unelte de mana.Și, prin urmare, greutatea și dimensiunea lor, determinate de capacitățile mâinii umane, au fost păstrate în măsura în care mâna și capacitățile sale au fost păstrate.
Omul a dezvoltat unelte și mijloace de muncă pe o perioadă lungă de timp. Munca constantă cu piatra, osul și lemnul a necesitat producerea de lucruri tot mai perfecte. Primele instrumente, conform arheologilor, au apărut acum aproximativ 5,5-3 milioane de ani. În această perioadă, numită Epoca de Piatră, omul a făcut primele haine, vase și a construit locuințe (Fig. 155).
După ce omul a învățat să facă foc și să topească metalul, uneltele și mijloacele de muncă din piatră au fost înlocuite cu altele din metal (Fig. 156).
Producția de unelte și dorința constantă a omului de a le îmbunătăți, în special, au contribuit la dezvoltarea omului însuși. Acest proces este numit evoluţie, i-a oferit creaturii umanoide posibilitatea de a se îndepărta de lumea animală și de a se transforma în Homo sapiens(Fig. 157). Îmbunătățind uneltele, strămoșii noștri au inventat primul mecanism de găurire în produsele din piatră, adică au proiectat o mașină de găurit primitivă, au inventat o roată, un dispozitiv pentru a face foc, unelte de vânătoare etc. (Fig. 158).
Cu toate acestea, chiar și dispozitivele la fel de complexe precum cele pentru acea perioadă necesitau un efort semnificativ la efectuarea muncii; în plus, erau nesigure, prea primitive și imperfecte, ceea ce ducea la răniri și la cheltuirea unui timp considerabil pentru a efectua anumite lucrări. Acest lucru a încurajat oamenii să le îmbunătățească și să creeze altele noi, mai eficiente. Așa apar dispozitive mai avansate, care sunt conduse de puterea musculară umană (Fig. 159).
Mai târziu, au apărut și unelte mai avansate, care au înlocuit parțial munca fizică umană cu munca mașinii. Ele erau alimentate de vânt, apă, abur etc. (Fig. 160).
Odată cu inventarea metodelor de generare a energiei electrice, începe construcția de mașini care efectuează diverse operații tehnologice, iar o persoană doar supraveghează. Se numesc mașini industriale. Veți afla despre particularitățile muncii lor mai târziu în lecțiile de pregătire a muncii.
Un set de acțiuni umane secvențiale care vizează atingerea unui scop stabilit, producerea unui anumit produs sau realizarea altuia muncă utilă, numit procesul muncii.
Elementul principal al procesului de muncă este operare tehnologica. Aceasta este o parte finalizată a procesului de muncă. De exemplu: marcarea unei piese de prelucrat și producerea acesteia sunt două operațiuni tehnologice separate. Primul se face cu un creion și o riglă, al doilea cu un ferăstrău. Pentru a efectua anumite operatii tehnologice trebuie sa ai echipamentul necesar: rigla, creion, fierastrau, ciocan etc. Lucrurile pe care o persoană le folosește pentru a face produse pentru a-și satisface nevoile se numesc unelte.
În atelierele școlare veți folosi o varietate de instrumente. Pe unele le-ați folosit deja în realizarea produselor.
Masa. Instrumente Material de pe site
Instrumente | Subiectul muncii | Funcționare tehnologică |
Freze laterale ![]() |
Sârmă metalică | tăierea (mușcarea) |
Cleşte ![]() |
Sârmă metalică, benzi de tablă subțire | Tăierea, îndoirea, răsucirea firelor, îndreptarea, îndoirea tablei, sertizarea conexiunilor de sârmă |
Şurubelniţă ![]() |
Șuruburi, șuruburi autofiletante | Deșurubarea (deșurubarea), strângerea (răsucirea) șuruburilor |
Cleste (cleste cu nas rotund) ![]() |
Sârmă, benzi de tablă | Sârme de îndoit, benzi de tablă |
Foarfece ![]() |
Sârmă, tablă | Tăierea sârmei și a tablei |
Jigsaw ![]() |
Lemn și materiale realizate din el | Tăierea lemnului și a materialelor lemnoase |
Ciocan ![]() |
Cuie, sârmă, tablă | Baterea cuielor, îndreptare, tăiere fire, tablă |
Cheie ![]() |
Piulițe, șuruburi, șuruburi | Strângerea și deșurubarea piulițelor, șuruburilor, șuruburilor |
Din tabel este clar că fiecare armă are propriul ei scop. Prin urmare ei clasifica după tipul operaţiilor tehnologice pe care le efectuează.
Fiecare unealtă este proiectată să lucreze cu un anumit material structural sau subiect al muncii. De exemplu, foarfecele, care sunt concepute pentru tăierea hârtiei, nu pot fi folosite pentru tăierea metalului, iar un ciocan pentru prelucrarea materialelor lemnoase nu poate fi folosit pentru prelucrarea pieselor metalice etc. Adică, fiecare unealtă trebuie utilizată numai în scopul propus. Încălcarea acestei cerințe duce la eșecul instrumentului și la imposibilitatea utilizării ulterioare a acestuia.
Utilizarea instrumentelor de muncă prezentate în Tabelul 5 în producție are o productivitate scăzută. În loc de șurubelnițe de mână, foarfece, burghie, puzzle etc. În cea mai mare parte, folosesc instrumentele electrificate adecvate pe care le cunoașteți deja. Acest lucru crește semnificativ productivitatea muncii, calitatea muncii și reduce costul efortului fizic de a efectua munca.
Veți afla mai multe despre munca, structura și scopul unor astfel de instrumente mai târziu în lecțiile de pregătire a muncii.
Nu ați găsit ceea ce căutați? Utilizați căutarea
Pe această pagină există material pe următoarele subiecte:
- banii sunt o sursă sau un instrument de muncă sau un obiect de uz casnic
- subiect. pentru a lucra ca vikoriștii în lume
- ceea ce este folosit în instrumente
- eseu școlar pe tema instrumentelor rurale
- instrumente umane după secol
Plugul este principalul instrument arabil în banda de mijloc Rusia europeană. Proiectarea plugului depindea de solul și topografia zonei, de sistemele agricole și de tradițiile etnice. După numărul de deschizători, s-au distins pluguri cu un singur dinți, doi dinți și multi dinți; după forma deschizătorilor - cod, cu deschizători îngusti și pene,
cu cele late, pe lame (haldele) - reversibile, sau cu două fețe, în care lama era deplasată de la un deschizător în altul, și cele unilaterale, cu lamă fixă. Cele mai comune erau plugurile cu două capete cu bară transversală, numite Great Russian. Partea principală a plugului este rassokha - o scândură groasă de lemn lung, cu picioare - o furcă în partea de jos, pe care erau montate brăzdarele. Deschizătorul de fier a servit pentru tăierea orizontală a stratului, care s-a deplasat în sus pe pana triunghiulară și a căzut. Deschizătoarele au fost instalate unul lângă altul, înclinat spre sol, în planuri diferite. Plugul era atașat de arbori cu portaltoi (presiuni, sfori) din sfori împletite sau frânghii groase, iar capătul său superior era prins între două grinzi, capătul și rola, care servea la controlul plugului, sau era băgat în bagel - o grindă care fixa capetele arborelui și servea pentru control. Politsa este o lamă conică alungită de fier, cu mâner, fixată între portaltoi și pe unul dintre deschizători. Unghiul de înclinare a plugului a fost ajustat pentru a modifica adâncimea de arat. Pentru a face acest lucru, au strâns sau eliberat hamul de pe cal.
Saban - un plug îmbunătățit cu un singur dinte, cu o singură față, cu o talpă de alergare, și prin urmare mai stabil, cu un cuțit care taie pământul, două lame de fier sau fontă, uneori pe un limber cu roți, cu o bară de tracțiune puternic curbată sau joasă -arborii culcaţi, care sporesc tracţiunea. Folosit pe soluri grele de stepă din est, în Regiunea Volga de Jos, printre tătari, bașkiri.
Căpriorul (krivusha) - un plug unilateral îmbunătățit, cu o penă largă a brăzdarului stâng, a cărui margine s-a îndoit în sus și, în loc de un cuțit, a tăiat un strat vertical de pământ. Polițistul stătea întins nemișcat pe deschizătorul din stânga, iar în dreapta a fost plasată o lamă plată de lemn. A fost folosit pe soluri dense, grele, la preluarea solului etc.
