Príbeh ako literárny žáner. Význam slova príbeh v slovníku literárnych pojmov
PRÍBEH. Slovo „príbeh“ pochádza zo slovesa „rozprávať“. Staroveký význam termínu - „správy o nejakej udalosti“ naznačuje, že tento žáner zahŕňa ústne príbehy, udalosti, ktoré videl alebo počul rozprávač. Dôležitým zdrojom takýchto „príbehov“ sú kroniky (Príbeh minulých rokov atď.). V starovekej ruskej literatúre bol „príbeh“ akýkoľvek príbeh o akýchkoľvek udalostiach (Príbeh Batuovej invázie do Ryazanu, Príbeh bitky pri Kalke, Príbeh Petra a Fevronie atď.).
Moderná literárna kritika definuje „príbeh“ ako epický prozaický žáner, ktorý zaujíma medzičlánok medzi románom na jednej strane a poviedkou a poviedkou na strane druhej. Samotný objem však nemôže naznačovať žáner. Turgenevove romány Vznešené hniezdo a Eva sú menšie ako niektoré príbehy, napríklad Kuprinov súboj. Puškinova kapitánova dcéra nie je objemovo veľká, no všetko, čo sa deje s hlavnými hrdinami, je úzko späté s najväčšou historickou udalosťou 18. storočia. - Pugačevova vzbura. Je zrejmé, že preto sám Puškin nenazval Kapitánovu dcéru príbehom, ale románom. (Veľmi dôležitá je autorova definícia žánru).
Nejde ani tak o objem, ako o obsah diela: pokrytie udalostí, časový rámec, dej, kompozícia, systém obrazov atď. Tvrdí sa teda, že príbeh zvyčajne zobrazuje jednu udalosť v živote hrdinu, román celý život a príbeh sériu udalostí. Ale toto pravidlo nie je absolútne, hranice medzi románom a príbehom, ako aj medzi príbehom a poviedkou, sú plynulé. Niekedy sa rovnaké dielo nazýva buď príbeh, alebo román. Turgenev teda najprv nazval Rudina príbehom a potom románom.
Žáner príbehu je pre jeho všestrannosť ťažko jednoznačne definovať. V. Belinský o špecifikách príbehu napísal: „Sú udalosti, sú prípady, ktoré... by nestačili na drámu, nestačili by na román, ale ktoré sú hlboké, ktoré v jednom momente koncentrujú tak veľa života, ktorý sa nedá prežiť stáročia: príbeh ich zachytí a uzavrie do svojho úzkeho rámca. Jeho forma môže obsahovať všetko, čo si želáte - ľahký náčrt morálky, žieravý sarkastický výsmech človeku a spoločnosti, hlbokú záhadu. duša a krutá hra vášní Krátka a rýchla, ľahká a hlboká zároveň, lieta od objektu k objektu, rozdeľuje život na maličkosti a trhá listy z veľkej knihy tohto života.“
História formácie.
I. PRÍBEH V STAROVEKEJ RUSKEJ LITERATÚRE. - Pôvodný význam slova "P." v našej starodávnej spisbe má veľmi blízko k svojej etymológii: P. - to, čo sa rozpráva, predstavuje úplné rozprávanie. Preto je jeho využitie veľmi voľné a široké. P. tak často nazýval diela hagiografie, poviedky, hagiografiu či kroniky (napr. „Rozprávka o živote a čiastočne o zázrakoch, Spoveď blahoslaveného Michala...“, „Rozprávky múdrych manželiek“ či slávne „Hľa príbeh minulých rokov“ atď.)
Ústrednú líniu vývoja naratívnych žánrov udávajú svetské príbehy, ktoré v podmienkach svojej doby niesli v sebe tendenciu rozvoja fantastiky ako takej. Samotné cirkevné (prevládajúce) žánre nemohli slúžiť všetkým potrebám, všetkým aspektom spoločenskej praxe triedy: úlohám organizovania svetskej moci, všestrannej triednej výchove a napokon, nároky zvedavosti a túžby po zábavnom čítaní si vyžadovali viac. všestranná literatúra. Reagujúc na všetky tieto potreby, zamerané na skutočný život, na jeho „svetské“ stránky, táto literatúra samotná bola vo všeobecnosti realistickejšia a ďaleko od askézy cirkevných spisov, hoci tento realizmus bol často veľmi relatívny; témy historické, geografické atď. boli tak preniknuté báječnými legendárnymi prvkami, že diela, ktoré ich rozvíjali, mali niekedy veľmi fantastický charakter ("Alexandria", "Devgenie's Act" atď.)
Spolu s vojenskými básňami zaujímali významné miesto v našej stredovekej literatúre politické a nábožensko-politické básne, ktoré na presadzovanie určitej politickej myšlienky zvyčajne používali pseudohistorické alebo legendárne zápletky, niekedy prevzaté z prekladovej literatúry a niekedy z ústnej poézie. Také sú legendy o Babylonskom kráľovstve a Bielej kutni, odrážajúce boj o nadvládu Moskvy a Novgorodu, diela Ivana Peresvetova zo 16. storočia, stelesňujúce protibojarský politický program služobnej šľachty, P. o. Peter a Fevronia atď.
