Mijloace și metode de proiectare artistică și tehnică a publicației. Universitatea de Stat de Arte Tipografie din Moscova
Un font este o formă grafică a unui anumit sistem de scriere.
Un tip de font este un set de fonturi cu același design, dar cu stiluri și dimensiuni diferite (Times, Arial).
Structura grafică a unei litere include: o trăsă principală, o trăsătură de legătură, un serif, un spațiu în interiorul literei, o trăsă suplimentară, un semn peste litere, un element proeminent, un punct și un simbol suspendat.
Clasificarea fonturilor
Alegerea fontului este determinată de publicația în sine, scopul acesteia și numărul de cititori. Alegerea fontului determină alegerea metodei de imprimare.
Fonturile sunt caracterizate prin:
1. Baza grafică a semnului scris. (un set de semne necesare pentru reproducerea textului în orice limbă: rusă, greacă...)
2. Designul fontului este caracterizat de raportul dintre grosimea curselor principale și de conectare, precum și prezența sau absența serifurilor.
3. Stilul fontului se caracterizează prin saturație, prin înclinarea liniilor principale, prin natura umplerii liniilor
4. Dimensiunea
Primul grup de fonturi sans serif. Acest grup include fonturi care nu au serif (reviste sans serif, ziar sans serif, poster, Arial)
Al doilea grup de fonturi are serifuri abia vizibile. Acest grup include fonturi cu capete ușor îngroșate ale liniilor verticale (afișaj, temingera, octombrie)
În al treilea rând, fonturile medievale. Acest grup include fonturi cu un contrast moderat de linii, cu serif sub forma unei îngroșări netede a capetelor liniilor principale (similar cu un triunghi), în principal cu axe înclinate de litere rotunjite (Lazurskaya, Times) n
Al patrulea grup, fonturile obișnuite. Acest grup include fonturi cu linii contrastante, cu serif alungite, care se conectează la liniile principale în unghi drept (obișnuit nou, obișnuit, elisabetan)
Al cincilea grup de fonturi pentru plăci. Acest grup include fonturi cu linii cu contrast redus sau cu contrast redus, cu serifi lungi conectate la liniile principale în unghi drept (placă de ziar, Baltika)
Al șaselea grup de fonturi noi cu contrast redus. Au linii cu contrast redus, cu serif lungi, majoritatea cu capete rotunjite, conectate la liniile principale în unghi drept (școală, academică, revistă)
Al șaptelea grup de fonturi suplimentare. Acestea sunt fonturi a căror construcție și model sunt foarte diferite de fonturile celor 6 grupuri principale.
ISTORIA Apariției și dezvoltării fontului
Cea mai veche scriere dintre toate popoarele a fost pictografia (scrierea picturală, figurativă și picturală, în care anumite evenimente erau descrise sub forma unui desen primitiv și convențional).
Scrierea ilustrată a fost înlocuită cu scrierea silabică - hieroglife, care sunt încă folosite de egipteni până în zilele noastre.
În Asia de Vest, scrierea cuneiformă a devenit larg răspândită. Această scriere a început cu sumerienii. Această scriere a fost pictografică și amintea parțial de hieroglifele egiptene antice.
Dezvoltarea alfabetului. Majoritatea versiunilor se rezumă la faptul că fenicienii au inventat alfabetul, iar grecii l-au folosit mai târziu (secolele 8-7 î.Hr.) Direcția la început era de la dreapta la stânga. La greci, legătura de tranziție a fost litera „pas de taur” (până în secolul al IV-lea î.Hr.)
Scrierea fonetică este o scriere în care fiecare sunet este reprezentat printr-un semn separat.
Scrierea majusculă grecească este caracterizată de linii drepte. Scrisul majuscul roman a fost împrumutat de la greci. Acest font a dobândit serifuri, iar în font apare un contrast moderat. Scrierea majusculă romană, ca și greacă, nu a fost împărțită în cuvinte și propoziții. Uneori cuvintele erau separate prin mici icoane.
Scenariul scris de mână s-a schimbat la începutul erei noastre și a căpătat o formă funcțională și unică.
Litera unică, combinată cu scrierea italica romană care era atunci obișnuită în practica de zi cu zi, a format semiuncialul. A introdus litere cu extensii mari și mici, care este primul pas în tranziția la litere mici.
In secolul I ANUNȚ Împreună cu folosirea pergamentului, cartea capătă o formă modernă și se numește codex.
În secolele IX-X. declinul culturii a fost înlocuit de o nouă ascensiune a iluminismului, numită Renașterea carolingiană. A fost dezvoltat un nou design - minusculul carolingian. Designul fontului este ușor și clar. Aici apare deja o împărțire clară în cuvinte și propoziții. Apoi caracterul minusculelor începe să se schimbe, liniile verticale se apropie, formele rotunjite ale literelor se sparg și devin verticale, literele devin mai înguste și mai înalte. Fontul devine mai dens și mai întunecat. Noul font se numește Gothic.
O convergență puternică sau chiar o conexiune de litere individuale a fost numită ligatură.
Apare fontul Antiqua, care se baza pe fontul majuscul roman (serifurile drepte și oblice sunt comune).
În secolul al XV-lea Imprimarea a fost inventată în Europa (Johanns Guttenberg). Prima carte a fost tipărită în font gotic. Puțin mai târziu, la sfârșitul secolului al XV-lea. Am folosit un font mai convenabil - Antiqua.
La sfârşitul secolului al XIX-lea şi începutul secolului al XX-lea. Au fost mari schimbări în lumea fonturilor. Apare un font - grotesc (fără serif); a fost creat și un font egiptean cu serif groase sub formă de linii de bară. În secolul al XX-lea au fost create multe fonturi decorative.
ISTORIA DEZVOLTĂRII FONTULUI RUS
Cea mai veche scriere de mână rusă care a fost răspândită în cărțile bisericești în perioada Rusiei Kievene a fost carta. Carta s-a remarcat prin claritatea și severitatea literelor, al căror design combină bine elemente rectilinii cu altele - cercuri și ovale.
