Kalba kaip veikėjo įvaizdžio kūrimo priemonė. Pamokos studija „Veikėjų kalba kaip priemonė juos charakterizuoti“ Kaip sukurti herojui būdingą kalbą
2. Neaišku
http://www.vspu.ru/~axiology/vik/status12.htm
3. Straipsnis http://www.philol.msu.ru/rus/gorn/arso/zlat2.htm
L.V. Zlatoustova, E.I. Galyashina
Individualių ir grupinių kalbėtojo akustinių-percepcinių savybių atpažinimas iš skambančios kalbos
Pranešėjo kalbos ypatybių atpažinimo prielaidos.
Atliekant taikomuosius kalbos tyrimus, kurių tikslas – įvertinti individualias ir grupines kalbančiojo asmenybės savybes, svarbias kalbos atpažinimui, pagrindinė problema iki šiol tebėra patikimų kalbėtojo atpažinimo ir diagnozavimo metodų sukūrimas.
Skambančios kalbos tyrimo kriminalistikos taikymams aktualios kalbančiojo tapatybės nustatymo iš skambančios kalbos garso įrašų problemos. Pastaruoju metu tapo akivaizdu, kad norint patikimai ir patikimai identifikuoti žmogų, nepakanka balso „atpažįstamumo“ kasdienine prasme. Gana didelė garso įrašo klastojimo, klastojimo tikimybė, kai vietoj vieno žmogaus balso gali būti įrašyta skambanti visiškai kito žmogaus, turinčio panašias balso savybes, kalba.
Būtina sąlyga norint atpažinti kalbėtoją iš sakytinės kalbos yra lyginamųjų vaizdų arba nuorodų balso ir kalbos įrašų buvimas. Be to, atpažinimo sėkmė labai priklauso nuo lyginamų kalbos objektų palyginamumo laipsnio.
Tačiau dažnai žmogus, kurio balsas įrašytas į juostelę, yra nežinomas ir jį reikia surasti. Todėl, siekiant apriboti ir susiaurinti tiriamų asmenų ratą, grupės identifikavimas atliekamas remiantis įrašyto žodinio teksto diagnostiniu psicholingvistiniu tyrimu. Pirma užduotis, su kuria susiduria ekspertai – nustatyti kategoriškas kalbėtojo asmenybės savybes (išsilavinimas, profesinių interesų sritis, regioninė tarmė ir kt.), kad ateityje, nustatant įtariamųjų ratą, būtų galima gauti lyginamuosius balso ir kalbos pavyzdžius, kad būtų galima toliau identifikuoti ar patikrinti kalbėtoją.
Čia reikia padaryti nedidelį nukrypimą. Faktas yra tas, kad taikomųjų kalbos tyrimų specifiką, susijusią su kriminologijos uždaviniais, skirtingai nuo kitų, daugiausia lemia kriminologijos ir teismo ekspertizės metodika, kuri daugiausia lemia kalbos tyrimo sudėtingumo laipsnį.
Kriminalistinis identifikavimas (lot. identifico, aš identifikuoju) yra daikto ar asmens tapatybės nustatymo procesas (o kartu ir pažinimo metodas bei tikslas), remiantis bendrųjų ir specifinių savybių rinkiniu. Šiuolaikinė identifikavimo teorija, kaip žinoma, remiasi objektų individualumo, santykinio nekintamumo principu ir galimybe identifikuoti jiems būdingus bendruosius ir specifinius bruožus. Šių savybių derinys leidžia identifikuoti objektą.
Priešingai nei identifikavimas, kriminalistinė diagnostika yra privatus pažinimo metodas, leidžiantis susidaryti supratimą apie nusikalstamos veikos mechanizmą, remiantis jo atspindžiu materialaus pasaulio objektuose. Diagnostika nustato faktinę aplinkybę, remdamasi pačiais materialiais objektais, jų pėdsakais, kitais parodymais, lydinčiais nusikaltimo padarymą, tirdama daikto savybes, daikto parodymus, faktų sąsajas ir pan., tai yra nustato visų tipų ryšius tarp objektų. Teorinis diagnostikos pagrindas yra pamatinė galimybė pažinti objektų įvykius ir reiškinius pagal jų atspindžius.
Dėl minėtų priežasčių, kalbant apie taikomuosius garsinės kalbos tyrimus, susijusius su kalbos atpažinimu ir balso diagnostika, prioritetas tampa ryšio tarp kalbos signalo parametrų ir kalbėtojo klasifikacinių charakteristikų (jo priklausomybės įvairioms grupėms) nustatymas. amžiaus, socialinių, profesinių ir tarmių grupių), kaip tai atsispindi jo kalboje, signalizuoja apie kalbos ypatybes.
Kalbėjo kalbos ypatybių diagnostinio ir identifikavimo tyrimo sunkumai slypi tame, kad ekspertui tenka dirbti su daugybe kalbinių realizacijų, nulemtų ekstralingvistinių veiksnių. Iki šiol nėra automatinio kalbos atpažinimo sistemų, pagrįstų rusų kalba, kurios būtų visiškai priimtinos patikimumo ir patikimumo požiūriu. Realioje kriminalistikos praktikoje 100% teisingo nuo teksto nepriklausomo garsiakalbio identifikavimo naudojant moderniausią matematinį aparatą dar neįmanoma.
Garsiakalbio atpažinimo iš kalbos signalo problemai išspręsti naudojami du būdai – nuo teksto nepriklausomas ir priklausomas nuo teksto. Nuo teksto nepriklausomas identifikavimas pagrįstas algoritmine kalbos signalo analize ir matematiniais parametrinio aprašymo metodais.
Nesileidžiant į smulkmenas galima teigti, kad tokių automatinių sistemų efektyvumas yra itin žemas, nes nėra universalių parametrų, apibūdinančių kalbą, atsparią triukšmui ir iškraipymui, imitacijai ir sąmoningam kalbėtojo maskavimui. Be to, kalbos signalo kintamumas kalbos sistemoje yra gana didelis ir priklauso nuo daugelio tarpusavyje susijusių veiksnių, kurie ne visada gali būti formaliai aprašyti.
Tai yra, automatinių kalbos sistemų kūrimo sunkumai daugiausia susiję su tiriamo objekto - skambančios kalbos - sudėtingumu ir specifiškumu. Tačiau atpažinimo užduotys gali būti visiškai skirtingo sudėtingumo: nuo minimalaus – balsų atskyrimo pagal diferencialinius požymius, garsiakalbių tikrinimo baigtiniame rinkinyje esant žinomiems standartams iki didžiausio – atpažinimo atvirame rinkinyje neribotoje nustatymo erdvėje. faktoriai.
Norint praktiškai priimti patikimą sprendimą dėl kalbėtojų tapatybės ar skirtumo remiantis jų kalbos fonogramomis, galima taikyti kitokį požiūrį, siekiant susiaurinti nagrinėjamų veiksnių spektrą ir sumažinti užduoties sudėtingumą. Tai įmanoma tais atvejais, kai žinoma, kad identifikuojamų asmenų ratas yra ribotas. Pavyzdžiui, reikia priskirti replikas poliloge pagal kalbėtojo priklausomybę, kai kalbos signalai maskuojami įvairiais trukdžiais ir triukšmais. Atliekant tokią užduotį, sprendimas atskirti pastabas pagal pokalbio dalyvius pasiekiamas identifikuojant vieną ar du klasifikavimo požymius, kurie parodo kalbėtojo priklausymą skirtingoms visuomenėms ar tarmių grupėms.
Tarkime, kad žinoma, kad garsiakalbių, kurių kalba įrašyta į fonogramą, rinkinys yra baigtinis. Vieno pokalbio dalyvio kalba yra norminė, kito kalba rodo pietų didžiosios rusų kilmės likutinius tarminius reiškinius, o trečiojo kalba (visiškai laikantis leksikos ir gramatikos normų) pasižymi specifiniu tembru liaudies koloritu. . Tokių klasifikavimo požymių buvimas leidžia atskirti garsiakalbius ir priskirti kopijas su tomis pačiomis savybėmis pagal jų priklausomybę.
Neatidėliotina sakytinės kalbos taikomųjų tyrimų problema yra galimybė atskirti požymius, rodančius, kad žodinis tekstas priklauso tam tikram funkciniam stiliui, nuo tų, kurie rodo, kad kalbėtojas priklauso tam tikroms socialinėms ar regioninėms rusų gimtakalbių grupėms. taip pat grynai individualūs kalbos pomėgiai, kalbėjimo įpročiai ir įgūdžiai bei kalbėtojo įgūdžiai. Čia skambanti kalba vienu metu veikia kaip akustinių, kalbinių, socialinių ir psichodiagnostinių bei identifikavimo tyrimų objektas. Funkcinį kalbos stilių, žmonių grupę ar konkretų asmenį apibūdinančių bruožų išskyrimas yra atskiros sakytinės kalbos tyrimo krypties objektas.
Tuo pačiu metu kalbinės, socialinės, teritorinės-tarminės, psichofiziologinės ir individualios kalbėtojo savybės yra būdingos kiekvienai kalbinei asmenybei ir vienaip ar kitaip pasireiškia kiekviename kalbos akte, todėl jas galima atpažinti ir klasifikuoti. .
Siekiant išspręsti kalbėtojo atpažinimo iš kalbos problemą, nuo skambančio kalbos srauto yra izoliuojami parametrai, kurie atspindi individualias kalbėtojo savybes.