Un plug este o unealtă arabilă cu un plug mare și o lamă ușor curbată, cu arbori situati jos deasupra plugului. Plugul a zdrobit foarte mult pământul, făcând graparea mai ușoară, era mai stabil și era mai ușor să lucrezi cu el decât un plug.
Ralo este o unealtă străveche de arat din lemn sub formă de cârlig, sculptată dintr-un copac cu rizom. S-a caracterizat prin aplicarea redusă a forțelor de tracțiune. Pentru arat, arat și acoperire s-au folosit curele cu un singur dinte, doi și mai mulți dinți.
cultivarea semințelor pe terenuri nedorite, în stepă, unde boabele erau semănate direct pe miriște. Nu avea lamă, sfâșiind pământul și împingând-o.
Un plug este o unealtă pentru câmpuri grele, de exemplu virgin, sol, trifoi etc. Se distingea printr-o bară de tracțiune curbă cu tracțiune scăzută, un capăt frontal cu roți și mânere înalte. Plugul de lemn avea o curbă groasă, un tăietor de cuțit de fier, un prag lat de fier montat orizontal pe pasaj și un veritier. A fost distribuit în principal în regiunile de stepă sudice. ÎN sfârşitul XIX-lea V. fier cumpărat, adesea suedez, apar pluguri.
Booker-ul este o unealtă arabilă asemănătoare cu un plug cu mai multe brazde, folosit în provinciile din sudul Rusiei, de obicei pentru arat.
Grapa era folosită pentru cultivarea solului după arat și acoperirea semințelor. Cea mai veche a fost grapa cu noduri sub formă de jumătăți de bușteni scurti de molid ținute împreună de capete, cu noduri destul de lungi rămase. Sukovatka a fost deosebit de populară în nord, unde solul era plin de pietre și novea era adesea tăiată după ce cădea în zonele defrișate de pădure cu cioturi rămase. Mai avansate erau grapele de corp sub formă de zăbrele din grinzi de lemn sau tije groase pereche, între care se fixau dinți de lemn sau de fier. Grapele târzii de fier erau de un tip similar, uneori grape în zig-zag, cu benzi de fier curbate în zig-zag în care erau introduși dinții. Grapele erau atașate de urmele calului folosind un inel de fier la unul dintre colțurile grapei.
La recoltarea cerealelor, se foloseau în principal o seceră - o placă de fier puternic curbată sub forma unui semicerc neregulat, înclinându-se spre capăt; un mâner era montat la capătul opus în unghi drept; dinții erau adesea tăiați pe marginea interioară. Secerele erau atât importate străine cât și rusești.
Recoltarea era munca femeilor. Bărbații recoltau pâinea cu o coasă cu „greble” - un fel de greblă cu dinți lungi foarte rari, atașați de coasă în unghi. Un suport de coasă, sau litovka, cu un ax lung (oskos, coasă), de care este atașat un mâner transversal scurt, a fost folosit și în timpul fânului în pajiști. În nord, unde în pajiști, precum și pe versanți, sunt foarte multe cioturi, pietre sau cocoașe, se obișnuiește coasa de somon roz cu mâner scurt, ușor curbat. La recoltarea fânului s-au folosit greble din lemn și trifurci din lemn
Tabelul III. INSTRUMENTE
Tabelul IV. UNELE AGRICOLE
dintr-un trunchi subțire de copac, divergent în trei ramuri la un unghi ascuțit. La curățarea gunoiului de grajd și la alte lucrări se foloseau furci din fier forjat cu trei dinți sau furci duble. Pentru treierat se folosea un bip. Era alcătuit dintr-un mâner lung, de înălțimea omului (lanț, suport) și o piesă de lucru scurtă, de 50-70 cm și cântărind de la 600 g la 2 kg (treierat, bătut, bip), conectate printr-o centură de piele brută (puse, lanțuri). ). Metodele de conectare au fost diferite. De exemplu, un canal de aproximativ 10 cm adâncime a fost găurit într-un mâner și a fost perforat un orificiu transversal la baza acestuia; o centură legată de partea de lucru a fost trecută prin canalul orificiului și bătută în cuie pe mâner.
Cea mai obișnuită unealtă a fost un topor cu o lamă destul de largă și un ochi larg. Erau topoare de dulgher mari, grele, cu lama relativ îngustă și secure lungă dreaptă, topoare de dulgher mai ușoare pe un topor curbat și topoare mici de dulgher - ușoare, cu un secure scurt, ușor curbat. Pentru daltuirea jgheaburilor, tăvilor și în timpul colierului s-a folosit un topor - un topor cu o parte de lucru ușor curbată de dublă curbură și o lamă perpendiculară pe mânerul toporului. Pentru rindeluirea și șlefuirea buștenilor și stâlpilor s-a folosit o racletă - o placă plată, îngustă, ușor curbată, cu o lamă pe partea de lucru și două mânere scurte pe laterale, așezate ușor în unghi. În secolul al XVIII-lea Pentru finisarea prelucrării lemnului, a apărut un rindeau - un avion sub forma unui bloc mare lemn solid cu un orificiu în formă de pană tăiat în el, în care a fost introdusă o bucată plată de fier cu o lamă unilaterală pe partea de lucru, fixată în orificiu cu o pană. La rindeau avioane mari, a fost folosit un avion mare de urs cu două mâini. Folosit pentru daltuire marimi diferite dalte cu un mâner de lemn introdus în priză, spre deosebire de unealta de tăiere a unei dalte, al cărei mâner a fost montat pe tija piesei de lucru. Din cele mai vechi timpuri, burghiele de diferite dimensiuni au fost folosite pentru găurirea lemnului, iar din secolul al XIX-lea. - burghie cu pene introduse în bretele. Buștenii erau tăiați în cruce cu ferăstrău transversal cu două mâini, iar pentru tăierea longitudinală în scânduri, din secolul al XVIII-lea. Au început să folosească ferăstraie lungi cu două mâini, ușor înclinate spre un capăt, cu dinți în formă de triunghi neregulat, spre deosebire de ferăstrăul transversal, care avea dinții sub formă de triunghi isoscel. Tâmplarii au folosit și ferăstrăi cu arc încrucișat și tăiat cu o lamă îngustă fixată între doi stâlpi înalți și un distanțier în mijloc.
Capetele ferăstrăului au fost strânse folosind o cordă de arc și o răsucire scurtă care s-a sprijinit de distanțier. S-au folosit și ferăstrău cu o singură mână, cu lame de diferite lățimi. Pentru a planifica profilele, dulgherii au folosit o varietate de file cu fier semicircular, muluri, selectoare, zenzubels etc.
Pentru prelucrarea materialelor fibroase (in, cânepă), femeile foloseau unelte speciale. O râșniță este o placă înclinată sau o jgheab cu o placă îngustă, cu un mâner la capăt care intră pe o balama. Trepal - ceva ca un cuțit mare și larg de lemn cu mâner. Piepteni largi de arțar cu dinți îngusti frecventi pe un mâner lung îngust au fost folosiți pentru a pieptăna câltul manual sau introduși în fund. Roțile de învârtire pentru confecționarea manuală a firelor din câlți erau de două feluri și constau dintr-o lamă destul de largă de care era legat câlcul, un picior subțire și un fund așezat pe o bancă; când filatorul stătea pe fund, lama era situată la nivelul feței ei. Erau roți de învârtire - copite, tăiate în întregime din fundul unui copac, săpate cu rizom, și roți de învârtire - vârfuri, în care fundul și lama cu piciorul erau făcute separat. Când se învârtea cu o roată, se folosea un fus pe care se înfășura un fir răsucit - un băț cilindric, înclinat la capete, de aproximativ 30 cm lungime, al cărui capăt era îngroșat, sau se punea pe el un spiral de ardezie. stabilizați axul, care s-a rotit ca un vârf.
