Prostriedky a metódy výtvarnej a technickej úpravy publikácie. Moskovská štátna univerzita polygrafického umenia
Písmo je grafická forma konkrétneho systému písania.
Typ písma je súbor písiem s rovnakým dizajnom, ale rôznymi štýlmi a veľkosťami (Times, Arial).
Grafická štruktúra písmena obsahuje: hlavný ťah, spojovací ťah, pätku, medzipísmenovú medzeru, doplnkový ťah, znak nad písmenom, vyčnievajúci prvok, bodku a visiaci symbol.
Klasifikácia písma
O výbere písma rozhoduje samotná publikácia, jej účel a čitateľnosť. Voľba písma určuje výber spôsobu tlače.
Typy písma sú:
1. Grafický základ písma. (súbor znakov potrebných na reprodukciu textu v akomkoľvek jazyku: ruština, gréčtina...)
2. Dizajn písma je charakterizovaný pomerom hrúbky hlavného a spojovacieho ťahu, ako aj prítomnosťou alebo absenciou pätiek.
3. Štýl písma je charakteristický sýtosťou, sklonom hlavných ťahov, charakterom výplne ťahov.
4. Veľkosť
Prvá skupina bezpätkových písiem. Táto skupina zahŕňa písma, ktoré nemajú pätky (časopis bez pätky, noviny bez pätky, plagát, Arial)
Druhá skupina písiem má sotva viditeľné pätky. Do tejto skupiny patria typy písma s mierne zhrubnutými koncami vertikálnych ťahov (displej, temingera, október)
Po tretie, stredoveké písma. Do tejto skupiny patria typy písma s miernym kontrastom ťahov, s pätkami v podobe hladkého zhrubnutia koncov hlavných ťahov (podobné trojuholníku), hlavne so sklonenými osami zaoblených písmen (Lazurskaya, Times) n
Štvrtá skupina, obyčajné fonty. Do tejto skupiny patria písma s kontrastnými ťahmi, s predĺženými pätkami, spájajúcimi sa s hlavnými ťahmi v pravom uhle (obyčajné nové, obyčajné, alžbetínske)
Piata skupina slabých písiem. Do tejto skupiny patria písma s nízko kontrastnými alebo nízko kontrastnými ťahmi, s dlhými pätkami spojenými s hlavnými ťahmi v pravom uhle (novinová doska, Baltika)
Šiesta skupina nových písiem s nízkym kontrastom. Majú nízko kontrastné ťahy s dlhými pätkami, väčšinou so zaoblenými koncami, spojené s hlavnými ťahmi v pravom uhle (školské, akademické, časopisové)
Siedma skupina doplnkových písiem. Ide o fonty, ktorých dizajn a charakter sú veľmi odlišné od fontov 6 hlavných skupín.
HISTÓRIA VZNIKU A VÝVOJA PÍSMA
Najstarším písmom medzi všetkými národmi bola piktografia (obrazové, obrazové a obrázkové písmo, v ktorom boli určité udalosti zobrazené vo forme primitívnej a konvenčnej kresby).
Obrázkové písmo nahradilo slabičné písmo – hieroglyfy, ktoré Egypťania používajú dodnes.
V západnej Ázii sa rozšírilo klinové písmo. Toto písanie sa začalo u Sumerov. Toto písmo bolo piktografické a čiastočne pripomínalo staroegyptské hieroglyfy.
Vývoj abecedy. Väčšina verzií sa scvrkáva na skutočnosť, že Féničania vynašli abecedu a Gréci ju neskôr používali (8-7 storočia pred Kristom Smer na začiatku bol sprava doľava). Medzi Grékmi bolo prechodným spojením písmeno „býčí krok“ (do 4. storočia pred Kristom)
Fonetické písanie je písanie, kde každý zvuk je reprezentovaný samostatným znakom.
Grécke veľké písanie sa vyznačuje rovnými čiarami. Rímske veľké písmo bolo požičané od Grékov. Toto písmo má pätky a v písme sa objavuje mierny kontrast. Rímske veľké písmo, podobne ako gréčtina, nebolo rozdelené na slová a vety. Niekedy boli slová oddelené malými ikonami.
Ručne písané písmo sa začiatkom nášho letopočtu zmenilo a nadobudlo funkčnú a jedinečnú podobu.
Jedinečné písmeno v kombinácii s rímskou kurzívou, ktorá bola vtedy bežná v každodennej praxi, tvorila polounciálu. Zaviedla písmená s hornými a dolnými rozšíreniami, čo je prvý krok k prechodu na malé písmená.
V 1. stor AD Spolu s použitím pergamenu dostáva kniha modernú podobu a nazýva sa kódex.
V storočiach IX-X. úpadok kultúry vystriedal nový vzostup osvietenstva, nazývaného karolínska renesancia. Bol vyvinutý nový dizajn - karolínska minuskula. Dizajn písma je ľahký a jasný. Tu sa už objavuje jasné rozdelenie na slová a vety. Potom sa začína meniť charakter minuskulí, zvislé ťahy sa k sebe približujú, oblé tvary písmen sa lámu a stávajú vertikálne, písmená sa zužujú a zvyšujú. Písmo sa stáva hustejším a tmavším. Nové písmo sa volá Gothic.
Silná konvergencia alebo dokonca spojenie jednotlivých písmen sa nazývalo ligatúra.
Objavuje sa písmo Antiqua, ktoré vychádzalo z rímskeho majuskulného písma (bežné sú rovné a šikmé pätky).
V 15. storočí Tlač bol vynájdený v Európe (Johanns Guttenberg). Prvá kniha bola vytlačená gotickým písmom. O niečo neskôr koncom 15. stor. Použili sme pohodlnejšie písmo - Antiqua.
Koncom 19. a začiatkom 20. stor. Vo svete fontov nastali veľké zmeny. Objavuje sa písmo – groteska (bez pätiek) vzniklo aj egyptské písmo s hrubými pätkami v podobe taktových ťahov. V 20. storočí vzniklo mnoho ozdobných písiem.
HISTÓRIA VÝVOJA RUSKÉHO PÍSMA
Najstarším ruským rukopisom, ktorý bol rozšírený v cirkevných knihách počas obdobia Kyjevskej Rusi, bola charta. Charta sa vyznačovala jasnosťou a prísnosťou písmen, ktorých dizajn dobre kombinuje priamočiare prvky s ostatnými - kruhy a ovály.
