Systémy protivzdušnej obrany a protilietadlové raketové systémy. Klasifikácia a bojové vlastnosti protilietadlových raketových systémov
B. P. Villevalde Otvorenie pamätníka k 1000. výročiu Ruska v Novgorode v roku 1862
Pamätník „Milénium Ruska“ bol postavený v roku 1862 v centre Veľkého Novgorodu na počesť 1000. výročia povolania varjažských kniežat Rurika, Sinea a Truvora do Ruska.
Autormi pamätníka sú sochár Michail Mikeshin a Ivan Schroeder, architekt Victor Hartman
Výška: 15,7 metra, priemer podstavca - 9 metrov, hmotnosť bronzového odliatku - 65,5 ton.
Pamätník má tvar zvona a obsahuje 128 ľudských postáv. Sochárske obrazy sú rozdelené do troch úrovní.
Horná úroveň sôch.
Pomník je korunovaný postavou kľačiacou pred anjelom s krížom (personifikácia Pravoslávna cirkev) žena zosobňujúca Rusko. Táto skupina je inštalovaná na vrchole gule (symbol kráľovskej moci) a korunuje kompozíciu. Moc je zdobená reliéfnym ornamentom krížov (symbol jednoty cirkvi a autokracie) a je obklopená nápisom: „K dovŕšeniu tisícročia ruského štátu v prosperujúcej vláde cisára Alexandra II., 1862 .“
Priemerná úroveň Sochy obsahujú 6 skupín postáv pre spolu 17 postáv okolo lopty - moci, symbolizujúcej rôzne obdobia dejín ruského štátu (podľa vtedajšej oficiálnej historiografie). Každá skupina je zameraná na určitú časť sveta, ktorá má symbolický význam a ukazuje úlohu každého suveréna pri upevňovaní určitých hraníc štátu. Táto časť odráža tieto najdôležitejšie etapy v histórii Ruska:
povolanie Varjagov na Rus (862)
Krst Ruska (988-989)
Bitka pri Kulikove (1380)
Vznik zjednotenej Rusi (koniec 14. storočia)
Začiatok dynastie Romanovcov (1613)
vytvorenie Ruskej ríše (1721)
Spodná časť pamätníka.
Obsahuje vlys, na ktorom sú umiestnené vysoké reliéfy 109 postáv histórie, náboženstva, vedy a kultúry.
Pôvodne sa plánovalo, že vysoký reliéf (tretia vrstva) bude opakovať dej druhej: šesť medailónov, na ktorých je šesť období ruský štát mal byť znázornený podrobnejšie - a odrážať účasť ľudí na živote krajiny, čím sa triáda dopĺňa o „národnosť“. Toto sa však stalo. Sochár Peter Klodt bol zodpovedný za spodnú vrstvu pamätníka - slávny majster svojho času. Pri práci na pamätníku sa ocitol podriadený svojmu bývalému študentovi, mladému umelcovi Mikeshinovi, autorovi pamätníka. Keď Klodt prvýkrát ukázal Mikeshinovi a cisárovi Alexandrovi II. náčrty svojich basreliéfov pre pamätník, obaja okamžite pochopili: toto nie! Ukázalo sa, že Klodt jednoducho zopakoval zápletky druhej úrovne bez toho, aby ich trochu rozvinul.
Pamätník "Milénium Ruska". 1862
Mikeshin sa rozhodol, že Klodt, ktorý nechcel byť podriadený svojmu včerajšiemu študentovi, úmyselne sabotoval rozkaz alebo s ním zaobchádzal neopatrne. V skutočnosti bol Klodt – geniálny maliar zvierat, autor slávnych koní na Aničkovom moste v Petrohrade – jednoducho bezradný pred pre neho nezvyčajnou úlohou: poskladať zápletku z ruských dejín... nebolo možné prijať Klodtove náčrty, bolo absurdné mu znovu vysvetľovať úlohu. O niečom sa muselo urýchlene rozhodnúť. A potom Mikeshin zo zúfalstva povedal cisárovi prvú vec, ktorá ho napadla: „Mohol by som navrhnúť zastupovať každého v basreliéfe hodní ľudia, ktorá v rôznych oblastiach poznania, inteligencie a vedy prispela k povzneseniu Ruska.“ Myšlienka bola prijatá. Pamätník sa tak v tvárach zmenil na kroniku Ruska a získal svoj hlavný vrchol - 109 vynikajúcich postáv ruské postavy. Možno ich rozdeliť do štyroch skupín:
osvietenci. Pamätník "Milénium Ruska"
osvietenci.
1. Svätý Cyril. 2. Svätý Metod. 3. Princezná Oľga. 4. Knieža Vladimír. 5. Svätý Abrahám z Rostova. 6. Anton Pečerský. 7. Theodosius Pečerský. 8. Svätý Kuksha z Pečerska. 9. Nestor kronikár. 10. Kirill Belozersky. 11. Štefan Permský. 12. Alexy Metropolitan. 13. Sergius z Radoneža. 14. Peter Mogila. Metropolita Kyjeva. 15. Jonáš. Metropolita Moskvy. 16. Svätý Savvaty Solovecký. 17. Svätý Zosima Solovecký. 18. Maxim Grék. 19. Gury. Kazanský arcibiskup. 20. Konštantín Ostrogskij. 21. Patriarcha Nikon. 22. Fedor Rtiščev. 23. Dmitrij. Metropolita Rostov. 24. Grigorij Konišský. bieloruský arcibiskup. 25. Feofan Prokopovič. Novgorodský arcibiskup. 26. Platón. Metropolita Moskvy. 27. Nevinný. Arcibiskup Chersonu a Tauride. 28. Macarius. Metropolita Moskvy. 29. Barsanuphius. arcibiskup z Tveru. 30. Tichon Zadonskij. 31. Mitrofan z Voroneže.
Štátni ľudia
1. Archpriest Silvester. 2. Anastasia Romanová. 3. Okolničy Alexey Adashev. 4. Patriarcha Hermogenes. 5. Mládež Michail Romanov. 6. Patriarcha Filaret. 7. Cár Alexej Michajlovič. 8. Diplomat Ordyn-Nashchokin. 9. Bojar Artamon Matveev. 10. Peter Veľký. 11. Knieža Jakov Dolgorukij. 12. Tajný radca Ivan Betskoy. 13. Katarína II. 14. Štátny kancelár Bezborodko. 15. Grigorij Potemkin. 16. Štátny kancelár princ Kochubey, 17. Alexander I. 18. Michail Speransky. 19. Poľný maršal Voroncov. 20. Mikuláš I. 21. Jaroslav Múdry. 22. Vladimír Monomach. 23. Gediminas, knieža litovské. 24. Olgerd, litovský veľkovojvoda. 25. Vytautas, litovský veľkovojvoda. 26. Ivan III.
Vojenské postavy a hrdinovia. Pamätník "Milénium Ruska"
Vojenské postavy a hrdinovia
1. Svjatoslav Igorevič. 2. Mstislav Udaloy. 3. Daniil Galitsky. 4. Alexander Nevský. 5. Princ Keistut. 6. Dmitrij Donskoy. 7. Michail Tverskoy. 8. Daniil Kholmsky, moskovský guvernér 9. Michail Vorotynsky. 10. Daniil Shchenya, princ. 11. Marfa Boretskaya (Posadnica). 12. Ermak Timofeevič. 13. Michail Skopin-Shuisky. 14. Dmitrij Požarskij. 15. Abrahám Palitsyn. 16. Bogdan Chmelnický. 17. Kuzma Minin. 18. Ivan Susanin. 19. Boris Šeremeťev. 20. Michail Golitsyn. 21. Petr Saltykov. 22. Gróf Burchard Minich. 23. Alexej Orlov. 24. Petr Rumyantsev. 25. Alexander Suvorov. 26. Michail Barclay de Tolly. 27. Michail Kutuzov. 28. Admirál Senyavin. 29. Dovmont, knieža Pskov. 30. Matvey Platov. 31. Peter Bagration. 32. Ivan Dibich. 33. Ivan Paskevič. 34. Admirál Lazarev. 35. Viceadmirál Kornilov. 36. Admirál Nakhimov.
Spisovatelia a umelci. Pamätník "Milénium Ruska"
Spisovatelia a umelci
1. Michail Lomonosov. 2. Denis Fonvizin. 3. Alexander Kokorinov. 4. Gavrila Derzhavin. 5. Fedor Volkov. 6. Nikolaj Karamzin. 7. Ivan Krylov. 8. Vasilij Žukovskij. 9. Nikolaj Gnedič. 10. Alexander Gribojedov. 11. Michail Lermontov. 12. Alexander Puškin. 13. Nikolaj Gogoľ. 14. Michail Glinka. 15. Karl Bryullov. 16. Dmitrij Bortňansky.
