Mikhalkov este un nume de familie evreu. Mihalkov, Andronov și evreii
Născut la 21 octombrie 1945 la Moscova. Însăși familia în care a fost crescut Nikita părea să nu-i lase altă cale decât în artă: străbunicul său - Vasily Surikov, un mare artist rus; bunicul - Pyotr Konchalovsky, un maestru remarcabil al picturii, mamă - Natalya Petrovna Konchalovskaya, poetă, scriitoare; tatăl - Serghei Vladimirovici Mikhalkov, poet, scriitor, autor al textelor Imnurilor de stat ale URSS și Rusiei; frate - Andrei Konchalovsky, regizor de film. Și așa s-a întâmplat. Și astăzi copiii lui Nikita Mikhalkov sunt fideli tradiției familiei - fiul Stepan din căsătoria sa cu actrița Anastasia Vertinskaya, care a ales o carieră ca regizor; trei copii din a doua căsătorie cu Tatyana Mikhalkova (conduce Fundația Russian Silhouette, înființată pentru a sprijini designerii și producătorii de modă ruși): Anna, o tânără actriță; Artem, student la departamentul de regie al VGIK; Nadya, care a jucat în „Arsă de soare” și se pregătește acum pentru un rol și mai semnificativ (tatăl ei, împreună cu Gleb Panfilov, l-au scris pentru film, care continuă povestea datând din anii 1930, dar în timpul Marelui Războiul Patriotic).
În 1956–1959, Nikita a studiat la o școală de muzică și a studiat la studioul de teatru de la Teatrul Stanislavsky. Mikhalkov a apărut pentru prima dată pe ecranul de argint în anii săi de școală - a jucat mici episoade în filmele „Soarele strălucește pe toată lumea” (regizorul K. Voinov, 1959), „Nori peste Borsk” (regizorul V. Ordynsky, 1961), „ Aventurile lui Krosh” (regizor G. Oganesyan, 1962). Dar primul contact cu adevărat serios al tânărului Nikita cu cinematograful a avut loc atunci când a promovat deja examenele pentru departamentul de actorie al Școlii Shchukin: Georgy Danelia l-a invitat la unul dintre rolurile principale din filmul „I Walk Around Moscow” (1963), unde Mikhalkov a întruchipat imaginea strălucitoare, fermecătoare a unui tânăr, plin de dragoste pentru viață, pentru oameni, încrezător în viitor - al său și al țării sale.
Apoi au mai fost multe roluri: tankman Borodin în „Roll Call” de D. Khrabrovitsky (1965), locotenent principal Yezhov în „The Song of Manshuk” de M. Begalin (1969), pilot Chukhnovsky în „The Red Tent” de M. Kalatozov (1969), tânărul prinț în „Cuibul nobil” de A. Konchalovsky (1969), căpitanul Minsky în „Stăpânul stației” de S. Solovyov (1971). Fiecare dintre ei a oferit o nouă experiență, a aprofundat înțelegerea fațetelor meșteșugului actoricesc și toate împreună au dus la nevoia de a trece la următoarea etapă de stăpânire a artei cinematografiei - regie. Din anul 4 al școlii Shchukin, Mikhalkov a mers la VGIK - pentru al 2-lea an, la atelierul minunatului maestru Mihail Romm, de la care fratele lui Nikita, Andrey, era deja absolvent. Mai exact, Nikita nu a plecat, ci a fost pur și simplu exmatriculată pentru absențe neautorizate legate de filmări (conducerea institutului nu a încurajat studenții să dobândească experiență independentă pe platourile de filmare), dar a reușit totuși să pună în „underground” spectacolul de absolvire „12 Angry Men. ” cu Nikolai Burlyaev în rolul principal.
În timp ce studia la VGIK, Mikhalkov a filmat mai multe povești de comedie pentru „The Wick” și lucrările sale de curs - scurtmetrajul liric „...Și plec de acasă” bazat pe un scenariu scris cu Evgeny Steblov, cu care au jucat împreună la Danelia. Diploma lui Mikhalkov a fost „O zi calmă la sfârșitul războiului” (1970, bazată pe un scenariu scris împreună cu Rustam Ibragimbekov), care a arătat o maiestrie încrezătoare a profesiei de regizor. Apoi a fost serviciul militar în Flota Pacificului și abia în 1973, tânărul regizor a reușit să apară pe platoul primului său „mare” film „Prieten printre străini, străin printre prieteni” (premiul juriului la Festivalul Internațional de Film de la Delhi din 1975) bazat pe un scenariu scris de co-autor cu Eduard Volodarsky. Intriga vestică ascuțită i-a permis tânărului maestru să dezlănțuie o paradă genială de regie pe ecran, inclusiv o muncă excelentă cu actorii și camera magnifică a lui Pavel Lebeshev.
Următorul film al lui Mikhalkov este „Slave of Love” (1975, „Golden Kozlotour” la Festivalul de Film de la Teheran și un premiu special al juriului la festivalul de film „Young Cinema” de la Hyères, Franța) cu Elena Solovey, care a interpretat-o pe starul filmului pre rusesc. -cinema revoluționar, al cărui prototip a fost Vera Kholodnaya. Încă o dată, un excelent simț al stilului, umor, caracteristici psihologice clare, cea mai bună paletă de culori, tehnici regizorale neașteptate.
Cea mai matură, profundă, magistrală și subtilă lucrare psihologică a lui Mikhalkov din această perioadă este „O piesă neterminată pentru un pian mecanic”, bazată pe piesa neterminată a lui A.P. Cehov „Platonov”. Filmul a câștigat multe premii ale festivalului („Coaja de Aur” la Festivalul de Film de la San Sebastian, 1977; „Placă de Aur” la Festivalul Internațional de Film de la Chicago, 1978; Marele Premiu al Uniunii Artiștilor de Cinema și TV la Festivalul Internațional de Film de la Belgrad pentru cele mai bune filme ale lumii „FEST”, 1978; „David di Donatello” pentru cel mai bun film străin din Italia, 1978). De fapt, Mikhalkov și coautorul său de scenariu, Alexander Adabashyan, au îmbogățit moștenirea lui Cehov cu o altă piesă, pe care ani mai târziu (1987) regizorul însuși o va pune în scenă în Italia, pe scena Teatrului di Roma.
Filmul „Five Evenings” (premiul Oxford Golden Shield, 1978; cel mai bun film străin pe ecrane în Polonia și Bulgaria, 1979; premiul I la Săptămâna Internațională a Filmului de la Malaga, 1982; cel mai bun film străin recunoscut de Consiliul Național al Criticii de Film din SUA , 1981) pe baza piesei lui Alexander Volodin, Mikhalkov a filmat „forțat” - pentru a nu desființa grupul pentru o pauză de două luni între scenele de vară și iarnă, care a fost prevăzută în timpul filmărilor „Oblomov”. În același timp, această lucrare nu este profund întâmplătoare pentru Mikhalkov, cu lucrări excelente de actorie de Lyudmila Gurchenko și Stanislav Lyubshin, subtile, amabile, pline de dragoste pentru eroii săi aparent obișnuiți, oameni care au experimentat multe în viață și au realizat puțin.
