Iulia Pavlovna Samoilova. Karl Bryullov
Contesa Iulia Pavlovna Samoilova
„Nu are rivali, nici prieteni,
Cercul nostru palid de frumuseți
Dispare în strălucirea lui...”
A. S. Pușkin i-a dedicat aceste rânduri lui Yu. P. Samoilova.
Iulia Pavlovna Samoilova
Artistul B.Sh. Mituar, 1825
În întreaga ei apariție, în figura regală a magnificei femei care părăsește balul mascat, a existat o provocare arogantă și un protest ascuțit. Draperia stacojie a creat un fel de zid de foc între ea și sala de bal - Julia a ars toate punțile dintre ea și Petersburgul secular. Și-a smuls masca de pe față – obișnuită să accepte atât laudele cât și vina cu viziera deschisă, avea nevoie de această mască!?
Ea nu se va întoarce. Vedomosti din Sankt Petersburg a raportat ceva timp mai târziu că contesa Iulia Samoilova a părăsit Rusia...
„...Plin de dispreț pentru opinie,
Peste virtutea feminină
Nu-i bate joc?
Ce zici de o ciudăţenie din sat?
Pe cine atrage ea în casa ei?
Nu există documente?
Nu sunt ei destul de începători?
Auzul oamenilor nu este obosit?
Zvonuri despre victoriile ei nerușinate
Și conexiuni seducătoare?
Dar cât de atotputernic te-am atras
Frumusețea ei vie!
ale cărui buze imaculate
Ai zâmbit atât de dulce?!
Ce fel de Lyudmila i-ar plăcea?
Umilitoare, razele evlaviosului
Ochii tăi azurii
Iar prospețimea îi mângâie pe cei pușici
Nu aș renunța acum
Pentru strălucirea strălucitoare a ochilor negri,
Umed cu umiditate voluptuoasă,
Pentru flăcări, obrajii fierbinți?
Care zână este autocratică
Nu ai ceda de la Harit?
E. Baratynsky. "Minge"
Deja de la naștere, imaginea lui Yulenka Palen este înconjurată de un anumit secret, dar nu un secret romantic, ci mai degrabă unul acut scandalos. Bunica ei, Ekaterina Skavronskaya-Litta, a fost nepoata atotputerniculului favorit al Ecaterinei a II-a, Grigory Potemkin și, ca toate nepoatele sale, amanta lui. Cea mai frumoasă dintre surorile Engelhardt, Ekaterina Vasilievna s-a bucurat de un succes enorm cu bărbații și aproape sa căsătorit cu fiul nelegitim al împărătesei Alexei Bobrinsky, dar Ecaterina cea Mare nu a putut permite acest lucru și a căsătorit frumusețea cu o rudă îndepărtată a familiei imperiale prin intermediul soției. a lui Petru cel Mare, Martha Skavronskaya (Catherine First). În această căsnicie destul de reușită, frumusețea a născut două fiice - Catherine și Maria, care mai târziu au devenit mama eroinei noastre...
Grigori Aleksandrovici Potemkin-Tavricheski
Bunica Iuliei - „Portretul contesei Ekaterina Skavronskaya”, Charles de Chamisso
Bunica Iuliei - „Portretul contesei Ekaterina Skavronskaya”, 1790, art. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeul Jacquemart-André, Paris
Bunica Iuliei - „Portretul contesei Ekaterina Skavronskaya”, 1790, art. Elisabeth Vigée-Lebrun, Muzeul Jacquemart-André, Paris
Pavel Martynovich Skavronsky (1757-1793)Angelika (Angelika) Kaufman
Mama Iuliei este Contesa Maria Pavlovna Ozharovskaya, ur. Skavronskaya (1782-1857), în prima căsătorie a lui Palen.
Vladimir Lukici Borovikovski
În același timp, au existat zvonuri că tatăl Mariei nu era deloc Skavronsky - frumoasa lui soție, în timpul șederii ei în Italia, unde Skavronsky a fost trimis ca trimis, a început o aventură furtunoasă cu un anume conte Giulio Renato Litta Visconti, proprietarul un nume distins, o stare uriașă, precum și o frumusețe masculină spectaculoasă și strălucitoare.
Ekaterina Vasilievna, leneșă și letargică încă din tinerețe, s-a îndrăgostit brusc nebunește; contele i-a plătit la fel. A urmat-o în Rusia și a fost imediat acceptat în serviciul rus pentru o poziție foarte înaltă. După ce contesa Skavronskaya a rămas văduvă, Litta s-a căsătorit cu ea.
Portretul Contelui Julius Litta de către un artist necunoscut. anii 1800
Timpul a trecut - iar acum Katya și Masha Skavronsky au devenit cele mai bogate mirese din Rusia, ceea ce, împreună cu frumusețea moștenită de la mama lor, le-a făcut dezirabile numeroși fani. Dar, în ciuda alegerii bogate, fetele se îndrăgostesc brusc de tânărul conte Paul von der Palen. În mod clar o preferă pe cea mai tânără - Maria. Catherine va rămâne în istorie ca soție a Prințului Peter Bagration, eroul Războiului Patriotic din 1812.
Portretul Ekaterinei Bagration, născută Skavronskaya, Jean-Baptiste Isabey
Portretul lui P. I. Bagration
lucrări de George Dow. Galeria Militară a Palatului de Iarnă, Muzeul Ermitaj de Stat (Sankt Petersburg)
Rudele Mariei s-au opus categoric căsătoriei cu Palen - reputația atât a mirelui însuși, cât și a familiei sale nu era deloc impecabilă - la urma urmei, tânărul conte era fiul organizatorului uciderii lui Paul I. Dar un cuplu de îndrăgostiți. fiind de acord, s-au căsătorit în secret. Și au început să rătăcească prin garnizoane îndepărtate împreună cu regimentul Izyum, al cărui șef era Palen, care în acel moment era deja general-maior.
Atelierul Portretul lui Pavel Petrovici Palen, George Dow.
Viața nomade a lipsit-o pe frumusețea răsfățată Maria de splendoarea și confortul ei obișnuit, iar între soți au început certuri serioase. În 1803, într-un sat din provincia Volyn, într-o colibă țărănească săracă, Maria a născut o fiică, Julia, numită după bunica ei Juliana von Palen.
Bunica Iuliei este Yuliana Ivanovna Palen, ur. von Schepping (1753-1814), doamnă de stat, soția lui P.A. Palen.
Imediat după nașterea fetei, relația dintre soți a devenit atât de complicată încât Maria a fost nevoită să se întoarcă la mama ei, iar Palen a cerut divorțul, care, contrar tuturor îndrumărilor bisericești și laice, i-a fost dat. Motivul a fost foarte grav - Palen și-a acuzat soția că a înșelat cu tatăl ei vitreg, Julius Litta.
Contele Julius Pompeevich (Giulio Renato) Litta (1763-1839) Giovanni Battista Lampi cel Bătrân
Și într-adevăr, o fată cu pielea închisă la culoare cu trăsături sudice pronunțate, o brunetă arzătoare de tip mediteranean, nu s-ar fi putut naște din părinți nordici blondi, cu pielea albă. Palen a abandonat-o pe fată și nu a încercat niciodată să comunice cu ea de-a lungul întregii vieți. Curând s-a căsătorit pentru a doua oară, apoi, devenind văduvă, pentru a treia. Mama s-a căsătorit și cu contele Ozharovsky; Micuța Iulia a fost pentru ea o amintire a unui scandal abia tăcut și a unei căsătorii nereușite, iar Maria Pavlovna a încercat și ea să-și vadă fiica mai rar.
Portretul contelui Adam Petrovici Ozharovsky
Atelierul lui George Dow. Galeria Militară a Palatului de Iarnă, Muzeul Ermitaj de Stat (Sankt Petersburg
Bunica Ekaterina și „bunicul-tată” Yuli Pompeevich Litta și-au luat asupra lor toate grijile legate de creșterea Iuliei. Julia a crescut într-o atmosferă de lux fabulos și din copilărie a obișnuit să primească tot ce își dorește inima. La vârsta de cincisprezece ani, fata a fost primită în curtea împărătesei văduve Maria Feodorovna și a început o viață socială vibrantă. O fată frumoasă, strălucitoare și plină de viață a fermecat societatea seculară și, mai presus de toate, pe însuși împăratul Alexandru I. Romantismul cu împăratul a fost strălucitor, dar pe cât de furtunoasă a fost de scurtă durată.
Portretul în acuarelă al contesei Yu.P. Samoilova, Karl Bryullov
Împăratul Alexandru I, artist necunoscut
Cu toate acestea, consecința acestei aventuri și a unor intervenții chirurgicale însoțitoare a fost că Iulia Pavlovna nu mai putea avea copii. Dar apoi nu a deranjat-o deloc. În cele din urmă, în 1824, împăratul și-a luat în sfârșit rămas bun de la Iulia și i-a spus mamei sale că este timpul să aranjeze în sfârșit soarta „micuței Skavronskaya”. Și împărăteasa și-a luat distracția preferată - potrivirea.
G. Kügelchen. Portretul împărătesei văduve
Curând, Iulia, în vârstă de 22 de ani, a fost logodită cu ruda ei îndepărtată, contele Nikolai Aleksandrovich Samoilov. Unul dintre cei mai arătoși bărbați ai timpului său, contele Nicolae nu era deloc fascinat de mireasa sa logodită și nu dorea „rămășițe de la cea mai înaltă masă”; În plus, era îndrăgostit pasional de Sashenka Rimskaya-Korsakova, căreia Pușkin i-a dedicat versurile din „Eugene Onegin” - „Noaptea are multe stele minunate...”
Contele Nikolai Alexandrovici Samoilov (1800-1842), Pyotr Fedorovich Sokolov
Dar Sashenka nu era deloc bogat, iar afacerile financiare ale Samoilovilor au fost complet supărate - inclusiv agitația constantă și, cel mai important, marea pasiune a tânărului conte pentru a juca cărți, așa că pe lângă porecla „Frumosul Alcibiade”, adjutantul Samoilov a primit altul - „Cretă””. Datoriile lui s-au acumulat și au ajuns în cele din urmă la o figură atât de monstruoasă încât mama sa iubitoare, Contesa Ekaterina Samoilova, a fost nevoită să o implore pe împărăteasa însăși să se căsătorească cu fiul ei cu o mireasă bogată. Sora lui Nikolai, domnișoara de onoare și prietena iubită a împărătesei Alexandra Feodorovna, contesa Sofya Alekseevna Bobrinskaya, a luat, de asemenea, parte activă la matchmaking.
