Adresy agencji literackich. „Dla społeczeństwa zachodniego literatura rosyjska to wiek XIX”
Agenci literaccy z reguły stają się byli redaktorzy- przez lata pracy rozwinęli pewien zmysł komercyjny, uczą się wszystkich niezbędnych ruchów i wyjść.
Agent literacki na Zachodzie
Na Zachodzie agent literacki jest integralną częścią branży wydawniczej. Recenzuje rękopis i jeśli widzi w nim potencjał, proponuje go do publikacji. Chroni wydawców przed kontaktami z grafomanami, a pisarzom daje możliwość sprzedaży swoich dzieł na najkorzystniejszych warunkach – czyli oszczędza czas i pieniądze wszystkich uczestników rynku.
Funkcje agenta literackiego
Agent zawsze stara się zapewnić swojemu klientowi jak najbardziej dochodowy kontrakt, gdyż jego własne dochody zależą bezpośrednio od dochodów pisarza – otrzymuje od 10 do 20 procent tantiem autorskich. Agenci pobierają średnio 15 procent za mediację i 20 procent za sprzedaż praw do tłumaczeń.
Agenci pierwotni i subagenci
Agentów literackich można z grubsza podzielić na dwie kategorie: agentów głównych i subagentów.
Agenci literaccy w Rosji
Prawdziwe główne agencje literackie w Rosji są zjawiskiem niezwykle rzadkim i główny powód Do tego niskie opłaty: piętnaście procent groszowych zarobków pisarza nie jest warte całego trudu.
Jednak gwiazdy literackie z dużymi zaliczkami i tantiemami często korzystają z usług głównych agentów. Wychodzą z założenia, że pisarz nie powinien zaprzątać głowy sprawami komercyjnymi. Jego zadaniem jest pisanie, zadaniem agenta jest sprzedawanie tego, co napisał.
Wydawcy-agenci
Wiele małych rosyjskich wydawnictw pełni w rzeczywistości funkcje agencyjne: szukają rękopisów dla większego partnera i odsprzedają je po marży. Tym właśnie różnią się od tradycyjnych agentów literackich: nie pracują za procent tantiem autora, ale albo za różnicę pomiędzy ceną zakupu i sprzedaży rękopisu dużemu wydawnictwu, albo za część jego sprzedaży hurtownicy. Z reguły te wydawnictwa przygotowują także tekst do druku, a drukiem i dystrybucją zajmuje się duży partner.
Jak znaleźć agenta literackiego?
Najczęściej agentów można znaleźć za pośrednictwem Internetu lub poprzez rekomendacje. Manuskrypty przekazywane są agencjom w dokładnie takiej samej kolejności jak w przypadku wydawnictw: oraz tekstu głównego (chyba, że na stronie agenta wskazano inaczej).
Współpraca z agentem
Jeśli otrzymasz ofertę współpracy, upewnij się, że jesteś zadowolony ze współpracy z tą osobą. Agent będzie jedyną nitką, która połączy Cię ze światem wielkiej książki, dlatego musisz mieć pewność, że to on:
a) jest dość profesjonalny w swojej dziedzinie;
b) ma nienaganną opinię;
c) będzie Cię uważać za szanowanego klienta i poświęci Twojej książce tyle wysiłku i czasu, ile powinien;
d) posiada przekonujące dowody powodzenia, czyli listę klientów, których rękopisy przekazał do wydawnictw.
Jeśli agent powołuje się na poufność takich informacji, nie ma sensu z nim zadzierać.
Dobry agent literacki to taki, który nie sprawia, że martwisz się o los swojej książki. Bliskość i niechęć do dzielenia się istotnymi informacjami to zły znak.
Interesuj się postępem wydarzeń. Zapytaj swojego agenta, komu wysłał Twój manuskrypt i jaką otrzymał odpowiedź.
Negocjuj z wyprzedzeniem warunki rozwiązania umowy. Zostaw sobie drogę ucieczki na wypadek, gdyby coś Ci nie odpowiadało (np. znaczne opóźnienie w złożeniu rękopisu do wydawnictwa).
Nieuczciwi agenci
Nigdy nie płać agentowi za recenzję Twojej książki. Agent powinien zarabiać na sprzedaży praw do rękopisu, a nie Ty. W Internecie można znaleźć wiele rosyjskojęzycznych agencji literackich, ale wśród nich jest bardzo niewiele, które faktycznie pomagają w wydaniu książki za procentem honorarium. Większość stara się pobierać od autorów pieniądze za ochronę praw autorskich, publikując teksty w serwisie, korygując, redagując i pisząc recenzje.
Wszystko to oczywiście nie ma nic wspólnego z prawdziwą pracą agencyjną.
Agent literacki - rzadka bestia w Rosji. W Ostatnio ich liczba wzrasta, gdyż coraz więcej blogerów i pisarzy-samouków chce wejść na poważny poziom i zawrzeć umowę z dużym wydawnictwem. To na ich ambicjach opiera się działalność nowo powstałych agentów literackich, pomagających pisarzom.
Należy zauważyć, że postacie kulturalne jako pierwsze rekrutowały asystentów pod przewodnictwem Związku Pisarzy Rosji. Ale wynik był katastrofalny: koneserzy wydawnictw książkowych dostrzegli motywy Jesienina w wierszach, które napisał robot. Jeśli ktoś jest zainteresowany tą historią, po prostu wpisz „Boris Sivko” w Internecie, a dostaniesz wideo na YouTube i wszystko inne. Warto zauważyć, że po wydarzeniach tamtych lat ani szef rosyjskiego wspólnego przedsięwzięcia w Moskwie Władimir Bojarinow, ani jego protegowany Aleksander Gritsenko nigdy nie zostali „ekskomunikowani” ze wspólnego przedsięwzięcia. Ci panowie kontynuują swoje proste czynności w oszukiwaniu grafomanów. Wydaje się to nam sugerować, że najwyraźniej Związek Pisarzy Rosji, na którego czele stoi Walery Ganiczow, aprobuje takie podejście do życia.
Dlatego nie skupimy się na oszustach, którzy nazywają siebie agentami literackimi, ale skupimy się na tych, którzy nimi faktycznie są. Zasada selekcji jest tutaj dość prosta - postanowiono ocenić każdego agenta literackiego według prawdziwe imiona pisarzy, których promował. Pod uwagę wzięto także autorytet organizacji i opinie w Internecie.