II. ROZPRÁVKA V LITERATÚRE PRECHODNÉHO A NOVÉHO OBDOBIA. - Až v neskoršom období našej stredovekej literatúry sa v nej objavujú všedné, dobrodružné, všeobecne o „obyčajných“ ľuďoch a svetské básne postavené na umeleckej fikcii Tu je vznik žánru poézie v modernom význame tohto pojmu. Deje sa tak až v 17. storočí, v období, keď sa v dôsledku prehlbovania feudálnych rozporov, napredovania šľachty a obchodníkov, oslabenia úlohy cirkvi a s tým spojenej každodennej reštrukturalizácie začala ruská fantastika rozmáhať. rásť, oddeľovať sa od cirkevnej, historickej a publicistickej literatúry a oslobodzovať sa od drvivej autority náboženských dogiem. Na základe príkladov západoeurópskej buržoáznej literatúry vznikajúca šľachta, pokroková časť obchodníkov a vyspelé skupiny maloburžoázie vytvárajú vlastné, všeobecne realisticky orientované diela, reflektujúce nové spoločenské a každodenné vzťahy a rozvíjajú metódy umeleckej každodennosti. („Príbeh Frola Skobeeva“, „Príbeh Karpa Sutulova“, „Príbeh Ersha Ershovich“ atď.). Konzervatívne skupiny, najmä konzervatívna časť kupeckej triedy, neunikli vplyvu nových literárnych smerov a vytvorili diela, ktoré kuriózne spájali prvky každodenného realizmu s konzervatívnymi náboženskými a legendárnymi motívmi a myšlienkami. Takými sú „Príbeh Savvy Grudtsina“ a P.-báseň „O hore nešťastia“
Zvyšujúca sa zložitosť spoločenského života s rastom meštianskych vzťahov, rozširovanie a prehlbovanie umeleckých a poznávacích schopností literatúry – to všetko podmieňuje napredovanie v oblasti umeleckej prózy poviedky (poviedky) ako formy svedčijúcej o umelcovom schopnosť izolovať oddelený moment od všeobecného prúdu každodennosti a román ako forma, ktorá predpokladá schopnosť reflektovať komplex rôznych aspektov reality v ich mnohostranných súvislostiach. V prítomnosti takejto diferenciácie naratívnych foriem nadobúda pojem „príbeh“ nový a užší obsah, pričom zaujíma pozíciu uprostred medzi románom a poviedkou, ktorú zvyčajne označujú literárni teoretici. Zároveň sa samozrejme mení aj samotná povaha P. v novej literatúre a odhaľuje sa v rôznych vzťahoch. P. stred medzi poviedkou a románom určuje predovšetkým miera objemu a zložitosti skutočnosti, ktorú dielo pokrýva: poviedka hovorí o akejkoľvek životnej udalosti, román poskytuje celý komplex prelínania dejové línie
Miesto, ktoré zaujíma P. v novej ruskej literatúre, je iné. V 2. polovici 18. stor. a prvej tretiny 19. storočia. v dominantnom štýle, teda v štýle rôznych skupín šľachty, sa presadzujú prevažne poetické a dramatické žánre. Len pre konzervatívny vznešený sentimentalizmus s volaním po jednoduchosti a prirodzenosti je poézia charakteristickým žánrom (Karamzin). Neskôr, v 30. rokoch, keď próza začala rásť s extrémnou intenzitou, sa spolu s románom dostal do popredia P. So, Belinsky v 30. rokoch. tvrdil: „Teraz sa všetka naša literatúra zmenila na román a príbeh“ („O ruskom príbehu a Gogolových príbehoch“). Vývoj deja nepochybne súvisí s apelom literatúry na „prozaickú“, každodennú realitu (nie nadarmo dáva Belinskij P. a román do protikladu s „hrdinskou básňou“ a ódou na klasicizmus), hoci táto realita sama môžu autori vnímať v romantickej rovine (napr. Gogoľove Petrohradské príbehy , množstvo poviedok V. Odoevského, Marlinského, diela N. Polevoya ako „Blaženosť šialenstva“, „Emma“ atď. .). Medzi príbehmi 30. rokov. boli mnohé s historickou tematikou (romantické príbehy od Marlinského, príbehy od Veltmana atď.). Skutočne typické pre éru, nové v porovnaní s predchádzajúcou etapou, sú však príbehy s realistickou ašpiráciou, adresované modernému, často každodennému životu („Belkinove rozprávky“ od Puškina, buržoázne a malomeštiacke každodenné príbehy od Pogodina, N. Pavlov, N. Polevoy, Stepanov a ďalší ; medzi romantikmi - V. Odoevsky a Marlinsky - majú podobný „svetský príbeh“ venovaný psychológii a každodennému životu „salónu“).