Samoilova Ekaterina Sergeevna (contesă, născută Trubetskoy)
Sofia Alexandrovna Bobrinskaya, ur. Samoilova, Petr Fedorovich Sokolov
Julia era fascinată de mirele ei frumos. Iar bunicii iubitori ai Littei au dus-o cu bani și cadouri de lux. Zestrea era enormă; numărul de fonduri acordate Iuliei a stârnit o admirație uluită în rândul curtenilor.Și așa, la 25 ianuarie 1825, doi descendenți ai prințului Potemkin-Tavrichesky au mers pe culoar. Dar nu au făcut un cuplu fericit. Caracterul intenționat și excentric al Juliei și temperamentul ei sudic s-au opus direct caracterului rece și critic al tânărului ei soț - iar el a continuat să joace, pierzând sume monstruoase, în timp ce contesa înflăcărată a schimbat iubitorii ca pe mănuși și a cheltuit nu mai puțini bani pe ei decât ea. soț pentru un joc de cărți.
Contesa Yu.P. Samoilova, Johann Dominik Bossi
Contele Nikolai Alexandrovici Samoilov. Artistul B. Sh. Mituar, 1825
Un manager de afaceri al familiei Samoilov, Mishkovsky, a costat-o pe frumusețea iubitoare 800 de mii de ruble - o sumă monstruoasă la acea vreme - și nici bunicul lui Litta nu a suportat-o - aproape că l-a ucis pe funcționarul obscur care i-a prezentat această factură pentru plată. Problema a fost cumva oprită - dar frumusețea nu a lăsat. Următoarele ei pasiuni au fost baronul Ernest de Barant, faimos pentru duelul său cu Lermontov, ambasadorul francez Pierre La Feronne și chiar împăratul Nicolae I însuși, pe care Julia i-a cerut iertare pentru soțul ei, care se implicase neglijent. fiind membru al Societății Secrete de Nord, în „afacerea Decembrist”.
Nicholas l-a iertat pe rebel, iar cuplul s-a împăcat cu tandrețe - dar nu pentru mult timp. Curând. după o altă trădare, Nikolai Alekseevici s-a despărțit în cele din urmă de soția sa și a plecat în Caucaz sub comanda generalului Paskevici. Și Iulia Pavlovna a mers la moșia Grafskaya Slavyanka de lângă Pavlovsk, pe care a moștenit-o de la conții Skavronsky.
Curând, de acolo au început să se răspândească cele mai incredibile zvonuri. Războalii erau descrise în felul Cleopatranilor și Messalinas. Piscinele, spun ei, sunt pline cu șampanie, iar fântânile curg cu șampanie. Iar contesa Julia s-a eliberat complet: ia fiecare oaspete drept iubit. Iar cei care se străduiesc să refuze sunt târâți de iobagi în patul ei!
Dar totul are obiceiul de a se termina...
Într-o dimineață, un tânăr frumos, poet și artist, un favorit al doamnelor din societate, contele Emmanuel Saint-Prix, a fost găsit într-o baltă de sânge de acasă. Imediat s-au răspândit zvonuri că s-a împușcat din dragoste fără speranță pentru contesa Samoilova...
„Teme-te de fermecatorul periculos,
Stai departe: încercuit
Cu un eseu magic ea;
În jurul ei este o infecție pasională
Aerul este plin! Păcat că
Cine intră în dulcele lui copil:
Vârtej cu barca înotătorului
Te duce atât de departe la distrugere!
Fugi de ea: n-are inimă!
Discursuri care insinuează frică
momeală stupefiantă;
Nu surprinde priviri iubitoare:
Are căldura unei bacane beate,
Căldura febrilă nu este căldura iubirii...”
(E.A.Baratynsky. „Minge”)
Scandalul a izbucnit serios - a fost prea tare chiar și pentru reputația foarte scandaloasă a Iuliei Pavlovna - și ea ia o decizie urgentă să plece în Italia, să locuiască cu rudele lui Julius Pompeevich Litt. După ce și-a vizitat prima dată moșia Grusset de lângă Paris, Julia își cumpără o vilă frumoasă pe Lacul Como și un palat în Milano.
Luigi Premazzi, Milano
Imediat vilele și palatele ei sunt pline de lucrări de artă magnifice; ea patronează artiști și compozitori, printre care se remarcă Giovanni Paccini. autor al operei „Ultima zi a Pompeii” – și își ia fiica și nepoata să crească. În același timp, în cercul ei apare o tânără artistă rusă cu chipul lui Apollo și reputația unui spărgător de inimă - iar Yulia își pierde literalmente capul. Karl Bryullov de mulți ani devine nu numai persoana ei preferată, ci și cel mai bun prieten al ei.
Karl Bryullov
„Nimic nu s-a făcut conform regulilor dintre mine și Karl”, recunoaște Julia mai târziu. Exact așa a fost - din primul minut al primei întâlniri. Erau egali ca temperament - și acest foc nebun, această expresie a pasiunii s-au revărsat în fluxuri puternice de lumină în picturile lui Karl, în numeroasele sale portrete ale Iuliei.
Contesa Iulia Pavlovna Samoilova (1803-1875), Fragment dintr-un tablou de K. Bryullov
„Gazul de pe el, curgând, strălucește;
Luxos, dulce pentru ochi
Desenează pieptul, apoi picioarele
Cu o ghirlandă strălucitoare cade.
Diamant din cercei pâlpâitori
Arsuri în spatele buclelor negre;
Perle înfăşurate în jurul sprâncenei ei,
Și, între împletiturile abundente
Trecut de o mână pricepută,
Uneori vedem, alteori el este invizibil.
Penele flutură peste capul tău;
După capriciul lui languid,
Apoi îi prețuiesc fața,
Ei dorm în buclele ei.”
(E.A.Baratynsky. „Minge”)
Mai târziu, descriind principalele tipuri de picturi ale lui Bryullov, Gogol va găsi următoarele cuvinte pentru ele: „Omul său este plin de mișcări minunat de mândre; femeia lui strălucește, dar nu este femeia lui Rafael, cu trăsături subtile, imperceptibile, angelice - este o femeie italiană pasionată, sclipitoare, sudică, în toată frumusețea prânzului, puternică, puternică, strălucitoare de tot luxul pasiunii, toate puterea frumuseții - frumoasă ca o femeie"
K. Bryullov. „Ultima zi a Pompeii”. 1833.
În tabloul „Ultima zi a Pompeii” apariția Iuliei se repetă de mai multe ori.
Sub forma unei frumoase femei pe moarte care cade dintr-un car;
În imaginea unei tinere orășeane de lângă artist, în a cărei înfățișare s-a portretizat Bryullov;
Fragment. Mamă cu doi copii.
Și, în sfârșit, în imaginea unei Mame care încearcă să-și protejeze cele două fiice de o catastrofă universală.
Acest complot anume era aproape de Julia. Ajutându-l pe unul dintre iubiții ei, autorul operei „Moartea Pompeii” („Ultima zi a Pompeii”) Giovanni Paccini, ea a luat-o pe fiica și nepoata sa. Două fete drăguțe - blonda Jovanina și bruneta Amatsilia - și-au înlocuit propriii copii. Bryullov și-a pictat în mod repetat portretele, dintre care cel mai faimos a fost „Călărețul” („Zhovanin pe cal”), unde, în împrejurimile vilei milaneze a lui Samoilova, fetele minunate - o adolescentă și un bebeluș - arată ca două flori strălucitoare. sau pietre prețioase strălucitoare:
K. Bryullov. „Călărețul” este un portret al fiicelor adoptive ale contesei. 1832,
Contesa Samoilova l-a patronat pe Paccini cu toate oportunitățile pe care le-a avut și o dată - pentru a-i face plăcere - aproape că a întrerupt premiera concurentului lui Paccini, Vincenzo Bellini, angajând clackeri și aranjand o adevărată obstacol pentru interpretul rolului principal, Giuditta Pasta. Opera lui Bellini se numea „Norma”...
Giovanni Pacini
Relațiile cu Bryullov semănau cu un vulcan de pasiuni - și erau, de asemenea, doar prieteni, foarte îngrijorați unul de celălalt și se ajutau unul pe celălalt, deși „Charlemagne” era considerat de toți cunoscuții săi un egoist înrăit („În spatele aspectului tânărului elen dumnezeu era ascuns un cosmos în care principiile ostile erau „Au fost amestecate și fie au erupt ca un vulcan al patimilor, fie s-au revărsat cu o strălucire dulce. Era tot pasiune, nu făcea nimic calm, ca oamenii de rând. Când fierbeau patimile. în el, explozia lor a fost teribilă, iar cine stătea mai aproape a primit mai mult.” )
Zavyalov Fedor. Portretul artistului K.P. Bryullov. 1844
Ea a devenit pentru totdeauna Muza lui – unul după altul i-a pictat portretele (dintre care, vai! – puține au supraviețuit); ea a fost modelul pentru cele mai cunoscute tablouri ale sale, în special pentru Bat-Șeba, strălucind cu toate culorile după-amiezii italiene.
„Batșeba” K. Bryullov
În 1929, bunica Iuliei, contesa Skavronskaya-Litta, moare. Samoilova părăsește Italia pentru a-și prelua moștenirea.
„Samoilova s-a întors din străinătate și a apărut la stația din Pavlovsk cu o întreagă suită de bărbați frumoși - italieni și francezi... buzele ei delicioase, nasul întors și expresia din ochi păreau să spună: „Nu-mi pasă de părere. a lumii!" - așa și-a amintit de ea artistul Pyotr Sokolov.