Roțile care se învârtesc automat cu o roată mare și o unitate de picior de diferite modele au apărut destul de târziu și au fost relativ rare datorită costului lor ridicat. Partea de lucru a roții care se învârtea era un roșmanok - o praștie din lemn prevăzută cu dinți curbați de fier care prind firul; praștia era montată pe un fus de fier împreună cu un blat rotit simultan și un bobinator pe care era înfășurat firul. Firele finite au fost apoi rebobinate pe vrăbii - o cruce mare din șipci, în ale cărei capete au fost introduse fusuri, o deformare - o cruce formată din două rame și o bobină - un suport vertical cu două coarne perpendiculare pe ea și la reciproc. Moara de țesut, sau crucea, era un cadru mare masiv format din grinzi, în care se rotește o grindă - un arbore cu fire de urzeală înfășurate, o cusătură - un arbore pe care era înfășurată țesătura finită și în care umplutura - șipci, în în care a fost introdus trestia, mutată folosind suporturi pentru picioare, sub formă de pieptene cu fire de urzeală trecute prin ea și fire - o serie de bucle de fir conectate în perechi,
asamblate pe două șipci paralele; Urzeala era trecută și prin fire și ridicată una câte una pentru a înfila naveta.
La brodat, cusutul a fost folosit sub forma unei coloane joase introduse în fund; la capătul său se afla un tampon moale sau o bucată de piele de căprioară, unde țesătura era prinsă cu un ac într-un cerc - o margine dublă ușoară.
La țesut dantelă, firele înfășurate pe bobine - bastoane scurte, netede cu capete - erau fixate de o tamburină - o rolă rotundă, bine căptușită, pe un călăreț.
Când s-au spălat, au folosit o rolă - un bloc de lemn masiv, ușor curbat, cu un mâner, „locând” apa contaminată cu săpun din țesătură. La călcat pânză tare, uscată, a fost folosit un rubel - un bloc masiv de aproximativ 60 cm lungime, ușor curbat, cu dinți pe planul de lucru și un mâner; țesătura a fost înfășurată pe un sucitor și rulată cu rubelul pe masă.
La aragaz, gospodina folosea apucături de diferite dimensiuni, un poker, o capelă pentru a scoate tigăile și o lopată mare și lată de lemn pentru a planta pâine. Mânerul este alcătuit dintr-o bandă de fier, îndoită sub forma unui cerc deschis, astfel încât fundul vasului sau al fontei să se potrivească între coarnele mânerului, sau cerbului, iar umerii să se așeze pe bandă; mânerul era montat pe un mâner lung. Un chapelnik este o bandă de fier montată pe un mâner de lemn cu o limbă tăiată din mijloc și îndoită pe spate.
În viața de casă, se foloseau cutii de sare din lemn cu capace de mare capacitate de două tipuri: sub formă de fotoliu sau taburet sculptat și în formă de rață. Pentru gătit, s-au folosit oale din fontă și lut de diferite dimensiuni, cu corp rotunjit care formează umeri și fundul îngust (oalele se deosebeau de fontă prin faptul că au marginea joasă în partea superioară a corpului), iar pentru prăjit, lut plat. se foloseau boluri - petice cu laturile înalte, aproape verticale. Alimentele lichide (kvas, lapte etc.) erau depozitate în borcane de lut, borcane, kuban cu corp rotunjit, fund mic și gât alungit. Au frământat aluatul și au așezat produsele de copt finite pe paturi largi și plate de lemn, ca o tavă cu laturile joase. Produse alimentare au fost depozitate în recipiente înalte răsucite cu capac și în tues, sau sfeclă roșie, din scoarță de mesteacăn, tot cu capac. Mâncau din lut sau întorceau căni de lemn cu linguri de lemn. Produsele din lut erau vopsite, adică acoperite cu glazură simplă, uneori cu pictură modestă pe angobă; produsele din lemn erau acoperite cu sculpturi.
Tabelul V. Ustensile pentru CASĂ
lupta sau pictura. În uz casnic, oalele mari de lut, cu o capacitate de până la două găleți, în formă de oale, erau folosite pentru depozitarea rezervelor de apă consumabilă, fabricarea de kvas, bere și must; băuturi îmbătatoare se serveau pe masă de sărbători în văi, din lemn sau cupru conservat, de formă rotundă, cu gura de scurgere, sau în înghițituri de lemn care nu aveau gura de scurgere, precum și în oală uriașă de răzuit, din care se turnau băuturi în oală mici de turnat. Formele oalelor au fost variate și diferă în principal prin amplasarea și forma mânerului; de exemplu, oale Kozmodemyansk erau în picioare, cu un mâner plat larg aproape vertical. Au băut băuturi din pahare de cupru, tablă și lemn și din ulcioare destul de voluminoase (până la un litru) asamblate din nituri pe cercuri, cu mâner și capac. În general, ustensilele de tonașă erau folosite pe scară largă în viața țărănească: butoaie, semibutoaie (încrucișate), lagune, căzi, cuve, căzi, căzi, bande.
Fiecare țesătură constă din două fire reciproc perpendiculare - un urzeală verticală și o bătătură orizontală; fiecare fir se realizează fie deasupra, fie sub firele altui sistem. Ordinea în care firele sunt trecute între celelalte două se numește metoda de țesut a firelor unei țesături date. Țesăturile diferă tocmai în metoda de țesut, precum și în materialul firelor (bumbac, in, cânepă, mătase, lână etc.). Dacă în orice punct al țesăturii firul de urzeală este deasupra, este o țesătură de urzeală, dar dacă este pe partea de jos, este o țesătură de bătătură. Ordinea suprapunerii se repetă atât în lățime, cât și în lungime a țesăturii. Numărul de fire de urzeală, după care toate țesăturile anterioare încep să fie repetate în aceeași ordine, se numește raportul principal al țesăturii. Un raport de bătătură este numărul de fire de bătătură după care toate firele de bătătură anterioare sunt repetate în aceeași ordine. Un dreptunghi format dintr-un număr de fire de urzeală și bătătură egal cu rapoartele corespunzătoare se numește raport de țesătură. Întreaga țesătură este formată din rapoarte care se repetă în lungime și lățime.
În funcție de tipul de suprafață, în funcție de metoda de țesut, țesăturile pot fi împărțite în: 1) netede, având un aspect complet uniform, fără niciun model; 2) cu model simplu, punctat cu modele mici, adesea repetate, precum și cu dungi, în carouri etc.; 3) modelate complex, având modele mai mari care ies puternic în evidență pe fundal; 4) grămadă, sau catifea, a cărei suprafață este acoperită cu capete proeminente de fibre care acoperă strâns materialul pe care se așează; 5) pestrițe, în care efectul aspectului exterior se realizează prin selectarea firelor de diferite culori; 6) preparate duble și alte preparate speciale; 7) gaz, cu fire de urzeală și bătătură bătute lejer.
Pe baza deplasărilor în suprapunerea firelor de urzeală și bătătură, se disting trei țesături principale: 1) uni, sau tafta, cu suprapunere alternativă a urzelii și bătăturii; aspectul țesăturii pe ambele părți este același, complet neted; 2) twill, sau kiper - raportul are întotdeauna mai mult de două fire, țesătura apare acoperită cu mici cicatrici diagonale sau lovituri la un unghi de 45°; 3) satin, sau satin - raportul are întotdeauna mai mult de 4 fire, țesătura pare a fi acoperită cu suprapuneri principale separate, împrăștiate uniform pe suprafață, dar nu situate una lângă alta. De la cele mai simple țesături prin creșterea numărului de urzeturi
Reps, mat, tipuri complexe de twill, un număr de satinuri și o diagonală formată din benzi înclinate, dar nu la un unghi de 45°, se obțin pentru pardoseli speciale.
Cu cât este localizată mai des împletirea firelor, cu atât țesătura este mai densă; cea mai densă este inul cu alternanță uniformă a urzelii și bătăturii. Twill sau satin sunt mai flexibile și mai moi. Dintre țesăturile de lână, cea mai densă este pânza, care este prelucrată suplimentar prin pâslă, în urma căreia fibrele firelor se împletesc.
§ 1. Unele ţesături ţărăneşti din casă
Vatola (pânză de sac) este cea mai grosieră țesătură țărănească din țesătură simplă din cânepă; folosit pentru saci, acoperiri de cărucioare etc.
Izgrebin este o țesătură grosieră făcută din piepteni, piepteni, resturi de câlți sau in.
Kolomyanka este o țesătură pestriță de lână de casă sau lenjerie dintr-o singură culoare, realizată din fabrică, în principal în culori deschise, uneori cu adaos de cânepă, țesătură twill; a mers pe costume de vară ieftine, jachete de ofițer etc.
Chineză - țesătură de bumbac cu țesătură simplă, vopsită în albastru; a mers după cămăși, rochii de soare etc.
Kumach este o țesătură de bumbac cu țesătură simplă, vopsită în roșu; a mers după cămăși, rochii de soare etc.