În secolul al IX-lea. Există două alfabete: glagolitic și chirilic. În secolul al XIV-lea. Carta este înlocuită cu o scrisoare semi-charter. Scribii (cărți personalizate) au început să folosească semi-charter. În semi-ustav, structura literelor este mai puțin consistentă decât în cartă: semi-ustav-ul era mai mic și mai simplu, permitea nu numai înclinarea, ci și conectarea literelor între ele. Aceleași litere pot avea stiluri diferite. Au fost introduse și diverse reduceri.
Din a doua jumătate a secolului al XIV-lea s-a răspândit o altă scriere de mână - scrierea cursivă. Aceasta este o scrisoare oblică, caracterizată printr-un design complicat de litere, cu utilizarea de tot felul de icoane suplimentare care îngreunează citirea a ceea ce este scris. Pentru titlurile secțiunilor și părților din carte, a fost folosit un tip special de scriere - scrierea de mână a titlurilor sau ligatura rusă. Ulmul este un model continuu de litere care sunt foarte alungite în înălțime și împletite unele cu altele. Scrierea rusă a înflorit sub Ivan cel Groaznic. Scenariul titlurilor a fost întotdeauna făcut în cinabru sau aur. Cărțile din acea vreme foloseau adesea majuscule (inițiale), care se aflau pe banda de impunere. În secolul al XVIII-lea a avut loc o mare cotitură în dezvoltarea fonturilor și a apărut un font civil. În Rusia în secolul al XVI-lea. a apărut tiparul (Ivan Fedorov)
AVANTAJE ARTISTICE ALE FONTULUI
1. Lizibilitate.
Principalele proprietăți care afectează lizibilitatea unui font:
A. caracteristicile designului literelor (cele rotunjite se citesc mai bine decât cele drepte);
b. caracteristici ale bazei grafice a literei (legate de alfabet);
V. clearance-ul intern (cu cât este mai mare, cu atât litera este mai ușor percepută);
d. prezența sau absența serifurilor - ghidează lectura (serifurile prea groase sunt greu de citit);
d. raportul dintre fontul principal și fontul suplimentar (cel mai bun contrast 1:2);
e. proporțiile literei (raportul dintre lățimea literei și înălțimea) sunt cele mai convenabile 1:1 (cu predominanța verticală);
h. mărimea.
2. Unitatea de formă și conținut (imagini de font).
Unitatea formei fontului și a conținutului textului se manifestă în relația dintre forma modelului de litere și conținutul textului scris.
3. Organizarea structurii ritmice.
Ritmul dintr-un font poate fi simplu sau complex.
4. Saturația culorii.
Alegerea fontului cu o anumită saturație a culorii afectează impactul emoțional al inscripției.
5. Proporționalitatea tuturor elementelor literei.
Raportul cel mai armonios este în acele litere al căror raport este aproape de mijloc.
6. Unitatea stilului.
Unitatea elegantă înseamnă consistența inscripției într-un singur stil grafic.
7. Integritate.
Integritatea este afectată de:
A. desenul scrisorii
V. spațiul dintre litere
8. Legătura logică între proiectarea literelor și tehnica executării acestora.
În funcție de tehnica de execuție, fonturile pot fi scrise de mână, desenate sau electronice.
Iluzii optice în font
Iluziile optice din fonturi pot fi liniare sau spațiale.
Iluziile liniare sunt asociate cu modificări optice ale dimensiunilor liniare ale unui font. Iluziile spațiale sunt asociate cu schimbări în percepția volumului literelor.
ORNAMENTUL ŞI APLICAREA SA ÎN PRODUSE TIPIRITATE
Ornamentul este un decor pictural, grafic sau sculptural care proiecteaza artistic anumite obiecte (carti, cutii, mobilier...) Forma ornamentului nu poate fi aleasa indiferent de forma obiectului care este decorat. Conținutul desenului este legat de scopul obiectului decorat. Există două tipuri de modele, nesfârșite și închise.
Ornamentul trebuie să aibă un motiv. Motivul este repetarea figurilor din ornament prin natura sa.
Motivele sunt împărțite în:
non-pictorial: pictorial: (geometric, (plantă, animal, non-geometric) uman, obiect).
Motivele geometrice sunt elemente geometrice obișnuite: segmente de linie dreaptă sau curbă, triunghi, pătrat, cerc etc.
Meandru - un ornament sub formă de linii întrerupte în unghi drept care nu se intersectează (Grecia Antică, Egipt)
Bordura este un ornament în care figurile repetate se deplasează de-a lungul unei linii drepte (linie curbă).
Un model de plasă este format prin repetarea unui motiv de-a lungul a două sau trei sau mai multe axe de transfer.
Un motiv non-geometric nu se distinge prin claritate geometrică, are forme bizare de pete, linii, linii... Textura aparține motivelor nefigurative.
Motivele florale includ imagini cu ramuri, frunze, flori etc. Motivul vegetal este reprezentat într-o formă naturală sau stilizată. Imagine stilizată a formei - forme semnificativ generalizate: plante, păsări, animale. Motive populare în Dr. Egiptul avea pictură cu papirus și lotus. În Dr. Grecia - palmeta. În Asia Mică - rodie și palmier...
Motive animale - imagini ale reprezentanților faunei reale, precum și ale unor creaturi fantastice, sub formă de dragoni, sirene, fenix, himere, grifoni etc. Un ornament cu animale fabuloase este de obicei numit teratologic (monstruos), un exemplu este gândacul scarab (Egiptul Antic)
Motivele umane în ornament nu sunt fenomene rare, dar sunt similare cu motivele animale în elementele constitutive ale unui model complex.
Subiect - poate fi format din toate obiectele de cultură materială, atributele muncii, meșteșugurile sunt reprezentate...
Ritm în ornament
Ritmul în ornament este repetarea motivelor identice sau alternarea unor figuri diferite, uneori cu o scădere sau creștere progresivă a unor calități.