V 9. storočí. Existujú dve abecedy: hlaholika a cyrilika. V XIV storočí. Listina sa nahrádza polocharitárnym listom. Písatelia (knihy na zákazku) začali používať pololisty. V poloústave je štruktúra písmen menej konzistentná ako v listine: poloústav bol menší a jednoduchší, umožňoval nielen nakláňanie, ale aj spájanie písmen medzi sebou. Rovnaké písmená môžu mať rôzne štýly. Zavedené boli aj rôzne redukcie.
Od druhej polovice 14. storočia sa rozšíril ďalší rukopis – kurzíva. Toto je šikmé písmeno, ktoré sa vyznačuje zložitým dizajnom písmen s použitím najrôznejších ďalších ikon, ktoré sťažujú čítanie napísaného. Pre názvy sekcií a častí v knihe sa používal osobitný druh písma - hlavičkový rukopis, alebo ruská ligatúra. Elm je súvislý vzor písmen, ktoré sú na výšku veľmi pretiahnuté a navzájom sa prelínajú. Ruské písmo prekvitalo za Ivana Hrozného. Scenár nadpisov bol vždy robený v rumelke alebo zlate. Knihy tej doby často používali iniciály, ktoré sa nachádzali na úložnom páse. V 18. storočí nastal veľký zlom vo vývoji písma a objavilo sa civilné písmo. V Rusku v 16. storočí. objavila sa tlač (Ivan Fedorov)
UMELECKÉ VÝHODY PÍSMA
1. Čitateľnosť.
Hlavné vlastnosti, ktoré ovplyvňujú čitateľnosť písma:
a. vlastnosti dizajnu písmen (zaoblené sa čítajú lepšie ako rovné);
b. vlastnosti grafického základu písmena (súvisiace s abecedou);
V. vnútorná vôľa (čím väčšia, tým ľahšie je písmeno vnímané);
d. prítomnosť alebo neprítomnosť pätiek – vedie čítanie (príliš hrubé pätky sú ťažko čitateľné);
d. pomer hlavného písma k doplnkovému písmu (najlepší kontrast 1:2);
e. proporcie písmena (pomer šírky písmena k výške) sú najvhodnejšie 1:1 (s prevahou zvislice);
h. veľkosť.
2. Jednota formy a obsahu (obraznosť písma).
Jednota formy písma a obsahu textu sa prejavuje vo vzťahu formy vzoru písmena k obsahu písaného textu.
3. Organizácia rytmickej štruktúry.
Rytmus v písme môže byť jednoduchý alebo zložitý.
4. Sýtosť farieb.
Výber fontu konkrétnej sýtosti farieb ovplyvňuje emocionálny dojem nápisu.
5. Proporcionalita všetkých písmenových prvkov.
Najharmonickejší pomer je v tých písmenách, ktorých pomer je blízko stredu.
6. Jednota štýlu.
Štýlovou jednotou rozumieme konzistentnosť nápisu v jedinom grafickom štýle.
7. Bezúhonnosť.
Integritu ovplyvňuje:
A. kresba písmen
V. medzery medzi písmenami
8. Logická súvislosť medzi dizajnom písmen a technikou ich vyhotovenia.
V závislosti od techniky vykonávania môžu byť písma písané ručne, kreslenie alebo elektronické.
Optické ilúzie v písme
Optické ilúzie v fontoch môžu byť lineárne alebo priestorové.
Lineárne ilúzie sú spojené s optickými zmenami v lineárnych rozmeroch písma. Priestorové ilúzie sú spojené so zmenami vo vnímaní objemu písmen.
ORNAMENT A JEHO APLIKÁCIA V TLAČENÝCH PRODUKTOCH
Ornament je obrazová, grafická alebo sochárska dekorácia, ktorá výtvarne stvárňuje určité predmety (knihy, škatule, nábytok...) Tvar ornamentu nie je možné zvoliť bez ohľadu na tvar dekorovaného predmetu. Obsah kresby súvisí s účelom zdobeného predmetu. Existujú dva typy vzorov, nekonečné a uzavreté.
Ozdoba musí mať motív. Motívom je svojím charakterom opakovanie figúr v ornamente.
Motívy sa delia na:
neobrazový: obrazový: (geometrický, (rastlinný, živočíšny, negeometrický) človek, predmet).
Geometrické motívy sú pravidelné geometrické prvky: rovné alebo zakrivené úsečky, trojuholník, štvorec, kruh atď.
Meander - ornament vo forme prerušovaných čiar v pravom uhle, ktoré sa navzájom nepretínajú (Staroveké Grécko, Egypt)
Bordúra je ornament, v ktorom sa opakujúce sa postavy pohybujú pozdĺž jednej priamky (zakrivenej čiary).
Sieťový vzor sa vytvorí opakovaním motívu pozdĺž dvoch alebo troch alebo viacerých prenosových osí.
Negeometrický motív sa nevyznačuje geometrickou čistotou, má bizarné tvary škvŕn, ťahov, ťahov... Textúra patrí k nefiguratívnym motívom.
Kvetinové motívy zahŕňajú obrázky konárov, listov, kvetov atď. Rastlinný motív je zobrazený v prírodnej alebo štylizovanej podobe. Štylizovaný obraz formy - výrazne zovšeobecnené formy: rastliny, vtáky, zvieratá. Populárne motívy v Dr. Egypt mal maľovanie na papyrus a lotos. V Dr. Grécko - palmeta. V Malej Ázii - granátové jablko a palma...
Zvieracie motívy - obrazy predstaviteľov skutočnej fauny, ako aj fantastických tvorov vo forme drakov, sirén, fénixov, chimér, gryfov atď. Ozdoba s rozprávkovými zvieratami sa zvyčajne nazýva teratologická (monštruózna), príkladom je chrobák skarabeus (staroveký Egypt)
Ľudské motívy v ornamentoch nie sú zriedkavé javy, ale podobajú sa zvieracím motívom v základných prvkoch zložitého vzoru.
Subjekt - môže byť tvorený zo všetkých predmetov hmotnej kultúry, zobrazené sú atribúty práce, remesiel...