Contesa Iulia Pavlovna Samoilova (1803-1875), V.I.Gau
Ea se stabilește în proprietatea familiei - Grafskaya Slavyanka - și decide să o reconstruiască într-un mod modern. Pentru aceasta, ea îl invită pe fratele ei Karl, arhitectul Alexander Bryullov, de la Paris și îi scrie într-o scrisoare: „Ca prieten al fratelui tău, mă hotărăsc... să te rog să fii arhitectul daciei pe care o fac. am de gând să construiesc pe moşia mea. Îmi este drag să-l am ca arhitect pe cel care poartă numele Bryullov..."
Iar talentatul Alexandru a început să lucreze în vara anului 1831, făcând din casa contesei o adevărată capodoperă a confortului și confortului într-un stil amestecat de modernitate și clasicism.Epoca preferată a antichității a lui Samoilova s-a combinat perfect cu stilul Quadracento și toate acestea cu eleganța. și luxul celor mai bogați aristocrați ai secolului al XIX-lea.
Portretul arhitectului și artistului A. P. Bryullov. 1841, Karl Pavlovici Bryullov
contele Slavianka
Ultimul etaj este rezervat dormitoarelor a două fiice adoptive.
Giovanni Pacini
Amacilia Pacini
După finalizarea construcției, echipaje cu numeroși oaspeți s-au înghesuit la Slavyanka. Picturile prețioase, mobilierul și lămpile originale, covoarele și draperiile de lux reprezentau un cadru magnific pentru muzică, poezie și conversații, adesea foarte emoționante. Samoilova a adus cu ea din Italia o întreagă „hoardă” de muzicieni și pictori, sculptori și poeți - și doar fani, majoritatea aventurieri. Companiile zgomotoase din Slavyanka și comportamentul liber frivol al proprietarului său au început să-l enerveze foarte mult pe împăratul Nicolae, iar contesa a fost nevoită să se mute „sub supravegherea” autorităților pe insula Elagin, unde totuși, obișnuiții lui Slavyanka s-au înghesuit imediat.
Vedere Hrutsky pe insula Elagin din Sankt Petersburg (1839)
Vedere asupra insulei Elagin din Sankt Petersburg. Primul etaj al XIX-lea Curea de distribuție
Bătrânul Litta, după ce și-a pierdut soția adorată, a răsfățat-o pe Julia cu daruri cu adevărat regale și sume uriașe de bani. Plictisit de Sankt Petersburg, Julia, împreună cu „suitul ei strălucit”, a plecat din nou în Italia în 1835, unde Bryullov nu mai era acolo - în acest moment s-a întors în Rusia. Relația lor personală și-a pierdut strălucirea anterioară - de-a lungul anilor, Karl a devenit mai plictisitor, arogant, mai rece; suspiciunea, capriciul și egoismul lui au început să le afecteze relația. Cu toate acestea, scrisorile Iuliei erau încă calde: „Prietenul meu Brishka... te iubesc mai mult decât pot să-ți explic”, „nimeni în lume nu te admiră și nu te iubește la fel de mult ca prietena ta credincioasă Yulia Samoilova”.
Și „prietenul lui Brishka” a început să aibă vremuri grele în Rusia. S-a îndrăgostit nebunește de o fată fermecătoare care arăta ca un crin delicat al pădurii - Emilia Timm, în vârstă de 18 ani; a cerut-o repede în căsătorie și s-a căsătorit repede. Dar te căsătorești repede, te pocăiești mult timp. Chiar înainte de nuntă, fata era într-o relație cu una dintre cele mai apropiate rude ale ei, iar după nuntă nimic nu s-a schimbat. Scandalul și hype-ul din jurul numelui său l-au traumatizat grav pe artist. Nedoritorii lui s-au bucurat și el însuși a scris: „Am simțit atât de puternic nenorocirea mea, rușinea, distrugerea speranțelor mele de fericire domestică... încât mi-a fost teamă să nu-mi pierd mințile”. Nu putea lucra. Depresia profundă se agrava.
Emilia Timm
Karl Bryullov.Autoportret
În același timp, Julius Pompeevich Litta moare la Sankt Petersburg, iar Julia se întoarce în Rusia pentru a prelua moștenirea. Căldura și participarea ei o ajută pe „Precious Brishka” să revină la viață și creativitate, iar ea a fost întotdeauna profund indiferentă față de opinia lumii. „Ea s-a schimbat atât de mult”, a scris K.Ya în jurnalul său. Bulgakov, - că n-aș recunoaște-o dacă aș întâlni-o pe stradă, a slăbit, iar fața ei a devenit complet italiană. În conversație, are chiar o viață italiană și este plăcut...”
„Între timp (la ce distrugere
Este o furtună sfâșietoare!)
Ochii ei plictisiți
Înconjurat de umbră largă
Și nu există fard pe obraji!
Abia vizibil într-o imagine frumoasă
Frumusețea unei urme slabe condimentate!”
(E. Baratynsky. „Minge”)
K. Bryullov „Portretul lui Yu.P. Samoilova cu Giovanni Pacini și Micul Arab”. 1832-1834. Colecție privată, SUA
În timpul vizitei Iuliei în Rusia, prietenii ei au decis să o împace cu soțul ei Nikolai Samoilov. Soții nu s-au opus, nu a existat nici un divorț oficial între ei; amândoi, după o viață furtunoasă, căutau deja un tăcut liniștit, iar acesta ar putea fi contele Slavianka pentru ei. Dar soarta a decis altfel - 23 iulie 1842. Cu câteva zile înainte de a-și întâlni soția, Nikolai Alexandrovich moare pe neașteptate. Aceasta a fost o lovitură uriașă pentru Julia. Totodată, celebrul artist P.V Basin i-a pictat un portret. După pierderea mai multor oameni apropiați, Julia este tristă și gânditoare. Fața ei palidă și ochii înroșiți fac un contrast izbitor cu luxul fabulos al decorului și al ținutei. Energia care încântă atât de mult privitorul în portretele ei de Bryullov. - Nu.
Karl Bryullov era fiul unui sculptor și a dat dovadă de talent pentru desen la o vârstă fragedă. A fost un adept al romantismului - dar spre deosebire de romantismul occidental, unde triumfă armonia, frumusețea și atitudinea pozitivă față de lume, romantismul rusesc târziu s-a manifestat prin intonații tragice și un sentiment general al tragediei vieții. Romantismul rusesc se caracterizează și prin interes pentru sentimente și emoții puternice care se manifestă în momente și situații de vârf. În acest caz, dramatismul este inevitabil în descrierea unor subiecte neobișnuite. Artistul a combinat cu succes toate aceste semne ale genului cu fețele clasice perfecte și plasticitatea eroilor săi. Pe lângă lucrările de gen mare, Bryullov a creat un număr mare de portrete, atât ale unor figuri celebre ale culturii ruse, cât și ale cunoștințelor și prietenilor săi. Pe lângă pictura în ulei, a pictat cu succes în acuarelă.
Iulia Pavlovna Samoilova a fost o prietenă apropiată a lui Bryullov; zvonurile i-au atribuit unei aventuri amoroase. Independentă, educată și imprevizibilă, Iulia Pavlovna a trăit multe romane trecătoare; Nu avea nevoie de bani și ducea o viață cu adevărat strălucitoare. Îndrăgostiții nu au încălcat intimitatea celuilalt și s-au întâlnit cu alții în același timp. Karl și-a pictat adesea iubita, și nu numai în acele portrete care îi poartă numele. De exemplu, pe pânza sa epocă „Ultima zi a Pompeii” este înfățișată Julia de trei ori - strângându-și înfricoșată cele două fiice (fetele adoptive ale lui Paccini), aruncate la pământ, cu forme luxoase și cu un ulcior de lut lângă artist însuși, salvând obiecte din valorile culturale ale lavei fierbinți.
„Portretul contesei Samoilova” este una dintre lucrările de cult ale artistului, care la un moment dat a făcut senzație în Italia, unde a fost pictată. În imagine vedem o strălucită doamnă de societate, victorios de frumoasă, mândră, îmbrăcată într-o rochie luxoasă. Fugând de sărbătoare, frumusețea s-a oprit pentru o clipă, scoțându-și masca. Între Samoilova și sala din care tocmai plecase, s-a coborât o perdea stacojie, parcă o despărți pe eroina de societatea înaltă, opunându-i-se.
Siluetele oaspeților balului se estompează în spate ca în fum de țigară, par decolorate și lipsite de importanță. Artista o admiră pe femeia curajoasă, liberă, care a contestat bazele societății și a trăit așa cum și-a dorit. Există elemente luminoase pe rochia de lux a Juliei; intensitatea culorilor din portret este apropiată de „Ultima zi a Pompeii”. Abundența roșului, în toate nuanțele sale - de la violet închis și stacojiu până la roz delicat, este o trăsătură caracteristică a imaginii. A doua culoare principală este albul; albăstrui pe satinul neted al rochiei și cald, auriu în imaginea moliciunii blănii de hermine. Eleva Samoilovei, Amalia Paccini, s-a agățat tandru de mama ei adoptivă, este gânditoare și puțin tristă. Se pare că ceea ce se întâmpla la bal nu a făcut-o fericită pe fată și chiar a speriat-o puțin.
Autoportret al lui Karl Bryullov
O femeie-muză, o femeie-dragostă, o femeie-prietenă și o femeie care a frânt în cele din urmă inima artistului. L-a zdrobit atât de tare încât a murit. Și totul este despre ea - despre contesa Yulia Pavlovna Samoilova.
Înainte de a vorbi despre cum ne-am cunoscut, cum ne-am îndrăgostit și cum ne-am despărțit, vă voi spune despre cum a trăit această femeie extraordinară înainte de a o întâlni.
Contesa Iulia Pavlovna Samoilova
![](https://i2.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_02-e1532050324880.jpg)
Contemporanii au remarcat că Contesa Samoilova era o doamnă strălucitoare și îndrăzneață, bine versată în literatură și muzică, educată și iubitoare de libertate. Ea a trăit nu cu mintea ei, ci cu inima ei pasională. Și inima mea era foarte neliniștită.