Pažymėtina, kad tyrimams dažniausiai pateikiami du ar daugiau sakytinės kalbos įrašų. Vienas įrašas – vadinamoji prieštaringa nežinomo (identifikuoto) asmens balso ir kalbos fonograma. Toks įrašas pasirodo kaip daiktinis įrodymas. Siekiant patvirtinti, kad įrašyta kalba priklauso konkrečiam įtariamajam, iš jo paimami lyginamieji pavyzdžiai. Šie modeliai veikia kaip identifikuojantis objektas. Įtariamojo skambios kalbos pavyzdžiai, skirti lyginamajam tyrimui, turi turėti neabejotinos kilmės iš konkretaus objekto savybę, taip pat pasižymėti palyginamomis kalbinėmis ir ekstralingvistinėmis savybėmis, leidžiančiomis palyginti su identifikuojamais objektais.
Renkantis lyginamuosius pavyzdžius dažnai kartojasi tipinės klaidos, todėl kalbėtoją sunku arba neįmanoma nustatyti. Tyrėjai dažniausiai siūlo skaityti žurnalistinį (laikraštį, žurnalą) ar meninį rašytinį tekstą, o kalbėtojo spontaniška ar beveik spontaniška kalba yra įrašyta prieštaringai vertinamoje fonogramoje.
Kad identifikavimo problema būtų sėkmingai išspręsta, palygintos kalbos realizacijos turi būti artimos. Identifikuojant kalbėtoją, atliekamas dviejų ar daugiau žmonių porinis palyginimas pagal skambančią kalbą, tai yra netiesiogiai per jų akustinį ir garsinį atvaizdavimą dviejų parametrų vektorių, išskirtų iš lyginamų skambančio teksto fragmentų, forma. Tuo tarpu diagnozės metu lyginamas ir klasifikuojamas pasirinktas kalbos parametrų vektorius turint tam tikras abstrakčias žinias apie žmonių grupę ar klasę, kurią vienija tam tikra savybė, pavyzdžiui, teritorinė tarmė. Abiem atvejais, tiriant sakytinę kalbą, nustatomi ženklų kompleksai, kurie klasifikuojami ir reitinguojami pagal jų kilmės tipą, nurodant priklausymą žmonių grupei ar klasei. Individui būdingą kalbėtojo tapatybę atvirame rinkinyje galima nustatyti tuo atveju, kai pasirinktų savybių rinkinys yra unikalus, tai yra, norima grupė pasirodo esanti lygi asmeniui. Grupės identifikavimas riboja žmonių, turinčių bendrų kalbos savybių, ratą.
Taigi individo ar asmenų grupės, vienijamos vienokiomis ar kitokiomis savybėmis, atpažinimą pagal kalbos parametrų rinkinį lemia daugybė objektyvių kalbinių ir ekstralingvistinių veiksnių.
Praktikoje sprendžiant realias ekspertines problemas, tenka susidurti su tomis prieštaringomis fonogramomis, kurios pateikiamos tyrimams, nepaisant to, kokiomis situacijomis ir aplinkybėmis jos buvo įrašytos. Siekiant užtikrinti maksimalų palyginamumą ir patikimą individualų ar grupės identifikavimą, būtina, kad skambančios kalbos lyginamieji pavyzdžiai, kaip jau minėta, būtų palyginami su prieštaringai vertinama fonograma kalbinės medžiagos pateikimo forma. Pabrėžiame, kad labai nepageidautina pateikti garso įrašą skaitymo forma, palyginti su spontanišku kalbos įgyvendinimu.
Prozodinių vienetų sistema būdinga visiems skambėjimo funkciniams stiliams (įskaitant skiemenis, fonetinių žodžių ritmines struktūras, sintagmas ir jų ritminius modelius, frazes, fonoparagrafus), tačiau jų pasiskirstymas, dažnis ir atsiradimo tikimybė yra būdingi skirtingiems. funkciniai skambios kalbos stiliai (Zlatoustova L .V., 1993).
Faktas yra tas, kad skirtingų funkcinių stilių leksinių ir gramatinių vienetų kombinatorika daugiausia lemia prozodinio lygio vienetų pasirinkimą. Pavyzdžiui, kalbėtojas skaito tekstą visiškai kitaip, nei kalba spontaniškai, naudodamas skirtingus sintaksinius, leksinius ir prozodinius modelius perpasakodamas ar įgarsindamas parašytą tekstą.
Skambios kalbos generavimo proceso mechanizmas ir kalbėtojo kalbos strategija kinta (kartais labai reikšmingai) priklausomai nuo funkcinio kalbos stiliaus, kurio specifinės savybės daugiausia priklauso nuo situacijos, tikslo nustatymo ir komunikacinių ketinimų, net ir kalbančiojo kalboje. vieno teksto įgyvendinimo sistemą. Tuo pačiu metu toje pačioje situacijoje, pasikeitus komunikacinei užduočiai ir motyvacijai, galima susidurti su kalbėjimo strategijų ir jų išraiškos būdų nevienalytiškumu įvairiais funkciniais stiliais.
Praktikoje dažniausiai spontaniškų žodinių tekstų garso įrašai pateikiami kaip vadinamoji prieštaringa kalbos medžiaga, o apklausų su tyrėju garso įrašai trumpais ar išsamiais atsakymais į iš anksto suformuluotus raštu klausimus arba rašyto teksto skaitymas naudojami kaip lyginamieji pavyzdžiai.
Todėl, norint gauti patikimus lyginamojo kalbėjimo realizacijų tyrimo rezultatus, būtina nustatyti kalbines priemones, ekstralingvistines sąlygas ir kalbėtojo komunikacinį požiūrį, kurie formuoja skirtingus funkcinių stilių tipus.
Funkcinių sakytinio teksto stilių kvalifikavimas.
Pirmiausia panagrinėkime veiksnius, sudarančius rusiškai skambančios kalbos funkcinius stilius. Pažymėtina, kad ši problema vis dar neturi vienareikšmio kalbininkų aiškinimo. Pranešėjo atsakymų spontaniškumo/paruoštumo kvalifikavimo, atsakant į tyrėjo klausimus per apklausą, problema reikalauja papildomo svarstymo. Funkcinis atsako stilius, atvestas iki automatizmo taško artimoje ir pažįstamoje temoje, gali būti apibrėžtas kaip beveik savaiminis stilius, atsižvelgiant į galimą svarstymą. Atsižvelgiant į tam tikrą situaciją, užsibrėžtą tikslą ir motyvaciją, netikėto klausimo atveju apklausiamojo kalba gali būti kvalifikuojama kaip spontaniška. Akivaizdu, kad specifinis spontaniškos kalbos dizainas pagal fonetines, semantines-sintaksines ir leksines-semantines poliarines charakteristikas skiria spontanišką kalbą nuo rašytinio teksto skaitymo. Šie skirtumai yra būtini sprendžiant taikomąsias garsiakalbių atpažinimo problemas.
Akivaizdu, kad norint atskirti specifines įvairių funkcinių stilių dizaino ypatybes nuo individualaus konkretaus individo skambančios kalbos įgyvendinimo stilistinio būdo, būtina atskirti funkcinių stilių tipus pagal kvalifikacinius kriterijus.
Spontaniško kalbėjimo tekstų įvairiomis temomis kvalifikaciniams požymiams įvertinti ir nustatyti buvo atlikta autoriams nagrinėti baudžiamosiose ir civilinėse bylose pateiktų garso įrašų analizė. Tuo pačiu metu garso įrašuose buvo monologiniai ir dialoginiai tekstai pasakojimų apie įvairius įvykius ir aplinkybes, įskaitant susijusius su įvairių nusikaltimų padarymu, pokalbiai verslo temomis, įvairių kasdienių problemų aptarimas, pranešimai ir pasisakymai susirinkimuose tema. , ataskaitos apie nuveiktus darbus ar padėtį įvairiose organizacijose ir junginiuose, nurodymai, nurodymai ir įsakymai, taip pat išsamiai motyvuoti skundai, prašymai ir pareiškimai, apklausų protokolų skaitymas, nuoširdūs prisipažinimai, parodymai apklausų teisme metu, tyrimo veiksmų metu. parengtinį tyrimą (paliudijimus įvykio vietoje, akistatoje ir kt.).
Pagal išreikštų emocijų pobūdį garso įrašuose buvo neutralaus, emociškai susijaudinusio ir emociškai prislopinto kolorito tekstai.
Viso sakytinių tekstų masyvo (apie 80 valandų skambančių žodinio teksto fonogramų) analizė parodė, kad išsilavinę rusakalbiai, turintys aukštą kalbinę kompetenciją, išsaugodami savo individualias kalbos nuostatas, įgūdžius ir gebėjimus, turi bendrų bruožų, būdingų tam tikram kalbos stiliui. kalba. Kartu buvo pažymėtos tarminės ir liaudies kalbinės komunikacijos sferos dėl pačios kalbos įgyvendinimo specifikos.
Taigi, remiantis jų formavimo ir įgyvendinimo analize bei metodais, pavyko nustatyti funkcinius kvalifikacinius požymius ir palyginti juos su skambančių tekstų formų tipologija (Zlatoustova L.V., 1993). Dėl to tekstus buvo galima suskirstyti į šias kategorijas:
1. Parašyto ir apgalvoto teksto skaitymas (monologas, dialogas ir polilogas)
1.1. Skaityti „savo“ parašytą tekstą.
1.2. Skaityti „kitų žmonių“ rašytinį tekstą.
2. Parašyto ar perskaityto parašyto teksto atpasakojimas.
2.1. Perpasakoti „savo“ parašytą tekstą.
2.2. „Svetimo“ rašytinio teksto perpasakojimas.
2.3. Ragintos kalbos atkūrimas.
3. Parengtas, bet nesudarytas į pilną rašytinį tekstą, parašytas apybraižos, tezės ar apybraižos forma (pavyzdžiui, paskaita, pranešimas, kalba, pranešimas).
