หมายถึงการออกแบบศิลปะและเทคนิคของสิ่งพิมพ์ การออกแบบงานศิลปะและเทคนิคของสิ่งพิมพ์ “ต้องเดา”
หน้าหนังสือ
5
สำหรับผลงานที่โดดเด่นในการออกแบบหนังสือเล่มนี้ เขาได้รับรางวัล Gutenberg Prize จากผู้พิพากษาเมืองไลพ์ซิก (1975) นิทรรศการส่วนตัวเกิดขึ้นในมอสโกในปี 2522 และ 2532 ในช่วงทศวรรษที่ 50 - 60 V. Lazursky เป็นประธานสภาศิลปะของการประชุมเชิงปฏิบัติการกราฟิกประยุกต์ของ Graphic Art Combine ของกองทุนศิลปะของ RSFSR ผู้เขียนบทความจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับศิลปะหนังสือและประเภทและหนังสือ "Ald and Aldins" (M.: Kniga, 1973); “เส้นทางสู่หนังสือ บันทึกความทรงจำของศิลปิน” (ม.: หนังสือ, 1985)
บทที่ 2 การวิเคราะห์เชิงบรรณาธิการของการออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิค
วิธีการและหลักการออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิคของหนังสือชุดต่างๆ
ศิลปะของหนังสือ การออกแบบทางศิลปะ เป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการสร้างรูปลักษณ์เฉพาะบุคคลของหนังสือ การจัดระเบียบสิ่งตีพิมพ์ในฐานะสิ่งมีชีวิตที่สำคัญพร้อมคุณสมบัติโดยธรรมชาติทั้งหมด (ผู้อ่าน วัตถุประสงค์ที่ตั้งใจไว้) โดยใช้วิธีการทางศิลปะและการพิมพ์ (การทำซ้ำ ของข้อความและการจัดเรียง การเลือกรูปแบบเฉพาะ ประเภทกระดาษ การเข้าเล่ม องค์ประกอบของหนังสือโดยรวม ภาพประกอบ และการตกแต่งตกแต่ง)
เทคนิคพื้นฐานและหลักการออกแบบเชิงศิลปะของหนังสือถือกำเนิดขึ้นในสมัยโบราณ ในเวิร์คช็อปการเขียนหนังสือ รูปลักษณ์ทางศิลปะของหนังสือพิธีกรรมได้เป็นรูปเป็นร่างและเกือบจะเป็นที่ยอมรับ ต้นฉบับสลาฟแรกที่มาถึงเรา - Ostromir Gospel (1056-1057), Izbornik of Svyatoslav of 1073, Izbornik of 1076 - เป็นตัวอย่างของวัฒนธรรมชั้นสูงของการออกแบบหนังสือตัวอย่างขององค์ประกอบความชัดเจนและสัดส่วนของ องค์ประกอบภาพ
หนังสือที่พิมพ์ครั้งแรกในการออกแบบทางศิลปะของพวกเขาคัดลอกตัวอย่างที่เขียนด้วยลายมือที่ดีที่สุด: จุดเริ่มต้นของหนังสือเล่มนี้นำหน้าด้วยส่วนหน้า - รูปภาพของผู้เขียนผลงานในตำนาน; จุดเริ่มต้นของหน้าและแต่ละส่วนของข้อความนำหน้าด้วยส่วนหัวและชื่อย่อ ฯลฯ อย่างไรก็ตาม พวกเขาได้แสดงคุณลักษณะการออกแบบเฉพาะที่มีอยู่ในหนังสือแล้วในฐานะผลิตภัณฑ์ของการผลิตการพิมพ์ (แบบอักษรที่พิมพ์ ภาพประกอบภาพพิมพ์แกะไม้ รูปแบบการจำหน่าย ฯลฯ)
ในสคริปต์ยุโรปตะวันตก หลายคนมีส่วนร่วมในการออกแบบหน้าหนังสือที่มีข้อความที่เขียนไว้แล้ว ในตอนแรก รูบริกเตอร์ทำงาน พวกเขาวาดโครงร่างของตัวพิมพ์ใหญ่และเติมหมึกลงไป ผลลัพธ์คือรูบริกที่เปิดข้อความจากเส้นสีแดง (ละติน ruber - สีแดง) จากนั้นหน้ากระดาษก็ตกไปอยู่ในมือของผู้ตกแต่ง ในตอนแรก เครื่องประดับจะมีเพียงอักษรย่อเท่านั้น จากนั้นมันก็ขยายเป็นเส้นขอบ และเส้นขอบก็กลายเป็นกรอบรอบๆ ข้อความของหน้า มันถูกวาดโดยนักจินตนาการ - "รูปภาพ" รหัสที่สร้างขึ้นในประเทศแถบเมดิเตอร์เรเนียนมีลักษณะเฉพาะด้วยลวดลายจักสานและการคลุมด้วยอักษรย่อที่มีจุดสีขาว "เหมือนไข่มุก" แต่มีความแตกต่างในท้องถิ่น: ในฝรั่งเศส ลวดลายดอกไม้ที่มีลวดลายเรขาคณิตมีอิทธิพลเหนือกว่า ในอิตาลี มีเส้นขอบที่หรูหราผิดปกติ ในสเปนอาราบิก รหัสจากยุโรปเหนือมีลักษณะเป็น "สไตล์สัตว์" ของการตกแต่งขอบด้วยรูปสัตว์ ประดิษฐ์ขึ้นในสแกนดิเนเวียและสมบูรณ์แบบในอังกฤษ และเจริญรุ่งเรืองในไอร์แลนด์ ภาพอักษรตัวใหญ่ก็มีความก้าวหน้าเช่นกัน ในช่วงสมัยโรมาเนสก์ยังคงแทบไม่เปลี่ยนแปลงเลย แต่ในช่วงยุคกอธิคของการพัฒนาศิลปะตะวันตกลำดับชั้นของชื่อย่อได้พัฒนาขึ้น ด้วยลำดับชั้นที่สมบูรณ์ มีการวาดขนาดใหญ่ที่จุดเริ่มต้นของส่วน ขนาดกลางเปิดบท เล็กเปิดประโยคถัดไป และวางภาพย่อส่วนไว้ในขนาดใหญ่ พวกเขาจัดทำโดยนักประดิษฐ์จิ๋ว และช่องหน้าต่าง (แปลจากภาษาละตินว่า "เครื่องส่องสว่าง") ก็เต็มไปด้วยสี ในศตวรรษที่ 13 ภาพย่อ (ภาคผนวก 1) ทิ้งชื่อย่อไว้และเมื่อกินทั้งหน้าก็กลายเป็นภาพวาดแยกกัน พวกเขาวาดโดยนักวาดภาพประกอบ บังเอิญไม่มีผู้เชี่ยวชาญบางคน จากนั้นต้นฉบับยังเขียนไม่เสร็จและมีช่องว่างมาถึงเรา
อนุสาวรีย์ที่โดดเด่นของศิลปะการพิมพ์ตลอดกาลและผู้คนคือการพิมพ์ครั้งแรก "Apostle" โดย Ivan Fedorov (1564) การตกแต่งทางศิลปะซึ่งประกอบด้วยส่วนหน้า, เครื่องประดับศีรษะ 48 ชิ้นที่พิมพ์จาก 20 กระดาน (เครื่องประดับศีรษะบางชิ้นซ้ำหลายครั้ง) ตัวอักษรเริ่มต้น 22 ตัวจาก 5 แผง 54 เฟรมที่มีการออกแบบเดียวกัน 24 เส้นของการมัด หนังสือเล่มนี้ “เป็นประเภทเดียวกับการสร้างสรรค์วัฒนธรรมประจำชาติรัสเซียที่มีคุณค่าสูงและเป็นเอกภาพภายใน เช่น มหาวิหารเซนต์เบซิล หอคอยเครมลิน เช่น “พาร์ซัน” “ภาพเหมือนโบราณ” เขียนโดยนักวิจารณ์ศิลปะชาวรัสเซียรายใหญ่ที่สุดคนหนึ่งและ นักประวัติศาสตร์หนังสือ A.A. Sidorov
หนังสือเล่มนี้อยู่ภายใต้ข้อกำหนดของความสามัคคีทางศิลปะขององค์ประกอบทั้งหมดของเนื้อหาและรูปแบบและการแสดงออกทางสุนทรียศาสตร์ การออกแบบสิ่งพิมพ์มีบทบาทสำคัญในผู้ซื้อ ซึ่งก่อให้เกิดความต้องการผลิตภัณฑ์หนังสือ
วัตถุของการออกแบบทางศิลปะเป็นองค์ประกอบทั้งหมดของหนังสือ - การเข้าเล่ม, แบบอักษร, หน้าชื่อเรื่อง, บรรทัดเริ่มต้นและสิ้นสุดของข้อความ ฯลฯ ซึ่งแต่ละองค์ประกอบมีลักษณะเป็นของตัวเองและสร้างขึ้นโดยใช้วิธีการแสดงออกบางอย่าง การรวมกันของวิธีการเหล่านี้ การผสมผสานที่กลมกลืนและการมีปฏิสัมพันธ์ของพวกเขามีส่วนช่วยในการสร้างชุดที่สมบูรณ์ของหนังสือ - การออกแบบทางศิลปะที่ประทับของยุคนั้น กำลังการผลิตและความสัมพันธ์ในการผลิต ประเพณีของชาติและข้อกำหนดด้านสุนทรียศาสตร์ ลักษณะทางโวหาร สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะของงานวรรณกรรมและนักออกแบบกราฟิกลักษณะสร้างสรรค์ส่วนบุคคล
ศิลปะการออกแบบหนังสือที่พิมพ์แยกออกจากเทคโนโลยีไม่ได้ เนื่องจากหนังสือในฐานะวัตถุแห่งวัฒนธรรมทางวัตถุเป็นผลจากการพิมพ์ เริ่มต้นด้วย Ivan Fedorov ปรมาจารย์หนังสือที่ดีที่สุดในอดีตคือนักประดิษฐ์และนักทดลองในสาขาเทคโนโลยีการพิมพ์โดยพยายามที่จะบรรลุผลสูงสุดจากการผสมผสานด้านศิลปะและเทคโนโลยีของสิ่งพิมพ์ ด้วยการเกิดขึ้นของการพิมพ์หนังสือความเข้าใจสมัยใหม่เกี่ยวกับศิลปะของหนังสือจึงเป็นรูปเป็นร่างซึ่งเป็นสาขาศิลปะอิสระที่เกี่ยวข้องกับกระบวนการสร้างหนังสือเป็นรูปแบบศิลปะและในขณะเดียวกันก็พิมพ์สิ่งพิมพ์ หน้าที่หลักคือการแสดงและถ่ายทอดความคิดของผู้เขียนให้ผู้อ่านทราบอย่างแม่นยำที่สุดโดยใช้กราฟิกและการพิมพ์เพื่อช่วยในการเปิดเผยเนื้อหาของหนังสืออย่างสูงสุดเพื่อค้นหาการแสดงออกทางองค์ประกอบและเชิงสร้างสรรค์ที่ถูกต้องเท่านั้นของคุณสมบัติของ a งานวรรณกรรมซึ่งเป็นไปได้โดยคำนึงถึงเป้าหมายและจำนวนผู้อ่านสิ่งพิมพ์เท่านั้น
คุณสมบัติของการออกแบบเชิงศิลปะและการพิมพ์ของหนังสือส่วนใหญ่จะถูกกำหนดโดยวิธีการผลิตแผ่นพิมพ์สำหรับการผลิตซ้ำวัสดุภาพประกอบ (แบบแมนนวล กลไกทางแสง) และประเภทของการพิมพ์ (สูง แกะ แบน) ในวิธีการแบบแมนนวล ภาพจะถูกสร้างโดยศิลปินหรือช่างแกะสลักเองโดยการวาดภาพ การแกะสลัก หรือการกัดด้วยกรด ในขณะที่วิธีโฟโตเมคานิกส์ จะมีการถ่ายภาพต้นฉบับและภาพจะถูกคัดลอกลงบนแผ่นพิมพ์โดยใช้วิธีโฟโตเมคานิกส์ วิธีการด้วยตนเอง ได้แก่: การแกะสลักไม้ (หรือภาพพิมพ์แกะไม้) - การตัดตามยาวและขอบ, การตัดเสื่อน้ำมัน - การแกะสลักบนเสื่อน้ำมัน (การพิมพ์แบบ Letterpress); การแกะสลักโลหะ - คมกริบการแกะสลักและความหลากหลาย (การพิมพ์แกะ); การพิมพ์หิน (การพิมพ์แบบเรียบ)
องค์ประกอบหลักประการหนึ่งของการออกแบบเชิงศิลปะของหนังสือคือภาพประกอบหนังสือ ซึ่งทำให้สามารถเปิดเผยและเสริมเนื้อหาของงานใด ๆ ในทางศิลปะได้ดีที่สุด - วรรณกรรม วิทยาศาสตร์ อุตสาหกรรม และอื่น ๆ
ขั้นตอนการผลิตของกระบวนการบรรณาธิการและการเผยแพร่ การพิสูจน์อักษร