Limbi invidioase sugerau că toată independența și îndrăzneala ei proveneau din nenumăratele bogății pe care strămoșii ei, atât din partea mamei, cât și din partea tatălui ei, i-au lăsat-o. Într-adevăr, nea contesa von der Palen era fabulos de bogată. Moștenitoarea aristocraților ruși și italieni: Skavronskys (Catherine I - soția Marelui Petru), Palena, Litta și Visconti (aceștia sunt aceiași care au fost rude cu Francesco Sforza, patronul lui Leonardo la Vinci).
Ei au mai spus că contele Litta, șef camerlan și maestru șef de ceremonii al curții imperiale, și-a lăsat enorma avere Iuliei pentru că ea nu era nepoata lui, ci fiica lui. Când fata avea cinci ani, mama ei a plecat la Paris pentru a studia arta și a lăsat-o în grija contelui.
Mica contesă a crescut obscen și încăpățânat și s-a remarcat printr-o rebeliune fenomenală. Dar, dacă iubea pe cineva, atunci cu această persoană s-a transformat într-un mic înger. Guvernantele și bonele au adorat pur și simplu fetița mică și grațioasă, care arăta ca un pisoi frumos.
Yulenka îi plăcea să se plimbe prin sălile nesfârșite ale palatului contelui. Cu degetele ei fragile a atins opere de artă neprețuite. Și foarte devreme am început să înțeleg ce este adevărata artă. Și dacă nu înțelegeam ceva, m-am dus la biblioteca uriașă. Și minți mari, din paginile cărților, îi vorbeau despre viață și artă.
Așa s-a format viitoarea Contesă Samoilova, o femeie independentă, educată, cu propria ei viziune asupra vieții și propria ei părere personală.
![](https://i2.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_03-e1532050402878.jpg)
Ea nu a urmat niciodată moda. Pentru ce? Ea însăși a fost o fashionistă și un model de urmat. O frumusețe cu o postură mândră, inteligentă și relaxată. Cum a cucerit ea inimile bărbaților?! Și cât de dus am fost!
Când a împlinit 25 de ani (asta s-a întâmplat în 1825), s-a căsătorit brusc. Aleasa ei nu este deloc o persoană obișnuită. Este bogat, celebru, frumos și tânăr, plin de duh și vesel, un prieten al lui Pușkin și un obișnuit la evenimentele sociale - adjutantul împăratului, colonelul Samoilov Nikolai Alexandrovici.
Dar fericirea tinerilor nu a durat mult. Nikolai era cunoscut ca un duelist pasionat și jucător de noroc, iubea vinul și companiile zgomotoase. Și nu și-a iubit niciodată soția, Julia. Această căsătorie a fost aranjată de mama lui Nikolai, care pur și simplu visa să-și căsătorească fiul cu o astfel de mireasă precum tânăra contesă Palen. Colonelul Samoilov iubea o femeie complet diferită. A iubit cu pasiune și tandrețe.
Divorțul a fost rapid și liniștit. În 1827, „frumosul Apkiviad” (așa era numele lui Samoilov în societate) a luat-o pe contesa la tatăl ei și i-a returnat zestrea (sau mai bine zis, ce a mai rămas din ea) fostei sale soții. Au încetat să mai fie soți, dar au rămas prieteni. Societatea nu înțelegea astfel de relații: lumea trăia din zvonuri și genera zvonuri. S-au împăcat și s-au certat, s-au căsătorit din nou și au divorțat. Și erau doar prieteni. În cele din urmă, contele Samoilov a plecat în armata activă. Colegii, deci, au vorbit despre curajul lui rece și despre disprețul pentru moarte.
Și contesa Samoilova? Este liberă și îndrăzneala ei pur și simplu nu are limite. Lumina Sankt Petersburgului se străduiește nu spre Tsarskoe Selo, ci spre Grafskaya Slavyanka - moșia de vară a tinerei contese Samoilova. Împăratul este furios. Nu poate convinge oaspeții să-l viziteze - ei preferă să o viziteze pe contesa. Și Împăratul cere să-i vândă o moșie populară. El întreabă în așa fel încât nici măcar Samoilova capricioasă să nu îndrăznească să refuze.
Dar, în cele din urmă, se întoarce către demnitarul imperial:
- Spune-i împăratului că nu te-ai dus la Grafskaya Slavyanka, ci la Contesa Samoilova, și vor continua să meargă la ea, indiferent unde se află!
Contesa obrăzătoare nu numai că a spus, ci și a făcut... A trecut foarte puțin timp și lumina Sankt Petersburgului a început să se adune nu în Grafskaya Slavyanka, ci în frumosul palat de pe insula Elagin. Inutil să spun că proprietarul palatului a fost magnifica Samoilova.
A fost o vedetă a societății seculare nu numai în Rusia, ci și în Italia. Aristocrați și diplomați, poeți și compozitori, artiști și scriitori s-au adunat în palatul ei italian. Rossini, Verdi, Bellini și Pacini. Sunt obișnuiți la casa contesei Samoilova originale.
Vinul și banii curg ca un râu, pasiunile înfurie și se întâmplă mici tragedii amoroase. Romanele nu au sfârșit și contează. Dar ea aduce suferință doar bărbaților și suferă ea însăși. Ea trăiește strălucitor și pasional, dar nu există fericire în viața ei.
Bryullov și Samoilova. Prima intalnire
Anul era 1828. Napoli se uită cu frică la Vezuviul trezit... Anul a fost greu pentru Karl Bryullov. Adelaide Desmoulins s-a îndrăgostit pasional de el. Ea iubea, dar el era frig. Era geloasă și, din gelozie stupidă, s-a aruncat în Tibru. Lumea l-a acuzat pe Bryullov de indiferență crudă. A pus scuze, dar nimeni nu l-a crezut.
Bryullov a fost invitat la cina cu prințul Gagarin. Iar când cina se apropia de sfârșit, ușile sălii s-au deschis brusc și ea a apărut în prag... O frumusețe mândră, impunătoare, un vis și întruchiparea însăși a frumuseții. Publicul a răsuflat, iar prințul l-a avertizat pe Bryullov:
Teme-te de ea, Karl! Femeia asta nu este ca celelalte. Ea își schimbă nu doar loialitățile, ci și palatele în care locuiește. Neavând copii ai ei, ea declară că străinii sunt ai ei. Dar sunt de acord, și tu vei fi de acord, că ea te poate înnebuni...
Au schimbat doar câteva cuvinte. Și apoi, prințul Gagarin, încercând să-l protejeze pe Bryullov de bârfe și remușcări, l-a dus pe artist la moșia sa cu frumosul nume Grotta-Ferrata. Karl a pictat și a citit mult. Viața curgea liniștită și senină. Dar într-o seară, această tăcere rurală a explodat pur și simplu - Iulia Pavlovna a apărut în pragul casei.
Să mergem! – a declarat ea hotărât. - Poate că vuietul Vezuviului, gata să îngroape această lume insuportabilă, te va scăpa de melancolie și remuşcări... Să mergem la Napoli!
Apoi, mulți ani mai târziu, ea și-a amintit că „acest lucru” s-a întâmplat chiar în primul moment al întâlnirii lor. Nu se întâmplase încă nimic, dar ea știa deja că era „vrăjită” de el pentru totdeauna.
El este un artist sărac, iar ea este o socialistă care nu cunoaște comorile ei, proprietara unor palate frumoase din Italia și Rusia, un patron al artelor, un aristocrat la cel mai înalt standard.
Este inteligentă și șefă, dar îl iubește.
- Așa să fie, sunt de acord să fiu umilit de tine.
- Tu? - Bryullov a fost surprins.
- Cu siguranță! Dacă mă consider egal cu împăratul, atunci de ce nu mă faci tu, draga mea Brișka (așa îl spunea ea), sclavul tău, cucerit pentru totdeauna de talentul tău? La urma urmei, talentul este și un titlu care ridică artistul nu numai deasupra aristocrației, ci chiar deasupra puterii despoților încoronați...
A pictat portrete de la ea. Și spunea mereu că aceste portrete nu sunt terminate. Yulia Pavlovna nu-i plăcea să pozeze - era mereu grăbită. Ei bine, nu putea să stea nemișcat mult timp. Impetuoasa, pasionala, vesela, plina de viata. Ea l-a iubit și i-a iubit munca. Dar nu-i plăcea să pozeze.
Portretele lui Samoilova, pictate de Bryullov, au încântat publicul. Karl a început să fie comparat cu mari artiști: Van Dyck și Rubens. Și apoi s-a întâmplat inevitabilul - „Ultima zi a Pompeii” a lovit. Tabloul a uimit publicul admirator și l-a glorificat pe artist. Imediat și pentru totdeauna!
![](https://i1.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_04-e1532050572729.jpg)
Ordinele au plouat asupra lui ca dintr-o corn de abundență, aristocrații au considerat că este o onoare să-l aibă ca oaspete pe „marele Bryullov”, iar orice lucrare a lui a devenit neprețuită. Era pur și simplu bulversat cu ordine și declarații de dragoste.
Prințesa Dolgorukaya a scris că Karl Bryullov pur și simplu o înfurie... Îl roagă pentru o întâlnire, încearcă să se strecoare în atelierul lui, îi bate la ușă, încearcă să-l prindă la Prințul Gagarin. Și el... alunecă. Crud și nesăbuit.
Marchiza Visconti, o doamnă nu numai nobilă, dar și foarte influentă, este jignită de el. Ea cheamă oaspeții și îl așteaptă pe Bryullov. El vine. Dar el rămâne pe holul palatului ei - este uimit de frumusețea fiicei portarului. Karl a admirat frumusețea fetei și... a plecat. Marchiza este furioasă.
Femeia lui dorită este Samoilova. El este gata să o deseneze mereu și oriunde. În faimoasa pictură „Ultima zi a Pompeii” iubita sa este înfățișată de trei ori (sau chiar de patru ori?).
![](https://i2.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_05-e1532050667533.jpg)
![](https://i1.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_06-e1532050751354.jpg)
![](https://i2.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_07-e1532050827575.jpg)
După ce contesa l-a dus pe Charles la Napoli, ei nu s-au despărțit multă vreme. Au fost captati de un sentiment mare si pasional.
Ea i-a scris:
- Prietenul meu, Brishka! Te iubesc mai mult decât pot să explic, te îmbrățișez și îți voi fi dedicat spiritual până la mormânt. Te iubesc, te ador, îți sunt devotat și mă recomand prieteniei tale. Pentru mine, ea este cel mai prețios lucru din lume.