4. Kvazispontaniškas, parengtas (apgalvotas), bet ne rašytinis tekstas (pvz., atsakymai per apklausą pas tyrėją ar teisme, atsakymai egzamine, kalba mitinge, susirinkime).
5. Spontaniškas (neparuoštas tekstas).
Kaip matote, pagrindiniai bruožai, išskiriantys šio tipo tekstus, yra rašytinio analogo buvimas / nebuvimas, „savo“ / „svetimo“ ženklas skaitymui ir perpasakojimui, „pasiruošimo“ / „nepasiruošimo“ ženklas. sakytinio teksto. Šie skambantys tekstai skiriasi ir prozodiniais modalinių bei emocinių reikšmių raiškos būdais.
Pažymėtina, kad funkcinių stilių diferencijavimo ir jų rubrikacijos pagrindas yra kalbėtojo komunikacinė nuostata, įskaitant kalbinius ir ekstralingvistinius veiksnius.
Tai yra, galima išskirti keturias skambančio teksto realizavimo formas: 1) rašytinio teksto įgarsinimas, skaitymo ar atkūrimo iš atminties forma, 2) paruošto teksto pateikimas žodžiu, 3) kvazi-spontaniško teksto generavimas. skambantis tekstas ir 4) spontaniško žodinio teksto kūrimas.
Žodinio teksto generavimas paruošto teksto pateikimo forma, kvazispontaniško teksto generavimas, o ypač spontaniškai skambančios kalbos kūrimas iš esmės skiriasi nuo rašytinio teksto skaitymo ar atkūrimo iš atminties savo specifika. prozodinis ir gramatinis dizainas.
Tuo pačiu metu, lyginamoji įvairių funkcinių stilių sakytinių tekstų analizė parodė, kad norint atpažinti individualius ir grupinius asmenybės bruožus, spontaniškai sukurti žodiniai tekstai yra reprezentatyviausi ir reprezentatyviausi, nes juose visapusiškiausiai ir sistemingiausiai pasireiškia kalbėtojo kalbos įgūdžius ir įpročius, taip pat požymius, kurie lieka už sąmoningos kontrolės kalbos kūrimo metu, vadinamosios liekamosios tarminės ar užsienio kalbos apraiškos.
Be to, spontaniškame tekste maksimaliai yra žmogaus kalbos savybių psichofiziologinių savybių požymių. Ypač trumpalaikės ir ilgalaikės atminties rodikliai, poreikis-motyvacinės sąlygos kalbos įgyvendinimui. Spontaniškumas kaip diferencinis bruožas pasireiškia skambančio teksto prozodišku ir melodingu apipavidalinimu. Kalbos spontaniškumo bruožai didėja esant ribotam pasirengimo ar mąstymo laikui (vienalaikiam mąstymui ir generavimui) trumpalaikės atminties rėmuose, kurių apimtį lemia individualios žmogaus psichofiziologinės savybės.
Šis veiksnys lemia universalų prozodinio ir melodinio frazių ir fono pastraipų apipavidalinimo specifiškumą to paties melodinio formavimo tipo styginių sintagmų forma, sintagmos, kurios baigiasi tolygiu ar nedideliu judesio pakilimu (neužbaigtumo ar nebaigtinio užbaigimo modeliai). . Kita universali spontaniškos ir beveik savaiminės kalbos ypatybė yra kalbos trikdžių ir dvejonių pauzių buvimas (neapibrėžtumas, leksemos ar sintaksės modelio pasirinkimas). Pažymėtina, kad dvejonių pauzių kiekis ir kokybė priklauso nuo daugelio sąlygų (kalbėjimo įgūdžių viešo kalbėjimo metu, auditorijos dydžio, aptariamos temos sudėtingumo, kalbėtojo susipažinimo su tema. kalba ir kt.). Taigi, pavyzdžiui, jei žmogus turi vidutinius kalbos įgūdžius, žymiai daugiau kalbos sutrikimų, mažiau sudėtingų sintaksinių struktūrų, mažėja pavaldžių konstrukcijų tipų (atributinių ir papildomų). Tuo pačiu metu, didėjant šalutinių sakinių skaičiui, subordinuotų jungtukų ar giminingų žodžių skaičiui mažėja nesusijungusių sakinių dalis, tačiau didėja dvejonių pauzių, užpildytų leksiniais ar garsiniais elementais, skaičius. Esant aukštam viešojo kalbėjimo įgūdžių išsivystymo laipsniui, pauzės turi vidutinį statistinį laiką, būdingą nagrinėjamiems fragmentams.
Čia reikėtų pažymėti, kad tame pačiame funkciniame stiliuje gali būti įvairių fonetinių stilių. Fonetinis stilius pagal L. V. Ščerbą (1974) gali būti baigtas arba neišsamus (išsakytas). Tikroje šnekamojoje kalboje pilnas tarimo stilius, atspindintis „idealią fonetinę žodžio kompoziciją“, praktiškai nebūna, pridurtume, su retomis išimtimis. Taigi visą tarimo stilių galima rasti giedant, kai naudojamos modalinės konstrukcijos, išreiškiančios kalbėtojo požiūrį, o tikslas yra nukreipti klausytojo dėmesį į kokį nors faktą ar veiksmą. Tokių teiginių galima rasti tada, kai yra motyvacija paveikti klausytoją, pavyzdžiui, auklėtojų, mokytojų, auklėtojų kalboje. Pavyzdžiui, yra perdėtas, skiemens po skiemenio modalinių konstrukcijų tarimas su balsių ištempimu nekirčiuotuose skiemenyse:
„Pakartokite – šis prietaisas vadinamas a-riff-meter“.
Kitas pavyzdys – deklamacija – vieša politiko kalba prieš televizijos kameras, kai kiekviena sintagma prilygsta vienam ar dviem fonetiniams žodžiams su ryškiu fraziniu kirčiu, priverčiančiu klausytoją suvokti kiekvieną ištartą žodį.
Pavyzdžiui,
„Ne taip – sėsk – persikeisk“
Tokia kalbėjimo maniera būdinga, pavyzdžiui, liturginiam pamokslavimui, siekiant paveikti klausytojus. Šiuo atveju pastebima panaši sintagmų struktūra viename ar dviejuose fonetiniuose žodžiuose. Čia reikia pasakyti, kad tokia kalbėtojo kalbos maniera, perkelta iki automatizmo, pasireiškia ir netikėtose situacijose, pavyzdžiui, net tyrėjo apklausos metu, o tai yra vienas iš individo išraiškos laipsnio kriterijų. kalbos ypatybės.
Tačiau visose funkcinio stiliaus atmainose skambanti kalba yra nevienalytė, atsižvelgiant į pilno ir nepilno tarimo stiliaus santykį.
Taigi spontaniška kalba turi didesnę dalį nebaigto tarimo stiliaus nei skaitymas. Spontaniškoje kalboje labiausiai išryškėja mėgstami kalbėtojo kalbos modeliai. Tuo tarpu skaitant segmentinio ir viršsegmentinio lygmenų vienetų įgyvendinimui didelę įtaką daro grafika, skaitymo technika, kalbėtojo teksto pažinimas, regėjimo kokybė, apšvietimas ir kiti ekstralingvistiniai veiksniai.
Įvairiose komunikacinėse situacijose sakytinio teksto įgyvendinimo formai įtakos turi nemaža dalis ekstralingvistinių momentų, tokių kaip kalbėtojo ir klausytojo santykiai, laiko limito faktoriaus buvimas, išorinė aplinka ir kt. Įvaldęs leksemų ir sintaksinių struktūrų inventorių, kalbėtojas spontaniška kalbos forma gali generuoti neribotą skaičių kalbos posakių, kuriuos atpažįsta klausytojas.
Taigi, to paties skambančio teksto garso įraše, remdamasis komunikacine intencija ir ekstralingvistine tardymo situacija, kalbėtojas gali sukurti skirtingas kalbos formas. Jo gali būti paprašyta perskaityti rašytinį tekstą, jis gali atsakyti į įvairius laukiamus ir netikėtus klausimus, duoti iš anksto apgalvotus parodymus, suderintus su advokatu ir pan. ir taip toliau.
Pažymėtina, kad leksinio ir gramatinio lygmens vienetai yra fiksuojami kaip kalbos vienetai ir vartojami logiškai bei nuosekliai, jei žmogus kalba ta kalba, kuria vyksta žodinis bendravimas. Taip pat reikia nepamiršti ir galimo tyčinio individualaus kalbėjimo būdo iškraipymo, kai kalbėtojas dėl tam tikrų sąlygų ir aplinkybių nori sukurti kitokios stilistinės manieros ar kitokio, kitokio nei jo kalbėjimo stiliaus įspūdį. būdingas būdas. Be to, leksiniai ir gramatiniai elementai pirmiausia gali keistis.
Pavyzdžiui, gerundų vartojimas nebūdingas spontaniškai kalbai. Tačiau kartais, naudodamas nedidelę sintaksinių modelių atsargą, kalbėtojas naudoja daug gerundų, kad sukurtų kalbos sklandumo suvokimą arba užmaskuotų jam būdingą kalbos manierą. Tokios situacijos neretai pasitaiko renkantis lyginamuosius pavyzdžius, kai kalbėtojas sąmoningai kontroliuoja savo teiginius, vengia vartoti savo „mėgstamiausius“ žodžius ir posakius, vartoja neutralaus dažnio žodyną, surišdamas standartines sintaksines struktūras ir gramatines formas.