„Câteva zile din viața lui I.I. Oblomov" (1979; Premiul Oxford Golden Shield pentru cel mai bun regizor, 1980; Cel mai bun film străin, recunoscut de Consiliul Național al Criticii de Film din SUA, 1981; premiul I la a XIII-a Săptămâna Internațională a Filmului de Autor din Malaga, 1982), adaptare cinematografică după filmul lui Goncharov roman cu Oleg Tabakov în rolul principal, nu a putut să nu devină un spațiu de exprimare a poziției regizorului în disputa de lungă durată dintre „occidentali” și „slavofili”. Mikhalkov aici este clar de partea lui Oblomov, nu a lui Stolz. Fără a închide ochii la lenea și inactivitatea lui Oblomov, el subliniază în același timp și alte aspecte principale ale acestui personaj pentru el: puritatea interioară, integritatea, sentimentul organic de legătură cu țara natală.
Cel mai bun de azi
Apoi Mikhalkov a regizat comedia „Kinfolk” (1981), care a provocat o nemulțumire severă în rândul conducerii cinematografice - regizorul și-a permis să arate foarte critic lipsa crescândă de spiritualitate a societății sovietice. Filmului i-au fost impuse numeroase amendamente, care însă nu i-au schimbat esența.
Următoarea lucrare a lui Mikhalkov - drama de cameră „Fără martori” (premiul FIPRESCI la Festivalul de Film de la Moscova, 1983; premiu și diplomă pentru regie la Festivalul de Film All-Russian de la Kiev, 1984; premiul Federației Spaniole a Cluburilor de Film de la Valladolid Festivalul Internațional de Film, 1984) - a devenit pentru el un test dificil al capacității de regizor.deprindere: întreaga acțiune a filmului are loc în interiorul modest al unui apartament modern standard, cu participarea a doar doi actori - Irina Kupchenko și Mihail Ulyanov.
La opera lui A.P. Cehov, Mikhalkov a apelat din nou la filmul „Ochi întunecați” (1987; diplomă de onoare specială la o proiecție fără competiție la Festivalul Internațional de Film de la Valladolid, 1987), realizând o versiune adaptată a „Doamna cu câine” - cu principalul Personaj italian, al cărui rol a fost creat de autori (Mikhalkov, Adabashyan și Suso Cecchi D'Amico) a fost scris special pentru Marcello Mastroianni.
Filmul „Urga” (1991; „Leul de Aur” la Festivalul de Film de la Veneția, Marele Premiu la IFF din Köln, 1992; principalul premiu „Felix” al Academiei Europene de Film pentru cel mai bun film european, 1993; nominalizare la Oscar, 1993; Nika- 92 pentru cel mai bun regizor, Premiul de Stat al Rusiei). Filmul pune în contrast valorile naturale ale vieții unui păstor mongol cu civilizația modernă depersonalizantă. Scenariul pentru „Urga”, precum și „Ars de soare” și „Bărbierul Siberiei” ulterioare, au fost scrise de regizor împreună cu Ibragimbekov.
În 1993, Mikhalkov a realizat un documentar despre fiica sa „Anna: de la șase la optsprezece” (1993; „Silver Dove” la IFF Leipzig, 1994; premiul „Golden Knight” la Tiraspol IFF, 1994; diploma IFF de la Berlin, 1994).
În „Ars de soare” (1994), Mikhalkov, care a jucat el însuși rolul principal al comandantului armatei Kotov în film, a recreat atmosfera teribilă a represiunilor lui Stalin din anii 1930. Filmul i-a adus regizorului primul Oscar pentru noua Rusia pentru cel mai bun film străin (1995), Premiul de Stat al Rusiei; Marele Premiu al Juriului la Festivalul de Film de la Cannes; Marele Premiu „Amber Panther” la festivalul de la Kaliningrad; premiul de presă pentru cel mai bun film din Rusia (1994).
Filmul cu buget mare „Bărbierul Siberiei” (1999), creat în situația dificilă a prăbușirii cinematografiei ruse, și-a arătat potențialele sale enorme și adevăratul nivel de profesionalism al maeștrilor săi. Regizorul rămâne fidel principiilor sale fundamentale: în film, civilizația depersonalizantă a Occidentului și lumea valorilor crescute de cultura rusă se ciocnesc din nou. În mai 1999, filmul a deschis proiecția de filme la Festivalul de Film de la Cannes; la Paris, pentru prima dată în istoria cinematografiei ruse, a fost prezentat în două duzini de cinematografe cele mai mari simultan.
Filmul a fost filmat de studioul TRI TE, creat de Mikhalkov în 1988 și care acum produce în mod activ nu numai lucrările regizorului, ci și pe cele ale colegilor săi, maeștri ai lungmetrajelor și a filmelor documentare. Printre cele mai semnificative lucrări ale acestui studio se numără „Tender Age” de Serghei Solovyov.
Pe lângă lucrările de regizor menționate mai sus, N. Mikhalkov a regizat filmele „Autostopul” (1990), „Requiem of the Great Victory” (1995, co-regizor S. Miroshnichenko), „Nikita Mikhalkov. O călătorie sentimentală în Patria Mamă. Muzica picturii rusești” (1996), etc. În prezent, N. Mikhalkov a început filmarea unui film la scară largă despre Marele Război Patriotic, „Ars de Soare-2” (continuarea filmului „Câștigător de Oscar”) . În același timp, lucrează la filmul „12 Angry Men”, care este un remake al celebrului film al lui Sidney Lumet.
În toți acești ani, Mikhalkov a acționat activ ca actor în filme: „Sibiriyada” de A. Konchalovsky (lucrătorul petrolier Alexey Ustyuzhanin; în pregătirea pentru acest rol, a stăpânit profesia eroului pe o platformă de foraj adevărată), „Portretul lui Soția artistului” de A. Pankratov, „Câiul din Baskerville” și Maslennikov (Sir Henry), „Romanțul crud” de E. Ryazanov (Paratov) și „Stația pentru doi”, „Inspectorul de trafic” de E. Urazbaeva ( Șeful stației de întreținere), „Zboruri în vis și în realitate” de R. Balayan, „Umiliți și insultați” de A. Eșpai (prințul Valkovski), „Inspectorul general” al lui Gogol de S. Gazarov (guvernator) și altele, precum și în propriile sale filme: „Unul dintre străini...” (Ataman Brylov), „O piesă neterminată pentru un pian mecanic” (Dr. Treletsky), „Kinfolk” (Chelner), „Ars de soare”. " (Kotov), "Bărbierul Siberiei" (Alexander III), "Consilier de stat" (Prințul Pozharsky - Premiul Vulturul de Aur la categoria "Cel mai bun actor" ").
Mikhalkov a acționat în mod repetat ca autor de scenarii pentru filme regizate de alți regizori: „Ură” (coautor cu E. Volodarsky), „Express Transsiberian” (coautor cu A. Adabashyan, regizorul E. Urazbaev; Stat; Premiul RSS Kazah, Premiul Leninsky Komsomol); „Vânătorul singuratic” (coautor cu A. Adabashyan și V. Merezhko).
În 1995, a avut loc o retrospectivă completă a filmelor regizorului pe canalul de televiziune publică rusă.
