สไตล์ศิลปะ: แนวคิด คุณลักษณะ และตัวอย่าง ลีลาการพูดเชิงศิลปะ ลักษณะเด่น และคุณสมบัติหลัก
การแบ่งชั้นโวหารของคำพูดเป็นคุณลักษณะเฉพาะของมัน การแบ่งชั้นนี้ขึ้นอยู่กับปัจจัยหลายประการ โดยปัจจัยหลักคือขอบเขตของการสื่อสาร ขอบเขตของจิตสำนึกส่วนบุคคล - ชีวิตประจำวัน - และสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นทางการที่เกี่ยวข้องทำให้เกิดรูปแบบการสนทนา ในขณะที่ขอบเขตของจิตสำนึกทางสังคมพร้อมกับรูปแบบหนังสือฟีดพิธีการที่มาพร้อมกับ
ความแตกต่างในการทำงานด้านการสื่อสารของภาษาก็มีความสำคัญเช่นกัน สำหรับผู้นำเสนอเป็นสไตล์หนังสือ - ฟังก์ชั่นข้อความ
ในบรรดารูปแบบหนังสือ รูปแบบสุนทรพจน์เชิงศิลปะมีความโดดเด่นเป็นพิเศษ ดังนั้น ภาษาของเขาจึงไม่เพียงทำหน้าที่ (และอาจจะไม่มาก) เท่านั้น แต่ยังเป็นสื่อกลางในการมีอิทธิพลต่อผู้คนอีกด้วย
ศิลปินสรุปข้อสังเกตของเขาโดยใช้ภาพเฉพาะผ่านการเลือกรายละเอียดที่แสดงออกอย่างเชี่ยวชาญ เขาแสดง วาด พรรณนาหัวข้อคำพูด แต่คุณสามารถแสดงและวาดได้เฉพาะสิ่งที่มองเห็นเป็นรูปธรรมเท่านั้น ดังนั้นข้อกำหนดสำหรับความเฉพาะเจาะจงจึงเป็นคุณสมบัติหลักของสไตล์ศิลปะ อย่างไรก็ตาม ศิลปินที่ดีจะไม่มีวันบรรยายโดยตรงถึงป่าฤดูใบไม้ผลิในลักษณะของวิทยาศาสตร์ เขาจะเลือกลายเส้นและรายละเอียดที่แสดงออกสำหรับภาพของเขาและด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาเขาจะสร้างภาพที่มองเห็นได้
เมื่อพูดถึงจินตภาพในฐานะที่เป็นลักษณะโวหารชั้นนำของสุนทรพจน์ทางศิลปะ เราควรแยกแยะระหว่าง "ภาพต่อคำพูด" กล่าวคือ ความหมายเป็นรูปเป็นร่างของคำ และ “ภาพผ่านคำ” เพียงนำทั้งสองอย่างมารวมกัน เราจึงได้รูปแบบการพูดที่เป็นศิลปะ
นอกจากนี้รูปแบบการพูดเชิงศิลปะยังมีคุณสมบัติลักษณะดังต่อไปนี้:
1. ขอบเขตการใช้งาน: งานศิลปะ
2. งานคำพูด: สร้างภาพมีชีวิตที่บรรยายว่าเรื่องราวเกี่ยวกับอะไร ถ่ายทอดให้ผู้อ่านทราบถึงอารมณ์และความรู้สึกที่ผู้เขียนประสบ
3. ลักษณะเฉพาะของรูปแบบการพูดทางศิลปะ โดยทั่วไปคำสั่งจะเกิดขึ้น:
เป็นรูปเป็นร่าง (แสดงออกและมีชีวิตชีวา);
เฉพาะเจาะจง (เป็นคำอธิบายของบุคคลนี้ ไม่ใช่บุคคลทั่วไป)
ทางอารมณ์.
คำเฉพาะ: ไม่ใช่สัตว์ แต่เป็นหมาป่า สุนัขจิ้งจอก กวาง และอื่นๆ ไม่มองแต่ใส่ใจมองดู
มักใช้คำต่างๆ ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง: มหาสมุทรแห่งรอยยิ้ม พระอาทิตย์กำลังหลับใหล
การใช้คำประเมินอารมณ์: ก) มีคำต่อท้ายจิ๋ว: ถัง, นกนางแอ่น, ขาวเล็กน้อย; b) ด้วยคำต่อท้าย -evat- (-ovat-): หลวม, สีแดง
การใช้กริยาที่สมบูรณ์แบบพร้อมคำนำหน้า za- ซึ่งแสดงถึงจุดเริ่มต้นของการกระทำ (วงออเคสตราเริ่มเล่น)
การใช้กริยากาลปัจจุบันแทนกริยากาลอดีต (ไปโรงเรียน จู่ๆ ก็เห็น...)
การใช้ประโยคคำถาม ประโยคบังคับ อัศเจรีย์
การใช้ประโยคที่มีสมาชิกเนื้อเดียวกันในข้อความ
สุนทรพจน์สามารถพบได้ในหนังสือนิยายทุกเล่ม:
ขัดเงาด้วยเหล็กฟอร์จดามาสค์
แม่น้ำเป็นลำธารน้ำแข็ง
ดอนน่ากลัวมาก
พวกม้าก็ส่งเสียงกรน
และน้ำนิ่งก็เต็มไปด้วยเลือด... (V. Fetisov)
คืนเดือนธันวาคมเงียบสงบและมีความสุข หมู่บ้านนอนหลับอย่างสงบสุขและดวงดาวเช่นเดียวกับผู้คุมเฝ้าดูอย่างระมัดระวังและระมัดระวังว่ามีความสามัคคีบนโลกดังนั้นพระเจ้าห้ามไม่ให้เกิดความไม่สงบและไม่ลงรอยกันไม่รบกวนความสามัคคีที่ไม่มั่นคงอย่าผลักดันผู้คนเข้าสู่การทะเลาะวิวาทครั้งใหม่ - ฝ่ายรัสเซีย ได้รับการเลี้ยงดูอย่างเพียงพอแล้ว ( A. Ustenko).
ใส่ใจ!
จำเป็นต้องสามารถแยกแยะระหว่างรูปแบบการพูดทางศิลปะและภาษาของงานศิลปะได้ ในนั้นผู้เขียนหันไปใช้รูปแบบการทำงานที่หลากหลายโดยใช้ภาษาเป็นเครื่องมือในการอธิบายลักษณะคำพูดของฮีโร่ บ่อยครั้งที่คำพูดของตัวละครสะท้อนถึงรูปแบบการพูดของการสนทนา แต่ถ้างานสร้างภาพศิลปะจำเป็นต้องใช้ผู้เขียนสามารถใช้ทั้งทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจในคำพูดของฮีโร่และความล้มเหลวในการแยกแยะระหว่างแนวคิดของ "ศิลปะ" รูปแบบการพูด" และ "ภาษาของงานศิลปะ" นำไปสู่การรับรู้ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานศิลปะใด ๆ เพื่อเป็นตัวอย่างของรูปแบบการพูดทางศิลปะซึ่งเป็นความผิดพลาดอย่างร้ายแรง
ประโยคนี้ถูกมองว่าเป็นการบ่นไม่รู้จบจากผู้หญิงที่ไม่มีความสุขจำนวนนับไม่ถ้วน เป็นการต่อยอดมาจากเรื่องเศร้าของผู้หญิงคนหนึ่ง
ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ การเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกัน เนื่องจากความเป็นจริงทางศิลปะ เช่น ผู้เขียนเน้นย้ำความคิด แนวความคิด คุณลักษณะบางประการที่สำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนสัทศาสตร์คำศัพท์สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่น ๆ เทคนิคนี้มักใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนหรือภาพศิลปะที่สดใสและแสดงออก:
“ โอ้ที่รัก” ชิปอฟส่ายหัว“ ทำไมคุณถึงทำเช่นนี้? ไม่จำเป็น. ฉันมองเห็นคุณแล้วจ่ะ... เฮ้ Potapka ทำไมคุณถึงลืมผู้ชายข้างถนน? พาเขามาที่นี่เพื่อปลุกเขาให้ตื่น คุณนักศึกษา คุณจะเช่าโรงเตี๊ยมนี้ได้อย่างไร? มันสกปรก คุณคิดว่าฉันจะชอบเขาไหม.. ฉันเคยไปร้านอาหารจริงๆ ฉันรู้.. สไตล์จักรวรรดิล้วนๆ... แต่คุณไม่สามารถพูดคุยกับผู้คนที่นั่นได้ แต่ที่นี่ฉันสามารถเรียนรู้บางอย่างได้”
คำพูดของตัวละครหลักทำให้เขามีลักษณะที่ชัดเจนมาก: ไม่ได้รับการศึกษามากเกินไป แต่มีความทะเยอทะยานต้องการสร้างความประทับใจให้กับสุภาพบุรุษสุภาพบุรุษ Shipov ใช้คำภาษาฝรั่งเศสเบื้องต้น (mon cher) ควบคู่ไปกับการตื่นภาษาพูด ndrav ที่นี่ซึ่ง ไม่สอดคล้องกับวรรณกรรมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาษาพูดตามปกติด้วย แต่การเบี่ยงเบนทั้งหมดนี้ในเนื้อหาเป็นไปตามกฎแห่งความจำเป็นทางศิลปะ
ในบรรดาทรัพยากรโวหารของไวยากรณ์ซึ่งได้รับการระบุแบบดั้งเดิมมานานแล้วมีวิธีของไวยากรณ์ที่เรียกว่าบทกวี:
Anaphora - เอกภาพแห่งการเริ่มต้น การซ้ำคำบางคำหรือเสียงของแต่ละบุคคลในตอนต้นของบท บท บท หรืออากัปกิริยาหลายบท
คุณก็ใจร้ายเหมือนกัน
คุณยังอุดมสมบูรณ์อีกด้วย
คุณกำลังตกต่ำ
คุณมีอำนาจทุกอย่าง
แม่มาตุภูมิ!…
· epiphora - รูปโวหาร - การทำซ้ำคำเดียวกันในตอนท้ายของส่วนของคำพูดที่อยู่ติดกันซึ่งเป็นหนึ่งในโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์แบบขนานที่หลากหลาย
เพื่อนรักและในบ้านอันเงียบสงบแห่งนี้
ไข้มากระทบฉัน
ฉันไม่สามารถหาสถานที่ในบ้านที่เงียบสงบได้
ใกล้กองไฟสงบ!
ความเท่าเทียมเป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพที่เน้นการเชื่อมโยงโครงสร้างขององค์ประกอบสไตล์สอง (ปกติ) หรือสามองค์ประกอบในงานศิลปะ การเชื่อมโยงระหว่างองค์ประกอบเหล่านี้อยู่ที่ความจริงที่ว่าพวกมันวางขนานกันในวลีบทกวีบทกวีที่อยู่ติดกันสองหรือสามบทเนื่องจากมีการเปิดเผยความคล้ายคลึงกัน
สายลมเบาบางลง
ค่ำคืนสีเทากำลังจะมา
อีกาจมลงที่ต้นสน
สัมผัสสายง่วงนอน
Antithesis เป็นโวหารที่แสดงถึงความแตกต่าง ซึ่งเป็นการต่อต้านแนวคิด ตำแหน่ง รูปภาพ สถานะ ฯลฯ อย่างชัดเจนในสุนทรพจน์ทางศิลปะหรือวาทศิลป์
ฉันเป็นราชา ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน ฉันเป็นพระเจ้า
ปฏิปักษ์คือรูปแบบโวหาร ซึ่งเป็นการรวมกันของคำที่มีความหมายตรงกันข้ามซึ่งสร้างแนวคิดหรือแนวคิดใหม่
ดูสิเธอสนุกกับการเศร้า
เปลือยอย่างหรูหรามาก
การไม่รวมกัน (asyndeton) เป็นอุปกรณ์โวหารที่ไม่มีคำสันธาน (ละเว้น) ที่เชื่อมโยงคำและประโยคในวลีส่งผลให้คำพูดกระชับและกะทัดรัดมากขึ้น
ชาวสวีเดน, แทงรัสเซีย, สับ, บาดแผล
ตีกลอง คลิ๊ก บด
Polyconjunction (polysyndeton) คือการสร้างวลีที่สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งหมดหรือเกือบทั้งหมดของประโยคเชื่อมต่อถึงกันด้วยการเชื่อมแบบเดียวกัน ในขณะที่โดยปกติในกรณีนี้จะมีเพียงสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันสองคนสุดท้ายของประโยคเท่านั้นที่เชื่อมต่อกัน
โอ้! ฤดูร้อนเป็นสีแดง! ฉันจะรักคุณ
ถ้าไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุง และแมลงวัน...
การผกผันคือการจัดเรียงคำในประโยคหรือวลีในลำดับที่แตกต่างจากที่กำหนดโดยกฎไวยากรณ์ ด้วยการกลับกันที่ประสบความสำเร็จ น้ำเสียงที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วทำให้บทกวีมีความหมายมากขึ้น
ดอกโรสฮิปอยู่ในรอยแยก
ระหว่างเมฆดวงจันทร์มีกระสวยโปร่งใส...
คำถามเชิงโวหารที่ไม่ต้องการคำตอบ แต่มีความหมายเชิงโคลงสั้น ๆ และอารมณ์
เมฆที่คุ้นเคย!
คุณใช้ชีวิตอย่างไร?
ตั้งใจใคร.
วันนี้ขู่เหรอ?
