Brzydka księżna. Historia nauki: brytyjski patolog i brzydka księżna Brzydka księżna London National Gallery
Karykatura jako nowa forma sztuki
Pomimo całego racjonalizmu próby empirycznego odtworzenia otaczającej nas rzeczywistości, portret nadal wywiera na obserwatora magiczne wrażenie. Na początku XVI wieku, na długo przed braćmi Agostino i Annibale Carraci, malarze uważali za twórców tej nowej formy sztuki, karykaturę - optyczne zniekształcenie ludzkiego wyglądu, zwłaszcza twarzy, wyraźnie dokumentowało psychospołeczną potrzebę przenoszenia pewnych cech natury ludzkiej na płótno w celu potępienia i ośmieszenia.
Nowy ideał piękna nie pozwalał na wypadki w wyglądzie. Postrzegano je jako odstępstwo od społecznie akceptowanych ideałów. Masseys metodycznie konstruował swoją „Starą kobietę”, kierując się zasadami systematycznego odstępstwa od ideału piękna. Ta podstawowa metoda odpowiada eksperymentom z deformacją opisanym w książce Dürera „Szkice proporcji”.
Zabawną częścią portretu Masseysa dla współczesnych były jego ubrania. Podobną czapkę noszono do 1450 roku, co widać na portrecie jego żony Małgorzaty autorstwa Jana van Eycka.
Mieści się w London National Gallery.
Na początku XVI wieku, na długo przed braćmi Agostino i Annibale Carraci, malarze uważali za twórców tej nowej formy sztuki, karykaturę - optyczne zniekształcenie ludzkiego wyglądu, zwłaszcza twarzy, wyraźnie dokumentowało psychospołeczną potrzebę przenoszenia pewnych cech natury ludzkiej na płótno w celu potępienia i ośmieszenia.
Zniekształcenie, a nawet zniszczenie rysów twarzy – nosa, ust, czoła czy uszu – powoduje uczucie śmiechu w związku z ujawnioną słabością charakteru – chęcią zobaczenia siebie, mimo zaawansowanego wieku, jako młodej, pożądanej uwodzicielki i przyciągać pełne podziwu spojrzenia. Portret Quentina Masseysa, o charakterystycznych groteskowych formach obrazu, jest z kompozycyjnego punktu widzenia typowym przykładem dla Holandii i Włoch XV wieku.
Stara kobieta w ogromnej czapce i zwiotczałych piersiach, ściśniętych sznurowaniem gorsetu, za parapetem, na którym oparła lewą rękę, a w prawej trzyma pączek, co podkreśla kpinę artysty ze swojej bohaterki. Wątpliwe jest, czy obraz jest rzeczywiście portretem. Obraz powstał najprawdopodobniej na podstawie nie zachowanego do dziś dzieła, które Leonardo mógł wykorzystać w swoich wczesnych rysunkach. Według badaczy Leonardo nienasyconym zainteresowaniem cieszyły się niezwykłe twarze, dziwadła, które były dla niego jeszcze bardziej intrygujące ze względu na pracę nad systemem idealnych proporcji ciała.
Nowy ideał piękna nie pozwalał na wypadki w wyglądzie. Postrzegano je jako odstępstwo od społecznie akceptowanych ideałów. Masseys metodycznie konstruował swoją „Starą kobietę”, kierując się zasadami systematycznego odstępstwa od ideału piękna. Ta podstawowa metoda odpowiada eksperymentom z deformacją opisanym w książce Dürera „Szkice proporcji”.
Zabawną częścią portretu Masseysa dla współczesnych były jego ubrania. Podobną czapkę noszono do 1450 roku, co widać na portrecie Jana van Eycka przedstawiającym jego żonę Małgorzatę.
Swoimi groteskowymi pseudoportretami Leonardo i Masseys stworzyli precedens, w którym obraz niemający nic wspólnego z oryginałem może zostać wykorzystany do różnych celów satyrycznych. Można go więc znaleźć w różnych reprodukcjach graficznych, na przykład pod tytułem „Królowa Tunezji” autorstwa Wenceslasa Hollara lub jako portret Małgorzaty Tyrolskiej. Wreszcie w XVII wieku jako portret siostry papieża Piusa VI, księżniczki Porcia, która wraz z armią jezuitów próbowała ocalić religię.