Medzi vyobrazenými nie je Ivan IV. Nebolo zahrnuté do zloženia pamätníka, berúc do úvahy krvavý masaker, ktorú spáchali gardisti v Novgorode v roku 1570.
Zaujímavosti.
Do súťaže na projekt pamiatky sa zapojilo 52 projektov, ktoré boli podľa súťažných podmienok podané anonymne, podpísané mottom. Prvá cena víťazného projektu bola 4 000 rubľov (v tom čase majetok). Dostal ho Michail Mikeshin.
A. Rokačevskij. Portrét mladého M.O. 1855
2. Sochár Michail Mikeshin vyhral súťaž návrhov na pamätník milénia Ruska, keď dovŕšil 24 rokov! Vo väčšej miere bol Michail Mikeshin známy ako bojový maliar. Práve geniálne vyštudoval Akadémiu umení v Petrohrade. Jeho diplomovej práce, ktorý zobrazoval jazdných granátnikov, kúpil sám cisár Mikuláš I. Následne vyučoval kreslenie veľkovojvodkýň, no zostal v histórii ako veľký sochár, autor množstva vynikajúcich pamiatok. Podľa jeho návrhov boli vytvorené tieto slávne pamiatky:
Kuzma Minina v Nižnom Novgorode
Alexander II v Rostove na Done
Kataríny II v Petrohrade
štátnici. Pamätník "Milénium Ruska"
Michail Mikeshin a jeho priateľ, sochár Ivan Schroeder, si počas obeda v kaviarni prečítali v novinách súťaž na stavbu pamätníka. Ráno sme sa rozhodli osmeliť ďalší deň ukážte si navzájom svoje nápady. Schroeder na nič neprišiel a priznal porážku s tým, že je pripravený pracovať podľa Mikeshinových náčrtov. A Mikeshin okamžite prišiel s umeleckým riešením - trojstupňovým pamätníkom, ktorého zloženie je založené na stave. Tu mu hrala do karát skutočnosť, že Mikeshin bol povolaním maliar.
Ak by bol profesionálnym sochárom, jeho myšlienky by sa nevyhnutne točili okolo obrazov štandardných pre vtedajšie sochárstvo: postavy, sochy, jazdecké skupiny, stĺpy atď. A to by sa nevyhnutne líšilo od hlavnej podmienky súťaže: zobraziť tisíc ročná história Ruska vo vývoji. Možno túto úlohu zvládol len niekto ako Mikeshin – amatér v sochárstve, ktorý nie je obmedzovaný akademickými kánonmi, a preto je pripravený na akékoľvek originálne riešenia.
Keď bol podľa Mikeshinovej predstavy trojposchodový štát obkolesený postavami ľudí – historickými postavami – začala silueta pamätníka pripomínať Monomachovu čiapku (symbol kráľovskej moci) a zároveň zvon (náznak starý zvon Novgorodskej republiky).
3. Pamätník bol slávnostne otvorený v roku 1862 za prítomnosti cisára Alexandra II. V súvislosti s výstavbou a slávnostným otvorením pamätníka bol Novgorod opravený a nanovo vydláždený. Zorganizovala sa slávnostná prehliadka, oslavy trvali tri dni.
Na túto udalosť prišla do Novgorodu celá augustová rodina s členmi najbližšej družiny až 12 tisíc vojakov a dôstojníkov, ale aj divákov. Počet obyvateľov Novgorodu sa na niekoľko dní prakticky zdvojnásobil. Súčasťou obradu bol: sprievod do Dómu sv. Sofie po liturgii vo všetkých kostoloch Novgorodského Kremľa a v Chráme Znamenia, prenesenie svätých relikvií staviteľa Dómu sv. z rozpadnutej drevenej svätyne do novej striebornej (7. 9.); na druhý deň cár prijal deputáciu od miestnych šľachticov, potom obišiel jednotky postavené na prehliadku a potom spolu s cisárovnou a sprievodom zvonenie zvončeka išiel do Katedrály sv. Sofie, kde slávil liturgiu. Potom sa sprievod presunul z katedrály k pamätníku, okolo ktorého stáli jednotky a verejnosť sedela na špeciálne vybudovaných plošinách. Z pamätníka bol odstránený závoj. Nasledovala salva zo 62 zbraní, vojenská prehliadka a slávnostná večera. Tretí deň osláv sa zhodoval s narodeninami veľkovojvodu Konstantina Nikolajeviča. Po modlitbe v katedrále cár prijal chlieb a soľ, ktoré mu predložila sedliacka deputácia na drevenom podnose. Potom navštívil telocvičňu a sirotinec, nasledovala večera a večer ples.
4. Zničenie pamätníka počas Veľkej Vlastenecká vojna a následné zotavenie
V auguste 1941 Nemci vstúpili do Novgorodu. Nemecký generál von Herzog, ktorý slúžil na štábe nemecká armáda, ktorý obliehal Leningrad, nariadil demontovať pamätník „Ruské tisícročie“ a odviezť ho do Nemecka, pričom sa rozhodol darovať svojmu priateľovi v jeho vlasti. V zime 1943-1944 sa začalo s demontážnymi prácami. Železnici sa podarilo odviezť bronzové mrežové dielo profesora Bosseho, ktoré pamätník obklopovalo, ako aj bronzové lampáše umelecké dielo stojaci okolo neho. Demontovaný pomník sa okupantom nepodarilo odstrániť. 20. januára 1944 bol Novgorod oslobodený sovietskymi vojskami.
V tomto bode bol pomník úplne holým podstavcom, na ktorom zostala spodná polovica orbu. Jeho vrchná časť bola schátraná. Okolo pamätníka boli roztrúsené kolosálne postavy, ktoré predtým loptu obklopovali. Zároveň sa ukázalo, že mnohé z nich sú poškodené: trojmetrový kríž, stojaci na guľôčkovej sile, bol v základni zrezaný a ohnutý do oblúka; bronzové uzávery boli všade zrezané alebo vytrhnuté zo svojich miest. Malé detaily ako meče, palice a štíty zmizli bez stopy.
Výbor pre architektonické záležitosti pri Rade ľudových komisárov ZSSR a výkonný výbor Leningradskej regionálnej rady pracujúcich poslancov sa rozhodli obnoviť pamätník v jeho predchádzajúcej podobe. krátkodobý, a medzi prvé objekty zdevastovaného Novgorodu. Urobilo to leningradské regionálne oddelenie architektúry.
V súčasnosti je pamätník „Milénium Ruska“ jedným z najznámejších a najpopulárnejších v Rusku. Pri cestovaní po starovekej Novgorodskej krajine si nemôžete pomôcť, ale neuvidíte Mikeshinov výtvor, ktorý sa nachádza v srdci mesta, pred Sofiou Novgorod. Na túto pamiatku sa môžete pozerať dlho. Či sa táto interpretácia pamätníka zhoduje s vaším vnímaním tisícročnej histórie Ruska, je len na vás.
Mesto na Neve je vlastne múzeum pod otvorený vzduch. V jeho centrálnej časti sú sústredené pamiatky architektúry, histórie a umenia, ktoré sú prevažne kompozičné. Osobitné miesto medzi nimi má pamätník venovaný Petrovi Veľkému - Bronzový jazdec. Každý sprievodca môže dostatočne podrobne opísať pamiatku všetko, čo je v tomto príbehu zaujímavé: od vytvorenia náčrtu až po proces inštalácie. Spája sa s ním množstvo legiend a mýtov. Prvý z nich súvisí s pôvodom názvu sochy. Bol daný oveľa neskôr ako stavba pamätníka, ale za dvesto rokov svojej existencie sa nezmenil.
názov
...Nad ohradenou skalou
Idol s natiahnutou rukou
Sedel na bronzovom koni...
Tieto riadky pozná každý ruský človek, ich autor A.S. Pushkin, ktorý ho opísal v rovnomennom diele, ho nazval Bronzový jazdec. Veľký ruský básnik, narodený 17 rokov po inštalácii pamätníka, si nepredstavoval, že jeho báseň dá soche nové meno. Vo svojej práci uvádza nasledujúci opis pamätníka Bronzového jazdca (alebo skôr toho, ktorého obraz bol v ňom zobrazený):
...aká myšlienka na čele!
Aká sila sa v ňom skrýva!...
...Ó mocný pán osudu!...
Peter sa nezdá jednoduchý človek, nie veľký kráľ, ale prakticky poloboh. Tieto epitetá boli inšpirované Puškinovým pamätníkom, jeho rozsahom a základnou povahou. Jazdec nie je medený, samotná socha je z bronzu a ako podstavec bol použitý pevný žulový blok. Ale obraz Petra, ktorý vytvoril Pushkin v básni, bol taký konzistentný s energiou celej kompozície, že nestojí za to venovať pozornosť takýmto maličkostiam. Predtým dnes popis pamätníka Bronzového jazdca v Petrohrade je nerozlučne spätý s dielom veľkého ruského klasika.