Mikhalkov predă la VGIK, la Cursurile superioare de regie și conduce cursuri de master în Rusia și în străinătate. El este activ în activități publice: din 1993 conduce Fundația Culturală Rusă, din 1998 - Uniunea Cinematografilor din Rusia. Este membru al Consiliului Prezidențial pentru Cultură și Artă, membru al Comisiei Ruse pentru UNESCO, reprezentant al Rusiei în Academia Europeană de Film, academician al Academiei Naționale
arte și științe cinematografice din Rusia, membru cu drepturi depline al Academiei de Științe Umaniste, membru al prezidiului Consiliului Mondial al Rusiei, co-președinte al Consiliului Mișcării Zemstvo Ruse. El a participat în mod repetat la și a organizat evenimente de caritate care vizează renașterea Rusiei, a monumentelor sale culturale, a Bisericii Ortodoxe Ruse și a sanctuarelor sale. Distins cu Ordinul Steagul Roșu al Muncii, „Pentru Serviciile Patriei” gradele II și III, Sf. Serghie de Radonezh gradul I; Cavaler al Ordinului Francez al Legiunii de Onoare în domeniul literaturii și artei și comandant al Ordinului Legiunii de Onoare „Pentru contribuția la cultura mondială”.
N.S. Mikhalkov a primit, de asemenea, premii speciale de onoare pentru contribuția sa la cinema și la dezvoltarea culturii: „Golden Golem” (1995, Praga), Marele Premiu al Americii la Festivalul Internațional de Film de la Montreal (1996), „Pentru contribuția la cinema” la Festivalul Internațional de Film Baltic Pearl (1996, Jurmala), „Pentru contribuția la dezvoltarea culturii” la Forumul Economic Internațional de la Davos (1996, Elveția), „Persoana Anului-95” conform ratingului Institutului Biografic Rus . N.S. Mikhalkov a fost desemnat cel mai bun actor al anului 1984 într-un sondaj al cititorilor revistei Soviet Screen.
Creativitatea și activitățile sociale ale N.S. Mikhalkov este trezit nu numai de laude și admirație, ci adesea de atacuri critice și chiar înverșunate. Directorul însuși în astfel de cazuri consideră că este necesar să urmeze porunca lui Tolstoi: „Fă ceea ce trebuie și lasă să fie ceea ce va fi”.
Trăiește și lucrează la Moscova.
Nikita Mihalkov
O prostituată
Rusă 21.11.2015 01:22:23
Sunt complet de acord cu comentariul de mai sus că Mikhalkov este prostituata politică a lui Putin
Mă întrebați despre evrei (ca răspuns la o întrebare: ei spun că nu vă plac evreii, Mark Rudinshtein mi-a spus asta și alte câteva persoane? - A.Z.). Rudinshtein nu mă place și nu-l plac cu adevărat, dar nu pentru că ar fi evreu, ci pentru că este un escroc. Această cifră trebuia să-mi dea un premiu în bani pentru unul dintre festivalurile lui - nu-mi amintesc care dintre ele, iar el nu a făcut-o, dar nu acesta este ideea, nu de aceea îl tratez destul de ironic. Știi, pentru mine, un rus este oricine iubește și simte țara mea, care o cunoaște și vrea să fie alături de ea atât în tristețe, cât și în bucurie. Orice! Este Levitan evreu?.. Acesta este răspunsul la întrebarea ta. Este o prostie să încerci să demonstrez, așa cum fac unii, că am mulți prieteni evrei - asta este o prostie completă! Pentru mine, nu există deloc un astfel de concept, la fel ca caracteristica de respingere internă a antisemiților. Aceasta există și nu degeaba există o astfel de zicală în Rusia: „Ai nasul cocoșat, trăiești pe Arbat, câștigi mult” - vine de la oameni. Dar este o prostie să-i certați pe evrei pentru că sunt mai deștepți - este mai bine să înveți singuri. Vezi tu, să distrugi o moschee în loc să construiești un templu în apropiere este absurd. Sunt interesat de creație și nu de oportunitatea de a lua locul altcuiva, iar dacă o persoană este angajată pentru un loc de muncă doar pentru că este evreu, sau nu este angajată din același motiv, este la fel de stupid și vulgar. Totuși, dacă poate îndeplini sarcinile atribuite, poate lucra pentru afacerea în care este implicat și pentru țară, nu contează ce naționalitate are. Problema este că pentru o anumită categorie de oameni aceasta este exact cea mai convenabilă scuză. Să spunem că ai spus că mulți oameni mă urăsc. De ce? Da, pentru că mie, Mikhalkov, se presupune că nu-mi plac evreii, dar nu există dovezi. Dacă am dat un pumn în față și el s-a dovedit a fi evreu, asta nu înseamnă că nu-mi plac evreii - nu îi suport pe boori și nu e nimic de făcut în privința asta. Cu același succes o pot oferi atât kârgâzilor, cât și rușilor, dar unii își bazează imediat ura pe o anumită bază: „Ah-ah! Ei bine, bine…”. Uită-te la filmul „Cei doisprezece” și vei înțelege dacă iubesc evreii sau nu. (Din un interviu pe site-ul „Bulevardul Gordon” Nr. 14/206 07.04.2009 - A.Z.)
Un comentariu: Este clar că nu te poți încadra în sufletul lui Mikhalkov. Da, l-a jucat cu respect pe strălucitorul Alexandru al III-lea - primul iudeofob dintre țarii ruși. Reîncarnat, ca să spunem așa. Dar să nu confundăm imaginea și actorul. Admirația demonstrativă pentru autocrație (realizată de Alexandru al III-lea) și propriul antisemitism nu sunt deloc același lucru. În filmele Nobilului nostru nu veți găsi nici un pasaj antisemit - fie el drept sau strâmb. În ultimul timp a prins obiceiul să o filmeze pe Valentina Gaft. Acest lucru este emoționant, pentru că Gaft este considerat autorul epigramei „Pământ, pământ, simți mâncărime? // Trei Mihalkov se târăsc pe tine!” Fie pământul a încetat să mai simtă mâncărime, fie Gaft și-a prețuit cumva propria mâncărime, dar, în orice caz, s-a alăturat lui Mikhalkov. Dar Mikhalkov nu strănută în zadar - după ce a călărit imaginea lui Gaft, el speră să se târască rapid la un premiu la un festival occidental. La urma urmei, un film politic corect despre Rusia fără un „evreu bun” (opțional un cecen) este ca un film american, dar fără un negru! (L. Radzikhovsky)
Un răspuns la „Mikhalkov Nikita Sergeevich (n. 1945), actor și regizor de film rus.”
Mihalkovii au fost și rămân întotdeauna antisemiți. Jurnalistul Lev Novozhenov, în „Autobiografia” sa, spune că odată în tinerețe a vrut să treacă dintr-un tiraj mare la ziarul reputat „Rusia literară”. Încercările au fost zadarnice până când jurnalistul a aflat că Mikhalkovii „își fac” un apartament pentru unul dintre ei. Tatăl vitreg al lui Novozhenov a fost președintele comitetului de designeri grafici din Moscova și a avut un anumit acces la distribuția de apartamente. L-am contactat pe S. Mikhalkov, iar el a luat legătura cu redactorul-șef al Lit. Rusia” Pozdniaev. Conversația a fost după cum urmează.