S ďalším rozvojom ruskej literatúry, v ktorej román začína zohrávať čoraz dôležitejšiu úlohu, si P. stále zachováva dosť popredné miesto. P. je intenzívne využívaná ako „najneumelejšia“, jednoduchá a zároveň široká forma spisovateľmi každodenného života. Typické príklady takejto domácnosti P. boli uvedené napr. Grigorovič („Anton Goremyka“ atď.); klasickí realisti (Turgenev, L. Tolstoj, Čechov atď.) podávajú prevažne psychologické zobrazenia s väčším či menším odhalením sociálnej podmienenosti a typickosti zobrazovaných javov. Takže. arr. počas celého 19. storočia. P. zastupujú takmer všetci významní prozaici (Puškin, Gogoľ, Turgenev, L. Tolstoj, Dostojevskij, Čechov, Korolenko atď.), ako aj množstvo menších. Príbeh si zachováva približne rovnaký podiel v dielach našich moderných spisovateľov. Výnimočný prínos do literatúry P. mal M. Gorkij svojimi autobiografickými príbehmi („Detstvo“, „V ľuďoch“, „Moje univerzity“), ktorých štrukturálnou črtou je veľký význam postáv obklopujúcich hl. charakter. P. zaujal pevné miesto v dielach mnohých ďalších moderných spisovateľov, pričom slúžil na navrhovanie širokej škály tematických celkov. Stačí vymenovať také populárne diela sovietskej literatúry ako „Čapajev“ od Furmanova, „Taškent – mesto obilia“ od Neverova, „Vysoká pec“ od Ljaška a mnohé ďalšie. atď. Tento zvláštny aspekt, v ktorom sa pre jeho štrukturálne črty odráža skutočný život v P., si zachováva svoje miesto v sovietskej literatúre. „Unilineárnosť“ P., v literatúre socialistického realizmu známa jednoduchosť jeho štruktúry však vôbec nejde na úkor hĺbky sociálneho chápania reflektovaných javov a estetickej hodnoty. diela. Takéto príklady proletárskej literatúry, ako sú spomínané diela M. Gorkého, jasne potvrdzujú tento postoj.
V západoeurópskej literatúre, ktorá je dlhodobo vysoko rozvinutá a žánrovo rôznorodá, nachádzame ešte väčšiu prevahu poviedok a románov, no tu produkovalo množstvo významných autorov (Mérimée, Flaubert, Maupassant, Dickens, Hoffmann atď.). diela, ktoré sa líšia svojimi charakteristickými črtami P.
„Ruská tradícia, čo znamená „poviedka“).
Historický význam
Dej klasického príbehu (ako sa vyvíjal v realistickej literatúre druhej polovice 19. storočia) sa zvyčajne sústreďuje okolo obrazu hlavného hrdinu, ktorého osobnosť a osud sú odhalené v niekoľkých udalostiach, do ktorých je priamo zapojený. Vedľajšie dejové línie v príbehu (na rozdiel od románu) spravidla chýbajú; Počet postáv v príbehu je vo všeobecnosti menší ako v románe a jasné rozlíšenie medzi hlavnými a vedľajšími postavami príbehu, charakteristické pre román, zvyčajne chýba alebo toto rozlíšenie nie je podstatné pre vývoj akcia.
Niekedy sám autor charakterizuje to isté dielo v rôznych žánrových kategóriách. Preto Turgenev najprv nazval „Rudin“ príbehom a potom románom. Názvy príbehov sa často spájajú s obrazom hlavnej postavy („Chudák Líza“ od N. M. Karamzina, „René“ od R. Chateaubrianda, „Netočka Nezvanová“ od F. M. Dostojevského atď.) alebo s kľúčovým prvkom zápletka („Pes baskervillský“ od A. Conana Doyla, „Step“ od A. P. Čechova, „Obvod“ od E. I. Zamjatina).
pozri tiež
- Filozofický príbeh ( conte philosophique) - špecifický žáner osvietenstva, v ktorom pôsobili Voltaire a Diderot, v Rusku - A. P. Benitsky („Ibrahim alebo Magnanimous“).
Napíšte recenziu na článok "Rozprávka"
Poznámky
Úryvok charakterizujúci Rozprávku
Keď sa čítanie, ktoré trvalo viac ako hodinu, skončilo, Langeron opäť zastavil tabatierku a bez toho, aby sa pozrel na Weyrothera alebo kohokoľvek konkrétneho, začal hovoriť o tom, aké ťažké bolo uskutočniť takú dispozíciu, kde Predpokladá sa, že nepriateľ je známy, pričom táto poloha môže byť, ktorú nepoznáme, keďže nepriateľ je v pohybe. Langeronove námietky boli opodstatnené, ale bolo zrejmé, že účelom týchto námietok bola predovšetkým túžba, aby generál Weyrother cítil, rovnako sebavedome ako školáci čítajúci jeho dispozície, že nemá do činenia len s hlupákmi, ale s ľuďmi, ktorí sa mohol učiť vo vojenských záležitostiach. Keď monotónny zvuk Weyrotherovho hlasu stíchol, Kutuzov otvoril kapitolu, ako mlynár, ktorý sa zobudí počas prestávky v uspávacom zvuku mlynských kolies, počúval, čo Langeron hovoril, a akoby hovoril: „A ty“ stále hovoríme o týchto nezmysloch!" rýchlo zavrel oči a sklonil hlavu ešte nižšie.V snahe čo najsarkastickejšie uraziť Weyrothera vo vojenskej hrdosti svojho autora Langeron tvrdil, že Bonaparte môže ľahko zaútočiť, namiesto toho, aby bol napadnutý, a v dôsledku toho by bola celá táto dispozícia úplne zbytočná. Weyrother na všetky námietky odpovedal pevným, opovržlivým úsmevom, očividne vopred pripravený na akúkoľvek námietku, bez ohľadu na to, čo mu povedali.