Príbeh
Katarína II., ktorá chcela zdôrazniť svoju oddanosť Petrovým reformným aktivitám, sa rozhodla postaviť mu pomník v meste, ktorého bol zakladateľom. Prvú sochu vytvoril Francesco Rastrelli, pamätník však nezískal súhlas cisárovnej a bol dlho uchovávaný v stodolách v Petrohrade. Sochár Etienne Maurice Falconet jej odporučil pracovať na pamätníku 12 rokov. Jeho konfrontácia s Catherine skončila tým, že opustil Rusko bez toho, aby videl svoj výtvor v jeho hotovej podobe. Po preštudovaní osobnosti Petra zo zdrojov existujúcich v tom čase vytvoril a stelesnil svoj obraz nie ako veľký veliteľ a cár, ale ako tvorca Ruska, ktorý mu otvoril cestu k moru a priblížil ho k Európe. . Falcone čelil skutočnosti, že Catherine a všetci vysokí úradníci už mali hotový obraz pamätníka, všetko, čo musel urobiť, bolo vytvoriť očakávané formy. Ak by sa to stalo, potom by bol popis pamätníka Bronzového jazdca v Petrohrade úplne iný. Možno by to potom malo iné meno. Falconeho práca napredovala pomaly, uľahčili to byrokratické škriepky, nespokojnosť cisárovnej a zložitosť vytvoreného obrazu.
Inštalácia
Ani uznávaní majstri svojho remesla sa nepustili do odlievania postavy Petra na koni, a tak Falconet najal Emeljana Chajlova, ktorý odlial delá. Veľkosť pamätníka nebola najväčšia hlavný problém, bolo oveľa dôležitejšie udržiavať rovnováhu hmotnosti. Socha musela byť stabilná len s tromi opornými bodmi. Pôvodným riešením bolo zaviesť do pamätníka hada, ktorý bol symbolom porazeného zla. Zároveň poskytla ďalšiu podporu pre súsošie. Dá sa povedať, že pamätník vznikol v spolupráci sochára, jeho žiačky Marie-Anne Collotovej (hlava Petra, tvár) a ruského majstra Fjodora Gordejeva (had).
Hromový kameň
Ani jeden opis pamätníka Bronzového jazdca nie je úplný bez uvedenia jeho základu (podstavca). Obrovský žulový blok rozlomil blesk, preto miestne obyvateľstvo dal mu názov Hromový kameň, ktorý sa neskôr zachoval. Podľa Falconeho plánu by socha mala stáť na podstavci, ktorý imituje vlniacu sa vlnu. Kameň dopravili na Senátne námestie po zemi a po vode, pričom práce na rezaní žulového bloku neprestali. Celé Rusko a Európa sledovali mimoriadnu prepravu na počesť jej dokončenia, Catherine nariadila vyraziť medailu. V septembri 1770 bol osadený žulový podstavec na Senátne námestie. Kontroverzné bolo aj umiestnenie pamätníka. Cisárovná trvala na umiestnení pamätníka v strede námestia, ale Falcone ho umiestnil bližšie k Neve a Petrov pohľad tiež smeroval k rieke. Aj keď sa o tom dodnes vedú búrlivé debaty: kam obrátil bronzový jazdec svoj pohľad? Popis pamiatky rôznymi bádateľmi obsahuje skvelé možnosti odpoveď. Niektorí veria, že kráľ sa pozerá na Švédsko, s ktorým bojoval. Iní naznačujú, že jeho pohľad je obrátený k moru, ku ktorému bola krajina nevyhnutná. Existuje aj uhol pohľadu založený na teórii, že vládca skúma mesto, ktoré založil.
Bronzový jazdec, pamätník
Stručný popis pamiatky nájdete v každom sprievodcovi po historických a kultúrnych pamiatkach Petrohradu. Peter 1 sedí na vzpínajúcom sa koni a naťahuje jednu ruku nad tečúcu Nevu. Jeho hlavu zdobí vavrínový veniec a konské nohy šliapu po hadovi, ktorý zosobňuje zlo (v širšom zmysle slova). Na žulovom podstavci bol na príkaz Kataríny II urobený nápis „Catherine II Petrovi I“ a dátum - 1782. Tieto slová sú na jednej strane pamätníka napísané v latinčine a na druhej v ruštine. Hmotnosť samotného pamätníka je asi 8-9 ton, jeho výška je viac ako 5 metrov, bez podstavca. Tento pamätník sa stal vizitka mestá na Neve. Každý, kto sa príde pozrieť na jeho pamiatky, musí navštíviť Senátne námestie a každý si vytvorí vlastný názor a podľa toho aj popis pamätníka Bronzového jazdca Petra 1.
Symbolizmus
Sila a vznešenosť pamätníka nenechala ľudí ľahostajnými už dve storočia. Mal taký vplyv na veľkého klasika A.S nezmazateľný dojemže básnik vytvoril jeden zo svojich najvýznamnejších výtvorov – „Bronzový jazdec“. Opis pamätníka v básni ako nezávislého hrdinu priťahuje pozornosť čitateľa jasom a celistvosťou obrazu. Toto dielo sa stalo jedným zo symbolov Ruska, podobne ako samotný pamätník. „Bronzový jazdec, popis pamätníka“ - študenti stredných škôl z celej krajiny píšu eseje na túto tému. V každej eseji sa zároveň objavuje úloha Puškinovej básne a jeho vízie sochárstva. Od otvorenia pamätníka až dodnes panujú v spoločnosti zmiešané názory na kompozíciu ako celok. Mnoho ruských spisovateľov použilo vo svojej tvorbe obraz vytvorený Falconom. Každý v ňom našiel symboliku, ktorú interpretoval v súlade so svojimi názormi, no niet pochýb, že Peter I. zosobňuje pohyb Ruska vpred. Potvrdzuje to Bronzový jazdec. Opis pamätníka sa stal pre mnohých spôsobom vyjadrenia vlastných myšlienok o osude krajiny.
Pamätník
Mohutný kôň rýchlo beží na skalu, pred ktorou sa otvorila priepasť. Jazdec ťahá opraty, dvíha zviera na zadné nohy, pričom celá jeho postava zosobňuje sebadôveru a pokoj. Presne taký bol podľa Falconeho Peter I – hrdina, bojovník, ale aj transformátor. Rukou ukazuje na vzdialenosti, ktoré mu budú podliehať. Boj proti silám prírody, málo bystrým ľuďom a predsudkom je pre neho zmyslom života. Pri tvorbe sochy chcela Katarína vidieť Petra ako veľkého cisára, t. j. rímske sochy mohli byť vzorom. Kráľ musí sedieť na koni, držať ho v rukách, pričom dostal oblečenie, aby zodpovedalo antickým hrdinom. Falcone bol kategoricky proti, povedal, že ruský panovník nemôže nosiť tuniku, rovnako ako Julius Caesar nemôže nosiť kaftan. Peter sa objaví v dlhej ruskej košeli, ktorú zakrýva plášť vlajúci vo vetre – presne tak vyzerá Bronzový jazdec. Opis pamätníka je nemožný bez niektorých symbolov, ktoré do hlavnej kompozície uviedol Falcone. Napríklad Peter nesedí v sedle; Jeho význam sa vykladá ako príslušnosť k národu, ľudu, ktorý vedie kráľ. Had pod kopytami koňa symbolizuje podvod, nepriateľstvo, nevedomosť, porazenú Petrom.
Hlava
Kráľove črty tváre sú mierne zidealizované, no nestrácajú sa portrétna podobizeň. Práce na Petrovej hlave trvali dlhý termín, jeho výsledky cisárovnú neustále neuspokojovali. Petra, ktorú Rastrelli nafotil, pomohla Falconetovej žiačke vytvoriť tvár kráľa. Jej prácu vysoko ocenila Katarína II.; Marie-Anne Collot získala doživotnú rentu. Celá postava, poloha hlavy, prudké gesto, vnútorný oheň vyjadrený v pohľade ukazujú charakter Petra I.
