Julia Pawłowna Samojłowa. Karol Bryullow
Hrabina Julia Pawłowna Samojłowa
Nie ma rywali, nie ma przyjaciół,
Piękności naszego bladego kręgu
W jej blasku znika ... ”
A. S. Puszkin poświęcił te wiersze Yu. P. Samoilovej.
Julia Pawłowna Samojłowa
Artysta B.Sh.Mitoire, 1825
W całym jej wyglądzie, w królewskiej postaci wspaniałej kobiety wycofującej się z balu maskowego, było aroganckie wyzwanie i ostry protest. Wirująca szkarłatna draperia stworzyła między nią a salą balową jakby ścianę ognia - Julia spaliła wszystkie mosty między nią a świeckim Petersburgiem. Zdarła maskę z twarzy - czy ona, przyzwyczajona do przyjmowania zarówno pochwał, jak i bluźnierstw z otwartą przyłbicą, potrzebowała tej maski!?
Ona nie wróci z powrotem. "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" po pewnym czasie poinformował, że hrabina Julia Samojłowa opuściła Rosję...
„... Pełen pogardy dla mniemania,
Ponad cnotą kobiet
Czy ona się nie śmieje
A co z wybrykami wioski?
Kogo zaprasza do swego domu,
Czy to nie robienie notatek,
Czy nowicjusze nie są piękni?
Czy słuchanie ludzi nie jest męczące
Plotka o jej bezwstydnych zwycięstwach
A uwodzicielskie połączenia?
Ale jak wszechmocnie pociąga
Jej żywe piękno!
Czyje nieskazitelne usta
Tak czule się uśmiechasz?!
Kim byłaby dla niej Ludmiła,
Pokorni, promienie pobożnych
Twoje lazurowe oczy
A świeżość liże nieśmiało
Nie oddałby tego teraz
Dla jasnego połysku czarnych oczu,
Przesiąknięty zmysłową wilgocią,
Czy jest gorący dla płomienia?
Co za autokratyczna wróżka
Czy nie zrezygnowałbyś z dobroczynności?”
E. Baratyński. "Piłka"
Już od urodzenia wizerunek Yulenki Palen jest otoczony jakąś tajemnicą, ale tajemnica nie jest romantyczna, ale raczej ostro skandaliczna. Jej babcia, Ekaterina Skavronskaya-Litta, była siostrzenicą wszechpotężnego faworyta Katarzyny II Grigorija Potiomkina i, jak wszystkie jego siostrzenice, jego kochanką. Najpiękniejsza z sióstr Engelhardt, Ekaterina Vasilievna, odniosła wielki sukces z mężczyznami i prawie poślubiła nieślubnego syna cesarzowej Aleksieja Bobryńskiego, ale Katarzyna Wielka nie mogła na to pozwolić i zaręczyła piękność z dalekim krewnym rodziny cesarskiej przez żonę Piotra Wielkiego, Martha Skavronskaya (Katarzyna Pierwsza). W tym dość udanym małżeństwie piękność urodziła dwie córki - Katarzynę i Marię, która później została matką naszej bohaterki ...
Grigorij Aleksandrowicz Potiomkin-Tavrichesky
Babcia Julii - „Portret hrabiny Ekateriny Skavronskiej”, Charles de Chamisso
Babcia Julii - „Portret hrabiny Katarzyny Skawrońskiej”, 1790, art. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeum Jacquemarta-André w Paryżu
Babcia Julii - „Portret hrabiny Katarzyny Skawrońskiej”, 1790, art. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeum Jacquemarta-André w Paryżu
Paweł Martynowicz Skawronski (1757-1793) Angelika (Angelika) Kaufman
Matką Julii jest hrabina Maria Pavlovna Ozharovskaya, ur. Skavronskaya (1782-1857), w swoim pierwszym małżeństwie Palen.
Władimir Łukich Borowikowski
Jednocześnie krążyły pogłoski, że ojcem Marii wcale nie był Skawroński – podczas jego pobytu we Włoszech, gdzie Skawroński został wysłany jako poseł, jego piękna żona rozpoczęła burzliwy romans z niejakim hrabią Giulio-Renato Litta-Viscontim, właściciel szlachetnego imienia, ogromnej kondycji, a także spektakularnej i jasnej męskiej urody.
Ekaterina Wasiliewna, leniwa i ospała od młodości, nagle zakochała się w niej do szaleństwa; hrabia zapłacił jej tyle samo. Pojechał za nią do Rosji i od razu został przyjęty do rosyjskiej służby na bardzo wysokie stanowisko. Po owdowieniu hrabiny Skavronskiej Litta poślubiła ją.
Portret hrabiego Juliusza Litty autorstwa nieznanego autora. 1800
Czas mijał - a teraz Katya i Masza Skavronsky stają się najbogatszymi pannami młodymi w Rosji, co wraz z pięknem odziedziczonym po matce czyni je pożądanymi przez wielu fanów. Jednak mimo bogatego wyboru dziewczyny zakochują się jednocześnie w przystojnym młodym hrabim Paulu von der Palen. Wyraźnie woli młodszą - Marię. Katarzyna przejdzie do historii jako żona księcia Piotra Bagrationa, bohatera Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku.
Portret Katarzyny Bagration, z domu Skavronskaya, Jean-Baptiste Isabey
Portret PI Bagration
dzieło George'a Doe. Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego, Państwowe Muzeum Ermitażu (Sankt Petersburg)
Krewni Marii kategorycznie sprzeciwiali się małżeństwu z Palenem - reputacja zarówno samego pana młodego, jak i jego rodziny nie była wcale nienaganna - w końcu młody hrabia był synem organizatora zabójstwa Pawła Pierwszego. Ale kochająca się para. zgodził się, ożenił się potajemnie. I zaczęły się wędrówki wzdłuż odległych garnizonów wraz z pułkiem Izyumsky'ego, którego szefem był Palen, który w tym czasie był już generałem dywizji.
Portret Pawła Pietrowicza Palena – George Doe.
Koczownicze życie pozbawiło zepsutą piękność Marię jej zwykłego blasku i wygody, a między małżonkami zaczęły się poważne kłótnie. W 1803 r. w jakiejś wsi guberni wołyńskiej, w ubogiej chacie chłopskiej, Maria urodziła córkę Julię, która otrzymała imię niejako na cześć swojej babki Juliany von Palen.
Babcia Julii - Yuliana Ivanovna Palen, Ur.fon Schepping (1753-1814), dama stanu, żona PA Palena.
Bezpośrednio po narodzinach dziewczynki stosunki między małżonkami skomplikowały się na tyle, że Maria została zmuszona do powrotu do matki, a Palen zażądał rozwodu, który wbrew wszelkim kościelnym i świeckim wytycznym został mu udzielony. Powód był bardzo poważny – Palen oskarżył swoją żonę o zdradę z ojczymem – Juliusem Littą.
Hrabia Juliusz Pompejewicz (Giulio Renato) Litta (1763-1839) Giovanni Battista Lampi Starszy
I rzeczywiście - ciemnoskóra dziewczyna o wyraźnych rysach południowych, płonąca brunetka typu śródziemnomorskiego, nie mogła urodzić się z blond, białoskórych rodziców z północy. Palen porzucił dziewczynę i przez całe życie nie próbował się z nią komunikować. Wkrótce ożenił się po raz drugi, a potem, będąc wdową, po raz trzeci. Matka również wyszła za mąż - hrabia Ozharovsky; mała Julia była dla niej przypomnieniem ledwie wyciszonego skandalu i nieudanego małżeństwa, a Maria Pawłowna też starała się rzadziej widywać córkę.
Portret hrabiego Adama Pietrowicza Ożarowskiego
warsztat George'a Doe. Galeria Wojskowa Pałacu Zimowego, Państwowe Muzeum Ermitażu (St. Petersburg
Babcia Ekaterina i „dziadek-ojciec” Julius Pompeevich Litta wzięli na siebie wszystkie zmartwienia związane z wychowaniem Julii. Julia dorastała w atmosferze bajecznego luksusu i od dzieciństwa przyzwyczaiła się, że dostaje wszystko, czego dusza zapragnie. W wieku piętnastu lat dziewczynka została zabrana na dwór cesarzowej wdowy Marii Fiodorowna i zaczęło się burzliwe życie towarzyskie. Piękna, bystra, pełna życia dziewczyna fascynowała świeckie społeczeństwo, a przede wszystkim samego cesarza Aleksandra I. Romans z cesarzem był jasny, ale równie burzliwy, co krótkotrwały.
Akwarelowy portret hrabiny Yu.P. Samoilova, Karl Bryullov
Cesarz Aleksander I, artysta nieznany
Niemniej jednak konsekwencją tej powieści i niektórych towarzyszących jej interwencji chirurgicznych było to, że Julia Pawłowna nie mogła już mieć dzieci. Ale wtedy wcale jej to nie przeszkadzało. Wreszcie w 1824 roku cesarz ostatecznie pożegnał się z Julią i powiedział matce, że nadszedł czas, aby ostatecznie ułożyć los „małej Skawrońskiej”. A cesarzowa podjęła swoją ulubioną rozrywkę - swatanie.
G. Kugelchena. Portret cesarzowej wdowy
Wkrótce 22-letnia Julia została zaręczona ze swoim dalekim krewnym, hrabią Nikołajem Aleksandrowiczem Samojłowem. Jeden z najpiękniejszych ludzi swoich czasów, hrabia Mikołaj, wcale nie był zafascynowany swoją narzeczoną i nie chciał „resztek z najwyższego stołu”; poza tym był namiętnie zakochany w Saszence Rimskiej-Korsakowie, której Puszkin poświęcił wersety w „Eugeniuszu Onieginie” - „Noc ma wiele pięknych gwiazd…”
Hrabia Nikołaj Aleksandrowicz Samojłow (1800-1842), Piotr Fiodorowicz Sokołow
Ale Sashenka wcale nie była bogata, a sprawy finansowe Samojłowa były całkowicie zaburzone - w tym ciągłe hulanki, a co najważniejsze, wielka pasja młodego hrabiego do gry w karty, więc adiutant skrzydło Samoiłow otrzymał jeszcze jeden przydomek za pseudonim " Przystojny Alcibiades" - "Kreda". Jego długi narastały i ostatecznie doprowadziły do tak potwornej postaci, że kochająca matka, hrabina Ekaterina Samoilova, była zmuszona błagać samą cesarzową, aby poślubiła syna za bogatą pannę młodą. Siostra Mikołaja, druhna honorowa i ukochana przyjaciółka cesarzowej Aleksandry Fiodorowna, hrabina Zofia Alekseevna Bobrinskaya, również brała czynny udział w swataniu.