Nr 1. Julia Gumen z Banke, Goumen & Smirnova(http://bgs-agency.com/ru)
Ogólne wrażenie:
Strona internetowa agencji literackiej budzi zaufanie listą autorów, z którymi – według samej firmy Banke, Goumen & Smirnova – współpracuje. Nikt jednak nie sprawdził, czy faktycznie jest to realizowane. Co więcej, wszystkie powyższe nazwiska w zasadzie stały się sławne jeszcze przed pojawieniem się „Banke, Goumen & Smirnova”.
Agencja ma całkiem sporo publikacji na zlecenie Julii Gumen na portalach literackich. Jednak pod patronatem Banke, Goumen i Smirnova nie udało się znaleźć żadnych historii sukcesu.
O samych agentach niewiele wiadomo, jedynie grzebiąc bardzo mocno w Internecie, można znaleźć buforowane wersje różnych stron, które mówią, że agencja powstała jako spółka zależna i dla autorów z zewnątrz nie ma nic specjalnego.
Ale faktem jest, że jest to jedyny agent literacki w Rosji, o którym nie ma wielu negatywnych recenzji.
Nr 2. Irina Goryunova(http://moilitagent.ru/)
Ogólne wrażenie
Po godzinach spędzonych w Internecie powstało silne przekonanie, że Goryunova nie jest agentem literackim, ale pisarzem, który promuje się, pozycjonując się jako agent literacki. Ale na oficjalnej stronie internetowej znajduje się portfolio, które wskazuje na powagę agenta. Jeśli odłożymy na bok fakt, że wszystkie okładki książek prezentowanych w tece są wyraźnie wykonane w tym samym stylu i nic nie wiadomo o wydawcach, którzy te książki wydali (a także o samych książkach), jest nadzieja, że indywidualny przedsiębiorca Goryunova naprawdę może ułożyć literacki los pisarza.
Irina Goryunova publikuje wiele w projektach bezpośrednio związanych ze środowiskiem literackim i niektóre nagrody, które według recenzji internetowych mają związek z korupcją. Ale to nie psuje zbytnio jej ogólnej reputacji. Jest to raczej wersja Aleksandra Gritsenki ze Związku Pisarzy Rosji (a także Międzynarodowego Związku Pisarzy), tylko w bardziej uproszczonej formie.
Ślady obecności Goryunowej w sieci WWW są najbardziej zauważalne ze wszystkich, które przedstawię poniżej. Oznacza to, że swoich klientów szuka także w internecie. Jednak klienci nie są z niej zbyt zadowoleni - oferuje jedynie napisanie recenzji i (najwyraźniej) jest gotowa przyczynić się do wydania książki kosztem autora pod skrzydłami nieznanego wydawcy. Czy będzie dalsza promocja w sieci - nie ma oczywistych śladów, tak jak pozytywne opinie.
Nr 3. Nikita Mitrochin z języka rosyjskiego ośrodek literacki (www.litagenty.ru)
Ogólne wrażenie
Powodem umieszczenia Rosyjskiego Centrum Literackiego na trzecim, a nie drugim miejscu, jest to, że firma nie pozycjonuje się jako agencja literacka, ale raczej jako Agencja Informacyjna, ale mając możliwość zarówno opublikowania książki, jak i przedstawienia pisarza wydawcy. Rozczarowujące jest również to, że agencja nie ma działu z portfolio, ale jeśli pogrzebiesz w wiadomościach, możesz znaleźć historie sukcesu prawdziwi ludzie. Dzięki temu Rosyjskie Centrum Literackie wciąż budziło moje zaufanie.
Bardzo trudno jest zagłębić się w samego Nikitę Mitrokhina w sieciach społecznościowych, ale możesz znaleźć jego numer w Internecie lub napisać do niego na LinkedIn (https://www.linkedin.com/in/%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D1%82% D0%B0 -%D1%81-%D0%BC%D0%B8%D1%82%D1%80%D0%BE%D1%85%D0%B8%D0%BD-658903122/) przy użyciu serwera proxy lub Słup. Firma współpracuje z wydawnictwem Progress, ma biuro, a o Mitrokhinie pisano w MK, Moskovskaya Pravda, RBC i innych zasobach. Najbardziej urzekło mnie to, że Rosyjskie Centrum Literackie bezpłatnie tworzy strony internetowe dla swoich autorów i zostało zauważone w konkursach bezpłatna publikacja autorski.
Nr 4. Dmitrij Krawczuk ze Związku Pisarzy Rosyjskich(http://www.rossp.ru/)
Ogólne wrażenie:
Dmitry Kravchuk jest twórcą portali Proza.Ru i Stikhi.Ru i ogólnie jest mało widoczny w Internecie. Wcześniej organizacja sąsiadowała ze Związkiem Pisarzy Rosji i wynajmowała przestrzeń od tego samego Bojarinowa, który motywy Jesienina widzi w wierszach z program komputerowy poprzez dobór rymów.
Pomimo istnienia od wielu lat Związku Pisarzy Rosyjskich, a jeszcze bardziej portalu StikhiRu, na razie Krawczuk i jego zespół oferują jedynie publikację książek i zbiorów, i to każdemu. Ale nie udało im się skutecznie promować pisarzy. Ale są tacy, którzy zaczęli publikować na StikhaRu i potem odnieśli sukces. Przykładów jest wiele, ale nie znalazły się one w zbiorach.
Tutaj zdajesz sobie sprawę, że pisarze są najgorszymi klientami. Nawet jeden z największych portali swoimi ofertami ich nie zachwyca. Potem myślisz o obiektywności recenzji na temat Iriny Goryunovej i Nikity Mitrokhina. Od razu przyszła mi do głowy myśl, że im aktywniej agencja współpracuje z autorami, tym więcej będzie negatywizmu.
Nr 5. Denis Sukheyko z agencja literacka„Nowe nazwy”(http://litagentstvo.ru/)
Ogólne wrażenie
Jest to spółka zależna magazynu Writers' Union. Istota agencji jest prosta - oferują wydawanie książek lub publikację w czasopiśmie pod marką „Unia Pisarzy”. Ani samo Wydawnictwo Związku Pisarzy, ani agencja New Names nie potrafiły znaleźć udanych „wychowańców”.