เครื่องหมายอัศเจรีย์วาทศิลป์ที่มีบทบาทเดียวกันในการเสริมสร้างการรับรู้ทางอารมณ์
ฤดูร้อนนี่มันฤดูร้อนจริงๆ!
ใช่ มันเป็นเพียงเวทมนตร์
การอุทธรณ์วาทศิลป์ที่ออกแบบมาเพื่อผลเช่นเดียวกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีที่น้ำเสียงเชิงคำถามรวมกับเครื่องหมายอัศเจรีย์
ลมของฉันลมคุณเป็นลมที่รุนแรง!
และอุทิศให้กับความปรารถนาใหม่
ฉันหยุดรักเขาไม่ได้
แต่รัสเซียกำลังจะมา มีคนงานโรงหล่อคนไถเดินอยู่
เอฟเฟกต์โวหารของความเงียบบางครั้งประกอบด้วยความจริงที่ว่าคำพูดที่ถูกขัดจังหวะด้วยความตื่นเต้นนั้นเสริมด้วยท่าทางที่แสดงออกโดยนัย
บทสรุป
รูปแบบการใช้งานเป็นตัวกำหนดความยืดหยุ่นของภาษา ความเป็นไปได้ที่หลากหลายในการแสดงออก และความแปรผันของความคิด ต้องขอบคุณภาษาเหล่านี้ที่สามารถแสดงทั้งความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อนและภูมิปัญญาทางปรัชญาได้ สามารถร่างกฎหมายและสะท้อนถึงชีวิตที่หลากหลายของผู้คนในมหากาพย์
รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบเป็นขอบเขตที่มีอิทธิพลพิเศษของภาษาวรรณกรรม โดยมีหัวข้อที่หลากหลาย ชุดประเภทคำพูด คำศัพท์เฉพาะ และวลีเฉพาะของตัวเอง
นักภาษาศาสตร์ยังไม่พบข้อตกลงและความสามัคคีในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของรูปแบบนวนิยายซึ่งเป็นสถานที่ในระบบรูปแบบการพูดในวรรณกรรม บางคนวาง "สไตล์ของนิยาย" ควบคู่ไปกับสุนทรพจน์วรรณกรรมโวหารอื่น ๆ บางคนคิดว่ามันเป็นปรากฏการณ์ที่แตกต่างและซับซ้อนกว่า แต่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนตระหนักดีว่าแนวคิดของ "สไตล์" เมื่อนำไปใช้กับภาษาของนิยายนั้นเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างจากรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ของภาษารัสเซีย
สไตล์ทางศิลปะแตกต่างจากสไตล์การใช้งานอื่นๆ ตรงที่ใช้วิธีการทางภาษาของสไตล์อื่นๆ ทั้งหมด แต่วิธีการเหล่านี้ (ซึ่งสำคัญมาก) ปรากฏอยู่ที่นี่ในฟังก์ชันที่ได้รับการปรับเปลี่ยน - ในเชิงสุนทรีย์ นอกจากนี้ในการพูดเชิงศิลปะไม่เพียง แต่วรรณกรรมอย่างเคร่งครัดเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้ภาษาวรรณกรรมพิเศษได้อีกด้วย - ภาษาพูดคำสแลงภาษาถิ่น ฯลฯ ซึ่งไม่ได้ใช้ในหน้าที่หลัก แต่อยู่ภายใต้งานด้านสุนทรียศาสตร์
อภิธานศัพท์
สไตล์ คือ ชุดของคุณลักษณะ ลักษณะที่สร้างภาพศิลปะแบบองค์รวมในช่วงเวลา ทิศทาง ลักษณะเฉพาะของศิลปินที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาทางอุดมการณ์และรูปแบบทางศิลปะ
อัปเดต- การดำเนินการที่ประกอบด้วยการดึงเนื้อหาที่เรียนรู้จากหน่วยความจำระยะยาวหรือระยะสั้นเพื่อวัตถุประสงค์ในการนำไปใช้ในภายหลังในการรับรู้ การจดจำ การจดจำ หรือการทำซ้ำโดยตรง
ประเภท- แนวคิดทั่วไปที่สะท้อนถึงคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดและความเชื่อมโยงของปรากฏการณ์ในโลกแห่งศิลปะ ความสมบูรณ์ของลักษณะที่เป็นทางการและสำคัญของงาน
วิทยาศาสตร์การพูด- ความหมายใหม่ที่ยังคงเกิดขึ้นไม่เช่นนั้นภาษาศาสตร์ของคำพูด
คำพ้องความหมาย- นี่คือความสัมพันธ์ของระบบระหว่างคำศัพท์ประเภทหนึ่งที่สร้างขึ้นระหว่างคำศัพท์ที่ตรงกับความหมายคำศัพท์ตั้งแต่หนึ่งคำขึ้นไป
สไตล์นิยาย- รูปแบบการพูดที่ใช้ในนิยาย สไตล์ศิลปะส่งผลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์มากมาย ความเป็นไปได้ของสไตล์ที่แตกต่างกัน โดดเด่นด้วยจินตภาพและอารมณ์ของคำพูด
สไตล์ภาษาที่ใช้งานได้- ระบบคำพูดที่จัดตั้งขึ้นในอดีตหมายถึงใช้ในการสื่อสารของมนุษย์อย่างใดอย่างหนึ่ง
อ้างอิง
1. รูปปั้น Akhmatova A. A. Tsarskoye Selo, รวบรวมผลงานในหกเล่ม, Ellis Luck, มอสโก, 2541-2548
2. บัลมอนต์. K.D. รวบรวมบทกวีที่สมบูรณ์ เล่มที่หนึ่ง ฉบับที่สี่ - อ.: สำนักพิมพ์. ราศีพิจิก พ.ศ. 2457
3. บอนดาเรฟ. ยูเกม. สำนักพิมพ์ "เสียง" - 2528
4. บล็อก A. เพื่อนที่รัก และในบ้านอันเงียบสงบแห่งนี้ สำนักพิมพ์ Eksmo, 2005
5. Biryukov F. G. การค้นพบทางศิลปะของ Mikhail Sholokhov – ม.: Sovremennik, 1980.
6. บาร์ลาส แอล.จี. ภาษารัสเซีย โวหาร; ประเภทของสไตล์ศิลปะ M.: การศึกษา, 2521
7. วิโนกราดอฟ วี.วี. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยาย อ.: Goslitizdat, 1959.
8. โกลุบ ไอ.บี. โวหารของภาษารัสเซีย อ.: 1997.
9. Derzhavin G. R. Bog, สำนักพิมพ์; เลนินกราด 2510
10. เยเซนิน.เอส.เอ. แม่น้ำวาจาเดือดพล่านและส่งเสียงกรอบแกรบ - ล.: เลนิซดาต, 2508 11 .
11. โคซิน่า เอ็ม.เอ็น. โวหารของภาษารัสเซีย การตรัสรู้, มอสโก, 1977.12. Lermontov M.Y. บทกวีและบทกวี รวบรวมผลงานหกเล่ม มอสโก-เลนินกราด-2504
13.ลีโอนอฟ อี. รวบรวมบทกวี
17. การผจญภัยของ Okudzhava B. Shipov สำนักพิมพ์: "นักเขียนโซเวียต", มอสโก, 2518
14. เนคราซอฟ เอ็น.เอ. รวบรวมผลงาน. คอลเลกชันปีเตอร์สเบิร์ก-1856
13. พริชวิน. มม. ไดอารี่ - พ.ศ. 2469-27 รวบรวมผลงานใน 8 เล่ม มอสโก พ.ศ. 2526
22. พริชวิน เอ็ม.เอ็ม. รวบรวมผลงาน 8 เล่ม มอสโก พ.ศ. 2526
23. พุชกิน เอ.เอส. ผลงานเสร็จสมบูรณ์: ในปี 17 ต. – ม. 2480
24. พุชกิน เอ.เอส. รวบรวมผลงาน 10 เล่ม ต – ม. วันอาทิตย์ พ.ศ. 2537
25.
พุชกิน เอ.เอส. รวบรวมผลงานเป็นสิบเล่ม เล่มที่สาม. อ. วันอาทิตย์ - 2537
26. โรเซนธาล ดี.อี. โวหารเชิงปฏิบัติของภาษารัสเซีย อ.: 1997. 27.
Rasputin V. / ลาก่อน Matera สำนักพิมพ์ "Young Guard", มอสโก, 2523
28. สเวตลอฟ ศศ.ม. รวบรวมผลงาน นวนิยาย พ.ศ. 2518
29. Tolstoy A.K. ทำงานใน 2 เล่ม - M.: Fiction, 1981
30.Tyutchev F.I. รวบรวมบทกวีที่สมบูรณ์ สำนักพิมพ์; สาขาเลนินกราด -1987
31. ทยุชเชฟ เอฟ.ไอ. รวบรวมผลงานและจดหมายฉบับสมบูรณ์จำนวน 6 เล่ม - อ.: ศูนย์การพิมพ์ “คลาสสิก”, 2546.
32. โชโลคอฟ ม. ดอน เงียบๆ สำนักพิมพ์ "Young Guard", M. , 1980
33. แหล่งที่มาอินเทอร์เน็ต: http://esenin.niv.ru/esenin/text/stihi/1919/1919-3.htm
ความหมายทางภาษาของรูปแบบนวนิยาย
2.3.1 ลักษณะศัพท์ของรูปแบบนวนิยาย
องค์ประกอบคำศัพท์และการทำงานของคำในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะมีลักษณะเป็นของตัวเอง จำนวนคำที่สร้างพื้นฐานและสร้างภาพของสไตล์นี้รวมถึงประการแรกคือวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต
ในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะมีการใช้ความคลุมเครือทางวาจาของคำอย่างกว้างขวางซึ่งเปิดความหมายและเฉดสีของความหมายเพิ่มเติมตลอดจนคำพ้องความหมายในทุกระดับทางภาษาด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปได้ที่จะเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุด . สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะใช้ภาษาที่หลากหลายเพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองเพื่อสร้างข้อความที่สดใสแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลผลแล้วเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างที่หลากหลายจากคำพูดภาษาพูดและภาษาท้องถิ่นด้วย
อารมณ์และความหมายของภาพปรากฏอยู่เบื้องหน้าในข้อความวรรณกรรม คำหลายคำในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ปรากฏเป็นแนวคิดเชิงนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน ในสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าว เช่น แนวคิดทั่วไปทางสังคม ในสุนทรพจน์ทางศิลปะ เป็นการเป็นตัวแทนทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงช่วยเสริมซึ่งกันและกัน สุนทรพจน์เชิงศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสุนทรพจน์เชิงกวีมีลักษณะผกผัน นั่นคือ การเปลี่ยนแปลงลำดับคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความหมายเชิงความหมายของคำ หรือให้ทั้งวลีมีสีโวหารพิเศษ ตัวอย่างของการผกผันคือประโยคที่มีชื่อเสียงจากบทกวีของ A. Akhmatova "ฉันยังคงเห็น Pavlovsk เป็นเนินเขา ... " ตัวเลือกลำดับคำของผู้เขียนมีความหลากหลายและอยู่ภายใต้แนวคิดทั่วไป
ในสุนทรพจน์ทางศิลปะการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานของโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเนื่องจากการทำให้เป็นจริงทางศิลปะนั่นคือผู้เขียนเน้นความคิดความคิดคุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนสัทศาสตร์คำศัพท์สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่น ๆ
ในแง่ของความหลากหลาย ความสมบูรณ์ และความสามารถในการแสดงออกของสื่อทางภาษา รูปแบบทางศิลปะมีความโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ และเป็นการแสดงออกทางภาษาวรรณกรรมที่สมบูรณ์ที่สุด
ในฐานะที่เป็นวิธีการสื่อสาร สุนทรพจน์ทางศิลปะมีภาษาของตัวเอง - เป็นระบบของรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่แสดงโดยวิธีทางภาษาและนอกภาษา สุนทรพจน์เชิงศิลปะพร้อมกับสุนทรพจน์ที่ไม่ใช่เชิงศิลปะ ทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่างเชิงเสนอชื่อ
คุณสมบัติทางภาษาของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ
1. ความหลากหลายขององค์ประกอบคำศัพท์: การรวมกันของคำศัพท์ในหนังสือกับภาษาพูดภาษาพูดภาษาถิ่น ฯลฯ
หญ้าขนนกโตเต็มที่แล้ว ที่ราบกว้างใหญ่ที่ทอดยาวหลายไมล์สวมชุดสีเงินที่ไหว ลมพัดพามันอย่างยืดหยุ่น ไหล หยาบ กระแทก และขับคลื่นโอปอลสีน้ำเงินไปทางทิศใต้ จากนั้นไปทางทิศตะวันตก ที่ซึ่งกระแสลมไหลไหล หญ้าขนนกโค้งคำนับอธิษฐาน และเส้นทางที่มืดมนวางอยู่บนสันเขาสีเทาเป็นเวลานาน(ม.อ. โชโลคอฟ)
2. การใช้คำศัพท์ภาษารัสเซียทุกชั้นเพื่อให้เข้าใจถึงฟังก์ชันด้านสุนทรียภาพ
ดาเรียลังเลสักครู่แล้วปฏิเสธ:
- ไม่ ไม่ ฉันอยู่คนเดียว ฉันอยู่ที่นั่นคนเดียว
เธอไม่รู้ด้วยซ้ำว่า "ที่นั่น" อยู่ที่ไหน และออกจากประตูแล้วมุ่งหน้าไปยังอังการา(วี. รัสปูติน)
3. กิจกรรมของคำ polysemantic ของคำพูดโวหารทุกประเภท
แม่น้ำกำลังเดือดพล่านอยู่ในฟองโฟมสีขาว
ดอกป๊อปปี้กำลังบานสีแดงบนทุ่งหญ้ากำมะหยี่
รุ่งเช้าน้ำค้างแข็งก็ถือกำเนิดขึ้น(ม. พริชวิน).