Samoilova Ekaterina Sergeevna (hrabina z domu Trubetskaya)
Sofia Aleksandrowna Bobryńska, ur. Samojłowa, Piotr Fiodorowicz Sokołow
Julia była zafascynowana swoim przystojnym narzeczonym. A kochający dziadkowie Litty obsypywali ją pieniędzmi i luksusowymi prezentami. Posag był ogromny; ilość funduszy przekazanych Julii wywołała zdumiony podziw wśród dworzan, a 25 stycznia 1825 r. do ołtarza poszło dwóch potomków księcia Potiomkina-Taurydy. Ale nie tworzyli szczęśliwej pary. Uparty, ekscentryczny charakter Julii i jej południowy temperament były wprost przeciwne do chłodno krytycznego charakteru młodego męża - i grał dalej, przegrywając monstrualne sumy, podczas gdy żarliwa hrabina zmieniała kochanków jak rękawiczki i wydawała na nich nie mniej pieniędzy niż jej mąż do gry w karty.
Hrabina Yu.P. Samoilova, Johann Dominik Bossi
Hrabia Nikołaj Aleksandrowicz Samojłow Artysta B. Sh. Mituar, 1825 r
Jeden z menedżerów Samojłowów, Miszkowski, kosztował kochającą piękność 800 tysięcy rubli - monstrualną sumę jak na tamte czasy - i nawet dziadek Litta nie mógł tego znieść - prawie zabił zuchwałego urzędnika, który przedstawił mu ten rachunek do zapłaty. Sprawa została jakoś wyciszona - ale piękność nie odpuściła. Jej kolejnymi namiętnościami byli baron Ernest de Barante, znany z pojedynku z Lermontowem, francuski ambasador Pierre La Feronne, a nawet sam cesarz Mikołaj I, którego Julia błagała o przebaczenie męża, który beztrosko się w to wplątał. będąc członkiem tajnego stowarzyszenia Północy, w „przypadku dekabrystów”.
Mikołaj wybaczył buntownikowi, a para delikatnie się pogodziła – ale nie na długo. Wkrótce. po kolejnej zdradzie Nikołaj Aleksiejewicz ostatecznie rozstał się z żoną i wyjechał na Kaukaz pod dowództwem generała Paskiewicza. A Julia Pawłowna udała się do majątku hrabiego Sławianki pod Pawłowskiem, który odziedziczyła po hrabiach Skawrońskich.
Wkrótce stamtąd rozeszły się najbardziej niewiarygodne plotki. Hulanki zostały opisane na wzór Kleopatrów i Messalininów. Mówią, że baseny są wypełnione szampanem, fontanny biją szampanem. A hrabina de Julia całkowicie straciła smycz: bierze każdego gościa za swojego kochanka. A ci, którzy starają się odmówić, ci poddani siłą wciągnięci do jej łóżka!
Ale wszystko ma swój koniec...
Pewnego ranka w kałuży krwi w domu znaleziono przystojnego młodzieńca, poetę i artystę, hrabiego Emmanuela Saint-Prix, ulubieńca dam z towarzystwa. Natychmiast rozeszły się pogłoski, że zastrzelił się z beznadziejnej miłości do hrabiny Samoilovej ...
„Bój się niebezpieczną panią,
Nie zbliżaj się: zakreślono
Ona jest magicznym szkicem;
Wokół jej namiętnej zarazy
Wypełniony powietrzem! Żałosny
Kto wchodzi w swoje słodkie dziecko:
Rook pływacki jacuzzi
A więc prowadzi do śmierci!
Uciekaj ją: nie ma w niej serca!
Bójcie się insynuacyjnych przemówień
Oszałamiająca przynęta;
Nie łap kochających spojrzeń:
Ma żar pijanej bachantki,
Gorączka gorączka nie jest gorączką miłości…”
(EA Baratynsky. „Piłka”)
Wybuchł poważny skandal - było zbyt głośno nawet jak na bardzo skandaliczną reputację Julii Pawłownej - i podejmuje pilną decyzję o wyjeździe do Włoch, do krewnych Julii Pompejewicza Litta. Po pierwszej wizycie w swojej posiadłości Grusset pod Paryżem Julia kupuje sobie piękną willę nad jeziorem Como i pałac w Mediolanie.
Luigiego Premazziego z Mediolanu
Natychmiast jej wille i pałace wypełniają się wspaniałymi dziełami sztuki; patronuje artystom i kompozytorom, wśród których wyróżnia się Giovanni Paccini. autor opery „Ostatni dzień Pompei” – i zabiera na wychowanie córkę i siostrzenicę. W tym samym czasie w jej otoczeniu pojawia się młoda rosyjska artystka o twarzy Apolla i reputacji łamacza serc – a Julia dosłownie traci głowę. Karl Bryullov przez wiele lat staje się nie tylko jej ulubioną osobą, ale także jej najlepszym przyjacielem.
Karol Bryullow
„Między mną a Karlem nic nie zostało zrobione zgodnie z zasadami” — przyznaje później Julia. Dokładnie tak było – od pierwszej minuty pierwszego spotkania. Mieli równy temperament - i ten szalony ogień, ten wyraz namiętności wylewał się potężnymi strumieniami światła na obrazach Karla, na jego licznych portretach Julii.
Hrabina Julia Pawłowna Samojłowa (1803-1875), Fragment obrazu K. Bryulłowa
„Płynący na nim gaz świeci;
Luksusowe, słodkie oczy
Rysuje klatkę piersiową, a następnie nogi
Z jasną girlandą spada.
Diamentowe migoczące kolczyki
Palenie za czarnymi lokami;
Perły zakryły jej czoło,
I między obfitymi warkoczami
Zręczna ręka chybiła
Widzimy to, potem jest niewidoczne.
Pióra fruwają nad głową;
Zgodnie z jego leniwym kaprysem,
Że jej twarz cenią,
Drzemią w jej lokach”.
(EA Baratynsky. „Piłka”)
Opisując następnie główne typy obrazów Bryulłowa, Gogol znajdzie dla nich następujące słowa: „Jego człowiek jest pełen pięknych, dumnych ruchów; jego kobieta błyszczy, ale to nie jest kobieta Rafael, o subtelnych, niepozornych, anielskich rysach - to namiętna, iskrząca się, południowa, Włoszka w całym pięknie południa, potężna, silna, płonąca całym luksusem namiętności, cała potęga piękna – piękna jak kobieta”.
K. Bryullow. „Ostatni dzień Pompejów”. 1833.
Na obrazie „Ostatni dzień Pompei” pojawienie się Julii powtarza się kilkakrotnie.
Na obrazie pięknej umierającej kobiety, która spadła z rydwanu;
Na obrazie młodej mieszczanki obok artysty, w którego przebraniu przedstawił się Bryullov;
Fragment. Matka z dwójką dzieci.
I wreszcie na obraz Matki, próbującej ochronić swoje dwie córki przed powszechną katastrofą.
Julia była blisko tego konkretnego spisku. Pomagając jednemu ze swoich kochanków, autorowi opery „Upadek Pompejów” („Ostatni dzień Pompei”) Giovanniemu Pacchiniemu, adoptowała jego córkę i siostrzenicę. Dwie ładne dziewczyny - blondynka Jovanina i brunetka Amacilia - zastąpiły własne dzieci. Bryullov wielokrotnie malował ich portrety, z których najsłynniejszy to „Horsewoman” („Zhovanin na koniu”), gdzie w otoczeniu mediolańskiej willi Samoilovej urocze dziewczyny - nastolatka i dziecko - wyglądają jak dwa jasne kwiaty lub lśniące klejnoty :
K. Bryullow. „Amazonka” – portret adoptowanych córek hrabiny. 1832
Hrabina Samoilova patronowała Pacchiniemu wszystkimi możliwymi sposobami, a pewnego razu – by go zadowolić – omal nie zakłóciła premiery rywala Pacchiniego, Vincenzo Belliniego, zatrudniając klapsów i urządzając prawdziwą przeszkodę dla wykonawcy głównego przyjęcia – Giuditty Pasta. Opera Belliniego nosiła tytuł „Norma”…
Giovanniego Paciniego
Relacje z Bryullowem przypominały wulkan namiętności - byli też tylko przyjaciółmi, żywo martwiącymi się o siebie i pomagającymi sobie nawzajem, chociaż „Karol Wielki” był uważany przez wszystkich jego znajomych za zatwardziałego egoistę („Za pojawieniem się młodego helleńczyka Boże, był kosmos, w którym mieszały się wrogie zasady i albo wybuchał wulkanem namiętności, albo przelewał się słodkim blaskiem. Był cały namiętnością, nic nie robił spokojnie, jak to zwykli ludzie. Kiedy namiętności się w nim gotowały. , ich eksplozja była straszna, a kto stanął bliżej, ten dostał więcej.”)
Fiodor Zawiałow. Portret artysty K.P. Bryullova. 1844
Na zawsze stała się jego Muzą - jeden po drugim malował jej portrety (których jest - niestety! - mało); była wzorem dla jego najsłynniejszych obrazów, w szczególności dla „Batszeby”, mieniącej się wszystkimi kolorami włoskiego południa.
„Batszeba” K. Bryullov
W 1929 roku umiera babcia Julii, hrabina Skavronskaya-Litta. Samoilova opuszcza Włochy, aby odziedziczyć.
„Samoilova wróciła z zagranicy i pojawiła się na stacji w Pawłowsku z całym orszakiem przystojnych mężczyzn - Włochów i Francuzów ... jej soczyste usta, zadarty nos i wyraz oczu zdawały się mówić: „Nie obchodzi mnie opinia na świecie!" - tak ją zapamiętał artysta Piotr Sokołow.
