Tabakov este un nume de familie evreu. „Întotdeauna l-am supărat”
12 februarie 2009
Într-adevăr, sunt surprins de surprinderea lor. Oleg Palych Tabakov a udat neobosit URSS în ultimii 20 de ani:
-
Î: Am salvat țările din Europa de Est de fascism, dar le-am insuflat socialismul cu chip nu prea uman. Adică, după părerea ta, au făcut mai mult bine sau mai rău?
R: Len, ne-am făcut atâtea lucruri rele... 72 de ani de minciuni și distrugeri.
Î: Ei bine, stai, Oleg Pavlovich, chiar nu a fost nimic creativ în 72 de ani? Nu era deloc adevărat? La urma urmei, nu este așa.
-o: Când spun „minciună”, mă refer la lucruri globale, fundamentale. Pentru mine, de exemplu, Revoluția Franceză este o minciună. Iar ideea de „pradă prada”, sub orice formă ar fi prezentată, o consider necondiționat bestială. ... Nu sunt un idiot sau un ipocrit și, bineînțeles, nu am de gând să mânjesc vopsea neagră pentru o epocă întreagă, dar sunt profund necompletător față de dictatura muncitorilor și țăranilor.
(Site: Știri Articol: Pentru lacrimile care au fost vărsate pe pământul nostru, Dumnezeu a fost încântat să ridice prețul barilului de petrol la 95 de dolari.
Data publicării: 26.12.2007)
„- Personaje istorice care îți provoacă dispreț?
Stalin. disprețuiesc și urăsc.
- Un eveniment militar demn, după părerea dumneavoastră, de cea mai mare admirație?
Admirație?! Da, ei bine, prostii. Nu poate fi.
- Și victoria din al Doilea Război Mondial?
Acesta nu este un eveniment militar. Aceasta este durerea noastră, lacrimile și pierderile noastre.
(Site: Noutăți Teatrale
Articol: OPTA. cu amănuntulData publicării: 09/01/2005)
Bănuiesc că este suficient? De ce toată lumea este brusc atât de surprinsă astăzi?
M-au interesat și rădăcinile acestei urii animale la un actor de succes, favorizat de guvernul sovietic. După cum doriți, dar sunt sigur că rădăcinile sunt mereu puse în familie.
Oleg Pavlovici peste tot și vorbește de bunăvoie despre „cartierul mordovian”, pe care l-a moștenit de la tatăl său, Pavel Kondratievich Tabakov. Originar din țărani, a devenit șeful laboratorului Institutului de Cercetare „Virus” (de care, desigur, guvernul sovietic este de vină). Cu toate acestea, tatăl a părăsit curând această familie.
Dar Tabakov nu menționează nicăieri sângele și numele de familie al mamei sale. Doar într-unul dintre interviuri a fulgerat „sora vitregă Mirra”, iar în celălalt - primul soț al mamei Hugo Yulievich Goldstern.
Ei bine, în sfârșit am găsit...
Berezovskaya a fost o mamă. Maria Berezovskaya.
După aceea, relațiile deosebit de calde ale lui Tabakov cu oligarhul nostru de neuitat Boris Abramych devin cumva deosebit de clare. Cel mai probabil, există relații de familie.
După cum doriți, dar această ură specială, animală a evreilor sovietici pentru URSS - a fost crescută în familie, în familie ...
„... și uneori urât, dar drăguț."O. Tabakov.
Partea a doua.
(in urma discutiei)
Copilărie.
Mama (era radiolog) a lucrat în trei ritmuri - în dispensarul dermatologic regional, policlinica din partea regională și policlinica spitalului de stat.
http://1001.vdv.ru/books/people/mivl10.htm
Vena comercială De fapt, combinația dintre talentul actoricesc și vena comercială sa manifestat foarte devreme în fiul lucrătorilor medicali. În primul rând, în timpul liber de la studii, Oleg a studiat la studioul de teatru de la Casa de Cultură din Saratov, unde și-a dat seama că nu va mai sta la mașină. În al doilea rând, conform memoriilor artistului însuși, el a cumpărat zece până la cincisprezece cărți de anexe la revista Krasnoarmeyets, în care au fost publicate lucrările populare de atunci ale lui Ardov, Ilf și Petrov, Alexei Tolstoi, au așteptat până când au fost sortate în magazine. , și a vândut prietenilor puțin mai scump decât a cumpărat el.
http://www.utro.ru/articles/life/2000/06/28/200006280458041914.shtml
Tineret
La 30 de ani aveam deja un ordin, o medalie, titlul de laureat al Premiului de Stat, titlul de Artist de onoare al RSFSR și laureatul Premiului Komsomol din Moscova. Nu mult. Când m-am alăturat partidului, am înțeles: acesta este partidul meu și mă gândesc cum să o fac mai bună. Am intrat cu aceste gânduri.
Azi cred la fel. (1986)
http://1001.vdv.ru/books/people/mivl10.htmȘi înainte de asta am fost organizator de Komsomol, înainte de asta am fost președintele unui comitet local, înainte de asta am fost organizator de petreceri. Dar nu am fost niciodată, cum să spun, atât de activ, nici unul, nici celălalt, nici al treilea, nu am cântat niciodată acolo, ei bine, nu contează.
http://www.echo.msk.ru/programs/beseda/15680.phtml/Aveam patru carnete. Unul a fost finanțat din bani TV și radio, altul din filme, o treime din salarii și al patrulea din veniturile din basmul Albă ca Zăpada și cei șapte pitici, pe care l-am pus în scenă în anii ’60. Îmi amintesc de fiul prietenului meu, care la vremea aceea ocupa un post foarte înalt, m-a sunat entuziasmat: „Unchiul Oleg! Toți banii înainte de mâine seară trebuie convertiți de urgență într-o monedă liber convertibilă. Furia mi-a ieșit din urechi, am început să înjur obscen. Acum înțeleg că am făcut o mare prostie: toate cele 140 de mii care erau pe aceste cărți s-au prăbușit. Pentru cei care nu-și amintesc: 140.000 înseamnă 14 mașini Volga.
http://www.sb.by/?area=content&articleID=61931&country=Russiafontsize/8/fontsize/8/fontsize/8/fontsize/8/
Maturitate
Odată, la ora prânzului, Oleg Pavlovich Tabakov, care până astăzi se numește „lacom” în multe interviuri, a decis să-și folosească dreptul legal de a mânca gustări, supă, fel principal, desert, compot ... Și apoi vocea lui s-a auzit mort la emisiune: Oleg Tabakov, pe scenă!" Chipul artistului a arătat supărare, chiar dezamăgire. Cel mai bine a fost văzut de Valentin Gaft, care, cu tava tocmai în acel moment, s-a așezat la masa lui Tabakov. Oleg Pavlovici a fost confuz: nu poți merge, dar dacă lași mâncare pe masă, Gaft poate mânca totul... Sau face altceva rău... Confuzia, totuși, a fost pentru o clipă, Tabakov a găsit foarte repede o cale de ieșire simplă a situației și a apelat la un coleg:
Valya, alerg pe scenă acum, dar mă voi întoarce curând. Și ca să nu te ispitească cina mea, iată: pah, pah, pah! și a scuipat în fiecare din farfuriile sale și chiar în compot.
Gaft a fost revoltat:
Oleg! De ce te porți atât de neinteligent?! Aici, apropo, oamenii iau prânzul... Și tu scuipi! Ei bine, ce este: pah, pah, pah! - și scuipă încă o dată în fiecare din farfuriile lui Tabakov.
http://www.levdurov.ru/forum/printthread.php?s=6bd6179e4e71aeb52e70b5137afa57f5&threadid=838S-a întâmplat ca Lelik să preia frâiele consiliului de conducere. Și la început totul a fost minunat până când Valya Gaft, la o întâlnire, când Lelik a cerut disciplină, i-a trimis trei scrisori în sensul literal al cuvântului, spre râsul general și urletul tuturor.
