เรื่องราวที่เป็นประเภทวรรณกรรม ความหมายของคำว่าเรื่องในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม
เรื่องราว. คำว่า "เรื่องราว" มาจากคำกริยา "บอก" ความหมายโบราณของคำนี้คือ "ข่าวเกี่ยวกับเหตุการณ์บางอย่าง" บ่งบอกว่าประเภทนี้รวมถึงเรื่องราวปากเปล่า เหตุการณ์ที่ผู้บรรยายเห็นหรือได้ยิน แหล่งที่มาสำคัญของ "เรื่องราว" ดังกล่าวคือพงศาวดาร (The Tale of Bygone Years ฯลฯ ) ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ "เรื่องราว" เป็นการเล่าเรื่องเกี่ยวกับเหตุการณ์ใด ๆ (เรื่องราวของการรุกราน Ryazan ของ Batu, เรื่องราวของการต่อสู้ที่ Kalka, เรื่องราวของ Peter และ Fevronia เป็นต้น)
การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ให้คำจำกัดความ "เรื่องราว" ว่าเป็นประเภทร้อยแก้วมหากาพย์ที่เป็นจุดกึ่งกลางระหว่างนวนิยายในด้านหนึ่ง และเรื่องสั้นและเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่ง อย่างไรก็ตาม ปริมาณเพียงอย่างเดียวไม่สามารถระบุประเภทได้ นวนิยายของ Turgenev เรื่อง The Noble Nest และ The Eve มีขนาดเล็กกว่าบางเรื่องเช่น Kuprin's Duel ลูกสาวของกัปตันพุชกินมีปริมาณไม่มาก แต่ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครหลักนั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 18 - การกบฏของ Pugachev เห็นได้ชัดว่านี่คือสาเหตุที่พุชกินเรียกลูกสาวของกัปตันว่าไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยาย (คำจำกัดความของประเภทผู้เขียนมีความสำคัญมาก)
ไม่ใช่เรื่องของปริมาณมากนักเนื่องจากเป็นเนื้อหาของงาน เช่น ความครอบคลุมของเหตุการณ์ กรอบเวลา โครงเรื่อง การจัดองค์ประกอบ ระบบภาพ ฯลฯ ดังนั้นจึงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าเรื่องราวมักจะบรรยายถึงเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของฮีโร่ นวนิยายหนึ่งเรื่องทั้งชีวิต และเรื่องราวหนึ่งคือชุดของเหตุการณ์ต่างๆ แต่กฎข้อนี้ไม่ใช่กฎตายตัว ขอบเขตระหว่างนวนิยายกับเรื่อง ตลอดจนระหว่างเรื่องกับเรื่องสั้นนั้นมีความลื่นไหล บางครั้งงานเดียวกันนี้เรียกว่าเป็นเรื่องราวหรือนวนิยาย ดังนั้น Turgenev จึงเรียก Rudin ว่าเป็นเรื่องราวก่อนแล้วจึงเรียกนวนิยาย
เนื่องจากมีความหลากหลาย ประเภทของเรื่องจึงเป็นเรื่องยากที่จะนิยามให้ชัดเจน V. Belinsky เขียนเกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงของเรื่อง: “มีหลายเหตุการณ์ มีหลายกรณีที่... ไม่เพียงพอสำหรับละคร ไม่เพียงพอสำหรับนวนิยาย แต่ลึกซึ้ง ซึ่งในช่วงเวลาหนึ่งมุ่งความสนใจไปที่อย่างนั้น ชีวิตมากมายที่ไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้มานานหลายศตวรรษ: เรื่องราวจับใจพวกเขาและล้อมรอบพวกเขาไว้ในกรอบที่แคบ รูปแบบของมันสามารถบรรจุทุกสิ่งที่คุณต้องการ - ภาพร่างศีลธรรมอันบางเบา การเยาะเย้ยถากถางของมนุษย์และสังคม ความลึกลับอันล้ำลึกของ จิตวิญญาณและการเล่นกิเลสที่โหดร้าย สั้นและรวดเร็ว เบาและลึกในเวลาเดียวกัน มันบินจากวัตถุหนึ่งไปอีกวัตถุหนึ่ง แบ่งชีวิตออกเป็นสิ่งเล็กๆ น้อยๆ และฉีกใบไม้ออกจากหนังสืออันยิ่งใหญ่แห่งชีวิตนี้”
ประวัติความเป็นมาของการก่อตัว
I. เรื่องราวในวรรณคดีรัสเซียโบราณ - ความหมายดั้งเดิมของคำว่า "ป." ในงานเขียนโบราณของเรามีความใกล้เคียงกับนิรุกติศาสตร์มาก: P. - สิ่งที่บรรยายแสดงถึงการเล่าเรื่องที่สมบูรณ์ ดังนั้นการใช้งานจึงฟรีและกว้างมาก ด้วยเหตุนี้ พีจึงมักเรียกผลงานของฮาจิโอกราฟี เรื่องสั้น ฮาจิโอกราฟี หรือพงศาวดาร (เช่น “The Tale of the Life and Partly of Miracles, the Confession of Blessed Michael...”, “Tales of Wise Wives” หรือผลงานที่มีชื่อเสียง “ ดูเรื่องราวของปีที่ผ่านมา” ฯลฯ .)
เส้นกลางของการพัฒนาประเภทการเล่าเรื่องนั้นมาจากเรื่องราวทางโลกซึ่งในเงื่อนไขของเวลานั้นมีแนวโน้มในการพัฒนานิยายเช่นนี้ภายในตัวมันเอง ประเภทคริสตจักร (เด่น) เพียงอย่างเดียวไม่สามารถตอบสนองความต้องการทั้งหมดได้ ทุกแง่มุมของการปฏิบัติทางสังคมของชั้นเรียน: งานในการจัดการอำนาจทางโลก การศึกษาในชั้นเรียนที่หลากหลาย และสุดท้าย ความต้องการความอยากรู้อยากเห็นและความปรารถนาที่จะอ่านเพื่อความบันเทิงจำเป็นต้องมีมากขึ้น วรรณกรรมอเนกประสงค์ เพื่อตอบสนองความต้องการเหล่านี้ซึ่งมุ่งเป้าไปที่ชีวิตจริงในด้าน "ฆราวาส" โดยทั่วไปแล้ววรรณกรรมนี้มีความสมจริงมากกว่าและห่างไกลจากการบำเพ็ญตบะในงานเขียนของคริสตจักรแม้ว่าความสมจริงนี้มักจะมีความสัมพันธ์กันมากก็ตาม ธีม ประวัติศาสตร์ ภูมิศาสตร์ ฯลฯ เต็มไปด้วยองค์ประกอบในตำนานที่ยอดเยี่ยมจนผลงานที่พัฒนาขึ้นบางครั้งก็มีลักษณะที่น่าอัศจรรย์มาก ("Alexandria", "Devgenie's Act" ฯลฯ )
นอกเหนือจากบทกวีทางทหารแล้ว บทกวีทางการเมืองและศาสนาและการเมืองยังมีบทบาทสำคัญในวรรณกรรมยุคกลางของเรา โดยปกติจะใช้แผนการหลอกทางประวัติศาสตร์หรือตำนาน บางครั้งยืมมาจากวรรณกรรมแปลและบางครั้งก็มาจากบทกวีปากเปล่าเพื่อส่งเสริมแนวคิดทางการเมืองโดยเฉพาะ. นั่นคือตำนานเกี่ยวกับอาณาจักรบาบิโลนและหมวกสีขาวซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการต่อสู้เพื่ออำนาจของมอสโกและโนฟโกรอดผลงานของอีวานเปเรสเวตอฟแห่งศตวรรษที่ 16 ซึ่งรวบรวมโปรแกรมการเมืองต่อต้านโบยาร์ของขุนนางบริการพี. เกี่ยวกับ ปีเตอร์และเฟฟโรเนีย ฯลฯ