มีการนำเสนองานวรรณกรรมในสิ่งพิมพ์โดยใช้วิธีการทางศิลปะ เทคนิค และการพิมพ์ เมื่อแก้ไขต้นฉบับเรียบร้อยแล้วจึงส่งไปยังฝ่ายผลิตเพื่อเตรียมการพิมพ์ นับจากนี้ไป ขั้นตอนการผลิตของกระบวนการจัดพิมพ์เริ่มต้นขึ้น ซึ่งจะสิ้นสุดด้วยการตีพิมพ์หนังสือ
ประเด็นหลักในขั้นตอนนี้คือการเตรียมการตีพิมพ์ต้นฉบับ กระบวนการพิสูจน์อักษร รวมถึงการมีปฏิสัมพันธ์กับฝ่ายศิลป์และฝ่ายผลิต
การออกแบบทางศิลปะของสิ่งพิมพ์เริ่มต้นพร้อมกันกับการเตรียมข้อความต้นฉบับสำหรับการพิมพ์ซ้ำและมุ่งเป้าไปที่การสร้างหนังสือหรือชุดนิตยสารที่กลมกลืนกัน นี่คือสิ่งที่ศิลปินหรือนักออกแบบกราฟิกทำ ศิลปินสร้างภาพประกอบการออกแบบต้นฉบับทั้งภายนอกและภายในของสิ่งพิมพ์ นักออกแบบกราฟิกสามารถใช้สื่อสารคดี รวมถึงผลงานทัศนศิลป์ของศิลปินและศิลปินกราฟิกคนอื่นๆ เพื่อแสดงและออกแบบสิ่งพิมพ์
การออกแบบทางศิลปะถูกนำมาใช้ในโครงการออกแบบทางศิลปะ เค้าโครงสิ่งพิมพ์ ภาพร่าง ต้นฉบับ ฯลฯ รวมถึงการออกแบบทางศิลปะและทางเทคนิค วิธีการออกแบบทางศิลปะคือภาพประกอบและการตกแต่งหนังสือ วิธีการออกแบบทางเทคนิคเป็นองค์ประกอบการเรียงพิมพ์มาตรฐาน การออกแบบภายนอกเกี่ยวข้องกับปก ปกเข้าเล่ม ปกกันฝุ่น ฟลายลีฟ เคส การออกแบบภายใน - หน้าชื่อเรื่อง หน้าแรก แถวและหน้าสุดท้าย ภาพประกอบ
แนวคิดการออกแบบทั่วไปได้รับการพัฒนาตามแนวคิดบรรณาธิการของสิ่งพิมพ์ แต่ไม่ได้จำกัดความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินที่สร้างวัสดุต้นฉบับ แนวคิดด้านบรรณาธิการสะท้อนให้เห็นถึงทิศทางทั่วไปของงานสิ่งพิมพ์ และศิลปินและนักออกแบบกราฟิกกำลังมองหาโซลูชันเฉพาะสำหรับการออกแบบและการพิมพ์
บรรณาธิการประเมินผลงานของศิลปินและกำหนดเนื้อหาและความสำคัญทางศิลปะของภาพประกอบและองค์ประกอบการออกแบบ การปฏิบัติตามภาพประกอบและการออกแบบที่มีลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์ของสิ่งพิมพ์
หากจำเป็นต้องปรับแต่งเนื้อหาการออกแบบทางศิลปะของสิ่งพิมพ์ คำแนะนำในการปรับปรุงรูปลักษณ์ของหนังสือจะเกิดขึ้นในกระบวนการสร้างสรรค์งานร่วมกันของบรรณาธิการและศิลปิน เนื้อหาใหม่และเนื้อหาที่ได้รับการปรับปรุงได้รับการวิเคราะห์ ประเมิน และอนุมัติโดยบรรณาธิการ
ความสำเร็จของการตีพิมพ์สิ่งพิมพ์เกิดขึ้นเมื่อทีมงานทั้งหมดที่ทำงานเกี่ยวกับหนังสือ ไม่ว่าจะเป็นบรรณาธิการ นักพิสูจน์อักษร บรรณาธิการด้านเทคนิค บรรณาธิการฝ่ายศิลป์ ลงมือร่วมกัน และดูเหมือนว่าแต่ละคนจะเสริมซึ่งกันและกัน แต่ทีมงานทั้งหมดได้รับการประสานงานจากบรรณาธิการ ซึ่งหมายความว่าขึ้นอยู่กับความสามารถของเขาในการจัดระเบียบงานที่ประสานงานกันมาก
ตลอดขั้นตอนการผลิต ผู้แก้ไขจะต้องแก้ไขปัญหาต่างๆ มากมายร่วมกับผู้แก้ไขด้านเทคนิค บรรณาธิการด้านเทคนิคจะตรวจสอบว่าต้นฉบับเป็นไปตามมาตรฐานมากน้อยเพียงใด ทำเครื่องหมายสำหรับการเรียงพิมพ์ การจัดวางและการทำซ้ำ กรอกข้อกำหนดทางเทคนิคในการเผยแพร่สำหรับการดำเนินการพิมพ์ของสิ่งพิมพ์ ตรวจสอบจากการพิสูจน์และทดสอบการพิมพ์ว่าศิลปะ การออกแบบ และทางเทคนิคเป็นอย่างไร คำสั่งของสำนักพิมพ์ดำเนินการโดยโรงพิมพ์ให้คำแนะนำในการพิมพ์และเย็บ - งานเย็บเล่ม
เมื่อทำงานร่วมกับบรรณาธิการทางเทคนิค บรรณาธิการจำเป็นต้องคำนึงถึงสถานการณ์หลายประการ ประการแรก: แหล่งข้อมูลสำหรับงานของบรรณาธิการด้านเทคนิค - การทำเครื่องหมายต้นฉบับ - คือตารางการทำงาน ได้แก่ รายการส่วนหัวทั้งหมดที่เปิดเผยโครงสร้างของหนังสือตามลำดับ ตารางการทำงานจัดทำโดยบรรณาธิการ เอกสารเสริมดังกล่าวควรสะท้อนถึงทุกสิ่ง แม้แต่ส่วนที่เล็กที่สุด สิ่งสำคัญอย่างยิ่งคือต้องแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าหัวข้อต่างๆ เกี่ยวข้องอย่างไร และแต่ละหัวข้ออยู่ภายใต้การบังคับบัญชาร่วมกันอย่างไร พวกเขาทำสิ่งนี้ด้วยวิธีที่แตกต่างกัน: พวกเขาใช้การเยื้องย่อหน้า เช่นเดียวกับระบบการขีดฆ่า ขีดเส้นใต้ หรือบางครั้งในกรณีของการรูบริกที่ซับซ้อนมาก พวกเขาใช้เทคนิคทางเทคนิคที่แตกต่างกันไปพร้อมกัน บรรณาธิการที่มีประสบการณ์จะไม่จำกัดตัวเองอยู่เพียงการส่งต้นฉบับพร้อมตารางการทำงานให้กับบรรณาธิการด้านเทคนิคโดยกลไก เขาจะหาเวลาพูดคุยกับเขาเพื่ออธิบายความหมายของโครงสร้างเฉพาะของหนังสือเล่มนี้
ข้อกังวลอีกประการหนึ่งของบรรณาธิการคือการมองหนังสือในอนาคตราวกับว่าจากมุมมองของนักออกแบบและจินตนาการว่าองค์ประกอบต่างๆจะเป็นอย่างไร แน่นอนว่าการออกแบบหนังสือเป็นงานใหญ่และซับซ้อนซึ่งแก้ไขโดยบรรณาธิการฝ่ายศิลป์และด้านเทคนิค แต่บรรณาธิการชั้นนำไม่ควรเป็นคนต่างด้าวกับความสามารถในการจินตนาการถึงภาพลักษณ์ของสิ่งพิมพ์ในอนาคตและบางส่วนของสิ่งพิมพ์ในอนาคตอย่างคร่าว ๆ
ให้เราอธิบายสิ่งนี้ด้วยตัวอย่าง หนังสือแต่ละเล่มเปิดขึ้นด้วยคำนำ บางครั้งก็เป็นคำนำ ในขั้นตอนนี้คุณสามารถจินตนาการได้ว่าคำนำจะวางลงบนหน้าประเภทใด: จะใช้เวลาหนึ่งหน้า, สอง, สาม ฯลฯ หรือจะไม่เต็มหน้าด้วยซ้ำ แต่หลังจากคำนำจะมีข้อความหลักซึ่งจะต้องขึ้นต้นด้วยหน้าใหม่โดยมีการสืบเชื้อสายมา เป็นการดีกว่าที่จะให้รายละเอียดทั้งหมดดังกล่าวล่วงหน้า โดยอาจหารือกับผู้จัดการฝ่ายเทคนิคก่อน
บรรณาธิการต้องแก้ไขปัญหาต่างๆ มากมายร่วมกับบรรณาธิการด้านเทคนิคในขั้นตอนการพิสูจน์อักษร ในที่นี้มักจำเป็นต้องย่อหรือขยายข้อความเพื่อวางลงบนหน้าอย่างถูกต้อง ค้นหาตัวเลือกที่เหมาะสมกว่าสำหรับการจัดเรียงภาพประกอบ ฯลฯ พูดง่ายๆ ก็คือความรับผิดชอบของบรรณาธิการชั้นนำคือการช่วย บรรณาธิการด้านเทคนิค “จัดระเบียบ” ข้อความในวิธีที่ดีที่สุดเพื่อให้ผู้อ่านทำงานกับหนังสือได้ง่ายขึ้น
เรื่องที่ซับซ้อนคือการออกแบบทางศิลปะและทางเทคนิคของสิ่งพิมพ์ ซึ่งได้รับการจัดการพร้อมกันโดยคนทำงานทั้งกลุ่ม เช่น บรรณาธิการศิลป์ ศิลปินกราฟิก ช่างภาพ ช่างเขียนแบบ ฯลฯ ผู้เชี่ยวชาญเหล่านี้ทำงานอิสระในสำนักพิมพ์หลายแห่งใน พื้นฐานตามสัญญา บรรณาธิการชั้นนำทำงานร่วมกับบรรณาธิการงานศิลปะได้จริง แต่ถ้าจำเป็น เขาก็ได้พบกับผู้เชี่ยวชาญคนอื่นๆ และเหนือสิ่งอื่นใดคือกับศิลปินกราฟิก - นักออกแบบหนังสือ
บทบาทของการออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิคของหนังสือมีความสำคัญมาก แนวโน้มสำคัญในการออกแบบหนังสือคือการพยายามโดยใช้วิธีพิมพ์และวิจิตรศิลป์ที่มีอยู่ทั้งหมดเพื่อสะท้อนเนื้อหาของข้อความเพื่อค้นหาในแต่ละกรณีในรูปแบบศิลปะและการพิมพ์ที่เหมาะสมกับความสนใจของผู้อ่านมากที่สุด . อย่างไรก็ตาม การบรรลุเป้าหมายนี้ไม่ใช่เรื่องง่าย มีปัญหาร้ายแรงที่ซับซ้อนที่นี่ วิธีแก้ปัญหาซึ่งในหลายกรณีมีลักษณะทางศิลปะและความคิดสร้างสรรค์ เพื่อให้สามารถค้นหาแนวคิดการออกแบบทั่วไปได้อย่างถูกต้อง ควรกำหนดธีมของภาพประกอบให้ดีที่สุด เลือกรูปแบบสิ่งพิมพ์ การเรียงพิมพ์และแบบอักษร ออกแบบปกหรือเข้าเล่ม จำเป็นต้องศึกษาผลงานและจินตนาการถึงจำนวนผู้อ่านหนังสือในอนาคต ในที่นี้เราไม่ได้พูดถึงการแก้ปัญหาทางศิลปะธรรมดาๆ ซึ่งอาจซับซ้อนไม่มากก็น้อยในตัวมันเอง คำถามก็คือเมื่อสร้างโครงการออกแบบจะต้องคำนึงถึงข้อมูลเฉพาะของสิ่งพิมพ์และผลงาน (ประเภทของวรรณกรรมประเภทสิ่งพิมพ์วัตถุประสงค์ของผู้อ่านลักษณะการจัดจำหน่าย ฯลฯ ) อย่างละเอียดถี่ถ้วน เป็นที่ชัดเจนว่าภาพประกอบเช่น "โรมิโอและจูเลียต" ของเช็คสเปียร์ที่สร้างขึ้นสำหรับเด็กนักเรียนทั้งในแง่ของแนวคิดโครงเรื่องและในลักษณะการตีความตัวละครและในรูปแบบของภาพจะแตกต่างกัน จากภาพประกอบที่คล้ายกัน แต่สร้างขึ้นสำหรับผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่และคุ้นเคยกับผลงานของเช็คสเปียร์อยู่แล้ว บรรณาธิการชั้นนำสามารถให้ความช่วยเหลือเพื่อนศิลปินของเขาในเรื่องนี้ได้มาก เพราะถ้าไม่ใช่เขาจะรู้ดีกว่าใครๆ ว่าต้นฉบับคืออะไร และมีลักษณะอย่างไร ในขณะเดียวกันก็ไม่ผิดที่จะเตือนบรรณาธิการรุ่นเยาว์เพื่อที่เขาจะได้ไม่ตัดสินใจทันทีว่าเขาสามารถให้คำแนะนำได้
สำหรับการดำเนินการพิมพ์สิ่งพิมพ์ คำแนะนำทั่วไปได้รับการพัฒนาสำหรับการเรียงพิมพ์ เค้าโครง การพิมพ์ การเย็บและการเย็บเล่ม โดยยึดตามการทำเครื่องหมายทางเทคนิคของต้นฉบับที่จัดพิมพ์ และให้คำแนะนำสำหรับงานพิมพ์ทุกประเภท