Rytmus v ornamente
Rytmus v ornamente je opakovanie rovnakých motívov alebo striedanie odlišných postáv, niekedy s progresívnym poklesom alebo zvýšením niektorých vlastností.
Princípy rytmickej konštrukcie ornamentu
2. Striedanie (podľa farby, tvaru, veľkosti)
3. Postup (podľa farby, tvaru, veľkosti, uhla natočenia)
ZLOŽENIE
Kompozícia (latinsky „kompozícia, kompozícia, usporiadanie“) je proces umelca, ktorý skladá dielo, pričom jeho časti skladá vo vzájomnom vzťahu.
Umelecký obraz je hlavným zrnom kompozície.
Základné kompozičné zákony:
1. Zákon jednoty obsahu a formy.
Umelec pri vytváraní umeleckého obrazu stvárňuje obsah do hmotnej podoby, využíva vizuálne a kompozičné prostriedky. Všetky vizuálne prostriedky sú podriadené tomu hlavnému, sprístupneniu obsahu. Dávajú obrazu celistvosť, vnútornú jednotu a umožňujú v ňom okamžite nájsť to hlavné. (Vasnetsov „Bogatyrs“)
1. Zákon bezúhonnosti.
Tento zákon vyžaduje podriadenie všetkých prvkov a častí diela jednotnému ideologickému plánu. Pri maľbe na stojane je potrebné zachovať integritu priestoru, farieb a tónových vzťahov (Surikov „Boyaryna Morozova“).
2. Zákon typizácie.
Toto je jeden z najdôležitejších zákonov vytvárania umeleckého obrazu. Pri použití tohto zákona sa vytvárajú typické obrazy predstaviteľov rôznych tried a stavov: robotníkov, roľníkov, duchovných... (Perov „Trojka“, Yaroshenko „Stoker“, Repin „Odmietnutie priznania“).
3. Zákon kontrastov.
Kontrastné vzťahy znamenajú ostro vyjadrené rozdiely medzi objektmi v ich vlastnostiach a kvalite. Kontrasty sú základom expresivity obrazu.
Kontrast
Zákony zloženia sú objektívne, pretože pôsobia bez ohľadu na charakteristiky umeleckých škôl, smery, pohyby a tvorivé vlastnosti jednotlivých umelcov. Sú vlastné povahe umenia. Uvažované zákony pôsobia vo všetkých fázach tvorivého procesu, to znamená, že neexistujú navzájom izolovane, ale vo všetkých fázach práce na kompozícii sú navzájom úzko prepojené.
KOMPOZÍCIA V KNIŽNOM DIZAJNE
Kompozícia v dizajne knihy je spoločná pre výtvarné umenie, ale má aj niektoré zvláštnosti. Povaha ilustrácie súvisí so žánrom a štýlom spisovného slova. Najpresnejšie pochopenie podstaty knižného dizajnu je syntéza slov a obrazov. Platí tu jeden z hlavných zákonov zloženia, zákon integrity. Nie je možné vytvoriť dizajn bez zákonov kontrastu, vitality a novosti.
Pri výbere zohráva veľkú úlohu zloženie:
1. Formát publikácie
Formát publikácie je jej veľkosť, šírka a výška. Formát publikácie závisí od: a) čitateľnosti knihy, pre deti sú dobre čitateľné riadky 8-9 cm, je žiaduce mať dlhšie riadky;
b) v závislosti od formátu sa mení množstvo požadovaných záväzných materiálov a objem niektorých publikácií;
2. Formát nátierok a pásikov
Pri určovaní veľkosti pruhu sa v prvom rade stretávame s tým, že celý pruh súpravy má určitú farebnú silu a vizuálnu váhu. Hlavným a takmer jediným tvarom pásu je obdĺžnik.
Pravidlá zachovania pruhovaného obdĺžnika
1. Vyhnite sa interpunkčným znamienkam, ako sú „-“ a „…“ na konci riadku.
2. V hornej časti prúžku nemôžete nechať neúplnú (visiacu) čiaru, pretože tým sa porušuje celistvosť pravého horného rohu obdĺžnika prúžku.
3. V spodnej časti prúžku je vhodné nenechávať riadok odstavca.
4. V spodnej časti prúžku je vhodné nenechávať riadok pozostávajúci z niekoľkých písmen; Ak je to možné, posledný riadok prúžku by nemal byť menší ako polovica šírky súpravy; mali by ste venovať pozornosť pomeru medzier; keď sa priestory zhodujú v niekoľkých riadkoch, získajú sa „biele koridory“.
Okraje hrajú veľkú úlohu vo veľkosti prúžku.
Funkcie poľa
1. Odpočinok pre oči
2. Okraje nedovoľujú oku „skĺznuť“ z prúžku
3. Ochrana textových funkcií
3. Pri výbere textu
Text môže byť jednoduchý alebo zložitý. Komplexné texty zahŕňajú: básne, dramatické diela, vzorce, tabuľky. Grafická úprava textu uľahčuje jeho vnímanie, zvýraznenie a odkrytie obsahu literárneho materiálu pomocou grafiky.
4. Pri výbere písma
Rytmus a farba hrajú veľkú rolu v dizajne knihy.
FAKTURA, TEXTÚRA
Textúra je povaha povrchu materiálu v jeho prirodzenej forme alebo po špeciálnom spracovaní s cieľom získať jedinečný reliéf na povrchu materiálu. Textúra môže byť: lesklá a matná, hrubá a jemnozrnná, tenká a hrubo tkaná, tvrdá a zamatová...
Textúra je dekoratívny vzor aplikovaný na povrch listu papiera, lepenky alebo látky, ktorý pozostáva z nefiguratívnych motívov. Textúra na obálkach a predsádkach je dôležitým doplnkom k ostatným funkciám knihy.
K takejto širokej popularite textúr v knihe výrazne prispieva komparatívna ľahkosť a produkcia ich vydavateľských originálov s najrozmanitejším emocionálnym zvukom a expresivitou. Najčastejšie používané spôsoby získavania textúr možno rozdeliť do niekoľkých typov: graficko-linkové, obrázkové, mechanické, fotografické, razenie.