Mikhalkov, bâlbâind - „Kostya, se spune că ești un zh-zhidov
n-nu o iei?
Apoi Mikhalkov pune capăt: „Ei bine, luați încă un evreu mic. Numele de familie Novozhenov.”
„Când Nikita Mikhalkov stătea pe scaunul principal de film al țării”, își amintește A. German, „prietenul meu, un regizor, a spus: „În cele din urmă, au ales o persoană rusă adevărată”. Am fost foarte surprins: „Dar Solovyov? Este arab?” „Ei bine, oricum”, a răspuns el. Acest „la urma urmei” încă mă chinuie. În astfel de cazuri, tatăl meu nu a suferit: m-a lovit imediat în față... Încet-încet devenim fasciști. Naționalismul mătură Rusia.” A. germană. Despre „hacici” și șovini. (Site-ul oficial al G.A. Yavlinsky).
Și iată părerea despre S. Mikhalkov și „chestiunea evreiască” a politicianului remarcabil, „arhitectul perestroikei”, academicianul Alexander Nikolaevich Yakovlev. „... Îmi amintesc când au refăcut acel prim imn. Apoi îl întâlnesc pe Serghei Mikhalkov. Îi spun: „Sergei, paragraful ăsta din imn este doar un gunoi.” Se uită la mine și spune atât de cinic: „Sasha, cântă, cântă, cântă! Ca în gluma aceea evreiască: „Abram, prăjești și va fi pește!”... Apropo, „cazurile” lui Hodorkovski, Berezovski, Gusinski sunt percepute în primul rând ca antisemitism. Și mulți se bucură: ei spun că s-au lovit bine. Pe cine înțeleg „ei”. În general, antisemitismul în Rusia este un fel de gustare pentru oamenii cu mahmureală. Rușilor le lipsește întotdeauna mahmureala... - evreii sunt de vină... Nu-mi pasă deloc de întrebarea: un evreu nu este evreu... Deci, să spunem, nu sunt evreu. Ce treaba am eu cu el? Asta e vina mea? Dacă mama mea ar fi Sara și tatăl meu Avram, aș fi evreu. Un patriot dospit strigă: „Sunt mândru că sunt rus!” Cu ce să fii mândru? Și, în general, problema națională este putredă și împuțită. Priviți doar ce a scris fostul ministru de presă sub Elțîn, Mironov, în cartea sa: „Ideea nu este că mulți evrei au părăsit Rusia. Problema este că nu au plecat toți...” Abia am reușit demiterea lui din funcție atunci...” („Izvestia”, 02.12.03). Alexandru Nikolaevici l-a numit foarte blând pe S. Mikhalkov un cinic și a oferit o descriere absolut exactă a patrioților - antisemiți. Este păcat că oameni ca A. Yakovlev au fost întotdeauna o minoritate în Rusia. Au predominat Mihalcovii, Ganichevii, Bondarevii și Prohanovii. Autor – V. Orlovsky
Data nașterii: 1945-10-21
Înălțime (în metri): nedefinit
Naţionalitate: Rusă
Biografie:
Nikita Sergeevich Mikhalkov s-a născut la 21 octombrie 1945 la Moscova. Tatăl - Serghei Vladimirovici Mikhalkov, un renumit scriitor pentru copii, mama - Natalia Petrovna Konchalovskaya.
Nikita Mikhalkov a început să joace în filme la vârsta de 14 ani. În 1960, a jucat într-un mic episod din filmul lui Vasily Ordynsky „Nori peste Borsk”, în 1961 - în filmul lui Henrikh Oganesyan „Aventurile lui Krosh”. La vârsta de 18 ani, a jucat unul dintre rolurile principale din filmul lui Georgy Danelia „I’m Walking Around Moscow” și a cântat acolo cântecul încă popular cu același nume. După care tânărul Mikhalkov a devenit imediat iubit și foarte faimos. În anul lansării filmului, Mikhalkov a intrat la școala de teatru Shchukin.
În 1966, Mikhalkov a fost expulzat din școala Shchukin pentru încălcarea disciplinei (Mikhalkov a ignorat în mod repetat interdicția de filmare care exista pentru elevii școlii). El este transferat în anul 2 al departamentului de regie VGIK în atelierul lui Mihail Romm - fratele său mai mare Andrei Konchalovsky a studiat acolo cu opt ani înaintea lui.
În 1971, Nikita Mikhalkov a absolvit VGIK. Lucrarea sa de absolvire a fost scurtmetrajul „A Calm Day at the End of the War”. După absolvirea institutului, Nikita Mikhalkov, în mod neașteptat pentru toată lumea, a intrat în armată, în Kamchatka, în flota de submarine nucleare.
După ce a fost demobilizat, N. Mikhalkov s-a întors la cinema. În 1974, primul film al regizorului Mikhalkov, „A Friend Among Strangers, a Stranger Among Our Own”, a fost lansat pe ecranele țării.
Deceniul 1974-1984 a fost foarte rodnic pentru N. Mikhalkov. Filmele sale au fost lansate aproape în fiecare an în toată țara: „Slave of Love” (1976), „Unfinished Piece for Mechanical Piano” (1977), „Five Evenings” (1979), „Five Days in the Life of I.I. Oblomov” (1980), „Rude” (1982), „Fără martori” (1983). Filmele sale primesc recunoaștere internațională și câștigă multe premii la festivaluri internaționale și din întreaga Uniune. Tot la începutul anilor 80, Mikhalkov a acționat mult și cu succes ca actor. Cele mai cunoscute roluri ale sale: „Siberiada” (1979) - regizat de Andrei Mikhalkov-Konchalovsky (1979), „Station for Two” (1983) și „Cruel Romance” (1984) - regizat de Eldar Ryazanov.
În 1984, Nikita Mikhalkov a primit titlul de Artist al Poporului al RSFSR.
În 1987, Nikita Mikhalkov a prezentat publicului noua sa pictură „Ochii întunecați”. Filmul a fost filmat în Italia, cu Marcello Mastroianni în rolul principal. Această lucrare a fost distinsă cu numeroase premii la festivaluri internaționale de film. În timpul filmării filmului, s-a născut fiica lui Mikhalkov, Nadya. Nikita Mikhalkov și-a „imortalizat” ziua de naștere (27 septembrie) în „Black Eyes”: într-una dintre scene a așezat special numărul „27” cu flori pe un pat de flori.
La sfârșitul anilor 80, Mikhalkov a creat asociația de producție „Three Te” (creativitate, parteneriat, muncă), care continuă să funcționeze cu succes până în prezent.
Primul film creat cu participarea acestei asociații a fost filmul lui N. Mikhalkov „Urga” (1991) - o pildă despre un cuplu mongol care trăiește în stepă. Filmul a avut un succes răsunător la festivalurile internaționale de film, a strâns o recoltă bogată de premii și a fost nominalizat la Oscar.
În aprilie 1990, Nikita Mikhalkov a fost ales președinte al Federației Ruse de Tenis; și-a dat demisia în septembrie 1995.
