Sisteme de apărare aeriană și sisteme de rachete antiaeriene. Clasificarea și proprietățile de luptă ale sistemelor de rachete antiaeriene
B. P. Villevalde Deschiderea monumentului la aniversarea a 1000 de ani a Rusiei la Novgorod în 1862
Monumentul „Mileniul Rusiei” a fost ridicat în 1862 în centrul orașului Veliky Novgorod în onoarea aniversării a 1.000 de ani de la chemarea prinților varangieni Rurik, Sineus și Truvor la Rus'.
Autorii monumentului sunt sculptorul Mikhail Mikeshin și Ivan Schroeder, arhitectul Victor Hartman
Înălțime: 15,7 metri, diametrul piedestalului - 9 metri, greutatea turnării de bronz - 65,5 tone.
Monumentul are forma unui clopot și conține 128 de figuri umane. Imaginile sculpturale sunt împărțite în trei niveluri.
Nivelul superior al sculpturilor.
Monumentul este încoronat de o figură îngenuncheată în fața unui înger cu cruce (personificare biserică ortodoxă) o femeie care personifică Rusia. Acest grup este instalat în vârful globului (emblema puterii regale), încununând compoziția. Puterea este decorată cu un ornament în relief de cruci (un simbol al unității bisericii și autocrației) și este înconjurată de inscripția: „Pentru împlinirea mileniului statului rus în domnia prosperă a împăratului Alexandru al II-lea, 1862. .”
Nivel mediu Sculpturile conțin 6 grupuri de figuri pentru un total de 17 figuri în jurul unei mingi - o putere, simbolizând diferite perioade din istoria statului rus (conform istoriografiei oficiale a acelui timp). Fiecare grup este concentrat pe o anumită parte a lumii, care are o semnificație simbolică și arată rolul fiecărui suveran în întărirea anumitor granițe ale statului. Această parte reflectă următoarele etape cele mai importante din istoria Rusiei:
chemarea varangilor la Rus' (862)
Botezul Rusiei (988-989)
Bătălia de la Kulikovo (1380)
Formarea unei Rus’ unite (sfârșitul secolului al XIV-lea)
Începutul dinastiei Romanov (1613)
crearea Imperiului Rus (1721)
Partea inferioară a monumentului.
Conține o friză pe care sunt așezate înalte reliefuri cu 109 figuri de istorie, religie, știință și cultură.
Inițial a fost planificat ca înalt relief (al treilea nivel) să repete complotul celui de-al doilea: șase medalioane, pe care șase ere stat rusesc ar fi trebuit să fie descris mai detaliat - și să reflecte participarea oamenilor la viața țării, completând astfel triada cu „naționalitate”. Totuși, asta s-a întâmplat. Sculptorul Peter Klodt a fost responsabil pentru nivelul inferior al monumentului - maestru celebru a timpului său. În timp ce lucra la monument, s-a trezit subordonat fostului său elev, tânărul artist Mikeshin, autorul monumentului. Când Klodt le-a arătat pentru prima dată lui Mikeshin și împăratului Alexandru al II-lea schițe ale basoreliefurilor sale pentru monument, ambii au înțeles imediat: nu este asta! S-a dovedit că Klodt a repetat pur și simplu intrigile celui de-al doilea nivel, fără a le dezvolta un pic.
Monumentul „Mileniul Rusiei”. 1862
Mikeshin a decis că Klodt, nedorind să fie subordonat studentului său de ieri, a sabotat în mod deliberat ordinul sau a tratat-o cu nepăsare. În realitate, Klodt - un strălucit pictor de animale, autorul celebrilor cai de pe podul Anichkov din Sankt Petersburg - era pur și simplu pierdut în fața unei sarcini neobișnuite pentru el: să compună un complot din istoria Rusiei... era imposibil de acceptat schițele lui Klodt, era absurd să-i explic din nou sarcina. Ceva trebuia decis urgent. Și apoi Mikeshin, din disperare, i-a spus împăratului primul lucru care mi-a venit în minte: „Aș putea sugera să reprezinte pe toată lumea în basorelief. oameni demni, care în diverse domenii ale cunoașterii, inteligenței și științei au contribuit la exaltarea Rusiei.” Ideea a fost acceptată. Astfel, monumentul s-a transformat într-o cronică a Rusiei în chipuri și a dobândit principalul său punct culminant - 109 figuri remarcabile figuri rusești. Ele pot fi împărțite în patru grupe:
Iluminatorii. Monumentul „Mileniul Rusiei”
Iluminatorii.
1. Sfântul Chiril. 2. Sfântul Metodie. 3. Prințesa Olga. 4. Prințul Vladimir. 5. Sfântul Avraam de la Rostov. 6. Antonie de Pechersky. 7. Teodosie din Pechersk. 8. Sfântul Kuksha din Pechersk. 9. Nestor cronicarul. 10. Kirill Belozerski. 11. Stefan Permsky. 12. Alexy Mitropolit. 13. Serghie din Radonezh. 14. Petru Mogila. Mitropolitul Kievului. 15. Iona. Mitropolitul Moscovei. 16. Sfântul Savvaty al lui Solovetsky. 17. Sfânta Zosima de Solovetsky. 18. Maxim Grecul. 19. Gury. Arhiepiscopul Kazanului. 20. Konstantin Ostrogsky. 21. Patriarhul Nikon. 22. Fedor Rtișciov. 23. Dmitri. Mitropolitul Rostovului. 24. Grigori Konisski. Arhiepiscop al Belarusului. 25. Feofan Prokopovici. arhiepiscop de Novgorod. 26. Platon. Mitropolitul Moscovei. 27. Inocent. Arhiepiscop de Herson și Tauride. 28. Macarie. Mitropolitul Moscovei. 29. Barsanuphius. Arhiepiscopul Tverului. 30. Tihon Zadonski. 31. Mitrofan din Voronej.
Oameni de stat
1. protopop Silvestru. 2. Anastasia Romanova. 3. Okolnichy Alexey Adashev. 4. Patriarhul Hermogene. 5. Tineret Mihail Romanov. 6. Patriarhul Filaret. 7. Țarul Alexei Mihailovici. 8. Diplomatul Ordyn-Nashchokin. 9. Boierul Artamon Matveev. 10. Petru cel Mare. 11. Prințul Iakov Dolgoruki. 12. Consilier privat Ivan Betskoy. 13. Ecaterina a II-a. 14. Cancelarul de stat Bezborodko. 15. Grigori Potemkin. 16. Cancelar de stat Prințul Kochubey, 17. Alexandru I. 18. Mihail Speransky. 19. feldmareșalul Vorontșov. 20. Nicolae I. 21. Iaroslav cel Înțelept. 22. Vladimir Monomakh. 23. Gediminas, Prinț al Lituaniei. 24. Olgerd, Marele Duce al Lituaniei. 25. Vytautas, Mare Duce al Lituaniei. 26. Ivan al III-lea.
Personalități și eroi militari. Monumentul „Mileniul Rusiei”
Personalități și eroi militari
1. Sviatoslav Igorevici. 2. Mstislav Udaloy. 3. Daniil Galitsky. 4. Alexandru Nevski. 5. Prințul Keistut. 6. Dmitri Donskoy. 7. Mihail Tverskoi. 8. Daniil Kholmsky, guvernator Moscova 9. Mihail Vorotynsky. 10. Daniil Shchenya, prinț. 11. Marfa Boretskaya (Posadnitsa). 12. Ermak Timofeevici. 13. Mihail Skopin-Shuisky. 14. Dmitri Pojarski. 15. Abraham Palitsyn. 16. Bogdan Hmelnițki. 17. Kuzma Minin. 18. Ivan Susanin. 19. Boris Șeremetev. 20. Mihail Goliţin. 21. Petr Saltykov. 22. Contele Burchard Minich. 23. Alexei Orlov. 24. Petr Rumyantsev. 25. Alexandru Suvorov. 26. Mihail Barclay de Tolly. 27. Mihail Kutuzov. 28. Amiralul Senyavin. 29. Dovmont, Prinț de Pskov. 30. Matvey Platov. 31. Peter Bagration. 32. Ivan Dibich. 33. Ivan Paskevici. 34. Amiralul Lazarev. 35. Viceamiralul Kornilov. 36. Amiralul Nakhimov.
Scriitori și artiști. Monumentul „Mileniul Rusiei”
Scriitori și artiști
1. Mihail Lomonosov. 2. Denis Fonvizin. 3. Alexandru Kokorinov. 4. Gavrila Derzhavin. 5. Fedor Volkov. 6. Nikolai Karamzin. 7. Ivan Krylov. 8. Vasili Jukovski. 9. Nikolai Gnedich. 10. Alexandru Griboedov. 11. Mihail Lermontov. 12. Alexandru Pușkin. 13. Nikolai Gogol. 14. Mihail Glinka. 15. Karl Bryullov. 16. Dmitri Bortnyansky.