Principii de construcție ritmică a ornamentului
2. Alternanta (dupa culoare, dupa forma, dupa marime)
3. Progresie (după culoare, după formă, după dimensiune, după unghi de rotație)
COMPOZIŢIE
Compoziția (în latină „compoziție, compoziție, aranjare”) este procesul prin care un artist compune o operă, compunând părțile acesteia unele în raport cu altele.
Imaginea artistică este granulația principală a compoziției.
Legile de bază ale compoziției:
1. Legea unității de conținut și de formă.
Atunci când creează o imagine artistică, artistul întruchipează conținutul în formă materială, folosind mijloace vizuale și compoziționale. Toate mijloacele vizuale sunt subordonate principalului lucru, dezvăluirea conținutului. Ele conferă imaginii integritate, unitate internă și fac posibilă găsirea imediată a principalului în ea. (Vasnețov „Bogatyrs”)
1. Legea integritatii.
Această lege impune subordonarea tuturor elementelor și părților lucrării unui singur plan ideologic. În pictura de șevalet, este necesar să se mențină integritatea relațiilor de spațiu, culoare și ton (Surikov „Boyaryna Morozova”)
2. Legea tipizării.
Aceasta este una dintre cele mai importante legi ale creării unei imagini artistice. Când se utilizează această lege, se creează imagini tipice ale reprezentanților diferitelor clase și moșii: muncitori, țărani, clerici... (Perov „Troica”, Yaroshenko „Stoker”, Repin „Refuzul mărturisirii”)
3. Legea contrastelor.
Relațiile contrastante înseamnă diferențe clar exprimate între obiecte în ceea ce privește proprietățile și calitatea lor. Contrastele stau la baza expresivității unei imagini.
Contrast
Legile compoziţiei sunt obiective, deoarece ei acționează indiferent de caracteristicile școlilor de artă, direcțiile, mișcările și caracteristicile creative ale artiștilor individuali. Ele sunt inerente naturii art. Legile luate în considerare operează în toate etapele procesului de creație, adică nu există izolat unele de altele, ci sunt strâns legate între ele în toate etapele de lucru asupra compoziției.
COMPOZIȚIA ÎN DESIGN CĂRȚI
Compoziția în designul unei cărți este comună artei plastice, dar are și unele particularități. Natura ilustrației este legată de genul și stilul cuvântului literar. Cea mai exactă înțelegere a esenței designului cărții este sinteza cuvintelor și imaginilor. Aici se aplică una dintre principalele legi ale compoziției, legea integrității. Este imposibil să creezi un design fără legile contrastului, vitalității și noutății.
Compoziția joacă un rol important atunci când alegeți:
1. Format de publicare
Formatul unei publicații este dimensiunea, lățimea și înălțimea acesteia. Formatul publicației depinde de: a) lizibilitatea cărții; pentru adulți, rândurile de 8-9 cm sunt ușor de citit; pentru copii, este de dorit să aibă rânduri mai lungi.
b) costul de publicare al publicației; în funcție de format, se modifică atât cantitatea de materiale obligatorii de legare, cât și volumul unor publicații.
2. Format de întindere și bandă
Atunci când se determină dimensiunea unei dungi, în primul rând, se confruntă cu faptul că întreaga dungă a setului are o anumită rezistență a culorii și greutate vizuală. Forma principală și aproape singura a benzii este un dreptunghi.
Reguli pentru păstrarea unui dreptunghi cu dungi
1. Evitați semnele de punctuație precum „-” și „….” la sfârșitul rândului.
2. Nu puteți lăsa o linie incompletă (atârnată) în partea de sus a benzii, deoarece acest lucru încalcă integritatea colțului din dreapta sus al dreptunghiului benzii.
3. Este recomandabil să nu lăsați o linie de paragraf în partea de jos a benzii.
4. Este indicat să nu lăsați o linie formată din mai multe litere în partea de jos a benzii; Dacă este posibil, ultima linie a unei benzi nu trebuie să fie mai mică de jumătate din lățimea setului; ar trebui să acordați atenție raportului de spații; când spațiile se potrivesc pe mai multe rânduri, se obțin „coridoare albe”.
Marjele joacă un rol important în dimensiunea benzii.
Funcții de câmp
1. Odihnă pentru ochi
2. Marginile nu permit ochiului să „alunece” de pe bandă
3. Protejați funcțiile text
3. La selectarea textului
Textul poate fi simplu sau complex. Textele complexe includ: poezii, opere dramatice, formule, tabele. Designul grafic al textului facilitează perceperea acestuia, subliniind și dezvăluind, prin intermediul graficii, conținutul materialului literar.
4. La alegerea unui font
Ritmul și culoarea joacă un rol important în proiectarea unei cărți.
FACTURA, TEXTURA
Textura este natura suprafeței unui material în forma sa naturală sau după o prelucrare specială pentru a obține un relief unic pe suprafața materialului. Textura poate fi: lucioasă și mată, grosieră și cu granulație fină, subțire și țesută aspru, dură și catifelată...
Textura este un model decorativ aplicat pe suprafața unei foi de hârtie, carton sau țesătură, constând din motive nefigurative. Textura de pe coperți și hârtie de capăt este un plus important la celelalte caracteristici ale cărții.
O astfel de popularitate largă a texturilor din carte este facilitată în mare măsură de ușurința comparativă și de producția originalelor lor publicate cu cel mai divers sunet emoțional și expresivitate. Cele mai frecvent utilizate metode de obținere a texturilor pot fi împărțite în mai multe tipuri: grafic-linie, picturale, mecanice, fotografice, ștanțare.
MODELE DE CULOARE
Aditiv și subtractiv
Culoarea aditivă (adăugați, adăugați) se obține prin combinarea razelor de lumină de diferite culori. În acest sistem, absența tuturor culorilor reprezintă culoarea neagră, iar prezența tuturor culorilor reprezintă albul. Sistemul de culori aditive folosește trei culori: roșu (R), verde (G), albastru (B) - (RGB). Dacă sunt amestecate în proporții egale, formează alb, iar atunci când sunt amestecate în proporții diferite, formează orice altă culoare.