"Ak by na nás mohol zaútočiť, urobil by to dnes," povedal.
"Preto si myslíte, že je bezmocný," povedal Langeron.
„Veľa, ak má 40 tisíc vojakov,“ odpovedal Weyrother s úsmevom lekára, ktorému chce lekár naznačiť liečbu.
"V tomto prípade ide na smrť a čaká na náš útok," povedal Langeron s tenkým ironickým úsmevom a pozrel sa späť na najbližšieho Miloradoviča, aby to potvrdil.
Ale Miloradovič očividne v tej chvíli najmenej myslel na to, o čom sa generáli hádali.
"Ma foi, [Bože," povedal, "zajtra všetko uvidíme na bojisku."
Weyrother sa znova uškrnul s tým úsmevom, ktorý hovoril, že je pre neho smiešne a zvláštne stretnúť sa s námietkami ruských generálov a dokázať to, čím si bol istý nielen on sám, ale čím si boli istí cisári.
"Nepriateľ uhasil požiare a v jeho tábore je počuť neustály hluk," povedal. - Čo to znamená? „Buď sa odsťahuje, čo je jediná vec, ktorej by sme sa mali báť, alebo zmení polohu (usmial sa). Ale aj keby zaujal pozíciu v Tyuras, len nás ušetrí od mnohých problémov a všetky príkazy do najmenších detailov zostávajú rovnaké.
"Ako teda?" povedal princ Andrei, ktorý dlho čakal na príležitosť vyjadriť svoje pochybnosti.
Kutuzov sa prebudil, ťažko si odkašlal a poobzeral sa po generáloch.
"Páni, dispozícia na zajtrajšok, dokonca ani dnes (pretože je už prvá hodina), sa nedá zmeniť," povedal. "Počul si ju a my všetci splníme svoju povinnosť." A pred bitkou nie je nič dôležitejšie... (odmlčal sa), ako sa dobre vyspať.
Predstieral, že sa postavil. Generáli sa rozlúčili a odišli. Bolo už po polnoci. Princ Andrej odišiel.
Vojenská rada, na ktorej princ Andrei nemohol vyjadriť svoj názor, ako dúfal, v ňom zanechala nejasný a alarmujúci dojem. Nevedel, kto mal pravdu: Dolgorukov a Weyrother alebo Kutuzov a Langeron a ďalší, ktorí neschvaľovali plán útoku. „Bolo však skutočne nemožné, aby Kutuzov priamo vyjadril svoje myšlienky panovníkovi? Naozaj sa to nedá urobiť inak? Naozaj je potrebné riskovať desaťtisíce a môj, môj život kvôli súdnym a osobným úvahám?“ myslel si.
"Áno, je veľmi pravdepodobné, že ťa zajtra zabijú," pomyslel si. A zrazu pri tejto myšlienke na smrť sa v jeho predstavách vynoril celý rad spomienok, tých najvzdialenejších a najintímnejších; spomenul si na poslednú rozlúčku s otcom a manželkou; spomenul si na prvé časy svojej lásky k nej! Spomenul si na jej tehotenstvo, ľutoval ju aj seba a v nervóznom zmäkčenom a vzrušenom stave vyšiel z chatrče, v ktorej stál s Nesvitským, a začal sa prechádzať pred dom.