FAREBNÉ MODELY
Aditívne a subtraktívne
Aditívna farba (pridať, pridať) sa získa spojením lúčov svetla rôznych farieb. V tomto systéme absencia všetkých farieb predstavuje čiernu farbu a prítomnosť všetkých farieb predstavuje bielu. Systém aditívnych farieb používa tri farby: červená (R), zelená (G), modrá (B) - (RGB). Ak sa zmiešajú v rovnakých pomeroch, vytvoria bielu, a keď sa zmiešajú v rôznych pomeroch, vytvoria akúkoľvek inú farbu.
V subtraktívnom farebnom systéme (subtract) nastáva opačný proces: farba sa získa odčítaním iných farieb od celkového lúča odrazeného svetla. V tomto systéme sa biela objavuje ako výsledok absencie všetkých farieb, zatiaľ čo ich prítomnosť vytvára čiernu. Subtraktívny farebný systém pracuje s odrazeným svetlom, napríklad z listu papiera. Biely papier odráža všetky farby, farebný papier časť absorbuje a zvyšok odráža. V subtraktívnom systéme farieb sú základné farby: azúrová, purpurová, žltá (CMYK), opak červenej, zelenej a modrej. Zmiešaním v rovnakých pomeroch sa získa čierna farba. V skutočnosti tlačiarenské farby neabsorbujú farbu úplne, a preto sa kombinácia troch základných farieb javí ako tmavohnedá, takže čierna sa pridáva oddelene.
Všetky súbory určené na tlač musia byť prevedené do CMYK. Tento proces sa nazýva separácia farieb. Farebná separácia je rozdelenie farebného obrazu originálu pomocou svetelných filtrov alebo selektívnych svetelných zdrojov na samostatné jednofarebné obrazy rovnakej mierky.
Umelecký a technický dizajn tlačovín
Program zostavil S.M. Bolkhovitinova, kandidátka dejín umenia, docentka Moskovskej štátnej univerzity
1. Ciele a ciele disciplíny
Účelom výučby disciplíny je, aby študenti získali teoretické vedomosti o dizajne a ilustrácii knihy a určili úlohu editora v procese vydávania tlačených materiálov.
2. Požiadavky na úroveň zvládnutia obsahu disciplíny
V dôsledku štúdia kurzu musí študent:
poznať základné úlohy navrhovania, navrhovania a ilustrovania tlačených publikácií, základné formáty publikácií (podľa GOST 5773-76), základné pravidlá písania a rozloženia rôznych typov textu, základné pravidlá rozloženia ilustrácií, základné fonty;
vedieť zhodnotiť kvalitu dizajnu a ilustrácií rôznych typov publikácií;
rozumieť úlohám editora v procese navrhovania a ilustrovania tlačených publikácií.
Tabuľka 5
3. Rozsah disciplíny a typy akademickej práce
Druh výchovnej práce |
Celkový počet hodín |
Semestre |
|
Celková pracovná náročnosť disciplíny | 100 | 9 | |
Triedne lekcie | 50 | 9 | |
Prednášky | 34 | 9 | |
Praktické cvičenia (PL) | 16 | 9 | |
Semináre (C) a/alebo iné aktivity v triede | |||
Samostatná práca | 50 | 9 | |
Projekt kurzu (práca) | |||
Kalkulačné a grafické práce | |||
Abstraktné a/alebo iné typy samostatnej práce | |||
Typ záverečnej kontroly: skúška | 9 |
4.1. Sekcie disciplín a typy tried
Tabuľka 6
4.1 Disciplína a typy tried
Disciplinárna sekcia |
PZ (alebo C) |
|||
1 | Úvod | * | ||
2 | Všeobecné otázky o dizajne knihy | * | ||
3 | Vlastnosti kompozície knihy | * | * | |
4 | Formát publikácie a sadzobné strany | * | * | |
5 | Písma | * | * | |
6 | Skladba určitých typov textových foriem | * | * | |
7 | Zloženie ciferníkových pásikov s rôznymi funkciami | * | * | |
8 | Nadpis a dizajn knihy | * | * | |
9 | Ilustrácie | * | ||
10 | Dizajn názvu a vonkajších prvkov knihy | * | * | |
11 | Metodika dizajnérskej práce a účasť editora na vydaní knihy | * | * |
4.2.1. Úvod
Tlač ako prostriedok výchovy, ideologického pôsobenia a výchovy pracujúcich. Základné princípy organizácie publikovania. Duchovné potreby ľudu ako hlavný podnet pre rozvoj vydávania kníh.
Úloha výtvarníkov, umeleckých, technických a literárnych redaktorov pri zvyšovaní kvality tlačených produktov. Hlavné typy tlačených materiálov, ich miesto v živote moderného čitateľa.
4.2.2. Všeobecné otázky o dizajne knihy
Definícia pojmu „umelecký a technický dizajn“ publikácií. Hlavné úlohy dizajnu publikácie a požiadavky na jej kvalitu.
Druh literatúry a typizácia knižného dizajnu. Kniha ako najuniverzálnejšie a najmodernejšie zariadenie na prenos textových a obrazových informácií. Typická štruktúra knihy, variácie typickej štruktúry knižnej štruktúry v závislosti od obsahu knihy, podmienok použitia, cieľového nastavenia, adresy čitateľa. Úloha obrazového princípu v knihe.
4.2.3. Vlastnosti kompozície knihy
Základné informácie o osobitosti skladby v knihe, o jej vonkajšej a vnútornej štruktúre. Prvky kompozičného komplexu. Všeobecné pojmy o výstavbe knižného priestoru a jeho súvislosti s problémami času, rytmu a textúry knihy. Pojem „architektonika“ knihy. Celistvosť a jednota princípov kompozičných štruktúr v knihe.
4.2.4. Formát publikácie a sadzobné strany
Formát publikácie, definícia pojmu. List papiera a vytlačený. Podiel papiera a formát strany (proporcie strán). Výber formátu publikácie: vplyv technologických, ekonomických a estetických faktorov na formovanie vzhľadu budúcej knihy.
Prúžok s číselníkom. Definícia pojmu, metódy konštrukcie sadzobných pásov v knihách. Vnímanie sadzobných pruhov na knižnej nátierke, hygienické normy dĺžky riadkov a formátu pruhov. Dizajnové možnosti pre číselník podľa OST 29-62.81.
Okraje v knihe, časopise, ich účel a veľkosti. Stránka, číselník a polia v ich vzťahu.