Mukhoyar este o țesătură multicoloră din in amestecat cu lână sau bumbac, vopsită în fire; a fost folosit pentru îmbrăcămintea exterioară a țăranilor și a orășenilor.
Motley - țesătură realizată din resturi de fire de diferite calități (in, lână) sau culori diferite, cu o suprafață ușor aspră și o culoare caracteristic pestriță, uneori cu un mic cef; a mers după cămăși, rochii de soare etc.
Ponitok - jumătate de pânză din urzeală de cânepă sau in și bătătură de lână; a mers la îmbrăcăminte exterioară populară.
Poskon este o țesătură din fibră de cânepă, grosieră, nevopsită, care era folosită doar de țărănimea săracă.
Sermyaga este o cârpă grosieră, nevopsită și nealbită, de culoare gri sau maro, armeană.
§ 2. Câteva țesături antice fabricate în fabrică
Barege - tesatura de matase in tehnica tifonului, uneori cu baza de bumbac, usoara si aerisita; a mers după eșarfe, rochii de vară.
Grodetur - țesătură groasă de mătase, vopsită uni Culori închise, rezistent la riduri și purtabil; a mers după rochii de doamnă, haine ale clerului.
Glazetul este un tip de brocart cu bază de mătase, lână sau bumbac, neted sau cu model. A mers la bărbați și costume de damaîn secolul al XVIII-lea, veșminte ale clerului, voaluri bisericești, decorațiuni de sicrie etc.
Greset este o țesătură simplă de lână sau mătase de calitate scăzută, cu un model floral mic.
Grogron este o mătase vopsită simplă de cea mai bună calitate realizată din fire răsucite strâns, cea mai scumpă. „Gro”, care face parte din denumirea țesăturilor, înseamnă că materia primă este mătasea.
Grodenaple este o țesătură de mătase foarte densă, vopsită uni, folosită la fabricarea pălăriilor de sus pentru bărbați, a pălăriilor de damă, a tunsorii și cusut rochii și a încălțămintei de damă ușoare și elegante.
Demikoton este o țesătură de satin dublu foarte densă și rigidă, folosită pentru îmbrăcămintea exterioară a persoanelor cu statut scăzut.
Dradedam este una dintre cele mai ieftine cârpe, o țesătură de lână grămadă care este mai subțire decât pânza obișnuită și nu la fel de durabilă.
Haze este o țesătură subțire de mătase transparentă pentru rochii de bal, pălării de tuns etc.
Kazinetul este o țesătură monocoloră din bumbac sau lână pentru îmbrăcămintea exterioară a oamenilor săraci, uniforma angajaților de rang inferior etc.
Camlot este o țesătură grosieră de lână cu țesătură diagonală, folosită pentru îmbrăcămintea exterioară în rândul oamenilor săraci.
Calico - țesătură de bumbac de țesătură simplă, albită sau vopsită simplu, a fost folosită pentru lenjerie, pentru finisarea rochiilor, căptușelilor și pentru fabricarea țesăturilor imprimate.
Crep este o țesătură de mătase, cel mai adesea o țesătură monocoloră de fabricație specială, datorită diferenței dintre firul de bătătură și urzeală, suprafața sa este aspră, parcă acoperită cu mici tuberculi. Era folosit pentru o rochie purtabilă sau pentru decorarea acesteia, inclusiv pentru doliu.
Cretonul este o țesătură de bumbac realizată din fire vopsite în diferite culori, dând un model geometric, uneori completat de un model folosind tehnica imprimării. Datorită densității
folosit uneori pentru tapițerie și draperii.
Lustrin - țesătură de lână sau amestec de lână cu suprafață lucioasă pentru rochii de damă, redingote bărbați etc.
Marceline este o țesătură densă, subțire, simplă de lână; a mers pe rochii de dama etc.
Merino este o țesătură de lână, de obicei de o singură culoare, folosită pentru îmbrăcăminte exterioară, șaluri, eșarfe etc.
Calico este o țesătură de bumbac destul de groasă, nealbită, de o culoare cenușie; din ea au fost făcute calico, calico și țesătură chinezească.
Moiré este cel mai adesea o țesătură de mătase, vopsită simplu, după un tratament special cu role fierbinți, produce modele ondulate; moire cu pete mari a fost numit moire-antique, iar din mătase de cea mai bună calitate - gromoire. Folosit pentru comandă panglici, pentru finisarea rochiilor de damă, pălăriilor, eșarfelor etc.
Muslină este o țesătură simplă foarte subțire, realizată din bumbac, in și mătase.
Nanka este una dintre cele mai ieftine țesături din bumbac, grosieră, densă, gălbuie sau gri; obișnuia să cumpere haine pentru săraci.
Obyar este o țesătură veche de mătase de tip moiré, uneori cu includere de fir de aur sau argint.
Piqueul este o țesătură groasă de mătase sau bumbac, cu o suprafață acoperită cu mici cicatrici; folosit pentru veste și garnituri de rochii.
Plis - catifea de bumbac cu o gramada relativ lunga; a mers pe îmbrăcăminte exterioară țărănească scumpă, pantofi ușoare de damă.
Poplinul este o țesătură simplă sau cu model pe două fețe, cu o bază de mătase și o bătătură de lână sau bumbac; a optat pentru îmbrăcăminte exterioară, în special pentru femei.
Ravenduk - o pânză groasă, aspră, în secolul al XVIII-lea. din cânepă, în secolul al XIX-lea. din in; a mers pentru nevoi tehnice.
Ratina este o țesătură de lână cu o grămadă ușor ondulată pe față, prelucrată în mod special prin role.
Serpyanka (redinka) este o țesătură rară de in vrac.
Stamed este o țesătură de lână roșie țesută în diagonală, folosită în mod obișnuit ca căptușeală, în special în uniforme.
Tarlatanul este o țesătură de bumbac moale, de tip muselină, puțin țesătură, ieftină; a mers după rochii de casă.
Taffeta este o țesătură de mătase sau bumbac, subțire și
dens, simplu sau modelat; folosit pentru îmbrăcăminte și bandaje medicale.
Thermolama este o țesătură de mătase groasă, foarte densă, de culoare aurie, importată, scumpă; Purtam halate de baie pentru bărbați.
Terno este o țesătură scumpă din lână țesută în diagonală, realizată din lână de capră de munte de înaltă calitate; a mers după rochii și șaluri de damă.
Tibet - țesătură de lână țesută în diagonală din păr de capră de munte, față-verso; a mers după șaluri.
Teak este o țesătură grosieră, densă de in sau bumbac, de țesătură simplă, cu dungi roșii sau albastre; folosit pentru tapițeria mobilierului și hainele de lucru.
Trip - catifea Utrecht, țesătură de lână cu grămadă în față; folosit pentru îmbrăcăminte exterioară, pălării, tapițerie și cărucioare.
Frieze este o țesătură grosieră de lână cu grămadă ușor creț, una dintre cele mai ieftine; a fost folosit pentru îmbrăcămintea exterioară a populației sărace.
Foulard - material usor de matase, foarte moale, uni sau cu ornamente; a mers pe rochii de damă, eșarfe, batiste.
Shalon este o țesătură ușoară de lână, cu țesătură diagonală, față-verso, folosită pentru îmbrăcămintea exterioară.
Strălucire - mai multe varietăți de țesături ușoare de mătase de fabricație specială, cu un contur neclar caracteristic al ornamentului; a mers pe rochii formale, de obicei de mireasă.
Damascul este o țesătură de mătase foarte densă, netedă sau ornamentată; folosit pentru îmbrăcăminte exterioară, tapițerie mobilier, draperii, perdele, tapițerie perete în loc de tapet.
§ 3. Tesut cu model popular
Pe lângă țeserea țesăturilor simple, mai multe tipuri de țesut cu model erau comune în rândul țărănimii: țesut împletit cu una și două țesături, țesut la alegere, țesut cu model cu călci, țesut ajurat. Una dintre cele mai vechi este țesutul cu două bătături. Cu această tehnică s-au folosit două navete de bătătură - cu fire roșii și albe sau alb-negru și un urzeală albă, care a fost adunată în „firele” (capele) morii în perechi în mai multe grupuri, astfel încât suprapunerile succesive ale firele au fost deplasate secvențial și s-a obținut un ornament roșu sau negru. Cu țesut brană cu o singură bătătură pe un număr mic de scânduri introduse între firele de urzeală, cu o singură navetă cu bătătură roșie sau neagră, zone contrastante de netede și
cu țesături de țesătură în relief. Pentru prosoape și țesături se folosea țesutul cu două țesături, țesutul cu o singură țesătură pentru mijlocul fețelor de masă și mai rar pentru prosoape și părți de îmbrăcăminte pentru femei. Țeserea învelișului era folosită și pentru țeserea țesăturilor pestrițe în carouri și dungi și pentru realizarea covoarelor. Au mai fost folosite și alte metode de țesut: tehnica de așezare, tragerea de bucle din bătătură.