Ea a vrut cu pasiune să-și unească soarta cu soarta lui Karl Bryullov. Și o iubea. Ce i-a oprit? Ea era singura lui iubire adevărată. Dragoste pentru viață. Dar, iubire ciudată.
Lumea bârfea constant despre romanele zburătoarei Samoilova. Dar nici Karl nu i-a fost fidel. Erau împreună, dar cumva totul a funcționat, astfel încât dragostea lor a permis farse de dragoste în lateral. Parcă își testau sentimentele la limită.
Și-au încredințat secretele unul altuia (inclusiv secretele relațiilor amoroase), au evitat „gelozia vulgară” și au protejat libertatea personală. Poate mulți ani mai târziu, fiecare dintre ei și-a dat seama că dragostea este mai mult decât libertate personală nelimitată. Iar dragostea și frivolitatea nu coexistă sub același acoperiș.
![](https://i2.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_08-e1532050927357.jpg)
Ea este „soarele italian” (cum a numit-o artista pe Julia) - strălucitoare, orbitoare, inundând totul în jur cu lumină și pasiune, energică și neliniştită. Și este calm și chiar melancolic. Pasiunile și sentimentele ei fierb și incinerează totul și pe toți cei din jurul ei. Are totul înăuntru. Și îi arde sufletul. Era extrem de obosit.
Într-o zi, pe când se afla în casa artistului Sauerweid, a cunoscut-o, din întâmplare, pe fiica primarului de la Riga, Emilia Tim. Este atât de tânără și tandră, ca prima floare de primăvară, modestă și tăcută. Și cât de diferită este ea de cea mereu schimbătoare, neliniștită și pasională Julia. Poate ea va fi cea care își va vindeca sufletul de această pasiune fatală pentru Julia?
Emilia îi cânta la pian și cânta. Și a visat la o viață de familie liniștită și liniștită. Tânăra creatură a înroșit furios la glumele indiscrete și a întruchipat însăși inocența.
![](https://i1.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_09-e1532051025168.jpg)
I-a pictat portretul și aproape că a crezut în fericire. Nunta a avut loc în 1839. Ulterior, Taras Shevchenko (a fost la acea nuntă) și-a amintit că Bryullov era posomorât și nefericit, stătea cu capul plecat jos și nu se uita la mireasa lui. Se părea că Karl se pocăi și suferea foarte mult.
Și o lună și jumătate mai târziu, zvonuri de rău augur s-au răspândit în întregul Sankt Petersburg. Ei au spus că Karl înfuriat a smuls cerceii, împreună cu lobii, din urechile tinerei sale soții și a dat-o pe soția desculță în stradă. S-a certat și cu tatăl miresei și l-a lovit în cap cu o sticlă.
Bryullov a refuzat să comenteze despre faptul evident (Emilia a plecat cu adevărat). Dar Bryullov însuși și-a părăsit casa. S-a ascuns de rușine cumplită în casa sculptorului Klodt.
Fosta soție și tatăl ei au cerut bani artistului, zvonurile s-au înmulțit atât de mult încât împăratul a cerut o explicație lui Bryullov. Karl a fost invitat la contele Beckendorf pentru a-i explica motivele divorțului. Și apoi s-a dovedit că Emilia lui nevinovată și blândă era amanta... a tatălui ei. Mai mult, această relație a continuat și după căsătoria ei. Și ea a cerut, de asemenea, întreținere pe viață de la artist.
Un mare artist - a fost distrus și distrus.
Spre marea fericire a lui Bryullov, contele Litta a murit la Sankt Petersburg în acest moment, iar Iulia Pavlovna a apărut în capitala de nord. Aflând despre nenorocirea care s-a întâmplat pe Bryullov, ea s-a grăbit la casa lui Karl. Ea nu a venit. A izbucnit ca o cometă nebună: l-a alungat pe bucătar, l-a pălmuit pe lacheul beat și i-a escortat pe toți oaspeții care așteptau băuturi gratuite și noi zvonuri din sala de recepție.
Ea, încă o dată, i-a dat casa și viața peste cap.
Bryullov scrie din nou. Și își pictează portretele. În acea perioadă a apărut această imagine.
![](https://i0.wp.com/svistanet.com/wp-content/uploads/2018/07/Karl_Bryullov_lyubov_10-e1532051126812.jpg)
În lucrările sale există din ce în ce mai multă răceală și singurătate. Este grozav, este celebru și este nefericit. El doar o iubește. Dar îi lipsește pasiunea și focul. Julia dă vina pe Rusia rece pentru asta și pleacă în Italia. În Italia, Karl lucrează mult și... tânjește după Sankt Petersburg. I se pare că Julia nu-l mai iubește.
Acest lucru s-a întâmplat în 1845. Julia a decis brusc să se căsătorească și să își pună capăt relației cu Bryullov. În timp ce era la operă, ea l-a invitat pe tenorul Perry în trăsura ei și l-a anunțat că a decis să-i devină soție. Prostul Perry a fost măgulit de nenumăratele bogății ale contesei și a fost de acord. El a visat să supraviețuiască Samoilova și să ia în stăpânire averea ei. Dar, tânără și plină de forță, Perry nu și-a suportat pasiunea și ritmul frenetic al vieții. Foarte curând Samoilova a devenit văduvă.
Apoi a plecat în Italia. A încercat să găsească urme ale ei, dar în zadar. Există informații că s-au întâlnit în ajunul morții lui. Dar conversația lor nu a funcționat. Ce i-ar putea spune dacă părăsește această lume și ea era destinată să rămână.
La scurt timp, Karl Bryullov a murit.
Și a plecat la Paris. Și a continuat să-și risipească averea și sănătatea. S-a căsătorit cu un conte francez. Și a divorțat de el a doua zi după nuntă.
Averea ei s-a secat. Nu era nici sănătate. A venit singurătatea profundă.
Multă vreme a păstrat portrete ale „iubitei ei Brishka”. Acesta este tot ce i-a mai rămas din acea dragoste mare și ciudată.
Ea a supraviețuit lui Karl Bryullov cu 23 de ani.
Karl Bryullov.
Portretul lui Yu.P. Samoilova cu Giovanina Pacini și băiatul negru arap.
(Colecție privată, California, SUA)
În 1875, într-o atmosferă de sărăcie apropiată de sărăcie, o bătrână fără copii și capricioasă moare la Paris, trăind doar în amintirile celor întâmplate și a ceea ce avea să moară odată cu ea. Nici rudelor milanezilor, nici rudelor din Sankt Petersburg nu păreau să le pese de femeia singură care trăsese odată orizontul rusesc „ca o cometă fără lege în cercul luminilor calculati”. Era Contesa Yu.P. Samoilova; a fost înmormântată într-unul din cimitirele pariziene, lăsată în uitare.
K. D. Krueger, autorul cărții Remarkable Women of the 19th Century, a scris:
„În anii 30 ai secolului al XIX-lea, sub influența ideilor romantismului, a apărut în societate un nou tip de femeie din înalta societate, liberă, îndrăzneață, strălucitoare. Astfel de doamne erau numite „leoaice”. Ei au citit romanele lui George Sand, au fumat, au ignorat convențiile și au avut adesea o viață personală foarte furtunoasă.”
Contesa Iulia Pavlovna corespundea pe deplin acestei caracteristici: independentă, educată, rară pentru o femeie de atunci, bine versată în artă, muzică, literatură, nu-și asculta decât vocea inimii și făcea doar ceea ce i-a spus, neliniștită!
Întotdeauna imprevizibilă, Iulia Pavlovna a fost cunoscută ca o originală în Italia. O atmosferă de strălucire o înconjura peste tot. Contesa a adunat crema societății italiene - compozitori, artiști, pictori, diplomați. A patronat tinerele talente și a plătit adesea pentru producții de operă la Scala. În acele zile, printre invitații ei se numărau tinerii Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini.
Banii curgeau ca un râu, dar ea avea nenumărate cantități din ei. Iulia Pavlovna era încă purtată cu pasiune. Părea că nu va avea sfârșit pentru romanțele trecătoare...
Din exterior ar putea părea că Iulia Pavlovna este capabilă să aducă doar suferință și nenorocire oamenilor, dar pentru Karl Bryullov ea a devenit salvatorul lui...
Ea a uitat, de-a lungul timpului, când și cum a fost „lovită de fulger” de un pasionat și atractiv sentiment de Dragoste pentru un bărbat mic, fragil, cu o față, subțire și expresivă, ca cea a unui zeu antic grec, greu de auz într-unul. ureche și cumva înduioșător - aplecându-și grațios capul spre persoana cu care vorbea.
S-a întâmplat asta imediat, din momentul primei lor întâlniri, la Roma, cu prințesa Zinaida Volkonskaya, în câteva minute, când amândoi și-au spus o duzină de cuvinte lipsite de sens, prietenoase din punct de vedere social, deși Bryullov a privit-o neîncetat; sau s-a întâmplat mult mai târziu, abia mai târziu, când „prietenul neprețuit Brishka” desenează deja în prezența ei schițe pentru tabloul care i-a luat șase ani din viață: „Ultima zi a Pompeii”?!
Nu a putut niciodată să dea un răspuns exact, dar știa că de la prima lor întâlnire a devenit ca și cum ar fi „vrăjită” de el pentru totdeauna.
Cine este el și cine este ea? Se cuvine ca el, un muncitor dintr-o familie de muncitori, să-i privească frumusețea?
Petersburg a refuzat chiar să-i trimită lui Karl bani de pensie, iar lângă el a apărut o femeie care nu cunoștea limite ale pasiunilor și cheltuielilor, care vizita uneori Franța, unde avea moșia Grousset, plină de comori de familie. În fine, cât de frumos este palatul ei din Milano, și mai bine este vila de pe Lacul Como, unde a fost vizitată de compozitorii Rossini și Donizetti...
Samoilova era deșteaptă și, se pare, ea însăși a ghicit ce-l asuprește pe bietul pictor.
Așa să fie, sunt de acord să fiu umilit de tine.