În sistemul de culoare subtractiv (scădere), are loc procesul invers: o culoare se obține prin scăderea altor culori din fasciculul total de lumină reflectată. În acest sistem, albul apare ca urmare a absenței tuturor culorilor, în timp ce prezența lor produce negru. Sistemul de culoare subtractiv funcționează cu lumina reflectată, cum ar fi de pe o coală de hârtie. Hârtia albă reflectă toate culorile, hârtia colorată absoarbe unele și reflectă restul. În sistemul de culori subtractiv, culorile primare sunt: cyan, magenta, galben (CMYK) și opusul roșu, verde și albastru. Amestecat în proporții egale, se obține culoarea neagră. De fapt, cernelurile de imprimare nu absorb complet culoarea și, prin urmare, combinația celor trei culori primare apare maro închis, deci negrul este adăugat separat.
Toate fișierele destinate imprimării trebuie convertite în CMYK. Acest proces se numește separare a culorilor. Separarea culorilor este împărțirea unei imagini color a originalului folosind filtre de lumină sau surse selective de iluminare în imagini separate de o singură culoare de scară egală.
Design artistic și tehnic de materiale tipărite
Programul a fost întocmit de S.M. Bolhovitinova, candidat la istoria artei, profesor asociat, Universitatea de Stat din Moscova
1. Scopurile și obiectivele disciplinei
Scopul predării disciplinei este ca studenții să dobândească cunoștințe teoretice privind proiectarea și ilustrarea unei cărți și să determine rolul editorului în procesul de publicare a materialelor tipărite.
2. Cerințe pentru nivelul de stăpânire a conținutului disciplinei
Ca urmare a studierii cursului, studentul trebuie:
cunoașteți sarcinile de bază de proiectare, proiectare și ilustrare a publicațiilor tipărite, formatele de bază ale publicațiilor (conform GOST 5773-76), regulile de bază pentru tastarea și aspectul diferitelor tipuri de text, regulile de bază pentru aspectul ilustrațiilor, regulile de bază pentru fonturi;
să poată evalua calitatea designului și a ilustrațiilor diferitelor tipuri de publicații;
au o înțelegere a sarcinilor editorului în procesul de proiectare și ilustrare a publicațiilor tipărite.
Tabelul 5
3. Domeniul disciplinei și tipurile de activitate academică
Tipul muncii educaționale |
Total ore |
Semestre |
|
Intensitatea totală de muncă a disciplinei | 100 | 9 | |
Lecții auditive | 50 | 9 | |
Prelegeri | 34 | 9 | |
Exerciții practice (PL) | 16 | 9 | |
Seminarii (C) și/sau alte activități la clasă | |||
Muncă independentă | 50 | 9 | |
Proiect de curs (lucrare) | |||
Calcul si lucrari grafice | |||
Abstracte și/sau alte tipuri de lucrări independente | |||
Tipul controlului final: examen | 9 |
4.1. Secțiuni de disciplină și tipuri de clase
Tabelul 6
4.1 Secțiunea de disciplină și tipuri de clase
Secțiunea de disciplină |
PZ (sau C) |
|||
1 | Introducere | * | ||
2 | Întrebări generale despre designul cărții | * | ||
3 | Caracteristicile compoziției cărții | * | * | |
4 | Formatul publicației și compunerea paginilor | * | * | |
5 | Fonturi | * | * | |
6 | Compunerea anumitor tipuri de forme de text | * | * | |
7 | Compoziția benzilor de cadran cu diferite funcții | * | * | |
8 | Titlul și designul cărții | * | * | |
9 | Ilustrații | * | ||
10 | Designul titlului și elementelor externe ale cărții | * | * | |
11 | Metodologia muncii de proiectare și participarea editorului la lansarea cărții | * | * |
4.2.1. Introducere
Presa ca mijloc de educație, influență ideologică și educație a muncitorilor. Principii de bază ale organizării afacerii editoriale. Nevoile spirituale ale oamenilor ca principal stimulent pentru dezvoltarea editurii de carte.
Rolul artiștilor, editorilor artistici, tehnici și literari în îmbunătățirea calității produselor tipărite. Principalele tipuri de materiale tipărite, locul lor în viața cititorului modern.
4.2.2. Întrebări generale despre designul cărții
Definirea conceptului de „design artistic și tehnic” al publicațiilor. Principalele sarcini ale designului publicației și cerințele pentru calitatea acesteia.
Tipul literaturii și tipificarea designului cărții. Cartea ca cel mai universal și modern dispozitiv de transmitere a textului și a informațiilor vizuale. Structura tipică a unei cărți, variații ale structurii tipice a unei cărți în funcție de conținutul cărții, condiții de utilizare, stabilirea țintei, adresa cititorului. Rolul principiului pictural în carte.
4.2.3. Caracteristicile compoziției cărții
Informații de bază despre natura specială a compoziției din carte, despre structura ei externă și internă. Elemente ale unui complex compozițional. Concepte generale despre construcția spațiului cărții și legătura acestuia cu problemele de timp, ritm și textura cărții. Conceptul de „arhitectonic” al cărții. Integritatea și unitatea principiilor structurilor compoziționale din carte.
4.2.4. Formatul publicației și compunerea paginilor
Format de publicare, definirea conceptului. Foaie de hârtie și imprimată. Cota de hârtie și formatul paginii (proporții de aspect). Alegerea unui format pentru publicare: influența factorilor tehnologici, economici și estetici asupra modelării aspectului unei viitoare cărți.
Banda de cadran. Definirea conceptului, metodelor de construire a benzilor de tipografie în cărți. Percepția dungilor de tipărire pe o carte întinsă, standarde de igienă privind lungimea liniilor și formatul dungilor. Opțiuni de proiectare pentru benzi de cadran conform OST 29-62.81.
Marjele într-o carte, revistă, scopul și dimensiunile acestora. Pagina, bara de apelare și câmpurile din relația lor.
Centrele optice și geometrice ale benzilor de cadran. Dimensiunile câmpurilor și aspectul lor în forma tipărită.
Cerințe pentru calitatea dactilografierii: spații corecte între cuvinte, rezolvare corectă a liniuțelor de paragraf, cratime, accente și evidențiere etc.