Optické a geometrické stredy pruhov ciferníka. Veľkosti polí a ich rozloženie v tlačenej forme.
Požiadavky na kvalitu písania: správne medzery medzi slovami, správne riešenie zarážok odsekov, pomlčiek, akcentov a zvýrazňovania atď.
4.2.5. Písma
Úloha písma pri odhaľovaní obsahu knihy. Hlavné typologické skupiny písiem. Kreslené písma a sadzba. Grafické prvky rôznych typov písma. Typy písma a typy štýlov v nich. Klasifikácia písiem podľa ich grafických charakteristík a štandardný rozsah sadzieb písma.
Čitateľnosť písma a textu. Veľkosť písma, dĺžka riadku a čitateľnosť. Výber písiem pre rôzne typy tlačených publikácií.
4.2.6. Skladba určitých typov textových foriem
Druhy textov (hlavný, doplnkový, referenčný a pomocný) a ich úloha pri odhaľovaní obsahu diela; metódy ich logickej diferenciácie.
Princípy dizajnu a kompozičnej štruktúry jednoduchých, zložitých, zmiešaných, titulných, formulačných a tabuľkových textov a čitateľnosť knihy.
4.2.7. Zloženie číselníkov, funkčne odlišné v edícii
Odrody sadzobných prúžkov v závislosti od ich účelu a úlohy v knihe. Základný princíp skladby pásov v knihe a všeobecné požiadavky na kvalitu ich vyhotovenia. Vlastnosti zloženia počiatočných, koncových a riadkových pruhov.
Kompozícia čisto textových pásov, ilustrovaná, s tabuľkami, vzorcami a inými typmi referenčných a pomocných prvkov. Zloženie ilustračných nátierok.
Zásady návrhu písma pre nadpisy (typy písma, veľkosti písma) na vyjadrenie ich logického významu v diele.
Odhalenie architektonickej tvorby knihy kompozičnými technikami: názov, úvodná strana, nadpisy a zostupy, nadpisy proti textu, okno, výber, marginálie a kompendium. Zásady ich konštrukcie a usporiadania, realizovateľnosť ich použitia v rôznych typoch publikácií.
Použitie obrázkov a farieb pri navrhovaní nadpisov.
4.2.9. Ilustrácie
Účel ilustrácií v knihe. Úloha ilustrácií v rôznych typoch publikácií. Vzťahy medzi obrázkami a textom v knihe: sémantické, emocionálne, kompozičné atď.
Typy obrázkov v tlačených publikáciách: vzdelávacie, umelecké, dekoratívne. Vzdelávacie obrázky a ich úloha vo vedeckých, technických a vzdelávacích publikáciách. Umelecky figuratívne ilustrácie a ich hlavnou úlohou je emocionálne vyjadrenie významu literárneho diela a jeho formy. Dekoratívne obrázky, ich rozsah.
Úloha fotografie pri ilustrovaní modernej literatúry.
Klasifikácia ilustrácií: ilustrácie predmetov, akcií, stavov; odrážajúce dej a ilustrácie, ktoré odhaľujú podtext. Možnosť použitia oboch riešení pre jednu publikáciu. Druh ilustrácií podľa kreatívneho spôsobu ich tvorby, techniky vyhotovenia predlohy a spôsobov tlačenej reprodukcie v tlači.
Typické rozmiestnenia ilustrácií na šírke vo vzťahu k textu (schémy rozloženia: otvorené, zatvorené, slepé atď.).
4.2.10. Dizajn názvu a vonkajších prvkov knihy
Účel, typy názvov a vonkajšie dizajnové prvky kníh. Vzťah medzi úžitkovou a estetickou funkciou vo vonkajších dizajnových prvkoch.
Typy dizajnu vonkajších prvkov knihy: písmo, ornamentálne a dekoratívne, tematické, symbolické, dejovo-tematické.
Titulná strana, jej druhy, hlavné kompozičné úlohy.
Obálka, prebal, väzba - ich typy, vlastnosti dizajnu a použitie v rôznych typoch publikácií.
Problém vytvorenia jednotného kompozičného a výtvarného celku pri navrhovaní vonkajších a vnútorných prvkov publikácií.
4.2.11. Metódy dizajnérskej práce pri vydávaní kníh a účasť editora na vydaní knihy
Postupnosť a obsah hlavných etáp prác na dizajne knihy: plán knižného dizajnu, spracovanie originálov do tlače, korektúry sadzby a korektúry z reprodukcií, úprava knihy, práca na signálnych a kontrolných kópiách.
Úprava publikácie ako odkazu v procese vydávania knihy. Úlohy umeleckých a literárnych redaktorov: určenie všeobecnej myšlienky organizácie knihy, riadenie vydavateľského cyklu jej vývoja, úprava vizuálnych originálov, kontakty s umelcami a tlačiarmi v procese práce.
Hlavné väzby vo vydavateľskom a tvorivom procese tvorby knihy: analýza obsahu a formy literárneho diela, stanovenie požiadaviek spotrebiteľa na publikáciu, koncepcia dizajnu ako rozvoj funkčnej štruktúry publikácie; konštrukcia figuratívno-priestorovej podoby knihy pomocou grafiky a tlače.
1. Gončarov A.D. Umelec a kniha. - M., 1964.
2. Valuenko V.V. Architektúra knihy. - Kyjev, 1977.
3. Gilekson P.G. Príručka technického redaktora. - M.: Kniha, 1978.
4. Tyapkin B. G. Práca editora na ilustráciách. - M.: Kniha, 1968.
6. Adamov E.B., Belčikov I.F. a iné umelecké prevedenie a dizajn knihy. - M.: Kniha, 1971.
7. Belčikov I.F. Umelecký, technický a polygrafický dizajn tlačených produktov. - M.: Vyššia škola, 1965.
8. Ljachov V.N. Eseje o teórii knižného umenia. - M.: Kniha, 1971.
9. Pakhomov V.V. Knižné umenie. T. 1, 2. - M., 1961-1962.
Program je zostavený v súlade so Štátnym vzdelávacím štandardom vyššieho odborného vzdelávania pre prípravu v odbore 021500 - Vydavateľstvo a vydavateľstvo.
diplomovej práce
1.2 Výtvarné a technické prevedenie publikácie
Kniha Alexeja Zakharova „Nočná ilúzia“ patrí medzi literárne a umelecké publikácie. Má uspokojiť neprofesionálne záujmy širokého okruhu čitateľov.