ครั้งที่สอง เรื่องราวในวรรณกรรมแห่งยุคเปลี่ยนผ่านและยุคใหม่ - เฉพาะในยุคหลังของวรรณกรรมยุคกลางของเราเท่านั้นที่ทำทุกวันชอบผจญภัยโดยทั่วไปพูดถึงผู้คน "ธรรมดา" และบทกวีทางโลกที่สร้างจากนิยายศิลปะปรากฏอยู่ นี่คือการเกิดขึ้นของประเภทของบทกวีในความหมายสมัยใหม่ของคำนี้ สิ่งนี้เกิดขึ้นเฉพาะในศตวรรษที่ 17 ในช่วงเวลาที่เป็นผลมาจากความรุนแรงของความขัดแย้งเกี่ยวกับศักดินาความก้าวหน้าของขุนนางและพ่อค้าความอ่อนแอของบทบาทของคริสตจักรและการปรับโครงสร้างรายวันที่เกี่ยวข้องนิยายรัสเซียเริ่มที่จะ เติบโต โดยแยกตัวเองออกจากคริสตจักร วรรณกรรมทางประวัติศาสตร์ และวารสารศาสตร์ และปลดปล่อยตัวเองจากอำนาจอันท่วมท้นของหลักคำสอนทางศาสนา จากตัวอย่างวรรณกรรมกระฎุมพียุโรปตะวันตก ขุนนางที่เพิ่มขึ้น ส่วนที่ก้าวหน้าของพ่อค้า และกลุ่มที่ก้าวหน้าของชนชั้นกระฎุมพีย่อยได้สร้างสรรค์ผลงานของตนเองที่มุ่งเน้นความสมจริงโดยทั่วไป สะท้อนถึงความสัมพันธ์ทางสังคมและชีวิตประจำวันแบบใหม่ และพัฒนาวิธีการในชีวิตประจำวันเชิงศิลปะ ("The Tale of Frol Skobeev" , "The Tale of Karp Sutulov", "The Tale of Ersha Ershovich" ฯลฯ ) กลุ่มอนุรักษ์นิยม โดยเฉพาะอย่างยิ่งกลุ่มพ่อค้าอนุรักษ์นิยม ไม่สามารถหลีกหนีอิทธิพลของกระแสวรรณกรรมใหม่ ๆ ได้ โดยผลิตผลงานที่ผสมผสานองค์ประกอบของความสมจริงในชีวิตประจำวันเข้ากับแนวคิดและแนวคิดทางศาสนาและตำนานแบบอนุรักษ์นิยมอย่างน่าประหลาด นั่นคือ "เรื่องราวของ Savva Grudtsin" และ P.-poem "เกี่ยวกับภูเขาแห่งความโชคร้าย"
ความซับซ้อนที่เพิ่มขึ้นของชีวิตทางสังคมเมื่อความสัมพันธ์ของชนชั้นกลางเติบโตขึ้นการขยายตัวและความลึกของความสามารถทางศิลปะและความรู้ความเข้าใจของวรรณกรรม - ทั้งหมดนี้เป็นตัวกำหนดความก้าวหน้าในสาขาร้อยแก้วทางศิลปะของเรื่องสั้น (เรื่องสั้น) ในฐานะรูปแบบที่เป็นพยานถึง ความสามารถในการแยกช่วงเวลาที่แยกจากกระแสทั่วไปในชีวิตประจำวัน และนวนิยายเป็นรูปแบบที่คาดเดาความสามารถในการสะท้อนความซับซ้อนของแง่มุมต่าง ๆ ของความเป็นจริงในการเชื่อมต่อที่หลากหลาย เมื่อมีรูปแบบการเล่าเรื่องที่แตกต่างกัน แนวคิดของ "เรื่องราว" จึงได้รับเนื้อหาใหม่และแคบลง โดยครองตำแหน่งนั้นตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้น ซึ่งโดยปกติแล้วนักทฤษฎีวรรณกรรมจะชี้ให้เห็น ในขณะเดียวกัน ธรรมชาติของพีในวรรณกรรมใหม่ก็เปลี่ยนไปและถูกเปิดเผยในความสัมพันธ์ที่แตกต่างกัน จุดกึ่งกลางของ P. ระหว่างเรื่องสั้นกับนวนิยายนั้นถูกกำหนดโดยขนาดของปริมาณและความซับซ้อนของความเป็นจริงที่งานครอบคลุมเป็นหลัก: เรื่องสั้นพูดถึงเหตุการณ์ในชีวิตหนึ่ง ๆ นวนิยายให้ความซับซ้อนทั้งหมดของการเชื่อมโยงกัน เส้นพล็อต
สถานที่ที่ P. ครอบครองในวรรณคดีรัสเซียใหม่นั้นแตกต่างออกไป ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 และหนึ่งในสามแรกของศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบที่โดดเด่นนั่นคือในรูปแบบของกลุ่มขุนนางต่าง ๆ จะมีการหยิบยกประเภทบทกวีและละครที่โดดเด่น กวีนิพนธ์เป็นประเภทที่มีลักษณะเฉพาะ (Karamzin) สำหรับลัทธิอนุรักษ์นิยมที่มีความรู้สึกอ่อนไหวสูงส่งซึ่งเรียกร้องความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติเท่านั้น ต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 30 เมื่อร้อยแก้วเริ่มเข้มข้นขึ้นเรื่อย ๆ ก็มาถึงเบื้องหน้าพร้อมกับนวนิยายและ P. So, Belinsky ในยุค 30 ยืนยันว่า: "ตอนนี้วรรณกรรมของเราทั้งหมดกลายเป็นนวนิยายและเรื่องราว" (“ ในเรื่องรัสเซียและเรื่องราวของโกกอล”) การพัฒนาของเรื่องราวนั้นเชื่อมโยงอย่างไม่ต้องสงสัยกับการอุทธรณ์ของวรรณกรรมต่อ "ธรรมดา" ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน (ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Belinsky เปรียบเทียบ P. และนวนิยายกับ "บทกวีที่กล้าหาญ" และบทกวีของลัทธิคลาสสิก) แม้ว่าความเป็นจริงนี้จะเองก็ตาม ผู้เขียนสามารถรับรู้ได้ในแง่มุมโรแมนติก (เช่น เรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของโกกอล เรื่องราวหลายเรื่องโดย V. Odoevsky, Marlinsky ผลงานของ N. Polevoy เช่น "The Bliss of Madness", "Emma" ฯลฯ .) ท่ามกลางเรื่องราวของยุค 30 มีเรื่องราวมากมายที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ (เรื่องราวโรแมนติกโดย Marlinsky เรื่องราวโดย Veltman ฯลฯ ) อย่างไรก็ตาม ตามแบบฉบับของยุคนั้นอย่างแท้จริง ซึ่งใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับช่วงก่อนๆ คือเรื่องราวที่มีปณิธานที่สมจริง กล่าวถึงชีวิตประจำวันสมัยใหม่ ("Belkin's Tales" โดย Pushkin, Bourgeois และ Petty-Bourgeois เรื่องราวในชีวิตประจำวันโดย Pogodin, N. Pavlov, N. Polevoy, Stepanov และคนอื่น ๆ ; ในบรรดาคู่รัก - V. Odoevsky และ Marlinsky - พวกเขามี "เรื่องราวทางโลก" ที่คล้ายกันซึ่งอุทิศให้กับจิตวิทยาและชีวิตประจำวันของ "ร้านเสริมสวย")