Țeserea călului pe cinci și opt călpi s-a realizat cu o suveică, alb pe alb, iar la utilizarea unei bătături de lână groasă, țesătura a fost obținută cu un relief înalt cu un model de diferite dimensiuni și forme diferite celule. Tehnica de opt ori a dat o textură în carouri complet netedă și a fost folosită pentru a crea chenare colorate pe un fundal alb de prosoape, fețe de masă și cămăși.
Țesutul ajurat cu împletirea firelor de bătătură și urzeală a fost folosit pentru a face capete de prosoape și margini de față de masă. Modelul avea aspectul unei plase transparente pe fundalul unei țesături simple mai dense.
Țesutul cu model include și țesutul curelelor de tiv. De cele mai multe ori erau țesute nu la moară, ci manual, cu un mic trestie mobilă în formă de pieptene dublu îngust, iar cercevele răsucite se făceau manual pe un ac lung.
§ 4. Confecţionarea dantelăriei
Dantela este o țesătură de plasă realizată din fire întrețesute, realizate cu bobine, croșetat sau tricotat. Pentru țesut cu bobine, a fost instalată o rolă rotundă bine ambalată - o tamburină - pe un suport de două rame care se intersectează. Un design sau un cip a fost prins de el cu ace. Bobinele sunt bastoane de lemn lungi de 17-18 cm cu capete la capete. În funcționare se folosesc în perechi (până la 40). Firul este înfășurat în jurul lor în perechi, mai întâi pe o bobină, apoi pe cealaltă. Modelul este aplicat la hârtie groasă puncte care definesc locurile în care vor fi introduse știfturi; ace, definind modelul, atașează așchia de tamburin și, de asemenea, sprijină și conectează firele în timpul țeserii. Modelele sunt formate prin combinații de elemente de bază din dantelă. Cea mai importantă este împletitura de in, sau vilyushka; ea conduce modelul principal de dantelă. Impletitura seamănă cu un șnur, adesea decorat cu bucle răsucite pe una sau ambele părți. Nasnovka - figuri mici de țesut foarte dens, de formă ovală sau pătrangulară. Sunt țesute într-o plasă sau zăbrele care formează fundalul.
Dantela este creată în principal folosind tehnici de țesut în pereche și în lanț. Folosind o tehnică pereche, se creează dantelă măsurată - cusături, margini, diverse împletituri, modele mici. Modelul constă din forme geometrice simple de diferite densități, repetate ritmic. Produsele piese sunt realizate folosind echipamente de cuplare. De asemenea, sunt țesute în perechi de bobine, dar întregul produs, în timpul pregătirii bobinelor, este împărțit în părți, care sunt apoi conectate cu un croșetat. Modelele de dantelă de cuplare constau dintr-o împletitură strâns interconectată, care, îndoită, conduce modelul principal, dezvăluie formele ornamentului, precum și o zăbrele transparentă care servește ca fundal.
Dantelaria, după ce a fixat strâns desenul de tamburin, înfășoară firele pe bobine și le atârnă în perechi pe ace. Tehnicile de țesut se bazează pe spargere - rearanjarea bobinelor într-o anumită ordine. Se țes simultan cu două perechi de bobine, pe care dantelăria le ține în ambele mâini. Bobinele rămase care nu funcționează în acest moment sunt așezate pe tamburin în perechi și atârnă de ea.
Unele tipuri de dantelă occidentale au fost populare în Rusia și au servit drept bază pentru dantelă rusească. Blonde - dantelă din mătase brută de culoare roșu-aurie, naturală. Dantela Alençon, mai ales subtire si scumpa, are un fundal obisnuit de plasa. Valenciennes este un fundal transparent subțire din plasă regulată, țesut simultan cu un model care nu are nici un relief. Malin se caracterizează prin figuri conturate în filigran. Fabricarea dantelăriei a intrat în Rusia din Occident în secolul al XVIII-lea. și la început doar pe moșiile proprietarilor de pământ, întrucât necesita mult timp și mână de lucru ieftină. Ulterior, a primit cea mai largă dezvoltare în rândul burgheziei, dar în rândul țărănimii a fost răspândită doar într-o măsură limitată.
Au existat o serie de tipuri originale de dantelă: „bani net” ca tip de „dantelă numerică” țărănească de 2,5 cm lățime cu un model simplu; „țesut cu plasă” cu fire întrețesute în direcție oblică și în combinație cu țesătură simplă densă și prin grătare de fundal; dantelă „canfar” sub formă de cușcă de plasă; „hrișcă” din hexagoane de plasă formă neregulată, dispuse în model de șah etc. La mijlocul secolului al XVIII-lea. apar tehnici noi: filigran de dantela rasucita, filigran de heringbone, dantela de cuplare Rostov din fire de in. Dantela Vologda timpurie a primei jumătate a secolului al XIX-lea V. avea modele de cusături din imagini cu păoni și copaci simetrici pe un fundal dens de modele ovale, cu dinți de natură vegetală; Particularitatea dinților era că erau mărginiți de o bandă sau un lanț de figuri mici. Kalyazin Tverskoy
Provincia era renumită pentru dantelă de tip zmeură, iar Torzhok pentru tipul său cu mai multe perechi cu imagini cu figuri feminine, cai și păsări. În provincia Moscova au țesut „dantelă de metal” cu un model „pieptene”, dar până la mijlocul secolului al XIX-lea. a dispărut. Dantela din Balakhna din provincia Nijni Novgorod a avut un model ondulat ciudat, iar dantelă Skopin și Mikhailovskoe din provincia Ryazan a avut mai întâi un model de „iarbă” cu modele florale, care a fost apoi înlocuit cu un model geometric; în Mikhailov a existat și dantelă „împletită” ca înlocuitor pentru împletitura metalică, iar aici s-au folosit „clopote” - dinți semicirculari și „pelerine”. Dantela ruseasca a fost asa Calitate superioară că în comerț șireturile Yelets și Mtsensk erau uneori trecute drept franceze și mergeau pe piața mondială.
§ 5. Broderie
Pentru broderie, a fost folosită ca bază în principal lenjerie subțire albită din cea mai bună lenjerie, iar în provinciile din sudul Rusiei, de asemenea, țesături subțiri de lână și pânză de casă.
Calico, vopsit „pentru calico și lucru chinezesc”, a fost utilizat pe scară largă, precum și guma de șters (satin) și țesătură din lână de fabrică - cașmir, calico, muselină și pentru broderie cu aur - satin și catifea. În cusăturile cu cusături și satin, cambric și marquisette au servit ca bază. Pentru broderie, au folosit fire de lână răsucite (țesute) - garus fabricat în fabrică. Garus a fost introdus în broderia cu lanț și în broderia cu cusături pentru conturarea contururilor modelului și pentru cusătura satinată pe o singură față. Garus a început să fie folosit pe scară largă de la mijlocul secolului al XIX-lea. În provinciile nordice se brodau cu fire de in albite sau vopsite, care de la mijlocul secolului al XIX-lea. au fost aproape complet înlocuite cu cele din bumbac. Au fost folosite și fire de aur și argint trase din mătase și metal. În secolele XIX - începutul secolelor XX. Broderia cu fire de aur și argint pe o bază de hârtie învelită în sârmă subțire de cupru, cel mai adesea aurita sau argintită, este răspândită. Au folosit, de asemenea, un beat - sârmă subțire aplatizată și un gimmick - o bătaie rulată într-un tub subțire. Pe vremuri, perlele mici (bobul Burmitz) din Pomerania și mărgele multicolore erau utilizate pe scară largă în cusăturile țărănești; printre proprietarii de pământ, perlele venețiene de înaltă calitate erau utilizate pe scară largă. Paiele și părul uman erau materiale rare pentru broderie. Părul a fost folosit în viata taraneasca Pentru
confectionarea imbracamintei rituale - camasi "muritoare", la latifundiar - in combinatie cu matase alba - pentru broderii de peisaj si subiect imitand gravuri, pe portofelele pentru cadouri. Broderia cu paie imita broderia de aur și era mai mult asociată cu viața urbană.