Agencja ta, podobnie jak Rosyjskie Centrum Literackie, ma swój sklep, ale nie w Moskwie, ale w Nowokuźniecku. Nie wiadomo, w jaki sposób książki sprzedają się, ale w świecie literackim uważa się je za organizację, która szczęśliwie publikuje wszystkich cierpiących bez większej krytyki.
Ponieważ Wydawnictwo „Związek Pisarzy”, jak już się przekonaliśmy, lubi nazywać oszustami wszystkich, którzy pracują w tej samej niszy, co oni, trudno nazwać obiektywnymi opiniami o firmie. Spodobał mi się jednak artykuł w „Russian Bell”, w którym porównano Wydawnictwo Związku Pisarzy do firmy Abibas, która kopiuje słynne sneakersy Adidas. Ponieważ wydawnictwo nie ma nic wspólnego ze związkami zawodowymi pisarzy, być może Abibas jest najwłaściwszą definicją tej agencji.
Nr 6. Olesya Sagan i agencja literacka LitMedia(http://lit-media.ru/)
Ogólne wrażenie:
Wszystko byłoby w porządku, ale im więcej witryn agentów literackich odwiedzisz, tym lepiej odróżnisz firmy, które po prostu doją autorów, od firm, które z autorami współpracują. W przypadku braku jakichkolwiek udane projekty, istnieje wiele pozytywnych recenzji o firmie LitMedia od nieznanych autorów, którzy przysięgają, że wydali książkę i uiścili opłatę. Jak prawdziwe jest to? wielkie pytanie, ale można odnieść wrażenie, że w firmie pracuje tylko Olesya Sagan.
Niestety media nic nie piszą o agencji, a firma nie uczestniczy w wystawach i targach książek.
Dzięki pozytywnym recenzjom firma plasuje się w TOP agencji literackich w Rosji.
W kontakcie z
* W obliczeniach wykorzystano średnie dane dla Rosji
W obecnie działalność wydawnicza jest dość ryzykowna i rzeczywiście tak jest długi termin Zemsta. Jednocześnie wydawnictwo jest zawsze zainteresowane utalentowanymi pisarzami, którzy mogą wnieść do wydawnictwa pieniądze. Problem w tym, że znalezienie dobrego pisarza jest dziś szczególnie trudne – wielka ilość grafomaniacy wyobrażają sobie siebie jako największych pisarzy, wchodzą do wydawnictw mnóstwo rękopisów, z czego nawet jeden procent nie będzie na akceptowalnym poziomie. Jest jednak problem z drugiej strony – ze względu na znaczną liczbę zgłoszeń wpływających do wydawnictwa, dobry rękopis początkującego pisarza często pozostaje bez uwagi, a redaktorzy zmuszeni są przeglądać zbyt dużą ilość makulatury. Tu właśnie pojawia się potrzeba agentów literackich – ci ludzie są pośrednikami między pisarzami a wydawnictwami, ale biorą na siebie odpowiedzialność za recenzowanie, ocenę, a nawet finalizację rękopisów, wybierają obiecujące dzieła, a następnie wysyłają je do wydawnictwa, które je przygotuje bądź nimi najbardziej zainteresowany, istnieje duże prawdopodobieństwo.
Agent literacki za granicą jest integralną częścią rynku książki, ale w Rosji, podobnie jak w wielu innych przypadkach, ta dziedzina działalności jest w powijakach. Nie oznacza to jednak, że w tym kraju nie można zarabiać w tej dziedzinie, trzeba po prostu wziąć pod uwagę znaczną liczbę cech tej pracy. Najbardziej ważna cecha– otwarcie agencji najczęściej ma sens, jeśli agentem jest sam przedsiębiorca; otwarcie biura, które zatrudnia agentów z zewnątrz, prawie zawsze jest propozycją przegraną. Agencję literacką otwierają ludzie o podobnych poglądach, z których każdy będzie wykonywał zadania agencyjne; jednocześnie prawdopodobnie będziesz musiał zatrudnić ludzi do wykonywania innych zadań, ale firmy outsourcingowe sobie z tym poradzą.
Najpierw musisz zarejestrować się jako podmiot działalność przedsiębiorcza, w tym celu należy skontaktować się z lokalnym organem podatkowym i możesz być indywidualnym przedsiębiorcą lub zarejestrować własną osobę prawną. Najlepsza forma– spółka z ograniczoną odpowiedzialnością, bo w tym przypadku będzie to możliwe uproszczony system opodatkowanie, które polega na przekazywaniu państwu nie więcej niż 6% dochodu lub 15% zysku operacyjnego. Należy stwierdzić, że działalność agenta literackiego ma charakter wyłącznie mediacyjny, co oznacza, że nie są wymagane żadne specjalne zezwolenia czy licencje. Działalność agencji mieści się w definicji usług dla społeczeństwa i nawet współpracując z wydawnictwami zagranicznymi nie będziesz musiał uzyskiwać dodatkowych zezwoleń. Oznacza to, że proces ten raczej nie będzie trwał zbyt długo. długoterminowy i nie musisz mieć zbyt dużo pieniędzy, aby się zarejestrować; rejestracja indywidualnej przedsiębiorczości będzie kosztować od 800 rubli (kwota cła państwowego), rejestracja osoba prawna– około 20 tysięcy rubli (obejmuje to nie tylko kwotę cła państwowego, ale także kapitał zakładowy, która nie może być mniejsza niż 10 tysięcy rubli, a także drobne wydatki na przetwarzanie wielu dokumentów). W rezultacie wszystkie problemy biurokratyczne można rozwiązać w ciągu kilku miesięcy.