เครื่องมือแก้ไขด้านเทคนิคจะมาร์กอัปข้อความและวัสดุที่ไม่ใช่ข้อความ กำหนดรูปแบบและประเภทของการเรียงพิมพ์ แบบอักษรและขนาดแบบอักษร การเน้นในข้อความ และช่องว่างภายใน
สำหรับการพิมพ์ประเภทต่างๆ การตีพิมพ์ต้นฉบับ และวิธีการทางเทคนิคที่ใช้ คำแนะนำในการเรียงพิมพ์ เค้าโครง การเน้นในข้อความ และช่องว่างภายในจะถูกนำไปใช้ในสำนักพิมพ์ในรูปแบบของการตีพิมพ์ต้นฉบับ
บรรณาธิการด้านเทคนิคเมื่อได้รับข้อความต้นฉบับและภาพประกอบต้นฉบับของผู้เขียนแล้ว ก่อนอื่นจะตรวจสอบความสมบูรณ์และรูปลักษณ์ของพวกเขา คำนวณปริมาณของหนังสือในอนาคต - แต่ละส่วนและโดยรวม ในเวลาเดียวกัน เขาเริ่มจากองค์ประกอบการออกแบบข้อความและขนาดภาพประกอบที่กำหนดไว้สำหรับหนังสือเล่มนี้ หากเมื่อนับหนังสือมีจำนวนแผ่นงานพิมพ์ที่ไม่สมบูรณ์ บรรณาธิการด้านเทคนิคจะเปลี่ยนเทคนิคการออกแบบบางอย่างเพื่อให้ปริมาตรพอดีกับจำนวนแผ่นทั้งหมด (อนุญาตให้ใช้ 1/2 ของแผ่นงานพิมพ์ได้) - สิ่งนี้จำเป็นสำหรับด้านเทคนิค และเหตุผลทางเศรษฐกิจ จากนั้นเขาก็เริ่มเตรียมการตีพิมพ์ต้นฉบับ
การประมวลผลต้นฉบับการพิมพ์แต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง แต่ต้นฉบับทั้งหมดจะต้องได้รับการออกแบบทางเทคนิคและทำเครื่องหมายก่อนส่งมอบให้กับบริษัทการพิมพ์ มาร์กอัปประกอบด้วยการให้คำแนะนำแก่บริษัทการพิมพ์เกี่ยวกับการเรียงพิมพ์และเค้าโครง การทำเครื่องหมายการเผยแพร่ข้อความต้นฉบับที่พิมพ์เพื่อการพิมพ์ซ้ำโดยมีการเปลี่ยนแปลงจะดำเนินการคล้ายกับการทำเครื่องหมายการเผยแพร่ต้นฉบับที่พิมพ์ดีดข้อความ
หลังจากผลิตต้นฉบับการตีพิมพ์ (ข้อความ ภาพประกอบ ตลอดจนต้นฉบับขององค์ประกอบการออกแบบอื่น ๆ ของสิ่งพิมพ์) สำนักพิมพ์จึงส่งต่อไปยังบริษัทการพิมพ์ การส่งมอบจะต้องเสร็จสมบูรณ์ กล่าวคือ องค์ประกอบทั้งหมดของสิ่งพิมพ์ที่จะทำซ้ำในโรงพิมพ์จะต้องส่งพร้อมกัน อนุญาตให้มีข้อยกเว้นสำหรับดัชนีและสารบัญซึ่งต้องระบุหมายเลขหน้าของหนังสือ สามารถส่งไปพร้อมกับการพิสูจน์อักษรครั้งแรก (เค้าโครง)
เมื่อส่งไปยังโรงพิมพ์เค้าโครงต้นฉบับที่เข้ารหัส (จัดทำบนคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคล) จะมาพร้อมกับ: การวางภาพประกอบหรือการพิมพ์ภาพประกอบที่วางลงในเค้าโครงดั้งเดิมในตำแหน่งที่ทิ้งไว้ล่วงหน้า โปรแกรมโค้ดเต็ม ทำเครื่องหมายซ้ำ; ข้อกำหนดการเรียงพิมพ์และคำแนะนำการจัดวาง โปรแกรมระบุผู้เขียน ชื่อสิ่งพิมพ์ รูปแบบการเรียงพิมพ์ แบบอักษร และขนาดตัวอักษร
การเผยแพร่ข้อความที่สร้างเค้าโครงดั้งเดิมก่อนส่งมอบให้กับโรงพิมพ์จะต้องลงนามในการพิมพ์โดย: หัวหน้าบรรณาธิการ, หัวหน้ากองบรรณาธิการ, บรรณาธิการ, นักเทคโนโลยี, บรรณาธิการด้านศิลปะและด้านเทคนิค ต้นฉบับเค้าโครงต้องปฏิบัติตามคำแนะนำในข้อกำหนดเฉพาะสำหรับงานพิมพ์และการเย็บเล่มหนังสือ
ไม่ว่าต้นฉบับจะจัดพิมพ์ประเภทใด เมื่อส่งมอบให้กับโรงพิมพ์ ต้นฉบับนั้นจะต้องแนบมาพร้อมกับข้อกำหนดการตีพิมพ์และจดหมายปะหน้าหรือแบบฟอร์มคำสั่งการตีพิมพ์และกำหนดการผลิตที่ตกลงกันไว้ล่วงหน้า
การผลิตสิ่งพิมพ์ในโรงพิมพ์ประกอบด้วยการเตรียมแผ่นพิมพ์ การพิมพ์ การเย็บ การเย็บเล่ม และการตกแต่งขั้นสุดท้าย งานพิมพ์ทั้งหมดดำเนินการตามข้อกำหนดการเผยแพร่ซึ่งมาพร้อมกับต้นฉบับการตีพิมพ์หรือเค้าโครงดั้งเดิม
บทบาทของบรรณาธิการในขั้นตอนของการออกแบบเชิงศิลปะ การแก้ไขทางเทคนิค และการดำเนินการพิมพ์ของสิ่งพิมพ์มีความเกี่ยวข้องกับการดำเนินการออกแบบแนวความคิดของสิ่งพิมพ์ การวิเคราะห์และการประเมินผลการตัดสินใจเฉพาะของศิลปินและบรรณาธิการด้านเทคนิค และการติดตามการปฏิบัติตาม คำแนะนำในการดำเนินการพิมพ์สิ่งพิมพ์
ตอนนี้ให้เราพิจารณาแต่ละแนวคิดที่มีความสำคัญเป็นพิเศษต่อขั้นตอนการผลิต
นี่คือข้อความหรือเนื้อหากราฟิกที่ผ่านการประมวลผลและการตีพิมพ์ ซึ่งลงนามโดยผู้รับผิดชอบในการเรียงพิมพ์หรือการพิมพ์ และเตรียมพร้อมสำหรับการจำลองที่โรงพิมพ์ การเผยแพร่ต้นฉบับสามารถพิมพ์ดีด พิมพ์ เขียนโค้ด ทำซ้ำ หรือเขียนด้วยลายมือได้ ข้อกำหนดสำหรับการเผยแพร่ต้นฉบับนั้นถูกกำหนดโดยคำนึงถึงลักษณะของประเภทเฉพาะของต้นฉบับและวิธีการทางเทคนิคที่ใช้ในข้อตกลงกับองค์กรการพิมพ์
ความสมบูรณ์ของต้นฉบับหมายถึงความสมบูรณ์ขององค์ประกอบทั้งหมดของต้นฉบับของผู้แต่งหรือผู้จัดพิมพ์ จำนวนส่วนประกอบขึ้นอยู่กับคุณลักษณะของสิ่งพิมพ์ เค้าโครงของกระบวนการจัดพิมพ์ และต้นฉบับที่จัดพิมพ์ รวมถึงคุณสมบัติทางเทคโนโลยีของการผลิตของโรงพิมพ์ที่จะให้บริการการพิมพ์ด้วย ความสมบูรณ์อาจรวมถึงบางส่วนของต้นฉบับ เช่น ข้อความหลัก องค์ประกอบของการออกแบบภายใน ข้อมูลผลลัพธ์ บล็อกภาพประกอบ ปก โฆษณาหนังสือ เป็นต้น
บรรณาธิการด้านเทคนิคควรทำเครื่องหมายองค์ประกอบของข้อความประเภทต่างๆ ที่ขอบด้านซ้ายของหน้า โดยระบุข้อมูลต่อไปนี้สำหรับการพิมพ์:
ข้อความหรือหน้าใดที่คำสั่งนี้อ้างถึง
แบบอักษร ขนาด และลักษณะแบบอักษร
รูปแบบสตริงการโทร;
ขนาดของการเยื้องย่อหน้าและลักษณะของการจัดบรรทัด
ชั้นนำ (ช่องว่างบรรทัด);
แบ่งข้อความเป็นบรรทัด (ส่วนหัว, สูตร);
ข้อความอินทราเท็กซ์และไฮไลท์อื่นๆ รวมถึงสี
สำหรับเค้าโครง:
รูปแบบแถบหน้าปัด
ขนาดตรงกลาง (ช่องว่างระหว่างคอลัมน์) สำหรับการพิมพ์หลายคอลัมน์
จำนวนบรรทัดในแถบ (คอลัมน์)
แบบอักษร ฟอนต์และสไตล์ การออกแบบส่วนเติมและส่วนหัว
แบบอักษร ขนาดแบบอักษร และแบบอักษร ตลอดจนตำแหน่งและพื้นที่จากข้อความ
ขนาดของโคตรบนแถบเริ่มต้น
ขนาดของช่องว่างภายในข้อความระหว่างและภายในข้อความต่างๆ
นอกเหนือจากที่กล่าวมาข้างต้นในตาราง คุณควรทำเครื่องหมายรูปแบบทั่วไปของตาราง รูปแบบของคอลัมน์ ประเภทและรูปแบบของไม้บรรทัด และตำแหน่งที่ตารางแตกเมื่อวางไว้บนสเปรด
ในการเผยแพร่ต้นฉบับที่มีภาพประกอบ จะต้องให้คำแนะนำโดยละเอียดเกี่ยวกับเค้าโครงของภาพประกอบในส่วนขอบใกล้กับการอ้างอิงถึงหมายเลขของภาพ ในกรณีที่ซับซ้อนควรแนบไดอะแกรม (ภาพร่าง) ของเค้าโครงภาพประกอบและคำอธิบายภาพ
ที่แพร่หลายมากที่สุดในปัจจุบันคือการผลิตหนังสือตามเค้าโครงดั้งเดิม - ต้นฉบับลงนามทันทีเพื่อการพิมพ์ซึ่งพิมพ์เป็นตัวอย่างสำหรับการเรียงพิมพ์นั่นคือทีละบรรทัดซึ่งตรงกับแบบฟอร์มการพิมพ์ในอนาคตและแต่ละหน้าเป็นเค้าโครงแห่งอนาคต หน้าสิ่งพิมพ์ ไดเร็กทอรีการเผยแพร่จะแยกแยะประเภทต่างๆ ดังต่อไปนี้: โครงร่างต้นฉบับที่พิมพ์ดีด, โครงร่างต้นฉบับที่ทำซ้ำ, โครงร่างต้นฉบับที่เข้ารหัส ในปัจจุบัน เค้าโครงดั้งเดิมประเภทอื่นๆ ทั้งหมดถูกแทนที่ด้วยเค้าโครงดั้งเดิมที่ทำซ้ำซึ่งผลิตบนระบบการเผยแพร่บนเดสก์ท็อป นั่นคือต้นฉบับที่มีการแก้ไขขั้นสุดท้ายและทำเครื่องหมายโดยบรรณาธิการด้านเทคนิคจะถูกส่งไปยังสำนักพิมพ์เพื่อจัดวางโดยตรง จากนั้นเค้าโครงของต้นฉบับจะได้รับการตรวจสอบเป็นครั้งสุดท้ายเพื่อตรวจจับบรรทัดที่ห้อย พิมพ์ผิด ยัติภังค์ที่ไม่ถูกต้อง ย่อหน้า ฯลฯ เค้าโครงดั้งเดิมนี้หลังจากทำการแก้ไขแล้ว ได้รับการลงนามโดยผู้รับผิดชอบทุกคนแล้ว จากนั้นจึงแสดงบนแผ่นฟิล์ม (กระดาษลอกลาย หรือสื่ออื่นๆ) ซึ่งจะส่งไปยังโรงพิมพ์เพื่อทำสำเนาการพิมพ์
ด้วยการถือกำเนิดของ DTP (การเผยแพร่บนเดสก์ท็อป) การจัดเค้าโครงต้นฉบับของหนังสือที่พิมพ์กลายเป็นเรื่องง่ายกว่าที่เคยมาก เค้าโครงประกอบด้วยการจัดเรียงข้อความที่พิมพ์และวัสดุประกอบภาพบนระนาบของแผ่นพิมพ์ ซึ่งขนาดขึ้นอยู่กับความสามารถทางเทคโนโลยีของโรงพิมพ์ของผู้จัดพิมพ์ อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับธุรกิจใดๆ ก็ตาม มีความเฉพาะเจาะจงและรายละเอียดปลีกย่อยมากมาย ซึ่งทำให้ความรู้เกี่ยวกับ PageMaker หรือ QuarkXPress เพียงอย่างเดียวไม่เพียงพอ ระยะห่าง จุด กระดาษปิดท้าย สกิทเทิล ชุดหูฟัง ทางลง ส่วนหน้า ฟิลเลอร์ การกลับตัว ฯลฯ - ผู้ออกแบบเลย์เอาต์จำเป็นต้องรู้ทั้งหมดนี้และสามารถนำไปใช้เพื่อให้ได้หนังสือที่น่าหยิบอ่านอ่านได้ไม่ทำให้เบื่อตาไม่ทำให้คุณปวดหัวและนำมาซึ่งความสวยงาม ความพึงพอใจ.