Noc bola hmla a mesačný svit záhadne prerazil hmlu. „Áno, zajtra, zajtra! - myslel si. "Zajtra sa možno pre mňa všetko skončí, všetky tieto spomienky už nebudú existovať, všetky tieto spomienky už pre mňa nebudú mať žiadny význam." Zajtra, možno, dokonca možno, zajtra, predvídam to, budem musieť po prvýkrát konečne ukázať všetko, čo dokážem.“ A predstavoval si bitku, jej prehru, sústredenie boja na jeden bod a zmätok všetkých veliteľov. A teraz sa mu konečne zjaví ten šťastný moment, ten Toulon, na ktorý tak dlho čakal. Pevne a jasne hovorí svoj názor Kutuzovovi, Weyrotherovi a cisárom. Každý žasne nad správnosťou jeho nápadu, ale nikto sa ho nezaväzuje uskutočniť, a tak vezme pluk, divíziu, vysloví podmienku, aby nikto nezasahoval do jeho rozkazov a vedie svoju divíziu k rozhodujúcemu bodu. a sám vyhráva. A čo smrť a utrpenie? hovorí iný hlas. Ale princ Andrei na tento hlas neodpovedá a pokračuje vo svojich úspechoch. Usporiadanie ďalšej bitky robí on sám. Má hodnosť armádneho dôstojníka pod Kutuzovom, ale všetko robí sám. Ďalšiu bitku vyhral on sám. Kutuzov je nahradený, je menovaný... No a potom? opäť prehovorí iný hlas a potom, ak nie ste predtým desaťkrát zranení, zabití alebo oklamaní; No a čo potom? "Tak teda," odpovedá si princ Andrei, "neviem, čo bude ďalej, nechcem a nemôžem vedieť: ale ak chcem toto, chcem slávu, chcem byť známy ľuďom." , Chcem byť nimi milovaný, potom Nie je to moja chyba, že toto chcem, že toto jediné je to, čo chcem, toto jediné je to, pre čo žijem. Áno, len pre toto! Nikdy to nikomu nepoviem, ale bože! Čo mám robiť, ak nemilujem nič iné ako slávu, ľudskú lásku? Smrť, rany, strata rodiny, nič ma nedesí. A bez ohľadu na to, akí drahí a drahí sú mi mnohí ľudia - môj otec, sestra, manželka - tí najdrahší ľudia - ale bez ohľadu na to, aké strašidelné a neprirodzené to vyzerá, teraz ich všetkých dám na chvíľu slávy, zvíťaziť nad ľuďmi, pre lásku k sebe ľuďom, ktorých nepoznám a nepoznám, pre lásku k týmto ľuďom,“ pomyslel si a počúval rozhovor na Kutuzovovom dvore. Na Kutuzovovom dvore bolo počuť hlasy sanitárov; Jeden hlas, pravdepodobne kočiš, dráždil starého kuchára Kutuzovského, ktorého poznal knieža Andrej a volal sa Titus, povedal: "Titus, a čo Titus?"
Existujú rôzne prozaické žánre: poviedka, poviedka, poviedka, román. Ako sa jeden žáner líši od druhého? Čo je to príbeh a ako sa líši od poviedky alebo románu?
Príbeh je jedným zo žánrov prózy. Dej svojím objemom zaujíma medzipolohu medzi poviedkou a románom. Dej príbehu zvyčajne reprodukuje prirodzené segmenty života a je bez intríg. Zameriava sa na hlavnú postavu a jej osobnosť. Príbeh má zvyčajne len jednu dejovú líniu, ktorá zobrazuje len niekoľko epizód zo života hlavnej postavy.
Ako sa príbeh líši od príbehu?
Príbeh sa od príbehu líši veľkým objemom. Ak sa teda objem príbehu meria v desiatkach strán, objem príbehu môže byť jedna alebo niekoľko stoviek strán tlačeného textu. Príbeh je navyše rozprávaním o jednej či dvoch epizódach zo života hlavného hrdinu, pričom príbeh môže vypovedať o väčšej časti jeho života. Na rozdiel od príbehu má príbeh viac postáv a udalostí.
Aký je rozdiel medzi rozprávkou a príbehom?
Skôr než vysvetlíme, ako sa rozprávka líši od príbehu, povedzme si, čo majú spoločné. V prvom rade sa týkajú prózy. Navyše, rozprávka aj príbeh rozprávajú o určitom období života hlavnej postavy. Príbeh je ale založený na opise udalostí, ktoré sa stali alebo by sa mohli stať v bežnom živote a dej rozprávky je založený na fikcii. Konštrukcia dejovej línie je teda založená na princípe vernosti, ktorý je pri tvorbe rozprávky úplne vylúčený. Väčšina rozprávok (okrem druhej) patrí do folklórneho žánru, to znamená, že takéto rozprávky nemajú konkrétneho autora.
Čo učí príbeh
Ako každé literárne dielo, aj príbeh obsahuje určité ponaučenia, ktorým musia čitatelia porozumieť.
Poďme napríklad zistiť, čo učí príbeh „Starec a more“. Vyzerá to ako také malé literárne dielo, ale koľko nám to dáva! Čítame tento príbeh od Hemingwaya a učíme sa vytrvalosti a oddanosti, boju o prežitie a dôvere, že budúcnosť bude lepšia ako prítomnosť. Okrem toho príbeh učí krotkosti a podriadenosti, nádeji a pokore.
Príbeh B. Polevoya „Príbeh skutočného muža“ však učí schopnosti prekonať akékoľvek ťažkosti v živote a snažiť sa žiť plnohodnotný život, pomáhať ľuďom a zároveň byť skromným človekom.
Aký je význam konca príbehu
Každý príbeh má svoj vlastný význam, ktorý sa najčastejšie prejavuje v jeho konci. Poďme analyzovať význam konca Hemingwayovho príbehu „Starec a more“. Starec Santiago sa nevyhýba ľuďom, nesťahuje sa zo života, nesťahuje sa do seba. V skutočnosti zostáva otvorená perspektíva ďalšej činnosti, ktorú možno považovať za vieru autora v tvorivú a konštruktívnu silu človeka. Záver tohto príbehu sa dotýka aj témy nedorozumenia medzi ľuďmi, ich neschopnosti počúvať jeden druhého. Skupinu turistov predsa zaujíma len obrovská kostra ryby a nepočúvajú príbeh o tragédii starého muža.