Po przejściu tego etapu możesz przystąpić do poszukiwania lokalu dla swojej agencji; jednak wiele takich firm pracuje całkowicie zdalnie, ponieważ nie muszą przyjmować klientów w swoim biurze (a raczej mogą się bez tego obejść, przynajmniej w pierwszych etapach). Nawet pracownicy agencji mogą pracować z domu. Dziś pisarze znajdują agencje (lub agencje znajdują pisarzy) przez Internet, a negocjacje z wydawnictwami odbywają się na ich terenie, co uwalnia przedsiębiorcę od konieczności utrzymywania biura. W jako ostateczność, możesz wyposażyć go w domu lub po prostu wynająć mały pokój w jakiejś dzielnicy mieszkalnej miasta. Ale jest tu jeszcze jedna trudność - dziś wskazane jest otwarcie agencji literackiej w główne miasta, gdzie działa wiele wydawnictw (być może są to tylko miasta liczące ponad milion mieszkańców lub co najmniej duże ośrodki regionalne), po wcześniejszym przestudiowaniu sytuacji z wydawnictwami w Twoim regionie możesz zrozumieć, czy ma sens otworzyć przedstawicielstwo. Ale niezależnie od tego, gdzie agencja działa, prawie na pewno będzie musiała działać na terenie całego kraju (a w niektórych przypadkach nawet za granicą), bo nawet pracując na przykład w Moskwie nie warto rezygnować ze współpracy z Petersburgiem a nawet wydawnictwa regionalne. Okazuje się zatem, że agenci zmuszeni są do ciągłych wyjazdów służbowych; część z nich może pracować tylko na swoim terenie, ale pozostali niemal na pewno będą spędzać dużo czasu w podróżach. Otwarcie własnego przedstawicielstwa nie jest zatem koniecznością, a po prostu sposobem na bardziej zorganizowane prowadzenie biznesu. Cena wynajmu nie regiony centralne miasto będzie średnio tysiąc rubli za metr kwadratowy okolicy, natomiast w megamiastach (jak Moskwa czy Sankt Petersburg) cena może być nieco wyższa, a w małe miasto- poniżej. Trudno tu podać dokładne liczby. Należy zaznaczyć, że biuro pełni nie tylko funkcję reprezentacyjną; czasami naprawdę konieczne jest wyposażenie stanowisk pracy dla wszystkich pracowników (np. jeśli agencja oferuje także obsługę redakcyjną pisarzom). Możesz wyposażyć biuro za stosunkowo niewielką kwotę - w ciągu stu tysięcy za pełnoprawne przedstawicielstwo, ale zwykle liczba ta jest kilka razy mniejsza.
Teraz musimy nieco bardziej szczegółowo opisać, co dokładnie należy zrobić, aby agencja odniosła sukces. Obecnie stosunkowo niewielka liczba osób zwraca się do agencji literackich; wielu aspirujących pisarzy woli rozpocząć współpracę bezpośrednio z wydawnictwem, czyli bezpośrednio tam przesyłać rękopisy. W większości przypadków nie otrzymują nawet odpowiedzi. Prędzej czy później prawie każdy początkujący pisarz myśli o zwróceniu się o pomoc do profesjonalistów. I tu trzeba rozróżnić dwie kategorie ludzi – tych, którzy nadal chcą się opublikować kosztem wydawnictwa, i tych, którzy zdecydowali się wydać książkę samodzielnie. W obu przypadkach promocja utworu ma swoje plusy i minusy (przykładowo wydanie na własny koszt to nie tylko wydatek i ryzyko jego nieodzyskania, ale też często zmniejsza szanse na współpracę z wydawnictwami, bo wydawnictwo jest zainteresowany redakcją rękopisu, a nie otrzymaniem gotowej książki). Obecnie istnieje ogromna liczba konkursów dla początkujących pisarzy, ale wszystkie rzadko skutecznie promują twórczość aspirujących pisarzy, a tylko agent może naprawdę pomóc w wypromowaniu książki. Musi współpracować zarówno z tymi, którzy chcą wydać książkę na własny koszt, jak i z tymi, którzy są gotowi za to zapłacić. Rozważmy najpierw pierwszą opcję. Jest mało prawdopodobne, że będzie to Rosja wydajna praca z zaliczką lub w zasadzie za niektóre usługi - rzadki pisarz jest gotowy dać trochę pieniędzy na promocję swojej książki (po prostu dlatego, że ich nie ma). Stąd konsekwencja – agent otrzyma tylko określony procent tantiem, które otrzyma jego klient (a on może ich nie otrzymać). Ogólnie rzecz biorąc, to właśnie jest główna motywacja agenta – za wszelką cenę musi sprzedać książkę wydawnictwu. Dlatego agencja musi bardzo ostrożnie wybierać rękopisy, którymi będzie musiała się zająć, ponieważ promocja książki w wydawnictwa– proces jest złożony i długi. Oczywiście, jeśli trafi się na bardzo obiecującego autora, jest szansa na zapewnienie sobie pokaźnych dochodów, jednak takie przypadki wciąż należą do rzadkości. W tym przypadku sensowne jest, aby agencja podjęła następujące działania: przyjmowała zgłoszenia autorów do rozpatrzenia i nie trzeba od razu żądać samego rękopisu. Często grafomanów można rozpoznać jedynie po przychodzących wypowiedziach. Sensowne jest również zajmowanie tylko określonej niszy i nie próbowanie obejmować wszystkich gatunków i trendów. Oznacza to, że agencja powinna zajmować się wyłącznie działalnością artystyczną lub naukową, dziecięcą itp. literatura. Można oczywiście przyjąć rękopisy od razu. Agent, w przeciwieństwie do pracowników wydawnictwa, musi przede wszystkim ocenić napływający materiał i niezwłocznie zapoznać się ze wszystkimi aplikacjami. Jeżeli rękopis jest odpowiedni i z dużym prawdopodobieństwem można go sprzedać, można rozpocząć negocjacje z wydawnictwami. Dobra agencja zawsze orientuje się w sytuacji rynkowej, dokładnie wie, które wydawnictwo jest zainteresowane jakimi dziełami, agencja w zasadzie musi wiedzieć wszystko i wszystkich w tym obszarze. Nie jest źle, jeśli agent ma znajomych (ogólnie koneksje) w wydawnictwach, w ten sposób możesz znacznie ułatwić sobie pracę. Jak rozumiesz, praca z aspirującymi autorami, którzy nie mają możliwości opublikowania książki na własny koszt, jest ryzykowna i trudny proces, ponieważ nie każdy klient będzie mógł przynieść pieniądze agentowi. Jednocześnie bardzo trudno jest obliczyć dochód - wiele zależy od szczęścia (w końcu bez utalentowanych lub przynajmniej po prostu „potrzebnych wydawnictwu” prac nie będzie można zdobyć pieniędzy), niektórzy agenci pracują z autorami, doprowadzając ich rękopisy do akceptowalnego poziomu; a niektóre agencje, widząc potencjał w autorze, ale nie w nadesłanej pracy, rozwijają go, a nawet mogą oferować pisanie książek na zamówienie. Jednak nadal możemy powiedzieć, że średnia rentowność agenta wynosi 10-20% kwoty tantiem za granicą liczba ta wynosi 15%, a obecnie w Rosji wiele agencji próbuje pracować, koncentrując się na krajach rozwiniętych kierunek. Taka ilość jest optymalna, bo nie jest zbyt duża względny procent, ale jednocześnie bardzo znaczący całkowita wartość. Chociaż oczywiście wysokość tantiem może być bardzo różna - od kilku tysięcy rubli do kilkuset (jest to bardzo rzadkie, ale zdarza się, gdy pojawia się geniusz). W takim przypadku agent zwykle pomaga autorowi dalsza praca co oznacza, że w przypadku powodzenia otrzymuje stałe źródło dochodu. To prawda, że w Rosji wielu autorów, zdobywszy przynajmniej pewną sławę, próbuje pozbyć się agentów, aby nie płacić im pieniędzy; za granicą praktycznie wszyscy sławny pisarz nie obejdzie się bez agenta, bo jego zadaniem jest pisanie książek, a nie ich sprzedaż.