Astăzi, Tabakov adăpostește unii dintre colegii săi din Sovremennik, care a tăiat, numind „rușinos”, șase ani și jumătate din conducerea sa, timp în care a făcut atâtea pentru teatru. Din păcate, lui Oleg Pavlovich i s-a atribuit tocmai această forță de pătrundere, salvând pentru trupă capacitatea de a se adapta celor de la putere. „Eram atunci un fel de „favorit al partidului și al poporului”, afirmă el, „cu cât viața mea era mai grea în această societate (echipa Sovremennik), cu atât eram tratat mai bine, solicitat și prosper.
Teatrul de Artă din Moscova Cehov
...Înjurăturile care au revărsat de pe scena Teatrului de Artă din Moscova (sau acum de la Teatrul de Artă din Moscova?) devin și ele un eveniment istoric. http://scepsis.ru/library/id_455.html
După ce a condus Teatrul de Artă din Moscova, Tabakov a făcut din acesta un fenomen al erei consumului, a creat un nou „Bazar Slavianski”, unde, ca și în Moscova de astăzi, există de toate.
Strategia alegerii lui Tabakovsky se încadrează într-un singur cuvânt - „omnivor”. Cândva „artistic și public”, acum a optat pentru cel din urmă.
În repertoriu a apărut un spectacol, la care nu au voie copiii sub 16 ani. Un monolog de zece minute (jucat cu talent) este un covor solid. Aici nu se mai teme de grosolănie pe scenă - în ea, bucurându-se, se recunoaște grosolănia tot mai mare a vieții.
Fenomenul principal al actualului Teatr de Artă din Moscova - cu cozi, case pline, taxe de vechituri și aplauze - este aerul mort al scenei.http://www.smotr.ru/2004/pressa/mn030904.htm
Afiș de turneu al spectacolului Teatrului de Artă din Moscova. Cehov (director artistic O. Tabakov)
BA! CE OAMENI!O scrisoare deschisă către președintele Dumei orașului Moscova V.M. Platonov, primarul Moscovei Yu.M. Lujkov
- Miercuri, 17 octombrie 2007 la 12:26:51 (PDT)
Dragi Vladimir Mihailovici și Iuri Mihailovici!
Solicităm Dumei orașului Moscova și Guvernului Moscovei să ia în considerare și să rezolve problema atribuirii uneia dintre noile străzi ale capitalei după Raoul Wallenberg.
Raoul Wallenberg este un diplomat suedez care în 1944 a salvat zeci de mii de evrei maghiari de la exterminare în lagărele de exterminare germane și din mâinile salașilor maghiari. ...
Ludmila ALEKSEEVA, președinte al grupului Moscova Helsinki; Ekaterina GENIYEVA, director al Bibliotecii de Stat pentru Literatură Străină a Rusiei; Alla GERBER, Președintele Fundației Holocaustului All-Russian; Serghei KOVALEV, președintele Memorialului Rusiei și al Fundației Andrei Saharov; Vladimir LAKSHIN, preot, rector al Bisericii Adormirea Maicii Domnului de la Adormirea Maicii Domnului Vrazhek, Moscova; Vladimir LUKIN, Comisarul pentru Drepturile Omului al Federației Ruse; Serghei MIRONENKO, directorul Arhivelor de Stat ale Federației Ruse; Efim PIVOVAR, rectorul Universității de Stat pentru Științe Umaniste din Rusia; Anatoly PRISTAVKIN, scriitor, consilier al președintelui Federației Ruse; Natalia SOLZHENITSYNA, Președintele Fundației Publice Ruse Alexander Soljenițîn; Oleg TABAKOV, Artistul Poporului al URSS, director artistic și director al Teatrului de Artă Cehov din Moscova
Oleg Pavlovich Tabakov - actor sovietic și rus, regizor și profesor, actor de voce, unul dintre fondatorii Teatrului Sovremennik, șef al Teatrului Tabakerka și al Teatrului de Artă din Moscova. Cehov, rectorul Școlii de Teatru de Artă din Moscova (1986 - 2000). Majoritatea filmelor cu participarea sa au devenit clasice ale cinematografiei ruse: The Living and the Dead, War and Peace, Burn, Burn, My Star, Seventeen Moments of Spring, 12 Chairs, Unfinished Piece for Mechanical Piano, „D” Artagnan și cei Trei Muschetari, „Câteva zile din viața lui Oblomov”, „Omul de pe bulevardul Capucines”... Această listă poate fi continuată pentru foarte mult timp, dar în spatele lui se află multe lucrări de teatru nu mai puțin remarcabile.Copilărie și tinerețe
Oleg Pavlovich Tabakov s-a născut la 18 august 1935 în familia medicilor Pavel Kondratievich Tabakov și Maria Andreevna Berezovskaya. Viitorul actor și director artistic și-a petrecut copilăria într-un apartament comunal și știa deja din copilărie cât valorează o rublă câștigată de adulți, cât de onestitate, bunăvoință și hărnicia rudelor coexistă cu ipocrizia, ipocrizia și oportunismul societății.
Cu toate acestea, toate amintirile din copilărie ale lui Oleg Tabakov sunt pictate în nuanțe deschise. El asociază acești ani cu libertatea, soarele, spațiul și fericirea. El a fost înconjurat doar de oameni iubitori: mama și tata, bunicile Olya și Anya, unchiul Tolya și mătușa Shura. Micul Oleg a citit mult și chiar și atunci era pasionat de teatru - a vizitat cu plăcere Teatrul Tineretului Saratov, a vizionat multe producții de mai multe ori și știa pe de rost.
Totul s-a schimbat când a izbucnit războiul. Tatăl a mers pe front, a lucrat la un tren de ambulanță, Oleg și mama lui au fost evacuați în Urali, iar în anii de război, Maria Andreevna a lucrat într-un spital militar de lângă gara Elton. Capul familiei s-a întors acasă, dar la scurt timp el și soția sa s-au despărțit. Aceasta a fost o lovitură uriașă pentru băiat, provocându-i literalmente durere fizică.
Rămas fără tutelă masculină, băiatul aproape că a intrat într-o companie proastă, contactând punk-i de stradă. Cineva i-a spus asta mamei lui Oleg, iar femeia și-a luat fiul de mână și l-a adus la clubul de teatru Young Guard de la Palatul Pioneer. A avut norocul să ajungă la profesoara Natalya Iosifovna Sukhostav, pe care Tabakov a numit-o mai târziu nașă în profesia de actor. Deși a vorbit foarte liniștit și neinteligibil la audiția pentru studio, femeia l-a acceptat în grup, iar în câteva luni a strălucit pe scenă în roluri cheie. A lucrat în cercul dramatic din 1950 până în 1953.
După ce a absolvit școala nr. 18 din Saratov, Tabakov a decis să meargă la Moscova pentru a intra la școala de teatru. Rudele l-au descurajat, urându-și sincer binele - puțini credeau că un tânăr din provincii cu trei ani de cerc de teatru local va depăși crudele teste de admitere. Dar, se pare, școala de teatru Saratov a fost întotdeauna puternică: Oleg a fost acceptat la Școala de Teatru de Artă din Moscova și GITIS. El l-a preferat pe primul, deoarece considera această universitate „apogeul pedagogiei teatrale”.
Primele roluri
În spectacolele educaționale, Tabakov a jucat în mare parte roluri pozitive. După ce l-a jucat odată pe Khlestakov de la Inspectorul general, a primit un comentariu de la unul dintre profesori: „Se pare că un comediant minunat moțea în tine”. A primit o diplomă de la Studio School în 1957, după care a fost admis la Teatrul Stanislavsky.