- Tu? - Bryullov a fost surprins.
- Cu siguranță! Dacă mă consider egal cu împăratul, atunci de ce nu mă faci, draga mea Brișka, sclavul tău, cucerit pentru totdeauna de talentul tău? La urma urmei, talentul este și un titlu care ridică artistul nu numai deasupra aristocrației, ci chiar deasupra puterii despoților încoronați...
Bryullov a pictat portrete ale ei, considerându-le neterminate, pentru că Iuliei Pavlovnei nu-i plăcea să pozeze - nu era timp! Întotdeauna nu avea timp. Pe una dintre pânze este reprezentată întorcându-se de la o plimbare, fuge impulsiv în cameră - sub privirea admirativă a fetei și a servitorului negru. Dintre portretele lui Samoilova, două sunt cunoscute. Alții au dispărut fără urmă, dar au rămas în memoria contemporanilor. Unul dintre supraviețuitorii „Samoilov cu elevul său Giovanina Pacini și Micul Arab” se află la Muzeul California. Din acest portret publicul italian a fost încântat, iar creatorul său a fost comparat cu entuziasm cu genialii Rubens și Van Dyck).
În cele din urmă, „Ultima zi a Pompeii” a izbucnit și l-a glorificat pe pictor - imediat și timp de secole!
Bryullov a devenit idolul Italiei: l-au urmat ca pe un campion care ridicase o greutate fără precedent, maeștrii l-au invitat în vizită, au fost dornici să-i cunoască părerea, au apreciat foarte mult fiecare lovitură de creion a lui Bryullov și, în cele din urmă, Karl Pavlovici a fost bătut de comenzi. .
Interesant este că la Pompei artistul l-a înfățișat de trei ori.
Iată-l lângă el (artista însuși salvează atributele artei) cu un ulcior pe cap
Aici Samoilova este ca o mamă cu două fiice, care așteaptă moartea într-o îmbrățișare strânsă. (Scheletele a trei femei în această poziție au fost găsite în timpul săpăturilor).
La început au apărut peste tot împreună. O frumusețe impunătoare și scund, cu un cap impresionant, dar mare, expansiv Karl. Am călătorit împreună prin Italia. Judecând după litere, a fost un sentiment pasional.
„Prietenul meu Brishka...” i-a scris ea în scrisori în 1827. „Te iubesc mai mult decât pot să explic, te îmbrățișez și mă voi dedica spiritual până la mormânt”.
Și mai târziu, ea a confirmat tandru: "Te iubesc, te ador, îți sunt devotată și mă recomand prieteniei tale. Pentru mine, ea este cel mai prețios lucru din lume."
Karl a răspuns cu reciprocitate caldă. „Prietenul meu credincios”, a spus Bryullov cu tandrețe despre ea...
Și într-o scrisoare către Alexander Bryullov, fratele iubitului ei, contesa a scris destul de deschis că ea și „Karl-Brishka” ar dori să-și unească destinele. Ce i-a împiedicat pe amândoi să facă acest lucru, deoarece contesa Iulia Pavlovna a fost singura dragoste adevărată a artistului de-a lungul vieții? Niciodată mai târziu, după ce s-a despărțit de ea (în 1845-46, Contesa Samoilova a plecat în Italia, s-a căsătorit cu cântărețul italian Perry, iar Bryullov nu a putut găsi urme ale ei acolo, deși a făcut eforturi zadarnice!) nu i se va da niciodată. trăiește acest sentiment combinat de încântare și, în același timp, de prietenie fidelă, aproape masculină, pe care i-a oferit-o Contesa!
Dacă zvonurile seculare au acuzat-o pe Samoilova de frivolitate, atunci Bryullov, care a glorificat-o în picturile sale, a fost și el volubil.
Natura relației dintre Samoilova și Bryullov a fost fără precedent în acel moment. Niciunul nu a încălcat libertatea personală a celuilalt.
De aceea ea a întrebat despre farsele de dragoste ale prietenului ei apropiat la momentul despărțirii: „Spune-mi, unde locuiești și pe cine iubești?...”
Nici ea însăși nu și-a ascuns poveștile de dragoste. Și la distanță, relația lor a căpătat, ca să spunem așa, un caracter „romantic”.
Ea știa că erau surprinzător de asemănătoare în suflete, inimi și percepții despre lume. Întotdeauna s-au înțeles perfect, nu au încălcat libertatea celuilalt, nu a existat nici un secret, nici un secret, nicio gelozie vulgară banală între ei: toată lumea putea, fără falsă jenă, să-și spună reciproc despre hobby-urile lor trecătoare unul pentru celălalt și să râdă. veseli, bate joc de ei chiar acolo, toți s-au iertat unii pe alții cu inimi generos iubitoare!
Frumusețea mândră, iubitoare de libertate, Yulia, nu a încălcat niciodată secretele lumii interioare a „palladinului” ei - „neprețuitul Brishka”, știind că, uneori, în spatele calmului și tăcerii aparente din sufletul său, se ascunde un abis adânc!
Și numai Ea, incomparabila Julia, a fost adevăratul său Înger Păzitor, deși nu a existat niciodată nimic ceresc-aerisit în ea, era doar o femeie frumoasă, pământească - păcătoasă, înfierbântată, cu poftă de patimi cu adevărat pământești și fericire pământească. . Ea era, de fapt, reală, orbitoare, arzătoare, umplând totul în jur de strălucire și căldură, „după-amiaza italiană, soarele”, așa cum o numea Bryullov, și în umbra atacurilor tot mai frecvente de melancolie nervoasă ale Iubitului, care era facilitat de cele mai dificile circumstanțe ale vieții artistului: moartea părinților ei, fratele Pavel, și cel mai important - marea și ascunsă tragedie de ochii curioșilor a căsătoriei eșuate a lui Bryullov cu pianistul remarcabil, elevul lui Frederic Chopin, Emilia Timm - ea devenea din ce în ce mai rece. Ea cunoștea povestea amară a căsniciei Artistului ei, dar a povestit și puțini oameni despre asta. Mi-a fost frică să-mi sfâșie inima proprie și a altcuiva cu o poveste prea dureroasă.
Decalajul dintre soți a fost brusc și părea inexplicabil, pentru că nimeni din Sankt Petersburg nu înțelegea nimic. Și când oamenii nu știu nimic, atunci imaginația lor nu cunoaște limite.
Timp de mulți ani, istoricii nu au dezvăluit secretul acestei lacune ciudate, explicându-și tăcerea din motive de moralitate. Dar, în același timp, lăsând cititorul în întuneric, istoricii – fără să vrea! - Bryullov nu a fost exonerat de vinovăție; astfel, cititorul avea dreptul să se gândească la ce este mai rău despre pictor. Dar de acum înainte, sigiliul tăcerii a fost rupt și ne este permis să spunem adevărul adevărat.
Emilia Timm a fost coruptă de propriul ei tată, care, pretinzând-o drept Bryullov, a vrut să rămână iubita fiicei sale.
Mai mult, când despărțirea avusese deja loc, acest ticălos (apropo, împreună cu fiica sa) a cerut artistului o „pensie pe viață”. Bryullov a suferit.
În acel moment, Karl avea patruzeci de ani, Julia treizeci și șase.
Contesa Iulia Samoilova s-a grăbit de urgență la Sankt Petersburg pe probleme de moștenire.
Anunțată imediat despre calomniile ridicate împotriva prietenei sale, Iulia Pavlovna este un impuls continuu, ca în portretele ei! - s-a repezit la atelierul lui. L-a găsit abătut de necazuri. Era nefericit, dar... deja cu o perie în mână.
- Soția mea este o artistă! - a recunoscut Bryullov.
Julia a dat totul peste cap în apartamentul lui. L-a dat afară pe bucătăreasa angajată de Emilia Timm; a dat palme tăioase unui lacheu beat; ea a ordonat să alunge toți oaspeții care erau dornici să aibă mahmureala și, probabil, i-ar fi putut spune lui Bryullov tocmai cuvintele pe care i le-a trimis odată cu o scrisoare:
„Mă încredințează prieteniei tale, care este mai mult decât prețioasă pentru mine, și îți repet că nimeni în lume nu te admiră și nu te iubește la fel de mult ca mine, prietenul tău credincios.”
Doar o femeie iubitoare poate scrie și vorbi așa...
Karl Pavlovich a început să picteze un portret al iubitei sale femei, dar acum într-o manieră complet diferită, înfățișând-o din nou într-o mișcare pe care nimeni nu a prezis-o - aproape ascuțit, aproape sfidător, aproape protestând.
Așa a apărut celebra „Contesă Yu. P. Samoilova care părăsește balul trimisului persan”. Între Samoilova și societatea pe care o părăsea, Bryullov a coborât o barieră cortină grea, care ardea strălucitor, de parcă și-ar fi tăiat calea de a reveni în societate. Ea a rupt masca, apărând în fața noastră în toată revelația frumuseții ei, iar în spatele perdelei perdelei – ca în ceață – se legănau contururile vagi ale figurilor mascate.
Karl Bryullov.
Portretul contesei Yulia Pavlovna Samoilova părăsind balul cu fiica ei adoptivă Amatzilia Paccini
(Muzeul de Stat al Rusiei,
Sankt-Petersburg, Rusia.)
Dar în aceste vremuri, în operele sale, singurătatea, amărăciunea detașării de deșertăciunea lumească va fi vizibilă din ce în ce mai clar, mai ascuțit, mai hotărât.Amărăciunea unei înțelegeri dificile. („Portretul lui Strugovshcikov”, „Autoportret”.) Mulți oameni au simpatizat cu cel mai talentat maestru care a glorificat Rusia cu pânzele sale în toată lumea, un profesor la Academia de Arte, care a avut sute de studenți și admiratori, dar nu putea decât să plângă lacrimile de neconsolat ale unui copil pe genunchii contesei Julia. Ea a înțeles și a consolat totul, dar totuși, era la nesfârșit înfricoșată în adâncul ochilor lui uriași, triști și detașați. Sau credea că îi este frig?...