Gotowe pomysły na Twój biznes
Drugą opcją jest współpraca z tymi klientami, którzy są gotowi zapłacić za publikację książki. Generalnie usługi agencyjne nie są tu potrzebne, jednak pewien procent osób nadal aplikuje, bo potrzebuje redakcji, chce znaleźć najtańszą drukarnię, czyli potrzebuje wsparcia w procesie wydawniczym. Tutaj agent, po prostu jako doświadczony specjalista dobrze zorientowany na rynku, może pomóc w pośrednictwie, a także wysłać gotowe egzemplarze książki do wydawnictwa. Koszt pracy pomocniczej tutaj zaczyna się od około 10 tysięcy rubli, chociaż ogólnie rzecz biorąc, ze względu na słaby rozwój tego rynku, każdy agent tutaj sam określa poziom akceptowalnych dla niego cen. Także w każdej formie pracy agent musi mieć kontakty z krytykami, literaturoznawcami, znać wszystkie drukarnie i ich poziom jakościowy, musi współpracować z mediami, bo agent często nie tylko sprzedaje książkę wydawcom , ale też sobie z tym radzi dalsza promocja(na przykład proponuje to sfilmować). Odrębnym obszarem pracy jest współpraca z wydawcami zagranicznymi oraz tłumaczenia książek.
W tym miejscu musimy nieco bardziej szczegółowo opisać, kto powinien pracować w agencji. Często agenci stają się redaktorami wydawnictw, którzy zdecydowali się zmienić kierunek swojej działalności, doświadczonymi pisarzami, którzy nie chcą już pisać książek, czyli są to osoby, które mają doświadczenie w pracy z wydawnictwami i doskonale rozumieją proces wydawniczy książka. Przedsiębiorca, który sam nie jest w tym zorientowany, raczej nie będzie w stanie otworzyć odnoszącej sukcesy agencji, dlatego radzę spróbować pracować w tym obszarze przed rozpoczęciem działalności w w tym kierunku. Jednak w każdym przypadku możesz potrzebować pomocy tych samych specjalistów, a oni zazwyczaj pracują za opłatą agencyjną, a nie za wynagrodzeniem. Co więcej, sam przedsiębiorca może pracować tylko w niektórych obszarach, a jego pracownicy mogą pracować w innych, co pozwoli im wszystkim uzyskać dobre dochody. Na przykład, czy ktoś wie dobrzy tłumacze i ma doświadczenie we współpracy z wydawnictwami zagranicznymi – wówczas przejmuje wszystkie projekty przeznaczone do publikacji poza Rosją. Dodatkowo część procesów będzie musiała zostać zlecona na zewnątrz, ale bardzo ważne jest również posiadanie, jeśli nie personelu, to jako partnera, kompetentnego prawnika. Nawet pracując wyłącznie w Rosji, gdyż dobrze sporządzona umowa agencyjna eliminuje wiele trudności na etapie podpisywania umów autorskich. Prawnik może także pomóc w negocjacjach z firmami zagranicznymi, co jednocześnie zmniejsza ryzyko zarówno pisarza, jak i samego agenta. Jeśli prawnik pracuje w państwie, to jego płaca wyniesie nie mniej niż 30-40 tysięcy rubli (w zależności od regionu), dlatego warto pomyśleć o zaangażowaniu go tylko wtedy, gdy będzie to konieczne, bo nie zawsze jest ogromna ilość takiej pracy.
Jak można zrozumieć, bycie agentem literackim jest dziś dość trudne, bo zawsze istnieje ryzyko, że albo nie będzie dobrych rękopisów, albo wydawnictwa dokonają zbyt ostrej selekcji (a nawet jeśli będą Wystarczającą ilość książki przygotowywane do publikacji, odmawiają uwzględnienia prac nowych autorów). Agent nigdy nie będzie w stanie dokładnie określić, ile będzie w stanie zarobić u konkretnego klienta; ryzyko jest bardzo wysokie, a nie każdego stać na bycie agentem literackim. Ten rodzaj przedsiębiorczości jest bardzo ryzykowny, dlatego wielu agentów rozpoczyna swoją podróż nie opuszczając dotychczasowego miejsca pracy; Pomimo tego, że działalność agencyjna wymaga ogromnej ilości czasu i wysiłku, często konieczne jest przetrwanie kilku miesięcy bez żadnych dochodów. Oczywiście znany agent, który zdążył już wypromować pewną liczbę pisarzy, mający dobrą opinię w wydawnictwach, raczej nie pozostanie bez pracy, ale bardzo często osiągają ten poziom nawet po ponad roku pracy.
Otwarcie agencji literackiej to dziś kolosalna praca i choć rynek nie jest przesycony konkurencją, nie każdemu nowicjuszowi uda się utrzymać w tym biznesie na dłużej. Oczywiście kwota początkowej inwestycji rzadko przekracza 100 tysięcy rubli, niektórzy agenci po prostu rejestrują się jako przedsiębiorcy, ale dziś warto przynajmniej stworzyć własną witrynę lub strony w sieciach społecznościowych i zoptymalizowane pod kątem SEO (to znaczy pojawiają się podczas wyszukiwania w wyszukiwarkach). To także dodatkowa inwestycja (do 100 tysięcy rubli). Mogą to być też wydatki bieżące – agent może brać udział w różnych konkursach i festiwalach, gdzie jest szansa na znalezienie talentu, a to też jest wydatek; Dodatkowo prowadzenie negocjacji w innych miastach wiąże się z kosztami podróży. Oznacza to, że aby zapewnić ich pracę, trzeba będzie wydać kilkadziesiąt tysięcy rubli. Często jest to nieopłacalne i tylko prawdziwi profesjonaliści mogą na takim przedsięwzięciu zarobić, a nawet oni potrzebują kilku miesięcy, aby chociaż swoje dzieło ruszyć.