ด้วยการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียต่อไปซึ่งนวนิยายเรื่องนี้เริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น P. ยังคงเป็นสถานที่ที่โดดเด่นพอสมควร P. ถูกใช้อย่างเข้มข้นว่าเป็น "ไร้ศิลปะ" เรียบง่าย และในเวลาเดียวกันก็กว้างไกลโดยนักเขียนในชีวิตประจำวัน ตัวอย่างทั่วไปของครัวเรือนดังกล่าว เช่น Grigorovich (“ Anton Goremyka” ฯลฯ ); นักสัจนิยมคลาสสิก (Turgenev, L. Tolstoy, Chekhov ฯลฯ ) ให้ภาพทางจิตวิทยาเป็นส่วนใหญ่ โดยมีการเปิดเผยเงื่อนไขทางสังคมและลักษณะเฉพาะของปรากฏการณ์ที่บรรยายไม่มากก็น้อย ดังนั้น. อ๊าก ตลอดศตวรรษที่ 19 P. เป็นตัวแทนของนักเขียนร้อยแก้วรายใหญ่เกือบทั้งหมด (Pushkin, Gogol, Turgenev, L. Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov, Korolenko ฯลฯ ) รวมถึงผู้เยาว์อีกจำนวนหนึ่ง เรื่องราวยังคงมีส่วนแบ่งเท่าเดิมในผลงานของนักเขียนยุคใหม่ของเรา M. Gorky มีส่วนสนับสนุนวรรณกรรมของ P. เป็นพิเศษพร้อมเรื่องราวอัตชีวประวัติของเขา ("วัยเด็ก", "ในผู้คน", "มหาวิทยาลัยของฉัน") ซึ่งเป็นลักษณะโครงสร้างที่มีความสำคัญอย่างยิ่งของตัวละครที่อยู่รอบ ๆ ตัวหลัก อักขระ. P. มีบทบาทสำคัญในผลงานของนักเขียนยุคใหม่อีกหลายคน โดยทำหน้าที่ออกแบบคอมเพล็กซ์เฉพาะเรื่องที่หลากหลาย ก็เพียงพอแล้วที่จะตั้งชื่อผลงานวรรณกรรมยอดนิยมของโซเวียตเช่น "Chapaev" โดย Furmanov, "Tashkent - เมืองแห่งธัญพืช" โดย Neverov, "Blast Furnace" โดย Lyashko และอื่น ๆ อีกมากมาย ฯลฯ ลักษณะพิเศษนั้นซึ่งสะท้อนถึงชีวิตจริงใน P. เนื่องจากลักษณะโครงสร้างของมัน ยังคงรักษาตำแหน่งในวรรณคดีโซเวียต ในเวลาเดียวกัน "ความเป็นเอกภาพ" ของ P. ซึ่งเป็นความเรียบง่ายที่รู้จักกันดีของโครงสร้างในวรรณคดีเกี่ยวกับสัจนิยมสังคมนิยมไม่ได้มาด้วยค่าใช้จ่ายของความเข้าใจเชิงลึกทางสังคมของปรากฏการณ์ที่สะท้อนและคุณค่าทางสุนทรียภาพ ของการทำงาน ตัวอย่างของวรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพเช่นผลงานที่กล่าวมาข้างต้นของ M. Gorky ให้การยืนยันที่ชัดเจนเกี่ยวกับจุดยืนนี้
ในวรรณคดียุโรปตะวันตกซึ่งมีการพัฒนาอย่างสูงและมีความหลากหลายในประเภทต่างๆ เราพบว่าเรื่องสั้นและนวนิยายมีความโดดเด่นมากกว่าเดิม แต่มีนักเขียนหลักๆ หลายคน (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann ฯลฯ) ผลิตขึ้น ผลงานที่แตกต่างในลักษณะลักษณะเฉพาะของ P.
"ประเพณีรัสเซียหมายถึง"เรื่องสั้น")
ความสำคัญทางประวัติศาสตร์
เนื้อเรื่องของเรื่องราวคลาสสิก (ตามที่พัฒนาในวรรณกรรมสมจริงในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19) มักจะเน้นไปที่ภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก ซึ่งมีการเปิดเผยบุคลิกและชะตากรรมภายในเหตุการณ์ไม่กี่เหตุการณ์ที่เขาเกี่ยวข้องโดยตรง ตามกฎแล้วขาดโครงเรื่องในเรื่อง (ต่างจากนวนิยาย) โครโนโทปการเล่าเรื่องมุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาและพื้นที่แคบ โดยทั่วไปจำนวนตัวละครในเรื่องจะน้อยกว่าในนวนิยาย และความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างตัวละครหลักและตัวละครรองในเรื่องซึ่งเป็นลักษณะของนวนิยายมักจะขาดหายไป หรือความแตกต่างนี้ไม่จำเป็นสำหรับการพัฒนา การกระทำ
บางครั้งผู้เขียนเองก็แสดงลักษณะงานเดียวกันในประเภทต่างๆ ดังนั้น Turgenev จึงเรียก "Rudin" ว่าเป็นเรื่องราวก่อนแล้วจึงเรียกว่านวนิยาย ชื่อเรื่องมักเกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก (“Poor Liza” โดย N. M. Karamzin, “Rene” โดย R. Chateaubriand, “Netochka Nezvanova” โดย F. M. Dostoevsky ฯลฯ ) หรือองค์ประกอบสำคัญของ โครงเรื่อง (“ The Hound of the Baskervilles” โดย A. Conan Doyle, “ The Steppe” โดย A. P. Chekhov, “ District” โดย E. I. Zamyatin)
ดูเพิ่มเติม
- เรื่องราวเชิงปรัชญา ( ปรัชญาคอนเต้) - ประเภทเฉพาะของการตรัสรู้ซึ่งวอลแตร์และดิเดอโรต์ทำงานในรัสเซีย - A. P. Benitsky (“ อิบราฮิมหรือผู้ใจกว้าง”)
เขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับบทความ "Tale"
หมายเหตุ
ข้อความที่ตัดตอนมาจากนิทาน