To jest część artykułu w Wikipedii używanego na licencji CC-BY-SA. Pełny tekst artykułu tutaj →
Margarita Maultash(1318 - 3 października 1369. Maultasz - przydomek) - ostatnia władczyni samodzielnego hrabstwa Tyrolu (od 1335 do 1365) i według popularnej tradycji najbrzydsza kobieta, która przeszła do historii.
Dziś niezwykle trudno powiedzieć coś konkretnego na temat jej wyglądu, gdyż jedyny dożywotni wizerunek Małgorzaty Tyrolskiej: na jej osobistej pieczęci - szczupła kobieta w pełnym wzroście, jej rysów twarzy nie sposób rozpoznać... ale możemy powiedzieć z przekonaniem, że ta kobieta miała silny charakter i wielką odwagę.
pieczęć Małgorzaty Tyrolskiej, ok. 1366 r
Małgorzata była drugą córką Henryka Horutana, króla Czech (1307-1310), księcia Karyntii i hrabiego Tyrolu (1310-1335), jej starsza siostra zmarła w 1325 roku w wieku ośmiu lat. W 1330 roku jedenastoletnia Małgorzata wyszła za mąż za siedmioletniego Johanna Heinricha, najmłodszego syna króla czeskiego Jana Luksemburskiego i przyszłego margrabiego morawskiego.
Portret Jana Henryka, margrabiego Moraw. Peter Parler i warsztat. W latach 1379-1386, Katedra św. Wita w Pradze
Margarita nie miała braci i po śmierci ojca została jedyną przedstawicielką dynastii Gorisko-Tyrolskiej, jednak zgodnie z umową zawartą pomiędzy Habsburgami a domem Gorisko-Tyrolskim w 1282 r., w przypadku wygaśnięcia dynastii męskiej linii tego ostatniego, jego majątki miały przejść w ręce Habsburgów. Austriacki książę Albrecht II natychmiast zajął Karyncję i Krainę, lecz w Tyrolu napotkał opór ze strony sąsiedniej Bawarii, która rościła sobie także pretensje do dziedzictwa Henryka Horutana. Zgodnie z traktatem austro-bawarskim z 1335 roku Karyntia i Południowy Tyrol trafiły do Austrii, a Północny Tyrol do Bawarii. Ale sami Tyrolczycy sprzeciwiali się podziałowi swojego kraju. Wybuchło powstanie domagające się przywrócenia prawowitego następcy tronu. Austriacy i Bawarczycy zostali zmuszeni do opuszczenia kraju i uznania Małgorzaty za władcę Tyrolu.
Młoda hrabina znalazła wsparcie zarówno ze strony miejscowej arystokracji, jak i Landtagu (Landtag, parlament krajowy to organ, którego członkowie wybierani są spośród przedstawicieli ludu) Tyrolu, który w tym czasie zaczął zwiększać swoje wpływy w polityce, zmieniając Tyrol w monarchię stanową.
W listopadzie 1341 roku, przy wsparciu szlachty tyrolskiej, która zawarła tajny sojusz ze świętym cesarzem rzymskim Ludwikiem Bawarskim, Małgorzata wypędziła swojego męża Johanna Heinricha z Tyrolu. Jednocześnie ogłoszono, że małżonkowie nie pozostawali w faktycznym związku małżeńskim. Na tej podstawie cesarz uznał małżeństwo za nieważne. Miała wtedy 23 lata... jak na nasze standardy, to wciąż bardzo młoda dziewczyna...
Ludwik V, książę Bawarii
Małgorzata poślubiła jego najstarszego syna Ludwika V Wittelsbacha, margrabiego brandenburskiego, 10 września 1342 roku w Merano.