În 1956, el și un grup de absolvenți ai Școlii de Teatru de Artă din Moscova (printre ei au fost Oleg Efremov, Igor Kvasha, Galina Volchek, Evgeny Evstigneev și alții), au fondat Teatrul Sovremennik (atunci a fost numit Studioul de Tineri Actori). Spectacolul „Forever Alive” a fost ales ca test de scriere: directorul artistic a fost Oleg Efremov (a jucat și rolul lui Borozdin), Tabakov (Lyolik, așa cum îi spuneau prietenii) a jucat pe studentul Misha.
Au repetat timp de 4 luni, premiera a avut loc pe 8 aprilie 1957. Criticii au remarcat că nu au văzut nimic nou în producție - a fost doar „un teatru de artă clasic bun din Moscova”. Aceste cuvinte au fost luate de un grup de tineri actori drept laudă, pentru că tocmai renașterea idealurilor estetice ale teatrului, libere de atingerea „sovietismului”, era scopul lor principal.
La început, Sovremennik a trăit sub aripa Teatrului de Artă din Moscova, dar după a treia reprezentație, Nimeni (în care Tabakov a jucat 3 roluri deodată), conducerea teatrului i-a acuzat pe artiști că au încălcat tradițiile și i-a dat afară din cameră. Doar 4 ani mai târziu, teatrul și-a eliminat propria clădire, situată pe strada Mayakovsky. Tabakov a fost un artist obișnuit al lui Sovremennik până în 1983, a fost implicat în peste 30 de producții.
Pe când era încă student, Tabakov a început să joace în filme. La început, acestea au fost roluri în figuranți, dar în 1956 a primit rolul principal în filmul „The Tight Knot”. Potrivit complotului, tatăl său Sasha Komlev moare, iar tipul este adoptat de președintele fermei colective, care a fost prezentat în filme ca un birocrat inveterat. Cenzorilor nu le-a plăcut acest lucru, actorul care a jucat rolul președintelui a fost înlocuit, iar filmul a primit un alt nume - „Sasha intră în viață”. Publicul a văzut originalul, dar numai 30 de ani mai târziu.
La începutul anilor 50 și 60, toată Moscova știa despre actorii talentați ai Teatrului Sovremennik. Și Tabakov a câștigat faima cu adevărat națională după lansarea a două filme la rând în 1960: drama „Oamenii pe pod” și filmul plin de acțiune „Perioada de probă”.
Primii eroi ai lui Tabakov au fost numiți „băieți roz”. Un școlar pe nume Oleg Savin, interpretat de Tabakov în filmul „O zi zgomotoasă” bazat pe piesa „În căutarea bucuriei” de Viktor Rozov, este întruchiparea celor mai bune trăsături ale oamenilor din epoca Hrușciov: sinceritatea judecății, puritatea a gândurilor, capacitatea de a-și apăra poziția. Acest lucru se aplică lui Oleg Savin și Viktor Bulygin din filmul „Oamenii de pe pod”, și lui Sasha Yegorov din „Perioada de probă” și lui Seryozha din „Clear Sky” și pentru multe roluri ulterioare ale lui Tabakov.
A plecat de la acest rol în filmul Young and Green (1963). Mulți s-au îndoit că Tabakov, cu aspectul său tineresc, va fi capabil să joace în mod convingător maistrul și adjunctul Babușkin. Dar a reușit cu măiestrie, iar după aceea a fost aprobat pentru rolul locotenentului Krutikov din Viii și morții - primul rol negativ din filmografia lui Tabakov.
Gloria întregii uniuni
Potrivit memoriilor actorilor Sovremennik, în acei ani erau atât de solicitați, încât uneori angajații Mosfilm îi așteptau chiar la ieșirea din teatru, îi urcau într-o mașină și îi duceau la platou. Programul nebunesc de muncă i-a afectat sănătatea lui Tabakov - la 29 de ani a făcut un infarct. Prognosticul medicilor a fost dezamăgitor – i s-a sfătuit să înceteze performanța pentru totdeauna. Dar au trecut câteva luni și în fiecare seară a repetat piesa „Istoria obișnuită”, care în 1967 a primit premiul de stat al Uniunii Sovietice, iar Tabakov însuși a primit Insigna de Onoare pentru meritele sale cumulate.
În 1966, telespectatorii l-au văzut pe Tabakov în rolul lui Nikolai Rostov în Războiul și pacea lui Serghei Bondarchuk, în compania lui Vyacheslav Tikhonov și Lyudmila Savelyeva.
În 1968, Oleg Tabakov a fost invitat la Teatrul Club Chinogerny din Praga pentru a juca pe Khlestakov în producția Inspectorului general. În total, 30 de spectacole au fost prezentate publicului ceh, fiecare dintre ele a primit ovație în picioare,
În 1970, după ce Oleg Efremov a plecat la Teatrul de Artă din Moscova, Oleg Tabakov a condus Sovremennik, continuând să urce pe scenă cu alți actori. El s-a dovedit a fi un lider destul de dur și intransigen: a pedepsit fără ezitare slujitorii și slobii, iar odată ce Oleg Dal a fost concediat - a venit beat la spectacol și nu a putut ieși în public. Potrivit lui Oleg Pavlovici, teatrul este o familie mare în care toți copiii ar trebui să crească în justiție.
Oleg Pavlovich a fost unul dintre primii care a luat parte la spectacole de televiziune: prima sa experiență a fost munca în producțiile Desen în creion și Continuarea legendei. La TV, el înregistrează și două spectacole solo („Vasily Terkin” și „The Little Humpbacked Horse”). După aceea, a jucat cu brio rolurile principale în spectacolele de televiziune „Shagreen Skin”, „Ivan Fedorovich Shponka and His Aunt”, „Aesop” și „Pechniki”, a luat parte la crearea versiunii de televiziune a producției Sovremennik „ Noaptea a doisprezecea".
În 1973, a primit rolul generalului SS Schellenberg în „17 momente de primăvară” cu Vyacheslav Tikhonov în rolul principal, după care a început să fie recunoscut în afara Uniunii Sovietice.
În 1976, și-a arătat din nou talentul de comedie în 12 scaune a lui Mark Zakharov. În epopeea despre aventurile eroilor Andrei Mironov și Anatoly Papanov, el l-a jucat pe timidul manager de aprovizionare-hoț Alkhen.
„12 scaune”: Tabakov în rolul „hoțului albastru”
În 1978, Tabakov a început să lucreze la exprimarea pisicii Matroskin din desenul animat Trei din Prostokvashino. Sharik a fost exprimat de Lev Durov, iar unchiul Fedor a fost exprimat de Maria Vinogradova. Astăzi este greu de imaginat ce se va întâmpla dacă eroii îndrăgiți încă din copilărie vorbesc cu alte voci. Aceasta este una dintre cele mai faimoase lucrări ale lui Tabakov ca actor de dublare, dar departe de a fi singura. Aparent, el este cel mai potrivit pentru vocile eroilor pisicilor - el a numit vocea personajului principal din filmul „Garfield” și continuarea acestuia.
Un an mai târziu, publicul a apreciat interpretarea regelui Ludovic al XIII-lea în musicalul „D” Artagnan și cei trei mușchetari, care a reunit o distribuție cu adevărat stelară: Mihail Boiarski, Veniamin Smekhov, Igor Starygin, Irina Alferova, Alisa Freindlich, Margarita Terekhova. Partile vocale ale lui Tabakov interpretate de Vladimir Chuikin.
Cântecele lui Ludovic al XIII-lea nu sunt incluse în Cei trei mușchetari
Patru ani mai târziu, Nikita Mikhalkov a prezentat rezultatul colaborării lor - drama „Piesă neterminată pentru un pian mecanic”, bazată pe poveștile lui Cehov. În același an i s-a acordat titlul de Artist Onorat al RSFSR. În 1980, o altă imagine a lui Mikhalkov cu Tabakov în rolul principal, Câteva zile din viața lui Oblomov, a văzut lumina zilei, care a primit succes de public în afara țării, a adunat premii de la festivaluri internaționale și a fost prezentată timp de 10 zile la Cinema Ambasada New York cu o sala plină indispensabilă.