Spontaniškai šnekamosios kalbos formai būdingas dažniausiai pasitaikančių prozodinių ir melodinių modelių „styginis“. Realybėje prozodinių modelių yra gana daug, tačiau jų įgyvendinimą gali riboti dialoginė kalbos forma, kai prozodinius parametrus lemia klausimai ir atsakymai. Taip yra dėl to, kad spontaniškai skambančio teksto sintaksinė struktūra turi savo specifiką, išreikštą posakių sintaksinių modelių tipų ir sudėtingų struktūrų skaičiaus sumažėjimu.
Melodiniame dizaine spontaniški tekstai taip pat susiejami į vientisą visumą per nuoseklias panašias ritmines-melodines sintagmų schemas. Labiausiai paplitę yra nebaigtinio užbaigimo modeliai ir silpno neužbaigtumo modeliai su tolygiu tono judesiu arba nežymiu melodijos pakilimu sintagmos užbaigime.
Atliekant konkrečias užduotis atpažinti individualias ir grupines kalbėtojo savybes, spontaniški ir kvazi-spontaniški žodiniai tekstai realizuojami įvairiomis prozodemomis, frazės akcentais ir individualiomis visų kalbos lygių vienetų įgyvendinimo ypatybėmis plačios literatūros normos ribose. Tuo pačiu metu pati spontaniškos ir beveik savaiminės kalbos formos specifiškumas diktuoja specialią galutinio tikslo realizavimo formą pranešimo temos atskleidimo forma trumpalaikės atminties vienetų blokais, o tai atitinkamai yra pažymėtas kalbos generavimo proceso neužbaigtumo signalais.
Taigi, nustatant viso kalbėjimo tyrimo strategiją ir taktiką, būtina atsižvelgti į kalbinius ir ekstralingvistinius veiksnius.
Kalba yra žmogaus vizitinė kortelė. Tai atskleis jūsų amžių, išsilavinimo lygį, statusą ir net interesus. Nenuostabu, kad rašytojai savo kūriniuose noriai naudoja kalbos savybes. Tai puikus priedas prie literatūrinio herojaus portreto.
Svarbu, ką jie sako
Maksimas Gorkis pažymėjo, kad dažnai svarbu ne tai, ką herojai sako, o kaip jie tai daro. Svarbiausia ne nuosprendis, o būdas. Todėl tiksliausias „kalbos charakteristikos“ sąvokos apibrėžimas yra veikėjo žodyno pobūdis, jo žodinių konstrukcijų intonacija ir stilistinis koloritas.
Kaip veikia šis figūrinis prietaisas? Herojų retorika charakterizuoja individualumą, daro įvaizdį išraiškingą ir įsimintiną, tarnauja kaip kontrasto priemonė su kitais veikėjais, atskleidžia herojaus psichinę ir emocinę būseną.
Reikalavimai leksinėms priemonėms
Literatūrinės kalbos ypatybių kūrimo technikos yra tarminių ir žargoninių žodžių vartojimas, profesionalumas ir klerikalizmas, kalbą užkimšančių konstrukcijų įtraukimas. Tai taip pat yra posakių, anekdotų, alegorijų ir mažybinio žodyno įvedimas į veikėjų kalbą. Kalba gali būti greita arba lėta, skirtis neįprasta frazių struktūra ir garsumo laipsniu.
Kas yra charakterio druska?
Ženklas, išskiriantis herojų iš kitų veikėjų, gali būti ypatingas, būdingas tik jam, žodžiai ir posakiai, kaip, pavyzdžiui, pas Ostapą Benderį, Ilfo ir Petrovo romanų herojų. Kiti personažai išsiskiria specifiniais kalbos defektais, kurie įvaizdžiui suteikia pikantiškumo. Taip šniokščia pulkininkas Nai-Toursas iš Bulgakovo „Baltosios gvardijos“, žavioji panelė Steiplton iš Conano Doyle’o istorijos „Baskervilių skalikas“, o Boriso Akunino detektyviniuose romanuose šiek tiek mikčioja Erastas Fandorinas.
Komedija „Minor“: veikėjų kalbos ypatybės
Deniso Fonvizino pjesė „Mažasis“ – pirmoji klasicizmo eros rusų komedija. 1782 m. jis pergalingai buvo suvaidintas Sankt Peterburgo Karlo Knieperio teatro scenoje, vėliau buvo išleistas ir per autoriaus gyvenimą išėjo 4 leidimus.
Komedija buvo sukurta pagal geriausias klasicizmo tradicijas ir turėjo tikslą ištaisyti visuomenės ydas. Pjesė aiškiai suskirstė visus veikėjus į teigiamus ir neigiamus. Ji pakluso vietos, veiksmo ir laiko trejybei. Išskirtinis bruožas buvo „Minor“ veikėjų „kalbantys“ vardai ir pavardės bei herojų kalbos ypatybės.
Gyva šnekamoji komedijos kalba atskleidė Fonvizino, kuris XVIII amžiaus antroje pusėje buvo žymus visos rusų literatūrinės kalbos formavimosi proceso dalyvis, novatoriškumą.
Autoriaus kredo
Fonvizino laikų dramos pozityviųjų herojų žodynas buvo kupinas knygų posūkių ir gremėzdiškų sintaksinių konstrukcijų. Denisas Ivanovičius padarė reikšmingų šios tradicijos pakeitimų. Išliekant knygiškai, geriausių jo komedijos herojų – Starodumo, Sofijos, Milono, Pravdino – kalbos dega tiesos, garbės, teisingumo troškuliu ir nepakantumu ydoms. Taigi veikėjų kalbos ypatybės atskleidžia moralinį autoriaus idealą, kuris priešinasi valdančiųjų sluoksnių konservatyvumui.
Starodumo, šio paties Fonvizino alter ego, retorika yra aforistinė ir perkeltinė. Netrukus pasigirdo jo pastabos: „Turėk širdį, turėk sielą ir visada būsi vyras“, „Auksinis kvailys visada yra kvailys“ ir kt.
Starodumo pokalbis priklauso nuo to, pavyzdžiui, pokalbyje su Prostakova ir Skotininu jis ironiškai vartoja šnekamosios kalbos posakius.
Kodėl mes juokiamės: neigiamų žmonių kalbos bruožai
Pažymėtina, kad neigiamų „Mažosios“ veikėjų kalba yra savaip patraukli: joje daug lengvumo, liaudiškų posakių, spalvingų frazeologinių vienetų.
Įspūdinga komedijoje „Nepilnametis“ – kalba. Dramos kūrinio autorius turi tik veikėjų eilutes, kad susidarytų visiškas Mitrofanuškos motinos arogancijos ir neišmanymo įspūdis. be išraiškos, pabrėžia intelektualinį ir dvasinį herojės skurdą. Ji sako „kur“, „galbūt“, „jei tik“, „ne įžūlus“, „pažiūrėk“, sumaišytą su keiksmažodžiais: „žvėris“, „galvijai“, „veidelis“, „šlamštas“, „snukis“, „vagis“. puodelis“, „šuns dukra“ ir kt. Taigi Prostakovos kalbos ypatybės rodo charakterio grubumą, ištvirkimą ir žiaurumą.
Šalia šnekamosios kalbos ir dialektizmų dvarininkas vartoja ir knyginius posakius: „meilėtas raštas“, „nemaža grožinės literatūros“. Ši technika yra ne tik komiška, ji leidžia pasiekti nuostabų Prostakovos įvaizdžio tikrumą, kurios kalbos ypatybės rodo, kad autorė gana gerai išmano provincijos didikų žodyną.
Mitrofanuškos ir Skotinino teiginiai kupini pokštų, patarlių ir kalambūrų. Tačiau ši technika nepadaro jų mėgstamais personažais. Šiurkštūs ir vulgarūs posakiai, sumaišyti su liaudies žodynu, turi vieną tikslą – išjuokti ir pasmerkti negatyvius veikėjus.
Žodynas iš tvarto
Skotinino kalbos ypatybės išsiskiria „zoologine“ konotacija: „paršeliai“, „kiaulės“, „tvartas“ yra jo mėgstamiausi žodžiai. Jis taria juos švelniai ir išdidžiai, dažnai personifikuodamas save su tvarto gyventojais. Neatsitiktinai N.V.Gogolis apie Skotininą pasakė, kad kiaulės jam yra tai, kas meno galerija yra meno mėgėjams. Feodalinio dvarininko žodyne šnekamosios kalbos frazės (rytoj, kuri, eka laimė) paradoksaliai maišosi su biurokratiniais žodžiais iš valstybės institucijų pasaulio: „peticijos pateikėjas“, „paliktas kapralo“. Skotininas nedalyvauja ceremonijoje nei su savo tarnais, nei su savo sūnėnu: „Aš jį sulaužysiu kaip velnią“.
Blogi vaisiai
Palyginti su artimaisiais, Mitrofanas atrodo kaip „profesorius“, nes jį moko mokytojai. Tačiau jie taip pat yra pusiau išsilavinę, o nepilnamečių gebėjimai palieka daug norimų rezultatų. Kalbos charakteristikų lentelė nuotraukoje suteikia šiek tiek supratimo apie nepilnamečių mokytojus.
Grubus ir tinginys Mitrofanuška išreiškia save paprastai ir šiurkščiai: „Vaikštau kaip išprotėjęs...visą naktį tokios šiukšlės mano akyse“. Kilmingo sūnaus pasisakymai yra komiški dėl jo kvailumo ir neraštingumo. Jis sako apie daiktavardį „durys“, kad tai yra „būdvardis“, nes jis „pritvirtintas prie savo vietos“ šeštą savaitę. Finale beširdis sūnus nereaguoja į mamos raginimą, atleisdamas ją: „nulipk! Autorius sukūrė Mitrofanuškos įvaizdį kaip iliustraciją, kaip blogų ir neapšviestų tėvų pavyzdys yra žalingas jaunajai kartai, tai pabrėžia veikėjo veiksmai ir kalbos ypatybės.