4.2.5. Fonturi
Rolul fontului în dezvăluirea conținutului unei cărți. Principalele grupuri tipologice de fonturi. Fonturi desenate și compoziție. Elemente grafice ale diferitelor fonturi. Tipuri de fonturi și tipuri de stiluri din ele. Clasificarea fonturilor în funcție de caracteristicile lor grafice și de o gamă standard de fonturi de tipărire.
Lizibilitatea fonturilor și a textului. Dimensiunea fontului, lungimea liniei și lizibilitatea. Alegerea fonturilor pentru diferite tipuri de publicații tipărite.
4.2.6. Compunerea anumitor tipuri de forme de text
Tipuri de texte (principale, suplimentare, de referință și auxiliare) și rolul lor în dezvăluirea conținutului lucrării; metode de diferențiere logică a acestora.
Principii de proiectare și structura compozițională a textelor simple, complexe, mixte, de titlu, formulare și tabelare și lizibilitatea cărții.
4.2.7. Compoziția benzilor de cadran, diferite ca funcție în ediție
Varietăți de benzi de tipografie în funcție de scopul și rolul lor în carte. Principiul de bază al compoziției benzilor din carte și cerințele generale pentru calitatea construcției lor. Caracteristici ale compoziției dungilor inițiale, de sfârșit și de rând.
O compoziție de benzi pur text, ilustrate, cu tabele, formule și alte tipuri de elemente de referință și auxiliare. Compoziția graficelor de ilustrare.
Principii de proiectare a fonturilor pentru titluri (fonturi, dimensiuni de font) pentru a-și exprima sensul logic într-o lucrare.
Dezvăluirea arhitectonică a cărții cu tehnici compoziționale: titlu, pagină de deschidere, titluri la cap și la coborâre, rubrici contrare textului, fereastră, selecție, marginalie și compendiu. Principiile construcției și amenajării lor, fezabilitatea utilizării lor în diverse tipuri de publicații.
Utilizarea imaginilor și a culorii în proiectarea titlurilor.
4.2.9. Ilustrații
Scopul ilustrațiilor din carte. Rolul ilustrațiilor în diverse tipuri de publicații. Relațiile dintre imagini și text dintr-o carte: semantice, emoționale, compoziționale etc.
Tipuri de imagini în publicațiile tipărite: educaționale, artistice, decorative. Imaginile educaționale și rolul lor în publicațiile științifice, tehnice și educaționale. Ilustrațiile figurative artistice și sarcina lor principală sunt expresia emoțională a sensului unei opere literare și a formei acesteia. Imaginile decorative, scopul lor.
Rolul fotografiei în ilustrarea literaturii moderne.
Clasificarea ilustrațiilor: ilustrații de obiecte, acțiuni, stări; reflectând intriga și ilustrațiile care dezvăluie subtextul. Posibilitatea de a utiliza ambele soluții pentru o publicație. Tipul ilustrațiilor în funcție de metoda creativă de realizare a acestora, tehnica de execuție a originalelor și metodele de tipărire a reproducerii în tipar.
Aspecte tipice ale ilustrațiilor pe răspândire în raport cu textul (scheme de aspect: deschis, închis, orb etc.).
4.2.10. Designul titlului și elementelor externe ale cărții
Scop, tipuri de titlu și elemente de design extern ale cărților. Relația dintre funcțiile utilitare și estetice în elementele de design externe.
Tipuri de design ale elementelor exterioare ale cărții: font, ornamental și decorativ, subiect-tematic, simbolic, intriga-tematic.
Pagina de titlu, tipurile sale, principalele sarcini de compoziție.
Coperta, manta de praf, legare - tipurile lor, caracteristicile de design și utilizare în diferite tipuri de publicații.
Problema creării unui întreg compozițional și artistic la proiectarea elementelor externe și interne ale publicațiilor.
4.2.11. Metode de lucru de proiectare la publicarea cărților și participarea editorului la lansarea cărții
Secvența și conținutul principalelor etape de lucru privind proiectarea unei cărți: plan pentru proiectarea cărții, prelucrarea originalelor pentru tipărire, dovezi de tipărire și tipărituri de testare din reproduceri, aspectul cărții, lucru la semnal și control copii.
Editarea unei publicații ca link în procesul de publicare a unei cărți. Sarcinile editorilor artistici și literari: determinarea ideii generale de organizare a unei cărți, gestionarea ciclului de publicare al dezvoltării acesteia, editarea originalelor vizuale, contactele cu artiștii și tipografii în procesul de lucru.
Principalele legături în procesul de publicare și creativ de creare a unei cărți: analiza conținutului și formei unei opere literare, determinarea cerințelor consumatorilor pentru publicație, conceptul de design ca dezvoltarea structurii funcționale a publicației; construirea formei figurativ-spațiale a unei cărți folosind grafică și tipar.
1. Goncharov A.D. Artistul și cartea. - M., 1964.
2. Valuenko V.V. Arhitectura cărții. - Kiev, 1977.
3. Gilekson P.G. Manualul tehnic al editorului. - M.: Carte, 1978.
4. Tyapkin B. G. Lucrarea editorului asupra ilustrațiilor. - M.: Carte, 1968.
6. Adamov E.B., Belcikov I.F. si altele.Design artistic si designul cartii. - M.: Carte, 1971.
7. Belcikov I.F. Design artistic, tehnic și tipar al produselor tipărite. - M.: Liceu, 1965.
8. Lyakhov V.N. Eseuri despre teoria artei cărții. - M.: Carte, 1971.
9. Pakhomov V.V. Arta cărții. T. 1, 2. - M., 1961-1962.
Programul este întocmit în conformitate cu Standardul educațional de stat al învățământului profesional superior pentru formarea în specialitatea 021500 - Editare și editare.
munca de absolvent
1.2 Designul artistic și tehnic al publicației
Cartea lui Alexey Zakharov „Iluzie de noapte” aparține publicațiilor literare și artistice. Este destinat să satisfacă interesele non-profesionale ale unei game largi de cititori.