În 1983, mulți ani de cooperare cu Sovremennik s-au încheiat cu un transfer la Teatrul de Artă din Moscova. Primul rol al lui Oleg Pavlovich, jucat pe această scenă, a fost Salieri din Amadeus.
În 1988, Tabakov a primit titlul de Artist al Poporului. Până la începutul anilor '90, el era unul dintre cei mai bogați actori din Uniune (deși reforma monetară din 1992 a avut un efect deplorabil asupra stării sale). După prăbușirea URSS, Oleg Pavlovici a continuat să joace în filme („Shirli-Myrli” cu Vera Alentova, „Nepoata președintelui” cu Nadezhda Mikhalkova, „Orfanul din Kazan” cu Elena Shevchenko etc.), a urcat în mod regulat pe scenă , dar de cele mai multe ori îi luase tinerei generații învățătura actoriei.
Activitatea pedagogică
În 1974, Tabakov, încrezător că trebuie să „dobândească și să-și colecteze în mod constant abilitățile profesionale”, a avut ideea de a-și crea propriul studio. Au fost peste patru mii de oameni care au vrut să studieze la Tabakov însuși, dar au fost selectați doar 18 persoane. Cinci dintre ei au intrat în GITIS, cursul pe care s-a angajat să-l predea Tabakov.
Programul cursului Tabakov a fost foarte diferit de ceea ce a fost predat studenților în alte teatre. Elevii au citit „interzis”, au organizat întâlniri cu figuri de cult din arta vremii, precum Vladimir Vysotsky și Bulat Okudzhava.
Oleg Tabakov și „găinii lui de tutun”
În 1977, acest curs a devenit baza viitorului Teatru Snuffbox. Printre tineri s-au numărat astăzi mulți artiști celebri: Igor Nefedov, Andrey Smolyakov, Elena Mayorova.
În 1986, Tabakov a devenit rectorul Școlii de Teatru de Artă din Moscova. A deținut această funcție până în 2000, după care a condus departamentul de pricepere a actorului. În 1992, la inițiativa sa, la Boston a fost fondată Școala de actorie de vară Stanislavsky.
În 2000 a devenit director artistic al Teatrului de Artă din Moscova. Cehov. În primul rând, noul director artistic s-a îndreptat către o reînnoire completă a repertoriului, pentru care a invitat regizori cu un aspect proaspăt (Kirill Serebrennikov, Konstantin Bogomolov, Sergey Zhenovach) și actori (Konstantin Khabensky, Yuri Chursin, Irina Pegova, Maxim Matveev). , etc.).
În 2009, artista a anunțat crearea unui colegiu de actorie la Snuffbox. În fiecare an, în instituție au fost admise 24 de persoane, a căror cazare și toate nevoile au fost finanțate din bugetul Moscovei. În același timp, potrivit lui Tabakov, profesorii de colegiu înșiși căutau actori tineri talentați, care călătoreau în colțuri îndepărtate ale Rusiei.
Teatrul are nevoie de pepite din hinterland și trebuie să înveți să înveți actoria de la o vârstă fragedă.
În august 2015, Oleg Tabakov și-a sărbătorit cea de-a optzeci de ani. Și-a întâlnit aniversarea în funcția de director și director artistic al Teatrului de Artă din Moscova. A.P. Cehov, precum și membru al Consiliului pentru Cultură și Artă sub președintele Rusiei.Oleg Tabakov și Marina Zudina în „Evening Urgant”
Viața personală a lui Oleg Tabakov
Prima soție a lui Oleg Tabakov a fost actrița Lyudmila Krylova (născută în 1938), care a născut soțul ei a doi copii:Se părea că căsătoria lor va rezista oricăror greutăți și suișuri și coborâșuri ale profesiei de actorie, dar în 1981, Marina Zudina, în vârstă de 16 ani, a intrat în cursul lui Tabakov la GITIS. De-a lungul anilor de studiu, relația lor a depășit cu mult „elev-profesor” (în ciuda diferenței de vârstă de 30 de ani), dar multă vreme au reușit să ascundă acest fapt. În 1995, după o poveste de dragoste de 10 ani, Oleg Tabakov și Marina Zudina au semnat. Oleg Tabakov a comentat despre plecarea sa din familie: „Oricât de banal sună, love-f-f a venit ...”
Aproape 20 de ani mai târziu, el a povestit într-un interviu că relația dintre el și Lyudmila s-a acru, deoarece ea a scăpat în mod repetat de câinii lui iubiți în timp ce el era în turneu.
Posner. Oleg Tabakov. Fragment (2011)
Copiii din prima căsătorie nu și-au iertat tatăl că s-a despărțit de Krylova. Anton și Alexandra au părăsit profesia de actor. Fiul a intrat în afacerea cu restaurante, a crescut patru copii: Nikita, Anna, Antonina și Maria. Fiica, care a rupt relațiile cu Tabakov, a fost o vreme prezentatoare radio și TV, apoi s-a căsătorit cu regizorul german Jan Liefers, din care a născut în 1988 o fiică, Polina. După divorț, Alexandru și fiica lui (care poartă numele tatălui ei) s-au întors la Moscova.
În 1995, Marina Zudina i-a dat lui Oleg Pavlovich un fiu, Pavel, iar în 2006, o fiică, Maria. Crescând, Pavel Tabakov și-a continuat munca tatălui său: a absolvit școala de studio a lui Oleg Tabakov, a intrat acolo cinstit, fără blasfemie, a fost ocupat cu producțiile Teatrului de Artă din Moscova. Cehov, a jucat într-o serie de filme senzaționale ("Star", "Orleans", "Duelist", "Empire V").
Moartea lui Oleg Tabakov
În noiembrie 2017, actorul a fost la terapie intensivă, ceea ce a fost un șoc pentru toți fanii muncii sale. Combustibilii au fost adăugați la incendiu prin rapoarte diametral opuse din mass-media: unii au susținut că Tabakov a fost diagnosticat cu sepsis, în timp ce alții au scris că efectuează un examen de rutină. Anton Tabakov a spus că tatăl său a fost la terapie intensivă din cauza pneumoniei (această versiune a fost confirmată ulterior). Curând artistul a suferit o traheostomie. Pe 25 decembrie, medicii au raportat că starea lui Tabakov se înrăutățea. A trebuit să fie pus într-o comă artificială. Trezindu-se, actorul a încetat să-și recunoască soția și fiul.
În ianuarie 2018, au apărut informații că artistul s-a simțit mai bine, dar mai târziu au început să apară în presă știri despre starea dezamăgitoare a lui Tabakov, se presupune că creierul său a început să cedeze, deși rudele lui au negat această informație. Cu toate acestea, s-a dovedit că corpul actorului era atât de slab, încât nu putea funcționa decât într-o stare de comă artificială. În cele din urmă, pe 12 martie, familia a decis să-l deconecteze pe Tabakov de la sistemul de susținere a vieții. Actorul în vârstă de 82 de ani a murit într-un pat de spital, înconjurat de cei dragi. Adio actorului a avut loc pe scena Teatrului de Artă din Moscova, iar înmormântarea a avut loc la cimitirul Novodevichy.
La începutul anilor 90 ai secolului trecut, Oleg Tabakov a adus în America două spectacole: „Profesorul rus” și „Tăcerea marinarilor”. Prima piesă a fost scrisă de Alexander Buravsky, iar a doua de Alexander Galich.
„Matrosskaya Tishina” (un alt nume pentru „My Big Land”) a fost interzisă în URSS din 1957 din cauza caracterelor evreiești și din cauza „accentelor politice plasate incorect”. Piesa prezintă viața unui tată și a unui fiu, începând din 1929 în orașul Tulchin și până în 1937 la Moscova.