Kaip sako „Perkūno“ herojai
A. N. Ostrovskio drama „Perkūnas“ pasirodė beveik po šimto metų, kai šviesuolius didikus įkvėpė artėjančios reformos. Neįtikėtinai intensyvaus pjesės konflikto maištingą skambesį, be kitų raiškos priemonių, lemia kalbos ypatybės. Audrą santykiuose ir veikėjų sielose nuostabiai demonstruoja besipriešinančių herojų dialogai.
Kopijos iš tamsiosios karalystės
Drąsus ir despotiškas patriarchalinio Kalinovo miesto pasaulis skaitytojui iškyla Kabanikha ir Dikiy kalboje. Pastarasis mieste vadinamas „bartuku“, kurio dar reikia ieškoti. Jo pasisakymai yra agresyvūs ir visiškai nemandagūs. Personažo netolerantiškas, arogantiškas charakteris pasireiškia tuo, kad svetimus žodžius jis taria savaip.
Kabanikha pokalbis užpildytas Domostrojevo žodynu. Ji dažnai vartoja liepiamąją nuotaiką ir negaili keiksmažodžių. Kartu su grubumu ir pašaipa jos kalboje slypi noras žmonėms atrodyti maloniai ir net nelaimingai, sukelti užuojautą ir priėmimą. Taip žodinės konstrukcijos padeda autoriui sukurti veidmainišką personažą.
Kalba yra kaip daina
Centrinė dramos veikėja Katerina kalba liaudies poezijos kalba, jos pastabose šnekamosios kalbos žodžiai persipina su bažnytinės literatūros žodynu. Katerinos kalba itin vaizdinga ir emocinga, joje daug mažybinių konstrukcijų. Ji atskleidžia gilų ir nepaprastą charakterį. Tai ypač akivaizdu dialoguose su tos pačios kartos kaip Katerina žmonėmis. Apskaičiuojanti ir ciniška Varvara kalba trumpomis frazėmis, kurias valdo žemiška pasaulietiška išmintis ir praktiškumas, sumaišytas su melu. Kultūringas ir mandagus Borisas, pasirengęs ištverti savo dėdės Dikio tironiją, „serga“ įpročiu plakti save. Jo vidiniai monologai atskleidžia malonų, bet bailų žmogų. Tai palengvina inversijos technika herojaus kalboje, kuris visada priklauso nuo aplinkybių ir nežino, kaip susitvarkyti savo gyvenimą.
Talpios kalbos prisilietimai prie herojų portretų
Tikhono kalba yra įprasta ir visiškai be poezijos, jis yra silpnos valios ir bedvasis personažas. Pabrėžtinai mandagus motinai, Tikhonas laisvai bendrauja su kitais.
Vienas iš ikoninių pjesės personažų yra Feklusha. Šnekamosios kalbos elementai, įsiterpę į bažnytinį slavizmą, atspindi Kalinovo gyventojų klaidingumą, vyraujantį moralinių vertybių ir tikėjimo Dievu atžvilgiu.
Subalansuota ir kompetentinga savamokslio mechaniko Kuligino kalba demonstruoja sąžiningą, gerą charakterį, kupiną svajonių apie geresnę miesto ateitį. Išradėjo žodynas išsiskiria taisyklingomis konstrukcijomis, jei vartoja šnekamuosius žodžius, tai labai organiškas ir saikingas. Kuligino teiginiams nesvetimi poetiniai posūkiai, kai jis žavisi jį supančio pasaulio tobulumu. Tai pozityvus dramos herojus, kurio įsitikinimai ir kūrybinis polėkis neranda atramos.
Jie išgyvens šimtmečius
Gebėjimas sumaniai sukurti kalbinį personažo portretą yra talentingų rašytojų privilegija. Jų knygų herojai kuria naują realybę ir skaitytojų prisimenami ilgam.
KALBOS CHARAKTERISTIKOS
(kalbos portretas). Kiekvienam literatūros kūrinio veikėjui būdingų žodžių ir posakių parinkimas kaip meninio veikėjų vaizdavimo priemonė. Kai kuriais atvejais tam naudojami žodžiai ir knygos kalbos sintaksės struktūros, kitais – šnekamosios kalbos žodynas ir neapdorota sintaksė ir kt., kaip kalbos charakterizavimo priemonė ir pan., taip pat mėgstami „žodžiai“ ir figūros. kalbėjimo, kurio polinkis charakterizuoja literatūrinį personažą, turintį vieną ar kitą pusę (bendrąją kultūrinę, socialinę, profesinę ir kt.). trečia , pavyzdžiui, A. P. Čechovas gausiai vartoja įžangines konstrukcijas kartu su kitomis kalbėjimo priemonėmis, charakterizuodamas nekultūringą Epikhodovą spektaklyje „Vyšnių sodas“: „Matai, atleiskite už išsireiškimą, beje, kokia aplinkybė“ (aktas vienas); „Tiesą sakant, neliesdamas kitų temų, turiu pasakyti, be kita ko, kad likimas elgiasi su manimi nesigailėdamas, kaip audra elgiasi su mažu laivu. Jei, tarkime, aš klystu, tai kodėl aš atsikėliau šįryt, pavyzdžiui, žiūriu, o man ant krūtinės yra baisaus dydžio voras...“ (antras veiksmas); „Žinoma, gal tu teisus. Bet, žinoma, jei žvelgi iš taško, tai tu, jei taip galiu pasakyti, atleisk už atvirumą, visiškai atvedei mane į proto būseną“ (trečias veiksmas); „Ilgamžės eglės, mano galutine nuomone, netinkamos taisyti, jai reikia atitekti protėviams“ (ketvirtas veiksmas). Humoristinės Čechovo miniatiūros „Daktaro romanas“ personažo portretas sukurtas remiantis plačiu profesinio žodyno vartojimu. Personažas, kurio vardu pasakojama istorija, pagal profesiją gydytojas, savo žmoną apibūdina taip: „Jos habitus ( išvaizda) nėra bloga. Odos ir gleivinių spalva yra normali. Poodinis ląstelinis sluoksnis išvystytas patenkinamai. Krūtinė normali, nėra švokštimo, pūslinio kvėpavimo. Širdies garsai aiškūs. Psichinių reiškinių sferoje pastebimas tik vienas nukrypimas; Ji kalbanti ir garsi"
Kalbos terminų žodynas. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra KALBOS CHARAKTERISTIKA rusų kalba:
- CHARAKTERISTIKA Ekonomikos terminų žodyne:
- 1) oficialus dokumentas su atsiliepimu apie konkretaus asmens veiklą; 2) apibūdinimas, objekto skiriamųjų savybių, savybių apibrėžimas, ... - CHARAKTERISTIKA Didžiajame enciklopediniame žodyne:
..1) kažkieno ar kažkieno būdingų, išskirtinių savybių, bruožų, savybių aprašymas...2) Apžvalga, išvada apie darbą, visuomeninę veiklą... - CHARAKTERISTIKA Brockhauso ir Eufrono enciklopediniame žodyne:
cm. … - CHARAKTERISTIKA
[iš graikų] 1) kažkieno ar kažko išskirtinių savybių, pranašumų ir trūkumų aprašymas, apibrėžimas; 2) matematikoje sveikoji dešimtainio skaičiaus dalis... - CHARAKTERISTIKA enciklopediniame žodyne:
ir, f. 1. X. eros kažkieno ar kažko būdingų, išskirtinių bruožų, savybių aprašymas. 2. Tokio aprašymo rezultatas tipiškų, savitų ... - CHARAKTERISTIKA enciklopediniame žodyne:
, -ir, ac. 1. Kažkam būdingų, išskirtinių savybių, bruožų aprašymas. Blizgus x. tyrimai, l. era. 2. Oficialus dokumentas su atsiliepimu... - CHARAKTERISTIKA
CHARAKTERISTIKA, sveikoji dešimtainio logaritmo dalis. Pavyzdžiui, lg300 = 2,4771, kur 2 yra X. lg300; yra X. už... - CHARAKTERISTIKA Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
CHARAKTERISTIKOS, būdingų požymių aprašymas, išskiria. kažko ar kažkieno savybės, bruožai, savybės. Atsiliepimai, išvada apie darbą, visuomenę. veikla... - CHARAKTERISTIKA Brockhauso ir Efrono enciklopedijoje:
? cm. … - CHARAKTERISTIKA visiškoje kirčiuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, charakteristikos, ... - CHARAKTERISTIKA Populiariame aiškinamajame rusų kalbos enciklopediniame žodyne:
- aš, f. 1) (kas/kas) Kieno nors tipinių, išskirtinių bruožų, savybių apibūdinimas. arba Klasicizmo ypatybės. Kūrybiškumo ypatybės. 2) Rezultatas... - CHARAKTERISTIKA Rusijos verslo žodyno tezaure:
- CHARAKTERISTIKA Naujajame svetimžodžių žodyne:
(žr. charakterį) 1) kažkieno ar kažko išskirtinių savybių, savybių, bruožų aprašymas, apibrėžimas; 2) oficialus dokumentas su tarnybos apžvalga, ... - CHARAKTERISTIKA Užsienio posakių žodyne:
[cm. charakteris] 1. kažkieno ar kažko išskirtinių savybių, savybių, bruožų aprašymas, apibrėžimas; 2. oficialus dokumentas su atsiliepimais apie oficialius, socialinius ir ... - CHARAKTERISTIKA rusų kalbos tezaure:
1. Sin: įvertinimas, parametras, koeficientas, požymis, deskriptorius, savybė 2. Sin: apžvalga, rekomendacija... - CHARAKTERISTIKA rusų sinonimų žodyne:
Sin: įvertinimas, parametras, koeficientas, atributas, deskriptorius, savybė Sin: apžvalga, rekomendacija... - CHARAKTERISTIKA Efremovos naujajame aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1) a) Kieno nors, kažko išskirtinių savybių, pranašumų ir trūkumų aprašymas. b) Tokio aprašymo rezultatas. 2) a) Išvada apie ką nors ... - CHARAKTERISTIKA Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
charakteristika... - CHARAKTERISTIKA rašybos žodyne:
charakteris,... - CHARAKTERISTIKA Ožegovo rusų kalbos žodyne:
oficialus dokumentas su kažkieno X. tarnybinės, visuomeninės veiklos apžvalga iš darbo vietos. būdingas kažkieno ar kažko būdingų, išskirtinių savybių, bruožų aprašymas... - CHARAKTERISTIKA Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
,..1) kažkam būdingų, išskirtinių savybių, bruožų, savybių aprašymas...2) Apžvalga, išvada apie kažkieno darbą, socialinę veiklą. - visa dalis... - CHARAKTERISTIKA Ušakovo aiškinamajame rusų kalbos žodyne:
charakteristikos, g. (iš graikų kalbos simbolio). 1. kažkieno skiriamųjų savybių, privalumų ir trūkumų aprašymas, apibrėžimas. Bendras komunistinės visuomenės aprašymas pateiktas... - CHARAKTERISTIKA Efraimo aiškinamajame žodyne:
charakteristikos g. 1) a) Kieno nors, kažko išskirtinių savybių, pranašumų ir trūkumų aprašymas. b) Tokio aprašymo rezultatas. 2) a) Išvada apie... - CHARAKTERISTIKA Efremovos naujajame rusų kalbos žodyne:
ir. 1. Kieno nors ar kažko išskirtinių savybių, privalumų ir trūkumų aprašymas. Ott. Tokio aprašymo rezultatas. 2. Išvada apie kažkieno darbą ir ... - CHARAKTERISTIKA Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
ir. 1. Kieno nors ar kažko būdingų, išskirtinių savybių, privalumų ir trūkumų aprašymas. Tokio aprašymo rezultatas. 2. Išvada apie kažkieno ... - ŽODINIS KOLEKTAS aiškinamajame psichiatrijos terminų žodyne:
Patologinis kalbos sužadinimas, prarandant semantinius ir gramatinius ryšius tarp žodžių. Atspindi nenuoseklų mąstymą. Yra šiurkščių monologo ir dialogo pažeidimų... - KALBOS PAINIMAS medicinine prasme:
žr. kalbos nenuoseklumas... - ŽODINIS KOLEKTAS medicinine prasme:
(sin.: kalbos nenuoseklumas, kalbos painiava) patologinis kalbos sujaudinimas, prarandant semantinius ir gramatinius ryšius tarp žodžių ir frazių, kuriuos pacientas... - KALBOS NETAIŠKUMAS medicinine prasme:
žr. kalbos nenuoseklumas... - KALBOS VEIKLA Lingvistiniame enciklopediniame žodyne:
- 1) vienas iš trijų kalbos aspektų kartu su psichologine „kalbos organizacija“ ir „kalbos sistema“; „kalbinė medžiaga“, įskaitant atskirų ... - KALBA
kompleksiškai besivystanti semiotinė sistema, kuri yra specifinė ir universali priemonė tiek individualios sąmonės, tiek kultūros tradicijos turiniui objektyvizuoti, suteikianti galimybę... - GILIAUMAS Naujausiame filosofiniame žodyne:
- ARGUMENTAVIMAS Naujausiame filosofiniame žodyne:
(lot. argumentatio) - sąvoka, nusakanti loginį-komunikacinį procesą, kuris padeda pagrįsti tam tikrą požiūrį, kurio tikslas - suvokti, suprasti ir (ar) priimti... - APEL Naujausiame filosofiniame žodyne:
(Apel) Karl-Otto (g. 1922 m.) – vokiečių filosofas, vienas iš moderniosios postmoderniosios filosofijos versijos įkūrėjų. E. Rothacker mokinys; turėjo įtakos sąvokos... - JACOBSONAS ROMAS Postmodernizmo žodyne:
(1896-1982) – rusų kalbininkas, semiotikas, literatūros kritikas, prisidėjęs prie produktyvaus dialogo tarp Europos ir Amerikos kultūrinių tradicijų, prancūzų, čekų ir rusų... - KALBA Postmodernizmo žodyne:
- kompleksiškai besivystanti semiotinė sistema, kuri yra specifinė ir universali priemonė tiek individualios sąmonės, tiek kultūros tradicijos turiniui objektyvizuoti, suteikianti... - LAIŠKAS Postmodernizmo žodyne:
- viena iš galimų prancūzų kalbos vertimo versijų. žodis еcriture, kuris gali reikšti P., raštas, Šventasis Raštas. Plačiąja prasme P. įrašo... - PERELMANAS Postmodernizmo žodyne:
(Perelmanas) Chaimas (1912-1984) – belgų filosofas, logikas, profesorius. Gimė Varšuvoje. Baigė Briuselio laisvąjį universitetą. Vadovavo Briuselio mokyklai „naujųjų... - METZ Postmodernizmo žodyne:
(Metz) Christian (1931-1994?) - prancūzų semiologijos ir kino teorijos teoretikas, daugelį metų (nuo 1966 m.) dėstė ... - METANARACIJA Postmodernizmo žodyne:
(arba „metanaratyvas“, „metastorija“, „didelė istorija“) – postmodernizmo filosofijos sąvoka, savo turiniu fiksuojanti sąvokų, pretenduojančių į universalumą, dominavimą... - GESTAS Postmodernizmo žodyne:
- plastinė-erdvinė kūniškumo konfigūracija (žr. Kūniškumą), kuri turi semiotiškai artikuliuotą reikšmę. Tai veikia kaip visuotinai paplitusi bendravimo priemonė (kaip rodo psichologai, dialogo metu... - GILIAUMAS Postmodernizmo žodyne:
(Guillaume) Gustave'as (1883-1960) – prancūzų kalbininkas, kalbos psichomechanikos idėjos ir koncepcijos autorius. Dėstė Paryžiaus aukštojoje mokykloje (1938–1960). ... - BŪTIS IR LAIKAS Postmodernizmo žodyne:
– Heideggerio pagrindinis kūrinys („Sein und Zeit“, 1927). „B. ir V.“ kūrimui, kaip tradiciškai manoma, įtakos turėjo dvi knygos: Brentano kūryba ... - APEL Postmodernizmo žodyne.
- NIKULIČEVAS Rusų pavardžių žodyne:
Patronimas - „Nikulicho sūnus“, kuris vienu metu buvo „Nikulos sūnus“ - Nikulinas, o Nikula - praeityje, kasdienė kalba ... - SENAS ĮTIKIMAS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Sentikiai iškilo XVII amžiaus antroje pusėje. dėl schizmos Rusijos stačiatikių bažnyčioje, kai dalis... - PSICHOZĖ Blaivaus gyvenimo enciklopedijoje:
- skausmingas psichikos sutrikimas, visiškai arba daugiausia pasireiškiantis netinkamu realaus pasaulio atspindžiu su elgesio sutrikimais, įvairių psichinės veiklos aspektų pokyčiais, ... - TESSERONAS Alkoholinių gėrimų žodyne:
(Tesseron konjako namas) Nuo 19 amžiaus (oficialiai nuo 1905 m.) gyvuojantis Tesseron šeimos namas visada garsėjo konjake dėl savo unikalaus…
Meninė kalba yra vienas iš formos aspektų, todėl ją lemia kūrinio turinys. Meninis stilistinis originalumas galiausiai išplaukia iš ideologinės meninės problemos originalumo ir užduočių, kurias rašytojas kelia sau. Kartu jis, be abejo, atsižvelgia į bendrąsias literatūrinės kalbos normas, pradeda nuo jų, bet jomis neapsiriboja, perima ekstraliteratūrinius dialektus, o svarbiausia – iš literatūrinės kalbos turtų. ištraukia tik tai, kas gali pasitarnauti kaip priemonė išreikšti konkretaus meno kūrinio ideologinį turinį.
Literatūros kūriniuose kalba yra meninių vaizdų kūrimo priemonė. Suvokus kolosalų kalbos, kaip meninių vaizdų kūrimo priemonės, vaidmenį literatūros kūriniuose, išaiškinama tikroji Gorkio kaip „pirminio elemento“ apibrėžimo prasmė ir suteikiama reikiama kryptis verbalinių vizualinių priemonių analizei.
Personažų kalba kaip ypatingas meninio vaizdavimo objektas. M. M. Bachtinas giliai ir subtiliai charakterizavo veikėjų kalbos ypatumus (naudodamas „romano žanro“ kūrinių pavyzdį). Jis teisingai rašė: „Kalbantis žmogus ir jo žodis romane yra verbalinio ir meninio vaizdavimo objektas. Romane kalbančio žmogaus žodis nėra tiesiog perduodamas ir atkuriamas, o veikiau meniškai vaizduojamas ir, be to, skirtingai nei dramos, pavaizduotas tuo pačiu žodžiu (autorio).