Din ianuarie 1992, Nikita Mikhalkov este membru al Prezidiului Fundației Culturale Internaționale Ruse. La 21 mai 1993, Nikita Mikhalkov a fost ales președinte al consiliului de administrație al Fundației Culturale Ruse (în locul academicianului Dmitri Lihaciov, care a rămas președinte de onoare al Fundației).
În 1993, Mikhalkov a încheiat mulți ani de muncă la filmul „Anna de la 6 la 18”, care povestește despre viața fiicei sale Anna.
Nikita Mikhalkov cu fiica sa Nadya
În 1994 a regizat filmul Burnt by the Sun. Filmul a primit numeroase premii internaționale, principalele fiind Marele Premiu al Festivalului de Film de la Cannes și Oscarul pentru cel mai bun film străin.
În 1998, Nikita Mikhalkov a fost ales președinte al Consiliului Uniunii Cineaștilor din Federația Rusă.
În 1999, a fost lansat un nou film de N. Mikhalkov, „Bărbierul Siberiei”. Concomitent cu lansarea acestui film, în presă ia naștere un val de argumente și presupuneri legate de posibila candidatura lui Mikhalkov la alegerile prezidențiale. Aceste zvonuri nu au fost confirmate; numele lui N. Mikhalkov nu a fost pe lista candidaților la președinție în 2000.
În 2003, Nikita Mikhalkov a fost implicată activ în jurnalismul documentar. Împreună cu postul de televiziune Rossiya, a lansat o serie de programe despre Gărzile Albe numite „Nikita Mikhalkov. Alegerea Rusiei.” În același an, au fost lansate două documentare „Tatăl” și „Mama”, dedicate aniversării a 90 de ani a lui S. Mikhalkov și a 100 de ani de la N. Konchalovskaya. Aceste filme au fost difuzate pe canalele centrale de televiziune. Filmul „Mama” a fost distins cu premiul principal al Forumului Internațional de Film „Cavalerul de Aur”.
În 2005, Nikita Mikhalkov a fost reales în funcția de președinte al Uniunii Cinematografelor din Rusia (în octombrie 2005, Mikhalkov a intrat în perioada sabatică din cauza filmării unui nou film). În același an a acționat ca producător al lungmetrajului „Consilier de stat”. Acest film a fost recunoscut drept „Cel mai bun producător de proiect al anului” la Kino-Yalta IFF 2005. Anul aniversar al regizorului a fost unul fructuos pentru rolurile de film. Acesta este unul dintre rolurile principale ale Prințului Pozharsky în „Consilierul de stat” (pentru care Mikhalkov a primit premiul „Kinotavr”, premiul Festivalului de film rusesc din Franța, premiul de presă de film „Berbecul de aur”, premiul național de film „ Vulturul de Aur”) și un rol în benzile desenate din filmul „Zhmurki” al lui Alexei Balabanov, unde Mikhalkov a surprins publicul cu un nou rol pentru actor ca bandit grotesc, precum și rolul unui diplomat rus în drama psihologică a lui Krzysztof Zanussi. "Persoana care nu este binevenita". În același an, Mikhalkov a jucat în filmul „Nu mă doare” (A. Balabanov) și în proiectul lui Vladimir Khotinenko despre apariția creștinismului și a finalizat munca la a doua parte a filmului în serie „Nikita Mikhalkov. Rusă. Alegere” despre soarta imigrației ruse la începutul secolului XX. Tot în 2005, Mikhalkov a lansat documentarul „General Kozhugetych” pentru cea de-a 50-a aniversare a ministrului situațiilor de urgență Serghei Shoigu, cu care regizorul are o prietenie de lungă durată.
În acest moment, Nikita Mikhalkov filmează un film la scară largă despre Marele Război Patriotic, care va fi o continuare a filmului „Ars de soare” și a filmului „12 bărbați supărați” - un remake al filmului Sidney Lumet.
E greu să fii Dumnezeu
Nikita MIKHALKOV: „Mulți dintre colegii mei sunt în esență hiene, șacali care se adună în haite pentru a ajunge din urmă un animal mare și a-l rupe în bucăți. Doamne ferește să te regăsești singur printre ei - acești oameni nesemnificativi, mici, răi, isterici devin instantaneu lași surzi atunci când sunt speriați, dar își slăbesc complet cureaua când pot începe o rută. Demonii biruiesc..."
Partea a II-a
„Nouă slavilor nu ne plac legile, nu le putem suporta”
— Ești un creștin ortodox profund religios...
— Da, deși nu am terminat niciodată de citit Biblia. Credința este ca un suflet: ori există, ori nu... Recent am fost la festivalul de film militar-patriotic care poartă numele Serghei Bondarchuk din Volokolamsk și acolo m-au întrebat: „Vrei să faci un film ortodox? ” - "Ce este asta? - Am fost surprins. — Ca să fie biserici și călugări în cadru? Nu știu cum mă ajută credința, știu doar că fără ea este imposibil...
„Spuneți-mi, nu vă simțiți dezgustat de intermiterea constantă pe ecranele de televiziune a preoților prea bine hrăniți și umflați, dintre care mulți, după cum se dovedește, sunt vinovați de păcate lumești grave?” Nu crezi că biserica s-a transformat în ceva neintim, construit pe bani uriași și acțiuni complet nebisericești?
- Hmm, îți amintești vremea când era intim în Uniunea Sovietică? Pur și simplu nu ai auzit despre asta și ierarhii bisericești nu au fost afișați la televizor. Crezi că acei ani au fost mai buni? Spune-mi ce fel de țară a fost...
- Nu, cred doar că biserica ar trebui separată de stat și să se ocupe de problemele sale în liniște, fără zgomot inutil...
„Ideea este că nu este posibil să ne întoarcem în liniște la starea în care se afla biserica înainte ca statul să înceapă să o înece și să o rostogolească în asfalt”.
- Dar îți plac foarte mult acești ierarhi bronzați, strălucitori de grăsime?
- Mi se pare că i-ai văzut pe undeva, dar văd oameni în care fie am încredere, fie în care nu am încredere - asta-i tot! Printre preoți sunt destui cei în care se poate avea încredere și cei în care nu ar trebui să se aibă încredere, iar etichetarea lor ca „un ierarh strălucitor”, în spatele căruia se află un număr imens de tot felul de păcate, este chiar bolșevismul pe care îl sunt impotriva. Biserica Ortodoxă Rusă, în formă de catacombă, a rezistat la tot ce îi rezerva guvernul sovietic, îngropând de vii preoți, ardând biserici și înființând acolo aziluri și colonii de nebuni, confiscând proprietăți și împușcând parohii întregi. Statul va trebui să se roage pentru asta mult timp.
Credința ortodoxă a dat poporului rus un simț al moralității și al legii, dar nouă, slavilor, nu ne plac legile și nu le putem tolera. Stii de ce? E foarte plictisitor să trăiești pentru ei, dor! Ei bine, o zi, două, bine, o lună și apoi: „Oh, nu mai pot face asta!” Apropo, despre asta vorbim în filmul „The Twelve”. Democrația adevărată în Rusia a fost doar în biserică (nu a existat altundeva și, mă tem, nu va exista), pentru că înaintea altarului, înaintea legilor, nu a fost scrisă de om, ci de Dumnezeu, împăratul. , școlarul, doctorul și vânzătorul sunt absolut egali .