„Profesorul rus” este o poveste alegorică care are loc într-un spital de la malul mării, al cărui șef închiriază paturi de spital vacanțelor. Genul este comedia neagră. Rolul principal în spectacol a fost jucat de Maria Vladimirovna Mironova, artistă de scenă, mama artistului de teatru și film Andrei Mironov. Oamenii în vârstă își amintesc de spectacolele ei pop într-un duet cu soțul ei partener Alexander Menaker, își amintesc frazele din schițe, de exemplu: „O, Doamne, Dumnezeule, cât l-am iubit.” În 1982, și-a pierdut soțul și cinci ani mai târziu, fiul și a căzut într-o depresie profundă, din care prietenii ei au încercat să o scoată și, în primul rând, Oleg Tabakov, care a ocupat-o în spectacole, a luat-o în turneu. Ne-am întâlnit pe Maria Vladimirovna și Oleg Pavlovici în America , la New York.
Oleg Pavlovich, de unde ți-a venit ideea de a o invita pe Maria Mironova la teatru?
În spatele asta nu se află atât o idee de regizor, ci simple sentimente umane. Mama mea a murit de mult. Și, pe de o parte, am un fel de slăbiciune pentru femeile în vârstă, deși nu o poți numi pe Maria Vladimirovna bătrână... Și, pe de altă parte, fiul ei Andrei Mironov a fost colegul meu de casă. Am locuit în apropiere timp de probabil zece ani. Ei bine, pe lângă toate, este o persoană foarte talentată și prost realizată, în ciuda faptului că a trăit o viață lungă. Și, știi, reacționez dureros la faptul că actorii noștri pleacă fără să fi făcut măcar o treime din ceea ce ar fi putut face. Toate luate împreună a fost cauza.
Maria Vladimirovna Mironova era laconica:
Dacă nu ar fi fost Oleg Pavlovici Tabakov, care, s-ar putea spune, m-a scos din cenuşă, aş fi terminat, desigur, cu arta. După moartea fiului meu, nu m-am gândit că voi reveni pe scenă.
Fiecare persoană, și cu atât mai mult o persoană de artă, are perioade diferite, uneori opuse, când următoarea, parcă, o neagă pe cea anterioară. Oleg Tabakov astăzi este complet diferit în viziunea sa asupra lumii decât Tabakov din vremurile lui Sovremennik, sau din vremea Perestroikei sau din anii '90. Deși ca actor este magnific în toate perioadele sale. Dar să ne întoarcem la anii 90, la întâlnirea noastră din New York.
Telespectatorii americani sunt extrem de amabili cu noi, - spune Tabakov. - Aplaudă când le place spectacolul, iar când nu le place, ei... pleacă. Privește destul de atent. Sunt ușor de râs și ușor de supărat. Nu le este rușine de sentimentele lor. Oameni deschisi.
Ai fost calm sau anxios în New York?
A fost liniște până în momentul în care m-am plimbat seara în Parcul Central, unde am mers de la Hotelul Plaza să iau aer curat. merg singur pe potecă. M-am uitat în jur și am văzut un tip cu pielea întunecată mergând în spatele meu, de o ori și jumătate mai înalt decât mine. Mi-am grăbit puțin pasul, apoi a apărut în fața mea un alt bărbat cu pielea închisă la culoare. M-am gândit: „Cel din spate, într-o poziție de luptă destul de avantajoasă pentru el”. Și apoi, pentru prima dată de când sunt aici, m-am simțit dezgustător de inconfortabil. Probabil că nu aș putea locui în New York. Dar pe campusurile universitare, mă simt grozav, spun asta „cu toată franchețea bolșevică”.
Atmosfera de student este pentru mine. Dacă vorbim despre ce îmi place la America, este atitudinea bătrânilor americani față de nepoții lor, cu care se joacă cu plăcere. Aici, ca un bunic care tânjește după nepoata lui, devin sentimental. Și îmi place și starea autostrăzilor.
Puteți vedea pentru ce plătesc oamenii impozite. Când predam la Universitatea din New York, The New York Times a publicat un articol măgulitor despre mine. Și a doua zi dimineață, actorul Dustin Hoffman a intrat și a stat în toată clasa mea. Și a pus întrebări. Apoi a venit un alt actor, Murray Abraham, pe care Salieri l-a jucat cu Milos Forman. Și această curiozitate, această convingere că poți învăța altceva, că cineva care a venit de departe, poate știe ceva ce nu știu, m-a atins neobișnuit. Iată un alt exemplu de sănătate mintală americană.
Pe lângă întâlnirile profesionale, ce vă mai amintiți?
Noi, așa cum am spus, locuiam aici, în New York, la Hotelul Plaza, vizavi de intrarea de sud a Central Park. Eram pe cale să părăsim orașul. Așteptăm afară un taxi. O mașină urcă, șoferul coboară și exclamă în rusă: "Oleg? Ești deja aici?! Așa că lasă-mă să te duc unde trebuie!" S-a dovedit că era din Odesa și a jucat odată cu mine în mulțime. Nici nu-mi amintesc cum se numea. Apoi, cinci minute mai târziu, încă îi explica cuiva: "Acesta este Oleg! Ce, nu-l cunoști pe Oleg?! Da, este ca un frate pentru mine!" Aici ei vin adesea la mine, îmi ating mâneca...
Ei bine, bineînțeles, ceea ce am iubit în tinerețe ne este drag: acele filme, acei actori. Întâlnirea cu purtătorii acelui trecut este întotdeauna plăcută. Emigranții care au fugit din țara noastră probabil își amintesc cu amărăciune de patria lor. Unii cu durere, alții chiar cu ură, dar încă sunt atrași de literatura rusă, de teatru, de limbă. Întotdeauna am înțeles că oamenii nu fug de o viață bună. Au fugit pentru că s-au distrat cu noi. Dintre cunoscuții mei care locuiesc de multă vreme în America, mulți s-au asimilat și, probabil, sunt fericiți, pentru că aici sunt mai bune condițiile de viață, copiii și bătrânii sunt mai bune. Exodul în masă care a avut loc de la mijlocul anilor 1970 este un mare dezastru pentru țara mea. Pentru mine, oricum. Dar nu e probabil să plec.
Aritmetica vieții lui Oleg Tabakov inspiră respect imens și uimire subtilă.
Oleg Pavlovich are 60 de ani de serviciu în teatru și mai mult de 100 de roluri de film în spate.
La vârsta de 21 de ani, Oleg, alias Lelik, s-a alăturat consiliului de conducere al celui mai tânăr și mai revoluționar teatru din Moscova din acea vreme Sovremennik.
La 29 de ani a avut un atac de cord.
La 32 de ani - primul Premiu de Stat.
La 35 de ani, a devenit director al Sovremennik.
La 39 de ani, a început să „învețe copiii”, luându-și primii elevi.
La 50 de ani, a preluat cârma Școlii de Teatru de Artă din Moscova.
La 52 de ani, și-a creat „Snuffbox”, un teatru de pe strada Chaplygin.
Până la 82 de ani a urcat pe scenă.
Când s-a născut fiul cel mare...
Faptul că pentru Oleg Tabakov teatrul a fost întotdeauna pe primul loc este evidențiat de multe fapte ale biografiei sale. Aici, de exemplu, s-a născut primul născut: fiul cel mare Anton. Ar trebui să acorde mai multă atenție... Nu era acolo!
Oleg Tabakov cu fiul său Anton. Foto: www.globallookpress.com
Iată cum a vorbit Anton Tabakov despre asta acum câțiva ani:
- În mod ironic, m-am născut în patria tatălui meu, la Saratov, unde Sovremennik a făcut turnee. Am fost „deportată” de la maternitate la Moscova într-un leagăn cu o stewardesă necunoscută. Ea a refuzat „cadoul” multă vreme, până când părinții ei i-au jurat că cu siguranță îl vor întâlni pe copil. Întâlnit. Și sper că nu am încurcat pe nimeni.