I choć brak faktycznych stosunków małżeńskich w Europie był tradycyjnie uznawany przez Kościół za ważny powód rozwodu, kuria papieska nalegała na zachowanie małżeństwa Małgorzaty i Johanna Heinricha, a jej nowe małżeństwo wzbudziło oburzenie Ludwika Bawarskiego przeciwnik polityczny, papież Klemens VI. Małgorzatę i jej męża ekskomunikowano z kościoła, a na Tyrol nałożono interdykt (czasowy zakaz wszelkich czynności i nabożeństw kościelnych (np. namaszczenia, spowiedzi, małżeństw, Eucharystii), nałożony przez papieża lub biskupa). W średniowieczu sama groźba takiej kary była niekiedy bardzo skuteczną metodą nacisku politycznego.
Skandaliczne okoliczności wygnania jej pierwszego męża i nowego małżeństwa tyrolskiej hrabiny odbiły się szerokim echem w Europie. Nadal by! w końcu było to pierwsze „świeckie małżeństwo” w historii średniowiecza! Wilhelm z Ockham i Marsiliusz z Padwy wystąpili w obronie Małgorzaty i jej pierwszego „świeckiego małżeństwa” w historii średniowiecza. Marsyliusz z Padwy napisał esej, w którym argumentował, że cesarz miał prawo udzielić rozwodu. Z drugiej strony papież Klemens VI wykorzystał ten incydent, aby zdyskredytować swojego przeciwnika i rodzinę oraz osłabić pozycję cesarza w Europie.
W marcu 1347 roku Karol Luksemburski, brat pierwszego męża Małgorzaty, który w tym czasie został świętym cesarzem rzymskim, najechał jej posiadłości i oblegał zamek tyrolski. Jednak Karol nigdy nie był w stanie tego znieść i wycofując się, ścigany przez Ludwiga, spustoszył Merano i Bozen. Karl później zawarł pokój z Ludwigiem i Margaritą. Ach, te niesamowite średniowiecze! Pomyśl tylko, trochę się pokłóciliśmy...
W 1348 roku Johann Heinrich, chcąc zawrzeć nowe małżeństwo, zwrócił się do papieża z prośbą o rozwód z Małgorzatą. Jako przyczynę podano pokrewieństwo męża i żony, Johann Heinrich przyznał także, że małżeństwo nigdy nie zostało dopełnione, odrzucając jednak oskarżenia o impotencję. Rozwód został sfinalizowany 21 lipca 1349 roku. Jednak przez kolejne dziesięć lat obowiązywała ekskomunika Małgorzaty i Ludwika, a ich związek małżeński przez taki sam czas nie został uznany przez kurię papieską. Ludwik V, nie chcąc konfliktu z Habsburgami, przywrócił pokojowe stosunki z Austrią. Dzięki wsparciu Albrechta II, który zwrócił się do papieża Innocentego VI, ekskomunika została zniesiona w 1359 roku.
W 1347 roku mąż Małgorzaty został księciem Bawarii. To gwałtownie zwiększyło wpływy Bawarii w Tyrolu i stworzyło warunki do dalszego zjednoczenia państw. W 1361 roku zmarł Ludwik V, a ich syn Meinhard III został współwładcą Małgorzaty w Tyrolu.
W latach 60. XIII w. wzrósł nacisk Habsburgów na Małgorzatę Tyrolską. Austriacki książę Rudolf IV, któremu Karol IV odmówił nawet prawa do bycia elektorem w swojej Złotej Bulli z 1356 r. (akcie ustawodawczym Świętego Cesarstwa Rzymskiego), prowadził aktywną kampanię mającą na celu wzmocnienie wpływów Austrii w Europie i rozszerzenie jej terytorium . Tyrol był dla niego najważniejszym regionem, łączącym rozległe posiadłości Habsburgów nad Dunajem z ziemiami ich przodków w Szwabii.
W 1363 roku niespodziewanie umiera syn Magarity, Meinhard III, i ulegając naciskom austriackim, Margarita przekazuje swój majątek Rudolfowi IV Habsburgowi.