Tehnica broderii. Brodarea se face fie prin trecerea firului cu un ac prin material si readucerea lui la suprafata, fie prin descusere, cand firul principal este prins prin material de un alt fir, subtire (cusut atasat). Între broderie și aplicație există o linie mai clară - aplicarea unor bucăți figurate din altă țesătură pe materialul principal, care este întotdeauna completată de broderie.
Există mai multe metode de broderie: tehnica numărării, realizată prin numărarea firelor de urzeală, tehnica mai veche și nenumărabilă, realizată de-a lungul contururilor dorite ale desenului. Prima grupă include broderia pe întreaga țesătură: turnată, cusătură față-verso, cusătură oblică, cusătură în cruce, cusătură numărată etc. - iar pe țesătură rară - diferite tipuri de cusături. Al doilea grup include cusătura de lanț, cusătura de satin nenumărat și cusătura în cruce pe pânză.
Cel mai vechi tip de cusătură este cusătura turnată: o cusătură este plasată fie deasupra, fie sub material. Particularitatea sa este imaginea negativă a modelului de pe verso. Se realizează o cusătură pe două fețe folosind metoda „acului înainte”, apoi firele sunt întoarse înapoi și locurile lipsă de pe față și din spate ale țesăturii sunt umplute în același mod. Aceasta este una dintre vechile cusături care au supraviețuit în nord până la mijlocul secolului al XX-lea. În primul rând, au pus o „urmă” - o cusătură care acoperă trei sau patru fire de pânză și, după ce au măturat contururile (de aceea tehnica este numită și „prin marcare”), au început să le umple cu o celulă, mici sau mai mari, uneori traversate de două linii sau marcate cu asteriscuri situate într-un model de șah.ordine, sau întreaga parte interioară a modelului a fost umplută cu linii în trepte, lanțuri de romburi și pătrate situate în diagonală, verticală, orizontală - în funcție de zonă. Cusătura pe două fețe a fost completată de o cusătură oblică, formând dungi în model, cusătură turnată și satinată. Broderia cu cusături în prejudecată a fost folosită pentru căptușeli și a fost pe o singură față. Cusătura a fost așezată oblic pe țesătură, prinzând patru fire de urzeală și două fire de bătătură; începutul cusăturii următoare este la mijlocul celui precedent. Broderia s-a dovedit densă, ca un covor și a acoperit întregul câmp. Contururile au fost realizate cu fir negru, modelul cu verde sau galben, iar fundalul cu rosu.
S-a folosit tehnica cusăturii de satin numărat (așezare, așezare).
atât în combinaţie cu alte metode cât şi independent. Cusăturile sale se potrivesc strâns între ele și acoperă materialul în funcție de numărul de fire. Cusătura din satin a fost decorată cu coliere de magpie, cămăși și pe alocuri panevas.
Cusăturile din satin au fost folosite de mult timp în broderia cu aur, dar într-o tehnică de prindere: un fir de aur a fost trecut prin țesătură și prins din interior cu un fir de mătase. În secolele XVI-XVII. Majoritatea erau cusute împreună. Tehnici de bază de cusut: 1) cusătură plată - cusătura se întinde plat pe material; 2) cusătura este atașată de-a lungul frânghiei - cu căptușeală sub firele șnurului; 3) suprafață înaltă - modelul sa dovedit a fi convex; 4) atașat de pardoseală - au fost așezate fire de aur pe fire groase de hârtie; 5) coaserea pe carton - firele erau suprapuse pe un model din hârtie groasă împăturită în mai multe straturi, sau din țesătură groasă, scoarță de mesteacăn. Au cusut cu fir de aur și argint pe pânză, precum și pe calicot, mătase și catifea, cu o căptușeală de pânză, iar modelul a fost măturat cu fir din interiorul pânzei, apoi matlasat pe partea din față a țesăturii, acoperind modelul cu fire groase de bumbac, iar deasupra modelului matlasat erau așezate fire de aur sau fire argintii atașate. În broderia populară cu aur, broderia era folosită cu lăsarea unui fundal și cusutul „forjat”, fără a lăsa un fundal, care era acoperit cu aceleași fire ca și modelul. Tehnica de numărare încrucișată a fost bilaterală, mai veche și unilaterală. Bentitele erau brodate cu o cruce unilaterală folosind lână sau mătase pe pânză, precum și tivurile cămășilor, șorțurilor, prosoapelor și robinetelor cu fire de bumbac roșu.
Tehnica de cusătură implică tragerea preliminară a firelor de urzeală și bătătură ale țesăturii și realizarea unei ochiuri. Au fost scoase patru fire de urzeală și bătătură, lăsând același număr de fire nesmulse; puteau scoate 8 sau chiar 15 fire. Firele au fost tăiate, întreaga plasă a fost împletită și împletită. Decorul este predominant geometric. Există multe varietăți de broderie cu cusături - de la tivul simplu la guipură subțire și complexă. Firele au fost scoase de-a lungul țesăturii sau doar de-a lungul fundalului, rezultând o plasă cu o plasă fină. Modelul a fost realizat în diferite tipuri de cusături: 1) stlan - umplerea firelor scoase dintr-o plasă neîntrețesă, așa-numita întărâtare; 2) pardoseală - aplicarea de fire de model într-o anumită direcție; 3) butași de linie - umplutură cu modele diverse; 4) împletirea plasei cu fire de diferite culori; 5) țesătura modelului a fost lăsată netrasă, iar contururile modelului au fost aplicate mai întâi pe țesătură și întărite cu o cusătură de lanț. Ultima varietate a fost numită o cusătură de litere,
sau carte de satin conform scrisorii. Satinurile erau modele de cusături de satin alb care umpleau contururile unui model ornamental sub formă de poteci, orașe, zig-zaguri, triunghiuri etc. O variație a cusăturii albe este coaserea pe o plasă țesătă pe care a fost așezat modelul. Broderia pe plasă fină (file) a intrat în modă în anii 80. secolul al XVIII-lea Broderia cu cusături de toate soiurile de culoare poate fi albă, albă cu introducerea firului colorat în conturul contururilor desenului și, uneori, în tăierea modelului. Fundalul poate fi înfășurat în jurul unui fir colorat, preponderent roșu, cu un model alb, cel mai adesea realizat din material textil, ieșind în evidență pe acesta. În literatură, această tehnică se numește perevity. Uneori, în principal în sud, modelul a fost creat prin înfășurarea strânsă a plasei cu fire de diferite culori.
În secolul 19 În legătură cu moda guipurei, producția sa artizanală se dezvoltă, înlocuind parțial broderia cu cusături. Guipura este dantelă cu un ornament cu model bine definit, ale cărui părți sunt legate prin fire formând celule mari; Fiecare fir de legătură este format din mai multe fire împletite cu un urzeală.
Numeroase tehnici de broderie includ tambur, cusătură de satin pe o singură față și cusătură în cruce pe pânză. Denumirile rusești pentru tehnica tamburului - într-o buclă, într-o buclă, într-un lanț, într-o împletitură, într-o împletitură - reflectă natura cusăturii, constând dintr-un lanț de bucle, realizat cu un cârlig într-un cerc sau cu un ac obișnuit fără cerc. Cusatura de lanț clasic a fost realizată pe țesătură întinsă strâns într-un cerc, ca o tamburină (de unde provine numele), folosind un cârlig subțire, buclă în buclă. Broderia Tambour este rar întâlnită în secolul al XVII-lea, mai des în secolul al XVIII-lea. Ei au brodat cu tambur în combinație cu cusături de satin mânecile de muselină ale cămășilor și cuverturii de pat pentru femei, precum și rochii în cercuri nobiliare. La sate, această tehnică a apărut mai ales în a doua jumătate a secolului al XIX-lea și chiar la începutul secolului al XX-lea. Cele mai caracteristice sunt modelele de plante și scenele vieții de zi cu zi; uneori, modelele erau scoase „din frig”, din sticlă acoperită cu îngheț. Gama monocromă (fir roșu pe pânză sau fir alb pe calico) este tipică pentru provinciile nordice și centrale, policromă - pentru regiunea Volga Superioară. Cusăturile de satin nenumărate pe o singură față a fost folosită pentru a broda conform designului. S-a răspândit sub influența unei moșii nobiliare și a unei mănăstiri. Lenjeria pentru femei City a fost decorată cu cusături de satin alb. În broderia țărănească a secolului XIX - începutul secolului XX. Cusătura de satin, adesea legată de o margine de tambur, a fost realizată cu garus multicolor. Cusăturile Vladimir sunt unice - broderii strălucitoare Mstera, realizate cu fire groase colorate în cusături mari cu adaos de
butași Cusatura în cruce pe pânză răspândită sub influență urbană în a doua jumătate XIX - timpuriu secolul XX Mostrele erau modele tipărite, modele din ambalaje de săpun etc. Broderia a fost adesea completată prin tăiere cu șnur, agramant, panglici, dantelă și a fost adesea combinată cu modele țesute realizate folosind brane sau tehnici de încorporare. Uneori au imitat dantelă cu broderie, folosind tehnica de țesut, sau o cusătură pe două fețe, decupând marginile țesăturii cu dinți. Sau fire multicolore au fost trase pe lungime și în cruce pe cadru și s-au folosit un ac pentru a le scoate în diagonală.