— Când a început perestroika, dumneavoastră, ca persoană aparent morală, nu ați fost dezgustat de faptul că foștii secretari ai Comitetului Central și ai comitetelor regionale, iar acum președinții și prim-miniștrii țărilor independente, mergeau împreună la biserici și au început să se ducă stângace. fi botezat acolo?
- Ei bine, nu este o coincidență că oamenii le numeau sfeșnice. După cum se spune, „inima este încă încălzită de cartea de petrecere” și deja în biserică - deci ce? Acest lucru îmi schimbă atitudinea nu față de credință sau față de biserică, ci față de o anumită figură. Aici este cu adevărat o chestiune intimă, individuală: dacă merge la biserică pentru a fi prezentat la televizor, asta e una, dar dacă își construiește o biserică unde locuiește pentru a reînnoi o parohie în acel loc, asta e alta. E o chestiune de gust, dar cineva care a fost membru al partidului toată viața, și apoi și-a rupt carnetul de partid și l-a ars în fața camerelor de televiziune, mă dezgustă... Astfel de oameni există și cu succes, dar în general, ambele sunt imorale.
În același timp, cred că Elțin a comis un act foarte puternic când și-a pus deoparte cartea de partid - a pus-o deoparte, nu a ars-o. Există sinceritate și onestitate absolută în asta - aceleași calități ca și în imaginea omului pe care îl interpretez în filmul „Doisprezece”. El este un ofițer de securitate, un ofițer de informații militare care a servit partidului și guvernului, a luptat și a făcut ceea ce i-a fost prescris prin jurământul său. Pentru mine, oportunitatea de a proteja pe cineva, realizând că nu mi se va întâmpla nimic pentru asta, este un lucru nedemn, dar când mergi la întâmplare, neștiind ce se va întâmpla în continuare, asta e al meu!
„Dacă Lenin ar fi văzut ce s-a făcut în numele său, cred că ar fi cerut să părăsească Mausoleul însuși”.
— Revenind la țari... Îmi amintesc că la un moment dat ați pledat pentru scoaterea trupului lui Lenin din Mausoleu: ce simți despre Lenin astăzi, după atâția ani, în care multe s-au putut înțelege, citi și învăța? Mai crezi că a ține o mumie în Mausoleu și a o expune public nu este uman?
- Este împotriva tuturor regulilor creștine și a Ortodoxiei ca atare: sufletul trebuie să zboare în voie, iar trupul trebuie îngropat. Îl consider pe Lenin una dintre cele mai tragice și nefericite figuri din lume - doar uită-te la ultimele sale fotografii, în care apare ca o plantă...
La proiectul de televiziune „Numele Rusiei”, unde au fost identificați cei mai mari compatrioți ai noștri, Ziuganov, care l-a apărat pe Vladimir Ilici, a citat ca exemplu pozitiv faptul că în scurt timp, în funcție de situație, Lenin a schimbat programul de patru ori: se spune, cât de flexibil era! Îmi pare rău, dar este un dezastru când într-o țară imensă o persoană trebuie să-și schimbe cursul de patru ori...
- ... și grăbește-te. Asta e teroarea roșie...
- ...atunci este alocarea excedentară și impozitul în natură, apoi este NEP-ul, și apoi nu mai este, atunci este nevoie de inteligență, atunci nu are rost să-i trimitem... Acesta este un lucru foarte tragic. lucru și cred că în unele momente realizarea a ceea ce fusese făcut ar putea pentru el să fie mai rău decât orice tortură.
— Era un om grozav, ce crezi?
- Categoric!
- Și Stalin?
- Cu siguranță. O altă conversație, cu care ești familiarizat... Dar spune-mi, Nero este grozav?
- După părerea mea, nu pot fi două păreri...
- Vedeți... Lenin a fost un strateg incredibil de reacție și activitate care într-adevăr, în acea secundă, a făcut istorie. Puterea a căzut - a luat-o. Cineva ar fi mâncărime, ar ezita, dar s-ar fi orientat instantaneu. De ce au nevoie oamenii? Jos războiul! Pământ pentru țărani, muncitori din fabrici! A promis totul! De ce a pierdut White? Ei nu puteau să promită ceea ce nu erau în stare să dea, acești oameni erau făcuți dintr-o altă pânză...
— Nu ți-a permis conștiința?
- Asta e, și iată - hap! „Hai să mergem în pace, vom rezolva mai târziu”, apoi: „Predă-ți armele – te vom ierta.” Când ofițerii albi, obișnuiți să se țină de cuvânt, s-au dezarmat și au recunoscut că au luptat cu roșii, au fost puși pe șlepuri și scufundați în Marea Neagră. Vă puteți imagina cine au fost Lenin și întreaga sa gașcă în acest sens? Desigur, ca persoană reală, nu are nimic de-a face cu idolul pe care camarazii lui l-au creat din el și, dacă Lenin ar vedea atunci ce s-a făcut în numele său și cine a ajuns la putere, s-ar uita pur și simplu la toți: la Malenkov, Hruşciovii, Brejnev, - Cred că el însuşi ar fi cerut să părăsească Mausoleul.
— De ce astfel de oameni, unul mai bun decât altul, au devenit țari în Rusia? Nu ți-ai pus această întrebare? Poate e ceva în neregulă cu oamenii?
- În primul rând, oamenii au experimentat o tentație teribilă și încă plătesc pentru asta. Vezi tu, rasa era ținută la mare cinste printre cai, câini, pisici...
- ...și printre oameni...
- ...asta e, și pentru a ocupa un loc în Mausoleu, trebuia să-ți demonstrezi în mod sigur propria ticăloșie: atunci ai putea deveni ministrul Apărării sau Culturii. Să te bazezi pe asta a fost o greșeală sistemică, vectorială, iar imnul partidului proclama: „Cine a fost nimeni, va deveni totul”...
- Ce sens profund!
- Uimitor, dar pentru a deveni totul, nefiind nimic, există două moduri: fie să înveți de la cei care au fost cineva, fie să-i distrugi...
- Al doilea e mai usor...
- Bine, totul sa terminat acum!
— Se corectează această greșeală în Rusia de astăzi?
- Desigur, s-a făcut deja un pas uriaș înainte, dar asta nu înseamnă că totul a funcționat. Cu toate acestea, copiii conducătorilor Komsomol de atunci prosperă și, de altfel, sunt baza corupției... Nu îmi fac iluzii în privința asta, dar pe de altă parte, evoluția este încă evidentă, înțelegi? În general, cred că evoluția armată este importantă pentru Rusia, spre deosebire de revoluția armată...
- Care?
- Ei bine, adică protejat. Primul revoluționar a fost Petru I, care a decis dintr-o lovitură să transforme o țară precum Rusia într-una europeană. I-a trimis pe unii să studieze în Olanda, le-a explicat altora de ce ar trebui să bea cafea amară dimineața și nu vodcă, i-a forțat pe alții să-și radă barba când era frig... Apoi a apărut Tabelul Rangurilor, datorită căruia au început să se radă. nu-l respectați pe cel care stătea pe scaun și pe scaunul în sine, iar polițiștii l-au salutat ulterior pe „purtatorul de cocoși”, chiar dacă cărau pepeni verzi și nu stătea acolo un oficial de rang înalt. Aceasta a fost o denaturare foarte serioasă, iar Voloshin a avut dreptate când a scris că Petru cel Mare a fost primul bolșevic. Persoana buna? Da. Ce-ai făcut?!