Tip publicație:
Publicare neperiodica;
Colectie;
Editare text;
Operă literară și artistică;
Publicație populară;
Ediție într-un volum;
Format de publicare - 60?90/32, după tăierea 107? 140 mm, aparține grupului de formate standard. Conform GOST 5773-90 „Publicații de carte și reviste. Formatele” pentru acest format de ediție de carte sunt: maxim - 107 ? 140 mm, minim - 107? 177 mm. Formatul acestei publicații respectă GOST 5773-90.
Format de bandă - 4? ? 6?.
OST 29.124-94 „Publicaţii de carte. Condiții tehnice generale” reglementează lățimea de bandă de 4 ? mp Dimensiunea tipului este de 12 puncte. Lungimea liniei este de 42,3 caractere.
Câmpuri: 11, 12, 15, 16.
OST 29.124-94 „Publicaţii de carte. Condiții tehnice generale” recomandă dimensiuni minime ale câmpurilor de 9, 10, 13, 13.
Design exterior - legare.
În ceea ce privește execuția, este ilustrat.
În ceea ce privește redarea - combinată.
Compoziția este combinată.
Hârtia de acoperire cu o greutate de 120 g/m2, imprimată cu ilustrație, este folosită ca material de acoperire.
În partea de jos a paginii sunt prenumele și prenumele autorului, scrise cu font de 24 de puncte, în stil aldine, cu alinierea la centru. De asemenea, în partea de jos a paginii se află și titlul cărții, tastat cu font de 36 de puncte, cu aliniere la centru.
Titlul cărții și numele și prenumele autorului sunt plasate pe cotor. Proiectat în conformitate cu designul extern.
În opinia mea, designul extern al unei cărți atrage atenția cititorilor și, într-o oarecare măsură, reflectă conținutul intern al cărții.
Pagina de titlu ocupă o pagină, pe care sunt plasate numele și prenumele autorului, tastate cu font de 18 puncte, în stil aldine cu aliniere la centru, iar titlul cărții, tastat cu font de 36 de puncte, centrat.
În partea de jos a paginii se află locul, orașul și anul publicării, tastate cu font de 10 puncte într-un stil ușor.
Titlul din spate corespunde GOST 7.4-95 „Publicații. Imprima".
Dungi de început și de sfârșit. Aceste elemente ale designului cărții din publicație sunt proiectate corect.
Textul principal este scris în Times New Roman, font de 12 puncte, stil drept. În această ediție se observă practic antrenamentul benzilor.
Nu există text suplimentar în carte.
Text de referință și auxiliar. Numerele coloanelor sunt tastate cu 2 puncte mai puțin decât textul principal, justificat în centru.
Anteturile și subsolurile sunt tastate cu aceeași dimensiune ca și textul principal, justificate până la marginea exterioară.
Semnătura (numărul de serie al caietului) este scrisă cu Times New Roman, font 6 puncte, și este plasată pe marginea de jos a fiecărui caiet, cu excepția primului, pe aceeași linie cu numărul coloanei.
Norma (numărul comenzii tipăririi, titlul prescurtat al publicației sau numele de familie al autorului cărții) se dactilografiază cu caractere Times New Roman, 6 puncte, plasate în spatele semnăturii.
Semnătura și norma sunt concepute în conformitate cu cerințele.
Ilustrații. Publicația folosește ilustrații în tonuri alb-negru.
Specificatii tehnice
Nume |
||
Volumul real |
||
Tiraj (mii de exemplare) |
1 mie de exemplare. |
|
Suprafața ilustrațiilor (în%) |
||
Format de publicare |
||
Opțiune de proiectare |
||
Font pentru corpul textului |
||
Dimensiunea textului corpului |
||
Ilustrații ale personajelor |
semiton alb-negru |
|
Metoda de imprimare și numărul de culori |
Imprimare offset, 1 cerneală |
|
Hârtie pentru publicare (tip, greutate de 1 m 2 în grame) |
Hartie offset, 80 g/m2 |
|
Metoda de imprimare a ilustrației și numărul de culori |
Imprimare offset, 1 cerneală |
|
Modalitatea de legare a publicației |
||
Tip de proiectare externă |
Legatura nr. 7 |
Ediție de carte ilustrativă
Soluția artistică și figurativă a temei se manifestă în interpretarea intrigii, în caracterizarea personajelor și în determinarea relațiilor dintre componentele semantice ale imaginii. Se realizează folosind un limbaj artistic și figurativ...
Caracteristicile unei conferințe de presă ca metodă de interacțiune cu publicul
Adesea, pentru a acoperi cât mai multe canale de percepție, compania organizatoare folosește diverse instrumente multimedia: fotografii, prezentări de diapozitive, prezentări, videoclipuri și grafice, concomitent le comentează...
Caracteristici ale funcționării unui ziar municipal în condiții de criză economică
Consider că este necesar să vorbim despre un aspect atât de important al muncii editoriale precum întocmirea unui program de rețea. Planificarea clară a materialelor de pe paginile ziarelor este o necesitate reală...
Relansarea epopeei Bashkir „Ural-Batyr”
Pagina de titlu Pagina de titlu este pagina inițială a cărții a unei publicații, pe care sunt plasate principalele informații de ieșire care intitulează publicația, permițându-i să se distingă de toate celelalte, adică să identifice...
Relansarea epopeei Bashkir „Ural-Batyr”
Cifre de coloană Cifrele de coloană sunt numerele de pagină ale unei publicații tipărite setate în fiecare pagină a compoziției, cu excepția unor benzi speciale...
Proiect de procese de imprimare pentru realizarea unei ediții legate cu hârtie de capăt, hârtie de capăt și manta de praf multicolor
Pentru a determina designul de editare și tipărire al unei publicații, este inițial necesar să selectați formatul optim pentru publicația viitoare. Calculul formatului optim pentru viitoarea publicație se face în paragraful 3.1...
Proiectarea tehnologiei procesului de tipărire pentru editarea cărților
Alegem a doua variantă de design pentru ediția viitoare. Formatul de notebook după tăiere va fi 145? 200 mm. Formatul de compunere se calculează folosind formulele: a = A ? vp/100 = 170 ? v(64/100) = 136 mm = 7...