Ivan al IV-lea nu se numără printre cei înfățișați. Nu a fost inclusă în componența monumentului, ținând cont masacru sângeros, comisă de paznicii din Novgorod în 1570.
Fapte interesante.
La concursul pentru proiectul monumentului au participat 52 de proiecte care, conform condițiilor concursului, au fost depuse anonim, semnând cu motto-uri. Primul premiu pentru proiectul câștigător a fost de 4.000 de ruble (o avere la acea vreme). A fost primit de Mihail Mikeshin.
A. Rokachevsky. Portretul tânărului M.O. Mikeshin. 1855
2. Sculptorul Mikhail Mikeshin a câștigat concursul de proiectare pentru monumentul Mileniului Rusiei când a împlinit 24 de ani! Într-o mai mare măsură, Mikhail Mikeshin era cunoscut ca pictor de lupte. Tocmai a absolvit cu brio Academia de Arte din Sankt Petersburg. A lui teza, care înfățișa grenadieri călare, a fost cumpărat de însuși împăratul Nicolae I. Ulterior, a predat desenul Marilor Ducese, dar a rămas în istorie ca un mare sculptor, autorul unui număr de monumente remarcabile. Următoarele monumente celebre au fost create conform planurilor sale:
Kuzma Minina din Nijni Novgorod
Alexandru al II-lea la Rostov-pe-Don
Ecaterina a II-a la Sankt Petersburg
Oameni de stat. Monumentul „Mileniul Rusiei”
Mikhail Mikeshin și prietenul său, sculptorul Ivan Schroeder, au citit în ziar despre concursul pentru construirea monumentului în timp ce luau prânzul într-o cafenea. Am decis să îndrăznim dimineața ziua urmatoare arătați-vă ideile unul altuia. Schroeder nu a venit cu nimic și a recunoscut înfrângerea, spunând că este gata să lucreze conform schițelor lui Mikeshin. Și Mikeshin a venit imediat cu o soluție artistică - un monument cu trei niveluri, a cărui compoziție se bazează pe stat. Aici a jucat în mâinile lui faptul că Mikeshin era pictor de profesie.
Dacă ar fi un sculptor profesionist, gândurile sale s-ar învârti inevitabil în jurul imaginilor standard pentru sculptura vremii: figuri, statui, grupuri ecvestre, coloane etc. Și acest lucru s-ar îndepărta inevitabil de principala condiție a competiției: să înfățișeze o mie de oameni. an de istorie a Rusiei în dezvoltare. Poate că această sarcină a fost posibilă doar pentru cineva ca Mikeshin - un amator în sculptură, neconstrâns de canoanele academice și, prin urmare, pregătit pentru orice soluții originale.
Când, conform ideii lui Mikeshin, statul cu trei niveluri era înconjurat de figuri de oameni - personaje istorice - silueta monumentului a început să semene cu șapca lui Monomakh (un simbol al puterii regale) și, în același timp, cu un clopot (un indiciu de clopotul veche al Republicii Novgorod).
3. Monumentul a fost inaugurat în 1862 în prezența împăratului Alexandru al II-lea. În legătură cu construcția și inaugurarea monumentului, Novgorod a fost reparat și asfaltat. S-a organizat o paradă solemnă, serbările au durat trei zile.
Întreaga familie augustă cu membri ai celor mai apropiate suită a venit la Novgorod pentru acest eveniment; au fost aduși până la 12 mii de soldați și ofițeri, precum și doar spectatori. Populația din Novgorod practic sa dublat timp de câteva zile. Ceremonia a inclus: o procesiune la Catedrala Sf. Sofia după liturghie în toate bisericile Kremlinului Novgorod și în Biserica Semnului, transferul sfintelor moaște ale constructorului Catedralei Sf. Sofia, prințul Vladimir Yaroslavich, de la un altar de lemn dărăpănat la unul nou de argint (7 septembrie); a doua zi, țarul a primit o deputație de la nobilii locali, apoi a făcut turul trupelor construite pentru paradă și apoi, împreună cu împărăteasa și suita, suna clopotelul a mers la Catedrala Sf. Sofia, unde a oficiat liturghia. După aceasta, cortegiul s-a mutat de la catedrală la monument, în jurul căruia stăteau trupe și publicul s-a așezat pe platforme special construite. Voalul a fost scos de pe monument. Aceasta a fost urmată de un salut cu 62 de arme, o paradă militară și o cină de gală. A treia zi a sărbătorii a coincis cu ziua de naștere a Marelui Duce Konstantin Nikolaevici. După slujba de rugăciune din catedrală, țarul a primit pâine și sare, prezentate de o deputație țărănească pe un platou de lemn. Apoi a vizitat gimnaziul și orfelinatul, iar aceasta a fost urmată de cină, iar seara un bal.
4. Distrugerea monumentului în timpul Marelui Războiul Patrioticși recuperarea ulterioară
În august 1941, germanii au intrat în Novgorod. Generalul german von Herzog, care a servit în statul major armata germană, care asedia Leningradul, a ordonat ca monumentul „Mileniul Rusiei” să fie demontat și dus în Germania, hotărând să facă un cadou prietenului său din patria sa. În iarna anilor 1943-1944 au început lucrările de dezmembrare. Calea ferată a reușit să îndepărteze lucrarea cu zăbrele din bronz a profesorului Bosse care înconjura monumentul, precum și felinarele din bronz. opera artistică stând în jurul lui. Ocupatorii nu au reușit să înlăture monumentul demontat. La 20 ianuarie 1944, Novgorod a fost eliberat de trupele sovietice.
În acest moment, monumentul era un piedestal complet gol, pe care a rămas jumătatea inferioară a globului. Partea sa superioară era dărăpănată. Figurile colosale care înconjurau anterior mingea au fost împrăștiate în jurul monumentului. În același timp, multe dintre ele s-au dovedit a fi deteriorate: o cruce de trei metri, stând pe o minge-power, a fost tăiată la bază și îndoită într-un arc; elementele de fixare din bronz erau tăiate sau smulse din locurile lor peste tot. Detaliile mici, cum ar fi săbiile, toiagul și scuturile au dispărut fără urmă.
Comitetul pentru afaceri de arhitectură din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS și comitetul executiv al Consiliului Regional al Deputaților Poporului Muncitor din Leningrad au decis să restaureze cel mai mult monumentul în forma sa anterioară. Pe termen scurt, și printre primele obiecte ale devastatului Novgorod. Acest lucru a fost făcut de Departamentul Regional de Arhitectură din Leningrad.
În prezent, monumentul „Mileniul Rusiei” este unul dintre cele mai faimoase și populare din Rusia. În timp ce călătoriți prin ținutul antic Novgorod, nu puteți să nu vedeți creația lui Mikeshin; este situat în inima orașului, în fața Sofia Novgorod. Puteți privi acest monument mult timp. Dacă această interpretare a monumentului este de acord cu percepția dumneavoastră asupra istoriei de o mie de ani a Rusiei, rămâne la latitudinea dumneavoastră să decideți.
Orașul de pe Neva este de fapt un muzeu sub aer liber. Monumentele de arhitectură, istorie și artă sunt concentrate în partea centrală și sunt în mare parte compoziționale. Un loc aparte printre ele îl ocupă monumentul închinat lui Petru cel Mare – Călărețul de bronz. Orice ghid poate oferi o descriere a monumentului suficient de detaliat; totul în această poveste este interesant: de la crearea unei schițe până la procesul de instalare. Multe legende și mituri sunt asociate cu acesta. Prima dintre acestea se referă la originea numelui sculpturii. A fost dat mult mai târziu decât construcția monumentului, dar nu s-a schimbat de-a lungul celor două sute de ani de existență.
Nume
...Deasupra stâncii îngrădite
Idol cu mâna întinsă
S-a așezat pe un cal de bronz...
Aceste rânduri sunt familiare oricărei persoane ruse; autorul lor, A.S. Pușkin, descriindu-l în lucrarea cu același nume, l-a numit Călărețul de bronz. Marele poet rus, născut la 17 ani de la instalarea monumentului, nu și-a imaginat că poemul său va da un nou nume sculpturii. În lucrarea sa, el oferă următoarea descriere a monumentului Călărețului de bronz (sau mai degrabă, a cărui imagine a fost afișată în el):
...Ce gând pe sprânceană!
Ce putere se ascunde în ea!...
...O, puternic stăpân al sorții!...
Petru nu apare o persoană simplă, nu un mare rege, dar practic un semizeu. Aceste epitete au fost inspirate de monumentul lui Pușkin, amploarea și natura sa fundamentală. Călărețul nu este din cupru, sculptura în sine este din bronz, iar ca piedestal a fost folosit un bloc solid de granit. Dar imaginea lui Petru creată de Pușkin în poem a fost atât de consecventă cu energia întregii compoziții, încât nu merită să acordați atenție unor astfel de fleacuri. Inainte de astăzi descrierea monumentului Călărețului de bronz din Sankt Petersburg este indisolubil legată de opera marelui clasic rus.