Am experimentat deliciile vieții de teatru nomad la scurt timp după naștere. Cumva, târziu pentru tren, tata și mama (actriță a Teatrului Sovremennik Lyudmila Krylova. - Nd.) a alergat de-a lungul peronului, apucându-mă, apoi încă un bebeluș, în brațe. Trenul era pe punctul de a începe să se miște, așa că copilul, ca un fel de pachet, a fost predat mașinii. De îndată ce părinții, fără suflare, au sărit în vagon, trenul s-a îndepărtat de peron. Cred că scena a fost impresionantă. În general, la o vârstă fragedă, și apoi, desigur, nu le-am făcut viața mai ușoară părinților mei. Odată, spuse tatăl meu, neștiind cum să mă liniștească, nu s-a gândit la nimic mai bun decât să se urce într-un pătuț de lemn și să-și împingă pieptul în mine.
Lyudmila Krylova cu fiul ei Anton. Foto: www.globallookpress.com
Tatăl împreună cu Oleg Efremovși Evgheni Evstigneevîn acei ani a lucrat la crearea lui Sovremennik și și-a dedicat tot timpul creației sale iubite. Practic nu mai era timp pentru proprii mei copii - eu, Misha și Denis.
- Dar bunicii tăi probabil au făcut-o. Cine au fost părinții lui Oleg Pavlovici?
- Bunic Pavel Kondratievici a fost uimitor! În poveștile sale, a fost uimitor de capabil să îmbine cunoștințele științifice cu citate din clasici, l-a citit pe Averchenko pe de rost... Venind la Moscova din Saratov, bunicul nu a rămas de fiecare dată cu noi, dar ca persoană independentă a preferat să trăiască în Hotelul Beijing: pentru el a fost un fel de șic. Pentru mine, mersul la el a devenit un alt divertisment. Bunicul era divorțat în acel moment, îi plăcea foarte mult sexul feminin și, firește, voia să impresioneze.
Bunica mea a fost prima sau a doua soție a lui Pavel Kondratievich, dar, în general, bunicul meu a avut atât de multe soții încât este chiar înfricoșător să spui această cifră cu voce tare. În acei ani, a lucrat în sanatoriul „Pady” de lângă Saratov, vara ne-am dus să-l vizităm. Bunicul a cultivat roșii de inimă de bou fantastic de gustoase. Datorită cunoștințelor sale în domeniul biochimiei, le-a fertilizat atât de mult încât erau de neimaginat ca mărime și cântăreau 2,5 kilograme fiecare.Bunica, mama tatălui Maria Andreevna a locuit cu noi. Radiolog, doamnă laică și estetist, născută în orașul Balta, a fost mereu cu o politică enfatică și corectă. Trebuie să spun că Maria Andreevna (și înaintea ei - Baba Katya și Baba Anya, străbunicile mele) au tratat cu teamă tot ce era legat de numele de familie al Tabakov. Pe atunci locuiam într-un apartament comunal, nu aveam telefon, iar ca să sunăm la aparat trebuia să coborâm. Părinții s-au certat la nesfârșit cine ar face-o. Tata a întrebat: „Lucy, du-te sună-mă, am nevoie urgentă de...”. Mama a răspuns: „Nu pot, înțelegi...” A început o încăierare, în timpul căreia Baba Katya, legănându-mă într-un cărucior, a spus cu tandrețe: „Când Antoshenka va crește, va alerga la dosar pentru a apela la telefon."
Artiștii Lyudmila Krylova și Oleg Tabakov. 1964 Foto: RIA Novosti / Miroslav Murazov
Am avut și o dădacă minunată. Maria Nikolaevna. Ea l-a crescut pe tatăl meu în Saratov. Apoi a mutat-o la Moscova și a început să mă alăpteze. După ce mi-a pus pe picioare mai întâi tatăl, apoi pe mine, Maria Nikolaevna, o femeie singură credincioasă, cu un sentiment de împlinire, a decis că este timpul să mor. De ce să trăiești? Nu vedea rostul în asta, mai ales că era o persoană foarte bolnavă: era chinuită de tromboflebită și de o grămadă de alte afecțiuni. Și așa Maria Nikolaevna a început să negocieze cu tatăl ei: aici, se spune, Olezhek, mă îngropi acolo, am un carnet, totul este gata ... Dar sora mea Sasha s-a născut - și s-a întâmplat un miracol: bona a înviat. , deși ea chiar era la un pas de moarte . După ce a găsit sensul vieții, a trăit încă opt ani, uitând de rănile ei.
Aveam cinci ani când tatăl meu și Evgheni Aleksandrovici Evstigneev a alocat apartamente de dimensiuni reduse într-un bloc nou cu cinci etaje din zona de metrou Aeroport. Dar foarte curând ne-am mutat la Tverskaya-Yamskaya, într-un apartament destul de mare, totuși, la ultimul etaj și, așa cum era de așteptat, cu scurgeri.
Părea să funcționeze 24 de ore pe zi
- În acei ani, tatăl meu a fost directorul public al Sovremennik, a mers cu un portofoliu mare și a ajutat la rezolvarea problemelor administrative, economice și artistice din teatru. Întotdeauna sau aproape întotdeauna a făcut ce a vrut și nu a putut trăi altfel. Deci un anumit cult al lui exista acasă. Dacă îi era foame, toată lumea se grăbea să-l hrănească. Dacă era plin, se distra, glumea și toată lumea se bucura alături de el. Mama a încercat să fie atentă la grijile asociate cu ea, cu copiii, cu casa, dar ei s-au îngrijorat puțin pentru tatăl lor.
Actori ai Teatrului Sovremennik din Moscova Yevgeny Yevstigneev, Oleg Tabakov și Andrei Myagkov într-o scenă din piesa Bolșevici bazată pe o piesă de Mihail Shatrov. 1969 Foto: RIA Novosti
Părea să funcționeze 24 de ore pe zi. Cred că din această cauză, la vârsta de 29 de ani, a avut un atac de cord masiv. Situația era atât de gravă încât prietenii au venit să-și ia rămas bun de la el. Abia după aceea tata a învățat să se odihnească. De exemplu, după ce se întorcea de la repetiție, dormea întotdeauna înainte de spectacolul de seară. În jur se putea întâmpla orice – o furtună, un cutremur – dar tatăl știa că trupul trebuie restaurat și putea dormi în picioare, întins, așezat. Această abilitate mi-a fost transmisă. Deși nu m-am gândit niciodată că l-aș putea folosi. Mai mult, eu însumi, spre deosebire de tatăl meu, nu am luat teatrul prea în serios. Tatăl meu nu a văzut talent în mine și mi-a recomandat să fiu atent, de exemplu, la uzina Calibre.
- Când ți-ai dat seama că tatăl tău este un actor celebru?
- Cred că mereu mi-am asumat asta, pentru că l-am văzut nu doar acasă, ci și pe ecran. Un alt lucru este că l-am considerat firesc. Odată s-a întâmplat o astfel de poveste. Am mers la bunicul meu în satul Pada de lângă Saratov (am mers adesea acolo în Volga tatălui meu, mereu de-a lungul aceluiași drum, pe lângă diferite sate rusești cu nume străvechi precum Kon-Kolodets) și undeva lângă Voronezh am căzut sub un torenţial sălbatic. ploaie. Imaginați-vă: un drum de pământ, lut umed, lut, roțile alunecă... Pe scurt, ne-am blocat complet. Sub o ploaie groaznică, într-un coșmar, încercăm să găsim un tractor în cel mai apropiat sat. Batem mult timp la usa unei case, pana cand in sfarsit ne-o deschid... Si apoi - o scena tacuta. În acele vremuri (aceștia erau anii șaptezeci), la televizor era difuzat filmul „Șaptesprezece momente de primăvară”. Săteanul care a ieșit pe verandă a rămas pur și simplu uluit: el, desigur, nu putea presupune că mașina lui „însuși Schellenberg” va rămâne blocată în satul său Kon-Kolodets. Nu numai că am fost scoși, ci și încălziți, hrăniți și lăsați să petrecem noaptea. Iată-o, puterea magică a artei!