4. การเพิ่มความหมายแบบผสมผสาน (บ. ลาริน)
คำในบริบททางศิลปะได้รับเนื้อหาเชิงความหมายและอารมณ์ใหม่ๆ ซึ่งรวบรวมความคิดที่เป็นรูปเป็นร่างของผู้เขียน
ฉันฝันว่าจะจับเงาที่ผ่านไป
เงาที่จางหายไปของวันที่ซีดจาง
ฉันปีนหอคอย และขั้นตอนก็สั่น
และบันไดก็สั่นสะเทือนอยู่ใต้ฝ่าเท้าของฉัน(เค. บัลมอนท์) [2]
5. ชอบใช้คำศัพท์ที่เป็นรูปธรรมมากขึ้นและชอบใช้คำศัพท์เชิงนามธรรมน้อยลง
Sergei ผลักประตูอันหนักหน่วง ขั้นบันไดส่งเสียงครวญครางอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขาแทบไม่ได้ยิน อีกสองก้าว - และเขาก็อยู่ในสวนแล้ว
อากาศเย็นยามเย็นอบอวลไปด้วยกลิ่นหอมของดอกอะคาเซียที่บานสะพรั่ง ที่ไหนสักแห่งในกิ่งไม้ นกไนติงเกลก็พ่นสีรุ้งออกมาอย่างละเอียดอ่อน
6. แนวคิดทั่วไปขั้นต่ำ
ม้าเคี้ยวเมล็ดพืช ชาวนากำลังเตรียม "อาหารมื้อเช้า" "นกมีเสียงดัง"... ในร้อยแก้วบทกวีของศิลปินซึ่งต้องการความชัดเจนที่มองเห็นได้ไม่ควรมีแนวคิดทั่วไปเว้นแต่จะถูกกำหนดโดยงานเชิงความหมายของ เนื้อหา... ข้าวโอ๊ตดีกว่าธัญพืช Rooks มีความเหมาะสมมากกว่านก(คอนสแตนติน เฟดิน)
7. การใช้คำบทกวีพื้นบ้าน คำศัพท์ทางอารมณ์และการแสดงออก คำพ้องความหมาย คำตรงข้าม
โรสฮิปน่าจะเลื้อยไปตามลำต้นไปยังต้นแอสเพนตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิ และตอนนี้ เมื่อถึงเวลาที่ต้นแอสเพนจะเฉลิมฉลองวันแห่งชื่อของมัน ทุกอย่างก็ผลิดอกออกเป็นดอกกุหลาบป่าสีแดงกลิ่นหอม [ 22]
8. วิทยาศาสตร์การพูดกริยา
ผู้เขียนตั้งชื่อแต่ละการเคลื่อนไหว (ทางร่างกายและ/หรือจิตใจ) และการเปลี่ยนแปลงสถานะเป็นขั้นตอน การเร่งคำกริยาจะกระตุ้นความตึงเครียดในการอ่าน
กริกอลงไปที่ดอนปีนข้ามรั้วฐาน Astakhovsky อย่างระมัดระวังแล้วเข้าใกล้หน้าต่างที่ปิดด้วยบานประตูหน้าต่าง เขาได้ยินเพียงเสียงหัวใจเต้นถี่ๆ... เขาเคาะที่มัดกรอบเบาๆ... อักษิญญาเดินเงียบๆ ไปที่หน้าต่างและมองดู เขาเห็นเธอกดมือของเธอไปที่หน้าอกของเธอ และได้ยินเสียงครวญครางที่ไม่ชัดเจนออกมาจากริมฝีปากของเธอ กริกอรีโบกมือให้เธอเปิดหน้าต่างแล้วถอดปืนไรเฟิลของเขาออก(MA Sholokhov “ดอนเงียบ”) [32]
ลักษณะเด่นของสไตล์ศิลปะคือภาพและความสำคัญทางสุนทรีย์ของแต่ละองค์ประกอบ (ลงไปถึงเสียง) ดังนั้นความปรารถนาในความสดใหม่ของภาพการแสดงออกที่ไม่ถูกเจาะ tropes จำนวนมากความแม่นยำทางศิลปะพิเศษ (สอดคล้องกับความเป็นจริง) การใช้วิธีพูดที่แสดงออกเป็นพิเศษในลักษณะเฉพาะของสไตล์นี้ - จังหวะสัมผัสแม้ในร้อยแก้วพิเศษ การจัดระเบียบคำพูดแบบฮาร์มอนิก
รูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพและการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกอย่างกว้างขวาง นอกเหนือจากวิธีการทางภาษาทั่วไปแล้ว ยังใช้วิธีการของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาษาพูด ในภาษาวรรณกรรมศิลปะ ภาษาพูดและวิภาษวิธี สามารถใช้คำพูดที่มีลักษณะกวีสูง คำสแลง คำหยาบคาย อุปมาอุปไมยทางธุรกิจระดับมืออาชีพ และวารสารศาสตร์ได้ อย่างไรก็ตามวิธีการทั้งหมดนี้ในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะนั้นอยู่ภายใต้หน้าที่หลักนั่นคือสุนทรียภาพ
หากรูปแบบการพูดในภาษาพูดทำหน้าที่สื่อสาร (การสื่อสาร) เป็นหลัก ฟังก์ชั่นทางวิทยาศาสตร์และธุรกิจอย่างเป็นทางการของข้อความ (ให้ข้อมูล) ดังนั้นรูปแบบการพูดเชิงศิลปะนั้นมีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างภาพศิลปะ บทกวี ผลกระทบทางอารมณ์และสุนทรียภาพ เครื่องมือทางภาษาทั้งหมดที่รวมอยู่ในงานศิลปะจะเปลี่ยนหน้าที่หลักและอยู่ภายใต้วัตถุประสงค์ของรูปแบบศิลปะที่กำหนด
ในวรรณคดีภาษามีตำแหน่งพิเศษเนื่องจากเป็นวัสดุก่อสร้างซึ่งเป็นเรื่องที่รับรู้โดยการได้ยินหรือการมองเห็นโดยที่ไม่สามารถสร้างงานได้ ศิลปินแห่งคำศัพท์ - กวีนักเขียน - ค้นพบในคำพูดของ L. Tolstoy "ตำแหน่งที่จำเป็นเท่านั้นของคำที่จำเป็นเท่านั้น" เพื่อแสดงความคิดอย่างถูกต้องแม่นยำเป็นรูปเป็นร่างถ่ายทอดโครงเรื่องตัวละคร ทำให้ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของผลงานและเข้าสู่โลกที่ผู้เขียนสร้างขึ้น
ทั้งหมดนี้เข้าถึงได้เฉพาะในภาษานวนิยายเท่านั้น จึงถือเป็นจุดสุดยอดของภาษาวรรณกรรมมาโดยตลอด ภาษาที่ดีที่สุด ความสามารถที่แข็งแกร่งที่สุด และความงดงามที่หาได้ยากนั้นอยู่ในงานเขียน และทั้งหมดนี้เกิดขึ้นได้โดยใช้วิธีทางศิลปะของภาษา
วิธีการแสดงออกทางศิลปะมีความหลากหลายและมากมาย คุณคุ้นเคยกับหลายคนแล้ว สิ่งเหล่านี้คือคำอุปมา เช่น คำคุณศัพท์ การเปรียบเทียบ คำอุปมาอุปมัย อติพจน์ ฯลฯ
Tropes เป็นอุปมาอุปไมยที่ใช้คำหรือสำนวนในเชิงเปรียบเทียบเพื่อให้บรรลุถึงการแสดงออกทางศิลปะที่มากขึ้น trope มีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบสองแนวคิดที่ดูเหมือนใกล้เคียงกับจิตสำนึกของเราในบางประเด็น ประเภทที่พบมากที่สุดของ tropes ได้แก่ ชาดก, อติพจน์, ประชด, litotes, อุปมา, metomy, ตัวตน, periphrasis, synecdoche, การเปรียบเทียบ, คำคุณศัพท์
ตัวอย่างเช่น: คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมยามค่ำคืน บ่นอะไรบ้าๆ อย่างนั้นเหรอ?- ตัวตน ธงทั้งหมดจะมาเยี่ยมเรา- ซินเน็คโดเช่ ผู้ชายขนาดเท่าเล็บ เด็กผู้ชายขนาดเท่านิ้ว– ไลท์ กินข้าวจานกันเถอะที่รัก– นามแฝง ฯลฯ
วิธีการแสดงออกทางภาษายังรวมถึงโวหารโวหารหรือเพียงอุปมาอุปไมย: anaphora, antithesis, non-union, gradation, inversion, polyunion, Parallelism, คำถามเชิงวาทศิลป์, การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์, ความเงียบ, จุดไข่ปลา, epiphora วิธีการแสดงออกทางศิลปะยังรวมถึงจังหวะ (บทกวีและร้อยแก้ว) สัมผัส และเสียงสูงต่ำ
2.4.2 ลักษณะทางสัณฐานวิทยาของรูปแบบศิลปะ
วรรณกรรม
ในสุนทรพจน์ทางศิลปะจะใช้คำรูปแบบและโครงสร้างประเภทดังกล่าวเพื่อแสดงประเภทของความเป็นรูปธรรม จากข้อมูลของ M.N. Kozhina รูปแบบคำพูดที่เป็นนามธรรมและเป็นรูปธรรมในคำพูดทางวิทยาศาสตร์คิดเป็น 76% และ 24% ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ - 30% และ 70% - ดังที่เราเห็นข้อมูลนั้นตรงกันข้ามกัน
ในรูปแบบของนิยาย มีการใช้รูปหน้าและสรรพนามส่วนตัวทั้งหมด อย่างหลังมักจะบ่งบอกถึงบุคคลหรือวัตถุเฉพาะ ไม่ใช่แนวคิดเชิงนามธรรม ดังเช่นในรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ การใช้คำเป็นรูปเป็นร่างก็เปิดใช้งานที่นี่โดยเฉพาะเจาะจงที่สุด ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ มีรูปแบบคำกริยาส่วนบุคคลที่ไม่แน่นอนน้อยกว่าสามเท่าซึ่งมีการสรุปมากกว่าในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ และน้อยกว่าสุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการถึงเก้าเท่า
ในรูปแบบของนวนิยายมีการใช้คำที่เป็นกลางซึ่งมีความหมายเชิงนามธรรมความถี่ต่ำและความถี่สูงของคำนามเฉพาะของชายและหญิง คำนามธรรมได้รับความหมายเป็นรูปเป็นร่างที่เป็นรูปธรรม (อันเป็นผลมาจากการอุปมาอุปไมย) พลวัตโดยธรรมชาติของคำพูดทางศิลปะ (ตรงกันข้ามกับลักษณะคงที่ของคำพูดทางวิทยาศาสตร์และทางธุรกิจอย่างเป็นทางการ) ปรากฏให้เห็นในความถี่สูงของการใช้คำกริยา: เป็นที่ทราบกันดีว่าความถี่ของพวกเขาสูงกว่าคำพูดทางวิทยาศาสตร์เกือบสองเท่าและสามเท่า สูงกว่าคำพูดทางธุรกิจอย่างเป็นทางการ ตัวอย่างเช่นนี่คือส่วนหนึ่งของข้อความในนวนิยายของ Yu Bondarev "เกม" ": "เขาตัดต้นคริสต์มาสในป่าแล้วนำมันมาพร้อมกับวิญญาณโลหะของหิมะที่ปกคลุมไปด้วยหิมะอย่างสมบูรณ์และ Olga ก็เริ่มตกแต่งด้วยมาลัยที่ตัดจากเศษวอลเปเปอร์ แต่เขาเข้าไปยุ่งกับเธอกระทืบ ข้างหลัง พูดตลก เห็นเธอเอียงศีรษะหวีเรียบ มีปมผมแน่นที่ด้านหลังศีรษะ และบางครั้งเขาก็จับไหล่เธอแล้วหันเข้าหาเขา”
ภาษาของนวนิยายยังมีการใช้ "ที่ไม่ใช่วรรณกรรม" มากมาย กล่าวคือ ในบางกรณี ภาษาของนวนิยายสามารถไปไกลกว่าบรรทัดฐานของภาษาวรรณกรรมได้ สิ่งนี้แสดงให้เห็นเป็นหลักในความจริงที่ว่าภายในกรอบของงานศิลปะผู้เขียนมีสิทธิ์ใช้รูปแบบที่ไม่มีอยู่ในภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่และไม่มีอยู่ในประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น:
มาฉันขอร้องมา!