เมื่อการอ่านซึ่งกินเวลานานกว่าหนึ่งชั่วโมงสิ้นสุดลง แลงเกอรอนหยุดกล่องใส่ยานัตถุ์ของเขาอีกครั้งและไม่ได้มองไปที่เวย์โรเทอร์หรือใครเลยเป็นพิเศษ เริ่มพูดคุยเกี่ยวกับความยากลำบากในการดำเนินการดังกล่าว โดยที่ตำแหน่ง ของศัตรูควรจะรู้ ส่วนตำแหน่งนี้อาจเป็นเราไม่รู้ เพราะศัตรูกำลังเคลื่อนไหว คำคัดค้านของแลงเกอรอนมีมูลชัดเจน แต่เห็นได้ชัดว่าจุดประสงค์ของการคัดค้านเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นความปรารถนาที่จะทำให้นายพลเวย์โรเทอร์รู้สึกมั่นใจในตัวเองเหมือนกับเด็กนักเรียนที่อ่านนิสัยของเขาว่า เขาไม่เพียงแต่จัดการกับคนโง่เท่านั้น แต่ยังจัดการกับคนที่ สามารถเรียนรู้ในกิจการทหารได้ เมื่อเสียงที่ซ้ำซากจำเจของเสียงของ Weyrother เงียบลง Kutuzov ก็เปิดบทนี้ขึ้นมาเหมือนมิลเลอร์ที่ตื่นขึ้นมาระหว่างหยุดพักท่ามกลางเสียงล้อโรงสีที่เศร้าโศกฟังสิ่งที่ Langeron พูดและราวกับพูดว่า: "และคุณก็ ยังคงพูดถึงเรื่องไร้สาระนี้!” รีบหลับตาและก้มศีรษะลงต่ำลงไปอีกด้วยความพยายามที่จะดูถูก Weyrother ด้วยความภาคภูมิใจทางทหารของผู้เขียนอย่างเหน็บแนมที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ Langeron แย้งว่า Bonaparte สามารถโจมตีได้อย่างง่ายดายแทนที่จะถูกโจมตี และด้วยเหตุนี้ทำให้ลักษณะทั้งหมดนี้ไร้ประโยชน์โดยสิ้นเชิง เวย์โรเธอร์ตอบสนองต่อการคัดค้านทั้งหมดด้วยรอยยิ้มที่ดูถูกเหยียดหยาม เห็นได้ชัดว่าเตรียมพร้อมล่วงหน้าสำหรับการคัดค้านไม่ว่าพวกเขาจะพูดอะไรกับเขาก็ตาม
“ถ้าเขาโจมตีเราได้ เขาจะทำวันนี้เลย” เขากล่าว
“คุณจึงคิดว่าเขาไม่มีพลัง” Langeron กล่าว
“มาก ถ้าเขามีทหาร 40,000 นาย” เวย์โรเธอร์ตอบด้วยรอยยิ้มของแพทย์ที่แพทย์ต้องการชี้แนะวิธีการรักษา
“ในกรณีนี้ เขากำลังจะตายเพื่อรอการโจมตีของเรา” แลงเกอรอนพูดด้วยรอยยิ้มบางๆ และมองย้อนกลับไปที่มิโลราโดวิชที่ใกล้ที่สุดเพื่อยืนยัน
แต่เห็นได้ชัดว่ามิโลราโดวิชในขณะนั้นกำลังคิดถึงสิ่งที่นายพลกำลังโต้เถียงกันน้อยที่สุด
“มาฟอยล์ [โดยพระเจ้า” เขากล่าว “พรุ่งนี้เราจะเห็นทุกสิ่งในสนามรบ”
เวย์โรเธอร์ยิ้มอีกครั้งด้วยรอยยิ้มที่บอกว่ามันเป็นเรื่องตลกและแปลกสำหรับเขาที่ต้องพบกับการคัดค้านจากนายพลรัสเซีย และเพื่อพิสูจน์สิ่งที่ไม่เพียงแต่ตัวเขาเองเท่านั้นที่มั่นใจเกินไป แต่ยังเป็นสิ่งที่จักรพรรดิมั่นใจด้วย
“ศัตรูดับไฟแล้ว และได้ยินเสียงดังอย่างต่อเนื่องในค่ายของเขา” เขากล่าว - มันหมายความว่าอะไร? “ไม่ว่าเขาจะย้ายออกไป ซึ่งเป็นสิ่งเดียวที่เราควรกลัว หรือเขาจะเปลี่ยนตำแหน่ง (เขายิ้ม) แต่แม้ว่าเขาจะเข้ารับตำแหน่งใน Tyuras เขาก็เพียงแต่ช่วยเราให้พ้นจากปัญหามากมายเท่านั้น และคำสั่งทั้งหมดจนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุดก็ยังคงเหมือนเดิม
“ แล้วยังไงล่ะ” เจ้าชาย Andrei ผู้ซึ่งรอคอยโอกาสแสดงความสงสัยมานานกล่าว
Kutuzov ตื่นขึ้นมากระแอมอย่างหนักแล้วมองไปรอบ ๆ ที่นายพล
“ท่านสุภาพบุรุษ ทัศนคติสำหรับวันพรุ่งนี้ แม้แต่วันนี้ (เพราะถึงชั่วโมงแรกแล้ว) ก็ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้” เขากล่าว “คุณได้ยินเธอแล้วพวกเราทุกคนจะทำหน้าที่ของเรา” และก่อนการต่อสู้ ไม่มีอะไรสำคัญไปกว่า... (เขาหยุดชั่วคราว) มากกว่าการนอนหลับพักผ่อนให้เพียงพอ
เขาแกล้งทำเป็นลุกขึ้นยืน พวกนายพลก็ลาออกไปแล้ว เลยเที่ยงคืนไปแล้ว เจ้าชายอังเดรจากไป
สภาทหารซึ่งเจ้าชาย Andrei ไม่สามารถแสดงความคิดเห็นได้อย่างที่เขาหวังไว้ได้ทิ้งความประทับใจที่คลุมเครือและน่าตกใจไว้ให้กับเขา เขาไม่รู้ว่าใครพูดถูก: Dolgorukov และ Weyrother หรือ Kutuzov และ Langeron และคนอื่น ๆ ที่ไม่เห็นด้วยกับแผนการโจมตี “ แต่มันเป็นไปไม่ได้จริงๆ หรือที่ Kutuzov จะแสดงความคิดของเขาต่ออธิปไตยโดยตรง? สิ่งนี้ไม่สามารถทำแตกต่างออกไปได้จริงหรือ? จำเป็นจริงๆหรือที่จะต้องเสี่ยงชีวิตนับหมื่นและของฉันเพื่อประโยชน์ของศาลและการพิจารณาส่วนตัว” เขาคิด
“ใช่ มันเป็นไปได้มากที่พวกเขาจะฆ่าคุณพรุ่งนี้” เขาคิด และทันใดนั้น เมื่อนึกถึงความตาย ความทรงจำทั้งชุดที่ห่างไกลและใกล้ชิดที่สุดก็เกิดขึ้นในจินตนาการของเขา เขาจำคำอำลาครั้งสุดท้ายกับพ่อและภรรยาได้ เขาจำครั้งแรกที่รักเธอได้! เขาจำการตั้งครรภ์ของเธอได้ และรู้สึกเสียใจกับทั้งเธอและตัวเขาเอง และด้วยอาการประหม่าและตื่นเต้น เขาจึงออกจากกระท่อมที่เขายืนอยู่กับเนสวิตสกี และเริ่มเดินไปหน้าบ้าน
กลางคืนมีหมอกหนา และแสงจันทร์ก็ทะลุผ่านหมอกอย่างลึกลับ “ใช่ พรุ่งนี้ พรุ่งนี้! - เขาคิด “พรุ่งนี้ บางที ทุกอย่างจะจบลงสำหรับฉัน ความทรงจำทั้งหมดเหล่านี้จะไม่มีอีกต่อไป ความทรงจำทั้งหมดเหล่านี้จะไม่มีความหมายสำหรับฉันอีกต่อไป” พรุ่งนี้ บางที แม้กระทั่งพรุ่งนี้ ฉันคาดการณ์ไว้ เป็นครั้งแรกที่ฉันจะต้องแสดงทุกสิ่งที่ฉันสามารถทำได้ในที่สุด” และเขาจินตนาการถึงการต่อสู้ การพ่ายแพ้ ความเข้มข้นของการรบในจุดเดียว และความสับสนของผู้บังคับบัญชาทั้งหมด และบัดนี้ช่วงเวลาแห่งความสุขนั้น ตูลงที่เขารอคอยมานานก็ปรากฏแก่เขาในที่สุด เขาพูดความคิดเห็นของเขากับ Kutuzov, Weyrother และจักรพรรดิอย่างมั่นคงและชัดเจน ทุกคนประหลาดใจกับความถูกต้องของความคิดของเขา แต่ไม่มีใครกล้าดำเนินการ ดังนั้นเขาจึงจัดกองทหาร กองทหาร ประกาศเงื่อนไขเพื่อไม่ให้ใครเข้ามายุ่งเกี่ยวกับคำสั่งของเขา และนำกองของเขาไปสู่จุดแตกหัก และคนเดียวก็ชนะ ความตายและความทุกข์ทรมานล่ะ? พูดอีกเสียงหนึ่ง แต่เจ้าชายอังเดรไม่ตอบเสียงนี้และสานต่อความสำเร็จของเขาต่อไป ท่าทีของการต่อสู้ครั้งต่อไปนั้นทำโดยเขาเพียงผู้เดียว เขาดำรงตำแหน่งเจ้าหน้าที่กองทัพภายใต้ Kutuzov แต่เขาทำทุกอย่างเพียงลำพัง การต่อสู้ครั้งต่อไปชนะโดยเขาคนเดียว คูทูซอฟถูกแทนที่ เขาได้รับการแต่งตั้ง... แล้วไงล่ะ? อีกเสียงหนึ่งพูดอีกครั้ง