Poloha
Falcone venoval osobitnú pozornosť základni, na ktorej sa nachádza Bronzový jazdec. táto téma zaujala mnohých talentovaných ľudí. Skala, žulový blok, zosobňuje ťažkosti, ktoré Peter na svojej ceste prekonáva. Po dosiahnutí vrcholu nadobúda význam podriadenosti, podriadenosti svojej vôli všetkých okolností. Žulový blok, vyrobený vo forme vlniacej sa vlny, tiež naznačuje dobytie mora. Poloha celého pamätníka je veľmi odhaľujúca. Peter I., zakladateľ mesta Petrohrad, napriek všetkým ťažkostiam vytvára pre svoju moc námorný prístav. Preto je postava umiestnená bližšie k rieke a otočená tvárou k nej. Zdá sa, že Peter I (bronzový jazdec) sa stále pozerá do diaľky, hodnotí hrozby pre svoj štát a plánuje nové veľké úspechy. Aby ste si vytvorili vlastný názor na tento symbol mesta na Neve a celom Rusku, musíte ho navštíviť, cítiť silnú energiu miesta, charakter, ktorý odráža sochár. Recenzie mnohých turistov, vrátane zahraničných, sa scvrkávali na jednu myšlienku: na pár minút ste bez slov. Zarážajúce v tomto prípade nie je len uvedomenie si jeho významu pre dejiny Ruska.
V roku 1782 sa v Petrohrade oslavovalo sté výročie nástupu Petra I. na ruský trón otvorením pamätníka cárovi od sochára Etienna Mauricea Falconeta. Pomník sa začal nazývať Bronzový jazdec vďaka A.S.
Pamätník Petra I. („Bronzový jazdec“) sa nachádza v strede Senátneho námestia. Autorom sochy je francúzsky sochár Etienne-Maurice Falconet.
Miesto pomníka Petra I. nebolo vybrané náhodou. Neďaleko sa nachádza Admiralita založená cisárom, budova hl zákonodarný zbor cárske Rusko- Senát. Katarína II. trvala na umiestnení pamätníka v strede Senátneho námestia. Autor sochy Etienne-Maurice Falconet urobil svoju vlastnú vec, keď nainštaloval „Bronzového jazdca“ bližšie k Neve.
Na príkaz Kataríny II. pozval Falcone do Petrohradu knieža Golitsyn. Profesori parížskej akadémie maliarstva Diderot a Voltaire, ktorých vkusu Catherine II dôverovala, radili obrátiť sa na tohto majstra.
Falcone mal už päťdesiat rokov. Pracoval v porcelánke, no sníval o veľkom a monumentálnom umení. Keď bola prijatá výzva na postavenie pamätníka v Rusku, Falcone bez váhania podpísal zmluvu 6. septembra 1766. Jeho podmienky určovali: Petrov pomník má pozostávať „najmä z jazdeckej sochy kolosálna veľkosť" Sochárovi ponúkli pomerne mierny honorár (200 tisíc libier), iní majstri si pýtali dvakrát toľko.
Falconet pricestoval do Petrohradu so svojou sedemnásťročnou asistentkou Marie-Anne Collotovou.
Vízia pomníka Petra I. od autora sochy sa nápadne líšila od túžby cisárovnej a väčšiny ruskej šľachty. Katarína II. očakávala, že uvidí Petra I. s palicou alebo žezlom v ruke, ako sedí na koni ako rímsky cisár. Štátny radca Shtelin videl postavu Petra obklopenú alegóriami Rozvážnosti, Usilovnosti, Spravodlivosti a Víťazstva. I.I. Betskoy, ktorý dohliadal na stavbu pamätníka, si ho predstavoval ako postavu v plnej dĺžke, ktorá držala v ruke veliteľskú palicu. Falconetovi bolo odporučené nasmerovať cisárovo pravé oko na Admiralitu a ľavé na budovu Dvanástich kolégií. Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v roku 1773, koncipoval pomník v podobe fontány zdobenej alegorickými postavami.
Falcone mal na mysli niečo úplne iné. Ukázalo sa, že je tvrdohlavý a vytrvalý. Sochár napísal:
„Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci ním bol, samozrejme, oboje. Osobnosť tvorcu, zákonodarcu, dobrodinca svojej krajiny je oveľa vyššia a práve to treba ľuďom ukázať. Môj kráľ nedrží žiaden prút, naťahuje svoju dobrotivú pravicu nad krajinou, po ktorej putuje. Vyšplhá sa na vrchol skaly, ktorá mu slúži ako podstavec – to je symbol ťažkostí, ktoré prekonal.“
Obhajujúc právo na svoj názor ohľadom vzhľadu pamätníka Falcone napísal I.I. Betsky:
„Vieš si predstaviť, že sochár vybraný na vytvorenie takého významného monumentu by bol zbavený schopnosti myslieť a že pohyby jeho rúk by ovládala hlava niekoho iného, a nie jeho?
Spory vznikli aj okolo oblečenia Petra I. Sochár napísal Diderotovi:
"Vieš, že ho nebudem obliekať v rímskom štýle, rovnako ako by som neobliekol Juliusa Caesara alebo Scipia po rusky."
Nad modelom pamätníka v životnej veľkosti Falcone pracoval tri roky. Na mieste bývalého provizória sa pracovalo na „Bronzovom jazdcovi“. Zimný palác Elizaveta Petrovna. V roku 1769 tu mohli okoloidúci sledovať, ako strážny dôstojník vyštartoval na koni na drevenú plošinu a choval ho. Takto to pokračovalo niekoľko hodín denne. Falcone sedel pri okne pred nástupiskom a starostlivo načrtol, čo videl. Kone na prácu na pamätníku boli prevzaté z cisárskych stajní: kone Brilliant a Caprice. Sochár si pre pamätník vybral ruské plemeno „Oryol“.
Falconetova študentka Marie-Anne Collot vytesala hlavu bronzového jazdca. Samotný sochár sa tejto práce ujal trikrát, ale zakaždým Catherine II odporučila prerobiť model. Marie sama navrhla svoj náčrt, ktorý cisárovná prijala. Za svoju prácu bolo dievča prijaté za člena Ruská akadémia umenie, Katarína II jej pridelila doživotný dôchodok vo výške 10 000 libier.
Hada pod konskou nohou vytesal ruský sochár F.G. Gordejev.
Príprava sadrového modelu pamätníka v životnej veľkosti trvala dvanásť rokov, hotový bol do roku 1778. Model bol otvorený pre verejnosť v dielni na rohu Brick Lane a Bolshaya Morskaya Street. Boli vyjadrené rôzne názory. Hlavný prokurátor synody projekt rezolútne neprijal. Diderot bol spokojný s tým, čo videl. Catherine II sa ukázala byť ľahostajná k modelu pamätníka - nepáčila sa jej Falconeova svojvôľa pri výbere vzhľadu pamätníka.
Odliať sochu sa dlho nikto nechcel ujať. Zahraniční remeselníci požadovali priveľa peňazí a miestnych remeselníkov vystrašila jej veľkosť a náročnosť práce. Podľa výpočtov sochára, aby sa zachovala rovnováha pamätníka, predné steny pamätníka museli byť veľmi tenké - nie viac ako centimeter. Dokonca aj špeciálne pozvaný pracovník zlievarne z Francúzska odmietol takúto prácu. Falconeho označil za blázna a povedal, že taký príklad kastingu na svete nie je, že sa to nepodarí.
Nakoniec sa našiel pracovník zlievarne - majster dela Emelyan Khailov. Spolu s ním Falcone vybral zliatinu a vyrobil vzorky. Za tri roky zvládol sochár odlievanie na výbornú. Bronzového jazdca začali odlievať v roku 1774.
Technológia bola veľmi zložitá. Hrúbka predných stien musela byť menšia ako hrúbka zadných. Zároveň sa oťažila zadná časť, čo dodalo soche, ktorá spočívala len na troch podperných bodoch, stabilitu.
Samotné naplnenie sochy nestačilo. Pri prvom prasklo potrubie, ktorým sa do formy privádzal horúci bronz. Vrchná časť sochy bola poškodená. Musel som to zrezať a pripravovať na druhú náplň ešte tri roky. Tentoraz bola práca úspešná. Na jej pamiatku zanechal sochár na jednom zo záhybov plášťa Petra I. nápis „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778“.
Petrohradský vestník o týchto udalostiach napísal:
„Dňa 24. augusta 1775 tu Falconet odlial sochu Petra Veľkého na koni. Odliatok bol úspešný s výnimkou miest dva metre krát dva na vrchole. K tomuto poľutovaniahodnému neúspechu došlo v dôsledku incidentu, ktorý sa vôbec nedal predvídať, a preto sa mu nedalo zabrániť. Vyššie spomínaný incident sa im zdal taký hrozný, že sa obávali, že celá budova začne horieť a následne stroskotá celý podnik. Khailov zostal nehybný a niesol roztavený kov do formy, bez toho, aby čo najmenej stratil svoju silu v ohrození života. Falcone, dotknutý takou odvahou na konci prípadu, sa k nemu prirútil, pobozkal ho z celého srdca a dal mu peniaze od seba.“
Základom pamätníka je podľa sochárovho plánu prírodná skala v tvare vlny. Tvar vlny pripomína, že to bol Peter I., ktorý priviedol Rusko k moru. Akadémia umení začala hľadať monolitný kameň, keď ešte nebol hotový model pamätníka. Bol potrebný kameň, ktorého výška by bola 11,2 metra.