Oleg Tabakov ca Schellenberg. 1973 Foto: RIA Novosti
- Te-ai supărat pe tatăl tău?
„Întotdeauna m-am supărat pe tatăl meu. Iar faptul că nu m-a dus la cursul lui, apoi la teatru, este doar o prostie. Altceva, am crezut că mi-a dat foarte puțină atenție, că a fost nedrept, prea categoric. Deși tatăl meu m-a dus la Tabakerka...
— Ei bine, ai vorbit cu el despre ceva?
- Îmi amintesc că tata a spus că în tinerețe a cumpărat 10-15 exemplare din suplimentul revistei Krasnoarmeyets, în care erau tipărite Omul răutăcios al lui Ardov, Doamna frumoasă de Tolstoi și Vițelul de aur și a păstrat aceste cărți mici până au făcut-o. nu a devenit lipsă, după care le-a vândut cu mulți bani. Și la 9 ani, a ascuns de părinții săi anexe de la o pâine: apoi se dădea pâine pe cărți. Când piesele acumulate se ridicau la o pâine întreagă în greutate, le-a dus la un prizonier de război german care repara școala și, în schimb, i-a făcut o mitralieră din lemn...
A reușit tatăl să-și ascundă înșelăciunea?
- Dacă revenim la subiectul insultelor, atunci mai ales în familia noastră, fără îndoială, mama a suferit. Când tata a devenit directorul Sovremennik, ea a rămas de fapt fără roluri. Pentru tatăl ei i-a fost mai ușor să-i spună decât oricare dintre artiști: „Lucy, înțelegi, eu sunt directorul actoric al teatrului. Ei bine, cum pot? Ei bine, vă voi da un rol și cum voi privi oamenii în ochi? Este jenant, nu este corect ... „Uneori era sincer, alteori era înșelător...
- Atât tu, cât și sora ta Alexandra ați fost foarte jigniți de Oleg Pavlovici când a mers la Marina Zudina. Ce durere i-a provocat mamei tale și nu e nevoie să spui...Părinții nu s-au înțeles mult timp. Adesea scandalurile au apărut din cauza prostiilor, din cauza unor fleac, dar se puteau termina cu orice. A reușit tatăl să-și ascundă înșelăciunea? Am înțeles ce se întâmplă, cred că și mamele au înțeles. Da, iar Sasha, fără îndoială, a ghicit. Dar ne-am prefăcut că totul este bine. Tata a explicat mai târziu că ascunde o aventură cu Marina doar din lipsa de dorință de a ne răni. El a experimentat-o el însuși când tatăl său, pe care îl iubea foarte mult, și-a părăsit mama. După ce s-a întors din război, bunicul meu a adus o nouă familie și a plecat de acasă. Tata chiar a suferit foarte mult atunci (pe atunci avea 13 ani), dar nu sunt sigur că amintirile acelor experiențe au fost motivul principal pentru care a ezitat să ne părăsească atât de mult. Într-un interviu, părintele a vorbit despre episodul care a pus totul la locul său. Parcă încă o dată, revenind de la filmări, obosit și enervat, ne-a întrebat pe Sasha și pe mine: „Ce vă leagă de mine?” Părea că am ocolit răspunsul, apoi ceva s-a rupt în el. I se părea că nu este respectat acasă, mai ales că relația cu mama lui se deteriorase deja de zece ani, iar într-o criză ea a spus de mai multe ori: „Trebuie să divorțăm”. Povestea lui mi se pare prea teatrală. Poate a întrebat, poate am răspuns ceva. Dar cuvintele greșite și în context greșit. Mama i-a permis mult tatălui ei și a făcut totul pentru a-l face să se simtă bine, confortabil, astfel încât să poată face ceea ce îi place.
Oleg Tabakov și actrița Marina Zudina cu fiul lor Pavel și fiica Masha. Foto: RIA Novosti / Departamentul PR BOSCO
Era foarte greu să-l imaginezi pe Oleg Tabakov în afara scenei. El însuși a recunoscut cumva: „A te apuca de teatru este aproape o treabă de soldat. Nu vrei - trebuie! Frig - trebuie! E cald - trebuie! Eram directorul Sovremennik când a murit mama. A îngropat-o - și imediat a trebuit să urce pe scenă... O persoană ar trebui să fie fericită cu ceea ce face. Dacă nu m-ar lăsa să joc, aș plăti pentru a merge pe scenă ... Nu multe, trei sute de ruble, dar aș plăti ... "
A suferit primul atac de cord în 1965. Tabakov a fost ridicat în picioare de Galina Volchek, care își aștepta recuperarea, pentru a continua să pună în scenă „O poveste obișnuită” cu el. Avea atunci 29 de ani. Mai târziu, a parodiat amuzant prietenii care au venit la spitalul lui să-și ia rămas bun: toată lumea credea că moare. În general, Tabakov a privit totul ca și cum ar fi fost o performanță - un interpret de la vârful capului până la vârful degetelor. „Actorul rus este cea mai nerușinată profesie”, a spus el pe bună dreptate.
Tabakov era mândru de cocktailul de origine - rus, ucrainean, polonez, sânge mordovian. Prin a doua căsătorie a mamei sale cu Hugo Goldstern, el s-a căsătorit și cu evrei. Antisemitismul l-a legat și mai puternic de ei. Lelik, așa cum era numit Tabakov în copilărie, și-a amintit de poveștile unchiului său Tolik despre pogromurile și masacrele care au avut loc în Ucraina, unde rudele lor locuiau la începutul secolului trecut. Bunicul său a ascuns bătrâni și copii evrei.
Lelik s-a născut și a crescut în Saratov în familia medicilor Pavel Tabakov și Maria Berezovskaya. După revoluție, apartamentul a fost luat părinților și împărțit în apartamente comunale - au rămas doar câteva camere. Restul spațiului a fost locuit de o varietate de oameni - de exemplu, psihoterapeutul practicant „Unchiul Volodya Katz”. Katz a salvat elita nomenclaturii Saratov de alcoolism, a condus recepții acasă. Când Lelik a reușit, a intrat în camera lui, s-a ascuns sub pat și l-a auzit pe unchiul Volodia invocând: „Vei înceta să bei din primul pahar, din primul pahar de vodcă...”
Tabakov a spus că nu a văzut un război adevărat. Doar o dată o strălucire uriașă roșie-neagră a aprins peste Saratov, când rafinăria de petrol Cracking, bombardată, a luat foc. Tatăl meu a mers pe front, mama a fost bolnavă de foarte mult timp, iar eu mi-a fost foame tot timpul. De îndată ce mama a început să se simtă mai bine, o rudă, unchiul Tolya, a plasat-o într-un spital din Elton, un mic sat din regiunea Stalingrad. S-au mutat acolo timp de doi ani. Din Elton, scria Tabakov, doar germanii au fost alungați, răniții au fost aduși la spital de lângă Stalingrad și Kursk.
Mama aducea uneori resturile de mâncare de la serviciu, dar Lyolik încă numea terci cu carne multă vreme un fel de mâncare de mei ars - propria sa invenție. Lyolik a cântat în saloane pentru răniți, iar pentru spectacole a primit compot sau terci de orez cu fructe: „Era hrana elitei, adică grav bolnav”. Elton avea un cinematograf și un cinematograf eroic. Fritz pe ecran arăta ca niște idioți completi, iar Lyolik nu putea înțelege de ce, din moment ce sunt atât de proști, tatăl lui se luptă cu ei de doi ani.