Gotowe pomysły na Twój biznes
Matthias Laudanum
(C) - portal biznesplanów i poradników dotyczących zakładania małej firmy
Dziś ten biznes studiuje 48 osób.
W ciągu 30 dni tę firmę wyświetlono 14 362 razy.
Kalkulator do obliczania rentowności tego biznesu
Agent literacki - częstym zjawiskiem na całym świecie. Organizuje powiązania wydawnictwa z autorem książki, a w niektórych przypadkach sprzedaje prawa do tłumaczenia dzieła na język języki obce lub do jego filmowej adaptacji. Głównym celem agenta literackiego jest możliwie najkorzystniejsza sprzedaż dzieła pisarza, przy jednoczesnym zapewnieniu nienaruszania praw autorskich. Agenci literaccy doskonale zdają sobie sprawę ze specjalizacji wielu wydawnictw, ich serii i wymagań materiałowych, co pozwala im wybrać odpowiednie wydawnictwo do wydania dzieła. Mają także rozbudowaną bazę kontaktową w wydawniczy i znajomość zawiłości projektowania umowy wydawnicze(umowy o wydanie książki w wydawnictwie). Na pierwszy rzut oka praca agenta literackiego może nie wydawać się aż tak istotna, jednak umowa pomiędzy wydawcą a pisarzem może zawierać wiele pułapek. Na przykład wydawca stara się otrzymać procent z filmowych adaptacji dzieła lub przetłumaczonych wydań. Zadaniem agenta literackiego jest ochrona autora przed takimi przypadkami i pomoc w zawarciu korzystnej umowy.
Wydawnictwo chętniej przyjmie do publikacji dzieło zaproponowane przez znajomego agenta, niż przez nieznanego autora, który samodzielnie przywiózł rękopis do wydawnictwa. Ponieważ agent ma więcej niż jednego autora, zainteresowany jest wydawca dobre stosunki z agentem, żeby nie stracić wszystkich klientów. Za granicą za złą formę uważa się ofiarowanie przez autora dzieła wydawnictwu bez pośrednictwa agenta. Autor może poświęcić się kreatywności, a wszystkimi sprawami biznesowymi zajmuje się profesjonalista.
Znajdować najlepsza opcja dla pisarza - w interesie agenta, gdyż za swoją pracę otrzymuje on procent (od 15 do 20%) wynagrodzenia autorskiego. Zatem dochód agenta zależy bezpośrednio od dochodów autora. Dlatego współpraca agentów z mało znanymi i nieznanymi autorami, których tantiemy są bardzo niskie, jest ryzykowna. Z reguły agent przyjmuje nowego autora, jeśli spełnia on zapotrzebowanie współczesnego świata. rynek książki. Jeśli istnieje zapotrzebowanie na teksty gatunkowe, wydawcy są skłonni je rozważyć powieści kobiece i kryminały, które pasują do już emitowanych serii. Zdarza się, że teksty nienadające się do druku zostają przyjęte jako fabuła serialu telewizyjnego.
Stosunek prawny pomiędzy agencją literacką a podmiotem praw autorskich (autorem lub jego spadkobiercami) opiera się na umowie agencyjnej, zgodnie z którą podmiot praw autorskich wyznacza agencję jako swojego agenta literackiego i przedstawiciela prawnego na zasadzie wyłączności. Niniejsze stosunki prawne budowane są zgodnie z przepisami Kodeksu Cywilnego Federacja Rosyjska(Rozdział 52 Kodeksu cywilnego Federacji Rosyjskiej).
W Rosji tradycyjne agencje literackie zaczęły pojawiać się na początku XXI wieku. To wyjaśnia fakt, że do niedawna tantiemy w Rosji były bardzo niskie: zdobycie tysiąca dolarów za książkę uznawano dla autora za sukces.
Istniejący agencje rosyjskie współpracują przede wszystkim nie z wydawnictwami w naszym kraju, ale z krajami sąsiednimi i daleko za granicą, to znaczy zajmują się promocją twórczości rosyjskich autorów za granicą. Takie agencje są poszukiwane wśród autorów znanych już w Rosji, którzy planują publikować za granicą. Istnieje tylko kilka agencji, których zadaniem jest nawiązywanie kontaktów między aspirującymi autorami a wydawnictwami.
W Rosji działa także kilka oddziałów międzynarodowych agencji literackich, które zajmują się głównie sprzedażą rosyjskim wydawnictwom praw do tłumaczeń i publikacji w języku rosyjskim dzieł autorów zagranicznych (Andrew Norymberga, Streszczenie, Prawa i tłumaczenia, Aleksander Korzhenevsky).
Do tradycyjnych agencji literackich należą:
- Agencja Literacka „Banke, Gumen i Smirnova”
Agencja literacka pełny cykl, która reprezentuje interesy autorów we wszystkich obszarach: w stosunkach z wydawcami rosyjskimi i zagranicznymi, producentami filmowymi i telewizyjnymi oraz w innych obszarach. Agencja ta jest przykładem agencji literackiej w jej tradycyjnym rozumieniu, gdzie agent znajduje dla autora wydawnictwo i zawiera z nim umowę na wydanie książki.
Reprezentuje także zagraniczne agencje i wydawnictwa w Rosji. Oficjalna strona .
Inne agencje współpracujące z wydawcami zagranicznymi:
- Agencja Literacka „Mediana”
Współpracuje z rosyjskimi wydawnictwami w zakresie zakupu i sprzedaży praw do tłumaczeń zagranicznych literatury faktu i książek dla dzieci, a także pomaga autorom w znalezieniu zagranicznych wydawców, dlatego pod uwagę brane są wyłącznie dzieła opublikowane w Rosji. Oficjalna strona .