อย่างไรก็ตาม คุณสมบัติหลักของการใช้ระบบการเผยแพร่บนเดสก์ท็อปคือความสามารถในการผสานรวมบทบรรณาธิการและเค้าโครง ทำให้สามารถแก้ไขปัญหาประสิทธิภาพในกระบวนการพิสูจน์อักษรได้ และยังทำให้สามารถแก้ไขปัญหาข้อความส่วนเกินหรือหายไปได้โดยใช้วิธี "วารสารศาสตร์" ในขณะที่โดยปกติแล้วในกรณีเช่นนี้ ผู้ออกแบบเค้าโครงจะถูกบังคับให้ย่อหรือขยายข้อความ เสียสละความถูกต้องในการพิมพ์และท้ายที่สุดคือคุณภาพของเค้าโครงและความสามารถในการอ่านข้อความ ระดับการควบคุมการสร้างหนังสือหรือนิตยสารก็เพิ่มขึ้นเช่นกัน และสามารถตรวจสอบสถานะของกระบวนการเตรียมการตีพิมพ์ได้แบบเรียลไทม์ นอกจากนี้ การใช้ NIS ยังช่วยลดความยุ่งยากในการผลิตโครงร่างที่ซับซ้อนอีกด้วย
ขั้นตอนการผลิตจบลงด้วยการดูแผ่นเปล่า จากนั้นจึงทำสำเนาสัญญาณและอนุมัติโดยผู้รับผิดชอบทั้งหมด
(ตัวอย่าง) คือสำเนาแผ่นพิมพ์ชุดแรกจากการจำหน่ายสิ่งพิมพ์ที่โรงพิมพ์ส่งไปยังสำนักพิมพ์เพื่อควบคุม โดยปกติจะใช้สำหรับรูปแบบที่ซับซ้อน ส่วนหัวที่มีการแยกย่อย ฯลฯ
สำเนาสิ่งพิมพ์จากโรงพิมพ์พิมพ์ครั้งแรกส่งให้สำนักพิมพ์เพื่อควบคุมและอนุมัติเป็นตัวอย่างสำหรับการผลิตทั้งหมุนเวียน ใช้เป็นหลักเพื่อให้แน่ใจว่าการเย็บถูกต้อง โดยปกติจะมีการส่งสัญญาณหลายอย่าง: สัญญาณหนึ่งได้รับการอนุมัติจากกองบรรณาธิการจะถูกส่งกลับไปยังโรงพิมพ์ส่วนที่เหลือจะใช้ในการทำงานร่วมกับองค์กรขายหนังสือ
ในการเผยแพร่ เป็นเรื่องปกติที่จะอ้างถึงการแก้ไขข้อผิดพลาดและข้อบกพร่องทางเทคนิคในเนื้อหาที่เตรียมไว้สำหรับการจำลอง งานพิสูจน์อักษรของบรรณาธิการถือเป็นการควบคุมกระบวนการจัดเตรียมสิ่งพิมพ์ประเภทหนึ่ง ประสิทธิผลของการควบคุมดังกล่าวเกิดจากการที่ดำเนินการในทุกขั้นตอนของการสร้างสิ่งพิมพ์อย่างครบถ้วน
,4) การระบุกรณีของการไม่ปฏิบัติตามคำแนะนำด้านบรรณาธิการและทางเทคนิคของบรรณาธิการ
5) การกำจัดข้อบกพร่องทางเทคนิคในการเรียงพิมพ์และเค้าโครง
6) ติดตามการทำงานของผู้พิสูจน์อักษรตอบคำถามของผู้พิสูจน์อักษร
การแก้ไขในแผ่นพิสูจน์อักษรมีสองประเภท:
1) ลักษณะการฉวยโอกาสเมื่อมีการแก้ไขเนื้อหาของงานที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงทางวิทยาศาสตร์การปฏิบัติการผลิตชีวิตทางสังคมที่เกิดขึ้นระหว่างการเตรียมเนื้อหาวรรณกรรมเพื่อการตีพิมพ์ (ตัวอย่างเช่น ได้รับผลลัพธ์ใหม่ในการทดลองทางวิทยาศาสตร์ ในการศึกษาทางทฤษฎี ปรากฏวิธีการทางเทคนิคใหม่ในอุตสาหกรรม บางชื่อ ชื่อ ฯลฯ มีการเปลี่ยนแปลง);
2) ลักษณะการผลิต เมื่อแก้ไขข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นในขั้นตอนต่าง ๆ ของกระบวนการผลิต (เช่น เมื่อพิมพ์ คำ วลี และส่วนอื่น ๆ ของข้อความอาจพลาด คำอาจสะกดผิด ตัวอักษรแต่ละตัวหรือบางส่วน ของคำอาจละเว้นหรือแทนที่ได้ เป็นต้น)
สำหรับการตีพิมพ์ประเภทและประเภทต่าง ๆ การพิมพ์ซ้ำและวารสารจะมีการเปิดเผยลักษณะเฉพาะของตนเองในการทำงานกับเอกสารพิสูจน์อักษร ดังนั้นในการเตรียมสิ่งตีพิมพ์อ้างอิงและสารานุกรม การแลกเปลี่ยนการพิสูจน์อักษรที่ซับซ้อนจึงเกิดขึ้น ไม่เพียงแต่จำเป็นต้องมีการจัดวางเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการกระทบยอด การอ่านบทความข้าม และอื่นๆ อีกมากมาย
การแก้ไขในการพิสูจน์อักษรจะดำเนินการตามวิธีการและเทคนิคที่เป็นที่ยอมรับ ซึ่งขึ้นอยู่กับประเภทของการตีพิมพ์ต้นฉบับ วิธีการพิมพ์ และวิธีการทางเทคนิคที่ใช้
แบบอักษรคือรูปแบบกราฟิกของระบบการเขียนเฉพาะ
แบบอักษรแบบอักษรคือชุดแบบอักษรที่มีการออกแบบเหมือนกัน แต่มีลักษณะและขนาดต่างกัน (Times, Arial)
โครงสร้างกราฟิกของตัวอักษรประกอบด้วย: เส้นขีดหลัก เส้นเชื่อมต่อ เส้นเซอริฟ ช่องว่างภายในตัวอักษร เส้นขีดเพิ่มเติม สัญลักษณ์ทับตัวอักษร องค์ประกอบที่ยื่นออกมา จุด และสัญลักษณ์แขวน
การจำแนกแบบอักษร
การเลือกแบบอักษรจะขึ้นอยู่กับสิ่งพิมพ์ วัตถุประสงค์ และจำนวนผู้อ่าน การเลือกแบบอักษรจะกำหนดทางเลือกของวิธีการพิมพ์
แบบอักษรมีลักษณะดังนี้:
1. พื้นฐานกราฟิกของเครื่องหมายที่เป็นลายลักษณ์อักษร (ชุดสัญลักษณ์ที่จำเป็นสำหรับการสร้างข้อความในภาษาใดๆ: รัสเซีย กรีก...)
2. การออกแบบตัวอักษรนั้นโดดเด่นด้วยอัตราส่วนของความหนาของเส้นหลักและเส้นเชื่อมต่อตลอดจนการมีหรือไม่มีเซอริฟ
3. รูปแบบตัวอักษรมีลักษณะเป็นความอิ่มตัวของสีโดยความเอียงของเส้นขีดหลักโดยลักษณะของการเติมเส้น
4. ขนาด
ฟอนต์ sans serif กลุ่มแรก กลุ่มนี้รวมถึงแบบอักษรที่ไม่มีเซริฟ (นิตยสาร sans serif, หนังสือพิมพ์ sans serif, โปสเตอร์, Arial)
แบบอักษรกลุ่มที่สองมีเซอริฟที่แทบจะมองไม่เห็น กลุ่มนี้รวมถึงแบบอักษรที่มีปลายลายเส้นแนวตั้งหนาขึ้นเล็กน้อย (จอแสดงผล, เทมิงเกรา, ตุลาคม)
ประการที่สาม แบบอักษรยุคกลาง กลุ่มนี้รวมถึงแบบอักษรที่มีความเปรียบต่างของเส้นขีดปานกลางโดยมี serif ในรูปแบบของการหนาที่เรียบของปลายเส้นหลัก (คล้ายกับรูปสามเหลี่ยม) โดยส่วนใหญ่มีแกนเอียงของตัวอักษรโค้งมน (Lazurskaya, Times) n
กลุ่มที่สี่ แบบอักษรธรรมดา กลุ่มนี้ประกอบด้วยแบบอักษรที่มีลายเส้นที่ตัดกัน โดยมีเซริฟยาว ซึ่งเชื่อมต่อกับลายเส้นหลักในมุมขวา (ใหม่ธรรมดา ธรรมดา เอลิซาเบธ)
แบบอักษรสแลบกลุ่มที่ห้า กลุ่มนี้รวมถึงแบบอักษรที่มีเส้นคอนทราสต์ต่ำหรือคอนทราสต์ต่ำ โดยมีเซอริฟยาวเชื่อมต่อกับเส้นหลักในมุมขวา (แผ่นหนังสือพิมพ์, Baltika)
กลุ่มที่หกของแบบอักษรคอนทราสต์ต่ำใหม่ มีเส้นขีดคอนทราสต์ต่ำและมีเส้นเซอริฟยาว ส่วนใหญ่มีปลายโค้งมน เชื่อมต่อกับเส้นขีดหลักในมุมขวา (โรงเรียน วิชาการ นิตยสาร)
แบบอักษรเพิ่มเติมกลุ่มที่เจ็ด เป็นฟอนต์ที่มีโครงสร้างและรูปแบบแตกต่างจากฟอนต์หลักทั้ง 6 กลุ่มอย่างมาก
ประวัติความเป็นมาและการพัฒนาแบบอักษร
การเขียนในยุคแรกสุดในบรรดาชนชาติทั้งหมดคือการวาดภาพ (การเขียนด้วยภาพ เป็นรูปเป็นร่าง และการเขียนภาพ ซึ่งเหตุการณ์บางอย่างถูกพรรณนาในรูปแบบของการวาดภาพแบบดั้งเดิมและแบบดั้งเดิม)
การเขียนภาพถูกแทนที่ด้วยการเขียนพยางค์ - อักษรอียิปต์โบราณซึ่งชาวอียิปต์ยังคงใช้อยู่จนถึงทุกวันนี้
ในเอเชียตะวันตก การเขียนอักษรรูปลิ่มเริ่มแพร่หลาย การเขียนนี้เริ่มต้นด้วยชาวสุเมเรียน งานเขียนนี้เป็นภาพและชวนให้นึกถึงอักษรอียิปต์โบราณบางส่วน
พัฒนาการของตัวอักษร เวอร์ชันส่วนใหญ่มาถึงความจริงที่ว่าชาวฟินีเซียนประดิษฐ์ตัวอักษรและต่อมาชาวกรีกก็ใช้มัน (8-7 ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ทิศทางที่จุดเริ่มต้นมาจากขวาไปซ้าย ในหมู่ชาวกรีก การเชื่อมโยงเฉพาะกาลคือตัวอักษร "ก้าววัว" (จนถึงศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช)
การเขียนสัทศาสตร์คือการเขียนโดยแต่ละเสียงจะแสดงด้วยเครื่องหมายแยกกัน
การเขียนอักษรกรีกมีลักษณะเป็นเส้นตรง อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมันยืมมาจากชาวกรีก แบบอักษรนี้ได้รับเซอริฟ และมีความเปรียบต่างปานกลางปรากฏในแบบอักษร การเขียนอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมัน เช่นเดียวกับภาษากรีก ไม่ได้แบ่งออกเป็นคำและประโยค บางครั้งคำต่างๆ ก็ถูกคั่นด้วยไอคอนเล็กๆ
สคริปต์ที่เขียนด้วยลายมือเปลี่ยนไปเมื่อเริ่มต้นยุคของเราและมีรูปแบบที่ใช้งานได้จริงและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว
ตัวอักษรที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเมื่อรวมกับอักษรตัวเอียงของโรมันซึ่งใช้กันทั่วไปในชีวิตประจำวัน ทำให้เกิดเป็นอักษรกึ่ง uncial โดยเริ่มใช้ตัวอักษรที่มีนามสกุลบนและล่าง ซึ่งเป็นขั้นตอนแรกในการเปลี่ยนไปใช้อักษรตัวพิมพ์เล็ก