Tehnologia procesului de imprimare
Cartea este o publicație artistică pentru copiii de vârstă gimnazială și liceală, destinată lecturii continue Parametrii tehnici Cartea 1. Format publicație 84x108/32 2. Tiraj publicație 25 mii exemplare. 3...
Sub arta cărții, ea design artistic și tehnic înseamnă crearea aspectului individual al unei cărți, organizarea unei publicații ca organism integral cu toate trăsăturile sale inerente (cititor, scopul propus) folosind mijloace artistice și de tipărire (reproducția textului și aranjarea acestuia, alegerea unui format specific, tip de hârtie, legare, ilustrare a cărții și decor decorativ) . Designul artistic și tehnic al unei cărți este proiectarea și crearea aspectului exterior al cărții, iar designul grafic, ca componentă a acesteia, este căutarea unor mijloace tipografice și modalități specifice de prezentare a textului autorului în formă grafică, necesare pentru a transforma un manuscris într-o publicație. Una dintre cele mai importante domenii ale muncii unui editor este lucrul la ilustrații și la designul artistic și tehnic al publicației. Ca toate problemele cheie în pregătirea unei publicații, soluția lor depinde de tipul de publicație și de setarea specifică a țintei.
Original textul autorului, înainte de a deveni un text de carte, necesită procesare și reformatare. Nu trebuie doar corectat de editor, ci și împărțit în blocuri semantice, împărțite prin pauze vizuale, prevăzute cu accente vizuale care să activeze atenția cititorului și dotate cu instrumente de căutare și orientare. Dacă este necesar, textul poate fi completat cu ilustrații și, în final, aranjat în așa fel încât să fie în armonie cu proporțiile viitoarei ediții, seria ilustrativă și să fie confortabil de citit.
Chiar și această listă departe de a fi completă oferă o idee despre o gamă largă de probleme destul de complexe pe care editorul nu le poate rezolva fără implicarea unui designer profesionist, dar rolul principal în procesul descris de transformare a originalului unui autor într-un original de publicare îi revine. editorului de carte și editorului său de artă.
Atunci când lucrează la designul artistic al unei viitoare publicații, artistul trebuie să se bazeze pe conceptul publicației în ansamblu. Estetica în publicarea de cărți nu este valoroasă în sine. Astfel, o carte cartonată frumos concepută, publicată fără a ține cont de funcția publicației, de tipul acesteia și de adresa cititorului, de caracteristicile conținutului și de specificul utilizării, se poate dovedi a fi nerevendicată, în timp ce o broșură publicată modest poate fi o publicație complet de succes și populară.
Structura artistică a cărții este determinată de următorii factori:
1. Funcţie– este necesar să se răspundă la întrebarea, unde și cum va fi folosită cartea, este destinată utilizării continue sau selective, citirii unice sau folosirii constante? Alegerea formatului și a designului cărții, calitatea materialului, natura designului extern, caracterul și dimensiunea fontului depind de aceasta. Artistul de carte ar trebui să încerce să creeze cea mai prietenoasă compoziție de carte, ținând cont de specificul acestei publicații;
2. Adresa cititorului– vârsta viitorilor cititori, profesia și nivelul lor de pregătire determină, de asemenea, în mare măsură aspectul cărții. Astfel, publicațiile pentru copii ar trebui să fie colorate, scrise cu caractere mari; în publicațiile pentru cititorii mai în vârstă, ar trebui să se acorde o atenție deosebită problemelor de lizibilitate a fonturilor și lizibilității textului, iar la proiectarea unei cărți „pentru tineret”, dimpotrivă, tipografice extravagante. tehnici, ilustrații captivante, accente de culoare, fonturi noi;
3. Tipul publicației– atunci când se proiectează publicații strict funcționale (educaționale, științifice, literatură de referință etc.), este necesar să se concentreze pe cerințele GOST pentru aceste tipuri de publicații și tradiții consacrate;
4. Conținutul cărții– chiar și publicațiile identice ca funcție, adresă și tip nu pot fi complet identice în structura textului și caracteristicile conținutului. Un manual de literatură și un manual de geometrie vor diferi unul de celălalt prin natura informațiilor, numărul de ilustrații, reguli, titluri și alte elemente. Atunci când lucrează cu o publicație suprasaturată cu grafică, diagrame, texte suplimentare, titluri complexe și pe mai multe niveluri, designerul se confruntă cu nevoia de a exprima grafic relația și subordonarea elementelor individuale, concentrându-se pe cele mai importante dintre ele. Designul trebuie să fie armonios și consistent stilistic;
5. Ediția de economie– prețul maxim admisibil, care determină rentabilitatea publicației, limitează brusc proiectantul în alegerea mijloacelor. Când lucrați cu o publicație cu buget redus, trebuie să abandonați coperțile cartonate, imprimarea color și tipurile scumpe de hârtie (care determină tipul și numărul de ilustrații), să proiectați o aranjare mai „densă” a textului, să reduceți dimensiunea fontului, să reduceți marginile. (eliminați anteturile și subsolurile);
6. Factori tehnologici– chiar și în lipsa unor restricții privind cheltuielile de publicare, artistul nu poate alege în mod arbitrar designul, formatul de publicare, tipul ilustrațiilor și alte elemente ale structurii artistice a cărții. Publicația este replicată pe anumite echipamente de imprimare folosind tehnologia informatică existentă, pe hârtie de anumite formate. Pentru a evita complicațiile neașteptate, artistul trebuie să coordoneze constant toți parametrii cheie cu editorul și tipografia.
La modern design exterior cărțile includ: manta de praf, coperta, legare, carcasă, flyleaf, iar interiorul include antetitlu, frontispiciu, titlu și contratitlu, precum și titlu și contratitlu. În plus, designul artistic și tehnic intern include paginile de deschidere și ilustrațiile, a căror natură ar trebui să fie conectată cu întregul sistem de design, cu textul și ar trebui să ajute cititorul să înțeleagă mai bine conținutul cărții și să ajute la obținerea plăcerii estetice. din ea.