Hrabina Julia Pawłowna Samojłowa (1803-1875), VI Gau
Osiedla się w rodzinnym majątku - hrabiego Slavyance - i postanawia go odbudować w nowoczesny sposób. W tym celu zaprasza swojego brata Karola z Paryża - architekta Aleksandra Bryulłowa - i pisze do niego w liście: „Jako przyjaciel twojego brata postanawiam… poprosić cię o bycie architektem daczy, którą ja zamierzam budować na mojej posiadłości. Jest mi drogi, aby mieć architekta, który nosi imię Bryulłowa ... ”
A utalentowany Aleksander rozpoczął pracę latem 1831 r., czyniąc z daczy hrabiny prawdziwe arcydzieło wygody i przytulności w mieszanym stylu nowoczesności i klasycyzmu Ulubiona epoka starożytności Samoilovej doskonale łączyła się ze stylem quadracento, a wszystko to z elegancja i luksus najbogatszych arystokratów XIX wieku.
Portret architekta i artysty A.P. Bryullova. 1841, Karol Pawłowicz Bryulłow
Hrabia Slavyanka
Najwyższe piętro jest zarezerwowane dla sypialni dwóch adoptowanych córek.
Giovaniny Pacini
Amacilia Pacini
Po zakończeniu budowy do Sławianki ciągnięto powozy z licznymi gośćmi. Cenne obrazy, oryginalne meble i lampy, luksusowe dywany i draperie stanowiły wspaniałą oprawę dla muzyki, poezji, a często bardzo ostrych rozmów. Samoilova przywiozła z Włoch całą „hordę” muzyków i malarzy, rzeźbiarzy i poetów – i po prostu wielbicieli, głównie poszukiwaczy przygód. Głośne towarzystwa w Slavyance i swobodne i frywolne zachowanie jej kochanki zaczęły bardzo irytować cesarza Mikołaja, a hrabina musiała przenieść się „pod nadzorem” władz na wyspę Yelagin, gdzie jednak bywalcy Slavyanki natychmiast dotarli na zewnątrz.
Widok Chrutskiego na wyspę Elagin w Petersburgu (1839)
Widok na wyspę Yelagin w Sankt Petersburgu. Pierwsze piętro. 19 wiek Wyczucie czasu.
Stary Litta, straciwszy ukochaną żonę, rozpieszczał Julię iście królewskimi prezentami i ogromnymi sumami pieniędzy. Znudzona Petersburgiem Julia wraz ze swoją „genialną świtą” w 1835 r. Ponownie wyjechała do Włoch, gdzie Bryulłowa już tam nie było - w tym czasie wrócił do Rosji. Ich osobisty związek stracił dawną ostrość - z biegiem lat Karl stał się bardziej nudny, arogancki, zimniejszy; jego podejrzliwość, kapryśność i egoizm zaczęły wpływać na ich związek. Mimo to listy Julii były nadal ciepłe: „Mój przyjaciel Brishka… Kocham cię bardziej, niż mogę to wyjaśnić”, „nikt na świecie nie podziwia cię i nie kocha tak, jak twoja wierna przyjaciółka Julia Samoilova”.
A "przyjacielowi Brishki" nie było łatwo w Rosji. Zakochał się do szaleństwa w uroczej dziewczynie, która wyglądała jak delikatna leśna konwalia - 18-letnia Emilia Timm; szybko oświadczył się jej i szybko się ożenił. Ale - szybko się żenisz, długo żałujesz. Jeszcze przed ślubem dziewczyna była w związku z jednym z najbliższych krewnych, a po ślubie nic się nie zmieniło. Skandal i szum wokół jego imienia poważnie zraniły artystę. Jego nieszczęśnicy pysznili się, a on sam napisał: „Tak bardzo czułem swoje nieszczęście, mój wstyd, zniszczenie moich nadziei na szczęście domowe… że bałem się stracić rozum”. Nie mógł pracować. Głęboka depresja pogłębiła się.
Emilia Tymek
Karl Bryullov. Autoportret
W tym samym czasie Julius Pompeevich Litta umiera w Petersburgu, a Julia wraca do Rosji, aby odziedziczyć. Jej ciepło i zaangażowanie pomagają „Brishce Precious” wrócić do życia i kreatywności, a opinia świata zawsze była bardzo obojętna. „Tak bardzo się zmieniła” - napisała K.Ya. Bułhakowa, - że nie poznałbym jej, gdybym spotkał ją na ulicy, schudła, a jej twarz stała się całkowicie włoska. W rozmowie ma nawet włoską żywotność i jest przyjemna ... ”
„Tymczasem (do jakiego zniszczenia
Prowadząc burzę serc!)
Jej wyblakłe oczy
Otoczony szerokim cieniem
I nie ma rumieńców na policzkach!
Lekko widoczny w postaci pięknego
Piękno doświadczonego słabego śladu!
(E. Baratyński. „Piłka”)
K. Bryullov „Portret Yu. P. Samoilovej z Giovaniną Pacini i czarnym chłopcem”. 1832-1834. Kolekcja prywatna, USA
Podczas tej wizyty Julii w Rosji przyjaciele postanowili pogodzić ją z mężem Nikołajem Samojłowem. Para nie miała nic przeciwko, nie było między nimi oficjalnego rozwodu; oboje po burzliwym życiu szukali już spokojnego zaścianka, a to może być dla nich Grafskaya Slavyanka. Ale los postanowił inaczej - 23 lipca 1842 r. na kilka dni przed spotkaniem z żoną Nikołaj Aleksandrowicz nagle umiera. To był ogromny cios dla Julii. W tym samym czasie słynny artysta P.V. Basin namalował z niej portret. Po utracie kilku bliskich Julia jest smutna i zamyślona. Jej blada twarz i zaczerwienione oczy kontrastują z bajecznym przepychem wyposażenia i stroju. Energia, która tak urzeka widza w jej portretach autorstwa Bryulłowa. - Nie.
Karl Bryullov był synem rzeźbiarza i od najmłodszych lat wykazywał talent do rysowania. Był zwolennikiem romantyzmu - ale w przeciwieństwie do romantyzmu zachodniego, w którym triumfowała harmonia, piękno i pozytywne nastawienie do świata, późny romantyzm rosyjski przejawiał się w tragicznych intonacjach i ogólnym poczuciu tragizmu życia. Również rosyjski romantyzm charakteryzuje się zainteresowaniem silnymi uczuciami i emocjami, które ujawniają się w szczytowych momentach i sytuacjach. W tym przypadku dramatyzm jest nieunikniony w opisie nietypowych tematów. Artysta z powodzeniem połączył wszystkie te znamiona gatunku z klasycznie doskonałymi twarzami i plastycznością swoich postaci. Oprócz dużych dzieł gatunkowych Bryullov stworzył wiele portretów, zarówno znanych postaci kultury rosyjskiej, jak i swoich znajomych i przyjaciół. Oprócz malarstwa olejnego z powodzeniem malował akwarelami.
Julia Pavlovna Samoilova była bliską przyjaciółką Bryulłowa; plotka przypisywana im romans. Niezależna, wykształcona i nieprzewidywalna Julia Pawłowna przeżyła wiele przelotnych romansów; nie potrzebowała pieniędzy i prowadziła naprawdę genialne życie. Kochankowie nie ingerowali w swoją prywatność i równolegle spotykali się z innymi. Karl często malował swoją dziewczynę, i to nie tylko na tych portretach, które noszą jej imię. Na przykład na jego epokowym płótnie „Ostatni dzień Pompei” Julia jest przedstawiona trzykrotnie – z przerażeniem ściskając dwie córki (adoptowane dziewczęta Pacciniego), rzucona na ziemię, o luksusowych formach, z glinianym dzbanem obok artysty siebie, ratując przedmioty z rozpalonej do czerwoności lawy wartości kulturowych.
„Portret hrabiny Samoilovej” to jedno z kultowych dzieł artysty, które kiedyś zrobiło furorę we Włoszech, gdzie zostało namalowane. Na zdjęciu widzimy błyskotliwą świecką damę, zwycięsko piękną, dumną, ubraną w luksusowy kostium. Uciekając przed wakacjami, piękność zatrzymała się na chwilę, zrzucając maskę. Pomiędzy Samoilovą a salą, z której właśnie wyszła, opadła szkarłatna kurtyna, jakby oddzielała bohaterkę od wyższych sfer, przeciwstawiając się jej.
Postacie gości balu rozmywają się za nimi jak w dymie papierosowym, wydają się wyblakłe i nieważne. Artystka podziwia odważną, wolną kobietę, która rzuciła wyzwanie fundamentom społeczeństwa i żyła tak, jak sama chciała. Suknia masquerade Julii ma jasne refleksy, intensywność kolorów portretu jest zbliżona kolorystyką do „Ostatniego dnia Pompejów”. Charakterystyczną cechą obrazu jest obfitość czerwieni we wszystkich jej odcieniach – od ciemnego karmazynu i krwistego szkarłatu po delikatny róż. Drugim wiodącym kolorem jest biały; niebieskawy na gładkiej satynowej sukience i ciepły, złoty na obraz miękkości gronostajowego futra. Uczennica Samoilovej, Amalia Pacchini, czule przytuliła się do swojej przybranej matki, jest zamyślona i trochę smutna. Wygląda na to, że to, co dzieje się na balu, nie spodobało się, a nawet lekko przestraszyło dziewczyny.
Autoportret Karla Bryullova
Kobieta muza, kobieta miłości, przyjaciółka i kobieta, która ostatecznie złamała artystce serce. Rozbity tak, że umarł. I to wszystko o niej - o hrabinie Julii Pawłownej Samoilovej.
Zanim opowiem o tym, jak się poznali, jak się w sobie zakochali i jak się rozstali, opowiem o tym, jak żyła ta niezwykła kobieta, zanim się poznała.
Hrabina Julia Pawłowna Samojłowa
Hrabina Yu.P. Samojłowa. Fragment obrazu
Współcześni zauważyli, że hrabina Samoilova była błyskotliwą i odważną damą, dobrze zorientowaną w literaturze i muzyce, była wykształcona i kochająca wolność. Żyła nie umysłem, ale namiętnym sercem. A serce było bardzo niespokojne.
Zazdrosne języki wskazywały, że cała jej niezależność i śmiałość - z niewypowiedzianego bogactwa, które jej przodkowie pozostawili jej zarówno po stronie matki, jak i po stronie ojca. Rzeczywiście, hrabina z domu von der Pahlen była bajecznie bogata. Dziedziczka rosyjskich i włoskich arystokratów: Skavronsky (Katarzyna I - żona Wielkiego Piotra), Palena, Litta i Visconti (są to ci sami, którzy byli krewnymi Francesco Sforzy, patrona Leonarda la Vinci).