Poveste
Ecaterina a II-a, dorind să-și sublinieze angajamentul față de activitățile de reformă ale lui Petru, a decis să-i ridice un monument în orașul al cărui fondator a fost. Prima statuie a fost creată de Francesco Rastrelli, dar monumentul nu a primit aprobarea împărătesei și a fost păstrat multă vreme în hambarele din Sankt Petersburg. Sculptorul Etienne Maurice Falconet i-a recomandat să lucreze la monument timp de 12 ani. Confruntarea sa cu Catherine s-a încheiat cu el părăsind Rusia fără să-și vadă vreodată creația în forma sa terminată. După ce a studiat personalitatea lui Petru din sursele existente la acea vreme, el și-a creat și întruchipat imaginea nu ca mare comandant și țar, ci ca creator al Rusiei, care i-a deschis calea către mare, aducând-o mai aproape de Europa. . Falcone s-a confruntat cu faptul că Catherine și toți înalții oficiali aveau deja o imagine gata făcută a monumentului; tot ce trebuia să facă era să creeze formele așteptate. Dacă s-ar fi întâmplat acest lucru, atunci descrierea monumentului Călărețului de bronz din Sankt Petersburg ar fi fost complet diferită. Poate că atunci ar fi avut un alt nume. Lucrarea lui Falcone a progresat lent, facilitată de disputele birocratice, de nemulțumirea împărătesei și de complexitatea imaginii create.
Instalare
Nici măcar măeștri recunoscuți ai meșteșugului lor nu au preluat turnarea figurii lui Petru călare, așa că Falcone l-a adus pe Emelyan Khailov, care a aruncat tunurile. Dimensiunea monumentului nu a fost cea mai mare problema principala, era mult mai important să menținem echilibrul greutății. Cu doar trei puncte de sprijin, sculptura trebuia să fie stabilă. Soluția inițială a fost introducerea unui șarpe în monument, care era un simbol al răului învins. În același timp, a oferit un sprijin suplimentar pentru grupul sculptural. Putem spune că monumentul a fost realizat în colaborare cu sculptorul, elevul său Marie-Anne Collot (capul lui Petru, chip) și maestrul rus Fiodor Gordeev (șarpe).
Piatra de tunet
Nici o singură descriere a monumentului Călărețului de bronz nu este completă fără a menționa fundația (piedestalul). Un bloc imens de granit a fost despicat de fulger, motiv pentru care populatia locala i-a dat numele Thunder-stone, care a fost păstrat ulterior. Conform planului lui Falcone, sculptura ar trebui să stea pe o bază care imită un val ondulat. Piatra a fost livrată în Piața Senatului pe uscat și pe apă, în timp ce lucrările de tăiere a blocului de granit nu s-au oprit. Întreaga Rusia și Europa au urmat transportul extraordinar; în cinstea finalizării sale, Catherine a ordonat baterea unei medalii. În septembrie 1770, a fost instalată o bază de granit Piața Senatului. Amplasarea monumentului a fost, de asemenea, controversată. Împărăteasa a insistat să instaleze monumentul în centrul pieței, dar Falcone l-a așezat mai aproape de Neva, iar privirea lui Petru a fost îndreptată și spre râu. Deși există dezbateri aprinse despre acest lucru până astăzi: unde și-a întors privirea Călărețul de bronz? Descrierea monumentului de către diverși cercetători conține opțiuni grozave Răspuns. Unii cred că regele se uită la Suedia, cu care a luptat. Alții sugerează că privirea lui este îndreptată către mare, acces la care era necesar țării. Există și un punct de vedere bazat pe teoria conform căreia domnitorul cercetează orașul pe care l-a fondat.
Călăreț de bronz, monument
O scurtă descriere a monumentului poate fi găsită în orice ghid al siturilor istorice și culturale din Sankt Petersburg. Petru 1 stă pe un cal crescut, întinzând o mână peste Neva care curge. Capul său este decorat cu o coroană de laur, iar picioarele calului călcă în picioare un șarpe, personificând răul (în sensul larg al cuvântului). Pe baza de granit, din ordinul Ecaterinei a II-a, s-a realizat inscripția „Catherine II lui Petru I” și data - 1782. Aceste cuvinte sunt scrise în latină pe o parte a monumentului și în rusă pe cealaltă. Greutatea monumentului în sine este de aproximativ 8-9 tone, înălțimea sa este mai mare de 5 metri, excluzând baza. Acest monument a devenit carte de vizită orașe de pe Neva. Fiecare persoană care vine să-i vadă obiectivele turistice trebuie să viziteze Piața Senatului și fiecare își formează propria opinie și, în consecință, o descriere a monumentului Călărețului de bronz lui Petru 1.
Simbolism
Puterea și măreția monumentului nu i-a lăsat pe oameni indiferenți timp de două secole. A avut un asemenea impact asupra marelui clasic A.S. Pușkin impresie de neșters că poetul a creat una dintre cele mai semnificative creații ale sale - „Călărețul de bronz”. Descrierea monumentului din poem ca erou independent atrage atenția cititorului prin strălucirea și integritatea imaginii. Această lucrare a devenit unul dintre simbolurile Rusiei, ca și monumentul însuși. „Călărețul de bronz, o descriere a monumentului” - liceeni din toată țara scriu eseuri pe această temă. În același timp, rolul poemului lui Pușkin și viziunea sa asupra sculpturii apar în fiecare eseu. Din momentul deschiderii monumentului și până astăzi, în societate au existat păreri contradictorii despre compoziția în ansamblu. Mulți scriitori ruși au folosit imaginea creată de Falcone în lucrările lor. Toată lumea a găsit simbolism în ea, pe care l-au interpretat în conformitate cu opiniile lor, dar nu există nicio îndoială că Petru I personifică mișcarea de înainte a Rusiei. Acest lucru este confirmat de Călărețul de Bronz. Descrierea monumentului a devenit pentru mulți o modalitate de a-și exprima propriile gânduri despre soarta țării.
Monument
Un cal puternic alergă repede pe o stâncă în fața căreia s-a deschis un abis. Călărețul trage frâiele, ridicând animalul pe picioarele din spate, în timp ce întreaga sa silueta personifică încrederea și calmul. Potrivit lui Falcone, exact asta a fost Peter I - un erou, un războinic, dar și un transformator. Cu mâna arată distanțele care îi vor fi supuse. Lupta împotriva forțelor naturii, a oamenilor nu foarte perspicace și a prejudecăților este sensul vieții pentru el. Când a creat sculptura, Catherine a vrut să-l vadă pe Petru ca pe un mare împărat, adică statuile romane ar putea fi un model. Regele trebuie să stea pe un cal, ținându-l în mâini, în timp ce îmbrăcămintea a fost dată pentru a se potrivi cu eroii antici. Falcone a fost categoric împotrivă, a spus că suveranul rus nu poate purta o tunică, la fel cum Iulius Caesar nu poate purta un caftan. Peter apare într-o cămașă lungă rusească, care este acoperită de o mantie care flutură în vânt - exact așa arată Călărețul de bronz. O descriere a monumentului este imposibilă fără unele simboluri introduse de Falcone în compoziția principală. De exemplu, Petru nu stă în șa; pielea unui urs acționează astfel. Sensul său este interpretat ca aparținând unei națiuni, unui popor pe care regele îl conduce. Șarpele de sub copitele calului simbolizează înșelăciunea, vrăjmășia, ignoranța, învins de Petru.
Cap
Trăsăturile faciale ale regelui sunt ușor idealizate, dar nu s-au pierdut asemănarea portretului. Lucrarea pe capul lui Petru a durat termen lung, rezultatele sale nu au satisfăcut-o constant pe împărăteasa. Petra, fotografiată de Rastrelli, l-a ajutat pe elevul lui Falconet să creeze chipul regelui. Munca ei a fost foarte apreciată de Catherine a II-a; Marie-Anne Collot a primit o rentă viageră. Întreaga silueta, poziția capului, gestul aprig, focul interior exprimat în privire, arată caracterul lui Petru I.
Locație
Falcone a acordat o atenție deosebită bazei pe care se află Călărețul de Bronz. acest subiect i-a atras pe mulți oameni talentați. Stânca, blocul de granit, personifică dificultățile pe care Petru le depășește în drum. După ce a ajuns în vârf, capătă sensul de subordonare, de subordonare a voinței sale a tuturor împrejurărilor. Blocul de granit, realizat sub forma unui val ondulat, indica si cucerirea marii. Locația întregului monument este foarte revelatoare. Petru I, fondatorul orașului Sankt Petersburg, în ciuda tuturor dificultăților, creează un port maritim pentru puterea sa. De aceea, figura este plasată mai aproape de râu și întoarsă cu fața spre el. Petru I (Călărețul de bronz) pare să continue să privească în depărtare, să evalueze amenințările la adresa stării sale și să planifice noi mari realizări. Pentru a vă forma propria părere despre acest simbol al orașului de pe Neva și toată Rusia, trebuie să îl vizitați, să simțiți energia puternică a locului, caracterul reflectat de sculptor. Recenziile multor turiști, inclusiv străini, se rezumă la un singur gând: pentru câteva minute rămâi fără cuvinte. Ceea ce este izbitor în acest caz nu este doar conștientizarea importanței sale pentru istoria Rusiei.