— Ca persoană profund rusă, știți care ar trebui să fie ideea națională rusă?
— Nu știu, și asta deja a pus dinții pe margine, ca să zic așa: toată lumea caută o idee națională. Pentru mine constă în continuitate, conservatorism luminat și evoluție armată, repet...
„Rudinstein nu mă place și nu-l plac cu adevărat, dar nu pentru că ar fi evreu, ci pentru că este un escroc.”
— Nikita Sergeevich, o altă întrebare incomodă. Se spune că nu-ți plac evreii - este adevărat?
— (Își ridică mâinile încurcat.) Superba intrebare!
— Mark Rudinshtein mi-a spus asta și alte câteva persoane...
„Rudinshtein nu mă place și nu-l plac cu adevărat, dar nu pentru că ar fi evreu, ci pentru că este un escroc.” Această cifră trebuia să-mi dea un premiu în bani pentru unul dintre festivalurile lui - nu-mi amintesc care dintre ele, iar el nu a făcut-o, dar nu acesta este ideea, nu de aceea îl tratez destul de ironic. Știi, pentru mine, un rus este oricine iubește și simte țara mea, care o cunoaște și vrea să fie alături de ea atât în tristețe, cât și în bucurie. Orice! Este Levitan evreu?
- Cum să arăți...
- Da, așa mă întrebi despre evrei.
— Dacă te uiți la pânze, sunt rusești...
- Acesta este răspunsul la întrebarea ta. Este o prostie să încerci să demonstrez, așa cum fac unii, că am mulți prieteni evrei - este o prostie completă! Pentru mine, nu există deloc un astfel de concept, la fel ca caracteristica de respingere internă a antisemiților. Aceasta există și nu degeaba există o astfel de zicală în Rusia: „Ai nasul cocoșat, trăiești pe Arbat, câștigi mult” - vine de la oameni. Dar este o prostie să-i certați pe evrei pentru că sunt mai deștepți - este mai bine să înveți singuri.
Vezi tu, să distrugi o moschee în loc să construiești un templu în apropiere este absurd. Sunt interesat de creație și nu de oportunitatea de a lua locul altcuiva, iar dacă o persoană este angajată pentru un loc de muncă doar pentru că este evreu, sau nu este angajată din același motiv, este la fel de stupid și vulgar. Totuși, dacă poate îndeplini sarcinile atribuite, poate lucra pentru afacerea în care este implicat și pentru țară, nu contează ce naționalitate are.
Problema este că pentru o anumită categorie de oameni aceasta este exact cea mai convenabilă scuză. Să spunem că ai spus că mulți oameni mă urăsc. De ce? Da, pentru că mie, Mikhalkov, se presupune că nu-mi plac evreii, dar nu există dovezi. Dacă am dat un pumn în față și el s-a dovedit a fi evreu, asta nu înseamnă că nu-mi plac evreii - nu îi suport pe boori și nu e nimic de făcut în privința asta. Cu același succes o pot oferi atât kârgâzilor, cât și rușilor, dar unii își bazează imediat ura pe o anumită bază: „Ah-ah! Ei bine, bine...”. Uită-te la filmul „Cei doisprezece” și vei înțelege dacă iubesc evreii sau nu.
— În 1986, a avut loc la Moscova celebrul perestroika al V-lea Congres al Cinematografilor din URSS, în care au izbucnit scandaluri teribile. În opinia dumneavoastră, acesta a fost un congres distructiv?
- Da cu siguranta.
— A făcut mult rău cinematografiei?
„Foarte mult și, deși i se acordă meritul pentru că a scos de pe rafturi filme dizgrațiate, cred că oricum ar fi fost scoase de acolo, dar tot nu putem pune la punct sistemul ordonat de cinematograf care a fost distrus de acest congres (nu nu înseamnă cenzură).
- Ce a fost - o revoltă de plictiseală și mediocritate care și-a așteptat în sfârșit vremea?
- Desigur, deși energiile acestor oameni au fost cedate de oameni complet talentați, pur și simplu fără experiență. Acum un număr de colegi regretă: „Așa am ajuns!”
— L-au călcat în picioare pe Serghei Bondarchuk... Cine altcineva?
- Da, mulți - au schimbat guvernul. A-l călca în picioare pe Bondarchuk doar pentru că este un erou al muncii socialiste, a fost membru al Comitetului Central și i s-a permis să facă filme mari este doar o rebeliune a șoarecilor cărora li s-a permis să muște pisica: ei spun că nu li se va întâmpla nimic pt. asa curaj. Serghei Fedorovich nu a fost hărțuit pentru că creează filme urâte și nu permite altora să lucreze, le ia banii...
- ...și pentru succes...
„Am fost singurul care l-a susținut atunci.”
- Am mers împotriva curentului, apropo...
- Mai mult, am fost excomunicat din Uniune timp de 15 ani, dar consider de data aceasta cea mai fericită din viața mea, pentru că am filmat o serie de filme și am primit un Oscar, Marele Premiu la Cannes... nici nu m-am gândit. despre Unire - Ei au fost cei care au intrigat și s-au înghesuit împreună...
- Soareci?
„Le poți numi șoareci, dar în esență sunt hiene, șacali care se adună în haite pentru a prinde din urmă un animal mare și a-l rupe în bucăți. Doamne ferește să ajungi să-i înfrunți singuri – acești oameni nesemnificativi, mici, răi, isterici devin instantaneu surzi lași când sunt speriați, dar își slăbesc complet cureaua când pot începe o rută. Dostoievski are următoarele rânduri: „Când demonii înving, există o oportunitate - acesta este un sentiment dulce! - să muște un om mare și puternic care nici măcar nu înțelege de ce este mușcat. Pentru ce?".
Această dorință a celui mic de a nu se ridica la nivelul celui mare, ci de a-l trage de pe piedestal ca să devină și el pitic este o forță foarte teribilă și crudă: este înșelătoare, zgomotoasă... Uite ce au. scrieți pe internet despre oamenii care sunt în vârf: cum pot insulta așa? Îmi amintesc, pe stadion, un bărbat și-a terminat berea și a aruncat sticla jos cu înflorire. De acolo: „Da!”, există deja cineva plin de sânge și a făcut o astfel de față de parcă n-ar fi avut nimic de-a face cu asta... Această înălțare pe urâciune este înfricoșătoare și este foarte greu de rezistă să nu-l provoci. Nu a existat niciun eroism în discursul meu în apărarea lui Bondarchuk, dar sunt fericit că Domnul mi-a permis să o fac intuitiv.
„Dacă joci, atunci un idiot tipic într-o jachetă purpurie cu același fiu idiot.”
— Există, Nikita Sergeevich, două categorii de filme: unele sunt iubite de oameni, iar esteții sunt încântați de altele. Spune-mi, ce părere ai despre filmele lui Tarkovsky și ce părere ai despre acest regizor?