Powiedzieli też, że hrabia Litta, główny szambelan i główny ceremoniarz dworu cesarskiego, pozostawił ogromny majątek Julii, ponieważ nie była jego wnuczką, ale córką. Kiedy dziewczynka miała pięć lat, jej matka wyjechała do Paryża, aby studiować sztukę, i zostawiła dziewczynę pod opieką hrabiego.
Mała hrabina wyrosła na odważną i upartą, wyróżniającą się fenomenalną buntowniczością. Ale jeśli kogoś kochała, zmieniała się z tą osobą w małego aniołka. Guwernantki i nianie po prostu uwielbiały małą i pełną wdzięku dziewczynkę, która wyglądała jak piękny kotek.
Yulenka uwielbiała wędrować po niekończących się salach pałacu hrabiego. Swoimi delikatnymi palcami dotykała bezcennych dzieł sztuki. I bardzo wcześnie zacząłem rozumieć, czym jest prawdziwa sztuka. A jeśli czegoś nie rozumiała, szła do ogromnej biblioteki. A wielkie umysły, z kart książek, rozmawiały z nią o życiu i sztuce.
Tak ukształtowała się przyszła hrabina Samojłowa, kobieta niezależna, wykształcona, z własnym spojrzeniem na życie i własnym zdaniem.
JeździecNigdy nie podążała za modą. Po co? Ona sama była wzorem mody i do naśladowania. Piękna kobieta o dumnej posturze, inteligentna i wyluzowana. Jak podbiła męskie serca?! I jak bardzo lubiła siebie!
Gdy miała 25 lat (stało się to w 1825 r.), nagle wyszła za mąż. Jej wybranka wcale nie jest zwykłą osobą. Jest bogaty, sławny, przystojny i młody, dowcipny i wesoły, przyjaciel Puszkina i bywalca imprez towarzyskich - adiutant cesarza pułkownik Samojłow Nikołaj Aleksandrowicz.
Ale szczęście młodych wcale nie trwało długo. Mikołaj był znany jako zapalony pojedynkowicz i hazardzista, kochał wino i hałaśliwe firmy. I nigdy nie kochał swojej żony Julii. To małżeństwo zostało zaaranżowane przez matkę Mikołaja, która po prostu marzyła o poślubieniu syna z taką panną młodą jak młoda hrabina Palen. Pułkownik Samojłow kochał zupełnie inną kobietę. Kochał namiętnie i czule.
Rozwód był szybki i cichy. W 1827 r. „Przystojny Apkibiades” (tak nazywał się Samojłow w towarzystwie) zabrał hrabinę do ojca i zwrócił posag (a dokładniej to, co z niego zostało) swojej byłej żonie. Przestali być małżonkami, ale pozostali przyjaciółmi. Społeczeństwo nie rozumiało takich relacji: świat żył plotkami i generował plotki. Pogodzili się i pokłócili, wzięli ślub i ponownie się rozwiedli. A oni byli tylko przyjaciółmi. W końcu hrabia Samojłow wyjechał do czynnej armii. Koledzy mówili więc o jego zimnej odwadze i pogardzie dla śmierci.
A hrabina Samojłowa? Jest wolna, a jej śmiałość po prostu nie ma granic. Światło Petersburga zmierza nie do Carskiego Sioła, ale do hrabiego Sławianki - letniej posiadłości młodej hrabiny Samojłowej. Suwerenny Imperator jest wściekły. Nie może przyciągnąć gości do siebie - wolą odwiedzić hrabinę. A cesarz prosi o sprzedaż popularnej posiadłości. Prosi, aby nawet krnąbrna Samoilova nie odważyła się odmówić.
Ale w końcu zwraca się do cesarskiego dygnitarza:
- Powiedz cesarzowi, że nie poszedłeś do hrabiego Slavyanki, ale do hrabiny Samoilovej, a oni nadal będą do niej chodzić, gdziekolwiek ona jest!
Odważna hrabina nie tylko powiedziała, ale też zrobiła... Minęło niewiele czasu i światło Petersburga zaczęło gromadzić się nie w Grafskiej Słowiance, ale w pięknym pałacu na Wyspie Jełagin. Nie trzeba dodawać, że panią pałacu była wspaniała Samojłowa.
Była gwiazdą świeckiego społeczeństwa nie tylko w Rosji, ale także we Włoszech. W jej włoskim pałacu gromadzili się arystokraci i dyplomaci, poeci i kompozytorzy, artyści i pisarze. Rossiniego, Verdiego, Belliniego i Paciniego. Są stałymi bywalcami oryginalnej hrabiny Samoilovej.
Wino i pieniądze płyną jak rzeka, szaleją namiętności i zdarzają się małe miłosne tragedie. Powieści nie mają końca i liczą się. Ale przynosi cierpienie tylko mężczyznom i sama cierpi. Żyje jasno i namiętnie, ale w jej życiu nie ma szczęścia.
Bryulłowa i Samojłowej. Pierwsze spotkanie
Był rok 1828. Neapol patrzył ze strachem na przebudzonego Wezuwiusza ... Rok był trudny dla Karla Bryullova. Adelaide Desmoulins zakochała się w nim namiętnie. Kochała, a on był zimny. Była zazdrosna iz głupiej zazdrości rzuciła się do Tybru. Light oskarżył Bryullova o okrutną obojętność. Szukał wymówek, ale nikt mu nie wierzył.
Bryullov został zaproszony na kolację z księciem Gagarinem. A kiedy obiad dobiegał końca, drzwi sieni nagle się otworzyły i na progu pojawiła się ona... Dumna, dostojna piękność, marzenie i samo ucieleśnienie piękna. Sala westchnęła, a książę ostrzegł Bryulłowa:
Bój się jej, Carl! Ta kobieta nie jest taka jak inne. Zmienia nie tylko przywiązania, ale także pałace, w których mieszka. Nie mając własnych dzieci, uznaje obcych za swoich. Ale zgadzam się, i ty się zgodzisz, że można z nią zaszaleć...
Dosłownie zamienili kilka słów. A potem książę Gagarin, próbując chronić Bryulłowa przed plotkami i wyrzutami sumienia, zabrał artystę do swojej posiadłości o pięknej nazwie Grotta Ferrata. Karl malował obrazy i dużo czytał. Życie płynęło cicho i spokojnie. Ale pewnego wieczoru ta wiejska cisza po prostu eksplodowała - na progu domu pojawiła się Julia Pawłowna.
Chodźmy! - oznajmiła zdecydowanie. - Może ryk Wezuwiusza, gotowego pogrzebać ten nieznośny świat, uratuje Cię od melancholii i wyrzutów sumienia... Jedziemy do Neapolu!
Potem, wiele lat później, wspominała, że „to” wydarzyło się w pierwszej chwili ich spotkania. Jeszcze nic się nie wydarzyło, ale już wiedziała, że jest nim „zaczarowana” na zawsze.
On jest biednym artystą, a ona świecką lwicą, która nie zna ilości swoich skarbów, właścicielką pięknych pałaców we Włoszech i Rosji, mecenasem sztuki, arystokratką na najwyższym poziomie.
Jest mądra i apodyktyczna, ale go kocha.
- Niech tak będzie, zgadzam się na poniżanie przez ciebie.
- Ty? Bryullow był zaskoczony.
- Oczywiście! Jeśli uważam się za równego cesarzowi, to dlaczego ty, mój drogi Brishko (jak go nazywała), nie uczynisz mnie swoim niewolnikiem, na zawsze ujarzmionym swoim talentem? W końcu talent to także tytuł, który wynosi artystę nie tylko ponad arystokrację, ale nawet władzę ukoronowanych despotów...
Malował jej portrety. I zawsze mówił, że te portrety nie są skończone. Julia Pawłowna nie lubiła pozować - zawsze się spieszyła. Cóż, nie mogła długo usiedzieć w miejscu. Porywcza, namiętna, wesoła, pełna życia. Kochała go i kochała jego pracę. Nie lubiłem pozować.
Portrety Samoilovej, namalowane przez Bryullova, zachwyciły publiczność. Karla zaczęto porównywać do wielkich artystów: Van Dycka i Rubensa. A potem stało się to, co nieuniknione - nadszedł „Ostatni dzień Pompejów”. Obraz wzbudził podziw publiczności i wychwalał artystę. Natychmiast i na zawsze!
Ostatni dzień Pompejów
Zamówienia spadły na niego, jak z róg obfitości, arystokraci uznali za zaszczyt wizytę „wielkiego Bryulłowa”, każda jego praca stała się bezcenna. Był po prostu nękany rozkazami i wyznaniami miłosnymi.
Księżniczka Dolgorukaya napisała, że Karl Bryullov po prostu ją rozwściecza ... Błaga go o randkę, próbuje zakraść się do jego pracowni, puka do jego drzwi, próbuje złapać go na księciu Gagarinie. A on... wymyka się. Okrutny i lekkomyślny.
Markiza Visconti jest nim obrażona - dama jest nie tylko szlachetna, ale i bardzo wpływowa. Wzywa gości i czeka na Bryulłowa. On przychodzi. Zostaje jednak w sieni jej pałacu – uderza go uroda córki portiera. Karl zachwycił się urodą dziewczyny i… wyszedł. Markiza jest wściekła.
Jego pożądaną kobietą jest Samoilova. Jest gotów narysować ją zawsze i wszędzie. Na słynnym obrazie Ostatni dzień Pompei jego ukochana ukazana jest trzykrotnie (a może nawet czterokrotnie?).
Ostatni dzień Pompejów, fragment Ostatni dzień Pompejów, fragment
Po tym, jak hrabina zabrała Karola do Neapolu, długo się nie rozstali. Ogarnęło ich wielkie i namiętne uczucie.
Napisała do niego:
- Mój przyjacielu, Brisha! Kocham cię bardziej, niż potrafię to wytłumaczyć, obejmuję cię i będę ci szczerze oddany aż po grób. Kocham cię, uwielbiam cię, jestem ci oddany i polecam się twojej przyjaźni. Ona jest dla mnie najdroższą rzeczą na świecie.