Táto kapitola skúma najmä históriu vzniku žánru príbehu, jeho črty, problémy, typológiu. Je rozdelená do dvoch odsekov: prvý odsek je venovaný priamo histórii žánru, druhý - typológii príbehu prvej tretiny 19. storočia.
Definícia žánru príbehu v modernej literárnej kritike
Próza - jedna zo žánrových odrôd priemernej epickej formy (spolu s novelou, poviedkou a novou, nekanonickou básňou), ktorá sa vyznačuje týmto systémom konštantných štruktúrnych znakov: 1) v oblasti „udalosť, ktorá sa hovorí“ - dominancia cyklickej schémy zápletky, situácia testovania hrdinu a akcie v dôsledku etického výberu, princíp reverznej („zrkadlovej“) symetrie v usporiadaní najdôležitejších udalostí ; 2) v štruktúre „samotnej udalosti rozprávania“ - jej nereflektovaný charakter, preferencia časového odstupu, hodnotiace zameranie rozprávania na etickú pozíciu hrdinu a možnosť autoritatívneho súhrnného postoja, tendencia prehodnocovať hlavná udalosť a dať jej alegoricky zovšeobecnený význam (paralelná vložená zápletka alebo doplnková vo finále); 3) v aspekte „zóny výstavby obrazu“ hrdinu - vážnosť, nerovnaká hodnota zobrazovaného sveta reality autora a čitateľa a zároveň potenciálna blízkosť horizontov postavy a rozprávač (môže sa realizovať vo finále); korelácia hrdinu a jeho osudu so známymi vzormi správania v tradičných situáciách, a teda interpretácia ústrednej udalosti ako „príkladu“ (často dočasná odchýlka od normy), ako aj čerpanie životných lekcií z rozprávaného príbehu. Poetika: slovník aktuálnych pojmov a pojmov / Ch. vedecký vedúci N.D. Tamarchenko / M., 2008.
Príbeh v modernej ruskej literárnej teórii je stredný v objeme textu resp zápletka epický prozaický žáner, medziprodukt medzi príbeh A román. Vo svetovej literatúre sa najčastejšie jasne nerozlišuje. V starovekej ruskej literatúre príbeh nebol žánrom; toto slovo označovalo diela rôznych typov, vrátane kroník („Príbeh minulých rokov“). V 18. storočí sa objavili autorove poetické príbehy: I.F. Bogdanovičov „Miláčik“ (1778) – „starodávny príbeh vo voľnom verši“, „Dobromysl“ (koniec 80. rokov 18. storočia) – „starodávny príbeh vo veršoch“. Satirický „Kaib“ (1792) od I. A. Krylova, pripomínajúci Voltairove „orientálne príbehy“, má podtitul „orientálny príbeh“. A.S. Pushkin použil slovo „príbeh“ vo svojich básňach: „Kaukazský väzeň“ (1820-21), „Bronzový jazdec“ (1833). Rané príbehy N. V. Gogolu sú kratšie ako jeho neskoršie a Taras Bulba (1835) je svojou dĺžkou porovnateľný s niektorými románmi z 30. rokov 19. storočia. M. Gorkij dal svojej štvorzväzkovej kronike „Život Klima Samgina“ podtitul „príbeh“, pričom v prvom rade zdôraznil, že nejde o román, ale o rozprávanie vo všeobecnosti. V poslednej tretine 20. storočia boli spisovatelia, ktorí sa vyznamenali špecificky v príbehu, pretože stredný žáner bol kritizovaný menej ako veľký. Toto je zrelý Yu.V.Trifonov, raný Ch.T.Aitmatov, V.G.Rasputin, V.V.Bykov. Literárna encyklopédia termínov a pojmov / vyd. A. N. Nikolyukina / M, 2001.--1600 stb.