แล้วถ้าคุณไม่ได้รับบาดเจ็บ ถูกฆ่า หรือถูกหลอกสิบครั้งก่อน แล้วไงล่ะ? “ ถ้าอย่างนั้น” เจ้าชายอังเดรตอบตัวเอง“ ฉันไม่รู้ว่าจะเกิดอะไรขึ้นต่อไป ฉันไม่ต้องการและไม่รู้ แต่ถ้าฉันต้องการสิ่งนี้ ฉันต้องการชื่อเสียง ฉันต้องการให้ผู้คนรู้จัก ฉันต้องการได้รับความรักจากพวกเขา แล้วมันไม่ใช่ความผิดของฉันที่ฉันต้องการสิ่งนี้ สิ่งเดียวที่ฉันต้องการ สิ่งเดียวที่ฉันมีชีวิตอยู่เพื่อสิ่งนี้ ใช่แล้ว เพื่อสิ่งนี้คนเดียว! ฉันจะไม่บอกเรื่องนี้กับใคร แต่โอ้พระเจ้า! ฉันควรทำอย่างไรหากฉันรักแต่ความรุ่งโรจน์ ความรักของมนุษย์? ความตาย บาดแผล การสูญเสียครอบครัว ไม่มีอะไรทำให้ฉันกลัว และไม่ว่าฉันจะมีคนที่รักหรือรักมากมายแค่ไหน - พ่อ, น้องสาว, ภรรยาของฉัน - คนที่รักที่สุดสำหรับฉัน - แต่ไม่ว่ามันจะดูน่ากลัวและผิดธรรมชาติแค่ไหน ฉันจะมอบพวกเขาทั้งหมดตอนนี้เพื่อช่วงเวลาแห่งความรุ่งโรจน์ ชัยชนะเหนือผู้คนเพื่อความรักต่อตนเองคนที่ฉันไม่รู้จักและจะไม่รู้จักเพื่อความรักของคนเหล่านี้” เขาคิดขณะฟังคำพูดในสวนของ Kutuzov ในบ้านของ Kutuzov ได้ยินเสียงของระเบียบ; เสียงหนึ่งอาจเป็นคนขับรถม้าล้อเลียนแม่ครัว Kutuzovsky เก่าซึ่งเจ้าชาย Andrei รู้จักและชื่อ Titus กล่าวว่า: "Titus แล้ว Titus ล่ะ?"
มีประเภทร้อยแก้วหลายประเภท: เรื่อง, เรื่องสั้น, เรื่อง, นวนิยาย ประเภทหนึ่งแตกต่างจากประเภทอื่นอย่างไร เรื่องราวคืออะไร และแตกต่างจากเรื่องสั้นหรือนวนิยายอย่างไร?
เรื่องราวเป็นหนึ่งในประเภทของร้อยแก้ว ในแง่ของปริมาณ เรื่องราวครองตำแหน่งกึ่งกลางระหว่างเรื่องสั้นและนวนิยาย เนื้อเรื่องของเรื่องมักจะสร้างส่วนที่เป็นธรรมชาติของชีวิตและไม่มีการวางอุบาย มุ่งเน้นไปที่ตัวละครหลักและบุคลิกภาพของเขา เรื่องราวมักจะมีโครงเรื่องเพียงบรรทัดเดียวซึ่งแสดงให้เห็นเพียงไม่กี่ตอนจากชีวิตของตัวละครหลัก
เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร?
เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องราวในปริมาณมาก ดังนั้น หากปริมาณของเรื่องวัดเป็นสิบหน้า ปริมาณของเรื่องก็สามารถเป็นข้อความที่พิมพ์ได้หนึ่งหรือหลายร้อยหน้า นอกจากนี้ เรื่องราวยังเป็นการเล่าเรื่องเกี่ยวกับหนึ่งหรือสองตอนในชีวิตของตัวละครหลัก ในขณะที่เรื่องราวสามารถบอกเล่าเกี่ยวกับชีวิตส่วนใหญ่ของเขาได้ เรื่องราวมีตัวละครและเหตุการณ์มากกว่าเรื่องราวต่างจากเรื่องราว
ความแตกต่างระหว่างเทพนิยายและเรื่องราวคืออะไร?
ก่อนที่จะอธิบายว่าเทพนิยายแตกต่างจากเรื่องราวอย่างไร เรามาพูดถึงสิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันก่อน ประการแรกเกี่ยวข้องกับร้อยแก้ว นอกจากนี้ทั้งเทพนิยายและเรื่องราวยังเล่าถึงช่วงเวลาหนึ่งในชีวิตของตัวละครหลัก แต่เรื่องราวมีพื้นฐานมาจากคำอธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหรืออาจเกิดขึ้นได้ในชีวิตธรรมดาและโครงเรื่องของเทพนิยายมีพื้นฐานมาจากนิยาย ดังนั้นการสร้างโครงเรื่องจึงขึ้นอยู่กับหลักการของความเป็นจริงซึ่งไม่รวมอยู่โดยสิ้นเชิงเมื่อสร้างเทพนิยาย เทพนิยายส่วนใหญ่ (ยกเว้นเรื่องที่สอง) เป็นประเภทนิทานพื้นบ้านนั่นคือเทพนิยายดังกล่าวไม่มีผู้แต่งโดยเฉพาะ
นิทานสอนอะไร.
เช่นเดียวกับงานวรรณกรรมอื่นๆ เรื่องนี้มีบทเรียนบางอย่างที่ผู้อ่านต้องเข้าใจ
ตัวอย่างเช่น ลองหาคำตอบว่าเรื่องราว "ชายชรากับทะเล" สอนอะไร ดูเหมือนเป็นงานวรรณกรรมเล็กๆ น้อยๆ แต่มันให้อะไรเรามากมาย! เราอ่านเรื่องราวนี้ของเฮมิงเวย์ และเรียนรู้ถึงความอุตสาหะและความทุ่มเท การต่อสู้เพื่อความอยู่รอด และความมั่นใจว่าอนาคตจะดีกว่าปัจจุบัน นอกจากนี้เรื่องราวยังสอนถึงความสุภาพอ่อนโยน ความหวัง และความอ่อนน้อมถ่อมตน
แต่เรื่องราวของ B. Polevoy เรื่อง "The Tale of a Real Man" สอนความสามารถในการเอาชนะความยากลำบากในชีวิตและมุ่งมั่นที่จะใช้ชีวิตอย่างเต็มที่ช่วยเหลือผู้คนและในขณะเดียวกันก็เป็นคนเจียมเนื้อเจียมตัว
ความหมายของตอนจบของเรื่องคืออะไร
เรื่องราวใดก็ตามมีความหมายในตัวเองซึ่งมักแสดงออกมาในตอนท้าย มาวิเคราะห์ความหมายของการจบเรื่องราวของเฮมิงเวย์เรื่อง "The Old Man and the Sea" ชายชราซานติอาโกไม่อายที่จะอยู่ห่างจากผู้คน เขาไม่ถอนตัวจากชีวิต ไม่ถอนตัวเข้าสู่ตัวเอง ในความเป็นจริงโอกาสของกิจกรรมต่อไปยังคงเปิดอยู่ซึ่งถือได้ว่าเป็นศรัทธาของผู้เขียนในพลังสร้างสรรค์และสร้างสรรค์ของมนุษย์ ตอนจบของเรื่องนี้ยังสัมผัสได้ถึงความเข้าใจผิดระหว่างผู้คน การที่พวกเขาไม่สามารถรับฟังซึ่งกันและกันได้ ท้ายที่สุดแล้ว นักท่องเที่ยวกลุ่มหนึ่งสนใจแต่โครงกระดูกขนาดใหญ่ของปลา และพวกเขาไม่ได้ยินเรื่องราวโศกนาฏกรรมของชายชราเลย
บทนี้จะตรวจสอบประวัติความเป็นมาของประเภทของเรื่องเป็นหลัก ลักษณะ ปัญหา และประเภทของเรื่อง แบ่งออกเป็นสองย่อหน้า: ย่อหน้าแรกอุทิศโดยตรงให้กับประวัติศาสตร์ของประเภทที่สอง - ถึงประเภทของเรื่องราวของหนึ่งในสามแรกของศตวรรษที่ 19
คำจำกัดความของประเภทของเรื่องในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่