Z pasją chciała połączyć swój los z losem Karla Bryullova. A on ją kochał. Co im przeszkodziło? Była jego jedyną prawdziwą miłością. Miłość dla życia. Ale dziwna miłość.
Światło nieustannie plotkowało o powieściach wietrznej Samoilovej. Ale i Karl nie był jej wierny. Byli razem, ale jakoś wszystko się ułożyło tak, że ich miłość pozwoliła na miłosne figle z boku. Wydawało się, że testują swoje uczucia siły.
Powierzali sobie nawzajem swoje sekrety (w tym tajemnice romansów), unikali „wulgarnej zazdrości” i cenili wolność osobistą. Być może wiele lat później każdy z nich zdał sobie sprawę, że miłość to coś więcej niż osobista nieograniczona wolność. A miłość i frywolność nie współistnieją pod jednym dachem.
Portret hrabiny Yu.P. Samoilovej z uczennicą Giovaniną Pacini i czarnoskórym chłopcemJest „włoskim słońcem” (jak artystka nazywała Julię) – jasna, oślepiająca, zalewająca wszystko wokół światłem i pasją, energiczna i niespokojna. I jest spokojny, a nawet melancholijny. Jej namiętności i uczucia gotują się i spalają wszystko i wszystkich wokół. On ma wszystko w środku. A jego dusza płonie. Jest bardzo zmęczony.
Pewnego razu, przebywając w domu artysty Sauerweida, zupełnie przypadkowo spotkał córkę burmistrza Rygi, Emilię Tim. Jest taka młoda i delikatna, jak pierwszy wiosenny kwiat, skromna i cicha. I jak ona nie wygląda jak ciągle zmieniająca się, niespokojna i namiętna Julia. Może to ona może uleczyć jego duszę z tej fatalnej namiętności do Julii?
Emilia grała na pianinie i śpiewała dla niego. I marzył o cichym i spokojnym życiu rodzinnym. Młode stworzenie zarumieniło się gwałtownie od niedyskretnych żartów i ucieleśniło samą niewinność.
Fragment dzieła, jak stwierdził historyk sztuki Karl Bryullov, „Portret młodej kobiety przy fortepianie” (Emilia Timm). Praca z prywatnej kolekcji została wystawiona w 2013 roku w Muzeum Rosyjskim na wystawie prac artysty.
Namalował jej portret i prawie wierzył w szczęście. Ślub odbył się w 1839 roku. Następnie Taras Szewczenko (był na tym weselu) przypomniał sobie, że Bryullov był ponury i nieszczęśliwy, stał z nisko pochyloną głową i nie patrzył na swoją narzeczoną. Karol wydawał się żałować i bardzo cierpieć.
Półtora miesiąca później po Petersburgu rozeszły się złowieszcze plotki. Mówiono, że rozwścieczony Karol wyrwał młodej żonie kolczyki wraz z płatkami uszu i wygonił bosą żonę na ulicę. A także pobił się z ojcem panny młodej i uderzył go butelką w głowę.
Bryulłow odmówił komentarza w sprawie oczywistego faktu (Emilia naprawdę wyszła). Ale sam Bryullov opuścił swój dom. Ukrył się przed strasznym wstydem w domu rzeźbiarza Klodta.
Była żona i jej ojciec zażądali od artysty pieniędzy, plotki mnożyły się, tak że cesarz zażądał wyjaśnień od Bryulłowa. Karl został zaproszony do hrabiego Beckendorfa, aby wyjaśnić przyczyny rozwodu. A potem okazało się, że jego niewinna i łagodna Emilia była kochanką… swojego ojca. Co więcej, związek ten trwał po ślubie. Zażądała też od artysty dożywotniego utrzymania.
Wielki artysta - został zhańbiony i zniszczony.
Ku wielkiemu szczęściu Bryulłowa hrabia Litta zmarł w tym czasie w Petersburgu, a Julia Pawłowna pojawiła się w północnej stolicy. Dowiedziawszy się o nieszczęściu, które spotkało Bryulłowa, pospieszyła do domu swojego Karola. Nie przyszła. Wpadła jak szalona kometa: odpędziła kucharza, spoliczkowała pijanego lokaja, wyprowadziła z recepcji wszystkich gości oczekujących darmowych drinków i nowych plotek.
Po raz kolejny wywróciła jego dom i życie do góry nogami.
Bryullov pisze ponownie. I maluje jej portrety. To właśnie wtedy pojawiło się to zdjęcie.
Portret hrabiny Julii Pawłownej Samojłowej wychodzącej z balu z adoptowaną córką Amazilią Pacchini (Masquerade)W jego pracach pojawia się coraz więcej chłodu i samotności. Jest wielki, sławny i nieszczęśliwy. Kocha tylko ją. I brakuje jej pasji i ognia. Julia obwinia za to zimną Rosję i wyjeżdżają do Włoch. We Włoszech Karl dużo pracuje i… tęskni za Petersburgiem. Wydaje mu się, że Julia już go nie kocha.
Stało się to w 1845 roku. Julia nagle postanowiła wyjść za mąż i zakończyć związek z Bryullowem. Będąc w operze, zaprosiła tenora Perry'ego do swojego powozu i oznajmiła mu, że postanowiła zostać jego żoną. Głupi Perry został uwiedziony przez niezliczone bogactwa hrabiny i zgodził się. Marzył o tym, by przeżyć Samoilovą i przejąć jej fortunę. Ale młody i pełen energii Perry nie mógł znieść swojej pasji i szalonego tempa życia. Bardzo szybko Samoilova została wdową.
Potem wyjechała do Włoch. Próbował znaleźć jej ślady, ale na próżno. Istnieją dowody na to, że spotkali się w przeddzień jego śmierci. Ale nie rozmawiali. Co mógłby jej powiedzieć, gdyby opuszczał ten świat, a jej przeznaczeniem było zostać.
Wkrótce zmarł Karl Bryullov.
I wyjechała do Paryża. I nadal trwoniła swoje bogactwo i zdrowie. Wyszła za mąż za francuskiego hrabiego. I rozwiodła się z nim dzień po ślubie.
Jej bogactwo wyschło. Nie było zdrowia. Jest głęboka samotność.
Przez długi czas przechowywała portrety „ukochanej Brishki”. To wszystko, co jej zostało z tej wielkiej i dziwnej miłości.
Przeżyła Karla Bryullova o 23 lata.
Karol Bryullow.
Portret Yu.P. Samoilova z Giovaniną Pacini i czarnym chłopcem.
(Kolekcja prywatna, Kalifornia, USA)
W 1875 roku w atmosferze nędzy, bliskiej nędzy, umierała w Paryżu bezdzietna i kapryśna staruszka, żyjąca jedynie wspomnieniami tego, co było i co z nią umrze. Ani krewni z Mediolanu, ani z Sankt Petersburga nie zdawali się przejmować samotną kobietą, która kiedyś błysnęła po rosyjskim niebie „jak bezprawna kometa w kręgu obliczonych luminarzy”. To była hrabina Yu.P. Samoilova; została pochowana na jednym z paryskich cmentarzy, skazana na zapomnienie.
CD Krueger, autor książki Niezwykłe kobiety XIX wieku, napisał:
„W latach 30. XIX wieku w społeczeństwie, pod wpływem idei romantyzmu, powstał nowy typ kobiety z wyższych sfer, wolnej, śmiałej, błyskotliwej. Takie panie nazywano „lwicami”. Czytali powieści George Sand, palili, lekceważyli konwenanse i często mieli bardzo burzliwe życie osobiste.
Hrabina Julia Pawłowna w pełni odpowiadała tej charakterystyce: niezależna, wykształcona, rzadka dla kobiety tamtych czasów, dobrze zorientowana w sztuce, muzyce, literaturze, słuchała tylko głosu swojego serca i robiła tylko to, co ją niespokojnie skłoniło!
Zawsze nieprzewidywalna Julia Pawłowna była znana we Włoszech jako oryginał. Wszędzie otaczała ją atmosfera blasku. Hrabina zgromadziła barwę włoskiego społeczeństwa – kompozytorów, artystów, artystów, dyplomatów. Patronowała młodym talentom, często opłacała produkcję oper w La Scali. W tamtych czasach wśród jej gości byli młodzi Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini.
Pieniądze płynęły jak rzeka, ale nie miała ich na koncie. Julia Pawłowna wciąż była namiętnie porwana. Wydawało się, że krótkotrwałe powieści nigdy się nie skończą.
Z zewnątrz mogłoby się wydawać, że Julia Pawłowna jest w stanie przynieść mężczyznom tylko cierpienie i nieszczęście, ale dla Karla Bryullova stała się jego wybawcą ...
Z biegiem czasu zapomniała, kiedy i jak została „porażona piorunem” o namiętnym, atrakcyjnym uczuciu Miłości do małej, delikatnej osoby o twarzy cienkiej i wyrazistej, jak twarz starożytnego greckiego boga, niedosłyszącego na jedno ucho , i jakoś wzruszająco - wdzięcznie pochylając głowę do tego, z kim rozmawiał.
Czy stało się to od razu, od pierwszego spotkania w Rzymie, u księżnej Zinaidy Wołkonskiej, w ciągu kilku minut, kiedy obaj powiedzieli sobie tuzin bezsensownych, świeckich miłych słów, chociaż Bryulłow patrzył na nią uważnie; czy też stało się to dużo później, później, kiedy „nieoceniony przyjaciel Briszka” już w jej obecności rysował szkice do obrazu, który zajął mu sześć lat życia: „Ostatni dzień Pompejów”?!
Nigdy nie potrafiła udzielić dokładnej odpowiedzi, ale wiedziała, że od pierwszego spotkania stali się nim jakby „zaczarowani” na zawsze.
Kim on jest, a kim ona jest? On, robotnik z rodziny robotniczej, czy wypada patrzeć na jej urodę?
Petersburg odmówił nawet przesłania Karlowi pieniędzy na emeryturę, a obok niego pojawiła się kobieta nie znająca miary namiętności i wydatków, która czasami odwiedzała Francję, gdzie miała majątek Grousset, przepełniony rodzinnymi skarbami. Wreszcie, jak piękny jest jej palazzo w Mediolanie, a jeszcze lepiej willa nad jeziorem Como, gdzie odwiedzali ją kompozytorzy Rossini i Donizetti…
Samoilova była sprytna i wydaje się, że sama domyśliła się, że uciska biednego malarza.