ไม่เช่นนั้นเครื่องบินก็จะมาถึง
เพื่อจะได้ไม่รบกวนเรา
น้ำแข็งบางชนิด
ดังนั้นผู้เขียนงานศิลปะจึงสามารถใช้ความสามารถที่เป็นไปได้ของภาษาเพื่อสร้างลัทธิใหม่ (ในความหมายกว้าง ๆ ) นอกเหนือจากภาษาวรรณกรรมแล้ว สุนทรพจน์ทางศิลปะยังรวมถึงวิภาษวิธี (ภายในขอบเขตที่กำหนด): “ จากหมู่บ้าน Novoye Ramenye ไปจนถึงการซ่อมแซมผ่านวัวถือว่าสิบห้ากิโลเมตร ในบรรดาฮัมมอคมอสใกล้กับโพรงที่รกไปด้วยต้นกกมีเสาที่ขุดไว้ ที่ชานเมือง Korshunov ไม่ไกลจากทางหลวง มีต้นสนอยู่บนเนินเขาทราย” (I. Tendryakov) ศัพท์แสง : “คุณ Styopa เป็นผู้ที่ไม่มีน้ำบริสุทธิ์ที่สุดเหมือนน้ำตา เมื่อความฮาซ่าถูกเปิดโปง มันจะนำไปสู่การปฏิบัติ...; อย่าสั่นคลอนประสาทของคุณ และสำหรับ Yakov Shurshikov ชีวิตของบุคคลคือการถ่มน้ำลายและลืมการชกด้วยปากกา amba และ sha” (เอ็น. ลีโอนอฟ)ความเป็นมืออาชีพและองค์ประกอบพิเศษทางวรรณกรรมอื่น ๆ
การใช้วิธีทางภาษาในนิยายนั้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน เนื้อหาของงาน การสร้างภาพ และผลกระทบที่มีต่อผู้รับ ประการแรกนักเขียนในผลงานของพวกเขาเริ่มจากการถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกอย่างถูกต้อง การเปิดเผยโลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ตามความเป็นจริง และสร้างภาษาและภาพลักษณ์ที่สมจริง ความตั้งใจของผู้เขียนและความปรารถนาในความจริงทางศิลปะไม่อยู่ภายใต้การควบคุม
เฉพาะข้อเท็จจริงเชิงบรรทัดฐานของภาษาเท่านั้น แต่ยังเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานทางวรรณกรรมทั่วไปด้วย “ ภาษาแห่งนิยาย” ที่มีลักษณะ“ การปฐมนิเทศต่อการแสดงออก” V.V. Vinogradov เน้นย้ำ“ มีสิทธิ์ตามกฎหมายที่จะเปลี่ยนรูปเพื่อละเมิดบรรทัดฐานทางวรรณกรรมทั่วไป” อย่างไรก็ตาม การเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานจะต้องได้รับการพิสูจน์โดยการตั้งเป้าหมายของผู้เขียน บริบทของงาน การใช้อุปกรณ์ทางภาษาอย่างใดอย่างหนึ่งในนิยายจะต้องได้รับแรงบันดาลใจทางสุนทรีย์ หากองค์ประกอบทางภาษาที่อยู่นอกภาษาวรรณกรรมมีภาระหน้าที่บางอย่าง การใช้องค์ประกอบเหล่านั้นในโครงสร้างทางวาจาของงานศิลปะก็สามารถพิสูจน์ได้
ความกว้างของสุนทรพจน์ทางวรรณกรรมที่ครอบคลุมความหมายของภาษาประจำชาตินั้นยอดเยี่ยมมากจนช่วยให้เรายืนยันความคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้พื้นฐานที่เป็นไปได้ในการรวมวิธีการทางภาษาที่มีอยู่ทั้งหมด (แม้ว่าจะเชื่อมโยงในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง) เข้ากับรูปแบบของนวนิยาย.
· ข้อเท็จจริงที่ระบุไว้ระบุว่ารูปแบบของนวนิยายมีคุณสมบัติหลายประการที่ทำให้สามารถเข้ามาแทนที่พิเศษในระบบรูปแบบการทำงานของภาษารัสเซียได้
2.4.3 ลักษณะทางวากยสัมพันธ์ของรูปแบบนวนิยาย
โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะสะท้อนให้เห็นถึงการไหลของความประทับใจที่เป็นรูปเป็นร่างและอารมณ์ของผู้แต่งดังนั้นที่นี่คุณจะได้พบกับโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่หลากหลาย ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาหมายถึงการบรรลุภารกิจทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของเขา ดังนั้น L. Petrushevskaya เพื่อแสดงให้เห็นถึงความไม่มั่นคงและ "ปัญหา" ของชีวิตครอบครัวของนางเอกในเรื่อง "บทกวีในชีวิต" จึงรวมประโยคที่เรียบง่ายและซับซ้อนหลายประโยคไว้ในประโยคเดียว:
“ ในเรื่องราวของ Mila ทุกอย่างตกต่ำ สามีของ Mila ในอพาร์ทเมนต์สองห้องใหม่ไม่ได้ปกป้อง Mila จากแม่ของเธออีกต่อไป แม่ของเธออาศัยอยู่แยกกัน และไม่มีโทรศัพท์ที่นี่หรือที่นี่ - สามีของ Mila กลายเป็นคนของเขาเองและ Iago และโอเธลโลและฉันก็เฝ้าดูด้วยความเยาะเย้ยจากมุมถนนขณะที่มิลาถูกคนประเภทเดียวกับเขาถูกโจมตีบนถนนโดยคนประเภทเดียวกับเขา ช่างก่อสร้าง นักขุดแร่ กวี ซึ่งไม่รู้ว่าภาระนี้หนักหนาเพียงใด ชีวิตจะทนได้เพียงไรหากคุณต่อสู้ตามลำพัง เนื่องจากความงามในชีวิตไม่ใช่ผู้ช่วย ดังนั้น จึงเป็นไปได้คร่าวๆ ที่จะแปลบทพูดที่หยาบคายและสิ้นหวังที่อดีตนักปฐพีวิทยาซึ่งปัจจุบันเป็นนักวิจัย สามีของมิลา ตะโกนไปตามถนนในตอนกลางคืน และในอพาร์ตเมนต์ของเขา และเมื่อ เมาจนมิลาซ่อนตัวกับลูกสาวตัวน้อยของเธอที่ไหนสักแห่งหาที่พักพิงและสามีผู้โชคร้ายก็ทุบเฟอร์นิเจอร์และโยนกระทะเหล็ก”
สไตล์ศิลปะ ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้น พบการประยุกต์ใช้ในนวนิยาย ซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่าง-ความรู้ความเข้าใจ และอุดมการณ์-สุนทรียภาพ
โลกแห่งนิยายเป็นโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้เขียนในระดับหนึ่ง ซึ่งหมายความว่าในรูปแบบศิลปะของคำพูด องค์ประกอบเชิงอัตนัยมีบทบาทสำคัญที่สุด สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์และการแสดงออก การอุปมา และความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ
องค์ประกอบคำศัพท์ในรูปแบบคำพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเป็นของตัวเอง จำนวนคำที่สร้างพื้นฐานและสร้างจินตภาพของสไตล์นี้รวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต
ในรูปแบบการพูดเชิงศิลปะมีการใช้คำพูดหลายคำโดยใช้วาจากันอย่างแพร่หลายโดยเปิดเผยความหมายและเฉดสีของความหมายในคำนั้นตลอดจนคำพ้องความหมายในทุกระดับทางภาษาด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปได้ที่จะเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุด สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะใช้ภาษาที่หลากหลายเพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองเพื่อสร้างข้อความที่สดใสแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลผลแล้วเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างที่หลากหลายจากคำพูดภาษาพูดและภาษาท้องถิ่นด้วย
อารมณ์และความหมายของภาพปรากฏอยู่เบื้องหน้าในข้อความวรรณกรรม คำหลายคำซึ่งในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ทำหน้าที่เป็นแนวคิดเชิงนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนในสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าว - ในฐานะแนวคิดทั่วไปทางสังคม ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะมีแนวคิดทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกัน ตัวอย่างเช่นคำคุณศัพท์ "ตะกั่ว" ในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ตระหนักถึงความหมายโดยตรงของมัน - "แร่ตะกั่ว", "กระสุนตะกั่ว" ในคำพูดเชิงศิลปะมันเป็นคำอุปมาที่แสดงออก - "เมฆตะกั่ว", "คืนตะกั่ว" ดังนั้นในการพูดเชิงศิลปะวลีที่สร้างรูปแบบการเป็นตัวแทนที่เป็นรูปเป็นร่างจึงมีบทบาทสำคัญในการพูด
ประการแรกความหมายของจินตภาพทางวาจา ได้แก่ tropes: คำอุปมา, metonymy, synecdoche, ตัวตน, การเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่าง, ฉายา, อติพจน์ ฯลฯ รวมถึงตัวเลขทางวากยสัมพันธ์ - บทกวี: anaphora, epiphora เป็นต้น
Tropes เป็นปรากฏการณ์ทางคำศัพท์และความหมาย เหล่านี้เป็นกรณีที่แตกต่างกันของการใช้คำในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง อย่างไรก็ตาม ดังที่ทราบกันดีว่า ไม่ใช่ทุกความหมายเป็นรูปเป็นร่างที่เป็นรูปเป็นร่างสำหรับจิตสำนึกทางภาษาสมัยใหม่
ตัวอย่างเช่น อุปมาเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นคำหรืออุปมาอุปไมยที่ใช้ในความหมายเป็นรูปเป็นร่างเพื่อกำหนดวัตถุหรือปรากฏการณ์บนพื้นฐานของการเปรียบเทียบหรือความคล้ายคลึงกัน อย่างไรก็ตาม มักจะมีความแตกต่างระหว่างคำอุปมาอุปมัยที่มีลักษณะทางภาษาทั่วไป (ถูกลบหรือกลายเป็นฟอสซิล) คำอุปมาอุปมัยที่ยังคง "ความสดใหม่" และคำอุปมาอุปมัยเชิงกวีอย่างเคร่งครัด ซึ่งจำแนกตามลักษณะเฉพาะของแต่ละคน
ฉายาคือคำที่กำหนดวัตถุหรือการกระทำโดยเป็นรูปเป็นร่างโดยเน้นคุณสมบัติที่เป็นลักษณะเฉพาะของมัน และยังใช้กันมากที่สุดในสุนทรพจน์ทางศิลปะโดยที่มันทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียภาพ ฉายามักจะเป็นเชิงเปรียบเทียบ: รังสีอันสนุกสนานของวันเด็กยังไม่ได้ทะลุเข้าไปในช่องเขา (Lermontov); เหงื่อหยดลงมาจากหน้าทองแดงที่เปิดอยู่ของเขา (Paustovsky); เธอยิ้มด้วยรอยยิ้มแบบเด็ก ๆ สีฟ้า (Sholokhov) คำคุณศัพท์ยังใช้กันอย่างแพร่หลายในคำพูดของนักข่าวซึ่งเกิดจากหน้าที่แสดงออกของสื่อสารมวลชน: โครงสร้างขนาดยักษ์อนาคตที่สดใส; การประท้วงด้วยความโกรธ ความสำเร็จของอาวุธ
การใช้จินตภาพทางวาจาด้วยวิธีอื่นๆ เช่น การใช้นามนัย การประสานเสียง ฯลฯ ก็เป็นลักษณะเฉพาะส่วนใหญ่ของสุนทรพจน์ทางศิลปะเช่นกัน
ตัวอย่างของนามนัยเป็นคำหรือสำนวนความหมายโดยนัยซึ่งขึ้นอยู่กับการเชื่อมต่อภายนอกหรือภายใน (ต่อเนื่องกัน) ของวัตถุหรือปรากฏการณ์สองรายการ: เอาละกินอีกจานที่รัก (Krylov); และที่ประตูก็มีเสื้อคลุมถั่ว, เสื้อคลุม, เสื้อคลุมหนังแกะ (มายาคอฟสกี้)
Synecdoche เป็นประเภทของนามนัยที่อยู่บนพื้นฐานของการถ่ายโอนความหมายจากปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่งโดยอาศัยความสัมพันธ์เชิงปริมาณระหว่างปรากฏการณ์เหล่านั้น (ส่วนหนึ่งแทนที่จะเป็นทั้งหมด เป็นเอกพจน์แทนที่จะเป็นพหูพจน์ หรือในทางกลับกัน เป็นชื่อเฉพาะ แทนที่จะเป็นชื่อทั่วไปหรือในทางกลับกัน) ตัวอย่างเช่น: และได้ยินจนถึงรุ่งเช้าว่าชาวฝรั่งเศส (Lermontov) ชื่นชมยินดีอย่างไร เราทุกคนมองไปที่นโปเลียน (พุชกิน)