Typ publikácie:
Neperiodické publikácie;
Zbierka;
Textové vydanie;
Literárna a umelecká tvorba;
Populárna publikácia;
Jednozväzkové vydanie;
Formát publikácie - 60?90/32, po orezaní 107? 140 mm, patrí do skupiny štandardných formátov. Podľa GOST 5773-90 „Knižné a časopisecké publikácie. Rozmery formátov pre tento formát knižného vydania sú: maximálne - 107 ? 140 mm, minimálne - 107? 177 mm. Formát tejto publikácie je v súlade s GOST 5773-90.
Formát pásma - 4? ? 6?.
OST 29.124-94 „Knižné publikácie. Všeobecné technické podmienky“ upravuje šírku pásma 4 ? sq Veľkosť písma je 12 bodov Dĺžka riadku je 42,3 znakov.
Polia: 11, 12, 15, 16.
OST 29.124-94 „Knižné publikácie. Všeobecné technické podmienky“ odporúčajú minimálne veľkosti polí 9, 10, 13, 13.
Vonkajšie prevedenie - viazanie.
Z hľadiska prevedenia je to znázornené.
Z hľadiska prehrávania - kombinované.
Kompozícia je kombinovaná.
Ako krycí materiál je použitý krycí papier gramáže 120g/m2, potlačený ilustráciou.
V spodnej časti stránky je meno a priezvisko autora napísané 24 bodovým písmom, tučným písmom so zarovnaním na stred. V spodnej časti stránky je aj názov knihy napísaný 36 bodovým písmom so zarovnaním na stred.
Na chrbte je umiestnený názov knihy a meno a priezvisko autora. Navrhnuté v súlade s vonkajším dizajnom.
Vonkajší dizajn knihy podľa mňa púta pozornosť čitateľov a do istej miery odráža vnútorný obsah knihy.
Titulná strana zaberá jednu stranu, na ktorej je umiestnené meno a priezvisko autora písané 18-bodovým písmom, tučným písmom so zarovnaním na stred a názov knihy napísaný 36-bodovým písmom na stred.
V spodnej časti stránky je miesto, mesto a rok vydania napísané 10-bodovým písmom ľahkým štýlom.
Zadný názov zodpovedá GOST 7.4-95 „Publikácie. odtlačok“.
Začiatočné a koncové pruhy. Tieto prvky knižného dizajnu v publikácii sú navrhnuté správne.
Hlavný text je napísaný v Times New Roman, 12 bodové písmo, rovný štýl. V tomto vydaní je pohon pásov prakticky dodržaný.
V knihe nie je žiadny ďalší text.
Referenčný a pomocný text. Čísla stĺpcov sú napísané o 2 body menej ako hlavný text, zarovnané v strede.
Hlavičky a päty sa píšu v rovnakej veľkosti ako hlavný text, zarovnané k vonkajšiemu okraju.
Podpis (sériové číslo zápisníka) je napísaný Times New Roman, 6-bodové písmo a je umiestnený na spodnom okraji každého zápisníka, okrem prvého, v rovnakom riadku ako číslo stĺpca.
Norma (číslo objednávky tlače, skrátený názov publikácie alebo priezvisko autora knihy) sa píše na stroji Times New Roman, 6-bodové písmo, umiestnené za podpisom.
Podpis a norma sú navrhnuté v súlade s požiadavkami.
Ilustrácie. V publikácii sú použité čiernobiele farebné ilustrácie.
Technické vlastnosti
Meno |
||
Skutočný objem |
||
Náklad (tisíc kópií) |
1 tisíc kópií. |
|
Plocha ilustrácií (v %) |
||
Formát publikácie |
||
Možnosť dizajnu |
||
Písmo pre hlavný text |
||
Veľkosť textu tela |
||
Ilustrácie postáv |
čiernobiely poltón |
|
Spôsob tlače a počet farieb |
Ofsetová tlač, 1 atrament |
|
Papier na publikáciu (druh, hmotnosť 1 m 2 v gramoch) |
Ofsetový papier, 80 g/m2 |
|
Spôsob tlače ilustrácie a počet farieb |
Ofsetová tlač, 1 atrament |
|
Spôsob viazania publikácie |
||
Vonkajší typ |
Väzba č.7 |
Ilustračné knižné vydanie
Výtvarné a figuratívne riešenie témy sa prejavuje v interpretácii deja, v charakterizácii postáv a v určovaní vzťahov medzi sémantickými zložkami obrazu. Vykonáva sa pomocou umeleckého a obrazného jazyka...
Vlastnosti tlačovej konferencie ako metódy interakcie s publikom
Aby pokryla čo najviac kanálov vnímania, usporiadateľská spoločnosť často používa rôzne multimediálne nástroje: fotografie, prezentácie, prezentácie, videá a grafiku, pričom ich súčasne komentuje...
Charakteristiky fungovania obecných novín v podmienkach hospodárskej krízy
Považujem za potrebné hovoriť o tak dôležitom aspekte redakčnej práce, ako je zostavenie harmonogramu siete. Prehľadné plánovanie materiálov na stránkach novín je skutočnou nevyhnutnosťou...
Opätovné vydanie Bashkirského eposu „Ural-Batyr“
Titulná strana Titulná strana je úvodná knižná strana publikácie, na ktorej sú umiestnené hlavné výstupné informácie o názve publikácie, vďaka čomu ju možno odlíšiť od všetkých ostatných, t.j. identifikovať...
Opätovné vydanie Bashkirského eposu „Ural-Batyr“
Číslice stĺpcov Číslice stĺpcov sú čísla strán tlačenej publikácie, ktoré sa nachádzajú na každej strane sadzby, okrem niektorých špeciálnych pásiem...
Projekt tlačových procesov na výrobu vydania vo viazanej obálke s viacfarebnou predsádkou, predsádkou a prebalom
Na určenie dizajnu publikovania a tlače publikácie je na začiatku potrebné vybrať optimálny formát budúcej publikácie. Výpočet optimálneho formátu pre budúcu publikáciu je uvedený v odseku 3.1...