Ei, abandonând totul în Rusia: ordinele, Academia, cursurile, neglijând cea mai înaltă nemulțumire, obișnuiau să plece în Italia pentru câteva luni, acolo Bryullov și-a scris schițele pentru tablouri mari, scene de gen din viața napolitană, portrete comandate lui de nobilimea italiană şi rusă. Clienții bogați nu aveau sfârșit, iar Julia nu i-ar fi permis niciodată „prietenului ei drag” să simtă nevoia de ceva, dar el a lăsat adesea obosit: „Nu mă voi căsători niciodată, soția mea este o artistă!” Și a fost din nou atras de Rusia. La început ea sa prefăcut că nu aude.
Dar într-o zi, în 1845, a luat o decizie dureroasă pentru ea însăși. Ea i-a spus lui Bryullov că pleacă, că iubește pe altcineva și - pentru o lungă perioadă de timp! Nu s-a opus la nimic. El dădu din cap în semn de acord. Dar când la Issakievsky Preshpekt, în Sankt Petersburg, săniile lor plecau în sfârșit în direcții diferite, el a spus în liniște: „Îmi părăsești viața... Așa că e timpul să plec și eu!” Nu a auzit aceste cuvinte în scârțâitul alergătorilor de sanie, sau din nou s-a prefăcut că nu aude.. Soarele de iarnă i-a orbit cu trădare ochii, lacrimile curgeau, le-a înghițit, zâmbind.. Dar tot a încercat să fie învingătoarea. Iulie, soare italian. Ceea ce a fost întotdeauna pentru „prietenul neprețuit al lui Brishka”! La urma urmei, el avea grijă de ea. Ea a simțit asta fără să se întoarcă! Ea a vrut să nu fie un porumbel rupt, ci un Soare mândru, sclipind din spatele norilor...
Portretul „Leaving the Ball” a ajuns cu Julia la Milano mult mai târziu, după moartea lui Bryullov în 1852. Contesa a supraviețuit lui Charles cu douăzeci și trei de ani. Samoilova, fără îndoială, a fost captivată de creațiile „dragiului și plânsului Brishka”, așa cum l-a numit ea. Ea îl considera pe cel „pe care l-a iubit și pe care l-a admirat atât de mult... unul dintre cele mai mari genii care au existat vreodată”. Acesta este verdictul ei.
A murit la Paris la 14 martie 1875. A fost înmormântată în cimitirul Pere Lachaise. În anii de nevoie și ruină, Iulia Pavlovna a refuzat categoric să-și vândă picturile lui K. Bryullov. Deocamdată, toate portretele au rămas în casa ei din Italia. Dar treptat s-au dispersat în întreaga lume. Soarta lor a fost decisă de urmașii contesei - rude îndepărtate care încă locuiesc în Italia, în vila familiei Palen - Litta, Campo, lângă Roma. Probabil, unele dintre ele se află în colecții private occidentale, iar cea principală și cea mai bună - „Departing from the Ball...” - se află acum la Muzeul Rus.
Materiale folosite:
Povestea lui V. Pikul „Retragerea din bal”
Articol de S. Makarenko „Contesa Iulia Pavlovna Samoilova”
Site http://www.tanais.info/
Karl Bryullov și Iulia Samoilova.
Karl Bryullov.
Portretul lui Yu.P. Samoilova cu Giovanina Pacini și băiatul negru arap.
Mai mult decat iubire...
În 1875, într-o atmosferă de sărăcie apropiată de sărăcie, o bătrână fără copii și capricioasă moare la Paris, trăind doar în amintirile celor întâmplate și a ceea ce avea să moară odată cu ea. Nici rudelor milanezilor, nici rudelor din Sankt Petersburg nu păreau să le pese de femeia singură care trăsese odată orizontul rusesc „ca o cometă fără lege în cercul luminilor calculati”. Era Contesa Yu.P. Samoilova; a fost înmormântată într-unul din cimitirele pariziene, lăsată în uitare.
K. D. Krueger, autorul cărții Remarkable Women of the 19th Century, a scris:
„În anii 30 ai secolului al XIX-lea, sub influența ideilor romantismului, a apărut în societate un nou tip de femeie din înalta societate, liberă, îndrăzneață, strălucitoare. Astfel de doamne erau numite „leoaice”. Ei au citit romanele lui George Sand, au fumat, au ignorat convențiile și au avut adesea o viață personală foarte furtunoasă.”
Contesa Iulia Pavlovna corespundea pe deplin acestei caracteristici: independentă, educată, rară pentru o femeie de atunci, bine versată în artă, muzică, literatură, nu-și asculta decât vocea inimii și făcea doar ceea ce i-a spus, neliniștită!
Întotdeauna imprevizibilă, Iulia Pavlovna a fost cunoscută ca o originală în Italia. O atmosferă de strălucire o înconjura peste tot. Contesa a adunat crema societății italiene - compozitori, artiști, pictori, diplomați. A patronat tinerele talente și a plătit adesea pentru producții de operă la Scala. În acele zile, printre invitații ei se numărau tinerii Verdi, Rossini, Donizetti, Bellini, Pacini.
Banii curgeau ca un râu, dar ea avea nenumărate cantități din ei. Iulia Pavlovna era încă purtată cu pasiune. Părea că nu va avea sfârșit pentru romanțele trecătoare...
Din exterior ar putea părea că Iulia Pavlovna este capabilă să aducă doar suferință și nenorocire oamenilor, dar pentru Karl Bryullov ea a devenit salvatorul lui...
Ea a uitat, de-a lungul timpului, când și cum a fost „lovită de fulger” de un pasionat și atractiv sentiment de Dragoste pentru un bărbat mic, fragil, cu o față, subțire și expresivă, ca cea a unui zeu antic grec, greu de auz într-unul. ureche și cumva înduioșător - aplecându-și grațios capul spre persoana cu care vorbea.
S-a întâmplat asta imediat, din momentul primei lor întâlniri, la Roma, cu prințesa Zinaida Volkonskaya, în câteva minute, când amândoi și-au spus o duzină de cuvinte lipsite de sens, prietenoase din punct de vedere social, deși Bryullov a privit-o neîncetat; sau s-a întâmplat mult mai târziu, abia mai târziu, când „prietenul neprețuit Brishka” desenează deja în prezența ei schițe pentru tabloul care i-a luat șase ani din viață: „Ultima zi a Pompeii”?!
Nu a putut niciodată să dea un răspuns exact, dar știa că de la prima lor întâlnire a devenit ca și cum ar fi „vrăjită” de el pentru totdeauna.
Cine este el și cine este ea? Se cuvine ca el, un muncitor dintr-o familie de muncitori, să-i privească frumusețea?
Petersburg a refuzat chiar să-i trimită lui Karl bani de pensie, iar lângă el a apărut o femeie care nu cunoștea limite ale pasiunilor și cheltuielilor, care vizita uneori Franța, unde avea moșia Grousset, plină de comori de familie. În fine, cât de frumos este palatul ei din Milano, și mai bine este vila de pe Lacul Como, unde a fost vizitată de compozitorii Rossini și Donizetti...
Samoilova era deșteaptă și, se pare, ea însăși a ghicit ce-l asuprește pe bietul pictor.
Așa să fie, sunt de acord să fiu umilit de tine.
- Tu? - Bryullov a fost surprins.
- Cu siguranță! Dacă mă consider egal cu împăratul, atunci de ce nu mă faci, draga mea Brișka, sclavul tău, cucerit pentru totdeauna de talentul tău? La urma urmei, talentul este și un titlu care ridică artistul nu numai deasupra aristocrației, ci chiar deasupra puterii despoților încoronați...
Bryullov a pictat portrete ale ei, considerându-le neterminate, pentru că Iuliei Pavlovnei nu-i plăcea să pozeze - nu era timp! Întotdeauna nu avea timp. Pe una dintre pânze este reprezentată întorcându-se de la o plimbare, fuge impulsiv în cameră - sub privirea admirativă a fetei și a servitorului negru. Dintre portretele lui Samoilova, două sunt cunoscute. Alții au dispărut fără urmă, dar au rămas în memoria contemporanilor. Unul dintre supraviețuitorii „Samoilov cu elevul său Giovanina Pacini și Micul Arab” se află la Muzeul California. Din acest portret publicul italian a fost încântat, iar creatorul său a fost comparat cu entuziasm cu genialii Rubens și Van Dyck).
În cele din urmă, „Ultima zi a Pompeii” a izbucnit și l-a glorificat pe pictor - imediat și timp de secole!
Bryullov a devenit idolul Italiei: l-au urmat ca pe un campion care ridicase o greutate fără precedent, maeștrii l-au invitat în vizită, au fost dornici să-i cunoască părerea, au apreciat foarte mult fiecare lovitură de creion a lui Bryullov și, în cele din urmă, Karl Pavlovici a fost bătut de comenzi. .
Interesant este că la Pompei artistul l-a înfățișat de trei ori.
Iată-o lângă el (artista însuși salvează atributele artei) cu un ulcior pe cap:
Și iată-o pe Contesa care a căzut la pământ:
Aici Samoilova este ca o mamă cu două fiice, care așteaptă moartea într-o îmbrățișare strânsă. (Scheletele a trei femei în această poziție au fost găsite în timpul săpăturilor).
La început au apărut peste tot împreună. O frumusețe impunătoare și scund, cu un cap impresionant, dar mare, expansiv Karl. Am călătorit împreună prin Italia. Judecând după litere, a fost un sentiment pasional.
„Prietenul meu Brishka...” i-a scris ea în scrisori în 1827. „Te iubesc mai mult decât pot să explic, te îmbrățișez și mă voi dedica spiritual până la mormânt”.
Și mai târziu, ea a confirmat tandru: "Te iubesc, te ador, îți sunt devotată și mă recomand prieteniei tale. Pentru mine, ea este cel mai prețios lucru din lume."
Karl a răspuns cu reciprocitate caldă. „Prietenul meu credincios”, a spus Bryullov cu tandrețe despre ea...