Žulový monolit bol nájdený v regióne Lakhta, dvanásť míľ od Petrohradu. Kedysi, podľa miestnych legiend, do skaly udrel blesk, ktorý v nej vytvoril trhlinu. Medzi miestni obyvatelia Skala sa volala „Hromový kameň“. Tak ho neskôr začali nazývať, keď ho inštalovali na brehu Nevy pod slávnym monumentom.
Počiatočná hmotnosť monolitu je asi 2000 ton. Catherine II vypísala odmenu 7 000 rubľov tomu, kto príde s najviac efektívna metóda doručiť skalu na Senátne námestie. Z mnohých projektov bola zvolená metóda, ktorú navrhol istý Carbury. Hovorilo sa, že tento projekt kúpil od nejakého ruského obchodníka.
Od miesta kameňa až po breh zálivu bola vysekaná čistinka a spevnená pôda. Hornina bola zbavená prebytočných vrstiev a okamžite sa odľahčila o 600 ton. Hromový kameň bol zdvihnutý pákami na drevenú plošinu spočívajúcu na medených guličkách. Tieto gule sa pohybovali po drážkovaných drevených koľajniciach obložených meďou. Čistinka bola kľukatá. Práce na transporte skaly pokračovali v chladnom aj horúcom počasí. Pracovali stovky ľudí. Na túto akciu sa prišlo pozrieť množstvo Petrohradčanov. Niektorí z pozorovateľov zbierali úlomky kameňa a používali ich na výrobu trstinových gombíkov alebo manžetových gombíkov. Na počesť mimoriadnej dopravnej operácie dala Katarína II. vyraziť medailu, na ktorej bolo napísané „Ako smelo. 20. januára 1770.“
Básnik Vasily Rubin napísal v tom istom roku:
Ruská hora, ktorá nie je vyrobená rukami, je tu,
Počujúc Boží hlas z pier Kataríny,
Prišiel do mesta Petrov cez priepasť Neva
A padla pod nohy Veľkého Petra.
V čase, keď bol postavený pomník Petrovi I., sa vzťah medzi sochárom a cisárskym dvorom úplne zhoršil. Došlo to až do bodu, že Falcone sa pripisoval iba technickému prístupu k pamiatke. Urazený majster sa nedočkal otvorenia pamätníka v septembri 1778 spolu s Marie-Anne Collotovou odišiel do Paríža.
Na inštaláciu „Bronzového jazdca“ na podstavci dohliadal architekt F.G. Gordejev.
Slávnostné otvorenie pomníka Petra I. sa uskutočnilo 7. augusta 1782 (starý sloh). Sochu pred zrakmi pozorovateľov skrýval plátenný plot zobrazujúci horskú krajinu. Od rána pršalo, no nezabránilo tomu, aby sa na Senátnom námestí zhromaždilo značné množstvo ľudí. Na poludnie sa oblaky rozplynuli. Stráže vstúpili na námestie. Vojenskú prehliadku viedol princ A.M. Golitsyn. O štvrtej dorazila na loď samotná cisárovná Katarína II. Vyliezla na balkón budovy Senátu v korune a fialovej farbe a dala znamenie na otvorenie pamätníka. Plot spadol pod bubon valec Pluky sa presúvali po nábreží Nevy.
Na príkaz Kataríny II. je na podstavci napísané: „Katarína II. Petrovi I. Cisárovná tak zdôraznila svoju oddanosť Petrovým reformám.
Hneď po vystúpení bronzového jazdca na Senátnom námestí bolo námestie pomenované Petrovskaja.
A.S. vo svojej básni s rovnakým názvom nazval sochu „Bronzový jazdec“. Puškin. Tento výraz sa stal tak populárnym, že sa stal takmer oficiálnym. A samotný pomník Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu.
Hmotnosť „bronzového jazdca“ je 8 ton, výška je viac ako 5 metrov.
Legenda o bronzovom jazdcovi
Odo dňa svojej inštalácie sa stal predmetom mnohých mýtov a legiend. Odporcovia samotného Petra a jeho reforiem varovali, že pamätník zobrazuje „jazdca z Apokalypsy“, ktorý prináša smrť a utrpenie mestu a celému Rusku. Petrovi priaznivci povedali, že pamätník symbolizuje veľkosť a slávu Ruskej ríše a Rusko ňou zostane, kým jazdec neopustí svoj podstavec.
Mimochodom, existujú aj legendy o podstavci Bronzového jazdca. Podľa sochára Falconeho mal byť vyrobený v tvare vlny. Vhodný kameň bol nájdený pri dedine Lakhta: na kameň vraj upozornil miestny svätý blázon. Niektorí historici považujú za možné, že je to presne ten kameň, na ktorý Peter počas Severnej vojny viackrát vyliezol, aby lepšie videl polohu jednotiek.
Sláva Bronzového jazdca sa rozšírila ďaleko za hranice Petrohradu. Jedna z odľahlých osád mala vlastnú verziu pôvodu pamiatky. Verzia bola taká, že jedného dňa sa Peter Veľký zabával skákaním na koni z jedného brehu Nevy na druhý. Prvýkrát zvolal: „Všetko je Božie a moje!“ a preskočil rieku. Druhýkrát zopakoval: „Všetko je Božie a moje!“ a skok bol opäť úspešný. Tretíkrát však cisár pomiešal slová a povedal: „Všetko je moje a Božie! V tej chvíli ho zastihol Boží trest: skamenel a navždy zostal pamätníkom seba samého.
Legenda o majorovi Baturinovi
Počas vlasteneckej vojny v roku 1812 v dôsledku ústupu ruských vojsk hrozilo dobytie Petrohradu francúzskymi jednotkami. Alexander I., znepokojený touto vyhliadkou, nariadil odstrániť z mesta mimoriadne cenné umelecké diela. Najmä štátny tajomník Molchanov dostal pokyn, aby odviezol pomník Petra I. do provincie Vologda, na čo bolo pridelených niekoľko tisíc rubľov. V tom čase istý major Baturin zabezpečil stretnutie s cárskym osobným priateľom, princom Golitsynom, a povedal mu, že jeho a Baturina prenasleduje rovnaký sen. Vidí sa na Senátnom námestí. Petrova tvár sa otočí. Jazdec zíde zo svojho útesu a zamieri ulicami Petrohradu na Kamenný ostrov, kde vtedy býval Alexander I. Jazdec vchádza na nádvorie Kamenoostrovského paláca, z ktorého mu panovník vychádza v ústrety. "Mladý muž, kam si priviedol moje Rusko," hovorí mu Peter Veľký, "ale kým budem na mieste, moje mesto sa nemusí báť!" Potom sa jazdec otočí späť a opäť sa ozve „ťažký, zvonivý cval“. Princ Golitsyn, zasiahnutý Baturinovým príbehom, odovzdal tento sen panovníkovi. V dôsledku toho Alexander I. zmenil svoje rozhodnutie o evakuácii pamätníka. Pamätník zostal na mieste.
Existuje predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi tvorila základ sprisahania básne A. S. Puškina „Bronzový jazdec“. Existuje tiež predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi bola dôvodom, že počas Veľkej vlasteneckej vojny zostal pamätník na mieste a nebol skrytý, ako iné sochy.
Počas obliehania Leningradu bol bronzový jazdec pokrytý vrecami so zemou a pieskom, obloženými kmeňmi a doskami.
Obnova pamätníka prebehla v rokoch 1909 a 1976. Počas posledného z nich bola socha študovaná pomocou gama lúčov. Na to bol priestor okolo pamätníka ohradený vrecami s pieskom a betónovými blokmi. Kobaltovú pištoľ ovládali z neďalekého autobusu. Vďaka tomuto výskumu sa ukázalo, že rám pomníka môže stále slúžiť dlhé roky. Vo vnútri postavy bola kapsula s poznámkou o obnove a jej účastníkoch, noviny z 3. septembra 1976.
V súčasnosti je bronzový jazdec obľúbeným miestom mladomanželov.
Etienne-Maurice Falconet koncipoval Bronzového jazdca bez plota. No aj tak vznikol a dodnes sa nezachoval. „Vďaka“ vandalom, ktorí zanechávajú svoje autogramy na hromovom kameni a samotnej soche, možno čoskoro zrealizovať myšlienku obnovy plota.