วิธีการแสดงออกยังเป็นทรัพยากรทางวากยสัมพันธ์ของภาษาด้วย ตัวอย่างเช่น ที่อยู่ รูปแบบต่างๆ ของการถ่ายทอดคำพูดของผู้อื่น - คำพูดโดยตรงและไม่เหมาะสม คำ วลี และประโยคเกริ่นนำก็มีแหล่งข้อมูลด้านโวหารเช่นกัน กลุ่มความหมายที่แตกต่างกันของคำเบื้องต้นถูกนำมาใช้แตกต่างกันในรูปแบบการทำงานที่รู้จัก ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ คำเกริ่นนำถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย เพื่อแสดงการประเมินทางอารมณ์ของข้อความหรือลักษณะที่แสดงออก
ในบรรดาทรัพยากรโวหารของไวยากรณ์ซึ่งได้รับการระบุแบบดั้งเดิมมายาวนานนั้นเป็นวิธีที่เรียกว่าไวยากรณ์บทกวี เหล่านี้เป็นอุปกรณ์วากยสัมพันธ์พิเศษและบทกวีที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในนิยายและวารสารศาสตร์ สิ่งเหล่านี้หาได้ยากมากในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์และเกือบจะขาดหายไป (อย่างน้อยก็ในการทำงานปกติ) ในสุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการ
ในบรรดาวิธีการทางไวยากรณ์ของบทกวี เราควรตั้งชื่อ anaphora ซึ่งเป็นเทคนิคของความสามัคคีในการเริ่มต้นในชุดประโยคที่ต่อกัน epiphora - ตอนจบแบบเดียวกัน การทำซ้ำคำและความเท่าเทียมที่สมบูรณ์วงแหวนของบท (ที่มีจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดเดียวกัน) สิ่งที่ตรงกันข้าม - การรวมคำที่มีความหมายตรงกันข้ามเพื่อจุดประสงค์ด้านโวหาร การไล่ระดับที่เกี่ยวข้องกับการเพิ่มความหมาย ช่วงเวลา เช่น โครงสร้างความหมาย จังหวะ และทำนองพิเศษของประโยค และอื่นๆ บางส่วน
Periphrasis (ถอดความ) - การเลี้ยวที่ประกอบด้วยการแทนที่ชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์ด้วยคำอธิบายคุณลักษณะที่สำคัญหรือข้อบ่งชี้คุณลักษณะเฉพาะของมัน - มีการใช้กันอย่างแพร่หลายนอกเหนือจากนิยายในคำพูดของนักข่าว: เรือแห่งทะเลทราย ( อูฐ); ราชินีแห่งทุ่งนา (ข้าวโพด); ราชาแห่งสัตว์ร้าย (สิงโต)
สุนทรพจน์เชิงศิลปะโดยเฉพาะสุนทรพจน์เชิงกวีมีลักษณะผกผันเช่น การเปลี่ยนลำดับคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความหมายทางความหมายของคำหรือเติมสีโวหารพิเศษให้กับทั้งวลี
โครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์ทางศิลปะสะท้อนให้เห็นถึงการไหลของความประทับใจที่เป็นรูปเป็นร่างและอารมณ์ของผู้แต่งดังนั้นที่นี่คุณจะได้พบกับโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่หลากหลาย ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาหมายถึงการบรรลุภารกิจทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของเขา
ในสุนทรพจน์ทางศิลปะการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างก็เป็นไปได้เช่นกันเพื่อให้ผู้เขียนเน้นความคิดหรือคุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน. พวกเขาสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนสัทศาสตร์คำศัพท์สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่น ๆ
ในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะมีการใช้ความคลุมเครือทางวาจาของคำอย่างกว้างขวางซึ่งเปิดความหมายและเฉดสีเพิ่มเติมตลอดจนคำพ้องความหมายในทุกระดับทางภาษาด้วยเหตุนี้จึงเป็นไปได้ที่จะเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุด สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะใช้ภาษาที่หลากหลายเพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองเพื่อสร้างข้อความที่สดใสแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง
การแนะนำ
การศึกษาการแบ่งชั้นโวหารของภาษารัสเซียดำเนินการโดยวิทยาศาสตร์พิเศษ - โวหารซึ่งศึกษาประเด็นต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับกฎและคุณสมบัติของการใช้คำและรูปแบบต่าง ๆ ของภาษาประจำชาติอย่างมีจุดประสงค์ในคำพูดและคำพูดประเภทต่างๆ ลักษณะที่ปรากฏค่อนข้างเป็นธรรมชาติ เนื่องจากการกำหนดขอบเขตของรูปแบบการใช้งานเฉพาะและคุณลักษณะต่างๆ ของรูปแบบดังกล่าวดูเหมือนจะมีความสำคัญมากสำหรับวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์มาโดยตลอด เนื่องจากคำจำกัดความของกฎเกณฑ์และกฎหมายของภาษามักจะสอดคล้องกับคำจำกัดความของบรรทัดฐานสำหรับ การใช้องค์ประกอบบางอย่างของภาษาในบริบทคำพูดเฉพาะ ตามที่นักภาษาศาสตร์กล่าวไว้ ไวยากรณ์และโวหารเชิงบรรทัดฐาน พจนานุกรมศัพท์ พจนานุกรมศัพท์ และโวหารมีความเชื่อมโยงกันมานานแล้ว
ในบรรดาผลงานของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซียการศึกษาและบทความเกี่ยวกับโวหารโวหารของรัสเซียถือเป็นสถานที่สำคัญ ที่นี่เราสามารถเน้นงานสำคัญเช่นบทความของนักวิชาการ L.V. Shcherba (โดยเฉพาะ "ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่") และการศึกษา เอกสาร และบทความทั้งขนาดใหญ่และขนาดเล็กจำนวนมากโดยนักวิชาการ V.V. วิโนกราโดวา. สิ่งที่น่าสนใจคือการศึกษาและบทความต่าง ๆ โดย A.M. เพชคอฟสกี้, G.O. วิโนคุระ แอลเอ Bulakhovsky, B.V. โทมาเชฟสกี้, เวอร์จิเนีย กอฟฟ์แมน, ปริญญาตรี ลารินาและคนอื่น ๆ ในการศึกษาเหล่านี้เป็นครั้งแรกบนพื้นฐานทางทฤษฎีที่มีคำถามเกี่ยวกับการแยกสไตล์ศิลปะออกเป็นหมวดหมู่ที่แยกจากกันเกี่ยวกับความเฉพาะเจาะจงและลักษณะเฉพาะของการดำรงอยู่
อย่างไรก็ตาม นักภาษาศาสตร์ยังไม่พบข้อตกลงและความสามัคคีในการทำความเข้าใจแก่นแท้ของ "ภาษา" ของนวนิยายและตำแหน่งของมันในระบบรูปแบบการพูดในวรรณกรรม บางคนวาง "สไตล์ของนิยาย" ควบคู่ไปกับคำพูดในวรรณกรรมโวหารอื่น ๆ (ที่มีรูปแบบทางวิทยาศาสตร์, วารสารศาสตร์, ธุรกิจอย่างเป็นทางการ ฯลฯ ) ซึ่งเทียบเท่ากับพวกเขา (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Riesel ฯลฯ ) คนอื่น ๆ คิดว่ามันเป็นปรากฏการณ์ของลำดับที่แตกต่างและซับซ้อนกว่า (I.R. Galperin, G.V. Stepanov, V.D. Levin)
แต่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนตระหนักถึงความจริงที่ว่าโดยพื้นฐานแล้ว "ภาษา" ของนิยายซึ่งพัฒนาใน "บริบท" ทางประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมของผู้คนและมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับมันในขณะเดียวกันก็ดูเหมือนจะเป็นการแสดงออกที่เข้มข้น ดังนั้นแนวคิดของ "สไตล์" เมื่อนำไปใช้กับภาษานิยายจึงเต็มไปด้วยเนื้อหาที่แตกต่างจากรูปแบบการทำงานอื่น ๆ ของภาษารัสเซีย
เนื้อหาของคำพูดสถานการณ์และเป้าหมายของการสื่อสารขึ้นอยู่กับขอบเขตของภาษารูปแบบการทำงานหรือสไตล์ที่แตกต่างกันหลายอย่างมีความโดดเด่นโดยมีระบบการเลือกและการจัดระเบียบของวิธีการทางภาษาบางอย่าง
รูปแบบการใช้งานเป็นภาษาวรรณกรรม (ระบบย่อย) ที่ได้รับการยอมรับในอดีตและคำนึงถึงสังคมซึ่งทำงานในขอบเขตหนึ่งของกิจกรรมและการสื่อสารของมนุษย์ที่สร้างขึ้นโดยลักษณะเฉพาะของการใช้วิธีการทางภาษาในขอบเขตนี้และองค์กรเฉพาะของพวกเขา
การจำแนกรูปแบบขึ้นอยู่กับปัจจัยภายนอกภาษา: ขอบเขตของการใช้ภาษา เนื้อหาที่กำหนดโดยภาษานั้น และเป้าหมายของการสื่อสาร การประยุกต์ใช้ภาษามีความสัมพันธ์กับประเภทของกิจกรรมของมนุษย์ที่สอดคล้องกับรูปแบบของจิตสำนึกทางสังคม (วิทยาศาสตร์ กฎหมาย การเมือง ศิลปะ) กิจกรรมแบบดั้งเดิมและมีความสำคัญทางสังคม ได้แก่ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ (การบริหารและกฎหมาย) สังคมการเมือง ศิลปะ ดังนั้น พวกเขายังแยกแยะระหว่างรูปแบบของสุนทรพจน์อย่างเป็นทางการ (หนังสือ): วิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ นักข่าว วรรณกรรม และศิลปะ (ศิลปะ) พวกเขาแตกต่างกับรูปแบบการพูดที่ไม่เป็นทางการ - ภาษาพูดและในชีวิตประจำวัน
รูปแบบการพูดวรรณกรรมและศิลปะมีความโดดเด่นในการจำแนกประเภทนี้เนื่องจากคำถามเกี่ยวกับความถูกต้องตามกฎหมายของการแยกออกเป็นรูปแบบการทำงานที่แยกจากกันยังไม่ได้รับการแก้ไขเนื่องจากมีขอบเขตค่อนข้างเบลอและสามารถใช้วิธีการทางภาษาของรูปแบบอื่น ๆ ทั้งหมดได้ ความเฉพาะเจาะจงของสไตล์นี้คือการมีอยู่ของภาพและการแสดงออกที่หลากหลายเพื่อถ่ายทอดคุณสมบัติพิเศษ - รูปภาพ
ดังนั้นในภาษาศาสตร์จึงมีการสังเกตความจำเพาะของรูปแบบศิลปะซึ่งเป็นตัวกำหนดความเกี่ยวข้องของงานของเรา
วัตถุประสงค์ของการวิจัยของเราคือเพื่อกำหนดคุณลักษณะของรูปแบบการพูดทางศิลปะ
วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือกระบวนการทำงานของรูปแบบนี้ในภาษาวรรณกรรมรัสเซีย
หัวข้อนี้เป็นวิธีทางภาษาเฉพาะของรูปแบบศิลปะ
พิจารณาแนวคิดทั่วไปของ "รูปแบบการพูด"
ระบุลักษณะเด่นของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ
วิเคราะห์ลักษณะการเลือกและการใช้วิธีการทางภาษาต่างๆในลักษณะนี้
ความสำคัญในทางปฏิบัติของงานของเราอยู่ที่ความจริงที่ว่าเนื้อหาที่นำเสนอในนั้นสามารถใช้ได้ทั้งในการศึกษาหลักสูตรโวหารทั่วไปของภาษารัสเซียและในการศึกษาหัวข้อแยกต่างหาก "รูปแบบการพูดทางศิลปะ"
บท…แนวคิดทั่วไปของรูปแบบการพูด
รูปแบบการใช้งานเป็นภาษาวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ทำหน้าที่เฉพาะในการสื่อสาร นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมสไตล์ถึงเรียกว่าใช้งานได้จริง หากเราถือว่าสไตล์นั้นมีหน้าที่ห้าประการ (นักวิทยาศาสตร์ไม่มีความเห็นพ้องต้องกันเกี่ยวกับจำนวนหน้าที่ที่มีอยู่ในภาษา) ดังนั้นรูปแบบการทำงานห้ารูปแบบจะมีความโดดเด่น ได้แก่ ภาษาพูด วิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ นักข่าวหนังสือพิมพ์ และศิลปะ
รูปแบบการใช้งานเป็นตัวกำหนดความยืดหยุ่นของภาษา ความเป็นไปได้ที่หลากหลายในการแสดงออก และความแปรผันของความคิด ต้องขอบคุณพวกเขาที่ทำให้ภาษาสามารถแสดงความคิดทางวิทยาศาสตร์ที่ซับซ้อน ภูมิปัญญาทางปรัชญา วางโครงร่างกฎเกณฑ์ และสะท้อนชีวิตที่หลากหลายของผู้คนในมหากาพย์