เรื่องราวร้อยแก้ว -หนึ่งในประเภทของรูปแบบมหากาพย์โดยเฉลี่ย (พร้อมกับโนเวลลาเรื่องสั้นและบทกวีใหม่ที่ไม่เป็นที่ยอมรับ) ซึ่งโดดเด่นด้วยระบบคุณสมบัติโครงสร้างคงที่ต่อไปนี้: 1) ในพื้นที่ของ “ เหตุการณ์ที่กำลังบอก” - การครอบงำของแผนพล็อตแบบวน, สถานการณ์ของการทดสอบฮีโร่และการกระทำอันเป็นผลมาจากการเลือกทางจริยธรรม, หลักการของการย้อนกลับ (“ กระจกเงา”) สมมาตรในการจัดกิจกรรมที่สำคัญที่สุด ; 2) ในโครงสร้างของ "เหตุการณ์ของการบรรยาย" - ลักษณะที่ไม่สะท้อนแสง, การตั้งค่าระยะทางชั่วคราว, การมุ่งเน้นเชิงประเมินของการบรรยายเกี่ยวกับตำแหน่งทางจริยธรรมของฮีโร่และความเป็นไปได้ของตำแหน่งสรุปที่เชื่อถือได้, แนวโน้มที่จะคิดใหม่ เหตุการณ์หลักและให้ความหมายทั่วไปเชิงเปรียบเทียบ (พล็อตที่แทรกแบบขนานหรือรายการเพิ่มเติมในตอนจบ) 3) ในแง่มุมของ "โซนการสร้างภาพ" ของฮีโร่ - ความจริงจังคุณค่าไม่เท่ากันของโลกแห่งความเป็นจริงที่ปรากฎของผู้แต่งและผู้อ่านและในขณะเดียวกันก็มีความใกล้ชิดกับขอบเขตอันไกลโพ้นของตัวละครและ ผู้บรรยาย (สามารถรับรู้ได้ในตอนจบ); ความสัมพันธ์ของพระเอกและชะตากรรมของเขากับรูปแบบพฤติกรรมที่ทราบในสถานการณ์แบบดั้งเดิมดังนั้นการตีความเหตุการณ์สำคัญในฐานะ "ตัวอย่าง" (มักจะเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานชั่วคราว) รวมถึงการวาดภาพบทเรียนชีวิตจากเรื่องราวที่เล่า กวีนิพนธ์: พจนานุกรมคำศัพท์และแนวคิดปัจจุบัน / Ch. หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์ N.D. Tamarchenko / M. , 2008
เรื่องราวในทฤษฎีวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่มีปริมาณข้อความปานกลางหรือ พล็อตประเภทร้อยแก้วมหากาพย์ที่อยู่ตรงกลางระหว่าง เรื่องราวและ นิยาย.ในวรรณคดีโลก มักไม่มีการแบ่งแยกอย่างชัดเจน ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เรื่องราวไม่ใช่ประเภท คำนี้หมายถึงผลงานประเภทต่าง ๆ รวมถึงพงศาวดาร ("The Tale of Bygone Years") ในศตวรรษที่ 18 เรื่องราวบทกวีของผู้เขียนปรากฏขึ้น: "Darling" ของ I.F. Bogdanovich (1778) - "เรื่องราวโบราณในกลอนอิสระ", "Dobromysl" (ปลายทศวรรษ 1780) - "เรื่องราวโบราณในบทกวี" เรื่องเสียดสี "Kaib" (1792) โดย I. A. Krylov ซึ่งชวนให้นึกถึง "เรื่องราวตะวันออก" ของวอลแตร์ มีคำบรรยายว่า "เรื่องตะวันออก" A.S. พุชกินใช้คำว่า "เรื่องราว" กับบทกวีของเขา: "นักโทษแห่งคอเคซัส" (1820-21), "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" (1833) เรื่องราวในยุคแรกๆ ของ N.V. Gogol นั้นสั้นกว่าเรื่องหลังๆ ของเขา และ Taras Bulba (1835) ก็มีความยาวเทียบได้กับนวนิยายบางเรื่องในช่วงทศวรรษปี 1830 M. Gorky ให้คำบรรยาย "เรื่องราว" สี่เล่มของเขาเรื่อง "The Life of Klim Samgin" โดยเน้นย้ำก่อนอื่นว่านี่ไม่ใช่นวนิยาย แต่เป็นเรื่องเล่าโดยทั่วไป ในช่วงสามช่วงสุดท้ายของศตวรรษที่ 20 มีนักเขียนที่มีความโดดเด่นโดยเฉพาะในเรื่อง เนื่องจากประเภทกลางถูกวิพากษ์วิจารณ์น้อยกว่าประเภทใหญ่ นี่คือ Yu.V.Trifonov ที่เป็นผู้ใหญ่, Ch.T.Aitmatov ยุคแรก, V.G.Rasputin, V.V.Bykov สารานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับคำศัพท์และแนวคิด / เอ็ด A.N. Nikolyukina / M, 2001.--1600 stb.
ความหมายดั้งเดิมของคำว่า "เรื่องราว" ในงานเขียนโบราณของเรานั้นใกล้เคียงกับนิรุกติศาสตร์มาก: เรื่องราวคือสิ่งที่บรรยาย แสดงถึงการเล่าเรื่องที่สมบูรณ์ ดังนั้นจึงถูกใช้อย่างอิสระและกว้างขวาง “ดังนั้น เรื่องราวจึงมักถูกเรียกว่างานฮาจิโอกราฟิก เรื่องสั้น ฮาจิโอกราฟิก หรืองานพงศาวดาร (เช่น “The Tale of the Life and Partly of Miracles, the Confession of Blessed Michael...”, “The Tale of Wise Wise” หรือ "Behold the Tale of Bygone Years" ที่รู้จักกันดี ฯลฯ .) และในทางกลับกันในชื่อเรื่องโบราณเราสามารถพบคำว่า "ตำนาน" "ชีวิต" "การกระทำ" ตามภาษาละติน "gesta", "Word" ซึ่งพบได้ทั่วไปในตะวันตกโดยมีการตีความทางศีลธรรม - มักเป็น "คำอุปมา" ต่อมา ". Butt "(เช่นตัวอย่าง)" วิโนกราดอฟ วี.วี . , ที่ชื่นชอบ ผลงาน: เกี่ยวกับภาษาร้อยแก้วเชิงศิลปะ. [ท. 5]. M. , 1980 อย่างไรก็ตาม เรื่องราวเก่ามีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับประเภทการเล่าเรื่องอื่นๆ ส่วนใหญ่ ในการเขียนโบราณที่ "ผสมผสาน" มีความแตกต่างไม่เพียงพอ เรื่องราวเป็นรูปแบบประเภททั่วไปที่ประเภทการเล่าเรื่องเกือบทั้งหมดเกี่ยวพันกัน: ฮาจิโอกราฟิก นอกสารบบ ประวัติศาสตร์ มหากาพย์การทหาร ฯลฯ เรื่องราวมีลักษณะเฉพาะด้วยการนำเสนอที่สอดคล้องกันซึ่งไม่ใช่รูปแบบเดียว แต่เป็นข้อเท็จจริงทั้งหมดรวมกันเป็นแกนเดียว เส้นกลางของการพัฒนาประเภทการเล่าเรื่องนั้นมาจากเรื่องราวทางโลกซึ่งมีแนวโน้มของการพัฒนานิยายภายในตัวมันเอง ในเวลาเดียวกันความเรียบง่ายเชิงเปรียบเทียบของความสัมพันธ์ทางสังคมและการแสดงออกในชีวิตประจำวันและความดั้งเดิมของความสามารถทางปัญญาของวรรณกรรมได้กำหนดโครงเรื่องที่เป็นเส้นตรงเดียว "มิติเดียว" ของงานโบราณซึ่งเป็นลักษณะของเรื่องราว