Ilustrațiile pot fi volanate (sub formă de mici desene înconjurate de text), cu fața (ocupând o pagină dublă), bandă (ocupând o pagină întreagă) etc.
Design artistic și tehnic al publicației „Aforisme”
Designul artistic și tehnic al unei publicații este dezvoltarea unei forme artistice prin proiectarea artistică a machetelor pentru designul extern și intern al unei cărți (copertă, legare, pagina de titlu, aspectul paginii, designul titlului etc.). Publicația „Aforisme” se referă la publicații literare și artistice. Această carte conține declarații ale multor scriitori ai Epocii de Aur. Designul a fost realizat în stilul adecvat al acestei publicații. Cartea este menită să satisfacă interesele non-profesionale ale unei game largi de cititori.
Tip publicație:
Publicare neperiodica;
Colectie;
Editare text;
Operă literară și artistică;
Publicație populară;
Ediție într-un volum;
Formatul publicației este 60×90 1/64 și aparține grupului de publicații în miniatură. TU 29.01-73-79 reglementează formatul maxim al publicației după decupare este de 100×100 mm, cel minim este de 60×70 mm. Formatul acestei publicații corespunde TU 29.01-73-79.
Format bandă - 4 1/2 x 6 1/4 pătrat.
OST 29.124-94 reglementează că pentru o dimensiune a punctului de 8 puncte sau mai mult, lungimea minimă a liniei ar trebui să fie de 4 metri pătrați, maxim - 6 metri pătrați. Prin urmare, lungimea liniei corespunde OST 29.124-94. Are 36 de caractere.
Numărul de linii de pe bandă este 17.
Margini - 7, 8, 11, 12 mm. Câmpurile respectă recomandările OST 29.124-94.
Compoziția răspândirii este percepută ca uniformă, deoarece dungile sunt deplasate spre interior, ridicate în sus și situate în centrul optic.
Design exterior - capac de legare tip Nr. 7Bts.
Tip 7Bts. Capacul de legare este dintr-o singură bucată cu margine, format din laterale din carton și căptușeală. Acoperite în întregime cu o singură bucată de material, colțurile sunt drepte.
Hârtia de capăt al publicației este lipită, albă.
Captalul este alb și se potrivește cu designul exterior.
Tip 7G. O husă de legare cu margini, constând din laterale din carton și o placă din spate. Acoperite în întregime cu o singură bucată de material, colțurile sunt drepte.
În ceea ce privește execuția, este textuală cu prezența unor viniete care separă textul.
În ceea ce privește redarea - combinată.
Compozitie: combinat
Hârtia cu film presat este folosită ca material de acoperire.
Hârtia de capăt al publicației este lipită, colorată.
Captalul este albastru și se potrivește cu designul exterior.
Designul exterior ales al cărții este atrăgător pentru cititor și îl atrage pe cititor în maximă măsură către conținutul intern al cărții.
I Opțiune:
Opțiunea II:
![](https://i0.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image002.png)
Opțiunea III:
![](https://i0.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image003.png)
Prima pagina
Pagina de titlu este prima pagină de ieșire a publicației, ocupă o pagină, pe care este plasat numele cărții, dactilografiată cu font de 24 de puncte, centrată, cu caractere Comic Sans MS.
În partea de jos a paginii se află locul, orașul și anul publicării, tastate cu font de 7 puncte într-un stil ușor, folosind tipul de literă Trebuchet MS.
Titlul din spate corespunde GOST 7.4-95 „Publicații. Imprima".
Pagina de titlu este plasată în partea dreaptă, jumătate impară a primului spread.
În cartea „Aforisme” pagina de titlu are o structură: textuală cu model tematic.
![](https://i0.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image004.png)
A doua dungă
Reversul paginii de titlu - reversul paginii de titlu, pe care sunt așezate unele elemente ale amprentei (de exemplu, simbolul dreptului de autor, numărul standard internațional) ale publicației, dactilografiate în 6 puncte. Literă tip Trebuchet MS. Proiectat în conformitate cu GOST 7.9 - 98.
Surse ale indicilor de clasificare:
![](https://i2.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image005.png)
Banda de impunere - o bandă cu un descendent care indică începutul unei publicații, subsecțiunea acesteia (parte, capitol), lucrare într-o colecție (poezii, articole etc.). Aceste elemente ale designului cărții sunt corect concepute în publicație.
![](https://i0.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image006.png)
Textul principal este tastat folosind caracterul Trebuchet MS, dimensiunea fontului 8 puncte, stil drept. În această ediție se observă practic antrenamentul benzilor.
Font principal - 8, suplimentar - 6
Tipul Trebuchet MS aparține celui de-al doilea grup, sans serif, în care nu există serif.
![](https://i1.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image007.png)
Informațiile de ieșire sunt un set standard de date care caracterizează o anumită publicație și destinat să informeze cititorii, precum și pentru prelucrarea bibliografică și înregistrarea statistică a publicațiilor. Principalele elemente ale informațiilor de ieșire sunt: informații despre autori și alte persoane care au participat la realizarea publicației, titlul publicației, indici de clasificare, numere standard internaționale, simbolul dreptului de autor.
![](https://i1.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image008.png)
Texte de referință și auxiliare: numere de coloane, conținut, date de lansare.
Numerele coloanelor sunt tastate cu 2 puncte mai puțin decât textul principal, centrate cu caractere Trebuchet MS, dimensiunea fontului 6, lumină. Separat de textul principal printr-un spațiu de 6 puncte.
Designul numerelor coloanelor este legat de designul general al publicației. Dimensiunea fontului redusă a numerelor coloanelor în raport cu textul principal folosind tehnologia de layout.
Datele de eliberare sunt pregătite în conformitate cu cerințele.
![](https://i2.wp.com/studbooks.net/imag_/36/37910/image009.png)
Ilustrații. În această ediție, vignetele în tonuri alb-negru sunt folosite ca ilustrații pentru a separa afirmațiile din text.