ประสิทธิภาพของฟังก์ชันเฉพาะตามสไตล์ เช่น สุนทรียศาสตร์ วิทยาศาสตร์ ธุรกิจ ฯลฯ ก่อให้เกิดความคิดริเริ่มอันล้ำลึกในสไตล์ทั้งหมด แต่ละฟังก์ชันเป็นการตั้งค่าเฉพาะสำหรับลักษณะการนำเสนออย่างใดอย่างหนึ่ง เช่น ถูกต้อง เป็นกลาง เป็นภาพที่เป็นรูปธรรม ให้ข้อมูลและธุรกิจ ฯลฯ และตามการตั้งค่านี้ สไตล์การทำงานแต่ละรูปแบบจะเลือกคำและสำนวนเหล่านั้น รูปแบบและโครงสร้างเหล่านั้นจากภาษาวรรณกรรม ซึ่งสามารถตอบสนองงานภายในของสไตล์ที่กำหนดได้ดีที่สุด ดังนั้น สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์จำเป็นต้องมีแนวคิดที่แม่นยำและเข้มงวด สุนทรพจน์ทางธุรกิจมุ่งเน้นไปที่ชื่อทั่วไป สุนทรพจน์เชิงศิลปะชอบความเป็นรูปธรรมและเป็นรูปเป็นร่าง
อย่างไรก็ตาม สไตล์ไม่ได้เป็นเพียงวิธีการเท่านั้น แต่ยังเป็นวิธีการนำเสนออีกด้วย แต่ละสไตล์มีหัวข้อและเนื้อหาที่แตกต่างกันออกไป ตามกฎแล้วรูปแบบการสนทนานั้นจำกัดอยู่เฉพาะหัวข้อในชีวิตประจำวันเท่านั้น สุนทรพจน์ทางธุรกิจอย่างเป็นทางการทำหน้าที่ในศาล กฎหมาย การทูต ความสัมพันธ์ระหว่างรัฐวิสาหกิจ ฯลฯ สุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าวมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการเมือง การโฆษณาชวนเชื่อ และความคิดเห็นของประชาชน ดังนั้นเราจึงสามารถแยกแยะลักษณะการทำงานได้สามประการ:
1) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงแง่มุมหนึ่งของชีวิตทางสังคมมีขอบเขตการใช้งานพิเศษมีหัวข้อที่หลากหลาย
2) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบมีลักษณะเฉพาะตามเงื่อนไขการสื่อสารบางอย่าง - เป็นทางการ ไม่เป็นทางการ ไม่เป็นทางการ ฯลฯ
3) รูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบมีการตั้งค่าทั่วไปซึ่งเป็นงานหลักในการพูด
คุณสมบัติภายนอก (นอกภาษา) เหล่านี้กำหนดลักษณะทางภาษาของสไตล์การทำงาน
คุณลักษณะแรกคือแต่ละคำมีชุดคำและสำนวนที่มีลักษณะเฉพาะ ดังนั้นคำศัพท์และคำศัพท์พิเศษที่มีอยู่มากมายจึงเป็นลักษณะเฉพาะของรูปแบบทางวิทยาศาสตร์ในระดับสูงสุด คำพูดและสำนวนภาษาพูดบ่งบอกว่าเรามีคำพูดเป็นภาษาพูด ซึ่งเป็นรูปแบบที่ใช้ในชีวิตประจำวัน สุนทรพจน์เชิงศิลปะเต็มไปด้วยถ้อยคำที่เป็นรูปเป็นร่างและสื่ออารมณ์ ในขณะที่สุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าวเต็มไปด้วยเงื่อนไขทางสังคมและการเมือง แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่ารูปแบบการใช้งานประกอบด้วยคำที่มีลักษณะเฉพาะทั้งหมด ในทางตรงกันข้าม ในแง่ปริมาณ ส่วนแบ่งของพวกเขาไม่มีนัยสำคัญ แต่เป็นส่วนที่สำคัญที่สุด
คำจำนวนมากในแต่ละรูปแบบเป็นคำที่เป็นกลางและเป็นคำที่มีรูปแบบผสมผสานกัน ซึ่งมีลักษณะเฉพาะของคำศัพท์และวลีที่โดดเด่น คำศัพท์แบบ Interstyle เป็นผู้พิทักษ์ความสามัคคีของภาษาวรรณกรรม เนื่องจากเป็นวรรณกรรมทั่วไป จึงรวมรูปแบบการใช้งานเข้าด้วยกัน ป้องกันไม่ให้กลายเป็นภาษาพิเศษที่เข้าใจยาก คำที่มีลักษณะเฉพาะถือเป็นลักษณะเฉพาะทางภาษาของสไตล์ พวกเขาคือผู้กำหนดรูปลักษณ์ทางภาษาของมัน
วิธีการทางไวยากรณ์ยังใช้กันทั่วไปในทุกรูปแบบการใช้งาน ไวยากรณ์ของภาษาก็เหมือนกัน อย่างไรก็ตาม ตามการตั้งค่า สไตล์การใช้งานแต่ละรูปแบบจะใช้รูปแบบไวยากรณ์และโครงสร้างในลักษณะของตัวเอง โดยให้ความสำคัญกับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง ดังนั้นสำหรับรูปแบบธุรกิจอย่างเป็นทางการซึ่งขึ้นอยู่กับทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัว ส่วนตัวอย่างคลุมเครือ โครงสร้างแบบสะท้อนกลับ วลีที่ไม่โต้ตอบนั้นมีลักษณะเฉพาะมาก (ทำการรับ ออกใบรับรอง แลกเปลี่ยนเงิน) รูปแบบทางวิทยาศาสตร์ชอบการเรียงลำดับคำโดยตรงในประโยค รูปแบบการสื่อสารมวลชนมีลักษณะเฉพาะด้วยวาทศิลป์: anaphors, epiphoras, ความคล้ายคลึงกัน อย่างไรก็ตาม ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับคำศัพท์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับไวยากรณ์ เราไม่ได้พูดถึงเรื่องสัมบูรณ์ แต่เกี่ยวกับการมอบหมายสัมพันธ์ให้กับรูปแบบใดรูปแบบหนึ่ง คำและโครงสร้างไวยากรณ์ของลักษณะการทำงานเฉพาะสามารถใช้ในรูปแบบอื่นได้
ในแง่ภาษาศาสตร์ รูปแบบการใช้งานจะแตกต่างกันในแง่ของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึก ความเป็นไปได้และระดับของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึกในรูปแบบที่แตกต่างกันไม่เหมือนกัน คุณสมบัติเหล่านี้ไม่ได้มีลักษณะเฉพาะในหลักการสำหรับรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการ อย่างไรก็ตาม องค์ประกอบของจินตภาพและอารมณ์ความรู้สึกเป็นไปได้ในการทูตบางประเภทและในงานเขียนทางวิทยาศาสตร์เชิงโต้เถียง แม้แต่คำบางคำก็ยังเป็นรูปเป็นร่าง ตัวอย่างเช่น อนุภาคแปลกในฟิสิกส์ถูกเรียกอย่างนั้นเพราะมันมีพฤติกรรมผิดปกติและแปลกประหลาดจริงๆ
สไตล์การใช้งานอื่นๆ เน้นอารมณ์ความรู้สึกและจินตภาพ สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะ นี่เป็นหนึ่งในลักษณะทางภาษาหลัก สุนทรพจน์ทางศิลปะเป็นรูปเป็นร่างในธรรมชาติและแก่นแท้ จินตภาพในวารสารศาสตร์มีลักษณะที่แตกต่างออกไป อย่างไรก็ตาม นี่ก็เป็นองค์ประกอบที่สำคัญประการหนึ่งของสไตล์เช่นกัน เธอค่อนข้างมีแนวโน้มที่จะเป็นรูปเป็นร่างและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านอารมณ์และคำพูด
ดังนั้นรูปแบบการใช้งานแต่ละรูปแบบจึงเป็นทรงกลมที่มีอิทธิพลพิเศษของภาษาวรรณกรรมโดยมีลักษณะเฉพาะด้วยหัวข้อที่หลากหลายชุดประเภทคำพูดคำศัพท์เฉพาะและวลี รูปแบบการทำงานแต่ละรูปแบบเป็นภาษาย่อส่วน เช่น ภาษาวิทยาศาสตร์ ภาษาศิลปะ ภาษากฎหมาย การทูต และทั้งหมดรวมกันเป็นสิ่งที่เราเรียกว่าภาษาวรรณกรรมรัสเซีย และเป็นรูปแบบการทำงานที่กำหนดความสมบูรณ์และความยืดหยุ่นของภาษารัสเซีย ภาษาพูดนำความมีชีวิตชีวา ความเป็นธรรมชาติ ความเบา และความผ่อนคลายมาสู่ภาษาวรรณกรรม สุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ช่วยเสริมภาษาด้วยความแม่นยำและเข้มงวดในการแสดงออก การสื่อสารมวลชน - ด้วยอารมณ์ความรู้สึก คำพังเพย สุนทรพจน์เชิงศิลปะ - พร้อมจินตภาพ
ลักษณะของสไตล์ศิลปะ
โวหารโวหารภาษารัสเซีย
ความจำเพาะของรูปแบบการพูดทางศิลปะในฐานะที่ใช้งานได้จริงนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่ามันถูกใช้ในนิยายซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่าง - ความรู้ความเข้าใจและอุดมการณ์ - สุนทรียศาสตร์ ซึ่งแตกต่างจากตัวอย่างเช่น การสะท้อนเชิงนามธรรม วัตถุประสงค์ และเชิงตรรกะของความเป็นจริงในคำพูดทางวิทยาศาสตร์ นิยายมีลักษณะเฉพาะด้วยการเป็นตัวแทนที่เป็นรูปธรรมของชีวิต งานศิลปะมีลักษณะเฉพาะด้วยการรับรู้ผ่านประสาทสัมผัสและการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ ประการแรกผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะถ่ายทอดประสบการณ์ส่วนตัว ความเข้าใจ หรือความเข้าใจในปรากฏการณ์เฉพาะ แต่ในเนื้อหาวรรณกรรม เราไม่เพียงแต่มองเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังมองเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ และอื่นๆ ที่คล้ายกัน สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์และการแสดงออก การอุปมา และความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ
เป้าหมายหลักของสไตล์ศิลปะคือการครองโลกตามกฎแห่งความงาม ตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของทั้งผู้เขียนงานศิลปะและผู้อ่าน และมีผลกระทบด้านสุนทรียภาพต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือจากภาพศิลปะ
พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณกรรม คำในรูปแบบการทำงานนี้ทำหน้าที่เชิงเสนอชื่อและเป็นรูปเป็นร่าง ประการแรกจำนวนคำที่เป็นพื้นฐานของรูปแบบนี้รวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต
สไตล์ทางศิลปะแตกต่างจากสไตล์การใช้งานอื่นๆ ตรงที่ใช้วิธีการทางภาษาของสไตล์อื่นๆ ทั้งหมด แต่วิธีการเหล่านี้ (ซึ่งสำคัญมาก) ปรากฏอยู่ที่นี่ในฟังก์ชันที่ได้รับการปรับเปลี่ยน - ในเชิงสุนทรีย์ นอกจากนี้ในการพูดเชิงศิลปะไม่เพียง แต่วรรณกรรมอย่างเคร่งครัดเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้ภาษาวรรณกรรมพิเศษได้อีกด้วย - ภาษาพูดคำสแลงภาษาถิ่น ฯลฯ ซึ่งไม่ได้ใช้ในหน้าที่หลัก แต่อยู่ภายใต้งานด้านสุนทรียศาสตร์
คำในงานศิลปะดูเหมือนจะเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า: มันมีความหมายเช่นเดียวกับในภาษาวรรณกรรมทั่วไปรวมถึงคำเพิ่มเติมที่เกี่ยวข้องกับโลกศิลปะเนื้อหาของงานนี้ ดังนั้นในสุนทรพจน์เชิงศิลปะ ถ้อยคำจึงได้รับคุณภาพพิเศษ มีความลึกในระดับหนึ่ง และเริ่มมีความหมายมากกว่าความหมายในสุนทรพจน์ธรรมดา ในขณะที่ยังคงรักษาคำเดิมไว้ภายนอก
นี่คือวิธีที่ภาษาธรรมดาถูกเปลี่ยนให้เป็นภาษาศิลปะ นี่อาจกล่าวได้ว่าเป็นกลไกการทำงานของฟังก์ชันสุนทรียศาสตร์ในงานศิลปะ
ลักษณะเฉพาะของภาษานิยาย ได้แก่ คำศัพท์ที่หลากหลายและหลากหลายผิดปกติ หากคำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์ ธุรกิจอย่างเป็นทางการ และภาษาพูดค่อนข้างจำกัดทั้งในแง่ธีมและโวหาร คำศัพท์เกี่ยวกับรูปแบบทางศิลปะก็ไร้ขีดจำกัดโดยพื้นฐาน สามารถใช้ความหมายของรูปแบบอื่นๆ ทั้งหมดได้ที่นี่ - คำศัพท์ สำนวนที่เป็นทางการ คำและสำนวนภาษาพูด และการสื่อสารมวลชน แน่นอนว่าวิธีการต่างๆ ทั้งหมดนี้ได้รับการเปลี่ยนแปลงด้านสุนทรียศาสตร์ เติมเต็มงานทางศิลปะบางอย่าง และใช้ในการผสมผสานที่เป็นเอกลักษณ์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีข้อห้ามหรือข้อจำกัดพื้นฐานเกี่ยวกับคำศัพท์ สามารถใช้คำใดก็ได้หากมีแรงบันดาลใจและเหตุผลด้านสุนทรียศาสตร์