Jako powód abdykacji podano „szczególne okoliczności” i „słabość płci żeńskiej”. Bawaria próbowała zapobiec ustanowieniu władzy austriackiej nad Tyrolem i najechała na terytorium powiatu, jednak udało się to Habsburgom, którzy w 1364 roku pokonali Bawarczyków. W 1369 roku Bawaria oficjalnie zrzekła się swoich roszczeń, otrzymując za to ogromne odszkodowanie pieniężne. Tym samym Tyrol na zawsze utracił niepodległość i został włączony do monarchii austriackiej.
Małgorzata resztę życia spędziła na dworze austriackim i zmarła w Wiedniu w 1369 roku w wieku pięćdziesięciu jeden lat. Jej imię nosi jedna z dzielnic Wiednia: Vienna-Margareten. Zgodnie z warunkami Rudolfa IV Małgorzata nie miała już odwiedzać Tyrolu.
„Co pozostaje z bajki później, gdy została opowiedziana?”
Według opisu jej współczesnego, kronikarza Johanna von Winterthura, Małgorzata była kobietą bardzo piękną, a na malarstwie pierwszej połowy XVI wieku jawi się nam jako kobieta bardzo ładna. Na rycinie z końca XVI wieku wizerunek Margority jest również dość neutralny.
Małgorzata, hrabina Tyrolu i księżna Bawarii. Portret z pierwszej połowy XVI wieku
Bildnis der Margarethe Maultasch von Dominicus Custos (Kupferstich, 1599)
Margarita już za życia otrzymała przydomek Maultash: pierwsza wzmianka o niej pojawiła się w 1366 roku. Jego znaczenie można rozumieć na różne sposoby: „Maultasch” (niem. Maultasch), dosłownie tłumaczone jako „kluski”, najwyraźniej nawiązujące do jej nieatrakcyjnego wyglądu (Maultasch to popularne danie w południowych Niemczech). Istnieje inna interpretacja - „prostytutka”, „złośliwa kobieta”. Tak ją scharakteryzowali przeciwnicy polityczni i Kościół. Niektórzy historycy uważają, że pochodzi od nazwy zamku Małgorzaty w Południowym Tyrolu. Od pierwszej ćwierci XV wieku utrwaliło się przekonanie, że Margarita ma brzydkie usta i dlatego zyskała przydomek.
Istnieje opinia, że Margarita zawdzięcza wizerunek, który pozostał w historii, właśnie swoim przeciwnikom politycznym i Kościołowi, ale tak czy inaczej Margarita przeszła do historii jako brzydka, brzydka kobieta.
Rysunek Leonarda da Vinci
Brzydka księżna. Quentin Masseyn, około 1513 r
Wizerunek „najbrzydszej kobiety w historii” nie mógł nie znaleźć odzwierciedlenia w sztuce. W 1816 roku Jacob Grimm, jeden z braci Grimm, zebrał legendy o Małgorzacie Tyrolskiej, publikując je w zbiorze „Sagi niemieckie” (niestety zbiór ten nie jest jeszcze dostępny w języku rosyjskim).
Stara kobieta w ogromnej czapce i zwiotczałych piersiach, ściśniętych sznurowaniem gorsetu, tak Margherita pojawia się na rysunku Leonarda da Vinci, a później na obrazie „Brzydka księżna” Quentina Masseysa, który posłużył się da Rysunek Vinciego jako modela, a jeszcze później portret „Brzydkiej księżnej” „zainspirował Johna Tenniela do stworzenia wizerunku księżnej w jego słynnych ilustracjach do książki Lewisa Carrolla Alicja w Krainie Czarów.
Królowa Tunezji. Wacław Hollar (1607-1677)
Swoją drogą, swoimi groteskowymi pseudoportretami Leonardo i Masseys stworzyli precedens, w którym obraz niemający nic wspólnego z oryginałem może być wykorzystywany do różnych celów satyrycznych. Występuje więc w różnych reprodukcjach graficznych, na przykład pod tytułem „Królowa Tunezji” autorstwa Wenceslasa Hollara (1607-1677) lub jako portret Małgorzaty Tyrolskiej. Można więc powiedzieć, że karykaturalny wizerunek Margarity stał się pewnego rodzaju symbolem brzydoty, która pozostała na przestrzeni wieków.