เฉพาะในยุคหลังของวรรณคดียุคกลางเท่านั้นที่มีเรื่องราวการผจญภัยพูดคุยเกี่ยวกับผู้คน "ธรรมดา" ทุกวันและเรื่องราวทางโลกที่สร้างจากนิยายศิลปะปรากฏขึ้น ช่วงนี้เป็นขั้นตอนในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียเมื่อประเภทการเล่าเรื่องทั้งหมดเริ่มแยกความแตกต่างได้ชัดเจนยิ่งขึ้นโดยเน้นในด้านหนึ่งเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่งนวนิยายตามประเภทที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนแล้ว ผลงานเช่น "The Tale of Karp Sutulov", "About Shemyakin's Court" ฯลฯ ซึ่งยังไม่ได้แยกตามคำศัพท์ออกเป็นประเภทที่แยกจากกันถือเป็นเรื่องสั้นทั่วไป เมื่อมีรูปแบบการเล่าเรื่องที่แตกต่างกันเช่นนี้ แนวคิดของ "เรื่องราว" จึงได้รับเนื้อหาใหม่และแคบลง โดยครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้น โดยหลักแล้วจะกำหนดโดยขนาดของปริมาณและความซับซ้อนของความเป็นจริงที่ครอบคลุมโดยงาน แต่ขนาดของงานไม่ได้มีบทบาทชี้ขาดในกรณีนี้: เรื่องเล็กอาจสั้นกว่าเรื่องยาว (เช่นเรื่องราวของ L. N. Tolstoy เรื่อง "Notes of a Marker" และเรื่อง "Blizzard") ในขณะที่เรื่องใหญ่ อาจมีเรื่องยาวกว่านวนิยายขนาดสั้น อย่างไรก็ตาม โดยเฉลี่ยแล้ว เรื่องจะยาวกว่าเรื่องสั้นและสั้นกว่านวนิยาย ขนาดของงานนั้นมาจากโครงสร้างภายใน เมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องราวแล้ว เรื่องราวจะมีรูปแบบที่กว้างขวางมากกว่า ดังนั้นจำนวนตัวละครในนั้นมักจะมากกว่าในเรื่อง ในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 ในรูปแบบที่โดดเด่นนั่นคือในรูปแบบของกลุ่มขุนนางต่าง ๆ เรื่องราวบทกวีและแนวละครส่วนใหญ่ได้ถูกหยิบยกขึ้นมา ต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 30 เมื่อร้อยแก้วเริ่มเข้มข้นขึ้น เรื่องราวก็ปรากฏอยู่เบื้องหน้าพร้อมกับนวนิยาย ดังนั้น Belinsky ในยุค 30 ยืนยันว่า: "ตอนนี้วรรณกรรมของเราทั้งหมดกลายเป็นนวนิยายและเรื่องราว" (“ ในเรื่องรัสเซียและเรื่องราวของโกกอล”) การพัฒนาของเรื่องราวนั้นเชื่อมโยงอย่างไม่ต้องสงสัยกับการอุทธรณ์ของวรรณกรรมต่อ "ธรรมดา" ความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน (ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Belinsky เปรียบเทียบเรื่องราวและนวนิยายกับ "บทกวีที่กล้าหาญ" และบทกวีของลัทธิคลาสสิก) แม้ว่าความเป็นจริงนี้จะสามารถทำได้ก็ตาม ผู้เขียนรับรู้ในแง่มุมโรแมนติก (เช่นเรื่องราวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของ N.V. Gogol เรื่องราวหลายเรื่องโดย V. Odoevsky, Marlinsky ผลงานของ N. Polevoy เช่น "The Bliss of Madness", "Emma" ฯลฯ) แต่ในบรรดาเรื่องราวของยุค 30 มีเพียงไม่กี่เรื่องที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ (เรื่องราวโรแมนติกโดย Marlinsky เรื่องราวโดย Veltman ฯลฯ ) แต่ตามแบบฉบับของยุคนั้นอย่างแท้จริง ซึ่งใหม่เมื่อเปรียบเทียบกับช่วงที่แล้วคือเรื่องราวที่มีปณิธานที่สมจริงซึ่งกล่าวถึงชีวิตประจำวันสมัยใหม่ ("Belkin's Tales" โดย A.S. Pushkin, ชนชั้นกลางและเรื่องราวในชีวิตประจำวันของชนชั้นกลางโดย M.P. Pogodin, I.N. Pavlov , N. A. Polevoy และคนอื่น ๆ ท่ามกลางความโรแมนติก - V. F. Odoevsky และ A. A. Marlinsky) ด้วยการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียต่อไป ซึ่งนวนิยายเรื่องนี้เริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้นเรื่อยๆ เรื่องราวนี้ก็ยังคงเป็นสถานที่ที่โดดเด่นพอสมควร เรื่องราวยังคงมีส่วนแบ่งเท่าเดิมในผลงานของนักเขียนยุคใหม่ของเรา M. Gorky มีส่วนสนับสนุนเป็นพิเศษในการพัฒนาเรื่องราวด้วยเรื่องราวอัตชีวประวัติของเขา ("วัยเด็ก", "ในผู้คน", "มหาวิทยาลัยของฉัน") ซึ่งเป็นลักษณะโครงสร้างที่มีความสำคัญอย่างยิ่งของตัวละครที่อยู่รอบ ๆ ตัวละครหลัก เรื่องราวนี้มีส่วนสำคัญในผลงานของนักเขียนยุคใหม่อีกหลายคน ก็เพียงพอแล้วที่จะตั้งชื่อผลงานวรรณกรรมยอดนิยมของโซเวียตว่า "Chapaev" โดย D.A. Furmanov, "Tashkent คือเมืองแห่งธัญพืช" โดย S.I. Neverov และคนอื่น ๆ อีกมากมาย เป็นต้น ในเวลาเดียวกัน “ความเป็นเอกภาพ” ของเรื่องราว ซึ่งเป็นความเรียบง่ายที่รู้จักกันดีของโครงสร้างในวรรณคดีเกี่ยวกับสัจนิยมสังคมนิยม ไม่ได้มาพร้อมกับค่าใช้จ่ายของความเข้าใจเชิงลึกทางสังคมของปรากฏการณ์ที่สะท้อนและคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์ ของการทำงาน Vinogradov V.V. พล็อตและสไตล์ การวิจัยเชิงประวัติศาสตร์เปรียบเทียบ, M.: USSR Academy of Sciences, 1963 - ป.102
ในวรรณคดีรัสเซียเช่นเดียวกับในวรรณคดีของประเทศอื่น ๆ มีงานเขียนร้อยแก้วหลายประเภท อาจเป็นเรื่องราวโนเวลลาโนเวลลา ผู้เขียนแต่ละคนเลือกแนวการเขียนอย่างใดอย่างหนึ่งสำหรับตัวเองและบางคนถึงกับเขียนหลายแนวในคราวเดียว แต่ละประเภทมีคุณสมบัติที่โดดเด่นของตัวเอง จากบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าเรื่องราวแตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไร
เรื่องราวคืออะไร