După război, familia s-a întors la Saratov. Și mama l-a înscris pe Lelik într-un club de șah de la Palatul Pionierilor. Curând, întâmplător, Natalia Sukhostav a mers acolo, recrutând noi veniți la teatrul ei pentru copii. Ea le-a cerut celor care doresc să cânte pe scenă să facă un test - cu voce tare, în toată sala, să spună „Proletari din toate țările, uniți-vă!”. Lyolik a făcut față cel mai bine sarcinii - a fost înscris în trupă și a apărut curând pe scenă. Tabakov a intrat cu ușurință la Școala de Teatru de Artă din Moscova, deși a scris ceva contradictoriu despre fotografia Aurora în eseul său introductiv. Pentru aceasta, a fost privat de o bursă în primul semestru. Dar studiul suplimentar a fost distractiv și fără stres.
Din 1956, Tabakov a fost pe scenă și în cinema. Rolurile nu sunt întotdeauna cele principale, dar întotdeauna strălucitoare, memorabile, strălucitoare. A jucat femei și bărbați cu aceeași ușurință. A întrecut oamenii la putere de toate felurile și calibrele - de la președintele consiliului districtual rural la șeful informațiilor germane, Walter von Schellenberg. După premiera filmului Seventeen Moments of Spring la clubul de cinema Lubyanka, Yuri Andropov a intrat în izolare cu Tabakov pentru a-i spune: „Oleg Pavlovici, este imoral să interpretezi un general hitlerist așa!” Nepoata lui Von Schellenberg i-a trimis ulterior lui Tabakov o carte poștală prin care îi mulțumește pentru amabilitatea cu care a abordat rolul.
Tabakov a fost numit un bătăuș - a creat tot felul de necazuri minore de dragul râs pentru colegii săi, a avut scandaluri în culise despre asta. Konstantin Raikin a spus odată: „Oleg Pavlovici era prea familiarizat cu Melpomene. Este cu siguranță un artist remarcabil, dar ar fi fost și mai remarcabil dacă nu i-ar fi tras coada, pieptul, nu i-ar fi bătut-o în cur, pe umăr. Nimeni nu are voie!" Tabakov știa cu siguranță că fiecare decide ceea ce este permis pentru el însuși - și da, nu era un spectator care cade cu fața înaintea lui Melpomene. Era în carne și oase. Poate chiar prea mult pentru o persoană creativă concentrată pe viața corporală, senzuală.
Despre mâncare, de exemplu, putea vorbi ore întregi. A cerut cu ușurință suplimente din felul de mâncare care-i plăcea, a mâncat ca un adevărat epicurian, nestingherit de manifestările exterioare. Raikin a spus că odată, în timp ce vizita atașatul cultural american de pe Kutuzovsky Prospekt din Moscova, deja celebrul actor sovietic de teatru și film Oleg Tabakov a lins o farfurie. Poate pentru a-i arăta americanului cât de delicios era. Privind în ochii foarte rotunzi ai atașatului la sfârșitul acțiunii, Tabakov a spus: „Îmi pare rău, bătrâne, am avut o copilărie flămândă”. Și cu câteva mișcări ulterioare ale limbii, a adus farfuria la o strălucire perfectă. El, uitând să-și schimbe expresia feței, a rămas atât de uluit și a încremenit.
Norocul nu i-a zâmbit întotdeauna lui Tabakov, de altfel, și uneori îl neglija complet. În 1967, regizorul ceh Carl Reisch se pregătea să filmeze filmul Isadora cu Vanessa Redgrave în rolul principal - Tabakov a primit rolul lui Yesenin. Contractul este în mână, există o înțelegere reciprocă completă cu regizorul, faima europeană este la orizont - nu a mers. A refuzat munca, faima și un onorariu fabulos de patruzeci de mii de lire la acea vreme. Nu puteam părăsi „Sovremennik”, „teatrul lui”. Dar chiar și cu Sovremennik, pe care l-a condus în 1970, aproape că a trebuit să plece șase ani mai târziu.
Din 1973, a început să predea, trei ani mai târziu și-a calificat cursul. La sfârșitul anilor '70, șeful RSU al districtului Baumansky, Yuri Goltsman, a ajutat studioul lui Tabakov să folosească subsolul de pe strada Chaplygin - un fost depozit de cărbune poluat de alcoolici și oameni fără adăpost. Împreună cu membrii studioului, au scos toată murdăria și duhoarea din subsol, l-au spălat, l-au reparat și au început să repete. Spălarea toaletei cu propriile mâini a devenit de atunci un element invariabil în programul educațional al lui Tabakov - el însuși a dat un exemplu.
La începutul anilor 80, repertoriul lor includea șase spectacole. Principalii critici de teatru ai URSS au scris despre ei, ministrul Culturii Demichev și-a invitat colegii din țările socialiste la spectacolele lor. În curând, Comitetul Central al Komsomolului a trimis studioul în turneu în Ungaria, iar spectacolul lor a fost un succes acolo. În general, teatrul era gata de lansare, dar în cele din urmă Ministerul Culturii a refuzat să elibereze permisiunea pentru deschidere, invocând „imaturitatea politică” a lui Tabakov și „comportamentul lui imprevizibil”. Dramaturgul Viktor Rozov, unul dintre semnatarii petiției de înființare a teatrului, s-a întors de la o întâlnire la minister cu următoarele cuvinte: „Știi, Oleg, dar nimeni nu a spus o vorbă bună despre tine. Înțelegi ce fel de lucruri?
Tabakov a înțeles. Teatrul a rămas într-o poziție semi-legală, a existat, ca și înainte, cu banii lui Tabakov - el, ca și înainte, a fost ajutat de autoritățile districtuale. Între timp, Sovremennik a refuzat să accepte membrii studioului în trupă, explicând decizia, din nou, prin imprevizibilitatea lui Oleg Pavlovich. Studiourile s-au dispersat, din păcate, în diferite teatre. Cu toate acestea, Tabakov nu ar fi fost Tabakov dacă în cele din urmă totul nu s-ar fi încheiat cu succes - după alți șapte ani, Tabakerka a devenit un teatru.
În prefața memoriilor sale – cartea „Viața mea adevărată” – Anatoly Smelyansky îl numește un om care „a suferit de un complex de utilitate”. Și este foarte precis. La începutul poveștii lui Tabakov despre viața lui, există acest detaliu: „M-am născut un copil dorit. Deși mult mai târziu, mama a recunoscut că atunci era în al cincilea an de facultate de medicină, iar planurile ei nu includeau să aibă copii. Au încercat să-mi spună cum să spun... În general, la var. Dar nu era acolo. Așa că consider calitățile mele înnăscute vitalitatea, vioia și un instinct dezvoltat de autoconservare.
Trei teatre într-o singură viață, mai mult de 200 de roluri pe scenă și în filme, fără a număra actoria vocală și piesele radiofonice. El însuși a organizat aproximativ 40 de spectacole în șapte țări, a creat școli de actorie în Rusia și America, a organizat festivaluri, a ținut seri creative, a suportat comisii și întâlniri nesfârșite. Cavaler deplin al Ordinului de Meritul pentru Patrie, cavaler al Legiunii de Onoare Franceză, câștigător a 25 de premii de teatru și film. În 2012, el a devenit un confident al candidatului la președinție Vladimir Putin - publicul opoziției a tăcut: se târâie, spun ei. Cui „se răspândește”, cui i s-a „servit”. Tabakov însuși nu și-a exprimat emoții în legătură cu acest lucru, a luat-o de la sine înțeles. Când intervievatorii i-au aliniat o serie de merite, succese și realizări incontestabile, el a ridicat doar o sprânceană: ei bine, da, spun ei, a fost. Konstantin Bogomolov, după ce a aflat despre moartea sa, a scris: „Tabakov este un verb”. Este un păcat infinit că acest verb a luat forma unei acțiuni finalizate. Dar Tabakov însuși a spus: „Știu de unde am venit și știu că viața nu se va opri după mine”.