Pred 150 rokmi - 8. septembra 1862 - bol vo Veľkom Novgorode odhalený pamätník „Milénium Ruska“. Žiadna iná podobná pamiatka na svete neexistuje. Nerozpráva o jednej udalosti, ale o celom tisícročí. Venované nie jednej osobe, ale celému ľudu. Ako pomník vznikol a ako sa k nemu ľudia správali rôzne éry- V koniec XIX storočia, po revolúcii, počas vojny? Ktoré historické reálie našej krajiny sú skryté za históriou jej vzniku a vzhľad? Prečo sú na ňom niektoré postavy zobrazené, zatiaľ čo iné – zdanlivo nemenej hodné – nie? Na zodpovedanie týchto a ďalších otázok časopis Foma vo svojom materiáli spojil mnoho odlišných faktov – skutočných aj poloneoficiálnych.
Kompozične sa pamätník skladá z troch úrovní.Toto symbolizuje triádu „pravoslávie, autokracia, národnosť“.
Horná vrstva. Pravoslávie
Skupinu tvoria dve postavy – Rusko a anjel. Anjel zatieňuje Rusko krížom. Ich základom je lopta – sila. Nápis na lopte: „Do dokončeného tisícročia ruského štátu počas prosperujúcej vlády cisára Alexandra II., leto 1862.“
Stredná vrstva. Šesť období ruského štátu
Symbolizuje „autokraciu“. Okolo guľôčkovej sily je sedemnásť trojmetrových postáv. Tvoria šesť sochárskych kompozícií. V strede každého je suverén zosobňujúci jeho éru:
Rurik- založenie ruského štátu v roku 862.
Svätý rovný apoštolom knieža Vladimír- krst Rusa v roku 988.
Svätý veľkovojvoda Dmitrij Donskoy- výnimka z tatarsko-mongolské jarmo v roku 1380.
Ivan III- založenie autokratického ruského kráľovstva v roku 1491.
Michail Romanov- obnovenie autokracie v roku 1613.
Peter I- založenie Ruskej ríše.
Smer, ktorým sa uberajú názory vládnych predstaviteľov, nie je náhoda. Knieža Vladimír sa pozerá smerom k Byzancii: odtiaľ priniesol kresťanstvo do Ruska. Petra I. – do ním založeného Petrohradu. Michail Romanov - na západ: Rusi tam vyhnali poľských a švédskych útočníkov. Princ Dmitrij Donskoy - do Hordy: tam išli porazení Mongoli. Ivan III - do Moskvy, bývalého hlavného mesta (napokon, keď bol pamätník postavený, hlavným mestom bol Petrohrad). Ale Rurik... Mal sa pozrieť na Novgorod, kde bol povolaný kraľovať. Ale stojí v Novgorode, a tak sa jeho pohľad upiera na druhé najvýznamnejšie staroveké ruské mesto – Kyjev.
Nižšia úroveň. Významné postavy ruských dejín
Pôvodne sa plánovalo, že vysoký reliéf (tretia vrstva) bude opakovať dej druhého: šesť medailónov, na ktorých malo byť podrobnejšie znázornených šesť období ruského štátu - a odrážať účasť ľudí na živote. krajiny, čím sa triáda dopĺňa o „národnosť“. Toto sa však stalo. O spodnú vrstvu pamätníka sa zaslúžil sochár Peter Klodt, najslávnejší majster svojej doby. Pri práci na pamätníku sa ocitol podriadený svojmu bývalému študentovi, mladému umelcovi Mikeshinovi, autorovi pamätníka. Keď Klodt prvýkrát ukázal Mikeshinovi a cisárovi Alexandrovi II. náčrty svojich basreliéfov pre pamätník, obaja okamžite pochopili: toto nie! Ukázalo sa, že Klodt jednoducho zopakoval zápletky druhej úrovne bez toho, aby ich trochu rozvinul. Mikeshin sa rozhodol, že Klodt, ktorý nechcel byť podriadený svojmu včerajšiemu študentovi, úmyselne sabotoval rozkaz alebo s ním zaobchádzal neopatrne. V skutočnosti bol Klodt – geniálny maliar zvierat, autor slávnych koní na Aničkovom moste v Petrohrade – jednoducho bezradný pred pre neho nezvyčajnou úlohou: poskladať zápletku z ruských dejín... nebolo možné prijať Klodtove náčrty, bolo absurdné mu znovu vysvetľovať úlohu. O niečom sa muselo urýchlene rozhodnúť. A potom Mikeshin zo zúfalstva povedal cisárovi prvú vec, ktorá mu prišla na myseľ: „Mohol by som navrhnúť zastupovať na basreliéfe všetkých hodných ľudí, ktorí v rôznych oblastiach poznania, inteligencie a vedy prispeli k povýšeniu. Ruska“. Myšlienka bola prijatá. Pamätník sa tak zmenil na kroniku Ruska v osobách a získal svoj hlavný vrchol - 109 postáv vynikajúcich ruských osobností. Možno ich rozdeliť do štyroch skupín:
osvietenci
31 postavy, napríklad svätý Cyril a Metod, svätý Sergius Radonežský a ďalší.
Štátni ľudia
26 postáv, napríklad Jaroslav Múdry, cisárovná Katarína II a ďalší.
Vojenské postavy a hrdinovia
36 postáv, napríklad Michail Kutuzov, Bogdan Khmelnitsky a ďalší
Spisovatelia a umelci
16 figúrok, napríklad Lomonosov, Puškin a ďalší.
10 často kladených otázok o pamiatke
1. Prečo bol 8. september dátumom otvorenia pamätníka a teda aj oslavou na počesť milénia Ruska?
V tento deň tam boli ďalší traja dôležité udalosti: výročie bitky pri Kulikove, narodeniny následníka trónu, careviča Mikuláša, ako aj Pravoslávny sviatok Narodenie Panny Márie, ktorá bola s obľubou považovaná za príhovorkyňu a patrónku Ruska. Dátum 8. september umožnil spojiť svetské a cirkevné sviatky.
2. Prečo bol pamätník postavený v Novgorode?
Ľudia okolo cisára Alexandra II. boli prekvapení: aký malo zmysel postaviť takú významnú pamiatku v provinčnom meste, kde by ju videli len miestni obyvatelia? Jedinečný dátum si vyžadoval metropolitnú mierku. Okrem toho je stabilným spojením s Novgorodom novgorodské veche, republikánske tradície. Čo ak rozhodnutie umiestniť pamätník tu bude vnímané ako signál v ťažkej dobe pre krajinu? Veď spomienka na povstanie dekabristov je stále čerstvá a celá vláda Mikuláša I. prešla pod zástavou boja proti disentu. Napriek tomu Alexander II podporil kandidatúru Novgorodu: suverenita podľa názoru cisára nie je v rozpore s občianskymi slobodami. V ich zväzku videl cár civilizovanú budúcnosť ruského štátu. Niektorí historici preto nazývajú novgorodský pamätník „pamätníkom veľkých reforiem Alexandra II.
Michail Mikeshin bol skvelým absolventom Akadémie umení v Petrohrade. Jeho diplomovú prácu, ktorá zobrazovala konských granátnikov, kúpil samotný cisár Mikuláš I. Mikeshin sa chystal odísť na šesťročnú stáž do Talianska.
Michail Mikeshin a jeho priateľ, nie príliš úspešný sochár Ivan Schroeder, si počas obeda v kaviarni prečítali v novinách súťaž na stavbu pamätníka. Rozhodli sme sa, že sa odvážime a na druhý deň ráno si ukážeme svoje nápady. Schroeder na nič neprišiel a priznal porážku s tým, že je pripravený pracovať podľa Mikeshinových náčrtov. A Mikeshin okamžite prišiel s umeleckým riešením - trojstupňovým pamätníkom, ktorého zloženie je založené na stave. Tu mu hrala do karát skutočnosť, že Mikeshin bol povolaním maliar. Ak by bol profesionálnym sochárom, jeho myšlienky by sa nevyhnutne točili okolo obrazov štandardných pre vtedajšie sochárstvo: postavy, sochy, jazdecké skupiny, stĺpy atď. A to by sa nevyhnutne líšilo od hlavnej podmienky súťaže: zobraziť tisíc ročná história Ruska vo vývoji. Možno túto úlohu zvládol len niekto ako Mikeshin – amatér v sochárstve, ktorý nie je obmedzovaný akademickými kánonmi, a preto je pripravený na akékoľvek originálne riešenia.
Keď bol podľa Mikeshinovej predstavy trojposchodový štát obkolesený postavami ľudí – historickými postavami – začala silueta pamätníka pripomínať Monomachovu čiapku (symbol kráľovskej moci) a zároveň zvon (náznak starý zvon Novgorodskej republiky). Mikeshin si okamžite uvedomil, že to bolo šťastie: skutočné umelecké riešenie vždy nesie vnútorný konflikt.
4. Prečo bol projekt pamiatky kritizovaný?
V časopise „Russian Messenger“ bol uverejnený článok, ktorého autor sa podpísal jedným písmenom „O“. Mikeshinov pamätník nazval „pestrá hračka“. Pobúrilo ho najmä to, že postavy pamätníka stoja chrbtom k štátu. Vo svojom článku s odpoveďou Mikeshin vtipne napísal, že je pripravený súhlasiť a umiestniť postavy chrbtom k verejnosti.