Veikėjų kalba – tai priemonė charakteriams tipizuoti ir individualizuoti. Žmogaus kalba apibūdina jo gyvenimo patirties, kultūros, mentaliteto, psichologijos ypatybes. Aišku, kad visa tai neatsispindi kiekviename žodyje ar sakinyje. Bet galiausiai vienaip ar kitaip jaučiasi. Čechovo „Vestuvėse“ Dašenka (nuotaka) atskleidžia savo „kultūrinį“ lygį tik viena fraze: „Jie nori parodyti savo išsilavinimą ir visada kalbėti apie tai, kas nesuprantama“. Auklės Tatjanos Larinos kalboje yra tik posakis „Taip, atėjo blogas posūkis! Tai netvarka...“ (atmintis – G.L.) – tai šnekamoji kalba, apibūdinanti Filipjevną kaip valstietę. Puškinas nemanė, kad būtina savo kalboje duoti daugiau vietinės kalbos, nes vien ši išraiška kartu su bendru taiklios auklės liaudies kalbos koloritu davė pilną jos išvaizdos vaizdą.
Rašytojai labai atsargiai įveda į veikėjų kalbą posakius ir žodžius, kurie sudaro individualų konkretaus žmogaus kalbos ypatumą. L. Tolstojaus dramoje „Tamsos galia“ Anyutka sako „vėl kvėpuoti“: „Tėvas ir motina atėjo pas Mikitką. Parveža namo gyventi, tik kvėpuoti“, „Mikita, eik greičiau, vienas žmogus tavęs prašo, tik atsikvėpk“; „Kai vėl kvėpuosiu, ateisiu“, - sako jis. Tačiau šį posakį Anyutka pjesėje vartoja vos kelis kartus. Pasiektas kalbos individualizavimas ir išsaugota reikiama priemonė, kuri griežtai atitinka realų gyvenimą.
Personažų kalbos individualizavimas kuriamas ne visada skaitytojui pastebimomis priemonėmis: čia turi reikšmės kalbos sintaksinė struktūra, žodynas, intonacija ir, žinoma, pats turinys. Personažų kalbos individualizavimas kur kas labiau pastebimas tarp tų rašytojų, kurie siekia šiuose asmenyse pabrėžti būdingiausius jų bruožus, kitus nustumdami į antrą planą arba jų visai neparodydami. Jie suteikia galimybę iš arti apžvelgti tik kai kurias veikėjų savybes, kurios tam tikrame kontekste yra svarbiausios. Pavyzdys yra „Dead Souls“ veikėjų kalba. Manilovo didingos svajonės ir siekiai, sentimentalus patosas ir niūrios manieros puikiai apibūdina jo kalbą: „Tai tikrai suteikė malonumą, gegužės diena, širdies vardadienis...“. Sobakevičiaus šiurkštumas, šiurkštus tiesmukiškumas ir mizantropiškumas pasireiškia jo kalboje, įterptoje žodžiais „kvailys“, „sukčius“, „pirmasis pasaulyje plėšikas“, „šuo“, „pirmasis grobikas“. Čičikovo kalboje atsiskleidžia jo išradingumas: jis kalba su kiekvienu žmogumi, taikydamas save jo charakteriui. Čičikovas kreipiasi į Manilovą pompastišku ir sentimentaliu tonu: „Neturėk pinigų, turėk gerų žmonių, su kuriais dirbi“. Pokalbyje su Korobochka yra kitoks tonas, kitoks žodynas, skirtingi kalbos posūkiai. Rašytojas pažymi, kad Čičikovas, būdamas pas Korobočką, „nepaisant meilios išvaizdos, kalbėjo laisviau nei su Manilovu, ir visai nestovėjo ceremonijoje“. Supratęs Pliuškino charakterį, Čičikovas, kalbėdamas su šiuo veikėju, „pajuto, kad žodį dorybė ir retos sielos savybės galima sėkmingai pakeisti žodžiais: taupumas ir tvarka“.
Veikėjų kalbos individualizavimas kartu yra ir jos tipizavimo priemonė. Atskirų personažų kalba apibūdina daugelio tokios socialinės išvaizdos, tokios kultūros, tokio mentaliteto žmonių kalbos ypatybes. Tačiau to nereikėtų suprasti pažodžiui (visos praėjusio amžiaus pabaigos valstiečių mergaitės, įpratusios įvesti patarlę į kalbą, nebūtinai turės „kartą atsikvėpti“, o tokie žemės savininkai kaip Manilovas nebūtinai švęs „gimtadienius“). širdis“ - čia yra bendros kalbos struktūros tipiškumas, vyraujanti leksinė kompozicija, tonas. Svarbu suprasti santykį tarp tipiško ir ypatingo veikėjų kalboje. Kadangi kalba ir meninė kalba yra meno vaizdų kūrimo priemonė ir išraiškos forma literatūros kūriniuose, pati vaizdo kokybė – bendrojo ir individo susiliejimas jame – būtinai atsispindi kalboje.
Organizuojantį vaidmenį kalbiniame kūrinio apipavidalinime atlieka autoriaus kalba, dažnai ypatinga intonacija, kuri vienaip ar kitaip, kaip aptarta aukščiau, atsispindi ir veikėjų kalboje. Be šio paslėpto paties rašytojo balso veikėjų kalbėjimas negalėtų sukelti skaitytojų trokštamo požiūrio į juos: trūktų vertinamojo momento. Rašytojo požiūrį į konkretų personažą jis kartais perteikia per autoriaus balso sąveiką su personažo balsu. Šie balsai kartais susilieja (tais atvejais, kai konkretaus žmogaus mintys ir jausmai yra artimi autoriui), tačiau kartais vidinė autoriaus intonacija prieštarauja vaizduojamo veikėjo kalbos prasmei ir tonui.
Dažnai autoriaus minčių perdavimas ir paties personažo žodžiai tiesiogiai susilieja ir transformuojasi vienas į kitą, pavyzdžiui, I. S. Turgenevo romane „Bajorų lizdas“ Lavretskio apmąstymai susilieja su autoriaus apmąstymais. Tai visai scenai suteikia vidinio lyriškumo, kuris sustiprina skaitytojų simpatijas personažui. Tačiau tame pačiame romane Varvaros Pavlovnos mintis apie jai bjaurią žurnalistę autorė pateikė taip, kad tvyro atvira autorinė ironija, kuri čia griauna tik išorinį autorės balso ir balsų susiliejimą. veikėjų.
Kartais, norėdami betarpiškiausiai išreikšti autoriaus požiūrį į vaizduojamąjį, patys rašytojai, kaip pasakotojai, veikia kaip personažai. Taigi Lermontovas „Mūsų laikų herojuje“ prisistato kaip kai kurių romane rodomų įvykių liudininkas, pasakoja apie artimą pažintį su Maksimu Maksimychu, perteikia individualius Pechorino pastebėjimus. Tačiau nereikėtų visų literatūros kūriniuose vaizduojamų pasakotojų tapatinti su pačiais rašytojais. Daugeliu atvejų rašytojai pasakotojus paverčia kitokio socialinio profilio, nei jų pačių, kultūros, kitokios psichologinės sudėties žmonėmis. Tai daroma norint sukurti norimą matymo kampą arba vidinę pasakotojo ir paties rašytojo balsų sąveiką.
Veikėjų kalbos ypatybių analizė
Didžioji dauguma tekste vartojamų šnekamosios kalbos žodžių vienaip ar kitaip apibūdina močiutę: istorijai įsibėgėjus būtent ji ištaria didžiąją dalį eilučių ir pasitelkia sumažintą žodyną, perteikdama savo mintis, jausmus ir emocijas.
Močiutės mėgstamiausias keiksmažodis yra žodis niekšas, kurį ji vartoja beveik visiems istorijos veikėjams, ne visada suteikdama menkinančią prasmę – kartais tai yra paprastas pažįstamas kreipinys. Kartu su šiuo žodžiu močiutės žodyne yra daugybė įvairių įžeidimų, kuriuos ji akivaizdžiai su malonumu vartoja: asilas, katė be kiaušinių, aferistas, sadistas, gitzelis - savo vyro atžvilgiu; išdavikas, niekšas - Sašos atžvilgiu; girtas, nykštukas - paskirti dėdę Toliją, jo dukters sugyventinį; kalytė, kekšė, kekšė - paskirti dukrą.
Šie žiaurūs teiginiai, skirti kitiems, iš pradžių atstumia skaitytoją, pristatydami močiutę kaip žiaurų, despotišką, niūrų žmogų, slepiantį blogį visam pasauliui. Tačiau skaitydami giliau ir įsigilindami į tekstą suprantame, kad savo sieloje močiutė, nors ir savaip, sugeba tikrai mylėti – pirmiausia savo anūką Sašą. Tai pasireiškia tomis akimirkomis, kai berniukui ypač reikia jos priežiūros (liga), o ji pati būna gana pasitenkinusios nuotaikos. Tada jos kalboje susiduriame su tokiomis švelniomis formuluotėmis: Kelkis, mano meile. Įtraukite ranką į rankovę. Sasha, ar gali eiti, mieloji? Būk kantrus, mažute, greitai grįšime namo. Autorės vartojami žodžiai su mažybinėmis priesagomis parodo mums švelnumą ir dalyvavimą, kurį močiutė rodo savo anūkui.