เราสามารถพูดได้ว่าในรูปแบบศิลปะ วิธีการทางภาษาทั้งหมด รวมถึงภาษาที่เป็นกลาง ถูกใช้เพื่อแสดงความคิดเชิงกวีของผู้เขียน เพื่อสร้างระบบภาพของงานศิลปะ
การใช้คำพูดที่หลากหลายอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เหมือนกับรูปแบบการใช้งานอื่น ๆ ซึ่งแต่ละรูปแบบสะท้อนถึงแง่มุมเฉพาะของชีวิตรูปแบบศิลปะซึ่งเป็นกระจกเงาแห่งความเป็นจริงสร้างกิจกรรมของมนุษย์ทั้งหมด ปรากฏการณ์ทั้งหลายของชีวิตสังคม โดยพื้นฐานแล้วภาษาของนิยายไม่มีการปิดโวหารใด ๆ ทั้งสิ้น โดยเปิดให้สำหรับทุกรูปแบบ ชั้นศัพท์ใด ๆ หรือวิธีการทางภาษาใด ๆ การเปิดกว้างนี้กำหนดความหลากหลายของภาษาของนิยาย
โดยทั่วไปแล้ว สไตล์ศิลปะมักจะมีลักษณะเฉพาะด้วยจินตภาพ การแสดงออก อารมณ์ความรู้สึก ความเป็นตัวตนของผู้เขียน ความเฉพาะเจาะจงในการนำเสนอ และความเฉพาะเจาะจงของการใช้วิธีการทางภาษาทั้งหมด
มันมีอิทธิพลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ในสไตล์ที่แตกต่างกัน และโดดเด่นด้วยจินตภาพ อารมณ์ และความจำเพาะของคำพูด อารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ศิลปะแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากอารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ภาษาพูด เนื่องจากอารมณ์ความรู้สึกของสุนทรพจน์ทางศิลปะทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียภาพ
แนวคิดที่กว้างขึ้นคือภาษาของนวนิยาย โดยปกติจะใช้รูปแบบทางศิลปะในสุนทรพจน์ของผู้เขียน แต่คำพูดของตัวละครก็อาจมีรูปแบบอื่นด้วย เช่น ภาษาพูด
ภาษาของนิยายเป็นเหมือนกระจกเงาของภาษาวรรณกรรม วรรณคดีที่อุดมสมบูรณ์หมายถึงภาษาวรรณกรรมที่อุดมสมบูรณ์ กวีและนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่สร้างภาษาวรรณกรรมรูปแบบใหม่ ซึ่งผู้ติดตามและทุกคนที่พูดและเขียนในภาษานี้จะใช้ สุนทรพจน์เชิงศิลปะปรากฏเป็นความสำเร็จขั้นสูงสุดของภาษา ในนั้นได้มีการนำเสนอความสามารถของภาษาประจำชาติในการพัฒนาที่สมบูรณ์และบริสุทธิ์ที่สุด
บทที่ถึงคำถามของความแตกต่างสไตล์ศิลปะ
นักวิจัยทุกคนพูดถึงตำแหน่งพิเศษของรูปแบบนิยายในระบบสไตล์ การแยกสไตล์นี้ออกจากระบบทั่วไปเป็นไปได้ เนื่องจากรูปแบบของนิยายเกิดขึ้นบนพื้นฐานเดียวกันกับสไตล์อื่นๆ
ขอบเขตของกิจกรรมในรูปแบบของนิยายคือศิลปะ
“เนื้อหา” ของนิยายเป็นภาษากลาง
เขาบรรยายเป็นคำพูด ความคิด ความรู้สึก แนวความคิด ธรรมชาติ ผู้คน และการสื่อสารของพวกเขา แต่ละคำในข้อความทางศิลปะไม่เพียงแต่อยู่ภายใต้กฎของภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังดำเนินชีวิตตามกฎของศิลปะทางวาจา ในระบบกฎและเทคนิคในการสร้างภาพทางศิลปะ
แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงวิธีการทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างปรากฏการณ์ชีวิตเพื่อแสดงความคิดและมุมมองของเขา โน้มน้าวใจผู้อ่าน และกระตุ้นความรู้สึกซึ่งกันและกันในตัวเขา
ผู้รับนิยายคือผู้อ่าน
การตั้งเป้าหมายของสไตล์คือการแสดงออกถึงตัวตนของศิลปิน ความเข้าใจทางศิลปะเกี่ยวกับโลกผ่านวิถีทางศิลปะ
นวนิยายใช้คำพูดเชิงความหมายทั้งเชิงหน้าที่และเชิงความหมายอย่างเท่าเทียมกัน คำอธิบาย การบรรยาย การใช้เหตุผล
ส่วนใหญ่จะเขียนรูปแบบคำพูด สำหรับข้อความที่ต้องการอ่านออกเสียง จำเป็นต้องมีการบันทึกล่วงหน้า
นิยายยังใช้คำพูดทุกประเภท: บทพูดคนเดียว บทสนทนา การพูดหลายภาษา ประเภทของการสื่อสาร – สาธารณะ
รู้จักประเภทของนิยาย - เหล่านี้คือนวนิยาย, เรื่องราว, โคลง, เรื่องสั้น, นิทาน, บทกวี, คอเมดี้, โศกนาฏกรรม, ละคร ฯลฯ
คุณสมบัติเครื่องดูดควันเซนต์
คุณลักษณะประการหนึ่งของรูปแบบนวนิยายคือองค์ประกอบทั้งหมดของระบบศิลปะของงานอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาด้านสุนทรียภาพ คำในวรรณกรรม เป็นวิธีการสร้างภาพและถ่ายทอดความหมายทางศิลปะของงาน .
ตำราวรรณกรรมใช้วิธีการทางภาษาที่หลากหลายทั้งหมดที่มีอยู่ในภาษา (เราได้พูดถึงไปแล้ว): วิธีการแสดงออกทางศิลปะ โวหารหรือวาทศิลป์ และสามารถใช้ทั้งสองวิธีของภาษาวรรณกรรมและปรากฏการณ์นอกภาษาวรรณกรรมได้ -
ภาษาถิ่นความหมาย
ศัพท์แสงความหมาย
คำสาบาน
หมายถึงรูปแบบอื่น ๆ เป็นต้น
ในขณะเดียวกัน การเลือกหน่วยภาษาก็ขึ้นอยู่กับความตั้งใจทางศิลปะของผู้เขียน
ตัวอย่างเช่น นามสกุลของตัวละครอาจเป็นวิธีการสร้างภาพได้ เทคนิคนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 18 โดยแนะนำ "นามสกุลที่พูด" ไว้ในข้อความ ในการสร้างภาพ ผู้เขียนสามารถใช้ความเป็นไปได้ของคำพหุนาม คำจำกัดความคำพ้องความหมาย ภายในข้อความเดียวกัน
คำจำกัดความของคำพ้องความหมายและปรากฏการณ์ทางภาษาอื่นๆ
การกล่าวซ้ำคำซึ่งในรูปแบบธุรกิจทางวิทยาศาสตร์และเป็นทางการเน้นย้ำความถูกต้องของข้อความ ในการสื่อสารมวลชนทำหน้าที่เป็นวิธีการเพิ่มผลกระทบ ในสุนทรพจน์ทางศิลปะนั้นสามารถสร้างพื้นฐานขององค์ประกอบของข้อความและสร้างโลกแห่งศิลปะของ ผู้เขียน
วิธีการทางศิลปะของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะคือความสามารถในการ "เพิ่มความหมาย" ซึ่งทำให้มีการตีความข้อความวรรณกรรมที่แตกต่างกันและการประเมินที่แตกต่างกันได้ ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์และผู้อ่านประเมินผลงานศิลปะหลายชิ้นแตกต่างกัน:
ดราม่า N. Dobrolyubov เรียก "พายุฝนฟ้าคะนอง" ของ Ostrovsky ว่า "แสงแห่งแสงสว่างในอาณาจักรอันมืดมน" โดยเห็นว่าตัวละครหลักเป็นสัญลักษณ์ของการฟื้นฟูชีวิตชาวรัสเซีย D. Pisarev ร่วมสมัยของเขาเห็นเพียงละครในเล้าไก่ของครอบครัวเท่านั้น นักวิจัยสมัยใหม่ A. Genis และ P. Vail เมื่อเปรียบเทียบภาพของ Katerina กับภาพของ Emma Bovary ของ Flaubert เห็นความคล้ายคลึงกันมากมายและเรียกว่า " พายุฝนฟ้าคะนอง” “โศกนาฏกรรมของชีวิตชนชั้นกลาง” มีตัวอย่างมากมาย: การตีความภาพลักษณ์ของ Shakespeare's Hamlet, Bazarov ของ Turgenev, วีรบุรุษของ Dostoevsky จำเป็นต้องมีตัวอย่างเดียวกันจาก Shakespeare
ข้อความวรรณกรรมมีความคิดริเริ่มในตัวเอง - สไตล์ของผู้แต่ง สไตล์ของผู้เขียนคือลักษณะเฉพาะของภาษาในผลงานของผู้เขียนคนหนึ่ง ซึ่งประกอบด้วยการเลือกฮีโร่ ลักษณะการเรียบเรียงข้อความ ภาษาของวีรบุรุษ และลักษณะการพูดของข้อความของผู้เขียนเอง ตัวอย่างเช่นสไตล์ของ L.N. Tolstoy โดดเด่นด้วยเทคนิคที่นักวิจารณ์วรรณกรรมชื่อดัง V. Shklovsky เรียกว่า "การปลดประจำการ" จุดประสงค์ของเทคนิคนี้คือเพื่อให้ผู้อ่านกลับไปสู่การรับรู้ถึงความเป็นจริงที่ชัดเจนและเปิดเผยความชั่วร้าย ตัวอย่างเช่นเทคนิคนี้ถูกใช้โดยนักเขียนในฉากการเยี่ยมชมโรงละครของ Natasha Rostova (“ สงครามและสันติภาพ”): ในตอนแรก Natasha ซึ่งเหนื่อยล้าจากการพลัดพรากจาก Andrei Bolkonsky มองว่าโรงละครเป็นชีวิตเทียมซึ่งตรงกันข้ามกับ ความรู้สึกของเธอและนาตาชา หลังจากพบกับเฮเลน นาตาชาก็มองเวทีผ่านสายตาของเธอ คุณสมบัติอีกประการหนึ่งของสไตล์ของตอลสตอยคือการแบ่งวัตถุที่ปรากฎออกเป็นองค์ประกอบที่เรียบง่ายอย่างต่อเนื่องซึ่งสามารถแสดงออกมาในกลุ่มสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค ในขณะเดียวกัน การแยกส่วนดังกล่าวก็อยู่ภายใต้แนวคิดเดียว ตอลสตอยต่อสู้กับความโรแมนติกพัฒนาสไตล์ของตัวเองและละทิ้งการใช้ภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างในทางปฏิบัติ
ในข้อความวรรณกรรมเรายังพบรูปภาพของผู้แต่งซึ่งสามารถนำเสนอเป็นรูปภาพของผู้เล่าเรื่องหรือรูปภาพของฮีโร่หรือผู้บรรยายได้
ภาพของผู้เขียนเป็นภาพธรรมดา ผู้เขียนกำหนดให้เขาพูด "โอน" ผลงานของเขาซึ่งอาจมีข้อมูลเกี่ยวกับบุคลิกภาพของผู้เขียนข้อเท็จจริงในชีวิตของเขาที่ไม่สอดคล้องกับข้อเท็จจริงที่แท้จริงของชีวประวัติของนักเขียน ด้วยเหตุนี้ผู้เขียนจึงเน้นย้ำถึงความไม่ระบุตัวตนของผู้เขียนและภาพลักษณ์ของเขาในผลงาน ภาพของผู้เขียนมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตของตัวละครเข้าสู่เนื้อเรื่องของงานแสดงทัศนคติของเขาต่อสิ่งที่เกิดขึ้นตัวละครความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำและเข้าสู่การสนทนากับผู้อ่าน การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งหรือโคลงสั้น ๆ เป็นการสะท้อนของผู้แต่ง (พระเอกโคลงสั้น ๆ ผู้บรรยาย) ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับการเล่าเรื่องหลัก คุณคุ้นเคยกับนวนิยายของ M.Yu เป็นอย่างดี Lermontov "วีรบุรุษแห่งกาลเวลาของเรา" นวนิยายในบทกวีของ A.S. “ Eugene Onegin” ของพุชกินซึ่งภาพลักษณ์ของผู้แต่งเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของการแสดงออกของภาพลักษณ์ทั่วไปในการสร้างข้อความวรรณกรรม
การรับรู้ข้อความวรรณกรรมเป็นกระบวนการที่ซับซ้อน
ขั้นแรกของกระบวนการนี้คือความสมจริงที่ไร้เดียงสาของผู้อ่าน (ผู้อ่านเชื่อว่าผู้เขียนพรรณนาชีวิตตามความเป็นจริงโดยตรง) ขั้นตอนสุดท้ายคือบทสนทนาระหว่างผู้อ่านและผู้เขียน (ในกรณีนี้ “ผู้อ่านคือ เป็นที่ถูกใจผู้เขียน” ดังที่นักปรัชญาที่น่าทึ่งแห่งศตวรรษที่ 20 กล่าวโดย Yu.M, Lotman)
แนวคิดของ "ภาษาของงานศิลปะ" รวมถึงชุดของศิลปะทั้งหมดที่ผู้เขียนใช้: ความหลากหลายของคำ, คำพ้องเสียง, คำพ้องความหมาย, คำตรงข้าม, โบราณวัตถุ, ประวัติศาสตร์นิยม, ลัทธิใหม่, คำศัพท์ต่างประเทศ, สำนวน, คำที่ติดปาก
บทสรุป
ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้นคำถามของภาษาของนิยายและสถานที่ในระบบรูปแบบการทำงานได้รับการแก้ไขอย่างคลุมเครือ: นักวิจัยบางคน (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) รวมถึง สไตล์ศิลปะพิเศษในระบบสไตล์การใช้งาน อื่น ๆ (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) เชื่อว่าไม่มีเหตุผลสำหรับสิ่งนี้ ต่อไปนี้ถือเป็นข้อโต้แย้งในการแยกแยะรูปแบบนวนิยาย:
1) ภาษาของนวนิยายไม่รวมอยู่ในแนวคิดของภาษาวรรณกรรม
2) มีหลายรูปแบบ ปลายเปิด และไม่มีคุณลักษณะเฉพาะที่จะมีอยู่ในภาษาของนวนิยายโดยรวม
3) ภาษาของนวนิยายมีหน้าที่พิเศษด้านสุนทรียภาพ ซึ่งแสดงออกโดยใช้วิธีการทางภาษาที่เฉพาะเจาะจงมาก
สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่าความคิดเห็นของ M.N. Kozhina ว่า “การขยายสุนทรพจน์ทางศิลปะให้นอกเหนือไปจากรูปแบบการใช้งานทำให้ความเข้าใจในหน้าที่ของภาษาลดลง หากเราลบสุนทรพจน์เชิงศิลปะออกจากรายการรูปแบบการใช้งาน แต่สมมติว่าภาษาวรรณกรรมมีอยู่ในหลายฟังก์ชัน และสิ่งนี้ไม่สามารถปฏิเสธได้ ปรากฎว่าฟังก์ชันเชิงสุนทรีย์ไม่ใช่หน้าที่หนึ่งของภาษา การใช้ภาษาในขอบเขตสุนทรียศาสตร์ถือเป็นหนึ่งในความสำเร็จสูงสุดของภาษาวรรณกรรม และด้วยเหตุนี้ ภาษาวรรณกรรมจึงไม่ยุติการเป็นเช่นนี้เมื่อเข้าสู่งานศิลปะ หรือภาษาของนวนิยายก็เลิกเป็นการแสดงออกถึง ของภาษาวรรณกรรม” 1
เป้าหมายหลักของรูปแบบวรรณกรรมและศิลปะคือการครองโลกตามกฎแห่งความงาม ตอบสนองความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์ของทั้งผู้แต่งงานศิลปะและผู้อ่าน และมีผลกระทบด้านสุนทรียศาสตร์ต่อผู้อ่านด้วยความช่วยเหลือของ ภาพศิลปะ
ใช้ในงานวรรณกรรมหลายประเภทและประเภท: นิทาน นิทาน นวนิยาย บทกวี บทกวี โศกนาฏกรรม คอเมดี้ ฯลฯ
ภาษาของนวนิยายแม้จะมีความแตกต่างของโวหารแม้ว่าจะมีการแสดงความเป็นเอกเทศของผู้เขียนอย่างชัดเจน แต่ก็ยังโดดเด่นด้วยคุณสมบัติเฉพาะหลายประการที่ทำให้สามารถแยกแยะคำพูดเชิงศิลปะจากรูปแบบอื่น ๆ ได้
คุณสมบัติของภาษาของนิยายโดยรวมนั้นถูกกำหนดโดยปัจจัยหลายประการ มีลักษณะเป็นการเปรียบเทียบแบบกว้างๆ มีจินตภาพของหน่วยทางภาษาในเกือบทุกระดับ การใช้คำพ้องความหมายทุกประเภท การใช้หลายความหมาย และชั้นคำศัพท์โวหารที่แตกต่างกัน สไตล์ศิลปะ (เมื่อเทียบกับสไตล์การใช้งานอื่น ๆ ) มีกฎการรับรู้คำของตัวเอง ความหมายของคำส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยการตั้งค่าเป้าหมายของผู้เขียนประเภทและคุณลักษณะการเรียบเรียงของงานศิลปะซึ่งมีคำนี้เป็นองค์ประกอบ: ประการแรกในบริบทของงานวรรณกรรมที่กำหนดสามารถรับความคลุมเครือทางศิลปะที่ไม่ได้บันทึกไว้ในพจนานุกรม ประการที่สอง มันยังคงเชื่อมโยงกับระบบอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของงานนี้ และเราประเมินว่าสวยงามหรือน่าเกลียด ประเสริฐหรือเป็นฐาน โศกนาฏกรรมหรือการ์ตูน
การใช้วิธีทางภาษาในนิยายนั้นขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน เนื้อหาของงาน การสร้างภาพ และผลกระทบที่มีต่อผู้รับ ประการแรกนักเขียนในผลงานของพวกเขาเริ่มจากการถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกอย่างถูกต้อง การเปิดเผยโลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ตามความเป็นจริง และสร้างภาษาและภาพลักษณ์ที่สมจริง ไม่เพียงแต่ข้อเท็จจริงเชิงบรรทัดฐานของภาษาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานทางวรรณกรรมทั่วไปด้วย ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียนและความปรารถนาในความจริงทางศิลปะ
ความกว้างของสุนทรพจน์ทางวรรณกรรมที่ครอบคลุมความหมายของภาษาประจำชาตินั้นยอดเยี่ยมมากจนช่วยให้เรายืนยันความคิดเกี่ยวกับความเป็นไปได้พื้นฐานที่เป็นไปได้ในการรวมวิธีการทางภาษาที่มีอยู่ทั้งหมด (แม้ว่าจะเชื่อมโยงในลักษณะใดลักษณะหนึ่ง) เข้ากับรูปแบบของนวนิยาย.
ข้อเท็จจริงที่ระบุไว้ระบุว่ารูปแบบของนิยายมีคุณสมบัติหลายประการที่ทำให้สามารถใช้สถานที่พิเศษของตัวเองในระบบรูปแบบการทำงานของภาษารัสเซีย
1 โคซิน่า เอ็ม.เอ็น. โวหารของภาษารัสเซีย ม. 2526 หน้า 49
มันมีอิทธิพลต่อจินตนาการและความรู้สึกของผู้อ่าน ถ่ายทอดความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ใช้คำศัพท์ที่หลากหลาย ความเป็นไปได้ในสไตล์ที่แตกต่างกัน และโดดเด่นด้วยจินตภาพ อารมณ์ และความจำเพาะของคำพูด
อารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ศิลปะแตกต่างอย่างมากจากอารมณ์ความรู้สึกของสไตล์ภาษาพูดและนักข่าว อารมณ์ความรู้สึกของสุนทรพจน์ทางศิลปะทำหน้าที่เกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ รูปแบบศิลปะถือเป็นการเลือกเบื้องต้นของวิธีการทางภาษา ทุกภาษาใช้ในการสร้างภาพ
รูปแบบทางศิลปะเกิดขึ้นในรูปแบบของละคร ร้อยแก้ว และบทกวี ซึ่งแบ่งออกเป็นประเภทที่สอดคล้องกัน (เช่น โศกนาฏกรรม ตลก ละคร และประเภทละครอื่น ๆ นวนิยาย เรื่องสั้น เรื่องราว และประเภทร้อยแก้วอื่น ๆ บทกวี นิทาน บทกวี โรแมนติก และประเภทบทกวีอื่นๆ )
คุณลักษณะที่โดดเด่นของรูปแบบการพูดทางศิลปะสามารถเรียกได้ว่าเป็นการใช้ตัวเลขพิเศษของคำพูดที่เรียกว่า tropes ศิลปะซึ่งเพิ่มสีสันให้กับการเล่าเรื่องและพลังของการวาดภาพความเป็นจริง
สไตล์ทางศิลปะนั้นแตกต่างกันไปในแต่ละบุคคล ดังนั้นนักปรัชญาหลายคนจึงปฏิเสธการดำรงอยู่ของมัน แต่เราไม่สามารถละเลยที่จะคำนึงว่าลักษณะของคำพูดของนักเขียนแต่ละคนนั้นเกิดขึ้นกับพื้นหลังของลักษณะทั่วไปของสไตล์ศิลปะ
ในรูปแบบศิลปะทุกอย่างอยู่ภายใต้เป้าหมายของการสร้างภาพในการรับรู้ข้อความของผู้อ่าน เป้าหมายนี้ไม่เพียงให้บริการโดยการใช้คำที่จำเป็นและแม่นยำที่สุดของนักเขียนเท่านั้นเนื่องจากรูปแบบทางศิลปะมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยดัชนีความหลากหลายของคำศัพท์ที่สูงที่สุดไม่เพียงแต่โดยการใช้ความสามารถในการแสดงออกของภาษาอย่างกว้างขวาง (เป็นรูปเป็นร่าง ความหมายของคำ, การอัปเดตคำอุปมาอุปมัย, หน่วยวลี, การเปรียบเทียบ, ตัวตน ฯลฯ .) แต่ยังเลือกองค์ประกอบพิเศษที่มีความสำคัญเป็นรูปเป็นร่างของภาษาด้วย: หน่วยเสียงและตัวอักษร รูปแบบไวยากรณ์ โครงสร้างวากยสัมพันธ์ พวกเขาสร้างความประทับใจเบื้องหลังและอารมณ์จินตนาการในตัวผู้อ่าน
สไตล์ศิลปะพบการประยุกต์ใช้ในนิยายซึ่งทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่างองค์ความรู้และอุดมการณ์สุนทรียภาพ
โดยทั่วไปสำหรับรูปแบบการพูดเชิงศิลปะให้ความสนใจเป็นพิเศษและสุ่ม ตามด้วยทั่วไปและทั่วไป จำเพลง "Dead Souls" ของ N.V. โกกอลซึ่งเจ้าของที่ดินแต่ละคนแสดงให้เห็นคุณสมบัติของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงแสดงออกถึงประเภทหนึ่งและทั้งหมดรวมกันเป็น "ใบหน้า" ของรัสเซียร่วมสมัยของผู้เขียน
โลกแห่งนิยาย -นี่คือโลกที่ "สร้างขึ้นใหม่" ความเป็นจริงที่ปรากฎคือนิยายของผู้แต่งในระดับหนึ่งซึ่งหมายความว่าในรูปแบบสุนทรพจน์ทางศิลปะช่วงเวลาส่วนตัวมีบทบาทสำคัญที่สุด ความเป็นจริงโดยรอบทั้งหมดถูกนำเสนอผ่านวิสัยทัศน์ของผู้เขียน แต่ในเนื้อหาวรรณกรรม เราไม่เพียงเห็นโลกของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังเห็นนักเขียนในโลกนี้ด้วย: ความชอบ การประณาม ความชื่นชม การปฏิเสธ ฯลฯ สิ่งนี้เกี่ยวข้องกับอารมณ์และการแสดงออก การอุปมา และความหลากหลายที่มีความหมายของรูปแบบการพูดเชิงศิลปะ
พื้นฐานของรูปแบบการพูดทางศิลปะคือภาษารัสเซียในวรรณกรรมคำนี้ทำหน้าที่เป็นรูปเป็นร่าง
องค์ประกอบคำศัพท์ในรูปแบบคำพูดเชิงศิลปะมีลักษณะเป็นของตัวเองจำนวนคำที่สร้างพื้นฐานและสร้างจินตภาพของสไตล์นี้รวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างของภาษาวรรณกรรมรัสเซียตลอดจนคำที่ตระหนักถึงความหมายในบริบท เป็นคำที่มีการใช้งานหลากหลาย คำที่มีความเชี่ยวชาญสูงถูกนำมาใช้เพียงเล็กน้อยเท่านั้นเพื่อสร้างความถูกต้องทางศิลปะเมื่ออธิบายบางแง่มุมของชีวิต
มีการใช้กันอย่างแพร่หลายมากในรูปแบบสุนทรพจน์เชิงศิลปะการพูดพหุนามของคำเผยให้เห็นความหมายและเฉดสีของความหมายตลอดจนคำพ้องความหมายในทุกระดับทางภาษาซึ่งทำให้สามารถเน้นเฉดสีที่ละเอียดอ่อนที่สุดได้ สิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียนมุ่งมั่นที่จะใช้ภาษาที่หลากหลายเพื่อสร้างภาษาและสไตล์ที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองเพื่อสร้างข้อความที่สดใสแสดงออกและเป็นรูปเป็นร่าง ผู้เขียนไม่เพียงแต่ใช้คำศัพท์ของภาษาวรรณกรรมที่ประมวลผลแล้วเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวิธีการเป็นรูปเป็นร่างที่หลากหลายจากคำพูดภาษาพูดและภาษาท้องถิ่นด้วย
อารมณ์และความหมายของภาพปรากฏอยู่เบื้องหน้าในข้อความวรรณกรรม คำหลายคำซึ่งในสุนทรพจน์ทางวิทยาศาสตร์ทำหน้าที่เป็นแนวคิดเชิงนามธรรมที่กำหนดไว้อย่างชัดเจนในสุนทรพจน์ในหนังสือพิมพ์และนักข่าว - ในฐานะแนวคิดทั่วไปทางสังคม ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะมีแนวคิดทางประสาทสัมผัสที่เป็นรูปธรรม ดังนั้นสไตล์จึงเสริมซึ่งกันและกัน
สำหรับสุนทรพจน์เชิงศิลปะโดยเฉพาะอย่างยิ่งบทกวีมีลักษณะผกผันเช่น การเปลี่ยนลำดับคำปกติในประโยคเพื่อเพิ่มความหมายทางความหมายของคำหรือเติมสีโวหารพิเศษให้กับทั้งวลี
โครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์ทางวรรณกรรมสะท้อนให้เห็นถึงการไหลของความประทับใจที่เป็นรูปเป็นร่างและอารมณ์ของผู้แต่งดังนั้นที่นี่คุณจะได้พบกับโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่หลากหลาย ผู้เขียนแต่ละคนเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาทางภาษาหมายถึงการบรรลุภารกิจทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของเขา
ในสุนทรพจน์เชิงศิลปะเป็นไปได้และการเบี่ยงเบนไปจากบรรทัดฐานเชิงโครงสร้างเพื่อให้ผู้เขียนได้เน้นย้ำความคิดหรือคุณลักษณะบางอย่างที่มีความสำคัญต่อความหมายของงาน พวกเขาสามารถแสดงออกโดยฝ่าฝืนสัทศาสตร์คำศัพท์สัณฐานวิทยาและบรรทัดฐานอื่น ๆ