În 1782, la Sankt Petersburg a fost sărbătorit centenarul urcării lui Petru I pe tronul Rusiei odată cu deschiderea unui monument al țarului de către sculptorul Etienne Maurice Falconet. Monumentul a început să fie numit Călăreț de bronz datorită lui A.S. Pușkin.
Monumentul lui Petru I („Călăreț de bronz”) este situat în centrul Pieței Senatului. Autorul sculpturii este sculptorul francez Etienne-Maurice Falconet.
Locația monumentului lui Petru I nu a fost aleasă întâmplător. În apropiere se află Amiraalitatea fondată de împărat, clădirea principalului legislatură Rusia țaristă- Senat. Ecaterina a II-a a insistat să plaseze monumentul în centrul Pieței Senatului. Autorul sculpturii, Etienne-Maurice Falconet, și-a făcut treaba instalând „Călărețul de bronz” mai aproape de Neva.
Din ordinul Ecaterinei a II-a, Falcone a fost invitat la Sankt Petersburg de prințul Golițin. Profesorii Academiei de Pictură din Paris Diderot și Voltaire, în al căror gust avea încredere Ecaterina a II-a, i-au sfătuit să apeleze la acest maestru.
Falcone avea deja cincizeci de ani. A lucrat la o fabrică de porțelan, dar a visat la artă măreață și monumentală. Când a fost primită o invitație pentru ridicarea unui monument în Rusia, Falcone, fără ezitare, a semnat contractul la 6 septembrie 1766. Condițiile sale au determinat: monumentul lui Petru să fie constituit „în principal dintr-o statuie ecvestră dimensiune colosală" Sculptorului i s-a oferit un onorariu destul de modest (200 de mii de livre), alți maeștri au cerut de două ori mai mult.
Falconet a ajuns la Sankt Petersburg împreună cu asistenta sa, Marie-Anne Collot, în vârstă de șaptesprezece ani.
Viziunea asupra monumentului lui Petru I de către autorul sculpturii a fost izbitor de diferită de dorința împărătesei și a majorității nobilimii ruse. Ecaterina a II-a se aștepta să-l vadă pe Petru I cu un toiag sau un sceptru în mână, stând pe un cal ca un împărat roman. Consilierul de stat Shtelin a văzut figura lui Petru înconjurată de alegorii ale Prudenței, Sârguinței, Justiției și Victoriei. I.I. Betskoy, care a supravegheat construcția monumentului, și-a imaginat-o ca pe o figură de lungime completă, ținând în mână toiagul comandantului. Falconet a fost sfătuit să îndrepte ochiul drept al împăratului către Amiraalitate, iar cel stâng spre clădirea celor Douăsprezece Colegii. Diderot, care a vizitat Sankt Petersburg în 1773, a conceput un monument sub forma unei fântâni decorate cu figuri alegorice.
Falcone avea cu totul altceva în minte. S-a dovedit a fi încăpățânat și persistent. Sculptorul a scris:
„Mă voi limita doar la statuia acestui erou, pe care nu-l interpretez nici ca un mare comandant, nici ca un învingător, deși el, desigur, a fost amândoi. Personalitatea creatorului, legiuitorului, binefăcătorului țării sale este mult mai înaltă și asta trebuie arătat oamenilor. Regele meu nu ține niciun toiag, își întinde mâna dreaptă binefăcătoare peste țara în care călătorește. El urcă în vârful stâncii, care îi servește drept piedestal - aceasta este o emblemă a dificultăților pe care le-a depășit.”
Apărând dreptul la opinie cu privire la aspectul monumentului Falcone, a scris I.I. Betsky:
„Îți poți imagina că sculptorul ales să creeze un monument atât de important ar fi lipsit de capacitatea de a gândi și că mișcările mâinilor sale ar fi controlate de capul altcuiva, și nu de al său?”
De asemenea, au apărut dispute în jurul hainelor lui Petru I. Sculptorul i-a scris lui Diderot:
„Știi că nu-l voi îmbrăca în stil roman, așa cum nu l-aș îmbrăca pe Iulius Caesar sau Scipio în rusă.”
Deasupra modelului monumentului din mărime naturală Falcone a lucrat trei ani. Pe locul fostului provizoriu au fost efectuate lucrări la „Călărețul de bronz”. Palatul de iarnă Elizaveta Petrovna. În 1769, trecătorii puteau urmări aici cum un ofițer de gardă decola pe un cal pe o platformă de lemn și o ridica. Acest lucru a durat câteva ore pe zi. Falcone s-a așezat la fereastra din fața peronului și a schițat cu atenție ceea ce a văzut. Din grajdurile imperiale au fost luați caii pentru lucrul la monument: caii Brilliant și Caprice. Sculptorul a ales pentru monument rasa rusă „Oryol”.
Eleva lui Falconet, Marie-Anne Collot, a sculptat capul Călărețului de bronz. Sculptorul însuși a preluat această lucrare de trei ori, dar de fiecare dată Ecaterina a II-a a sfătuit să refacă modelul. Marie însăși și-a propus schița, care a fost acceptată de împărăteasă. Pentru munca ei, fata a fost acceptată ca membru Academia Rusă arte, Ecaterina a II-a i-a atribuit o pensie pe viață de 10.000 de livre.
Șarpele de sub piciorul calului a fost sculptat de sculptorul rus F.G. Gordeev.
Pregătirea modelului în gips în mărime naturală a monumentului a durat doisprezece ani; acesta a fost gata până în 1778. Modelul a fost deschis pentru vizionare publică în atelierul de la colțul dintre Brick Lane și strada Bolshaya Morskaya. Au fost exprimate diverse opinii. Procurorul-șef al Sinodului nu a acceptat hotărât proiectul. Diderot a fost mulțumit de ceea ce a văzut. Catherine a II-a s-a dovedit a fi indiferentă față de modelul monumentului - nu i-a plăcut arbitrariul lui Falcone în alegerea aspectului monumentului.
Multă vreme, nimeni nu a vrut să-și asume sarcina de a turna statuia. Meșterii străini au cerut prea mulți bani, iar meșterii locali au fost speriați de dimensiunea și complexitatea muncii. Conform calculelor sculptorului, pentru a menține echilibrul monumentului, pereții frontali ai monumentului trebuiau să fie foarte subțiri - nu mai mult de un centimetru. Chiar și un muncitor de turnătorie special invitat din Franța a refuzat o astfel de muncă. L-a numit nebun pe Falcone și a spus că nu există un astfel de exemplu de casting în lume, că nu va reuși.
În cele din urmă, a fost găsit un muncitor de turnătorie - maestrul de tunuri Emelyan Khailov. Împreună cu el, Falcone a selectat aliajul și a făcut mostre. În trei ani, sculptorul a stăpânit turnarea la perfecțiune. Au început turnarea Călărețului de bronz în 1774.
Tehnologia era foarte complexă. Grosimea pereților din față trebuia să fie mai mică decât grosimea celor din spate. În același timp, partea din spate a devenit mai grea, ceea ce a dat stabilitate statuii, care se sprijinea pe doar trei puncte de sprijin.
Nu era suficient să umpleți statuia singură. În timpul primei, țeava prin care era furnizat bronz fierbinte matriței a explodat. Partea superioară a sculpturii a fost deteriorată. A trebuit să o tai și să mă pregătesc pentru a doua umplutură încă trei ani. De data aceasta slujba a fost un succes. În memoria ei, pe una dintre faldurile mantiei lui Petru I, sculptorul a lăsat inscripția „Sculptat și turnat de Etienne Falconet, un parizian în 1778”.
Gazeta din Sankt Petersburg a scris despre aceste evenimente:
„La 24 august 1775, Falconet a turnat aici o statuie a lui Petru cel Mare călare. Castingul a avut succes, cu excepția locurilor de două picioare pe două în vârf. Acest eșec regretabil s-a produs printr-un incident deloc previzibil și, prin urmare, imposibil de prevenit. Incidentul menționat mai sus părea atât de teribil, încât se temeau că întreaga clădire va lua foc și, în consecință, întreaga afacere va eșua. Khailov a rămas nemișcat și a dus metalul topit în matriță, fără să-și piardă câtuși de puțin vigoarea în fața pericolului pentru viața lui. Falcone, atins de un asemenea curaj la finalul cazului, s-a repezit la el și l-a sărutat din toată inima și i-a dat bani de la sine.”