Pôvodný význam slova „príbeh“ v našom starovekom spise je veľmi blízky jeho etymológii: príbeh je to, čo sa rozpráva, predstavuje úplný príbeh, a preto sa používa voľne a široko. „Príbeh sa teda často nazýval hagiografickým, poviedkovým, hagiografickým alebo kronikárskym dielom (napríklad „Príbeh o živote a čiastočne o zázrakoch, Spoveď blahoslaveného Michaela...“, „Príbeh múdrych manželiek“ alebo známe „Hľa príbeh minulých rokov“ atď. . A naopak, v názvoch starých príbehov možno nájsť výrazy „Legenda“, „Život“, „Skutky“ podľa latinčiny. „gesta“, „Slovo“, bežné na Západe, s morálnym výkladom – často „podobenstvo“, neskôr „Typ „(t. j. príklad)“. Vinogradov V . , Obľúbené diela: O jazyku umeleckej prózy. [T. 5]. M., 1980. Napriek tomu je starý príbeh úzko spätý s väčšinou ostatných naratívnych žánrov. V nedostatočne diferencovanej, „synkretistickej“ starodávnej spisbe je príbeh všeobecnou žánrovou formou, v ktorej sa prelínajú takmer všetky naratívne žánre: hagiografický, apokryfný, kronikársky, vojensko-epický atď. Príbeh sa vyznačuje súvislým podaním nie jedného, ale celý rad faktov, ktoré spája jediné jadro. Centrálnu líniu vývoja naratívnych žánrov tvoria svetské príbehy, ktoré v sebe obsahovali tendenciu rozvoja fikcie. Porovnávacia jednoduchosť sociálnych vzťahov a ich každodenných prejavov a primitívnosť kognitívnych schopností literatúry zároveň určovali dejovú jednolineárnosť, „jednorozmernosť“ antických diel, charakteristickú pre príbeh. Až v neskoršom období stredovekej literatúry sa objavujú každodenné, dobrodružné príbehy, rozprávajúce o „obyčajných“ ľuďoch a svetské príbehy vychádzajúce z umeleckej fikcie. Toto obdobie je vývojovým štádiom ruskej literatúry, keď sa celková masa naratívnych žánrov začína zreteľnejšie diferencovať, vyzdvihuje na jednej strane poviedku, na druhej strane román, ako už jasne definované žánre. Takéto diela ako „Príbeh Karpa Sutulova“, „O Shemyakinovom dvore“ atď., ktoré ešte neboli terminologicky izolované do samostatného žánru, sú v podstate typickými poviedkami. Takouto diferenciáciou naratívnych foriem nadobúda pojem „príbeh“ nový a užší obsah, pričom zaujíma strednú polohu medzi románom a poviedkou. To je primárne určené mierou objemu a zložitosťou reality, ktorú dielo pokrýva. Veľkosť diela však v tomto prípade nehrá rozhodujúcu úlohu: malý príbeh môže byť kratší ako dlhý príbeh (napríklad príbeh L. N. Tolstého „Notes of a Marker“ a príbeh „Blizzard“), zatiaľ čo veľký jeden môže byť dlhší ako krátky román. V priemere je však príbeh dlhší ako poviedka a kratší ako román; veľkosť diela je odvodená od jeho vnútornej štruktúry. V porovnaní s príbehom je príbeh priestrannejšou formou, preto je v ňom počet postáv zvyčajne väčší ako v príbehu. V prvej tretine 19. storočia sa v dominantnom štýle, teda v štýle rôznych skupín šľachty, presadzovali prevažne poetické príbehy a dramatické žánre. Neskôr, v 30. rokoch, keď próza začala rásť s extrémnou intenzitou, sa spolu s románom dostal do popredia aj príbeh. Takže Belinský v 30-tych rokoch. tvrdil: „Teraz sa všetka naša literatúra zmenila na román a príbeh“ („O ruskom príbehu a Gogolových príbehoch“). Vývoj príbehu nepochybne súvisí s apelom literatúry na „prozaickú“, každodennú realitu (nie nadarmo stavia Belinskij príbeh a román do protikladu s „hrdinskou básňou“ a ódou na klasicizmus), hoci táto realita sama o sebe môže byť vnímaný autormi v romantickom aspekte (napr. petrohradské príbehy N. V. Gogoľa, množstvo poviedok V. Odoevského, Marlinského, také diela N. Polevoya ako „Blaženosť šialenstva“, „Emma“ , atď.). Ale medzi príbehmi 30. rokov. Bolo ich dosť s historickou tematikou (romantické príbehy od Marlinského, príbehy od Veltmana atď.). Ale skutočne typické pre éru, nové v porovnaní s predchádzajúcou etapou, sú príbehy s realistickou ašpiráciou, adresované modernému, každodennému životu ("Belkinove rozprávky" od A.S. Puškina, buržoázne a malomeštiacke každodenné príbehy od M.P. Pogodina, I.N. Pavlova , N. A. Polevoy a ďalší medzi romantikmi - V. F. Odoevsky a A. A. Marlinsky); S ďalším vývojom ruskej literatúry, v ktorej román začína zohrávať čoraz dôležitejšiu úlohu, si príbeh stále zachováva dosť výrazné miesto. Príbeh si zachováva približne rovnaký podiel v dielach našich moderných spisovateľov. M. Gorkij mimoriadne prispel k rozvoju príbehu svojimi autobiografickými príbehmi („Detstvo“, „V ľuďoch“, „Moje univerzity“), ktorých štrukturálnym znakom je veľký význam postáv okolo hlavnej postavy. Príbeh zaujal pevné miesto v dielach množstva ďalších moderných spisovateľov. Stačí vymenovať také populárne diela sovietskej literatúry ako „Chapaev“ od D.A. Furmanova, „Taškent je mesto obilia“ od S.I. Neverova a mnohých ďalších. „Unilineárnosť“ príbehu, v literatúre socialistického realizmu známa jednoduchosť jeho štruktúry, pritom nejde na úkor hĺbky sociálneho chápania reflektovaných javov a estetickej hodnoty. diela. Vinogradov V.V. Porovnávací historický výskum, M.: Akadémia vied ZSSR, 1963. - S.102
V ruskej literatúre, rovnako ako v literatúre iných krajín, existujú rôzne žánre písania prózy. Môže to byť príbeh, novela, novela. Každý autor si vyberá jeden alebo druhý žáner písania pre seba a niektorí dokonca pracujú v niekoľkých naraz. Každý žáner má svoje charakteristické črty. Z tohto článku sa dozviete, ako sa príbeh líši od poviedky.