ในศตวรรษที่ 1 ค.ศ เมื่อใช้ร่วมกับการใช้กระดาษ หนังสือเล่มนี้จะมีรูปแบบที่ทันสมัยและเรียกว่าโคเด็กซ์
ในศตวรรษที่ IX-X ความเสื่อมถอยของวัฒนธรรมถูกแทนที่ด้วยการตื่นรู้ครั้งใหม่ที่เรียกว่ายุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการอแล็งเฌียง การออกแบบใหม่ได้รับการพัฒนา - จิ๋ว Carolingian การออกแบบตัวอักษรมีน้ำหนักเบาและชัดเจน การแบ่งคำและประโยคที่ชัดเจนปรากฏขึ้นแล้ว จากนั้นลักษณะของจิ๋วก็เริ่มเปลี่ยนไป ลายเส้นแนวตั้งเข้ามาชิดกันมากขึ้น ตัวอักษรที่โค้งมนจะแตกและกลายเป็นแนวตั้ง ตัวอักษรจะแคบลงและสูงขึ้น แบบอักษรจะหนาขึ้นและเข้มขึ้น แบบอักษรใหม่นี้เรียกว่า Gothic
การบรรจบกันที่เข้มแข็งหรือแม้กระทั่งการเชื่อมโยงของตัวอักษรแต่ละตัวเรียกว่าการมัด
แบบอักษร Antiqua ปรากฏขึ้น ซึ่งมีพื้นฐานมาจากแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมัน (มีการใช้เซอริฟแบบตรงและเฉียง)
ในศตวรรษที่ 15 การพิมพ์ถูกประดิษฐ์ขึ้นในยุโรป (Johanns Guttenberg) หนังสือเล่มแรกพิมพ์ด้วยแบบอักษรกอธิค ต่อมาเล็กน้อยในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 เราใช้แบบอักษรที่สะดวกกว่า - Antiqua
ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในโลกของแบบอักษร แบบอักษรปรากฏขึ้น - พิสดาร (ไม่มีเซอริฟ) ก็สร้างแบบอักษรอียิปต์ที่มีเซอริฟหนาในรูปแบบของแถบลายเส้น ในศตวรรษที่ 20 มีการสร้างฟอนต์ตกแต่งมากมาย
ประวัติความเป็นมาของการพัฒนาแบบอักษรรัสเซีย
ลายมือรัสเซียที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งแพร่หลายในหนังสือของคริสตจักรในสมัยของเคียฟมาตุภูมิคือกฎบัตร กฎบัตรมีความโดดเด่นด้วยความชัดเจนและความรุนแรงของตัวอักษรการออกแบบที่ผสมผสานองค์ประกอบที่เป็นเส้นตรงเข้ากับองค์ประกอบอื่น ๆ ได้ดีเช่นวงกลมและวงรี
ในศตวรรษที่ 9 มีสองตัวอักษร: กลาโกลิติกและซีริลลิก ในศตวรรษที่สิบสี่ กฎบัตรจะถูกแทนที่ด้วยจดหมายกึ่งกฎบัตร อาลักษณ์ (หนังสือสั่งทำพิเศษ) เริ่มใช้กฎบัตรกึ่ง ในกึ่งอุสตาฟโครงสร้างของตัวอักษรมีความสอดคล้องน้อยกว่าในกฎบัตร: กึ่งอุสตาฟนั้นเล็กกว่าและง่ายกว่าซึ่งไม่เพียง แต่อนุญาตให้เอียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเชื่อมต่อของตัวอักษรระหว่างกันด้วย ตัวอักษรเดียวกันอาจมีรูปแบบที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ยังมีการแนะนำการลดราคาต่างๆ
ตั้งแต่ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 14 ลายมืออีกแบบหนึ่งก็แพร่หลายมากขึ้นนั่นคือการเขียนแบบตัวสะกด นี่คือตัวอักษรเฉียง โดดเด่นด้วยการออกแบบตัวอักษรที่ซับซ้อน โดยใช้ไอคอนเพิ่มเติมทุกประเภทที่ทำให้อ่านสิ่งที่เขียนได้ยาก สำหรับชื่อส่วนและส่วนต่างๆ ในหนังสือ มีการใช้การเขียนประเภทพิเศษ - การเขียนด้วยลายมือหัวเรื่อง หรืออักษรควบภาษารัสเซีย ต้นเอล์มเป็นรูปแบบตัวอักษรต่อเนื่องกันซึ่งมีความสูงมากและเกี่ยวพันกัน อักษรรัสเซียเจริญรุ่งเรืองภายใต้ Ivan the Terrible สคริปต์หัวเรื่องมักจะทำด้วยสีชาดหรือสีทอง หนังสือในสมัยนั้นมักใช้ตัวพิมพ์ใหญ่ (ชื่อย่อ) ซึ่งอยู่บนแถบการจัดเก็บภาษี ในศตวรรษที่ 18 จุดเปลี่ยนครั้งใหญ่ในการพัฒนาแบบอักษรและแบบอักษรพลเรือนก็ปรากฏขึ้น ในรัสเซียในศตวรรษที่ 16 การพิมพ์ปรากฏขึ้น (Ivan Fedorov)
ข้อได้เปรียบทางศิลปะของแบบอักษร
1. ความสามารถในการอ่าน
คุณสมบัติหลักที่ส่งผลต่อความสามารถในการอ่านแบบอักษร:
ก. คุณสมบัติของการออกแบบตัวอักษร (ตัวกลมอ่านได้ดีกว่าตัวตรง)
ข. คุณสมบัติของพื้นฐานกราฟิกของตัวอักษร (เกี่ยวข้องกับตัวอักษร)
วี. การกวาดล้างภายใน (ยิ่งยิ่งใหญ่ก็ยิ่งรับรู้ตัวอักษรได้ง่ายขึ้น)
d การมีอยู่หรือไม่มีเซอริฟ - การอ่านคำแนะนำ (เซอริฟที่หนาเกินไปอ่านยาก)
d. อัตราส่วนของแบบอักษรหลักต่อแบบอักษรเพิ่มเติม (ความคมชัดที่ดีที่สุด 1:2)
e. สัดส่วนของตัวอักษร (อัตราส่วนความกว้างของตัวอักษรต่อความสูง) สะดวกที่สุด 1:1 (โดยให้เด่นกว่าแนวตั้ง)
ชม. ขนาด.
2. ความสามัคคีของรูปแบบและเนื้อหา (ภาพแบบอักษร)
ความสามัคคีของรูปแบบของแบบอักษรและเนื้อหาของข้อความนั้นปรากฏในความสัมพันธ์ของรูปแบบของรูปแบบตัวอักษรกับเนื้อหาของข้อความที่เขียน
3. การจัดโครงสร้างจังหวะ
จังหวะในแบบอักษรอาจเรียบง่ายหรือซับซ้อนก็ได้
4. ความอิ่มตัวของสี
การเลือกแบบอักษรของความอิ่มตัวของสีเฉพาะจะส่งผลต่อผลกระทบทางอารมณ์ของคำจารึก
5. สัดส่วนขององค์ประกอบตัวอักษรทั้งหมด
อัตราส่วนที่กลมกลืนกันมากที่สุดคือตัวอักษรที่มีอัตราส่วนใกล้กับตรงกลาง
6. ความสามัคคีสไตล์
ความสามัคคีอย่างมีสไตล์หมายถึงความสม่ำเสมอของคำจารึกในรูปแบบกราฟิกเดียว
7. ความซื่อสัตย์
ความซื่อสัตย์ได้รับผลกระทบจาก:
ก. การวาดจดหมาย
วี. ระยะห่างตัวอักษร
8. การเชื่อมโยงเชิงตรรกะระหว่างการออกแบบตัวอักษรกับเทคนิคการดำเนินการ
แบบอักษรสามารถเขียนด้วยลายมือ วาดรูป หรืออิเล็กทรอนิกส์ก็ได้ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับเทคนิคการดำเนินการ
ภาพลวงตาในแบบอักษร
ภาพลวงตาในแบบอักษรอาจเป็นแบบเชิงเส้นหรือเชิงพื้นที่
ภาพลวงตาเชิงเส้นสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงทางแสงในมิติเชิงเส้นของแบบอักษร ภาพลวงตาเชิงพื้นที่เกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงในการรับรู้ปริมาตรตัวอักษร
เครื่องประดับและการประยุกต์ในผลิตภัณฑ์สิ่งพิมพ์
เครื่องประดับคือการตกแต่งด้วยรูปภาพ กราฟิก หรือประติมากรรมที่ออกแบบวัตถุบางอย่างอย่างมีศิลปะ (หนังสือ กล่อง เฟอร์นิเจอร์...) ไม่สามารถเลือกรูปร่างของเครื่องประดับได้ไม่ว่ารูปร่างของวัตถุที่กำลังตกแต่งจะเป็นอย่างไรก็ตาม เนื้อหาของภาพวาดเกี่ยวข้องกับวัตถุประสงค์ของการตกแต่งวัตถุ รูปแบบมีสองประเภท คือ แบบไม่มีที่สิ้นสุดและแบบปิด
เครื่องประดับจะต้องมีแรงจูงใจ ลวดลายคือการทำซ้ำของตัวเลขในเครื่องประดับโดยธรรมชาติ
แรงจูงใจแบ่งออกเป็น:
ไม่ใช่รูปภาพ: รูปภาพ: (เรขาคณิต, (พืช, สัตว์, ไม่ใช่เรขาคณิต) มนุษย์, วัตถุ)
ลวดลายเรขาคณิตแสดงถึงองค์ประกอบทางเรขาคณิตทั่วไป เช่น ส่วนของเส้นตรงหรือเส้นโค้ง สามเหลี่ยม สี่เหลี่ยม วงกลม ฯลฯ
คดเคี้ยว - เครื่องประดับในรูปแบบของเส้นหักในมุมฉากที่ไม่ตัดกัน (กรีกโบราณ, อียิปต์)
เส้นขอบเป็นเครื่องประดับที่ตัวเลขซ้ำ ๆ เคลื่อนที่ไปตามเส้นตรงเส้นเดียว (เส้นโค้ง)
รูปแบบตาข่ายถูกสร้างขึ้นโดยการทำซ้ำแม่ลายตามแนวแกนถ่ายโอนสองหรือสามแกนขึ้นไป
ลวดลายที่ไม่ใช่รูปทรงเรขาคณิตไม่ได้โดดเด่นด้วยความชัดเจนทางเรขาคณิต แต่ก็มีรูปทรงจุด ลายเส้น ลายเส้นที่แปลกประหลาด... พื้นผิวเป็นของลวดลายที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง
ลวดลายดอกไม้ ได้แก่ ภาพกิ่งก้าน ใบไม้ ดอกไม้ ฯลฯ ลวดลายพืชแสดงออกมาในรูปแบบที่เป็นธรรมชาติหรือมีสไตล์ รูปภาพของรูปแบบสุกใส - รูปแบบทั่วไปที่สำคัญ: พืช นก สัตว์ ลวดลายยอดนิยมในดร. อียิปต์มีกระดาษปาปิรุสและภาพวาดดอกบัว ในดร. กรีซ - ต้นปาล์มชนิดเล็ก ในเอเชียไมเนอร์ - ทับทิมและต้นปาล์ม...
ลวดลายสัตว์ - รูปภาพของตัวแทนของสัตว์จริง รวมถึงสิ่งมีชีวิตมหัศจรรย์ ในรูปแบบของมังกร ไซเรน ฟีนิกซ์ ไคเมร่า กริฟฟิน ฯลฯ เครื่องประดับที่มีสัตว์วิเศษมักเรียกว่า teratological (มหึมา) ตัวอย่างคือด้วงแมลงปีกแข็ง (อียิปต์โบราณ)
ลวดลายของมนุษย์ในเครื่องประดับไม่ใช่ปรากฏการณ์ที่หายาก แต่มีความคล้ายคลึงกับลวดลายของสัตว์ในองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของลวดลายที่ซับซ้อน
หัวเรื่อง - สามารถเกิดขึ้นได้จากวัตถุทั้งหมดของวัฒนธรรมทางวัตถุ คุณลักษณะของแรงงาน งานฝีมือ เป็นภาพ...