§ 6. Călcâi
Imprimarea sau umplutura și ștanțarea sunt metode de pictare a țesăturilor albe cu desene colorate. S-au folosit pânze de casă și calico, calico și chintz fabricate în fabrică. Instrumentul principal era manierele - plăci groase de lemn tare uscat (nuc, par) cu diametrul de 25-30 cm, pe care era sculptat un ornament pentru ca fundalul să fie în profunzime. Modalitatea a fost scufundată într-o cutie specială de vopsea ca jeleu acoperită cu țesătură și aplicată pe țesătura pentru a fi vopsită atingând ușor partea de sus. Deoarece vopsirea chiar și a unei singure bucăți de țesătură a necesitat multe suprapuneri, lemnul s-a uzat rapid, așa că au început să facă ornamentul introducând bucăți scurte de sârmă de metal în placă și benzi de cupru și unele aliaje îndoite la capăt. Mai târziu, manierele au început să fie turnate. Dacă ornamentul era multicolor, un număr corespunzător de modele cu modele diferite și pictate în propria vopsea au fost aplicate în același loc. Gofrarea sau embosarea diferă de materialul imprimat prin aceea că, în loc de vopsea, țesătura era acoperită cu o compoziție specială de ceară, apoi întreaga țesătură era vopsită, iar ornamentul rămânea alb sub ceară. Producția de tipar în rândul țăranilor a continuat în secolul al XIX-lea, fiind rapid înlocuită cu calicoți tipăriți cumpărați din fabrică. Eșarfele și șalurile imprimate din fabrică au devenit, de asemenea, răspândite, în special din fabricile Kolokoltsev.
Mediul obiect al omului datează din zorii omenirii, în epoca de piatră, când primitiv a realizat primele unelte pentru muncă, protecție și producție alimentară: un topor de mână, o racletă, iar mai târziu un secure de piatră, un arc și săgeți. Uneltele omului primitiv erau departe de a fi perfecte, dar cu ajutorul lor, omul a pornit pe calea dezvoltării sale, calea descoperirilor și invențiilor, care a dus la crearea unor unelte mai avansate, obiecte de uz casnic, bijuterii și, în cele din urmă, la ceea ce se numește astăzi cuvântul „design”. Istoria designului este indisolubil legată de evoluția mediului uman, în special de istoria dezvoltării tehnologiei.
Primele instrumente ale muncii umane. Primele concepte de comoditate. Vârsta celor mai vechi unelte, după cum arată săpăturile arheologice, este de 2,9 milioane de ani. Omul primitiv și-a făcut primele unelte - topoare de mână - din piatră, sticlă vulcanică, os și lemn. Ei puteau măcina și zdrobi alimentele vegetale, să răzuie și să curețe coaja și coaja și să zdrobească nuca. Tocatorul era un instrument universal cu multe funcții. Este considerată pe bună dreptate prima invenție a omului; este primul obiect pe care omul a căutat să-l facă ușor de manevrat sau, în termeni moderni, „ergonomic”.
Invenția arcului și a săgeții. Invenția ingenioasă a omenirii a fost arcul, sfoara și săgețile, care au fost, de fapt, primele instrumente complexe din punct de vedere tehnic. Crearea unui arc a necesitat abilități mentale semnificative, observație atentă și experiență tehnică deosebită. Cu ajutorul arcului, a devenit posibilă transmiterea și transformarea mișcării: o săgeată trasă, un dispozitiv de foraj, un instrument muzical.
Formele arcului, ca și alte arme compozite, au fost supuse modernizărilor repetate de-a lungul a mii de ani, asociate cu descoperirea de noi materiale și tehnologii și dobândirea de noi cunoștințe în domeniul ergonomiei.
Primele obiecte de uz casnic din ceramică. La sfârșitul epocii de piatră (5-3 mii de ani î.Hr.), omul creează primele materiale artificiale. Acestea sunt textile și ceramică. În timp ce s-a ocupat de agricultură, omul a făcut cunoștință cu lut, pe care l-a folosit mai întâi pentru a acoperi pereții de răchită ai casei sale, iar apoi pentru vasele de răchită. Arderea ceramicii, care a conferit masei de argilă un aspect de piatră, impermeabilitate și rezistență la foc, a fost o invenție importantă. A apărut arta olăritului și odată cu ea și primele obiecte de uz casnic din ceramică. Ca toate meșteșugurile, tehnologia ceramicii a trecut printr-o cale lungă și dificilă de dezvoltare. S-au petrecut mii de ani studiind avantajele și dezavantajele diferitelor argile. Din numeroasele tipuri de ele, meșterii antici au învățat să aleagă pe cei care se distingeau prin cea mai mare plasticitate, coerență și capacitate de umiditate. La masa de argilă au fost adăugați diverși aditivi pentru a îmbunătăți calitatea produselor.
Odată cu inventarea vaselor de lut, omul a câștigat noi oportunități pentru prepararea și păstrarea alimentelor, ceea ce a fost deosebit de important în etapele ulterioare ale dezvoltării societății.
Turnarea metalelor. Prima producție în masă. Cuptorul de ceramică, în procesul de îmbunătățire treptată, a făcut posibilă stăpânirea temperaturilor de peste 500° și a deschis metalele oamenilor; mai întâi bronz, apoi fier. Fiind un aliaj de cupru și staniu, bronzul are un punct de topire mai scăzut (700-900°), calități de turnare mai mari, iar la răcire, produce cele mai complexe echipamente cu identitate maximă a tuturor copiilor. Transportoarele funcționează conform acestui principiu la toate întreprinderile din lume de astăzi.
Idei de design în epoca revoluțiilor industriale. N noi descoperiri, realizări tehnice și producția industrială au necesitat noi soluții tehnice, noi principii de modelare. Pentru a rezolva amenințarea emergentă a conflictului dintre producția de mașini și opiniile estetice ale societății, pentru a preveni vandalismul muncitorilor față de! la noua tehnologie, în Anglia au început să creeze comitete speciale pentru promovarea comunicării artei, Viata de zi cu ziși tehnologie. În 1836, Comitetul Evert a fost înființat în acest scop, iar existenta Societatea engleză de arte a fost transformată în Societatea pentru încurajarea artelor, producției și comerțului. Din ce în ce mai multe articole și cărți au început să fie dedicate influenței culturii asupra dezvoltării tehnologiei.
Perioada istorică din viața omenirii - secolele XV și XVI. numită Renașterea, o perioadă a ideilor și realizărilor noi. Atunci se obișnuiesc cele mai importante invenții: praf de pușcă, busolă, ochelari și tipar. Ochelarii au pregătit invenția telescopului și a microscopului și au condus la crearea fundamentelor teoretice ale opticii. Busolă, telescop și bărci de navigat, înarmat cu tunuri, a ajutat la realizarea unor mari descoperiri geografice.Imprimeria a jucat un rol decisiv în dezvoltarea științei, tehnologiei și culturii.