Niech tak będzie, zgadzam się na poniżanie przez ciebie.
- Ty? Bryullow był zaskoczony.
- Oczywiście! Jeśli uważam się za równego cesarzowi, to dlaczego ty, moja droga Bryszko, nie uczynisz mnie swoim niewolnikiem, na zawsze ujarzmionym swoim talentem? W końcu talent to także tytuł, który wynosi artystę nie tylko ponad arystokrację, ale nawet władzę ukoronowanych despotów...
Bryullov malował od niej portrety, uważając je za niedokończone, ponieważ Julia Pawłowna nie lubiła pozować - nie było czasu! Nigdy nie miała czasu. Na jednym z płócien wracająca ze spaceru, gwałtownie wbiega do pokoju - pod zachwyconymi spojrzeniami dziewczyny i afrykańskiego służącego. Z portretów Samoilovej znane są dwa. Inne zniknęły bez śladu, ale pozostały w pamięci współczesnych. Jeden z ocalałych „Samoilova z uczennicą Giovaniną Pacini i czarnym chłopcem” znajduje się w Muzeum Kalifornii. To właśnie z tego portretu włoska publiczność była zachwycona, a jego twórcę entuzjastycznie porównywano z genialnymi Rubensem i Van Dyckiem).
W końcu wybił „Ostatni dzień Pompei”, a on otoczył malarza chwałą – natychmiast i na wieki!
Bryullov stał się idolem Włoch: podążali za nim jak mistrz, który podniósł ciężar o niespotykanej wadze, mistrzowie zapraszali go do odwiedzenia, pragnąc poznać jego opinię, wysoko cenili każde pociągnięcie ołówkiem Bryulłowa, a na koniec Karol Pawłowicz był dręczony z rozkazami.
Ciekawe, że w „Pompejach” artysta przedstawił trzykrotnie.
Oto ona obok niego (sam artysta zachowuje atrybuty sztuki) z dzbanem na głowie
Tutaj Samoilova jest jak matka z dwiema córkami, czekająca na śmierć w ścisłym uścisku. (Podczas wykopalisk znaleziono szkielety trzech kobiet w tej pozycji).
Początkowo pojawiali się wszędzie razem. Dostojny i niski, z imponującą, ale dużą głową, ekspansywny Karl. Podróżowali razem po Włoszech. Sądząc po literach, było to namiętne uczucie.
„Mój przyjaciel Bryszka… – pisała do niego w listach z 1827 r. – kocham cię bardziej, niż potrafię to wytłumaczyć, ściskam cię i będę ci szczerze oddana aż do grobu”.
A później czule potwierdziła: „Kocham cię, uwielbiam cię, jestem ci oddana i polecam się twojej przyjaźni. Ona jest dla mnie najdroższą rzeczą na świecie”.
Karol odwzajemnił się serdecznie. „Moja wierna przyjaciółko”, Bryulłow mówił o niej czule…
A w liście do Aleksandra Bryulłowa, brata jej kochanka, hrabina napisała szczerze, że ona i „Karl-Brishko” chcieliby zjednoczyć swoje losy. Co uniemożliwiło im obojgu zrobienie tego, ponieważ hrabina Julia Pawłowna była jedyną prawdziwą miłością artysty przez całe życie? Nigdy więcej później, po zerwaniu z nią (w latach 1845-46 hrabina Samoilova wyjechała do Włoch, wyszła za mąż za włoskiego śpiewaka Perry'ego, a Bryullov nie mógł tam znaleźć jej śladów, chociaż czynił daremne wysiłki!) doświadczyć tego zjednoczonego uczucia zachwytu, a zarazem prawdziwej, niemal męskiej życzliwości, jaką obdarzyła go hrabina!
Jeśli świecka plotka oskarżyła Samoilovą o frywolność, to Bryullov, który śpiewał o niej na swoich obrazach, również był kapryśny.
Charakter relacji między Samoilovą i Bryullovem był wówczas bezprecedensowy. Żaden z nich nie naruszył wolności osobistej drugiego.
Z powodu miłosnych figli bliskiej przyjaciółki, w czasie rozstania zapytała: „Powiedz mi, gdzie mieszkasz i kogo kochasz?…”
Ona sama też nie ukrywała swoich historii miłosnych. A na odległość ich związek nabrał, że tak powiem, „romantycznego” charakteru.
Wiedziała, że są zadziwiająco podobne w duszach, sercach, postrzeganiu świata. Zawsze doskonale się rozumieli, nie wkraczali w swoją wolność, nie było między nimi żadnej tajemnicy, żadnej tajemnicy, żadnej banalnej wulgarnej zazdrości: każdy mógł bez fałszywego zażenowania opowiadać sobie o ulotnych hobby drugiego lub drugiego , i śmiać się wesoło, aby się z siebie wyśmiewać, wszyscy wybaczali sobie hojnie kochającymi sercami!
Dumna, kochająca wolność piękność Julia nigdy nie wkroczyła w sekrety wewnętrznego świata swojego „palladyna” – „bezcennej Brishki”, wiedząc, że czasami za pozornym spokojem i ciszą w jego duszy czai się głęboka otchłań!
I tylko Ona, niezrównana Julia, była jego prawdziwym Aniołem Stróżem, chociaż nigdy nie było w niej nic niebiańskiego i zwiewnego, była tylko piękną, ziemską kobietą - grzeszną, porywczą, spragnioną prawdziwie ziemskich namiętności i ziemskiego szczęścia . Była rzeczywiście prawdziwa, oślepiająca, płonąca, zalewająca wszystko wokół jasnością i żarem, „południe włoskie, słońce”, jak ją nazywał Bryulłow, w cieniu coraz częstszych ataków melancholii nerwowej Ukochanej, która ułatwiły najtrudniejsze okoliczności życia artysty: śmierć rodziców, brata Pawła, a co najważniejsze, wielka i ukryta przed wścibskimi oczami tragedia nieudanego małżeństwa samego Bryulłowa z wybitną pianistką, uczennicą Fryderyka Chopina, Emilią Timm - stawała się coraz zimniejsza. Znała gorzką historię małżeństwa swojej Artystki, ale rozmawiała o niej z nielicznymi osobami. Bałam się rozerwać zarówno swoje, jak i cudze serce zbyt bolesną narracją.
Przerwa między małżonkami była nagła i wydawała się niewytłumaczalna, bo w Petersburgu nikt nic nie rozumiał. A kiedy ludzie nic nie wiedzą, to ich wyobraźnia nie zna granic.
Historycy przez wiele lat nie ujawniali tajemnicy tej dziwnej luki, tłumacząc swoje milczenie powodem przestrzegania moralności. Ale jednocześnie, pozostawiając czytelnika w niewiedzy, historycy - mimowolnie! - nie usunęli winy z Bryulłowa; zatem czytelnik miał prawo myśleć o malarzu jak najgorzej. Ale od teraz pieczęć milczenia została złamana i wolno nam mówić prawdę.
Emilia Timm została skorumpowana przez własnego ojca, który podając ją za Bryulłowa, chciał pozostać kochankiem jej córki.
Co więcej, gdy luka już miała miejsce, ten drań (nawiasem mówiąc, wraz z córką) zażądał od artysty „dożywotniej emerytury”. Bryulłow cierpiał.
Karl miał wtedy czterdzieści lat, Julia trzydzieści sześć.
Hrabina Julia Samojłowa pilnie rzuciła się do Petersburga w sprawach spadkowych.
Natychmiast powiadomiona o oszczerstwie skierowanym przeciwko jej przyjaciółce, Julia Pawłowna jest ciągłym impulsem, jak na jej portretach! - pobiegł do swojego warsztatu. Zastała go przygnębionego kłopotami. Był niezadowolony, ale.. już z pędzlem w dłoni.
- Moja żona jest sztuką! przyznał Bryulłow.
Julia wywróciła wszystko do góry nogami w swoim mieszkaniu. Wyrzuciła kucharza zatrudnionego przez Emilię Timm; uderzyła pijanego lokaja w twarz; kazała wypędzić wszystkich spragnionych kaca gości i prawdopodobnie mogłaby powiedzieć Bryulłowowi te same słowa, które kiedyś wysłała mu listem:
„Powierzam się Twojej przyjaźni, która jest dla mnie więcej niż cenna i powtarzam Ci, że nikt na świecie Cię nie podziwia i nie kocha tak, jak ja jestem Twoim wiernym przyjacielem”.
Tylko kochająca kobieta może tak pisać i mówić...
Karol Pawłowicz zaczął malować portret swojej ukochanej kobiety, ale teraz w zupełnie inny sposób, przedstawiając ją ponownie w przypływie nieprzewidzianego ruchu - prawie ostrego, prawie buntowniczego, prawie protestującego.
Tak powstała słynna „Hrabina Yu. P. Samoilova, zostawiająca bal u perskiego wysłannika”. Pomiędzy Samoilovą a towarzystwem, które opuszcza, Bryullov opuścił ciężką, jaskrawo płonącą kurtynę, jakby odcinając jej powrót do społeczeństwa. Zdarła maskę ukazując się przed nami w całym objawieniu swej urody, a za firanką kurtyny – jak we mgle – kołyszą się niewyraźne zarysy postaci maskarady.
Karol Bryullow.
Portret hrabiny Julii Pawłownej Samojłowej wychodzącej z balu z adoptowaną córką Amazilią Pacchini
(Państwowe Muzeum Rosyjskie,
Sankt-Petersburg, Rosja).
Ale w tych czasach w jego dziełach samotność, gorycz oderwania od światowego zamieszania będzie jaśniejsza, ostrzejsza, bardziej wyraźna, gorycz ciężkiego wglądu. („Portret Strugowszczikowa”, „Autoportret”). Utalentowany mistrz, który swoimi płótnami wychwalał Rosję na całym świecie, profesor Akademii Sztuk Pięknych, który miał setki uczniów i wielbicieli, cieszył się sympatią wielu, ale mógł tylko płakać niepocieszonymi łzami dziecka na kolanach hrabiny Julii. Wszystko rozumiała i pocieszała, ale mimo wszystko zastygła bez końca w głębi jego wielkich, smutnych, oderwanych oczu. A może myślała, że jest jej zimno?…
Oni, zostawiając wszystko w Rosji: rozkazy, Akademię, zajęcia, zaniedbując najwyższe niezadowolenie, wyjeżdżali na kilka miesięcy do Włoch, Bryulłow pisał tam szkice do dużych obrazów, sceny rodzajowe z życia neapolitańskiego, portrety zamawiane przez Włochów i rosyjska szlachta. Bogatym klientom nie było końca, a Julia nigdy nie pozwoliłaby, aby jej „droga przyjaciółka” czegoś potrzebowała, ale on często rzucał ze znużeniem: „Nigdy się nie ożenię, moja żona to sztuka!” I znowu pociągała go Rosja. Najpierw beztrosko udawała, że nie słyszy.