ก่อนที่จะพูดถึงความแตกต่างระหว่างประเภทที่กล่าวมาข้างต้น คุณต้องเข้าใจว่าแต่ละประเภทเป็นอย่างไร เริ่มจากเรื่องราวกันก่อน
เรื่องสั้นถือเป็นประเภทของบทกวีมหากาพย์ที่มีคุณสมบัติการเขียนดังต่อไปนี้:
- ประการแรก เรื่องราวมีปริมาณน้อย บ่อยครั้งสามารถเขียนได้สองสามหน้าหรือหลายแผ่น
- เรื่องราวคืองานที่เน้นเหตุการณ์เฉพาะ เขาคือผู้ที่ได้รับตำแหน่งหลักในข้อความ งานส่วนใหญ่มักจะเหมือนจริง
- ในประเภทนี้ไม่ควรมีถ้อยคำที่เป็นโคลงสั้น ๆ คำอธิบายยาว ๆ หรือพื้นหลัง ที่นี่ทุกอย่างกำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว งานที่กำลังดำเนินอยู่ไม่ได้ยืดเยื้อมานานหลายปี
- จะเขียนเป็นบุรุษที่หนึ่งหรือบุคคลที่สามก็ได้
- เรื่องราวใดก็ตามมีโครงสร้างการเขียนที่แน่นอน เริ่มต้นด้วยการแนะนำโดยผู้เขียนแนะนำเราให้รู้จักกับบุคคลสำคัญโดยย่อและบอกเราเกี่ยวกับสถานที่และเวลาของการกระทำ ต่อไปนี้คือจุดเริ่มต้นของโครงเรื่อง จากนั้นเราจะดูว่าโครงเรื่องพัฒนาอย่างไร และสุดท้ายเราก็เห็นไคลแม็กซ์และความละเอียดของโครงเรื่อง
- ที่น่าสังเกตก็คือความจริงที่ว่าเรื่องราวมีจำนวนตัวละครจำกัด สิ่งนี้ทำให้เราในฐานะผู้อ่านสามารถจินตนาการภาพงานได้อย่างรวดเร็วเพราะเราไม่จำเป็นต้อง "พ่น" ในการศึกษาและวิเคราะห์ตัวละครหลายตัวเมื่ออ่าน
เราได้ระบุคุณสมบัติหลักของการเขียนเรื่องราวไว้แล้ว โดยหลักการแล้วเพียงพอสำหรับลักษณะเปรียบเทียบ เพื่อที่จะได้สัมผัสกับความแตกต่างทั้งหมดของประเภทนี้ คุณสามารถอ่านได้ เช่น เรื่อง "The Old Woman Izergil" โดย M. Gorky, "The Man in a Case" โดย A. Chekhov
เรื่องราวคืออะไร
เราได้แยกเรื่องราวออกแล้ว ตอนนี้เรามาทำความคุ้นเคยกับเรื่องราวกันดีกว่า
เรื่องราวเป็นหนึ่งในประเภทของบทกวีมหากาพย์ซึ่งมีลักษณะดังต่อไปนี้:
- มีปริมาณค่อนข้างมากเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องราวและนวนิยายจะมีขนาดเฉลี่ยระหว่างกัน
- เรื่องราวอธิบายข้อเท็จจริงและเหตุการณ์จำนวนมากพอสมควร แต่ทั้งหมดรวมอยู่ในโครงเรื่องเดียว
- เรื่องราวเป็นประเภทเฉพาะในวรรณคดีรัสเซีย ไม่มีคำดังกล่าวในวรรณคดีของประเทศอื่น
- ในเรื่องนี้เราสามารถค้นหาคำอธิบายต่างๆ ของภูมิประเทศ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ และเรื่องราวเบื้องหลัง
- โครงเรื่องในเรื่องสามารถแตกแขนงออกไปและมีหลายบรรทัดซึ่งบ่อยครั้งที่ตัวละครหลักมีส่วนร่วมในชะตากรรมของตัวละครอื่น
- เรื่องราวมีลักษณะการเล่าเรื่องอาจเป็นพงศาวดารพงศาวดารและงานอื่น ๆ ก็ได้
- ในงานประเภทนี้เหตุการณ์ดำเนินไปอย่างราบรื่นโดยส่วนใหญ่เรียงตามลำดับเวลาโดยไม่มีความประหลาดใจที่คมชัด
- บ่อยกว่านั้น นี่เป็นเรื่องราวสมมติ ไม่ใช่เรื่องจริง
หากต้องการสัมผัสประสบการณ์ประเภทมหากาพย์นี้โดยเฉพาะ คุณสามารถอ่านเรื่องราวต่อไปนี้ได้หากคุณยังไม่ได้อ่าน: “Poor Liza” โดย N.M. Karamzin, “The Captain’s Daughter” โดย A.S. Pushkin, “The Overcoat” โดย N.V. Gogol ฯลฯ .
เรื่องสั้นกับเรื่องสั้นต่างกันอย่างไร?
เมื่อรู้ถึงลักษณะของทั้งสองประเภทอย่างถ่องแท้แล้ว เราก็สามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่ามันแตกต่างกันอย่างไร ดังนั้นความแตกต่างระหว่างเรื่องราวและเรื่องราวมีดังนี้:
- ประการแรก มีปริมาณต่างกัน: เรื่องราวมีขนาดเล็กลง เรื่องราวมีขนาดใหญ่ขึ้น
- หากในเรื่องหนึ่งผู้เขียนสามารถอธิบายเหตุการณ์ต่างๆ มากมายที่รวมเป็นหนึ่งเดียวได้ ดังนั้นในเรื่องนั้นความสนใจทั้งหมดจะมุ่งไปที่เหตุการณ์เดียวเท่านั้น
- ในเรื่องมีตัวละครจำนวนน้อย ในเรื่อง ในทางกลับกัน ชะตากรรมของตัวละครหลักสามารถเกี่ยวพันกับชะตากรรมของตัวละครหลายตัวตลอดทั้งงานเนื่องจากการแตกแขนงของโครงเรื่อง
- เรื่องราวในฐานะประเภทของบทกวีมหากาพย์มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว แต่มีอยู่ในวรรณคดีรัสเซียเท่านั้น แต่ไม่มีประเภทดังกล่าวในวรรณคดีต่างประเทศ และเรื่องราวมีอยู่ทั้งในวรรณคดีรัสเซียและในรูปแบบต่าง ๆ ในวรรณคดีของประเทศอื่น
- เนื้อเรื่องดำเนินไปอย่างราบรื่นและสบายๆ ในเรื่องทุกอย่างเกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว
- เรื่องราวอาจมีการพูดนอกเรื่อง คำอธิบาย และภูมิหลังของผู้แต่ง ไม่มีสิ่งนั้นในเรื่องราว
การทำความเข้าใจความแตกต่างระหว่างเรื่องราวกับเรื่องราวบางครั้งก็ค่อนข้างยาก และนักวิชาการด้านวรรณกรรมหลายคนก็ไม่สามารถทำได้เสมอไป อย่างไรก็ตามหลังจากอ่านบทความของเราแล้ว คุณสามารถกำหนดเส้นแบ่งระหว่างเรื่องราวกับนวนิยายได้อย่างง่ายดาย เนื่องจากตอนนี้คุณก็รู้ถึงความแตกต่างทั้งหมดของงานเขียนในทั้งสองประเภทแล้ว
- การส่งรายงานทางอิเล็กทรอนิกส์ไปยังสำนักงานสรรพากรผ่านทางอินเทอร์เน็ต
- การยกเว้นนิติบุคคลจาก Unified State Register สำหรับข้อมูลที่เป็นเท็จ: เหตุ, การอุทธรณ์คำตัดสินของ Federal Tax Service เกี่ยวกับการยกเว้นที่จะเกิดขึ้น
- โรงแรมคืออะไร โดยการติดต่อหน่วยงานที่ได้รับอนุญาต คุณสามารถค้นหาได้
- แอปพลิเคชันสำหรับการถอนการลงทะเบียนของพื้นที่ถอนการลงทะเบียน UTII IP UTII