จังหวะในการตกแต่ง
จังหวะในเครื่องประดับคือการทำซ้ำของลวดลายที่เหมือนกันหรือการสลับของตัวเลขที่แตกต่างกันซึ่งบางครั้งคุณสมบัติบางอย่างลดลงหรือเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง
หลักการสร้างเครื่องประดับเป็นจังหวะ
2. การสลับ (ตามสี, ตามรูปร่าง, ตามขนาด)
3. ความก้าวหน้า (ตามสี, ตามรูปร่าง, ตามขนาด, ตามมุมการหมุน)
องค์ประกอบ
การเรียบเรียง (ละติน “การเรียบเรียง การเรียบเรียง การเรียบเรียง”) เป็นกระบวนการของศิลปินที่แต่งผลงาน โดยเรียบเรียงส่วนต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกัน
ภาพเชิงศิลปะถือเป็นองค์ประกอบหลักขององค์ประกอบภาพ
กฎพื้นฐานขององค์ประกอบ:
1. กฎแห่งความสามัคคีของเนื้อหาและรูปแบบ
เมื่อสร้างภาพทางศิลปะ ศิลปินจะรวบรวมเนื้อหาให้อยู่ในรูปแบบวัสดุ โดยใช้วิธีภาพและการจัดองค์ประกอบภาพ วิธีการมองเห็นทั้งหมดอยู่ภายใต้การควบคุมของสิ่งสำคัญคือการเปิดเผยเนื้อหา พวกเขาให้ความสมบูรณ์ของภาพความสามัคคีภายในและทำให้สามารถค้นหาสิ่งสำคัญในนั้นได้ทันที (Vasnetsov "Bogatyrs")
1. กฎแห่งความซื่อสัตย์
กฎหมายนี้กำหนดให้องค์ประกอบและส่วนของงานทั้งหมดอยู่ภายใต้แผนอุดมการณ์เดียว ในการวาดภาพขาตั้งจำเป็นต้องรักษาความสมบูรณ์ของความสัมพันธ์ของพื้นที่สีและโทนสี (Surikov "Boyaryna Morozova")
2. กฎแห่งการพิมพ์
นี่เป็นหนึ่งในกฎที่สำคัญที่สุดในการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะ เมื่อใช้กฎหมายนี้ รูปภาพทั่วไปของตัวแทนของชนชั้นและที่ดินที่แตกต่างกันจะถูกสร้างขึ้น: คนงาน ชาวนา นักบวช... (Perov "Troika", Yaroshenko "Stoker", Repin "การปฏิเสธคำสารภาพ")
3. กฎแห่งความแตกต่าง
ความสัมพันธ์ที่ตัดกันหมายถึงความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างวัตถุในด้านคุณสมบัติและคุณภาพ คอนทราสต์เป็นพื้นฐานของการแสดงอารมณ์ของภาพ
ตัดกัน
กฎแห่งองค์ประกอบนั้นมีวัตถุประสงค์เพราะว่า พวกเขากระทำโดยไม่คำนึงถึงลักษณะของโรงเรียนศิลปะ ทิศทาง การเคลื่อนไหว และลักษณะเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินแต่ละคน พวกเขามีอยู่ในธรรมชาติของศิลปะ กฎหมายที่พิจารณาแล้วมีผลในทุกขั้นตอนของกระบวนการสร้างสรรค์ กล่าวคือ ไม่ได้แยกจากกัน แต่มีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดในทุกขั้นตอนของงานแต่งเพลง
องค์ประกอบในการออกแบบหนังสือ
องค์ประกอบในการออกแบบหนังสือเป็นเรื่องปกติสำหรับวิจิตรศิลป์ แต่ก็มีลักษณะเฉพาะบางประการเช่นกัน ลักษณะของภาพประกอบมีความสัมพันธ์กับประเภทและสไตล์ของคำในวรรณกรรม ความเข้าใจที่ถูกต้องที่สุดในแก่นแท้ของการออกแบบหนังสือคือการสังเคราะห์คำและรูปภาพ กฎหลักประการหนึ่งขององค์ประกอบคือ กฎความซื่อสัตย์ มีผลบังคับใช้ที่นี่ เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างการออกแบบโดยปราศจากกฎแห่งความแตกต่าง ความมีชีวิตชีวา และความแปลกใหม่
การจัดองค์ประกอบภาพมีบทบาทสำคัญในการเลือก:
1. รูปแบบสิ่งพิมพ์
รูปแบบของสิ่งพิมพ์คือ ขนาด ความกว้าง และความสูง รูปแบบของสิ่งพิมพ์ขึ้นอยู่กับ: ก) ความสามารถในการอ่านของหนังสือ สำหรับผู้ใหญ่ บรรทัดที่ยาว 8-9 ซม. จะอ่านง่าย สำหรับเด็ก แนะนำให้มีบรรทัดที่ยาวขึ้น
b) ค่าใช้จ่ายในการจัดพิมพ์ของสิ่งพิมพ์ ทั้งปริมาณของวัสดุเข้าเล่มที่ต้องการและปริมาณของสิ่งพิมพ์บางส่วนจะเปลี่ยนไป
2. รูปแบบการแพร่กระจายและแถบ
เมื่อกำหนดขนาดของแถบ ประการแรกต้องเผชิญกับความจริงที่ว่าแถบทั้งหมดของชุดมีความเข้มของสีและน้ำหนักภาพที่แน่นอน แถบรูปร่างหลักและเกือบจะมีเพียงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเท่านั้น
กฎการรักษาสี่เหลี่ยมลายทาง
1. หลีกเลี่ยงเครื่องหมายวรรคตอน เช่น “-” และ “….” ที่ท้ายบรรทัด
2. คุณไม่สามารถทิ้งเส้นที่ไม่สมบูรณ์ (ห้อย) ไว้ที่ด้านบนของแถบได้ เพราะ สิ่งนี้ละเมิดความสมบูรณ์ของมุมขวาบนของแถบสี่เหลี่ยม
3. ขอแนะนำว่าอย่าทิ้งบรรทัดย่อหน้าไว้ที่ด้านล่างของแถบ
4. ไม่แนะนำให้ทิ้งบรรทัดที่ประกอบด้วยตัวอักษรหลายตัวไว้ที่ด้านล่างของแถบ หากเป็นไปได้ บรรทัดสุดท้ายของแถบไม่ควรน้อยกว่าครึ่งหนึ่งของความกว้างของชุด คุณควรใส่ใจกับอัตราส่วนของช่องว่าง เมื่อช่องว่างตรงกันหลายบรรทัดจะได้ "ทางเดินสีขาว"
ขอบมีบทบาทสำคัญในขนาดของแถบ
ฟังก์ชันภาคสนาม
1.พักสายตา
2. ขอบไม่อนุญาตให้ดวงตา "หลุด" ออกจากแถบ
3. ปกป้องฟังก์ชั่นข้อความ
3. เมื่อเลือกข้อความ
ข้อความอาจเรียบง่ายหรือซับซ้อนก็ได้ ข้อความที่ซับซ้อน ได้แก่ บทกวี งานละคร สูตร ตาราง การออกแบบกราฟิกของข้อความอำนวยความสะดวกในการรับรู้ เน้น และเปิดเผยเนื้อหาในวรรณกรรมผ่านกราฟิก
4. เมื่อเลือกแบบอักษร
จังหวะและสีมีบทบาทสำคัญในการออกแบบหนังสือ
แฟคเจอร์, เท็กซ์เจอร์
พื้นผิวคือธรรมชาติของพื้นผิวของวัสดุในรูปแบบตามธรรมชาติหรือหลังการประมวลผลพิเศษเพื่อให้ได้การนูนที่เป็นเอกลักษณ์บนพื้นผิวของวัสดุ พื้นผิวสามารถเป็นได้: มันเงาและด้าน, หยาบและเนื้อละเอียด, บางและทออย่างรุนแรง, แข็งและนุ่ม...
พื้นผิวคือลวดลายตกแต่งที่ใช้กับพื้นผิวของแผ่นกระดาษ กระดาษแข็ง หรือผ้า ซึ่งประกอบด้วยลวดลายที่ไม่เป็นรูปเป็นร่าง พื้นผิวบนปกและกระดาษท้ายเป็นส่วนเสริมที่สำคัญของคุณสมบัติอื่นๆ ของหนังสือ
พื้นผิวที่ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางในหนังสือเล่มนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมากจากความเบาเมื่อเปรียบเทียบและการผลิตต้นฉบับที่จัดพิมพ์ด้วยเสียงและอารมณ์ที่หลากหลายที่สุด วิธีการที่ใช้มากที่สุดในการรับพื้นผิวสามารถแบ่งออกเป็นหลายประเภท: เส้นกราฟิก, รูปภาพ, เชิงกล, การถ่ายภาพ, การปั๊ม
โมเดลสี
การบวกและการลบ
สีเติมแต่ง (เพิ่ม, เพิ่ม) ได้มาจากการรวมรังสีของแสงที่มีสีต่างกัน ในระบบนี้ การไม่มีสีทั้งหมดแสดงถึงสีดำ และการมีอยู่ของทุกสีแสดงถึงสีขาว ระบบสีเสริมใช้สามสี: แดง (R), เขียว (G), น้ำเงิน (B) - (RGB) หากผสมกันในสัดส่วนที่เท่ากันก็จะเกิดเป็นสีขาว และเมื่อผสมในสัดส่วนที่ต่างกันก็จะเกิดเป็นสีอื่น
ในระบบการลบสี (ลบ) กระบวนการย้อนกลับจะเกิดขึ้น: จะได้สีโดยการลบสีอื่นออกจากลำแสงสะท้อนทั้งหมด ในระบบนี้ สีขาวจะปรากฏเนื่องจากการไม่มีสีทั้งหมด ในขณะที่การมีอยู่ของพวกมันทำให้เกิดสีดำ ระบบสีลบทำงานร่วมกับแสงสะท้อน เช่น จากแผ่นกระดาษ กระดาษสีขาวสะท้อนทุกสี กระดาษสีดูดซับบางส่วนและสะท้อนส่วนที่เหลือ ในระบบสีลบ สีหลักได้แก่ สีฟ้า สีม่วงแดง สีเหลือง (CMYK) และสีที่อยู่ตรงข้ามกับสีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน เมื่อผสมในสัดส่วนที่เท่ากันจะได้สีดำ ในความเป็นจริง หมึกพิมพ์ไม่สามารถดูดซับสีได้อย่างสมบูรณ์ ดังนั้นการผสมสีหลักทั้งสามสีจึงปรากฏเป็นสีน้ำตาลเข้ม ดังนั้นสีดำจึงถูกเติมแยกกัน
ไฟล์ทั้งหมดที่มีไว้สำหรับการพิมพ์จะต้องแปลงเป็น CMYK กระบวนการนี้เรียกว่าการแยกสี การแยกสีคือการแบ่งภาพสีของต้นฉบับโดยใช้ฟิลเตอร์แสงหรือแหล่งกำเนิดแสงแบบเลือกให้เป็นภาพสีเดียวที่แยกจากกันในขนาดเท่ากัน
สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลางของการศึกษาวิชาชีพชั้นสูง
ฉันอนุมัติแล้ว
ผู้อำนวยการ IFMIP_________
อี.ยู. บูลีจิน่า
ความซับซ้อนทางการศึกษาและระเบียบวิธี
ตามวินัย
“การออกแบบสื่อสิ่งพิมพ์เชิงศิลปะและเทคนิค”
สถานะทางวินัย:
โนโวซีบีสค์ 2012
ที่ได้รับการอนุมัติ:ภาควิชาวารสารศาสตร์
ศีรษะ แผนก: Evdokimova E.V., Ph.D., รองศาสตราจารย์___________
ประธานสภา:_______________E.Yu
" " 2555
คำอธิบายประกอบ
UMKD สำหรับหลักสูตร "การออกแบบศิลปะและเทคนิคของสื่อสิ่งพิมพ์" รวบรวมบนพื้นฐานของมาตรฐานการศึกษาของรัฐสำหรับการศึกษาระดับอุดมศึกษาในสาขาการตีพิมพ์และการแก้ไขซึ่งได้รับอนุมัติเมื่อวันที่ 14 มีนาคม 2543 และคำนึงถึงข้อกำหนดของคุณภาพ ระบบการจัดการของสถาบันการศึกษาของรัฐด้านการศึกษาวิชาชีพชั้นสูงของ NSPU
หลักสูตรนี้อิงตามรูปแบบการเรียนรู้ที่มุ่งเน้นกิจกรรม
UMKD ในหลักสูตร "การออกแบบสื่อสิ่งพิมพ์เชิงศิลปะและเทคนิค" มีไว้สำหรับนักศึกษาชั้นปีที่ 5 ที่กำลังศึกษาในสาขาวิชาพิเศษ "การตีพิมพ์และการแก้ไข"
เรียบเรียงโดย:M. A. Kanturova ผู้ช่วย
ผู้วิจารณ์:E.V.Evdokimova, Ph.D., รองศาสตราจารย์
^ สื่อการเรียนการสอนสำหรับบทเรียนภาคปฏิบัติและห้องปฏิบัติการ 13
เลือกรูปแบบ แบบอักษร และเลย์เอาต์ของหน้าสิ่งพิมพ์ใน Adobe InDesign โดยอิงตามลักษณะของข้อความที่มีไว้สำหรับการตีพิมพ์ 14
การควบคุมเงินทุน 23
กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของสหพันธรัฐรัสเซีย
^ สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลาง
การศึกษาวิชาชีพชั้นสูง
"มหาวิทยาลัยการสอนของรัฐโนโวซีบีร์สค์"
ที่ได้รับการอนุมัติ
สภา IFMIP
ประธาน_________ E.Yu. บูลีจิน่า
พิธีสารหมายเลขลงวันที่ “___” ________ 2012
ได้มีการหารือในการประชุมแผนก
โปรแกรมวินัย
dPP.F.4.3. “การออกแบบทางศิลปะและเทคนิค
สินค้าสิ่งพิมพ์"
ความเชี่ยวชาญพิเศษ: 030901.65 การพิมพ์และเรียบเรียง
ความเชี่ยวชาญ: การเตรียมบรรณาธิการสิ่งพิมพ์
เรียบเรียงโดย : ครูใหญ่เอ็ม. อ. คันตูโรวา
โนโวซีบีสค์ 2012
สารสกัดจากมาตรฐานของรัฐ
อปท.ฟ.4 3. การออกแบบสื่อสิ่งพิมพ์เชิงศิลปะและทางเทคนิค
องค์ประกอบและวิธีการออกแบบหนังสือ รูปแบบสิ่งพิมพ์ และรูปแบบการเรียงพิมพ์ แบบอักษร การจำแนกประเภทของแบบอักษร ความสามารถในการอ่านแบบอักษร แบบอักษรอิเล็กทรอนิกส์ ภาพประกอบหนังสือ. องค์ประกอบตกแต่ง ประเภทและองค์ประกอบของข้อความในหนังสือและการออกแบบ องค์ประกอบขององค์ประกอบภายในของหนังสือ องค์ประกอบภายนอกของหนังสือและการออกแบบ คุณสมบัติของการออกแบบสิ่งพิมพ์หนังสือประเภทต่างๆ: วิทยาศาสตร์ การศึกษา เด็ก นิยาย ฯลฯ วิธีการแก้ไขทางศิลปะและทางเทคนิค เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ในการออกแบบสิ่งพิมพ์
หมายเหตุอธิบาย
หลักสูตร “การออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิคของสื่อสิ่งพิมพ์” มีการวางแนวทางทฤษฎี ในชั้นเรียนจะมีการจัดกิจกรรมนักเรียนในรูปแบบต่างๆ ทั้งแบบเดี่ยว แบบคู่ และแบบกลุ่ม
นักศึกษาเต็มเวลามีชั่วโมงการสอนในชั้นเรียน 50 ชั่วโมงในภาคการศึกษาที่ 9 หลักสูตรจบลงด้วยการสอบ
^
เป้าหมายและวัตถุประสงค์ของวินัย
วัตถุประสงค์การสอนวินัยคือการได้มาซึ่งความรู้ทางทฤษฎีเกี่ยวกับการออกแบบและภาพประกอบของหนังสือโดยนักเรียนซึ่งกำหนดบทบาทของบรรณาธิการในกระบวนการตีพิมพ์สื่อสิ่งพิมพ์
งาน:
ให้แนวคิดเกี่ยวกับการออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิคของหนังสือหลักการของหนังสือ
เพื่อสอนวิธีวิเคราะห์สิ่งพิมพ์จากมุมมองของเหตุผลในการออกแบบ
ให้ทุกคนได้สัมผัสประสบการณ์ตัวเองในฐานะบรรณาธิการด้านศิลปะและด้านเทคนิค
^ สถานที่แห่งวินัยในโครงสร้างของ OOP
สาขาวิชา “การออกแบบสื่อสิ่งพิมพ์ทางศิลปะและทางเทคนิค” หมายถึงวงจรวิชาชีพ B.3 ซึ่งเป็นส่วนพื้นฐาน (วิชาชีพทั่วไป) การสอนวินัยขึ้นอยู่กับความรู้และทักษะที่ได้รับระหว่างการศึกษาหลักสูตร "พื้นฐานการแก้ไข" "เทคโนโลยีการผลิตสื่อสิ่งพิมพ์และอิเล็กทรอนิกส์"
^
ข้อกำหนดสำหรับระดับความเชี่ยวชาญของเนื้อหาที่มีระเบียบวินัย
จากการเรียนหลักสูตรนี้ นักศึกษาจะต้อง:
รู้งานหลักของการออกแบบออกแบบและแสดงภาพประกอบสิ่งพิมพ์รูปแบบพื้นฐานของสิ่งพิมพ์ (ตาม GOST 5773-76) กฎพื้นฐานสำหรับการพิมพ์และการจัดวางข้อความประเภทต่าง ๆ กฎพื้นฐานสำหรับการจัดวางภาพประกอบพื้นฐาน แบบอักษร;
สามารถประเมินคุณภาพการออกแบบและภาพประกอบของสิ่งพิมพ์ประเภทต่างๆ
มีความเข้าใจในงานของบรรณาธิการในกระบวนการออกแบบและแสดงภาพประกอบสิ่งพิมพ์
^ ขอบเขตวินัยและประเภทของงานวิชาการ
ประเภทของงานการศึกษา | จำนวนชั่วโมงทั้งหมด | ภาคการศึกษา |
ความเข้มข้นของแรงงานรวมของวินัย | 100 | |
บรรยาย | 16 | |
แบบฝึกหัดภาคปฏิบัติ | 18 | |
แบบฝึกหัดในห้องปฏิบัติการ | 16 | |
ประเภทของการควบคุมขั้นสุดท้าย | การสอบ | 9 |
^ แผนเฉพาะเรื่อง
№ หน้า/พี | ส่วนวินัย | ออดี้ | เอสอาร์ |
1 | คำถามทั่วไปเกี่ยวกับการออกแบบหนังสือ คุณสมบัติขององค์ประกอบหนังสือ | 4 | 4 |
2 | รูปแบบสิ่งพิมพ์และหน้าเรียงพิมพ์ | 4 | 4 |
3 | แบบอักษร | 4 | 4 |
4 | ประเภทและองค์ประกอบของข้อความในหนังสือและการออกแบบ | 6 | 6 |
5 | ภาพประกอบ. องค์ประกอบตกแต่ง | 6 | 6 |
6 | องค์ประกอบขององค์ประกอบภายในของหนังสือ | 6 | 6 |
7 | องค์ประกอบภายนอกของหนังสือและการออกแบบ | 4 | 4 |
8 | ลักษณะการออกแบบสิ่งพิมพ์หนังสือประเภทต่างๆ | 6 | 6 |
9 | วิธีการตัดต่อทางศิลปะและเทคนิค | 4 | 4 |
10 | เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ในการออกแบบสิ่งพิมพ์ | 6 | 6 |
ทั้งหมด | 50 | 50 |
^
โอโซ่. แผนเฉพาะเรื่อง
นิยามแนวคิด “การออกแบบทางศิลปะและเทคนิค” ของสิ่งพิมพ์ ภารกิจหลักของการออกแบบสิ่งพิมพ์และข้อกำหนดด้านคุณภาพ เครื่องมือออกแบบหนังสือ
ข้อมูลพื้นฐานเกี่ยวกับลักษณะพิเศษขององค์ประกอบในหนังสือ เกี่ยวกับโครงสร้างภายนอกและภายใน องค์ประกอบขององค์ประกอบเชิงซ้อน แนวคิดเรื่อง “สถาปัตยกรรม” ของหนังสือ ความสมบูรณ์และความสามัคคีของหลักการของโครงสร้างการเรียบเรียงในหนังสือ
^
หัวข้อที่ 2 รูปแบบสิ่งพิมพ์และหน้าเรียงพิมพ์
รูปแบบสิ่งพิมพ์ คำจำกัดความของแนวคิด แผ่นกระดาษและพิมพ์ ส่วนแบ่งของแผ่นกระดาษและรูปแบบหน้า (สัดส่วนภาพ) การเลือกรูปแบบการตีพิมพ์: อิทธิพลของปัจจัยทางเทคโนโลยี เศรษฐกิจ และสุนทรียภาพต่อการสร้างรูปลักษณ์ของหนังสือในอนาคต
แถบกดหมายเลข ความหมายของแนวคิด วิธีการสร้างแถบเรียงพิมพ์ในหนังสือ การรับรู้การเรียงพิมพ์แถบบนแผ่นหนังสือ มาตรฐานด้านสุขอนามัยของความยาวบรรทัด และรูปแบบแถบ ตัวเลือกการออกแบบสำหรับแถบหน้าปัดตาม OST 29-124.94
ฟิลด์ในหนังสือ วัตถุประสงค์ และขนาด หน้า แถบหมายเลข และฟิลด์ในความสัมพันธ์
ศูนย์กลางทางแสงและเรขาคณิตของแถบหน้าปัด ขนาดของฟิลด์และเค้าโครงในรูปแบบที่พิมพ์
ข้อกำหนดสำหรับคุณภาพของการพิมพ์: แก้ไขช่องว่างระหว่างคำ แก้ไขการเยื้องย่อหน้า ยัติภังค์ การเน้นเสียง และการเน้นข้อความ ฯลฯ
^ หัวข้อ 3. แบบอักษร
บทบาทของแบบอักษรในการเปิดเผยเนื้อหาในหนังสือ กลุ่มแบบอักษรหลัก แบบอักษรที่วาดและเรียงพิมพ์ องค์ประกอบกราฟิกของแบบอักษรต่างๆ แบบอักษรของแบบอักษรและประเภทของสไตล์ในนั้น การจำแนกแบบอักษรตามลักษณะกราฟิกและแบบอักษรเรียงพิมพ์มาตรฐาน แบบอักษรอิเล็กทรอนิกส์
ความสามารถในการอ่านแบบอักษรและข้อความ ขนาดตัวอักษร ความยาวบรรทัด และความสามารถในการอ่าน การเลือกแบบอักษรสำหรับสิ่งพิมพ์ประเภทต่างๆ
^
หัวข้อที่ 4 ประเภทและองค์ประกอบของข้อความในหนังสือและการออกแบบ
ประเภทของข้อความ (หลัก เพิ่มเติม อ้างอิง และช่วย) และบทบาทในการเปิดเผยเนื้อหาของงาน วิธีการสร้างความแตกต่างเชิงตรรกะ องค์ประกอบของข้อความในหนังสือ (หัวเรื่อง ประเภทพิเศษและองค์ประกอบของข้อความ องค์ประกอบอ้างอิง)
หลักการออกแบบและโครงสร้างการจัดองค์ประกอบข้อความที่เรียบง่าย ซับซ้อน ผสม ชื่อเรื่อง สูตรและตาราง และความสามารถในการอ่านของหนังสือ การออกแบบองค์ประกอบข้อความในหนังสือ ระบบการถู
^
หัวข้อที่ 5. ภาพประกอบ. องค์ประกอบตกแต่ง
วัตถุประสงค์ของภาพประกอบในหนังสือ บทบาทของภาพประกอบในสิ่งพิมพ์ประเภทต่างๆ ความสัมพันธ์ระหว่างภาพและข้อความในหนังสือ
ประเภทของภาพในสิ่งพิมพ์: เพื่อการศึกษา, ศิลปะ, การตกแต่ง ภาพการศึกษาและบทบาทในสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ เทคนิค และการศึกษา ภาพประกอบเชิงศิลปะและงานหลักคือการแสดงออกทางอารมณ์ของความหมายของงานวรรณกรรมและรูปแบบของงานวรรณกรรม ภาพตกแต่งขอบเขต
การจำแนกภาพประกอบ: ภาพประกอบวัตถุ การกระทำ สถานะ; สะท้อนโครงเรื่องและภาพประกอบที่เปิดเผยเนื้อหาย่อย ความเป็นไปได้ของการใช้ทั้งสองโซลูชันสำหรับสิ่งพิมพ์เดียว ประเภทของภาพประกอบตามวิธีการสร้างสรรค์ในการสร้างสรรค์ตามเทคนิคในการดำเนินการต้นฉบับ
^
หัวข้อที่ 6. องค์ประกอบขององค์ประกอบภายในของหนังสือ
แถบเรียงพิมพ์แบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และบทบาทในหนังสือ หลักการพื้นฐานขององค์ประกอบของแถบในหนังสือและข้อกำหนดทั่วไปสำหรับคุณภาพของการก่อสร้าง คุณสมบัติขององค์ประกอบของแถบเริ่มต้น ปลาย และแถว
องค์ประกอบของแถบข้อความล้วนๆ ที่มีภาพประกอบ พร้อมด้วยตาราง สูตร และองค์ประกอบอ้างอิงและองค์ประกอบเสริมประเภทอื่นๆ องค์ประกอบของภาพประกอบแพร่กระจาย หน้าชื่อเรื่อง ประเภท งานเรียบเรียงหลัก
^
หัวข้อที่ 7 องค์ประกอบภายนอกของหนังสือและการออกแบบ
วัตถุประสงค์ ประเภทขององค์ประกอบภายนอกของการออกแบบหนังสือ ความสัมพันธ์ระหว่างฟังก์ชันประโยชน์ใช้สอยและสุนทรียภาพในองค์ประกอบการออกแบบภายนอก
ประเภทของการออกแบบองค์ประกอบภายนอกของหนังสือ: แบบอักษร การตกแต่งและการตกแต่ง หัวข้อเรื่อง สัญลักษณ์ โครงเรื่อง
ปก, แจ็กเก็ตกันฝุ่น, เข้าเล่ม - ประเภท, คุณสมบัติของการออกแบบและการใช้ในสิ่งพิมพ์ประเภทต่างๆ