Ale pewnego dnia, w 1845 roku, podjęła bolesną dla siebie decyzję. Powiedziała Bryullovowi, że wyjeżdża, że kocha innego i - przez długi czas! Nie sprzeciwiał się niczemu. Kiwając głową wg. Ale kiedy na Issakiewskim Prospekcie w Petersburgu ich sanie wreszcie jechały w różnych kierunkach, cicho powiedział: „Opuszczasz moje życie… Więc czas na mnie!” Nie usłyszała tych słów w skrzypieniu płoz sań, albo znowu udawała, że nie słyszy. Zimowe słońce zdradziecko oślepiło jej oczy, płynęły łzy, połykała je, uśmiechając się. Co zawsze było dla „bezcennego przyjaciela Brishki”! W końcu opiekował się nią. Czuła to, nie oglądając się za siebie! Chciała być nie złamanym gołębiem, ale dumnym, iskrzącym się Słońcem zza chmur...
Portret „Wycofanie się z balu” trafił do Julii w Mediolanie znacznie później, po śmierci Bryulłowa w 1852 roku. Hrabina przeżyła swojego Karola o dwadzieścia trzy lata. Samoilova, oczywiście, była: ujarzmiona twórczością „drogiej i opłakiwanej Brishki”, jak go nazywała. Uważała tego, „którego tak bardzo kochała i podziwiała… za jednego z największych geniuszy, jaki kiedykolwiek istniał”. Taki jest jej werdykt.
Zmarła w Paryżu 14 marca 1875 roku. Została pochowana na cmentarzu Pere-Lachaise. W latach biedy i ruiny Julia Pawłowna kategorycznie odmówiła sprzedaży swoich obrazów K. Bryulłowa. Na razie wszystkie portrety pozostały w jej domu we Włoszech. Ale stopniowo rozproszyli się po całym świecie. O ich losie zadecydowali już potomkowie hrabiny - dalsi krewni, którzy nadal mieszkają we Włoszech, w rodowej willi Palen - Litta, Campo, niedaleko Rzymu. Prawdopodobnie część z nich znajduje się w prywatnych zachodnich kolekcjach, a główna i najlepsza - „Rezygnacja z balu ...” - znajduje się obecnie w Muzeum Rosyjskim.
Użyte materiały:
Historia V. Pikula „Wycofanie się z balu”
Artykuł S. Makarenko „Hrabina Julia Pawłowna Samoiłowa”
Witryna http://www.tanais.info/
Karl Bryullov i Yulia Samoilova.
Karol Bryullow.
Portret Yu.P. Samoilova z Giovaniną Pacini i czarnym chłopcem.
Więcej niż miłość...
W 1875 roku w atmosferze nędzy, bliskiej nędzy, umierała w Paryżu bezdzietna i kapryśna staruszka, żyjąca jedynie wspomnieniami tego, co było i co z nią umrze. Ani krewni z Mediolanu, ani z Sankt Petersburga nie zdawali się przejmować samotną kobietą, która kiedyś błysnęła po rosyjskim niebie „jak bezprawna kometa w kręgu obliczonych luminarzy”. To była hrabina Yu.P. Samoilova; została pochowana na jednym z paryskich cmentarzy, skazana na zapomnienie.
CD Krueger, autor książki Niezwykłe kobiety XIX wieku, napisał:
„W latach 30. XIX wieku w społeczeństwie, pod wpływem idei romantyzmu, powstał nowy typ kobiety z wyższych sfer, wolnej, śmiałej, błyskotliwej. Takie panie nazywano „lwicami”. Czytali powieści George Sand, palili, lekceważyli konwenanse i często mieli bardzo burzliwe życie osobiste.
Hrabina Julia Pawłowna w pełni odpowiadała tej charakterystyce: niezależna, wykształcona, rzadka dla kobiety tamtych czasów, dobrze zorientowana w sztuce, muzyce, literaturze, słuchała tylko głosu swojego serca i robiła tylko to, co ją niespokojnie skłoniło!
Zawsze nieprzewidywalna Julia Pawłowna była znana we Włoszech jako oryginał. Wszędzie otaczała ją atmosfera blasku. Hrabina zgromadziła barwę włoskiego społeczeństwa – kompozytorów, artystów, artystów, dyplomatów. Patronowała młodym talentom, często opłacała produkcję oper w La Scali. W tamtych czasach wśród jej gości byli młodzi Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini.
Pieniądze płynęły jak rzeka, ale nie miała ich na koncie. Julia Pawłowna wciąż była namiętnie porwana. Wydawało się, że krótkotrwałe powieści nigdy się nie skończą.
Z zewnątrz mogłoby się wydawać, że Julia Pawłowna jest w stanie przynieść mężczyznom tylko cierpienie i nieszczęście, ale dla Karla Bryullova stała się jego wybawcą ...
Z biegiem czasu zapomniała, kiedy i jak została „porażona piorunem” o namiętnym, atrakcyjnym uczuciu Miłości do małej, delikatnej osoby o twarzy cienkiej i wyrazistej, jak twarz starożytnego greckiego boga, niedosłyszącego na jedno ucho , i jakoś wzruszająco - wdzięcznie pochylając głowę do tego, z kim rozmawiał.
Czy stało się to od razu, od pierwszego spotkania w Rzymie, u księżnej Zinaidy Wołkonskiej, w ciągu kilku minut, kiedy obaj powiedzieli sobie tuzin bezsensownych, świeckich miłych słów, chociaż Bryulłow patrzył na nią uważnie; czy też stało się to dużo później, później, kiedy „nieoceniony przyjaciel Briszka” już w jej obecności rysował szkice do obrazu, który zajął mu sześć lat życia: „Ostatni dzień Pompejów”?!
Nigdy nie potrafiła udzielić dokładnej odpowiedzi, ale wiedziała, że od pierwszego spotkania stali się nim jakby „zaczarowani” na zawsze.
Kim on jest, a kim ona jest? On, robotnik z rodziny robotniczej, czy wypada patrzeć na jej urodę?
Petersburg odmówił nawet przesłania Karlowi pieniędzy na emeryturę, a obok niego pojawiła się kobieta nie znająca miary namiętności i wydatków, która czasami odwiedzała Francję, gdzie miała majątek Grousset, przepełniony rodzinnymi skarbami. Wreszcie, jak piękny jest jej palazzo w Mediolanie, a jeszcze lepiej willa nad jeziorem Como, gdzie odwiedzali ją kompozytorzy Rossini i Donizetti…
Samoilova była sprytna i wydaje się, że sama domyśliła się, że uciska biednego malarza.
Niech tak będzie, zgadzam się na poniżanie przez ciebie.
- Ty? Bryullow był zaskoczony.
- Oczywiście! Jeśli uważam się za równego cesarzowi, to dlaczego ty, moja droga Bryszko, nie uczynisz mnie swoim niewolnikiem, na zawsze ujarzmionym swoim talentem? W końcu talent to także tytuł, który wynosi artystę nie tylko ponad arystokrację, ale nawet władzę ukoronowanych despotów...
Bryullov malował od niej portrety, uważając je za niedokończone, ponieważ Julia Pawłowna nie lubiła pozować - nie było czasu! Nigdy nie miała czasu. Na jednym z płócien wracająca ze spaceru, gwałtownie wbiega do pokoju - pod zachwyconymi spojrzeniami dziewczyny i afrykańskiego służącego. Z portretów Samoilovej znane są dwa. Inne zniknęły bez śladu, ale pozostały w pamięci współczesnych. Jeden z ocalałych „Samoilova z uczennicą Giovaniną Pacini i czarnym chłopcem” znajduje się w Muzeum Kalifornii. To właśnie z tego portretu włoska publiczność była zachwycona, a jego twórcę entuzjastycznie porównywano z genialnymi Rubensem i Van Dyckiem).
W końcu wybił „Ostatni dzień Pompei”, a on otoczył malarza chwałą – natychmiast i na wieki!
Bryullov stał się idolem Włoch: podążali za nim jak mistrz, który podniósł ciężar o niespotykanej wadze, mistrzowie zapraszali go do odwiedzenia, pragnąc poznać jego opinię, wysoko cenili każde pociągnięcie ołówkiem Bryulłowa, a na koniec Karol Pawłowicz był dręczony z rozkazami.
Ciekawe, że w „Pompejach” artysta przedstawił trzykrotnie.
Oto ona obok niego (sam artysta zachowuje atrybuty sztuki) z dzbanem na głowie:
A oto hrabina, która upadła na ziemię:
Tutaj Samoilova jest jak matka z dwiema córkami, czekająca na śmierć w ścisłym uścisku. (Podczas wykopalisk znaleziono szkielety trzech kobiet w tej pozycji).
Początkowo pojawiali się wszędzie razem. Dostojny i niski, z imponującą, ale dużą głową, ekspansywny Karl. Podróżowali razem po Włoszech. Sądząc po literach, było to namiętne uczucie.
„Mój przyjacielu Bryszka…” pisała do niego w listach w 1827 roku. „Kocham cię bardziej, niż potrafię to wytłumaczyć, ściskam cię i będę ci szczerze oddana aż do grobu”.
A później czule potwierdziła: „Kocham cię, uwielbiam cię, jestem ci oddana i polecam się twojej przyjaźni. Ona jest dla mnie najdroższą rzeczą na świecie”.