5. Kto pracoval na pomníku?
Hlavnými autormi pamätníka sú umelec Michail Mikeshin a jeho priatelia: architekt Victor Hartman a sochár Ivan Schroeder. Posledný menovaný urobil leví podiel na objednávke vlastnými rukami. Ale v skutočnosti bolo pre nás troch nemožné dokončiť takúto prácu. Myšlienka je obrovská. A podmienky sú kratšie ako tri roky. Pre porovnanie: sochár Falcone pracoval na „Bronzovom jazdcovi“ dvadsať rokov. A tu bolo okrem obrovskej sily so šiestimi námetovými kompozíciami na druhom stupni potrebné vytvoriť a odliať sto deväť ľudských postáv pre nižšia úroveň. Na vyriešenie problému bol vytvorený celý tvorivý tím, ktorý zahŕňal najznámejších sochárov tej doby. Pikantnosť situácie spočívala v tom, že v mene cisára viedol tím dvadsaťročný mladík Mikeshin, ich včerajší študent na Akadémii umení.
6. Aká drahá bola pamiatka?
Výstavba pamätníka stála 500 000 rubľov. Stopäťdesiattisíc z nich sú dary od obyvateľov. Zvyšok zabezpečila pokladnica. Suma to nie je malá, no na svoju dobu nie ohromujúca: dobrý kaštieľ v Petrohrade vtedy stál pol milióna rubľov.
Priateľstvo umelca Michaila Mikeshina a sochára Ivana Schroedera neobstálo v skúške slávy. Na pamätníku pracovali spoločne a ich úspechy boli celkom porovnateľné. Áno, myšlienka a všeobecné smerovanie Mikeshina, ale leví podiel na pamätníku vytesal Ivan Schroeder vlastnými rukami! A predsa ho sláva, ako nevestu, opustila kvôli Mikeshinovi. Skutočnosť, že panovník im obom určil doživotný dôchodok vo výške 1200 rubľov, nebola žiadna útecha. Odteraz dostal Mikeshin titul „majster práce monumentálnych záležitostí“. Cudzie ocenenia a zákazky sa naňho sypali ako z roh hojnosti. Mikeshin zbohatol a dokonca sa raz pustil do finančného dobrodružstva, po ktorom nielenže stratil všetky svoje peniaze, ale dlhoval aj 80 tisíc rubľov štátnej pokladnici. Zúfalý Mikeshin požiadal o pomoc samotného cisára. Alexander II miloval umelca, takže za neho zaplatil dlh, ale sľúbil, že sa odvtedy bude venovať iba umeniu. Mikeshin sa veľmi rýchlo stal vítaným hosťom vo všetkých salónoch a stretnutiach. Bol obľúbencom žien. Spisovateľ Nikolai Leskov dokonca stvárnil Mikeshina vo svojom románe „The Islanders“ v podobe umelca Istomina.
Michail Mikeshin zomrel v roku 1896. V tom čase sa už stal majstrom, uznávaným ctihodným umelcom. Jeho priatelia povedali, že zomrel tak, ako chcel zomrieť – náhle infarkt zrazil ho pri práci.
8. Čo zachránilo pomník pred zbúraním po roku 1917?
Paradoxne ide o protináboženskú kampaň. Samozrejme, po revolúcii sa postoj k pamätníku stal ostro negatívnym. Metropolitná tlač to označila za „umelecky a politicky urážlivé“. Novgorodskí predstavitelia povedali: "Koľko farebných kovov sa stratilo, je najvyšší čas, aby sa roztavili." „Vina“ pamätníka bola zhoršená skutočnosťou, že bol zobrazený na bankovkách vydaných na Kryme vládou Wrangela. V masovom náklade vyšla brožúra s názvom „Pamätník tisícročia autokratického útlaku“. Pamätník by bol definitívne zbúraný v prvých porevolučných mesiacoch, keby všetky sily úradov neboli vrhnuté do práve začatého plienenia najbohatšej novgorodskej diecézy. Hmotnosť samotného zlata a striebra, vyvezeného špeciálnym vozňom z Novgorodu, predstavovala viac ako desať ton. Problém pamätníka ustúpil do pozadia. Pamätník prežil, no na komunistické sviatky ho začali zakrývať preglejkovými štítmi pomaľovanými revolučnými heslami – a uprostred novgorodského Kremľa akoby rástla kopa sena.
9. Čo sa stalo s pamätníkom počas vojny?
V auguste 1941 Nemci pešie divízie obsadil Novgorod. A v januári 1944 sa vojenský veliteľ Novgorodu, generál von Herzog, rozhodol urobiť z pamätníka vojenskú trofej. V meste jednoducho nebolo nič iné: kostolné náčinie, ikony, bronzové brány, pozlátené pláty kupol – to všetko už bolo vytiahnuté. Von Herzog sa rozhodol poslať pomník do mesta svojej mladosti - Instenburgu, kde bol v tom čase generálov priateľ z detstva purkmistr. Ťažkosti s dopravou von Herzoga netrápili. Hneď na druhý deň strojárska firma kládla špeciálnu úzkokoľajku železnice z Kremľa na stanicu a ďalšia skupina sa venovala demontáži. Pomník sa im podarilo rozobrať len na polceste a chystali sa začať nakladať – keď sa 20. januára začala delostrelecká príprava, Rusi na dvoch miestach prerazili front a veľmi rýchlo vojaci 221. streleckej divízie vytlačili Nemcov z Novgorodu.
10. Prečo bol obnovený „ideologicky nebezpečný“ pamätník?
Nielenže bol zreštaurovaný, bol to jeden z prvých objektov zachytených v zdevastovanom Novgorode. Faktom je, že postoj k pamätníku sa počas vojny zmenil po zmene postoja k veľkým historickým a vojenským osobnostiam cárskeho Ruska, ktoré mohli slúžiť ako symboly spájajúce ľudí. Opäť boli uctení Suvorov, Kutuzov, Rumjancev, Bagration, Nakhimov a ďalší, ktorí boli na pomníku vyobrazení. Pamätník bol znovu otvorený ešte pred koncom vojny – 2. novembra 1944. Samozrejme, osem usilovných reštaurátorov, ktorí na pamätníku pracovali holými rukami, ho nedokázalo obnoviť v pôvodnej podobe – niektoré detaily boli poškodené, niektoré sa stratili. Technologicky bola potrebná veľmi starostlivá obnova. Preto sa pamiatka v pôvodnej podobe objavila pred verejnosťou až po rozsiahlych reštaurátorských prácach v roku 1995.
Ako sa vyberali postavy do pamätníka?
Kto by mal byť zobrazený na vysokom reliéfe medzi vynikajúcimi osobnosťami Ruska? Táto otázka sa ukázala ako jedna z najťažších. Z dvoch dôvodov.
Po prvé: ako si vybrať sto „najhodnejších“ historické postavy z obdobia niekoľkých storočí? Autor pamätníka Michail Mikeshin pochopil, že on sám sa s takouto úlohou nedokáže vyrovnať. Obrátil sa na najvýznamnejších ľudí v Rusku - autoritatívnych vedcov, historikov, spisovateľov - s rovnakou požiadavkou: pomôcť s výberom postáv pre vysoký reliéf. Mikeshin napísal Solovyovovi, Bestuzhev-Ryuminovi, Gončarovovi, Turgenevovi a mnohým ďalším. Všetci odpovedali. Takto vyzerali „štvrtky u Mikeshina“: každý týždeň sa na Akadémii umení zhromaždil celý kvet ruskej kultúry, aby sa hádali, až kým nezačali chrapčať o prednostiach určitých „výnimočných osobností“. Tieto spory dali Mikeshinovi veľa, ale v určitom zmysle úlohu skomplikovali: názory boli príliš polárne. Konečný výber bol stále na autorovi. A našiel azda jediné pravé východisko: voliť nie tak rozumom, ako srdcom. Niečo vo vnútri mu hovorilo, prečo je na pomníku potrebná Marfa Boretskaja, ale netreba Ivana Hrozného, treba Puškina, ale netreba Belinského atď. Mikešin uprednostňoval ľudí tvorivého pôvodu, tých, ktorí milovali Rusko v sebe a nie oni sami v Rusku.
Anjel a Rusko. Pôvodne sa plánovalo zobrazovať dvoch anjelov. Potom však umelec Michail Mikeshin prišiel s obrazom Ruska v podobe kľačiacej ženy v národnom kroji.