Návrh technológie tlače pre vydávanie kníh
Pre budúce vydanie vyberáme druhú možnosť dizajnu. Formát notebooku po orezaní bude 145? 200 mm. Formát sadzby sa vypočíta pomocou vzorcov: a = A ? vp/100 = 170? v(64/100) = 136 mm = 7...
Technológia procesu tlače
Kniha je umelecká publikácia pre deti stredného a stredného školského veku, určená na súvislé čítanie Technické parametre Kniha 1. Formát publikácie 84x108/32 2. Náklad publikácie 25 tis. 3...
Pod umením knihy, ju umelecký a technický dizajn je vytvorenie individuálneho vzhľadu knihy, organizácia publikácie ako integrálneho organizmu so všetkými jej vlastnými znakmi (čitateľ, zamýšľaný účel) pomocou umeleckých a tlačiarenských prostriedkov (reprodukcia textu a jeho usporiadanie, výber konkrétneho formátu, druh papiera, väzba, ilustrácia knihy a ozdobná výzdoba) . Výtvarné a technické stvárnenie knihy je návrh a vytvorenie vonkajšieho vzhľadu knihy a grafický dizajn ako jeho súčasť je hľadanie špecifických typografických prostriedkov a spôsobov prezentácie autorského textu v grafickej podobe, nevyhnutných pre obrat rukopis do publikácie. Jednou z najdôležitejších oblastí redaktorskej práce je práca na ilustráciách a výtvarnom a technickom spracovaní publikácie. Ako všetky kľúčové otázky pri príprave publikácie, aj ich riešenie závisí od typu publikácie a od konkrétneho nastavenia cieľa.
Originál autorský text, než sa stane knižným textom, vyžaduje spracovanie a preformátovanie. Musí byť nielen korigovaný editorom, ale aj rozdelený do sémantických blokov, rozdelených vizuálnymi pauzami, vybavený vizuálnymi akcentmi, ktoré aktivizujú pozornosť čitateľa, a vybavený nástrojmi na vyhľadávanie a orientáciu. V prípade potreby je možné text doplniť ilustráciami a nakoniec rozvrhnúť tak, aby proporčne ladil s proporciami budúceho vydania, ilustračnej série a dobre sa čítal.
Aj tento zďaleka nie úplný zoznam dáva predstavu o širokom spektre pomerne zložitých problémov, ktoré vydavateľstvo nedokáže vyriešiť bez zapojenia profesionálneho dizajnéra, ale vedúcu úlohu v opísanom procese premeny autorského originálu na vydavateľský originál patrí na knižnú redakciu a jej výtvarnú redaktorku.
Pri práci na výtvarnom návrhu budúcej publikácie musí umelec vychádzať z koncepcie publikácie ako celku. Estetika pri vydávaní kníh sama o sebe nie je hodnotná. Takto krásne navrhnutá kniha v pevnej väzbe, vydaná bez ohľadu na funkciu publikácie, jej typ a adresu čitateľa, vlastnosti obsahu a špecifiká použitia, sa môže ukázať ako nevyžiadaná, zatiaľ čo skromne vydaná brožúra môže byť úplne úspešná a populárna publikácia.
Umelecká štruktúra knihy je určená nasledujúcimi faktormi:
1. Funkcia– je potrebné odpovedať na otázku, kde a ako sa bude kniha používať, je určená na nepretržité alebo selektívne používanie, na jednorazové čítanie alebo neustále používanie? Od toho závisí výber formátu a prevedenia knihy, kvalita materiálu, povaha vonkajšej úpravy, typ písma a veľkosť písma. Knižný umelec by sa mal snažiť vytvoriť čo najpríjemnejšiu knižnú kompozíciu s prihliadnutím na špecifiká tejto publikácie;
2. Adresa čitateľa– vzhľad knihy do značnej miery určuje aj vek budúcich čitateľov, ich profesia a úroveň vzdelania. Publikácie pre deti by teda mali byť pestré, písané veľkým písmom v publikáciách pre starších čitateľov, osobitná pozornosť by sa mala venovať otázkam čitateľnosti písma a čitateľnosti textu a pri tvorbe knihy „pre mládež“ naopak extravagantná typografia; techniky, pútavé ilustrácie, farebné akcenty, nové typy písma;
3. Typ publikácie– pri navrhovaní úzko funkčných publikácií (náučná, vedecká, referenčná literatúra atď.) je potrebné zamerať sa na požiadavky GOST na tieto typy publikácií a zavedené tradície;
4. Obsah knihy– ani funkčne, adresne a typovo zhodné publikácie nemôžu byť úplne identické v textovej štruktúre a obsahu. Učebnica literatúry a učebnica geometrie sa budú navzájom líšiť charakterom informácií, počtom ilustrácií, pravidlami, nadpismi a ďalšími prvkami. Pri práci s publikáciou presýtenou grafikou, schémami, doplnkovými textami, zložitými a viacúrovňovými nadpismi stojí dizajnér pred potrebou graficky vyjadriť vzťah a podriadenosť jednotlivých prvkov so zameraním na najdôležitejšie z nich. Dizajn musí byť harmonický a štylisticky konzistentný;
5. Ekonomické vydanie– maximálna prípustná cena, ktorá určuje ziskovosť publikácie, výrazne obmedzuje dizajnéra pri výbere prostriedkov. Pri práci s nízkorozpočtovou publikáciou je potrebné opustiť tvrdú väzbu, farebnú tlač a drahé druhy papiera (od čoho závisí typ a počet ilustrácií), navrhnúť „hustejšie“ usporiadanie textu, zmenšiť veľkosť písma, zmenšiť okraje. (eliminovať hlavičky a päty);
6. Technologické faktory– aj pri absencii obmedzení vydavateľských nákladov si umelec nemôže svojvoľne zvoliť dizajn, formát publikácie, typ ilustrácií a ďalšie prvky umeleckej štruktúry knihy. Publikácia je replikovaná na určitých tlačiarenských zariadeniach s využitím existujúcej výpočtovej techniky, na papieri určitých formátov. Aby sa predišlo nečakaným komplikáciám, musí umelec neustále koordinovať všetky kľúčové parametre s redaktorom a tlačiarňou.