Ilustracja do „Alicji w Krainie Czarów”. Johna Tenniela. 1865
Według jednej wersji portret wzorowany jest na wizerunku Małgorzaty Tyrolskiej, najbrzydszej kobiety, która przeszła do historii.
Ilustrator pierwszego wydania Alicji w Krainie Czarów, John Tenniel, tworząc wizerunek księżnej, inspirował się twórczością Quentina Massysa. Nie do końca, ale wpływ był bardzo zauważalny. Przyjrzyjmy się, jak brzydka księżna została opisana przez Carrolla, choć w pierwszej scenie nie ma nawet śladu jej wyglądu. Jest pełne kłamstw. Możemy sobie tylko wyobrazić jej wygląd, patrząc na jej działania, dialogi i słowa.
Przedstawiany jako ignorant i nieprzyjazny. Jest jednak wytrwałą wojowniczką – nie zwraca uwagi na unoszący się w powietrzu pieprz i rzucane w nią naczynia. To wszystko, co o niej powiedziano w pierwszej scenie. Plus oczywiście absolutnie cyniczny stosunek do dziecka.
Jest jeszcze jedna scena, w której księżna i jej zachowanie są zupełnie inne. Widzimy dwór doświadczonej damy, która potrafi bardzo słodko rozmawiać, jeśli czuje się ważną osobą.
Mówi coś do Alicji, kiedy została zaproszona. Zasadniczo stara się być tak „słodka”, że jest gotowa objąć Alicję ramieniem w talii (w scenie z flamingami). Tutaj po raz pierwszy usłyszeliśmy kilka słów na temat jej wyglądu. Przede wszystkim jest bardzo „dziwakiem”. Po drugie, ma „wyraźnie ostry podbródek” i wreszcie „była na odpowiedniej wysokości, aby oprzeć brodę na ramieniu Alicji” – ponieważ nie była od Alicji wyższa. I to wszystko, co Carroll powiedziała na temat swojego wyglądu.
Sir John Tenniel chce podkreślić, że księżna niewątpliwie nie jest piękna, a jej podbródkowi daleko do uroku. Wielu ilustratorów podążało za tradycją Tenniela, podkreślając deformację księżnej męskim kształtem twarzy.
Lewis Carroll mógł również mieć na myśli portret Quentina Masseysa, malując swoją księżną.
Możesz też mieć wrażenie, że widziałeś już tę księżną. Będzie to możliwe, ponieważ kojarzycie Państwo jedną z grotesek Leonarda da Vinci, na której zapewne wzorowany jest ten obraz...
Narodowa Galeria Literatury pokazuje, że to okrutny obraz: głupia stara kobieta, która myśli, że wciąż jest piękna. Z, hm, ekspansywnym, hojnym spojrzeniem na pomarszczonej twarzy. Leonardo malował oczywiście groteski, bo fascynował go człowieczeństwo we wszelkich jego przejawach.
I choć księżna Massysa jest brzydka, ma też atrakcyjną cechę – życzliwość w oczach.
A może po prostu rozumie okrucieństwo niskiej komedii swojego życia...
Portret występuje także w różnych reprodukcjach graficznych, np. pod tytułem „Królowa Tunezji” autorstwa Wenceslasa Hollara czy jako portret Małgorzaty Tyrolskiej.
W każdym razie Brzydka Księżna jest nieśmiertelna: bycie muzą Leonarda, Masseysa i Tenniela nie jest takie złe, prawda? I w przeciwieństwie do wielu standardowych piękności, nie jest nawet zapadająca w pamięć...
/autor Lew Siergiejew/
Jeden z autorów bloga pracuje ponadto jako redaktor naukowy portalu Indicator.Ru. Codziennie publikujemy tekst z historii nauki. Dziś mamy „”, którym chętnie się dzielimy. 203 lata temu urodził się James Paget, jeden z twórców patologii.