Karol odwzajemnił się serdecznie. „Moja wierna przyjaciółko”, Bryulłow mówił o niej czule…
A w liście do Aleksandra Bryulłowa, brata jej kochanka, hrabina nawet szczerze napisała, że \u200b\u200bona i „Karl - Brishkoy” chcieliby zjednoczyć swoje losy. Co uniemożliwiło im obojgu zrobienie tego, ponieważ hrabina Julia Pawłowna była jedyną prawdziwą miłością artysty przez całe życie? Nigdy więcej później, po zerwaniu z nią (w latach 1845-46 hrabina Samoilova wyjechała do Włoch, wyszła za mąż za włoskiego śpiewaka Perry'ego, a Bryullov nie mógł tam znaleźć jej śladów, chociaż czynił daremne wysiłki!) doświadczyć tego zjednoczonego uczucia zachwytu, a zarazem prawdziwej, niemal męskiej życzliwości, jaką obdarzyła go hrabina!
Jeśli świecka plotka oskarżyła Samoilovą o frywolność, to Bryullov, który śpiewał o niej na swoich obrazach, również był kapryśny.
Charakter relacji między Samoilovą i Bryullovem był wówczas bezprecedensowy. Żaden z nich nie naruszył wolności osobistej drugiego.
Z powodu miłosnych figli bliskiej przyjaciółki, w czasie rozstania zapytała: „Powiedz mi, gdzie mieszkasz i kogo kochasz?…”
Ona sama też nie ukrywała swoich historii miłosnych. A na odległość ich związek nabrał, że tak powiem, „romantycznego” charakteru.
Wiedziała, że są zadziwiająco podobne w duszach, sercach, postrzeganiu świata. Zawsze doskonale się rozumieli, nie wkraczali w swoją wolność, nie było między nimi żadnej tajemnicy, żadnej tajemnicy, żadnej banalnej wulgarnej zazdrości: każdy mógł bez fałszywego zażenowania opowiadać sobie o ulotnych hobby drugiego lub drugiego , i śmiać się wesoło, aby się z siebie wyśmiewać, wszyscy wybaczali sobie hojnie kochającymi sercami!
Dumna, kochająca wolność piękność Julia nigdy nie wkroczyła w sekrety wewnętrznego świata swojego „palladyna” - „bezcennej Brishki”, wiedząc, że czasami za pozornym spokojem i ciszą w jego duszy kryje się głęboka otchłań!
I tylko Ona, niezrównana Julia, była jego prawdziwym Aniołem Stróżem, chociaż nigdy nie było w niej nic niebiańskiego i zwiewnego, była tylko piękną, ziemską kobietą - grzeszną, porywczą, spragnioną prawdziwie ziemskich namiętności i ziemskiego szczęścia . Była rzeczywiście prawdziwa, oślepiająca, płonąca, zalewająca wszystko wokół jasnością i żarem, „południe włoskie, słońce”, jak ją nazywał Bryulłow, w cieniu coraz częstszych ataków melancholii nerwowej Ukochanej, która ułatwiły najtrudniejsze okoliczności życia artysty: śmierć rodziców, brata Pawła, a co najważniejsze – wielka i ukryta przed wścibskimi oczami tragedia nieudanego małżeństwa samego Bryulłowa z wybitną pianistką, uczennicą Fryderyka Chopina, Emilią Timm - stawała się coraz zimniejsza. Znała gorzką historię małżeństwa swojej Artystki, ale rozmawiała o niej z nielicznymi osobami. Bałam się rozerwać zarówno swoje, jak i cudze serce zbyt bolesną narracją.
Przerwa między małżonkami była nagła i wydawała się niewytłumaczalna, bo w Petersburgu nikt nic nie rozumiał. A kiedy ludzie nic nie wiedzą, to ich wyobraźnia nie zna granic.
Historycy przez wiele lat nie ujawniali tajemnicy tej dziwnej luki, tłumacząc swoje milczenie powodem przestrzegania moralności. Ale jednocześnie, pozostawiając czytelnika w niewiedzy, historycy - mimowolnie! - nie usunęli winy z Bryulłowa; zatem czytelnik miał prawo myśleć o malarzu jak najgorzej. Ale od teraz pieczęć milczenia została złamana i wolno nam mówić prawdę.
Emilia Timm została skorumpowana przez własnego ojca, który podając ją za Bryulłowa, chciał pozostać kochankiem jej córki.
Co więcej, gdy luka już miała miejsce, ten drań (nawiasem mówiąc, wraz z córką) zażądał od artysty „dożywotniej emerytury”. Bryulłow cierpiał.
Karl miał wtedy czterdzieści lat, Julia trzydzieści sześć.
Hrabina Julia Samojłowa pilnie rzuciła się do Petersburga w sprawach spadkowych.
Natychmiast powiadomiona o oszczerstwie skierowanym przeciwko jej przyjaciółce, Julia Pawłowna jest ciągłym impulsem, jak na jej portretach! - pobiegł do swojego warsztatu. Zastała go przygnębionego kłopotami. Był niezadowolony, ale.. już z pędzlem w dłoni.
- Moja żona jest sztuką! przyznał Bryulłow.
Julia wywróciła wszystko do góry nogami w swoim mieszkaniu. Wyrzuciła kucharza zatrudnionego przez Emilię Timm; uderzyła pijanego lokaja w twarz; kazała wypędzić wszystkich spragnionych kaca gości i prawdopodobnie mogłaby powiedzieć Bryulłowowi te same słowa, które kiedyś wysłała mu listem:
„Powierzam się Twojej przyjaźni, która jest dla mnie więcej niż cenna i powtarzam Ci, że nikt na świecie Cię nie podziwia i nie kocha tak, jak ja jestem Twoim wiernym przyjacielem”.
Tylko kochająca kobieta może tak pisać i mówić...
Karol Pawłowicz zaczął malować portret swojej ukochanej kobiety, ale teraz w zupełnie inny sposób, przedstawiając ją ponownie w przypływie nieprzewidzianego ruchu - prawie ostrego, prawie buntowniczego, prawie protestującego.
Tak powstała słynna „Hrabina Yu. P. Samoilova, zostawiająca bal u perskiego wysłannika”. Pomiędzy Samoilovą a towarzystwem, które opuszcza, Bryullov opuścił ciężką, jaskrawo płonącą kurtynę, jakby odcinając jej powrót do społeczeństwa. Zdarła maskę ukazując się przed nami w całym objawieniu swej urody, a za firanką kurtyny – jak we mgle – kołyszą się niewyraźne zarysy postaci maskarady.
Karol Bryullow.
Portret hrabiny Julii Pawłownej Samojłowej wychodzącej z balu z adoptowaną córką Amazilią Pacchini
(Państwowe Muzeum Rosyjskie,
Sankt-Petersburg, Rosja).
Ale w tych czasach w jego dziełach samotność, gorycz oderwania od światowego zamieszania będzie jaśniejsza, ostrzejsza, bardziej wyraźna, gorycz ciężkiego wglądu. („Portret Strugowszczikowa”, „Autoportret”). Utalentowany mistrz, który swoimi płótnami wychwalał Rosję na całym świecie, profesor Akademii Sztuk Pięknych, który miał setki uczniów i wielbicieli, cieszył się sympatią wielu, ale mógł tylko płakać niepocieszonymi łzami dziecka na kolanach hrabiny Julii. Wszystko rozumiała i pocieszała, ale mimo wszystko zastygła bez końca w głębi jego wielkich, smutnych, oderwanych oczu. A może myślała, że jest jej zimno?…
Oni, zostawiając wszystko w Rosji: rozkazy, Akademię, zajęcia, zaniedbując najwyższe niezadowolenie, wyjeżdżali na kilka miesięcy do Włoch, Bryulłow pisał tam szkice do dużych obrazów, sceny rodzajowe z życia neapolitańskiego, portrety zamawiane przez Włochów i rosyjska szlachta. Bogatym klientom nie było końca, a Julia nigdy nie pozwoliłaby, aby jej „droga przyjaciółka” czegoś potrzebowała, ale on często rzucał ze znużeniem: „Nigdy się nie ożenię, moja żona to sztuka!” I znowu pociągała go Rosja. Najpierw beztrosko udawała, że nie słyszy.
Ale pewnego dnia, w 1845 roku, podjęła bolesną dla siebie decyzję. Powiedziała Bryullovowi, że wyjeżdża, że kocha innego i - przez długi czas! Nie sprzeciwiał się niczemu. Kiwając głową wg. Ale kiedy na Issakiewskim Prospekcie w Petersburgu ich sanie wreszcie jechały w różnych kierunkach, cicho powiedział: „Opuszczasz moje życie… Więc czas na mnie!” Nie usłyszała tych słów w skrzypieniu płoz sań, albo znowu udawała, że nie słyszy. Zimowe słońce zdradziecko oślepiło jej oczy, płynęły łzy, połykała je, uśmiechając się. Co zawsze było dla „bezcennego przyjaciela Brishki”! W końcu opiekował się nią. Czuła to, nie oglądając się za siebie! Chciała być nie złamanym gołębiem, ale dumnym, iskrzącym się Słońcem zza chmur...
Portret „Wycofanie się z balu” trafił do Julii w Mediolanie znacznie później, po śmierci Bryulłowa w 1852 roku. Hrabina przeżyła swojego Karola o dwadzieścia trzy lata. Samoilova, oczywiście, była: ujarzmiona twórczością „drogiej i opłakiwanej Brishki”, jak go nazywała. Uważała tego, „którego tak bardzo kochała i podziwiała… za jednego z największych geniuszy, jaki kiedykolwiek istniał”. Taki jest jej werdykt.
Zmarła w Paryżu 14 marca 1875 roku. Została pochowana na cmentarzu Pere-Lachaise. W latach biedy i ruiny Julia Pawłowna kategorycznie odmówiła sprzedaży swoich obrazów K. Bryulłowa. Na razie wszystkie portrety pozostały w jej domu we Włoszech. Ale stopniowo rozproszyli się po całym świecie. O ich losie zadecydowali już potomkowie hrabiny - dalsi krewni, którzy nadal mieszkają we Włoszech, w rodowej willi Palen - Litta, Campo, niedaleko Rzymu. Prawdopodobnie część z nich znajduje się w prywatnych zachodnich kolekcjach, a główna i najlepsza - „Rezygnacja z balu ...” - znajduje się obecnie w Muzeum Rosyjskim.
Siergiej N.
Użyte materiały:
Historia V. Pikula „Wycofanie się z balu”
Artykuł S. Makarenko „Hrabina Julia Pawłowna Samoiłowa”
Witryna http://www.tanais.info/