Conform planului sculptorului, baza monumentului este o stâncă naturală în formă de val. Forma valului servește ca o amintire că Petru I a fost cel care a condus Rusia la mare. Academia de Arte a început să caute piatra monolit când modelul monumentului nu era încă gata. Era nevoie de o piatră a cărei înălțime să fie de 11,2 metri.
Monolitul de granit a fost găsit în regiunea Lakhta, la douăsprezece mile de Sankt Petersburg. Pe vremuri, conform legendelor locale, fulgerul a lovit stânca, formând o crăpătură în ea. Printre locuitorii locali Stânca a fost numită „Piatra tunetului”. Așa au început să-l numească mai târziu când l-au instalat pe malul Nevei, sub celebrul monument.
Greutatea inițială a monolitului este de aproximativ 2000 de tone. Ecaterina a II-a a anunțat o recompensă de 7.000 de ruble celui care vine cu cel mai mult metoda eficienta preda piatra în Piața Senatului. Din multe proiecte s-a ales metoda propusă de un anume Carbury. Au existat zvonuri că ar fi cumpărat acest proiect de la un negustor rus.
S-a tăiat o poiană de la locul pietrei până la malul golfului și a fost întărit solul. Roca a fost eliberată de straturile în exces și a devenit imediat mai ușoară cu 600 de tone. Piatra de tunet a fost ridicată cu pârghii pe o platformă de lemn sprijinită pe bile de cupru. Aceste bile se mișcau pe șine din lemn canelate căptușite cu cupru. Poiana era şerpuitoare. Lucrările la transportul stâncii au continuat atât pe vreme rece, cât și pe vreme caldă. Sute de oameni au lucrat. Mulți locuitori din Sankt Petersburg au venit să urmărească această acțiune. Unii dintre observatori au adunat fragmente de piatră și le-au folosit pentru a face butoane de trestie sau butoni. În cinstea extraordinarei operațiuni de transport, Ecaterina a II-a a ordonat baterea unei medalii pe care era scris „Ca îndrăzneala. 20 ianuarie 1770.”
Poetul Vasily Rubin a scris în același an:
Muntele Rus, care nu este făcut de mână, este aici,
Auzind vocea lui Dumnezeu de pe buzele Ecaterinei,
A venit în orașul Petrov prin abisul Nevei
Și ea a căzut sub picioarele Marelui Petru.
Până la ridicarea monumentului lui Petru I, relația dintre sculptor și curtea imperială se deteriorase complet. S-a ajuns la punctul în care lui Falcone i se atribuie doar o atitudine tehnică față de monument. Maestrul jignit nu a așteptat deschiderea monumentului; în septembrie 1778, împreună cu Marie-Anne Collot, pleacă la Paris.
Montarea „Călărețului de bronz” pe soclu a fost supravegheată de arhitectul F.G. Gordeev.
Marea deschidere a monumentului lui Petru I a avut loc la 7 august 1782 (stil vechi). Sculptura a fost ascunsă de ochii observatorilor de un gard de pânză înfățișând peisaje montane. Plouase încă de dimineață, dar nu a împiedicat un număr semnificativ de oameni să se adune în Piața Senatului. Până la amiază norii se limpeziseră. Gardienii au intrat în piață. Parada militară a fost condusă de prințul A.M. Golitsyn. La ora patru, însăși împărăteasa Ecaterina a II-a a ajuns pe barcă. Ea a urcat pe balconul clădirii Senatului în coroană și violet și a făcut semn pentru deschiderea monumentului. Gardul a căzut sub ruliu de tobe Regimentele s-au deplasat de-a lungul digului Nevei.
Din ordinul Ecaterinei a II-a, pe piedestal este înscris următorul text: „Catherine II lui Petru I”. Astfel, împărăteasa și-a subliniat angajamentul față de reformele lui Petru.
Imediat după apariția Călărețului de bronz în Piața Senatului, piața a fost numită Petrovskaya.
A.S. a numit sculptura „Călăreț de bronz” în poemul său cu același nume. Pușkin. Această expresie a devenit atât de populară încât a devenit aproape oficială. Și însuși monumentul lui Petru I a devenit unul dintre simbolurile Sankt Petersburgului.
Greutatea „Călărețului de bronz” este de 8 tone, înălțimea este mai mare de 5 metri.
Legenda Călărețului de bronz
Încă din ziua instalării a devenit subiectul multor mituri și legende. Oponenții lui Petru însuși și ai reformelor sale au avertizat că monumentul îl înfățișează pe „călărețul Apocalipsei”, aducând moarte și suferință orașului și întregii Rusii. Susținătorii lui Petru au spus că monumentul simbolizează măreția și gloria Imperiului Rus și că Rusia va rămâne așa până când călărețul își va părăsi piedestalul.
Apropo, există și legende despre piedestalul Călărețului de bronz. Potrivit sculptorului Falcone, ar fi trebuit să fie realizat în formă de val. Piatra potrivita a fost găsit lângă satul Lakhta: se presupune că un sfânt prost local a arătat piatra. Unii istorici consideră că este posibil ca aceasta să fie exact piatra pe care Petru a urcat de mai multe ori în timpul Războiului de Nord pentru a vedea mai bine locația trupelor.
Faima Călărețului de Bronz s-a răspândit cu mult dincolo de granițele Sankt Petersburgului. Una dintre așezările îndepărtate avea propria sa versiune a originii monumentului. Versiunea a fost că într-o zi Petru cel Mare s-a amuzat sărind pe cal de pe un mal pe altul al Nevei. Prima dată a exclamat: „Totul este al lui Dumnezeu și al meu!” și a sărit peste râu. A doua oară a repetat: „Totul este al lui Dumnezeu și al meu!”, iar saltul a avut succes. Cu toate acestea, a treia oară, împăratul a amestecat cuvintele și a spus: „Totul este al meu și al lui Dumnezeu!” În acel moment, pedeapsa lui Dumnezeu l-a cuprins: s-a împietrit și a rămas pentru totdeauna un monument al lui însuși.
Legenda maiorului Baturin
În timpul Războiului Patriotic din 1812, ca urmare a retragerii trupelor ruse, a existat o amenințare cu capturarea Sankt-Petersburgului de către trupele franceze. Preocupat de această perspectivă, Alexandru I a ordonat să fie scoase din oraș opere de artă deosebit de valoroase. În special, secretarul de stat Molchanov a fost instruit să ducă monumentul lui Petru I în provincia Vologda, iar pentru aceasta au fost alocate câteva mii de ruble. În acest moment, un anume maior Baturin a asigurat o întâlnire cu prietenul personal al țarului, prințul Golitsyn, și i-a spus că el și Baturin sunt bântuiți de același vis. Se vede în Piața Senatului. Fața lui Peter se întoarce. Călărețul coboară de pe stânca sa și se îndreaptă pe străzile din Sankt Petersburg către insula Kamenny, unde locuia atunci Alexandru I. Călărețul intră în curtea Palatului Kamenoostrovsky, din care suveranul iese în întâmpinarea lui. „Tinere, la ce mi-ai adus Rusia”, îi spune Petru cel Mare, „dar atâta timp cât sunt pe loc, orașul meu nu are de ce să se teamă!” Apoi călărețul se întoarce și se aude din nou „galopul greu și zgomotos”. Uimit de povestea lui Baturin, prințul Golitsyn i-a transmis suveranului visul. Drept urmare, Alexandru I și-a anulat decizia de a evacua monumentul. Monumentul a rămas pe loc.
Există o presupunere că legenda maiorului Baturin a stat la baza complotului poeziei lui A. S. Pușkin „Călărețul de bronz”. Există, de asemenea, presupunerea că legenda maiorului Baturin a fost motivul pentru care în timpul Marelui Război Patriotic monumentul a rămas pe loc și nu a fost ascuns, ca și alte sculpturi.
În timpul asediului Leningradului, Călărețul de bronz a fost acoperit cu saci de pământ și nisip, căptușiți cu bușteni și scânduri.
Restaurările monumentului au avut loc în 1909 și 1976. În timpul ultimei dintre ele, sculptura a fost studiată folosind raze gama. Pentru a face acest lucru, spațiul din jurul monumentului a fost împrejmuit cu saci de nisip și blocuri de beton. Pistolul cu cobalt era controlat dintr-un autobuz din apropiere. Datorită acestei cercetări, s-a dovedit că rama monumentului încă mai poate servi ani lungi. În interiorul figurii era o capsulă cu o notă despre restaurare și participanții ei, un ziar din 3 septembrie 1976.
În prezent, Călărețul de bronz este un loc popular pentru tinerii căsătoriți.
Etienne-Maurice Falconet a conceput Călărețul de bronz fără gard. Dar a fost încă creat și nu a supraviețuit până în zilele noastre. „Mulțumită” vandalilor care își lasă autografele pe piatra tunetului și sculpturii în sine, ideea refacerii gardului s-ar putea realiza în curând.