- Agencja Literacka „Synopsis”
W Rosji, na Ukrainie i w krajach bałtyckich jest subagentem najbardziej wpływowych wydawnictw i agencji literackich w Wielkiej Brytanii, USA i kraje europejskie, jest agentem literackim autorów piszących w języku rosyjskim, a także świadczy usługi doradcze w zakresie praw autorskich, umów dotyczących praw autorskich i kwestii marketingowych. Oficjalna strona .
- „Agencja FTM spółka z ograniczoną odpowiedzialnością”
Agencja literacka działa w obszarze prawa autorskiego we wszystkich obszarach jego wykorzystania. Obecnie agencja w swojej strukturze wyróżnia następujące główne obszary - klasyków i współczesnych pisarzy rosyjskich, dramaturgów, tłumaczy literatura zagraniczna, ilustratorzy, fotografowie. Oficjalna strona .
- Agencja literacka NIBBE & WIEDLING
Agencja specjalizuje się w reprezentowaniu rosyjskich autorów na całym świecie. Oficjalna strona .
Są też agenci literaccy, którzy działają niezależnie, jak na przykład Galina Dursthof, która reprezentuje wielu rosyjskich autorów na światowym rynku książki; Natalya Perova (wydawnictwo Glas) publikuje rosyjskich autorów na język angielski a następnie sprzedaje do nich prawa; Irina Goryunova.
Okazuje się, że agencji literackich reprezentujących interesy autorów w wydawnictwach w Rosji jest nadal bardzo dużo rzadkie wydarzenie. Większość Obecnie istnieje tylko kilka agencji sprzedających prawa do tłumaczeń i tylko kilka działa jako pośrednicy między autorem a wydawcą.
23.09.2016O czym nie pisać, żeby nie zostać napiętnowanym jako grafomaniak, dlaczego obcokrajowcy nie chcą sprzedawać literatury rosyjskiej i jak działają „prawdziwi agenci literaccy” – w rozmowie z Julią Gumen, współzałożycielką agencji literackiej Banke, Goumen & Smirnova , który reprezentuje Pietruszewską, Rubanow i Max Frei.
„Zawód „agenta literackiego” w Rosji nie istnieje”
Każdy etap negocjacji pomiędzy autorem a wydawcą, od demonstracji rękopisu po publikację książki i jej dalszą promocję, jest potencjalnym konfliktem. Agent literacki staje się w tej sytuacji siłą neutralną, która pomaga autorowi nie wyglądać nieprofesjonalnie w oczach wydawcy, a wydawcy nie napiętnować łajdaka i łajdaka, który nie potrafi docenić literackiego geniuszu. Szczerze wierzę, że pisarz powinien pisać, a nie prowadzić nieprzyjemne negocjacje w sprawie pieniędzy.
Mimo że nasza agencja od siedmiu lat na własnym przykładzie obala teorię, że w Rosji zawód agenta literackiego nie istnieje, każdego dnia musimy na nowo udowadniać, że jesteśmy potrzebni zarówno autorom, jak i wydawcom. Praca agenta literackiego jest bezpośrednio związana z psychologią komunikacji. Naturalnie oczekujesz, że wszyscy zaangażowani w działalność wydawniczą i świat literacki na ogół rozumieją, do czego potrzebny jest agent literacki i są skłonni z nim współpracować.
Gdy w 2006 roku weszłam na rynek jako niezależny agent literacki, zagraniczni wydawcy uznali za swój obowiązek wykupienie ode mnie praw do tłumaczeń autorów rosyjskich. Wszyscy na świecie rozumieją, jak trudno jest rozpocząć działalność w tak ryzykownej branży, jaką jest działalność wydawnicza.
Później, kiedy dołączyła do mnie Natasha Smirnova, postanowiliśmy zostać „prawdziwymi agentami literackimi”, czyli agentami oferującymi pełen zakres usług. Zaczęliśmy nie tylko sprzedawać prawa do tłumaczeń obcokrajowcom, ale także otwierać nowe nazwy w Rosji. Dziś nasze katalogi rosyjskie i zagraniczne dość rzadko się pokrywają. Nie wszyscy odnoszący sukcesy autorzy potrzebują agenta literackiego w Rosji. Na przykład nie tak dawno temu podpisaliśmy umowę z Jewgienijem Wodołazkinem na tłumaczenie jego powieści „Laur” wyłącznie dla odbiorców zagranicznych, ponieważ książka została już opublikowana w Rosji bez naszego udziału. W ten sam sposób pracujemy z Igorem Sachnowskim i Maxem Freiem.
„Niezbędne wymagania to miłość do czytania i znajomość języka angielskiego”
Ponieważ zawód „agenta literackiego”, jak się okazało, w Rosji nie istnieje, nie może być żadnych zasad ani jasnych wymagań dotyczących edukacji. Kiedy po studiach dostałem pracę w małym wydawnictwie, w ogłoszeniu o pracę napisano: „Niezależne wydawnictwo poszukuje menedżera ds. praw autorskich. Niezbędne wymagania to miłość do czytania i znajomość języka angielskiego.”
Oprócz zakochiwania się w każdym wysłanym do Ciebie tekście, trzeba mieć świadomość, czy ma on perspektywę – to właśnie odróżnia agenta literackiego od fanatyka. Dlatego filologowi łatwiej jest być agentem literackim, bo ma już zawodowe umiejętności czytania tekstu. Ale jednocześnie filolog, który nie umie nawiązywać kontaktów z ludźmi i nie ma zielonego pojęcia o rachunkowości, będzie miał trudności. Miałem szczęście, ponieważ moja partnerka Natasha Smirnova ukończyła Wydział Prawa Uniwersytetu Moskiewskiego. Zawód ten wymaga od agenta literackiego posiadania szerokiego zakresu umiejętności. To sprawia, że jest to interesujące, złożone i dziwne.
„Dopasowywanie do wydawców”
Przed dostarczeniem rękopisu autor pozostawia prośbę na naszej stronie internetowej. I już na etapie tej aplikacji rozumiem, czy będziemy współpracować z pisarzem, czy niestety nie. Po podpisaniu umowy, real ciekawy etap w pracy agenta literackiego - „dobieranie partnerów” do wydawców. Jak przystało na swatkę, jeszcze bardziej przekręcam tekst, doszukuję się w nim dodatkowych znaczeń, skupiając się na oczekiwaniach czytelnika i przynoszę wydawcom nie tylko rękopis, ale cukierki w błyszczącym opakowaniu. Kiedy czytam rękopis, już wiem, któremu wydawcy mogę go zaoferować.