Šilti jausmai rodomi ir seneliui, nors daug rečiau. Tai pasireiškia meiliame kreipimesi vardu: Senechka. T. F. Pecherskikh pažymi, kad vardo vartojimas adresu – pilnas arba ypač sutrumpintas – rodo draugišką, šiltą požiūrį ir išreiškia artimus kalbėtojų santykius. Pecherskikh Talia Fayazovna, Kutbaeva Bakhytgul Zhanatovna LEKSIKINĖ-SEMANTINĖ ADRESO KOMPONENTŲ ANALIZĖ//Filologijos mokslai, Tambovas: diplomas, 2012, Nr. 3. Su. 73
Iš per visą istoriją atskleistų detalių aiškėja, kodėl močiutės personažas įgavo tokį siaubingą pavidalą: kadaise stipri, linksma moteris palūžo spaudžiant daugybės gyvenimo sunkumų: karo, sūnaus netekties, sunkios dukters ligos. , kraustymasis, nuolatinės ekskursijos. Mano močiutė savo jaunus metus ir vaikų gimimą prisimena su didele šiluma: koks berniukas, koks vaikas! Apie senelį sako taip: O mūsų mažylis sėdi. Jis turėjo gražų mažą veidą su duobutėmis skruostuose. Tokios frazės byloja apie buvusį švelnumą, kuris vis dar išlieka močiutės širdyje.
Herojė savo dukrą vadina daugybe nepatogių vardų: Maras (Chumišča) - „Jūsų maras ją atėjo“, paleistuvė, prostitutė, apskretėlė, kalė. Toks požiūris byloja, kad dukra nepateisino mamos vilčių, kurias ji turėjo su ja: visą laiką būti su ja ir visokeriopai padėti bei palaikyti. Dukra, norėdama susitvarkyti savo gyvenimą, prisistatė mamai tokioje nepatrauklioje šviesoje, kad pasmerkė save nuolatiniams konfliktams su ja. Gan savanaudiška, močiutė nuolat pabrėžia, kad dukros veiksmai yra neteisingi. Ką sugalvojai – pavogei! O, ką tu jam padarei! Per visą Maskvą siaučia sniego audra... Aš peršalau, kaip aš galiu priversti jį dabar pabusti!
Paskutiniame močiutės monologe, scenoje, kai Sasha vis dar lieka su mama, aiškiai išryškėja prieštaringiausi jausmai: neapykanta (Ją juk užaugino nuodėmės, paliko mamą prie durų kaip šunį!), malda (dukra, pasigailėk mamos, nedraskyk aš sielą atiduosiu tavo vaikui), įniršis, grasinimai (padarysiu tau dar blogiau. Mano prakeiksmai baisūs, tu nepamatysi nieko, išskyrus nelaimes, jei aš keiksiu tu!), meilė (Olya, Olenka, atidaryk duris, leisk man bent būti šalia, ranka jam ant kaktos, aš ją nuleisiu).
Sasha ir senelis su ironija kalba apie močiutę: Ar girdi, senolė, apie ką tu kalbi? Tu šneki nesąmones, šlykštu klausytis! ; Močiutė stropiai kimšo pinigus į dėžutes, ir tik mama, rodos, jos bijojo labiau nei bet ko kito, bet, jei įmanoma, stengėsi atremti savo aštrius priepuolius: Koks tu liežuvis, mama? Kad ir ką sakytum, tarsi rupūžė iškrenta iš burnos. Kodėl aš tave taip įžeidžiau?
Taigi, pagrindinė istorijos veikėja - močiutė Nina Antonovna - pasirodo prieš mus kaip sudėtingas, daugialypis vaizdas, sujungiantis iš pažiūros visiškai priešingas savybes. Jos kalba dar kartą leidžia įsitikinti, kad močiutės negalime suvokti kaip absoliučios tironės ir laikyti neigiamu veikėju. Močiutę supantys žmonės, nors ir ne visada taikstės su jos elgesiu, stengiasi su ja nesivelti į akistatą, jei įmanoma, sušvelnina šiurkščius dialogus.
Istorija parašyta pirmuoju asmeniu, tačiau dialogų su Sasha dalyvavimu joje nėra daug, todėl veikėjo portretą galime sukurti daugiausia remdamiesi jo mintimis ir samprotavimais. Sasha praktiškai nevartoja šnekamosios kalbos žodyno (išimtis kai kuriuos žodžius kartoja po močiutės). Pagrindinė informacija, kurią galime gauti iš jo psichinių monologų, yra jo požiūris į artimuosius. Savo močiutę jis visada meiliai vadina „babonka“, „baba“, „močiute“, „chumochka“ (perfrazuojant grubų močiutės kreipimąsi „Chuma“). Tai byloja apie nuoširdžią berniuko meilę šeimai, nepaisant to, kad močiutė ne visada su juo elgiasi maloniai. Jo pasaulėžiūros „vaikiškumas“ pasireiškia ir tuo, kad Sasha labai dažnai vartoja veiksmažodžius pagalvojau, prisiminiau, nusprendžiau, tikėjausi, kurie rodo jo aktyvią pažintinę veiklą ir smalsumą, o tai labai svarbu vaikui ir jo tinkamas vystymasis.
Sasha, nors ir vaikiškai prekybinis (maniau, kad senelis mirs ir magnetofonas atiteks pas mane), bet reikiamais momentais sugeba parodyti dalyvavimą ir užuojautą, pavyzdžiui, močiutei: močiute, neverk, prašau, dėl manęs, gerai?
Meilę mamai Saša saugo materialiuose daiktuose, bijodamas, kad iš jo gali būti atimta Chumočka: Kai šventė pasibaigs, „blusos“ liks, jose pamatysiu savo Chumočką ir gal net paslėpsiu apskritimus smulkmenoms. .
Būdamas sunkioje situacijoje „tarp dviejų ugnių“, Sasha moka būti gudrus, jis tvirtina: „Mama, aš tyčia sakau, kad nemyliu tavęs, kad močiutė nesupyktų, bet aš tave labai myliu. !” Vaiko prisirišimas prie močiutės neleidžia berniukui jos nuliūdinti, tačiau jis mano, kad būtina paaiškinti situaciją savo mylimai mamai, kad nekiltų nesusipratimų iš jos pusės. Močiutės akivaizdoje jis sąmoningai stoja į jos pusę, kad nesukeltų pykčio: Mama, atsiprašau, ar žinai kodėl? - Nusijuokiau, kai močiutė tave apipylė. Man tai nebuvo juokinga, bet aš nusijuokiau. Ar tu man atleisi?
Saša Saveljevas – nuoširdus berniukas, naiviai atviras ir pasitikintis pasauliu, turi visas vidutiniam jo amžiaus vaikui būdingus bruožus: smalsumą, spontaniškumą, gudrumą, norą bendrauti su suaugusiaisiais, saugančios meilės poreikį. Su močiute jis negyveno tiek, kad galėtume sakyti, kad jo psichika sutrikusi. Jis bendravimą su ja laikė savaime suprantamu dalyku.
Beveik visais atvejais mes susiduriame su senelio pastabomis per jo žodinius konfliktus su žmona. Dažniausiai jis būna itin ramus ir stengiasi nekelti balso, vartodamas trumpas neutralias frazes: Ning, užteks. eisiu pasivaikščioti... Tačiau ypač skaudžiomis akimirkomis jis nedvejodamas ją apdovanoja stipriais žodžiais: velniškai išprusęs; Daugiau manęs nebepamatysi, niekšeli.
Senelio kalba apibūdina jį kaip ramų, subalansuotą žmogų, tačiau pavargusį nuo nuolatinių bepriežastinių skandalų ir atsidūrusį ant žlugimo slenksčio. Tuo pat metu jis taip pat išlaikė buvusią meilę žmonai: aš nedirbu, nugyvenau septyniasdešimt metų. Tai gali būti blogai, bet geriau nei mirti keturiasdešimt aštuonerių. Yra tokia žmona, tokia žmona, gyvenusi keturiasdešimt metų, tokia, kokią Dievas siuntė.
Sašos atžvilgiu senelis jaučia tam tikrą pranašumą, visais įmanomais būdais pabrėždamas, kad jis vis dar neprotingas vaikas: *scenoje su magnetofonu*: Ką tu darai? Ar aš tau daviau leidimą? Na, nėra ko liesti!
Mažiausiai knygoje mamos kalba pateikiama dėl to, kad ji labai retai dalyvauja veiksme. Tuo pačiu galime daryti išvadą, kad nors ji yra „praleidėlė“, anot Ninos Anatoljevnos, ji jaučia stiprią meilę sūnui ir poreikį su juo bendrauti, stengiasi daryti viską, kad galėtų priimti jį į savo namus. Bendraudama su sūnumi mama vartoja nuoširdžius, meilius žodžius, kuriems jis teikia didelę reikšmę: ateisiu pas tave, mieloji; Sasha! Eik su manimi; Nebūk rūgštus, sūnau. Ji stengiasi palaikyti sūnų, aiškiai paaiškinti jam, kodėl dabar pas ją gyventi neįmanoma, vartodama vaikui artimas mažybines žodžių formas: greitai dėdė Tolja gaus gerą darbą, turėsime daug rublių, ir mes galėsime jus pasiimti.
Nors Olga bijo savo motinos, Sašos interesais ji yra pasirengusi jai prieštarauti:
Kodėl tu atsuki vaiką prieš mane? Jis klausėsi, jo akys nušvito. Kaip jis gali pasakyti, kad jam tai neįdomu? Tu jėzuitas!
Tačiau kai kalba eina apie asmeninį Olgos gyvenimą, ji ima teisintis, jaustis kalta – daug metų jos motinos įtaka padarė savo: kodėl tu vis rašai mane kaip prostitutę? Per visą gyvenimą turėjau du vyrus, o į prostitučių einu nuo 14 metų. Aš nesitempiau!
Olgos personažas kelia gailestį ir nuoširdžią užuojautą: bandydama rasti laimę meilėje ji prarado bet kokį ryšį su šeima, su mama, o tai itin neigiamai atsiliepė visai jos išvaizdai ir elgesiui.