Acum 150 de ani - 8 septembrie 1862 - monumentul „Mileniul Rusiei” a fost dezvelit la Veliky Novgorod. Nu există un alt monument ca acesta în lume. Nu vorbește despre un eveniment, ci despre un întreg mileniu. Dedicat nu unei singure persoane, ci întregului popor. Cum a fost creat monumentul și cum l-au tratat oamenii diferite epoci- V sfârşitul XIX-lea secol, după revoluție, în timpul războiului? Care realități istorice ale țării noastre se ascund în spatele istoriei creației sale și al aspect? De ce sunt descrise unele personaje pe ea, în timp ce altele - aparent nu mai puțin demne - nu sunt? Pentru a răspunde la aceste întrebări și la alte întrebări, revista Foma a reunit în materialul său multe fapte disparate - atât autentice, cât și semi-anecdotice.
Din punct de vedere compozițional, monumentul este format din trei niveluri.Aceasta simbolizează triada „Ortodoxie, autocrație, naționalitate”.
Nivelul superior. Ortodoxie
Grupul este format din două figuri - Rusia și un înger. Un înger umbrește Rusia cu o cruce. Baza lor este o minge - o putere. Inscripția de pe minge: „La mileniul împlinit al statului rus în timpul domniei prospere a împăratului Alexandru al II-lea, vara 1862”.
Nivelul mijlociu. Șase epoci ale statului rus
Simbolizează „autocrația”. În jurul puterii mingii sunt șaptesprezece figuri de trei metri. Ele alcătuiesc șase compoziții sculpturale. În centrul fiecăruia se află un suveran, personificându-și epoca:
Rurik- întemeierea statului rus în 862.
Sfântul Egal cu Apostolii Principe Vladimir- botezul Rusului în 988.
Sfânt marele Duce Dmitri Donskoy- scutire de la jugul tătar-mongolîn 1380.
Ivan al III-lea- întemeierea regatului autocratic rus în 1491.
Mihail Romanov- restaurarea autocrației în 1613.
Petru I- întemeierea Imperiului Rus.
Nu întâmplător direcția în care sunt îndreptate punctele de vedere ale oficialilor guvernamentali. Principele Vladimir se uită spre Bizanț: de acolo a adus creștinismul în Rus'. Petru I - la Sankt Petersburg fondat de el. Mihail Romanov - spre vest: rușii i-au alungat pe invadatorii polonezi și suedezi de acolo. Prințul Dmitri Donskoy - la Hoardă: mongolii învinși au mers acolo. Ivan al III-lea - la Moscova, fosta capitală (la urma urmei, când monumentul a fost ridicat, capitala era Sankt Petersburg). Dar Rurik... Ar fi trebuit să se uite la Novgorod, unde a fost chemat să domnească. Dar el stă în Novgorod, așa că privirea lui este fixată asupra celui de-al doilea cel mai important oraș antic rusesc - Kiev.
Nivelul inferior. Personaje marcante ale istoriei Rusiei
Inițial, s-a planificat ca relieful înalt (al treilea nivel) să repete complotul celui de-al doilea: șase medalioane, pe care urmau să fie descrise mai detaliat șase ere ale statului rus - și să reflecte participarea oamenilor la viață. a țării, completând astfel triada cu „naționalitate”. Totuși, asta s-a întâmplat. Sculptorul Peter Klodt, cel mai faimos maestru al timpului său, a fost responsabil pentru nivelul inferior al monumentului. În timp ce lucra la monument, s-a trezit subordonat fostului său elev, tânărul artist Mikeshin, autorul monumentului. Când Klodt le-a arătat pentru prima dată lui Mikeshin și împăratului Alexandru al II-lea schițe ale basoreliefurilor sale pentru monument, ambii au înțeles imediat: nu este asta! S-a dovedit că Klodt a repetat pur și simplu intrigile celui de-al doilea nivel, fără a le dezvolta un pic. Mikeshin a decis că Klodt, nedorind să fie subordonat studentului său de ieri, a sabotat în mod deliberat ordinul sau a tratat-o cu nepăsare. În realitate, Klodt - un strălucit pictor de animale, autorul celebrilor cai de pe podul Anichkov din Sankt Petersburg - era pur și simplu pierdut în fața unei sarcini neobișnuite pentru el: să compună un complot din istoria Rusiei... era imposibil de acceptat schițele lui Klodt, era absurd să-i explic din nou sarcina. Ceva trebuia decis urgent. Și atunci Mikeshin, din disperare, i-a spus împăratului primul lucru care mi-a venit în minte: „Mi-aș putea propune să reprezint pe basorelief pe toți oamenii vrednici care, în diverse domenii ale cunoașterii, inteligenței și științei, au contribuit la exaltare. a Rusiei.” Ideea a fost acceptată. Astfel, monumentul s-a transformat într-o cronică a Rusiei în persoane și a dobândit principalul său punct culminant - 109 figuri ale figurilor ruse remarcabile. Ele pot fi împărțite în patru grupe:
Iluminatorii
31 de figuri, de exemplu, Sfinții Chiril și Metodie, Sfântul Serghie de Radonezh și alții.
Oameni de stat
26 de figuri, de exemplu, Yaroslav cel Înțelept, împărăteasa Ecaterina a II-a și alții.
Personalități și eroi militari
36 de figuri, de exemplu, Mihail Kutuzov, Bogdan Khmelnitsky și alții
Scriitori și artiști
16 figuri, de exemplu, Lomonosov, Pușkin și alții.
10 întrebări frecvente despre monument
1. De ce a fost data de 8 septembrie data deschiderii monumentului și, în consecință, sărbătorirea în cinstea mileniului Rusiei?
La această dată au mai fost trei evenimente importante: aniversarea bătăliei de la Kulikovo, ziua de naștere a moștenitorului tronului, țareviciul Nicolae, precum și Sărbătoare ortodoxă Nașterea Fecioarei Maria, care a fost considerată popular mijlocitoarea și patrona Rusiei. Data de 8 septembrie a făcut posibilă combinarea sărbătorilor laice cu cele bisericești.
2. De ce a fost ridicat monumentul la Novgorod?
Cei din preajma împăratului Alexandru al II-lea au fost surprinși: ce rost avea să ridici un monument atât de important într-un oraș de provincie, unde să-l vadă doar localnicii? Data unică necesita o scară metropolitană. În plus, o asociere stabilă cu Novgorod este vechea din Novgorod, tradițiile republicane. Dacă decizia de a amplasa aici monumentul va fi percepută ca un semnal într-un moment dificil pentru țară? Până la urmă, amintirea răscoalei decembriste este încă proaspătă, iar întreaga domnie a lui Nicolae I a trecut sub steagul luptei împotriva disidenței. Și totuși, Alexandru al II-lea a susținut candidatura lui Novgorod: suveranitatea, în opinia împăratului, nu contrazice libertățile civile. În unirea lor, țarul a văzut viitorul civilizat al statului rus. Prin urmare, unii istorici numesc monumentul Novgorod „un monument al marilor reforme ale lui Alexandru al II-lea”.
Mihail Mikeshin a fost un absolvent strălucit al Academiei de Arte din Sankt Petersburg. Lucrarea sa de diplomă, care înfățișa grenadieri de cai, a fost cumpărată de însuși împăratul Nicolae I. Mikeshin era pe cale să facă un stagiu de șase ani în Italia.
Mikhail Mikeshin și prietenul său, sculptorul nu prea de succes Ivan Schroeder, au citit în ziar despre concursul pentru construirea monumentului în timp ce luau prânzul într-o cafenea. Am decis să facem pasul și să ne arătăm reciproc ideile în dimineața următoare. Schroeder nu a venit cu nimic și a recunoscut înfrângerea, spunând că este gata să lucreze conform schițelor lui Mikeshin. Și Mikeshin a venit imediat cu o soluție artistică - un monument cu trei niveluri, a cărui compoziție se bazează pe stat. Aici a jucat în mâinile lui faptul că Mikeshin era pictor de profesie. Dacă ar fi un sculptor profesionist, gândurile sale s-ar învârti inevitabil în jurul imaginilor standard pentru sculptura vremii: figuri, statui, grupuri ecvestre, coloane etc. Și acest lucru s-ar îndepărta inevitabil de principala condiție a competiției: să înfățișeze o mie de oameni. an de istorie a Rusiei în dezvoltare. Poate că această sarcină a fost posibilă doar pentru cineva ca Mikeshin - un amator în sculptură, neconstrâns de canoanele academice și, prin urmare, pregătit pentru orice soluții originale.
Când, conform ideii lui Mikeshin, statul cu trei niveluri era înconjurat de figuri de oameni - personaje istorice - silueta monumentului a început să semene cu șapca lui Monomakh (un simbol al puterii regale) și, în același timp, cu un clopot (un indiciu de clopotul veche al Republicii Novgorod). Mikeshin și-a dat seama imediat că acesta a fost noroc: o adevărată soluție artistică poartă întotdeauna un conflict intern.