Reproducerea automată a textelor și ilustrațiilor prin presarea hârtiei pe o placă de imprimare cu cerneală a fost precedată de inventarea hârtiei în sine. Omul a împrumutat tehnologia sa pentru a face lemn din... os. Primăvara, viespile muncitoare roade lăstarii verzi tineri ai copacilor, îi mestecă și, în același timp, separă fibrele. Există lipici în saliva viespilor și astfel se obține o masă lipicioasă pentru construirea unui cuib, a cărui compoziție este aceeași cu cea a hârtiei.
Acest lucru a fost descoperit în timpul unui studiu chimic al cuiburilor de viespi - materialul lor s-a dovedit a fi similar cu cel mai mic detaliu cu hârtia moale și mătăsoasă produsă în China și Japonia încă din cele mai vechi timpuri. Cronicile chineze relatează că hârtia a fost inventată în jurul secolului al II-lea. n. ideea lui Johann Gutenberg ca tot ce era ingenios, era simplu până la extrem. I-a venit ideea de a obține un număr arbitrar de printuri identice de text dintr-un formular compilat- Iată-l, perspicacitate! - de elemente mobile și înlocuibile, lit. Pasul creator al lui Gutenberg a fost, în primul rând, mecanizarea producției de tip, adică. crearea sculelor de turnare.
PRIMELE INSTRUMENTE ALE MUNCII
Australopitecii, folosind pietre, au observat că cel mai bine era să culeagă fragmente de piatră ascuțită dintr-un pârâu, mai degrabă decât pietricele netede. La urma urmei, marginile ascuțite ar putea fi folosite pentru a tăia ramuri, a zdrobi coji de țestoasă durabilă și a dezgropa rădăcini. Dacă un prădător ataca, era rănit cu un vârf de piatră.
Prin urmare, Australopithecus a căutat pietricele zdrobite lângă pârâu. Dar pâraiele nu aruncau suficient x lame de piatră confortabile. Și australopitecii înșiși au învățat să extragă fragmente ascuțite - au lovit pietre cu pietre. Așa este primul unealtă de muncă.
Realizarea de unelte din pietricele. Desene ale unui om de știință modern
Amintiți-vă: uneltele de muncă sunt lucruri pe care oamenii le fac special pentru a putea lucra ulterior cu ele.
Ciocurile păsărilor, colții și dinții animalelor sunt mai convenabile decât uneltele de muncă ale oamenilor? Nu! Nici un animal, nici o pasăre nu poate schimba ghearele sau ciocul cu care s-au născut cu altele mai bune. Și strămoșii noștri au încercat în mod constant să-și schimbe uneltele cu altele, mai convenabile. ei observat: cu cât lama de piatră este mai lungă și mai ascuțită, cu atât este mai bună. Strămoșii noștri au ascuțit marginile pietricelelor, rupând bucăți mici. Doar o parte a pietricelei a rămas neînvinsă pentru a nu deteriora palma.
Unelte de pietricele. Descoperiri arheologice
Primele unelte de piatră ajungeau la 20 cm lungime și cântăreau până la 100 g. Erau purtate constant cu ele. Dar uneltele de pietricele nu au fost singurele. Din crengi se făceau bâte grele și bețe ascuțite. Oasele despicate au făcut puncte forte.
Oameni pricepuți. Fotografii din filmul științific „Walking with a Caveman” (Marea Britanie).
Lider. Desen de un artist contemporan
De-a lungul multor zeci de mii de ani, cei mai dezvoltați descendenți ai australopitecinilor s-au obișnuit să facă unelte și să le folosească în mod constant. Piatra era mai puternică și mai ascuțită decât orice colți, gheare și
bâta este mai grea decât laba celei mai puternice fiare.
Un om priceput. Desene ale unui artist contemporan
Deși primele unelte au fost brute și imperfecte, au făcut o treabă grozavă. Acum două milioane și jumătate de ani munca i-a transformat în cele din urmă pe urmașii lui Australopithecus în P primii oameni . Oamenii de știință au decis să le atribuie strămoșilor noștri îndepărtați nume stiintific „oameni pricepuți” .
TURMA UMANĂ
Desigur, primii oameni nu puteau trăi singuri. Ar fi distruși de prădători. Dar trăiește în grupuri mari De asemenea, era imposibil - nu era suficientă mâncare. De obicei, 25-30 de oameni se adunau și rătăceau din loc în loc de-a lungul malurilor lacurilor și râurilor. În locuri convenabile și sigure, oameni pricepuți au înființat tabere, au făcut unelte, s-au odihnit și au mâncat.
Cranii de oameni pricepuți. Descoperiri arheologice
Oameni pricepuți trăiau în Africa și, poate, în Asia de Sud, unde era cald. Acolo se putea face fără haine, pantofi sau locuințe durabile. Oamenii s-au ascuns de soarele fierbinte și de ploaie în peșteri și colibe făcute din crengi. Grupul de oameni era condus de lideri. Conducătorii au fost cei mai experimentați, atenți și curajoși.
Oamenii pricepuți încă nu puteau vorbi, dar deja scoteau sunete plictisitoare individuale care le transmiteau sentimentele: durere, frică, plăcere. Cu sunete au avertizat despre pericol și au chemat pe toți laolaltă.
Uneori izbucneau certuri între oameni, dar nu duceau la lupte. La urma urmei, acum toată lumea era înarmată, lupta se putea termina cu moartea unei persoane. Iar moartea unuia a slăbit întregul grup. Prin urmare, oamenii au rezolvat disputele între ei nu prin forță, ca animalele, ci cedând unul față de celălalt.
MUNCĂ A OAMENILOR CALIFICAȚI
Cei mai vechi oameni au trăit rar până la 30 de ani; cei mai mulți au murit de foame, boli și atacuri ale prădătorilor. Într-o luptă dură cu natura, multe grupuri de oameni pricepuți au dispărut. Alte grupuri au supraviețuit, au crescut, s-au despărțit și s-au împrăștiat, la fel ca haitele de animale. Amintiți-vă: grupuri de călătorie oameni din Antichitate, în multe privințe similare haitelor de animale, au spus oamenii de știință turme umane
. Cel mai important lucru care deosebește o turmă umană de o haită de animale este, desigur, munca cu ajutorul uneltelor.
Vino cu un titlu pentru un desen al unui artist contemporan
Ce este munca? Animalele lucrează? Când lupii ajung din urmă cu o căprioară, labele lor funcționează, vederea, auzul și mirosul funcționează. Când castorii își construiesc baraje și case pe râuri, ei cheltuiesc multă energie. Dar nu e treaba!
Munca animalelor diferă de munca oamenilor prin aceea că animalele nu își stabilesc niciun scop. Ei nu vor reface deloc natura în beneficiul lor. O haită de lupi depinde dacă există vânat în pădure. Și dacă nu există suficientă pradă, lupii pur și simplu se mută în pădurea vecină. Castorii depind de a avea copaci potriviți în apropiere. Dacă nu există copaci, castorii nu construiesc baraje și case din bușteni, ci se așează în vizuini săpate.
Vino cu un titlu pentru un desen al unui artist contemporan
Pentru oameni, totul se întâmplă diferit. Amintiți-vă: când au apărut primele unelte din piatră, oamenii au încetat să se adapteze la natură, așa cum fac animalele. Dimpotrivă, cu ajutorul instrumentelor oamenii au început să schimbe natura și să o adapteze pentru ei înșiși.
Principala ocupație a oamenilor era adunare . Căutau ierburi comestibile, fructe de pădure, rădăcini și nuci. Aceasta a fost hrana principală. Uneori, oamenii au ouă de păsări și țestoase. Se ocupau cu colectarea de dimineata pana seara.
Distribuirea pradă de către oameni calificați. Desene ale oamenilor de știință moderni
Vânătoare a devenit o a doua ocupație. La început, oamenii au ucis animale mici care nu puteau să fugă sau să se apere. Au ucis păsări și șopârle. Apoi au învățat să înconjoare antilopele și maimuțele bolnave sau rănite și să arunce cu pietre în ele. Mancare din carne era mult mai puțin decât vegetal, dar era mult mai util și dădea mai multă putere. Când mănâncă carne, creierul primește mai mult substanțe utile si functioneaza mai bine. În plus, vânătoarea a unit turma umană și a forțat oamenii să fie mai prietenoși. Oamenii calificați s-au dezvoltat încet și și-au dezvoltat instrumentele.
1.
2.
1 .Repartizarea pradă de către oameni pricepuţi. Desenul unui om de știință modern 2. Distribuția alimentelor. Artistul modern a permis în mod deliberat o greseala grava. Gaseste-o!