K modernému vonkajší dizajn knihy zahŕňajú: prebal, obálku, väzbu, puzdro, leták a vnútro obsahuje predtitul, frontispis, názov a protititul, ako aj názov a protititul. Vnútorný výtvarný a technický návrh navyše zahŕňa úvodné strany a ilustrácie, ktorých charakter by mal byť prepojený s celým dizajnovým systémom, s textom a mal by pomôcť čitateľovi lepšie pochopiť obsah knihy a pomôcť získať estetický pôžitok. z toho.
Ilustrácie môžu byť riasené (vo forme malých kresieb obklopených textom), lícové (zaberajúce dvojstranu), pásové (zaberajúce celú stranu) atď.
Výtvarné a technické prevedenie publikácie „Aforizmy“
Výtvarný a technický návrh publikácie je rozvinutie výtvarnej formy prostredníctvom výtvarného návrhu layoutov pre vonkajšiu a vnútornú úpravu knihy (obálka, väzba, titulná strana, úprava strany, úprava názvu a pod.). Publikácia „Aforizmy“ sa vzťahuje na literárne a umelecké publikácie. Táto kniha obsahuje výroky mnohých spisovateľov zlatého veku. Dizajn bol vyrobený v zodpovedajúcom štýle tejto publikácie. Kniha má uspokojiť neprofesionálne záujmy širokého okruhu čitateľov.
Typ publikácie:
Neperiodické publikácie;
Zbierka;
Textové vydanie;
Literárna a umelecká tvorba;
Populárna publikácia;
Jednozväzkové vydanie;
Formát publikácie je 60×90 1/64 a patrí do skupiny miniatúrnych publikácií. TU 29.01-73-79 upravuje maximálny formát publikácie po orezaní 100×100 mm, minimálny je 60×70 mm. Formát tejto publikácie zodpovedá TU 29.01-73-79.
Formát pásikov - štvorec 4 1/2 x 6 1/4.
OST 29.124-94 upravuje, že pri veľkosti bodu 8 alebo viac bodov by minimálna dĺžka čiary mala byť 4 metre štvorcové, maximálna - 6 metrov štvorcových. Preto dĺžka riadku zodpovedá OST 29.124-94. Má 36 znakov.
Počet riadkov na páse je 17.
Okraje - 7, 8, 11, 12 mm. Polia sú v súlade s odporúčaniami OST 29.124-94.
Zloženie nátierky je vnímané ako jednotné, pretože pruhy sú posunuté dovnútra, zdvihnuté nahor a umiestnené v optickom strede.
Vonkajšie prevedenie - typ obalu väzby č.7Bts.
Typ 7Bts. Obal väzby je jednodielny s lemovaním, pozostávajúci z kartónových bokov a rímsy. Rohy sú úplne pokryté jedným kusom materiálu.
Predsádka publikácie je lepená, biela.
Hlavička je biela a ladí s vonkajším dizajnom.
Typ 7G. Obal na väzbu s lemovaním, pozostávajúci z kartónových bokov a rímsy. Rohy sú úplne pokryté jedným kusom materiálu.
Z hľadiska vyhotovenia je textová s prítomnosťou vinet oddeľujúcich text.
Z hľadiska prehrávania - kombinované.
Zloženie: kombinované
Ako krycí materiál sa používa papier s lisovanou fóliou.
Predsádka publikácie je lepená, kolorovaná.
Hlavička je modrá a ladí s vonkajším dizajnom.
Zvolený vonkajší dizajn knihy je čitateľsky atraktívny a priťahuje čitateľa v maximálnej možnej miere k vnútornému obsahu knihy.
Možnosť I:
Možnosť II:
Možnosť III:
Predná strana
Titulná strana je prvou výstupnou stranou publikácie, zaberá jednu stranu, na ktorej je umiestnený názov knihy, písaný 24 bodovým písmom, vycentrovaný, typom Comic Sans MS.
V spodnej časti stránky je miesto, mesto a rok vydania napísané 7-bodovým fontom svetlého štýlu písmom Trebuchet MS.
Zadný názov zodpovedá GOST 7.4-95 „Publikácie. odtlačok“.
Titulná strana je umiestnená na pravej, nepárnej polovici prvej dvojstránky.
V knihe „Aforizmy“ má titulná strana štruktúru: textovú s tematickým vzorom.
Druhý pruh
Rub titulnej strany - rub titulnej strany, na ktorej sú umiestnené niektoré prvky potlače (napríklad symbol autorských práv, medzinárodné štandardné číslo) publikácie, písané 6-timi bodmi písma Trebuchet MS. Navrhnuté v súlade s GOST 7.9 - 98.
Zdroje klasifikačných indexov:
Úložný pás - pás so zostupom označujúcim začiatok publikácie, jej podsekciu (časť, kapitola), dielo v zbierke (básne, články atď.). Tieto prvky knižného dizajnu sú v publikácii správne navrhnuté.
Hlavný text je písaný typom Trebuchet MS, veľkosť písma 8 bodov, rovný štýl. V tomto vydaní je pohon pásov prakticky dodržaný.
Hlavné písmo - 8, doplnkové - 6
Typ písma Trebuchet MS patrí do druhej skupiny, bez pätiek, v ktorej pätky nie sú.
Výstupné informácie sú štandardným súborom údajov charakterizujúcich konkrétnu publikáciu a určených na informovanie čitateľov, ako aj na bibliografické spracovanie a štatistické zaznamenávanie publikácií. Hlavnými prvkami výstupných informácií sú: informácie o autoroch a iných osobách, ktoré sa podieľali na tvorbe publikácie, názov publikácie, klasifikačné indexy, medzinárodné štandardné čísla a symbol autorských práv.
Referenčné a pomocné texty: čísla stĺpcov, obsah, údaje o uvoľnení.
Čísla stĺpcov sú napísané o 2 body menej ako hlavný text, vycentrované typom Trebuchet MS, veľkosť písma 6, svetlé. Od hlavného textu oddelené medzerou 6 bodov.
Dizajn čísel stĺpcov súvisí s celkovým dizajnom publikácie. Zmenšená veľkosť písma čísel stĺpcov vo vzťahu k hlavnému textu pomocou technológie rozloženia.
Údaje o uvoľnení sú pripravené v súlade s požiadavkami.
Ilustrácie. V tomto vydaní sú čiernobiele tónové vinety použité ako ilustrácie na samostatné tvrdenia v texte.