4. De ce a fost criticat proiectul monumentului?
A fost publicat un articol în revista „Mesagerul rus”, al cărui autor a semnat cu o singură literă „O”. El a numit monumentul lui Mikeshin o „jucărie pestriță”. A fost revoltat mai ales de faptul că figurile monumentului stau cu spatele la stat. În articolul său de răspuns, Mikeshin a scris în glumă că este gata să fie de acord și să pună figurile cu spatele la public.
5. Cine a lucrat la monument?
Principalii autori ai monumentului sunt considerați a fi artistul Mikhail Mikeshin și prietenii săi: arhitectul Victor Hartman și sculptorul Ivan Schroeder. Acesta din urmă a făcut partea leului din ordin cu propriile mâini. Dar, în realitate, a fost imposibil pentru trei dintre noi să ducem la bun sfârșit o astfel de muncă. Ideea este uriașă. Iar termenele sunt mai mici de trei ani. Pentru comparație: sculptorul Falcone a lucrat la „Călărețul de bronz” timp de douăzeci de ani. Și aici, pe lângă puterea uriașă cu șase compoziții subiect de pe al doilea nivel, a fost necesar să se creeze și să turneze o sută nouă figuri umane pentru nivel inferior. Pentru a rezolva problema, a fost creată o întreagă echipă de creație, care includea cei mai cunoscuți sculptori ai vremii. Picantul situației constă în faptul că, în numele împăratului, tânărul de douăzeci de ani Mikeshin, studentul lor de ieri la Academia de Arte, conducea echipa.
6. Cât de scump a fost monumentul?
Construcția monumentului a costat 500.000 de ruble. O sută cincizeci de mii dintre ele sunt donații din partea populației. Restul a fost asigurat de trezorerie. Suma nu este mică, dar nu uluitoare pentru vremea lui: un conac bun din Sankt Petersburg costa apoi jumătate de milion de ruble.
Prietenia dintre artistul Mikhail Mikeshin și sculptorul Ivan Schroeder nu a rezistat testului faimei. Au lucrat împreună la monument, iar realizările lor au fost destul de comparabile. Da, ideea și direcția generală a lui Mikeshin, dar partea leului a monumentului a fost sculptată de Ivan Schroeder cu propriile mâini! Și totuși, faima, ca o mireasă, l-a părăsit pentru Mikeshin. Faptul că suveranul le-a atribuit ambilor o pensie pe viață de 1.200 de ruble nu a fost o consolare. De acum înainte, Mikeshin a primit titlul de „maestru muncitoresc al afacerilor monumentale”. Premii și comenzi străine au plouat asupra lui ca dintr-o corn abundență. Mikeshin s-a îmbogățit și chiar și o dată s-a îmbarcat într-o aventură financiară, după care nu numai că și-a pierdut toți banii, ci și-a datorat trezoreriei 80 de mii de ruble. Disperat, Mikeshin i-a cerut ajutorul împăratului însuși. Alexandru al II-lea l-a iubit pe artist, așa că a plătit datoria pentru el, dar a promis că se va angaja doar în artă de atunci. Foarte repede Mikeshin a devenit un invitat binevenit în toate saloanele și întâlnirile. Era preferatul femeilor. Scriitorul Nikolai Leskov l-a portretizat chiar și pe Mikeshin în romanul său „The Islanders” în imaginea artistului Istomin.
Mihail Mikeshin a murit în 1896. Până atunci devenise deja un maestru, un artist venerabil recunoscut. Prietenii lui au spus că a murit așa cum a vrut să moară - brusc atac de cord l-a lovit în timp ce lucra.
8. Ce a salvat monumentul de la demolare după 1917?
Paradoxal, este o campanie antireligioasă. Desigur, după revoluție, atitudinea față de monument a devenit puternic negativă. Presa metropolitană a numit-o „ofensivă din punct de vedere artistic și politic”. Oficialii din Novgorod au spus: „Cât de mult metal neferos se pierde, este timpul să fie topit”. „Vinovația” monumentului a fost agravată de faptul că a fost reprezentat pe bancnotele emise în Crimeea de guvernul Wrangel. O broșură intitulată „Monumentul Mileniului Opresiunii Autocratice” a fost publicată în circulație în masă. Monumentul ar fi fost cu siguranță demolat în primele luni post-revoluționare dacă toate forțele autorităților nu ar fi fost aruncate în jefuirea celei mai bogate eparhii de Novgorod care tocmai începuse. Numai greutatea articolelor de aur și argint, exportate cu vagonul special de la Novgorod, s-a ridicat la peste zece tone. Problema monumentului a dispărut în fundal. Monumentul a supraviețuit, dar de sărbătorile comuniste au început să-l acopere cu scuturi de placaj pictate cu lozinci revoluționare - iar în mijlocul Kremlinului din Novgorod parcă creștea un car de fân.
9. Ce s-a întâmplat cu monumentul în timpul războiului?
În august 1941, germanii divizii de infanterie a ocupat Novgorod. Și în ianuarie 1944, comandantul militar din Novgorod, generalul von Herzog, a decis să facă din monument un trofeu militar. Pur și simplu nu mai era nimic altceva în oraș: ustensile bisericești, icoane, porți de bronz, foi de cupole aurite - toate acestea fuseseră deja scoase. Von Herzog a hotărât să trimită monumentul orașului tinereții sale - Instenburg, unde prietenul din copilărie al generalului era burghestru la acea vreme. Dificultățile cu transportul nu l-au deranjat pe von Herzog. Chiar a doua zi, o companie de inginerie construia o cale ferată specială cu ecartament îngust calea ferata de la Kremlin la gară, iar un alt grup era angajat în dezmembrari. Au reușit să demonteze monumentul doar la jumătatea drumului și erau pe cale să înceapă încărcarea - când a început pregătirea artileriei pe 20 ianuarie, rușii au spart frontul în două locuri și foarte repede soldații Diviziei 221 Pușcași i-au alungat pe germani din Novgorod.
10. De ce a fost restaurat monumentul „periculos din punct de vedere ideologic”?
Nu numai că a fost restaurat, dar a fost unul dintre primele obiecte preluate în Novgorod devastat. Cert este că atitudinea față de monument în timpul războiului s-a schimbat în urma schimbării de atitudine față de marile figuri istorice și militare ale Rusiei țariste, care puteau servi drept simboluri de unire a poporului. Din nou, Suvorov, Kutuzov, Rumyantsev, Bagration, Nakhimov și alții reprezentați pe monument au fost onorați.Monumentul a fost redeschis chiar înainte de sfârșitul războiului - la 2 noiembrie 1944. Desigur, opt restauratori harnici care au lucrat la monument cu mâinile goale nu l-au putut recrea în forma sa originală - unele detalii au fost deteriorate, altele s-au pierdut. Din punct de vedere tehnologic, a fost necesară o restaurare foarte minuțioasă. Prin urmare, în forma sa originală, monumentul a apărut în fața publicului abia după lucrări de restaurare la scară largă în 1995.
Cum au fost alese personajele pentru monument?
Cine ar trebui să fie înfățișat pe înalt relief printre figurile remarcabile ale Rusiei? Această întrebare s-a dovedit a fi una dintre cele mai dificile. Din două motive.
În primul rând: cum să alegi o sută „cel mai demn” figuri istorice dintr-o perioadă de câteva secole? Autorul monumentului, Mihail Mikeshin, a înțeles că el singur nu poate face față unei astfel de sarcini. S-a îndreptat către cei mai proeminenți oameni din Rusia - oameni de știință autoritari, istorici, scriitori - cu aceeași cerere: să ajute la alegerea figurilor pentru înalt relief. Mikeshin i-a scris lui Solovyov, Bestuzhev-Ryumin, Goncharov, Turgheniev și mulți alții. Toată lumea a răspuns. Așa a apărut „Joi la Mikeshin’s”: în fiecare săptămână, întreaga floare a culturii ruse se aduna la Academia de Arte pentru a se certa până când au fost răgușiți despre meritele anumitor „figuri remarcabile”. Aceste dispute i-au dat lui Mikeshin multe, dar într-un fel au complicat sarcina: opiniile erau prea polare. Alegerea finală a rămas încă la latitudinea autorului. Și a găsit, poate, singura cale de ieșire adevărată: să aleagă nu atât cu mintea, cât cu inima. Ceva din interior îi spunea de ce era nevoie de Marfa Boretskaya pe monument, dar nu era nevoie de Ivan cel Groaznic, era nevoie de Pușkin, dar nu era nevoie de Belinsky etc. Mikeshin a dat preferință oamenilor de origine creativă, celor care iubeau Rusia în ei înșiși și nu ei înşişi în Rusia.
Înger și Rusia. Inițial, a fost planificat să înfățișeze doi îngeri. Dar apoi artistul Mikhail Mikeshin a venit cu o imagine a Rusiei sub forma unei femei îngenuncheate într-un costum național.