Druhým dôvodom, ktorý sťažoval výber postáv pre tretiu úroveň, bola politická situácia: zobrazenie človeka na pamätníku znamenalo verejné uznanie jeho zásluh. A tu sa zrazili záujmy predstaviteľov rôznych spoločenských vrstiev. Diskusie neutíchli ani vo vláde, keď sa dohadovali postavy tretieho stupňa, ani v spoločnosti pri zverejnení návrhu pomníka.
Figúrky Gogoľ, Lermontov, Puškin a Deržavin oblečený v rímskych tógach. prečo? Sú to klasici literatúry. Puškin stojí vedľa Lermontova a Gogola a zdá sa byť vyšší ako oni, hoci v živote bol nižší. Bolo to urobené zámerne: zmenili sa polohy tiel Gogola a Lermontova, stoja v naklonenej polohe, takže sa nad nimi týči Puškin - „naše všetko“. To do istej miery odráža postoj verejnosti k týmto spisovateľom v druhej polovici 19. storočia. Vtedajší knihomoli si nevedeli rady. Puškin - stále v poriadku. Ale Gogoľ, Lermontov - kto sú oni? Áno, módne efeméry, ale prečo sú potrebné na pomníku? Je to prípad Sumarokova, Trediakovského, Cheraskova - prečo neboli vyobrazení?
Za to, že som sa objavil na pomníku Gogoľ, umelec Mikeshin musel bojovať. Gogoľ nebol na konečnom zozname schválenom vládou. Mikeshin však na vlastné nebezpečenstvo a riziko nariadil pripraviť ďalšie dve postavy: Gogoľa a... Tarasa Ševčenka, ďalšieho ukrajinského autora, a tiež Mikešinovho milovaného priateľa. Keď sa dozvedeli o takejto „svojvoľnosti“ umelca, vypukol škandál. Potom Mikeshin osobne adresoval list cisárovi Alexandrovi II. Ševčenkovi venoval niekoľko dlhých a podrobných odsekov napísaných presvedčivým emotívnym jazykom, čo dokazuje jeho význam pre ruskú literatúru. O Gogolovi napísal jeden odsek: „Gogolove zásluhy a jeho vplyv na modernú ruskú literatúru sú také veľké, že považujem za zbytočné hovoriť za neho. Cisár schválil Gogoľa, ale neprijal Ševčenka. Existuje verzia, že Alexander II zjavne jednoducho nemal čas prečítať si celý dlhý list, takže jednoducho preskočil všetko, čo sa týkalo Ševčenka.
Na pomníku nie je žiaden Ivan Hrozný. Postavy jeho prvej manželky Anastasia Romanová a jeho asistentov Archpriest Sylvester A okolnichy Alexey Adashev- druh „náhrady“, kompromis: vôbec neodrážať éru Ivana Hrozného - je nesprávne, ale ešte chybnejšie je v Novgorode zobraziť cára, ktorý spáchal v roku 1570 monštruózny masaker nad mestom: údajne za zradu, ale v skutočnosti za „legitímne“ získanie bohatstva najbohatšieho mesta Ruska počas nákladnej litovskej vojny popravili novgorodských kupcov.
Obrázok Marfa Boretskaya, na rozdiel od očakávaní to nevyvolalo žiadnu kritiku zo strany vlády. Bola manželkou bojara Dmitrija Boretského a matkou Isaaca Boreckého, oboch starostov Novgorodu. Samotná Martha nepriamo ovplyvňovala politiku a spoločenské aktivity. Zachytiť ju na pamätníku znamenalo vzdať hold novgorodskej histórii. Okrem toho Alexander II pripravoval reformu miestnej samosprávy, zakladanie zemstva, a to súviselo aj s republikánskymi tradíciami - s Novgorodským ľudovým zhromaždením.
Obrázok Cisár Mikuláš I Mikeshin ho musel umiestniť na vysoký reliéf. Cisár Alexander II sa priamo opýtal umelca: "A otec?" Mikeshin sa pokúsil vysvetliť, že keďže predchádzajúci panovník zomrel len pred niekoľkými rokmi, bolo príliš skoro na jeho zobrazenie na pomníku - koniec koncov by musel prejsť čas na vyhodnotenie výsledkov jeho vlády. Podľa spomienok samotného Mikeshina Alexander II všetko pochopil, v skutočnosti neschvaľoval politické dedičstvo svojho otca a nechcel vidieť jeho postavu na pamätníku. Ale značná časť kráľovského sprievodu si myslela niečo iné - a cisár sa rozhodol vzdať.
Často je záhadou, odkiaľ sa postavy na pamätníku vzali Litovské kniežatá Gediminas, Vytautas a Keistut? Faktom je, že bojovali na strane Ruska proti Poľsku, kde v tom čase prebiehali protiruské protesty nacionalistov, ktorí snívali o nezávislosti od Ruská ríša. Okrem toho prítomnosť týchto postáv mala zdôrazniť pôvodnú príslušnosť Litvy k ruským krajinám.
Po revolúcii bol „pamätník tisícročia autokratického útlaku“ stigmatizovaný za to, že neodrážal historickú realitu – napokon na ňom neboli žiadne obrázky roľníkov a robotníkov. Výnimky boli Ivan Susanin a - s výhradami - syn sedliaka Michail Lomonosov a staršina obce Kozma Minin. Ale „pošpinili“ sa aj kolaboráciou s cárskym režimom.
Štátni ľudia:
1. Archpriest Silvester. 2. Anastasia Romanová. 3. Okolničy Alexey Adashev. 4. Patriarcha Hermogenes. 5. Mládež Michail Romanov. 6. Patriarcha Filaret. 7. Cár Alexej Michajlovič. 8. Diplomat Ordyn-Nashchokin. 9. Bojar Artamon Matveev. 10. Peter Veľký. 11. Knieža Jakov Dolgorukij. 12. Tajný radca Ivan Betskoy. 13. Katarína II. 14. Štátny kancelár Bezborodko. 15. Grigorij Potemkin. 16. Štátny kancelár princ Kochubey.
17. Alexander I. 18. Gróf Speransky. 19. Poľný maršal Voroncov. 20. Mikuláš I.
1. Svjatoslav Igorevič. 2. Mstislav Udaloy. 3. Daniil Galitsky. 4. Alexander Nevský. 5. Princ Keistut.
6. Dmitrij Donskoy. 7. Michail Tverskoy. 8. Daniil Kholmsky. 9. Michail Vorotynsky. 10. Daniil Shchenya. 11. Marfa Boretskaya. 12. Ermak Timofeevič. 13. Michail Skopin-Shuisky. 14. Dmitrij Požarskij. 15. Abrahám Palitsyn. 16. Bogdan Chmelnický. 17. Kuzma Minin. 18. Ivan Susanin. 19. Boris Šeremeťev. 20. Michail Golitsyn. 21. Petr Saltykov. 22. Gróf Burchard Minich. 23. Alexej Orlov. 24. Petr Rumyantsev. 25. Alexander Suvorov. 26. Michail Barclay de Tolly. 27. Michail Kutuzov. 28. Admirál Senyavin.
Osvietenci:
1. Svätý Cyril. 2. Svätý Metod. 3. Princezná Oľga. 4. Knieža Vladimír. 5. Svätý Abrahám. 6. Anton Pečerský. 7. Theodosius Pečerský. 8. Svätý Kukša. 9. Nestor kronikár. 10. Kirill Belozersky. 11. Štefan Permský. 12. Alexy. Metropolita Moskvy. 13. Sergius z Radoneža. 14. Peter Mogila. Metropolita Kyjeva. 15. Jonáš. Metropolita Kyjeva. 16. Svätý Sabbatius. 17. Svätý Zosima. 18. Maxim Grék. 19. Gury. Kazanský arcibiskup. 20. Konštantín Ostrogskij. 21. Patriarcha Nikon. 22. Fedor Rtiščev. 23. Dmitrij. Metropolita Rostov. 24. Grigorij Konišský. bieloruský arcibiskup. 25. Feofan Prokopovič. Novgorodský arcibiskup. 26. Platón. Metropolita Moskvy. 27. Nevinný. Arcibiskup Chersonu a Tauride.
Spisovatelia a umelci:1. Michail Lomonosov. 2. Denis Fonvizin. 3. Alexander Kokorinov. 4. Gavrila Derzhavin. 5. Fedor Volkov. 6. Nikolaj Karamzin. 7. Ivan Krylov. 8. Vasilij Žukovskij. 9. Nikolaj Gnedič. 10. Alexander Gribojedov. 11. Michail Lermontov. 12. Alexander Puškin. 13. Nikolaj Gogoľ. 14. Michail Glinka. 15. Karl Bryullov. 16. Dmitrij Bortňansky
Foto Vladimir Eshtokin
V článku sú použité materiály z knihy Viktora Smirnova „Pamätník ruského štátu“,
Vydavateľstvo Veche, 2008