Po długich targach znajdujemy wydawcę, który w największym stopniu satysfakcjonuje naszego autora i upewniamy się, że okładka i redakcja są z nim uzgodnione. Po wydaniu książki, jeśli to możliwe, staramy się nominować ją do różnych nagród literackich. Prowadzimy długie rozmowy wyjaśniające z uczestnikami procesu premiowego i zmuszamy dziennikarzy do czytania naszych autorów. Nasza agencja jest pod tym względem nieco staroświecka. Wierzymy, że agent literacki powinien mieć bardzo bliski, codzienny kontakt z autorami i wydawcami.
Oczywiście inna jest droga, jaką przechodzi agent literacki z autorem młodym i wybitnym. Kiedy współpracujesz z pisarzem, który ma już ugruntowaną pozycję na rynku, mechanizm się włącza konkurs pomiędzy wydawcami w sprawie jego rękopisu. W przypadku młodych autorów schemat zachowań jest zupełnie inny, bo trzeba przekonać wydawców, żeby zastanowili się nad jego tekstem.
„Dla społeczeństwa zachodniego literatura rosyjska to wiek XIX”
Nasi główni prozaicy są szeroko reprezentowani we Francji i Niemczech, ale w ostatnie lata Rynek światowy jest wyraźnie zmęczony literaturą rosyjską. Coraz częściej zagraniczni wydawcy narzekają, że rosyjska powieść jest skomplikowana i nudna, a sprzedaż jej jest zupełnie niemożliwa. Poza tym dla społeczeństwa zachodniego literatura rosyjska to XIX wiek. Nawet jeśli chcesz pracować wewnątrz istniejącą tradycję, wydawcy muszą jeszcze wyjaśniać, że jest to wczesny Tołstoj, a to późny Czechow. Prawdopodobnie od tego czasu nasza kultura nie stworzyła nic zasadniczo nowego, co zmieniłoby paradygmat literacki.
Jednocześnie aktywnie publikuje się wysokiej jakości przetłumaczoną fikcję. Wszyscy piszą o Pietruszewskiej Magazyny amerykańskie i gazety. Szyszkin otrzymał już więcej niż jeden nagroda literacka w Niemczech. Wszystko to kształtuje korzystne tło oczekiwania czytelników i wydawców. Wydawcy nie postrzegają już literatury rosyjskiej jako ruchu czysto marginalnego i egzotycznego. Mechanizm zainteresowania falowego działa w świecie książki. Gdy tylko pojawi się jedna książka, uruchamiając ten mechanizm, natychmiast zaczynają pojawiać się teksty, które wypełniają całą falę.
„Agent literacki zawsze potrafi stwierdzić, które tematy się wyczerpały”.
Współpracujemy z tzw literatura wysoka- proza współczesna, dlatego kryteria selekcji rękopisów są bardzo niejasne. Czytając rękopis, należy czuć podekscytowanie poziom fizyczny, abym wiedział, że czytam mocny tekst wysokiej jakości. Dzieje się tak, gdy tekst idealnie wpasowuje się w jakąś niszę literacką i całkowicie ją sobą wypełnia. Na przykład po przeczytaniu pierwszych rozdziałów „Kobiet Łazarza” Stepnovej nie mogłam się doczekać, aż skończy powieść.
To prawda, że czasami można zaproponować tekst wysokiej jakości przez wiele lat, wydawcy go przeczytają, pochwalą, a potem odmówią pod różnymi pretekstami. Teraz pracujemy nad rękopisem komedii, gangsterskiego filmu akcji w stylu „Zamek, kolba i dwie beczki do palenia” w literackim wykonaniu. Ale wszyscy wydawcy zgodnie twierdzą, że nie reprezentują potencjalnych czytelników takiej książki, twierdzą, że woleliby pójść do kina, niż ją kupić. Ta ocena wydaje mi się trochę powierzchowna.
Aby rozpoznać grafomana, wystarczy przeczytać dziesięć stron jego rękopisu. Otrzymuję około dwudziestu próśb dziennie, a co druga jest poświęcona obcym potworom. I z tego wszystkiego prawdopodobnie co sześć miesięcy znajduję jedno nowe imię.
Jako profesjonalista agent literacki zawsze potrafi stwierdzić, które tematy się wyczerpały. W ciągu ostatnich dwudziestu lat wydano w Rosji dziesiątki książek podsumowujących pierestrojkę i lata dziewięćdziesiąte. Ten problem pokoleniowy dotknął pisarzy, którzy osiągnęli wiek czterdziestu lat. Ale skoro nie tylko literackie potwory, ale i wszyscy, którzy mogli, napisali o tym, odmawiam takich rękopisów.
„Pisanie nie może zagwarantować autorowi wygodnej egzystencji”
Rosyjski pisarz dzisiaj to profesjonalista pracujący słowem: dziennikarz lub nauczyciel akademicki, który realizuje swój potencjał twórczy w literaturze i zarabia na życie zajmując się czymś innym. Faktyczna działalność pisarska nie może jeszcze zapewnić autorowi wygodnej egzystencji, a obecność agenta literackiego nie odgrywa tu żadnej roli. Często prowadzimy rozmowy edukacyjne z autorami i zniechęcanie ich do rezygnowania z codziennej pracy ze względu na zbyt niestabilny rynek. Znam kilku petersburskich poetów, którzy wciąż wrzucają węgiel do paleniska, ale to kwestia wizerunku, nie mającego nic wspólnego z rzeczywistością.
Przeciętne wynagrodzenie pisarza na całym świecie (w tym w Rosji) waha się od tysiąca do trzech euro. Bierzemy dwadzieścia procent, bo zawsze liczymy, że podagenci zajmujący się tłumaczeniami poproszą o połowę. Z reguły zawsze zachowujemy ostrożność na etapie zaawansowanym. W rosyjskim biznesie wydawniczym nikt nie może zagwarantować, że autorowi zostaną wypłacone tantiemy. Tłumaczy to chęć wyciśnięcia z wydawcy maksimum już na etapie podpisania umowy i otrzymania zaliczki. Autorzy rozumieją korzyści płynące z posiadania agenta literackiego i są gotowi dzielić się z nim honorariami.