Čo je príbeh
Predtým, ako budete hovoriť o rozdieloch medzi vyššie uvedenými žánrami, musíte pochopiť, čo je každý z nich individuálne. Začnime príbehom.
Poviedka sa považuje za žáner epickej poézie, ktorý má tieto znaky písania:
- Po prvé, samotný príbeh je krátky. Často môže byť napísaný na niekoľkých stranách alebo listoch.
- Príbeh je dielo, ktoré upozorňuje na konkrétnu udalosť. Je to on, kto má v texte hlavné miesto. Práca je najčastejšie realistická.
- V tomto žánri by nemali byť žiadne lyrické odbočky, dlhé opisy alebo pozadie. Tu sa všetko rýchlo rozvíja, prebiehajúca udalosť sa neťahá na mnoho rokov.
- Môže byť napísaný v prvej alebo tretej osobe.
- Každý príbeh má určitú štruktúru písania. Začína sa úvodom, kde nám autor v krátkosti predstaví hlavné osoby a porozpráva nám o mieste a čase konania. Nasleduje začiatok zápletky. Potom sledujeme, ako sa dej vyvíja. A nakoniec vidíme vrchol a potom rozuzlenie zápletky.
- Pozoruhodný je aj fakt, že príbeh má obmedzený počet postáv. To nám ako čitateľom umožňuje rýchlo si predstaviť obraz diela, pretože sa pri čítaní nemusíme „striekať“ na štúdium a analýzu mnohých postáv.
Uviedli sme hlavné črty písania príbehu. V zásade postačujú na porovnávacie charakteristiky. Aby ste zažili všetky nuansy tohto žánru, môžete si prečítať napríklad príbeh „Stará žena Izergil“ od M. Gorkého, „Muž v prípade“ od A. Čechova.
Čo je príbeh
Príbeh sme pretriedili, teraz sa zoznámime s tým, o aký príbeh ide.
Príbeh je jedným zo žánrov epickej poézie, ktorý sa vyznačuje týmito vlastnosťami:
- v porovnaní s príbehom a románom je objemovo pomerne veľký, je medzi nimi priemerný;
- príbeh popisuje pomerne veľké množstvo faktov a udalostí, no všetky spája jedna zápletka;
- príbeh je žánrom iba v ruskej literatúre;
- v príbehu môžeme nájsť rôzne opisy krajiny, lyrické odbočky a zákulisie;
- dej v príbehu sa môže rozvetvovať a mať niekoľko línií, často sa hlavná postava podieľa na osudoch iných postáv;
- príbeh má naratívny charakter, môžu to byť kroniky, kroniky a iné diela, tiež diela;
- v tomto žánri diel udalosti plynú plynulo, väčšinou v chronologickom poradí, bez akýchkoľvek prudkých prekvapení;
- častejšie je to fiktívny príbeh, nie realistický.
Ak chcete tento epický žáner zažiť konkrétne, môžete si prečítať nasledujúce príbehy, ak ste ich ešte nečítali: „Úbohá Liza“ od N. M. Karamzina, „Kapitánova dcéra“ od A. S. Puškina, „Plášť“ od N. V. Gogolu atď .
Aké sú rozdiely medzi poviedkou a poviedkou?
Keď plne poznáme vlastnosti oboch typov žánru, môžeme bezpečne povedať, ako sa líšia. Rozdiely medzi príbehom a príbehom sú teda nasledovné:
- V prvom rade sa líšia objemom: príbeh je menší, príbeh je väčší
- Ak v príbehu môže autor opísať veľa udalostí, ktoré spája jedna zápletka, potom sa v príbehu všetka pozornosť sústredí len na jednu udalosť.
- V príbehu je malý počet postáv, v príbehu sa naopak osud hlavnej postavy môže prelínať s osudmi mnohých postáv v celom diele kvôli rozvetveniu dejovej línie.
- Príbeh ako žáner epickej poézie je jedinečný vo svojom druhu, je prítomný iba v ruskej literatúre, ale v zahraničnej literatúre takýto žáner neexistuje. A príbeh existuje v ruskej literatúre av rôznych formách v literatúre iných krajín.
- V príbehu sa zápletka rozvíja plynulo a nenútene. V príbehu sa všetko deje rýchlo.
- Príbeh môže obsahovať autorove odbočky, opisy a pozadie. V príbehu nič také nie je.
Pochopiť rozdiely medzi príbehom a príbehom je niekedy dosť ťažké a mnohým literárnym vedcom sa to nie vždy podarí. Po prečítaní nášho článku však môžete ľahko určiť hranicu medzi príbehom a románom, pretože teraz poznáte všetky nuansy písania diel v oboch žánroch.