Sir Jamesa Pageta
James Paget urodził się w 1814 roku w Great Yarmouth (Anglia) w dużej rodzinie armatorów i piwowarów. Jego brat Edward Paget, który był o cztery lata starszy od Jamesa, również odniósł sukces na polu naukowym, zostając profesorem medycyny na Uniwersytecie w Cambridge i publikując szereg prac na temat padaczki i omdleń. Za swoje zasługi został komandorem rycerskim najzaszczytniejszego Orderu Łaźni (co ciekawe, jego nazwa kojarzy się z myciem, gdyż symboliczna kąpiel była częścią obrzędu inicjacyjnego).
James uczęszczał do szkoły dziennej w Yarmouth. Rodzice chcieliby widzieć w przyszłości syna jako oficera marynarki wojennej, jednak w wieku 16 lat młody człowiek rozpoczął naukę u lekarza pierwszego kontaktu, z którym pracował przez cztery i pół roku, poświęcając swój wolny czas na naukę botanika. W tym czasie zebrał obszerną kolekcję okazów flory wschodniego Norfolk, a pod koniec studiów wraz z jednym z braci opublikował bardzo szczegółowy i dokładny Szkic historii naturalnej Yarmouth i sąsiednich dzielnic .
W październiku 1834 roku Jakub został przyjęty na studenta szpitala św. Bartłomieja w Londynie (najstarszego szpitala w Londynie, założonego w 1123 r.). Opisał tam pierwszy ze słynnych klubów czasopism (w języku angielskim klub czasopism to społeczność, w której analizuje się i omawia najnowsze publikacje naukowe z danej specjalności). Studenci medycyny w szpitalu zostali w dużej mierze pozostawieni samym sobie, ale Paget tylko na tym skorzystał: w latach 1835 i 1836 objął w posiadanie wszystkie możliwe nagrody. Już na pierwszej sesji zimowej student w trakcie swojej pracy odkrył czynnik wywołujący śmiertelną chorobę włośnicę, którą okazała się miniaturowa (o długości około półtora milimetra) okrężnica Trichinella spiralis, przenoszona poprzez zakażone mięso (najczęściej wieprzowinę) i zakażanie mięśni ofiary.
Model glisty Trichinella spiralis
Davida Ludwiga/Wikimedia Commons
Po zdaniu egzaminów w Royal College of Surgeons Paget otrzymał prawo wykonywania zawodu lekarza, ale potem musiał zmierzyć się z trudną rzeczywistością: utalentowany student przy całej swojej wiedzy nie mógł znaleźć miejsca i był zbyt biedny, aby przyjmować pacjentów w domu (ojciec Jamesa ponosił już w tym czasie duże straty i nie mógł go w żaden sposób wesprzeć). Przez następne siedem lat Paget był zmuszony żyć na skraju ubóstwa, zarabiając zaledwie 15 funtów rocznie, utrzymując się z publikowania w czasopismach medycznych i tworzenia katalogów muzealnych. Być może ten ostatni pomógł Jamesowi wydostać się: został dozorcą muzeum szpitalnego w szpitalu, a od 1838 roku demonstratorem patologii anatomicznych w tym muzeum.
Paget został następnie mianowany wykładowcą w przychodni dla biednych Finsberry, gdzie wykładał anatomię i fizjologię ogólną i mikroskopową. Ponadto musiał opiekować się studentami mieszkającymi na terenie tej małej uczelni. Paget przez osiem lat prawie nie opuszczał bram szpitala, był tak zajęty swoją pracą.
Dopiero po 1847 roku nasz bohater ostatecznie został asystentem chirurga i mógł poświęcić więcej czasu praktyce lekarskiej. Jego kariera nabrała rozpędu: po dokładnym przestudiowaniu wszystkich najważniejszych dzieł z zakresu fizjologii w języku angielskim, francuskim, duńskim, niemieckim, włoskim stał się jednym z największych fizjologów i chirurgów patologicznych swojej epoki, po raz pierwszy czyniąc mikroskop kluczowym narzędziem do badania patologii, w tym podczas pracy z nowotworami. W 1858 r. Paget został mianowany dodatkowym chirurgiem na dworze królowej Wiktorii, a w 1863 r. – chirurgiem rezydentem księcia Walii. James miał największą praktykę lekarską w Londynie i rzadko pracował mniej niż 16 godzin dziennie. Koledzy uważali go za eksperta w dziedzinie nowotworów, problemów z kościami i więzadłami, wysyłając do niego „trudniejszych” pacjentów w celu diagnozy i ostatecznej decyzji.