Al doilea motiv care a făcut dificilă alegerea personajelor pentru al treilea nivel a fost situația politică: a reprezenta o persoană pe un monument însemna recunoașterea publică a meritelor sale. Și aici s-au ciocnit interesele reprezentanților diferitelor pături sociale. Discuțiile nu s-au potolit nici în guvern când s-au convenit cifrele de nivelul trei, nici în societate când a fost publicat proiectul monumentului.
Cifre Gogol, Lermontov, Pușkin și Derzhavinîmbrăcat în togă romană. De ce? Sunt clasici ai literaturii. Pușkin stă lângă Lermontov și Gogol și pare mai înalt decât ei, deși în viață a fost mai scund. Acest lucru a fost făcut intenționat: pozițiile corpurilor lui Gogol și Lermontov au fost schimbate, ele stau într-o poziție înclinată, astfel încât Pușkin - „totul nostru” - se ridică deasupra lor. Acest lucru reflectă într-o oarecare măsură atitudinea publicului față de acești scriitori în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Virmii de carte din acea vreme erau în pierdere. Pușkin - încă în regulă. Dar Gogol, Lermontov - cine sunt ei? Da, efemere la modă, dar de ce sunt necesare pe monument? Este cazul lui Sumarokov, Trediakovsky, Heraskov - de ce nu au fost reprezentați?
Pentru apariția pe monument Gogol, artistul Mikeshin a trebuit să lupte. Gogol nu era pe lista finală aprobată de guvern. Cu toate acestea, Mikeshin, pe riscul și riscul său, a ordonat pregătirea a două figuri suplimentare: Gogol și... Taras Shevchenko, un alt autor ucrainean și, de asemenea, prietenul iubit al lui Mikeshin. Când au aflat despre o astfel de „arbitrarie” a artistului, a izbucnit un scandal. Apoi Mikeshin a adresat o scrisoare personal împăratului Alexandru al II-lea. I-a dedicat lui Shevcenko mai multe paragrafe lungi și detaliate, scrise într-un limbaj emoționant convingător, dovedind importanța sa pentru literatura rusă. Despre Gogol, el a scris un paragraf: „Meritul lui Gogol și influența sa asupra literaturii ruse moderne sunt atât de mari încât consider că nu este necesar să vorbesc în numele lui”. Împăratul l-a aprobat pe Gogol, dar nu l-a acceptat pe Shevchenko. Există o versiune conform căreia Alexandru al II-lea, aparent, pur și simplu nu a avut timp să citească scrisoarea lungă în întregime, așa că pur și simplu a sărit peste tot ceea ce îl privea pe Shevchenko.
Nu există Ivan cel Groaznic pe monument. Figuri ale primei sale soții Anastasia Romanovași asistenții săi protopop SilvestruȘi okolnichy Alexey Adashev- un fel de „înlocuire”, un compromis: nu este deloc să reflecte epoca lui Ivan cel Groaznic - este greșit, dar este și mai greșit să-l înfățișăm în Novgorod pe țarul care a comis un masacru monstruos asupra orașului în 1570: se presupune că pentru trădare, dar de fapt pentru dobândirea „legitimă” a averii, cel mai bogat oraș al Rusiei în timpul scumpului Război din Lituania, au fost executați negustorii din Novgorod.
Figura Marfa Boretskaya, contrar așteptărilor, nu a provocat nicio critică din partea guvernului. A fost soția boierului Dmitri Borețki și mama lui Isaac Borețki, ambii primari ai Novgorodului. Martha însăși a influențat indirect politica și activitățile sociale. Capturarea ei pe monument însemna să aducă un omagiu istoriei Novgorodului. În plus, Alexandru al II-lea pregătea o reformă a autoguvernării locale, înființarea zemstvos-urilor, iar aceasta a fost asociată și cu tradițiile republicane - cu Adunarea Populară din Novgorod.
Figura Împăratul Nicolae I Mikeshin a trebuit să-l plaseze pe înalt relief. Împăratul Alexandru al II-lea l-a întrebat direct pe artist: „Și tată?” Mikeshin a încercat să explice că, din moment ce suveranul anterior murise cu doar câțiva ani în urmă, era prea devreme să-l înfățișeze pe monument - la urma urmei, va trebui să treacă timpul pentru a evalua rezultatele domniei sale. Potrivit memoriilor lui Mikeshin însuși, Alexandru al II-lea a înțeles totul, nu a aprobat cu adevărat moștenirea politică a tatălui său și nu a vrut să-și vadă figura pe monument. Dar o parte considerabilă din anturajul regelui a gândit altfel - și împăratul a decis să cedeze.
Este adesea nedumerit de unde provin figurile de pe monument prinții lituanieni Gediminas, Vytautas și Keistut? Cert este că au luptat de partea Rusiei împotriva Poloniei, unde la acea vreme protestele anti-ruse ale naționaliștilor care visau la independență de Imperiul Rus. În plus, prezența acestor figuri trebuia să sublinieze afilierea inițială a Lituaniei cu țările rusești.
După revoluție, „monumentul pentru mileniul opresiunii autocratice” a fost stigmatizat pentru faptul că nu reflecta realitatea istorică - la urma urmei, nu existau imagini cu țărani și muncitori pe el. Excepțiile au fost Ivan Susaninşi - cu rezerve - fiul unui ţăran Mihail Lomonosov iar bătrânul satului Kozma Minin. Dar s-au „pătat” și colaborând cu regimul țarist.
Oameni de stat:
1. protopop Silvestru. 2. Anastasia Romanova. 3. Okolnichy Alexey Adashev. 4. Patriarhul Hermogene. 5. Tineret Mihail Romanov. 6. Patriarhul Filaret. 7. Țarul Alexei Mihailovici. 8. Diplomatul Ordyn-Nashchokin. 9. Boierul Artamon Matveev. 10. Petru cel Mare. 11. Prințul Iakov Dolgoruki. 12. Consilierul privat Ivan Betskoy. 13. Ecaterina a II-a. 14. Cancelarul de stat Bezborodko. 15. Grigori Potemkin. 16. Cancelarul de stat Prințul Kochubey.
17. Alexandru I. 18. Contele Speranski. 19. feldmareșalul Vorontșov. 20. Nicolae I.
1. Sviatoslav Igorevici. 2. Mstislav Udaloy. 3. Daniil Galitsky. 4. Alexandru Nevski. 5. Prințul Keistut.
6. Dmitri Donskoy. 7. Mihail Tverskoi. 8. Daniil Kholmsky. 9. Mihail Vorotinski. 10. Daniil Șcenia. 11. Marfa Boretskaya. 12. Ermak Timofeevici. 13. Mihail Skopin-Shuisky. 14. Dmitri Pojarski. 15. Abraham Palitsyn. 16. Bogdan Hmelnițki. 17. Kuzma Minin. 18. Ivan Susanin. 19. Boris Șeremetev. 20. Mihail Goliţin. 21. Petr Saltykov. 22. Contele Burchard Minich. 23. Alexei Orlov. 24. Petr Rumyantsev. 25. Alexandru Suvorov. 26. Mihail Barclay de Tolly. 27. Mihail Kutuzov. 28. Amiralul Senyavin.
Iluminatorii:
1. Sfântul Chiril. 2. Sfântul Metodie. 3. Prințesa Olga. 4. Prințul Vladimir. 5. Sfântul Avraam. 6. Antonie de Pechersky. 7. Teodosie din Pechersk. 8. Sfântul Kuksha. 9. Nestor cronicarul. 10. Kirill Belozerski. 11. Stefan Permsky. 12. Alexy. Mitropolitul Moscovei. 13. Serghie din Radonezh. 14. Petru Mogila. Mitropolitul Kievului. 15. Iona. Mitropolitul Kievului. 16. Sfântul Sabbatie. 17. Sfânta Zosima. 18. Maxim Grecul. 19. Gury. Arhiepiscopul Kazanului. 20. Konstantin Ostrogsky. 21. Patriarhul Nikon. 22. Fedor Rtișciov. 23. Dmitri. Mitropolitul Rostovului. 24. Grigori Konisski. Arhiepiscop al Belarusului. 25. Feofan Prokopovici. arhiepiscop de Novgorod. 26. Platon. Mitropolitul Moscovei. 27. Inocent. Arhiepiscop de Herson și Tauride.
1. Mihail Lomonosov. 2. Denis Fonvizin. 3. Alexandru Kokorinov. 4. Gavrila Derzhavin. 5. Fedor Volkov. 6. Nikolai Karamzin. 7. Ivan Krylov. 8. Vasili Jukovski. 9. Nikolai Gnedich. 10. Alexandru Griboedov. 11. Mihail Lermontov. 12. Alexandru Pușkin. 13. Nikolai Gogol. 14. Mihail Glinka. 15. Karl Bryullov. 16. Dmitri Bortnyansky
Fotografie de Vladimir Eshtokin
Articolul folosește materiale din cartea lui Viktor Smirnov „Monumentul statului rus”.
Editura Veche, 2008