ปัญหาของการสร้างองค์ประกอบทางศิลปะและองค์ประกอบเดียวเมื่อออกแบบองค์ประกอบภายนอกและภายในของสิ่งพิมพ์
^
หัวข้อที่ 8 ลักษณะการออกแบบสิ่งพิมพ์หนังสือประเภทต่างๆ
ขึ้นอยู่กับการออกแบบประเภทของสิ่งพิมพ์ คุณสมบัติของการออกแบบสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ (วิทยาศาสตร์ เทคนิค และวิทยาศาสตร์ยอดนิยม) สิ่งพิมพ์ทางการศึกษา การออกแบบนิยาย สิ่งพิมพ์สำหรับเด็ก อัลบั้มศิลปะ
^
หัวข้อที่ 9 วิธีการตัดต่อทางศิลปะและทางเทคนิค
ลำดับและเนื้อหาของขั้นตอนหลักของการออกแบบหนังสือ: แผนการออกแบบหนังสือ การประมวลผลต้นฉบับสำหรับการพิมพ์ การพิสูจน์การเรียงพิมพ์และการทดสอบการพิมพ์จากการทำซ้ำ เค้าโครงของหนังสือ งานเกี่ยวกับสัญญาณและการควบคุม สำเนา
งานของบรรณาธิการด้านศิลปะและด้านเทคนิค: การกำหนดแนวคิดทั่วไปในการจัดระเบียบหนังสือ, การจัดการวงจรการตีพิมพ์ของการพัฒนา, การแก้ไขต้นฉบับภาพ, การติดต่อกับศิลปินและเครื่องพิมพ์ในระหว่างกระบวนการทำงาน
ลิงค์หลักในกระบวนการตีพิมพ์และสร้างสรรค์ในการสร้างหนังสือ: การวิเคราะห์เนื้อหาและรูปแบบของงานวรรณกรรม การกำหนดความต้องการของผู้บริโภคในการตีพิมพ์ แนวคิดการออกแบบเป็นการพัฒนาโครงสร้างการทำงานของสิ่งพิมพ์ การสร้างหนังสือในรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างเชิงพื้นที่โดยใช้กราฟิกและการพิมพ์
เค้าโครงของสิ่งพิมพ์ สาระสำคัญ ประเภทของรูปแบบ เงื่อนไขการใช้งาน เทคนิคการดำเนินการ
^
หัวข้อที่ 10 เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ในการออกแบบสิ่งพิมพ์
เชี่ยวชาญโปรแกรม Adobe Photoshop และ Adobe InDesign เค้าโครงของสิ่งพิมพ์และการออกแบบใน Adobe InDesign
วรรณกรรม
วรรณกรรมพื้นฐาน
ไวท์, เอียน ดับเบิลยู.คอลเลกชันแนวคิดกราฟิก: คอลเลกชันวิธีแก้ปัญหาการออกแบบ / Y.V. White; [แปล. จากภาษาอังกฤษ ยู. เอ. คอนสแตนติโนวา] – อ.: หนังสือมหาวิทยาลัย, 2553.
ไวท์, เอียน ดับเบิลยู.เรียบเรียงโดยการออกแบบ: สำหรับนักออกแบบ ผู้กำกับศิลป์ และบรรณาธิการ: The Classic quide to Winning Readers / J. V. White: สำหรับนักออกแบบ นักออกแบบงานศิลปะ และบรรณาธิการ: คู่มือคลาสสิก: วิธีดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน / J. V. White; [แปล. จากภาษาอังกฤษ อี. เอ็ม. โฟตยาโนวา] – อ.: หนังสือมหาวิทยาลัย, 2552.
↑ โรจโนวา โอ.ไอ.ประวัติความเป็นมาของการออกแบบนิตยสาร: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัยที่เชี่ยวชาญด้าน "การออกแบบ": rec. UMO ของมหาวิทยาลัยสหพันธรัฐรัสเซีย / O. I. Rozhnova – อ.: หนังสือมหาวิทยาลัย, 2552.
วอดชิต เอส.เอส.การออกแบบหนังสือ: ทฤษฎีสัดส่วน: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัยที่เชี่ยวชาญด้าน “กราฟิก”: rec. UMO ของมหาวิทยาลัยสหพันธรัฐรัสเซีย / S. S. Vodchits – อ.: มสธ., 2554.
อ่านเพิ่มเติม
คาลินิน, ส.ยู.วิธีจัดรูปแบบสำนักพิมพ์ของสิ่งพิมพ์อย่างถูกต้อง: คำแนะนำสำหรับผู้จัดพิมพ์ อ.: นักเศรษฐศาสตร์, 2546.
มิลชิน เอ.อี.วัฒนธรรมการตีพิมพ์ หรือ วิธีที่ไม่ควรทำ และวิธีทำหนังสือ ม., 2545.
มิลชิน เอ.อี., เชลต์โซวา แอล.เค.คู่มือผู้จัดพิมพ์และผู้แต่ง การออกแบบบรรณาธิการและเทคนิคของสิ่งพิมพ์ อ.: OLMA-Press, 2003.
หนังสืออ้างอิงของผู้จัดพิมพ์: คู่มืออ้างอิงสำหรับบรรณาธิการ, บรรณาธิการด้านเทคนิค, ผู้ออกแบบเค้าโครงและศิลปิน / E. V. Malyshkin, A. E. Milchin, A. A. Pavlov, A. E. Shadrin; ภายใต้ทั่วไป เอ็ด เอ.เอ. ปาฟโลวา อ.: AST: โอลิมปัส, 2548.
พีค็อก, จอห์น.การเผยแพร่ ฉบับที่ 2, ฉบับที่ 2 และเพิ่มเติม อ.: เอคอม, 2545.
การเตรียมบรรณาธิการสิ่งพิมพ์: หนังสือเรียนมหาวิทยาลัย : เพิ่มเติม กระทรวงศึกษาธิการของสหพันธรัฐรัสเซีย / Vasiliev V. I. , Zharkov I. A. , Kolankova O. V. ; ภายใต้ทั่วไป เอ็ด เอส.จี. อันโตโนวา อ.: โลโก้, 2547.
8.วิลเลียมส์, โรบิน. หนังสือที่ไม่ใช่การออกแบบเกี่ยวกับการออกแบบ เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: เวส 2546
9. ไวท์ เอียน วี. ตัดต่อพร้อมออกแบบ. อ.: สำนักพิมพ์ "หนังสือมหาวิทยาลัย", 2552.
แหล่งข้อมูลทางการศึกษาอิเล็กทรอนิกส์
โบลโควิติโนวา เอส. เอ็ม.องค์ประกอบของสิ่งพิมพ์ คุณสมบัติของการออกแบบสิ่งพิมพ์ประเภทต่างๆ อ.: MGUP, 2000 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]. URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook095/01/index.html (วันที่ตีพิมพ์: 22/07/2002)
Volkova L.A., Reshetnikova E.R.เทคโนโลยีการประมวลผลข้อมูลข้อความ: http://www.iqlib.ru/book/preview/CCD3156C40C2426CAA0BE37F98B22476 (ต้องลงทะเบียน)
ด็อบคิน เอส.เอฟ.การออกแบบหนังสือ ถึงบรรณาธิการและผู้เขียน อ.: หนังสือ, 2529 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]. URL: http://obzor.com.ua/dtp/book-design/
ดูบีน่า เอ็น.โดดเด่น! // ComputerArt'2001 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]. URL: http://www.compuart.ru/article.aspx?id= 15387&iid=731#19
ดูบีน่า เอ็น.การออกแบบภายนอกของหนังสือ // CompuArt'2001 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] URL: http://www.compuart.ru/article.aspx?id=9085&iid=380#begin; http://compuart.ru/article.aspx?id=14490&iid=688
หนังสือเกี่ยวกับการออกแบบและเกี่ยวกับการออกแบบสำหรับนักออกแบบ[ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]. URL: http://de-lib.narod.ru/
Shkaev A.V.การเผยแพร่บนเดสก์ท็อป: ไดเรกทอรี . อ.: วิทยุและการสื่อสาร, 2537 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์]. URL:
การส่งผลงานที่ดีของคุณไปยังฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง
นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงาน จะรู้สึกขอบคุณเป็นอย่างยิ่ง
เอกสารที่คล้ายกัน
การแก้ไขเชิงศิลปะและเทคนิคของสิ่งพิมพ์วรรณกรรมและศิลปะ กฎสำหรับการจัดวางวัสดุภาพประกอบ การเตรียมต้นฉบับก่อนการพิมพ์โดยอัตโนมัติ เทคโนโลยีการผลิตการพิมพ์ การควบคุมคุณภาพ
วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 12/07/2013
ลักษณะทางเทคนิคของหนังสือเรียนสำหรับเด็กวัยมัธยมต้นและมัธยมปลายเป็นหนังสือตีพิมพ์ การทบทวนพารามิเตอร์ทางเทคโนโลยีของสิ่งพิมพ์: แถบข้อความ กระดาษหมุนเวียน การออกแบบการพิมพ์ การพิสูจน์อักษรและการจัดวางแถบข้อความ
งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 01/05/2015
ลักษณะของสิ่งตีพิมพ์โดยคำนึงถึงมาตรฐานการตีพิมพ์ การออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิค การพิมพ์ และการเตรียมสิ่งพิมพ์ก่อนการพิมพ์ การเลือกวิธีการส่งสิ่งพิมพ์ไปสู่การผลิต กระบวนการหลังการพิมพ์ การออกแบบหนังสือ
วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 04/11/2014
การออกแบบสิ่งพิมพ์และคุณลักษณะของสิ่งพิมพ์ วัตถุประสงค์ของการตีพิมพ์ขึ้นอยู่กับอายุของผู้อ่าน การพัฒนาเค้าโครงสิ่งพิมพ์ รูปแบบที่นิยมมากที่สุด รูปแบบแถบหน้าปัดและอัตราส่วนฟิลด์ กฎการจัดวางทั่วไป องค์ประกอบของการออกแบบภายนอก
งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 05/09/2012
ต้นฉบับข้อความและกราฟิก วัตถุประสงค์ ประเภทและคุณลักษณะ รูปแบบสิ่งพิมพ์และหน้าเรียงพิมพ์ ข้อกำหนดการผลิตสำหรับแบบอักษร การออกแบบสันปกและองค์ประกอบภายในของสิ่งพิมพ์ เค้าโครงขององค์ประกอบและวัสดุภาพประกอบ
วิทยานิพนธ์เพิ่มเมื่อ 23/06/2013
การกำหนดประเภทและการเลือกรูปแบบสิ่งพิมพ์การเรียงพิมพ์ การเลือกการออกแบบแบบอักษร การคำนวณปริมาณสิ่งพิมพ์ การจัดทำแผนการจัดเก็บภาษี การพัฒนากระบวนการทางเทคโนโลยีเพื่อสร้างความโปร่งใสของข้อความ วาดแผนที่เทคโนโลยี
งานหลักสูตร เพิ่มเมื่อ 05/02/2012
คุณสมบัติของการออกแบบเชิงศิลปะและเทคนิคของสิ่งพิมพ์ กฎสำหรับการพิมพ์ข้อความบทกวีและการจัดวางภาพประกอบ องค์ประกอบของหน้าสิ่งพิมพ์ การออกแบบหน้าชื่อเรื่องและการอ้างอิงและองค์ประกอบเสริม มาตรฐานทางเทคนิคสำหรับการเรียงพิมพ์และการจัดวาง
งานหลักสูตรเพิ่มเมื่อ 06/08/2014
องค์ประกอบและรากฐานขององค์กรและระเบียบวิธีสำหรับการสร้างกระบวนการบรรณาธิการและการตีพิมพ์ซึ่งเป็นระบบตัวชี้วัดคุณภาพ ขั้นตอนการรับต้นฉบับของผู้เขียนและประเมินต้นฉบับ โครงร่างการเคลื่อนย้ายเนื้อหาจากข้อความที่เขียนด้วยลายมือไปจนถึงสิ่งพิมพ์ที่ครบถ้วน