W 1871 r. Paget doznał obrażeń podczas sekcji zwłok i omal nie umarł z powodu infekcji, co zmusiło go do opuszczenia praktyki lekarskiej, aby nie narażać życia słynnego lekarza. Następnie naukowiec otrzymał tytuł baroneta, tytuł doktora honoris causa Uniwersytetu w Cambridge, został prezesem Royal College of Surgeons, opublikował wiele swoich wykładów i innych prac, a zmarł dopiero w 1899 r., ponad 20 lat później.
„Brzydka księżna”
Quentina Masseysa
Wiele chorób nosi imię Pageta, który jako pierwszy opisał. Najbardziej znana z nich, najczęściej nazywana po prostu chorobą Pageta, atakuje jedną lub więcej kości w organizmie (w przeciwieństwie do np. osteoporozy, która atakuje wszystko). W ciężkich postaciach choroby szpik kostny może zostać zastąpiony tkanką włóknistą, a kości mogą ulec deformacji. Lekarze kojarzą najsłynniejszy przypadek tej choroby z jednym z najpopularniejszych obrazów National Gallery w Londynie „Brzydka księżna”, który stał się pierwowzorem stworzenia wizerunku księżnej przez pierwszego ilustratora „Alicji w Kraina czarów” Johna Tenniela.
Ilustracja do jednego z rozdziałów „Alicji w Krainie Czarów”
Johna Tenniela
Początkowo ten portret kobiety, której rysy twarzy są zniekształcone w wyniku deformacji kości czaszki, ucieleśniającej starość, uznano za dzieło całkowicie satyryczne. Otwarta sukienka z gorsetem opinającym zwiotczałe ciało, czapka, która wyszła z mody 60 lat temu, zalotna róża w dłoni i pewny siebie wyraz twarzy eksponowały starsze kobiety próbujące udawać młode, atrakcyjne dziewczyny . Niewielu historyków sztuki broniło poglądu, że prototyp jest prawdziwy, ale przypisywali obraz najpierw Leonardo da Vinci, od którego znaleziono podobne szkice, a następnie Quentinowi Masseysowi, który rzekomo mógł namalować obraz na podstawie szkiców Leonarda, z którym często wymieniał się pracami przedstawiającymi deformacje. Jednak w 2008 roku chirurdzy z University College London dokładnie przestudiowali tę pracę i opowiedzieli się za wersją, w której obraz przedstawia ofiarę rzadkiej postaci choroby Pageta, w której zamiast kości dolnej części ciała uszkodzona została czaszka. Badacze poparli także wersję, według której dzieło zostało najpierw ukończone przez Masseysa, a następnie skopiowane w formie szkicu przez samego da Vinci lub jednego z jego uczniów.
Sam Paget prawie nigdy nie mógł sobie pozwolić na tak ironiczną postawę wobec ofiar choroby, choć czasami zainteresowania medyczne i ciekawość naukowca kierowały jego działaniami w większym stopniu niż jego ludzkie cechy. Opowiadają o przypadku, gdy podczas sekcji zwłok Edwina Bartletta, o którego otrucie podejrzewano jego żonę, James Paget odkrył w żołądku zmarłego płynny chloroform. Gdyby Edwin został otruty podając mu do wypicia chloroform, odczuwałby silne pieczenie w gardle i musiałby krzyczeć, jednak według świadków mężczyzna zmarł tej nocy w milczeniu i nie było słychać żadnych krzyków. Dlatego też z powodu braku dowodów śledztwo uniewinniło wdowę po nim Adelajdę. Jednak po zakończeniu procesu patolog zauważyła: „Teraz, gdy uznano ją za niewinną morderstwa i nie można jej ponownie postawić przed sądem, musi nam w interesie nauki powiedzieć, jak tego dokonała!”