Și într-o scrisoare către Alexander Bryullov, fratele iubitului ei, contesa a scris destul de deschis că ea și „Karl-Brishka” ar dori să-și unească destinele. Ce i-a împiedicat pe amândoi să facă acest lucru, deoarece contesa Iulia Pavlovna a fost singura dragoste adevărată a artistului de-a lungul vieții? Niciodată mai târziu, după ce s-a despărțit de ea (în 1845-46, Contesa Samoilova a plecat în Italia, s-a căsătorit cu cântărețul italian Perry, iar Bryullov nu a putut găsi urme ale ei acolo, deși a făcut eforturi zadarnice!) nu i se va da niciodată. trăiește acest sentiment combinat de încântare și, în același timp, de prietenie fidelă, aproape masculină, pe care i-a oferit-o Contesa!
Dacă zvonurile seculare au acuzat-o pe Samoilova de frivolitate, atunci Bryullov, care a glorificat-o în picturile sale, a fost și el volubil.
Natura relației dintre Samoilova și Bryullov a fost fără precedent în acel moment. Niciunul nu a încălcat libertatea personală a celuilalt.
De aceea ea a întrebat despre farsele de dragoste ale prietenului ei apropiat la momentul despărțirii: „Spune-mi, unde locuiești și pe cine iubești?...”
Nici ea însăși nu și-a ascuns poveștile de dragoste. Și la distanță, relația lor a căpătat, ca să spunem așa, un caracter „romantic”.
Ea știa că erau surprinzător de asemănătoare în suflete, inimi și percepții despre lume. Întotdeauna s-au înțeles perfect, nu au încălcat libertatea celuilalt, nu a existat nici un secret, nici un secret, nicio gelozie vulgară banală între ei: toată lumea putea, fără falsă jenă, să-și spună reciproc despre hobby-urile lor trecătoare unul pentru celălalt și să râdă. veseli, bate joc de ei chiar acolo, toți s-au iertat unii pe alții cu inimi generos iubitoare!
Frumusețea mândră, iubitoare de libertate, Yulia, nu a încălcat niciodată secretele lumii interioare a „palladinului” ei - „neprețuitul Brishka”, știind că, uneori, în spatele calmului și tăcerii aparente din sufletul său, se ascunde un abis adânc!
Și numai Ea, incomparabila Julia, a fost adevăratul său Înger Păzitor, deși nu a existat niciodată nimic ceresc-aerisit în ea, era doar o femeie frumoasă, pământească - păcătoasă, înfierbântată, cu poftă de patimi cu adevărat pământești și fericire pământească. . Ea era, de fapt, reală, orbitoare, arzătoare, umplând totul în jur de strălucire și căldură, „după-amiaza italiană, soarele”, așa cum o numea Bryullov, și în umbra atacurilor tot mai frecvente de melancolie nervoasă ale Iubitului, care era facilitat de cele mai dificile circumstanțe ale vieții artistului: moartea părinților ei, fratele Pavel, și cel mai important - marea și ascunsă tragedie de ochii curioșilor a căsătoriei eșuate a lui Bryullov cu pianistul remarcabil, elevul lui Frederic Chopin, Emilia Timm - ea devenea din ce în ce mai rece. Ea cunoștea povestea amară a căsniciei Artistului ei, dar a povestit și puțini oameni despre asta. Mi-a fost frică să-mi sfâșie inima proprie și a altcuiva cu o poveste prea dureroasă.
Decalajul dintre soți a fost brusc și părea inexplicabil, pentru că nimeni din Sankt Petersburg nu înțelegea nimic. Și când oamenii nu știu nimic, atunci imaginația lor nu cunoaște limite.
Timp de mulți ani, istoricii nu au dezvăluit secretul acestei lacune ciudate, explicându-și tăcerea din motive de moralitate. Dar, în același timp, lăsând cititorul în întuneric, istoricii – fără să vrea! - Bryullov nu a fost exonerat de vinovăție; astfel, cititorul avea dreptul să se gândească la ce este mai rău despre pictor. Dar de acum înainte, sigiliul tăcerii a fost rupt și ne este permis să spunem adevărul adevărat.
Emilia Timm a fost coruptă de propriul ei tată, care, pretinzând-o drept Bryullov, a vrut să rămână iubita fiicei sale.
Mai mult, când despărțirea avusese deja loc, acest ticălos (apropo, împreună cu fiica sa) a cerut artistului o „pensie pe viață”. Bryullov a suferit.
În acel moment, Karl avea patruzeci de ani, Julia treizeci și șase.
Contesa Iulia Samoilova s-a grăbit de urgență la Sankt Petersburg pe probleme de moștenire.
Anunțată imediat despre calomniile ridicate împotriva prietenei sale, Iulia Pavlovna este un impuls continuu, ca în portretele ei! - s-a repezit la atelierul lui. L-a găsit abătut de necazuri. Era nefericit, dar... deja cu o perie în mână.
- Soția mea este o artistă! - a recunoscut Bryullov.
Julia a dat totul peste cap în apartamentul lui. L-a dat afară pe bucătăreasa angajată de Emilia Timm; a dat palme tăioase unui lacheu beat; ea a ordonat să alunge toți oaspeții care erau dornici să aibă mahmureala și, probabil, i-ar fi putut spune lui Bryullov tocmai cuvintele pe care i le-a trimis odată cu o scrisoare:
„Mă încredințează prieteniei tale, care este mai mult decât prețioasă pentru mine, și îți repet că nimeni în lume nu te admiră și nu te iubește la fel de mult ca mine, prietenul tău credincios.”
Doar o femeie iubitoare poate scrie și vorbi așa...
Karl Pavlovich a început să picteze un portret al iubitei sale femei, dar acum într-o manieră complet diferită, înfățișând-o din nou într-o mișcare pe care nimeni nu a prezis-o - aproape ascuțit, aproape sfidător, aproape protestând.
Așa a apărut celebra „Contesă Yu. P. Samoilova care părăsește balul trimisului persan”. Între Samoilova și societatea pe care o părăsea, Bryullov a coborât o barieră cortină grea, care ardea strălucitor, de parcă și-ar fi tăiat calea de a reveni în societate. Ea a rupt masca, apărând în fața noastră în toată revelația frumuseții ei, iar în spatele perdelei perdelei – ca în ceață – se legănau contururile vagi ale figurilor mascate.
Karl Bryullov.
Portretul contesei Yulia Pavlovna Samoilova părăsind balul cu fiica ei adoptivă Amatzilia Paccini
(Muzeul de Stat al Rusiei,
Sankt-Petersburg, Rusia.)
Dar în aceste vremuri, în operele sale, singurătatea, amărăciunea detașării de deșertăciunea lumească va fi vizibilă din ce în ce mai clar, mai ascuțit, mai hotărât.Amărăciunea unei înțelegeri dificile. („Portretul lui Strugovshcikov”, „Autoportret”.) Mulți oameni au simpatizat cu cel mai talentat maestru care a glorificat Rusia cu pânzele sale în toată lumea, un profesor la Academia de Arte, care a avut sute de studenți și admiratori, dar nu putea decât să plângă lacrimile de neconsolat ale unui copil pe genunchii contesei Julia. Ea a înțeles și a consolat totul, dar totuși, era la nesfârșit înfricoșată în adâncul ochilor lui uriași, triști și detașați. Sau credea că îi este frig?...
Ei, abandonând totul în Rusia: ordinele, Academia, cursurile, neglijând cea mai înaltă nemulțumire, obișnuiau să plece în Italia pentru câteva luni, acolo Bryullov și-a scris schițele pentru tablouri mari, scene de gen din viața napolitană, portrete comandate lui de nobilimea italiană şi rusă. Clienții bogați nu aveau sfârșit, iar Julia nu i-ar fi permis niciodată „prietenului ei drag” să simtă nevoia de ceva, dar el a lăsat adesea obosit: „Nu mă voi căsători niciodată, soția mea este o artistă!” Și a fost din nou atras de Rusia. La început ea sa prefăcut că nu aude.
Dar într-o zi, în 1845, a luat o decizie dureroasă pentru ea însăși. Ea i-a spus lui Bryullov că pleacă, că iubește pe altcineva și - pentru o lungă perioadă de timp! Nu s-a opus la nimic. El dădu din cap în semn de acord. Dar când la Issakievsky Preshpekt, în Sankt Petersburg, săniile lor plecau în sfârșit în direcții diferite, el a spus în liniște: „Îmi părăsești viața... Așa că e timpul să plec și eu!” Nu a auzit aceste cuvinte în scârțâitul alergătorilor de sanie, sau din nou s-a prefăcut că nu aude.. Soarele de iarnă i-a orbit cu trădare ochii, lacrimile curgeau, le-a înghițit, zâmbind.. Dar tot a încercat să fie învingătoarea. Iulie, soare italian. Ceea ce a fost întotdeauna pentru „prietenul neprețuit al lui Brishka”! La urma urmei, el avea grijă de ea. Ea a simțit asta fără să se întoarcă! Ea a vrut să nu fie un porumbel rupt, ci un Soare mândru, sclipind din spatele norilor...
Portretul „Leaving the Ball” a ajuns cu Julia la Milano mult mai târziu, după moartea lui Bryullov în 1852. Contesa a supraviețuit lui Charles cu douăzeci și trei de ani. Samoilova, fără îndoială, a fost captivată de creațiile „dragiului și plânsului Brishka”, așa cum l-a numit ea. Ea îl considera pe cel „pe care l-a iubit și pe care l-a admirat atât de mult... unul dintre cele mai mari genii care au existat vreodată”. Acesta este verdictul ei.
A murit la Paris la 14 martie 1875. A fost înmormântată în cimitirul Père Lachaise. În anii de nevoie și ruină, Iulia Pavlovna a refuzat categoric să-și vândă picturile lui K. Bryullov. Deocamdată, toate portretele au rămas în casa ei din Italia. Dar treptat s-au dispersat în întreaga lume. Soarta lor a fost decisă de urmașii contesei - rude îndepărtate care încă locuiesc în Italia, în vila familiei Palen-Litta, Campo, lângă Roma. Probabil, unele dintre ele se află în colecții private occidentale, iar cea principală și cea mai bună - „Departing from the Ball...” - se află acum la Muzeul Rus.
Serghei N.
Materiale folosite:
Povestea lui V. Pikul „Retragerea din bal”
Articol de S. Makarenko „Contesa Iulia Pavlovna Samoilova”
Site http://www.tanais.info/