- Îmi este greu să-l evaluez în abstract - am fost aproape. A locuit în casa noastră, a crescut, a devenit bărbat, s-a împrietenit cu fratele meu - totul s-a întâmplat sub ochii mei! Le-am alergat după vodcă, am stat pe ata și am făcut tot ce am putut, așa că l-am recunoscut pe Tarkovsky (atât numele său, cât și pe el însuși) chiar înainte să filmeze primul său film, „Copilăria lui Ivan”.
Bineînțeles, îl consider un regizor grozav, dar vezi, mulți oameni au decis mai târziu că, dacă ar filma mult timp, se va dovedi ca al lui Tarkovsky. Vai: pur și simplu se dovedește lung și plictisitor - la urma urmei, el are energie. Unele dintre filmele sale pot fi iubite mai mult, altele mai puțin, dar, să zicem, „Mirror” și „Andrei Rublev” sunt un fond de aur... „Rublev” este în general o imagine grozavă!
— Este curios, ce actori preferi atunci când faci alegerea unui regizor? La ce acordați atenție mai întâi?
- Toate acestea sunt foarte individuale - este imposibil să răspunzi fără echivoc. Uneori este nevoie de un actor pentru o jumătate de minut, alteori este nevoie doar de fața lui...
— Vei lua un bețiv în grup?
„Dacă înțeleg că, în momentul în care este nevoie, nu va trebui să-l scot din stația de seriozitate, o voi lua, dar în general, nu.”
-Vrei să accepți ticălosul? Să presupunem că o persoană este dezgustătoare, dezgustătoare, antipatică față de tine personal până la miez, dar tipul...
- Voi accepta! S-ar putea să nu comunicăm, dar el va face ceea ce am nevoie.
— Oleg Menshikov a jucat genial în mai multe dintre filmele tale. Ce părere aveți despre rolurile sale în astfel de filme, după părerea mea, dezastruoase precum „Doctor Jivago” și în special „Vițelul de aur” de Ulyana Shilkina - ați văzut aceste lucrări?
- Oleg are nevoie de un regizor - asta e ideea. Menshikov este incredibil de înzestrat: în categoria sa de greutate și vârstă, în imaginea și rolul său, este unul dintre cei mai mari actori, cel puțin din Europa, totuși... Oleg nu poate fi decât un creator în elementul său - în teatru, dar in cinema este un interpret si fara cineva care sa-l ghideze, este pierdut.
— Încă o dată, ți-am admirat talentul când am vizionat filmul lui Balabanov „Dead Man’s Bluff”. Nu ți-a fost teamă să preiei rolul nașului Mihail? Nu ți-a fost teamă că după asta fanii te vor percepe diferit?
— Și asta mi-am dorit: stereotipurile trebuie rupte! Într-o zi, în timp ce parcurgeam indexul cardurilor Mosfilm după cum era necesar, am dat peste o fișă a unui actor care l-a jucat pe Lenin și pe ea scria: „Nu juca în roluri negative”. Vezi, totul s-a terminat pentru el...
Un stereotip pentru un actor este un lucru foarte periculos, mai ales când înțelege că este profitabil să joace pentru că este iubit și ceea ce îi dă popularitate. Desigur, după asta îi este frică să se abată de la clișeul care aduce atât succes, cât și bani...
— Ai fost organic în rolul de naș?
„La început, când Alexei Balabanov și cu mine tocmai vorbeam, mi-a oferit un desen diferit - l-a văzut pe mafiot ca fiind teribil de serios. Am spus că sunt complet neinteresat de asta: dacă joc, atunci un idiot tipic într-o jachetă purpurie cu același fiu idiot. Este ca banter deasupra banterului, un film în stilul lui Tarantino, doar astăzi și despre vremea noastră. În general, cred că Balabanov, după ce a filmat „Brother” și „Brother-2”, a închis subiectul cu „Zhmurkami”, și am fost curios să iau parte la asta.
— Ai adăugat multe lucruri proprii acolo?
- Destul - i-am oferit întreg personajul cu toate fațetele lui. „Dacă o astfel de persoană ți se potrivește”, a spus el, „mă voi juca cu el, dar dacă sarcina este diferită, m-am plictisit să înfățișez superman-mafia: există o mulțime de artiști care o pot face perfect”. .
— Ți-a plăcut pictura lui „Cargo-200”?
- Din păcate, nu am văzut-o. Pe disc, Alexey m-a rugat să nu mă uit, dar nu am ajuns la cinema - nu am avut timp, deoarece îl filmam eu... Așa că a trecut pe acolo. O să arunc o privire, dar încă nu știu când.
— Acum termini „Burnt by the Sun 2” - de ce nu filmează Ingeborga Dapkunaite acolo?
- Nu a fost eliminat din cauza... (Pauză). Din păcate, ea nu a scăpat de tentație și a început să ia parte la program.După părerea mea, „Big Brother” este un fel de reality show precum „House-2”, și cred că astfel de lucruri sunt incompatibile cu cinematograful. Înțeleg că probabil ei plătesc o grămadă de bani acolo, că este nevoie și așa mai departe, dar asta provoacă pagube atât de colosale profesiei de care nu este deloc ușor să scapi.
„Munca și prietenii au fost mai importante pentru mine decât femeile”
— Am auzit că veți face un film „Once Upon a Time in Russia” - un fel de enciclopedie a vieții moderne rusești precum „Once Upon a Time in America”...
- Ei bine, astfel de gânduri chiar există.
- Și ce fel de bandă va fi?
- Nu știu încă. Există doar câteva senzații izolate, dar, în principiu, acesta este „Nașul”, deși nu atât bang-bang, cât o dramă psihologică internă. Atemporalitate...
— Îmi imaginez (sau, mai degrabă, nici nu îmi pot imagina) cum te-au iubit (și iubesc!) femeile - ai suferit de asta sau te-ai bucurat de adorația lor arzătoare?
„Nu m-am gândit niciodată prea mult la asta, deși, desigur, o relație cu o femeie este un impuls uriaș. Te încarcă cu energie, îți injectează adrenalină absolut necesară în sânge, dar nu am pus niciodată asta în prim plan - munca și prietenii erau mai importante pentru mine decât femeile.
- Scuză-mă, asta nu e cochetărie?
- Dmitri, am promis să răspund sincer! Îți poți imagina ce aș putea realiza în viață dacă principalul lucru pentru mine ar fi succesul cu femeile? Apropo, cu cât încerci să le întorci capul, cu atât ai mai puține șanse, pentru că este absolut inutil să încerci să ajungi la o femeie dacă nu există curent între voi de la bun început. În general, relația dintre sexul mai puternic și cel slab este un lucru misterios. De câte ori au existat situații în care noi trei stăm așezați, purtăm o conversație minunată și apoi vine a patra. Nu a făcut așa ceva, dar oh! - și asta-i tot: energia extraterestră a intrat și a distrus cordialitatea atmosferei.
Îți place sau nu... Se întâmplă la o asemenea distanță și la un nivel atât de subtil încât cu greu poți înțelege dacă ceva este posibil. Este foarte important să te oprești aici și, dacă chiar în acea secundă începi, așa cum se spune, să lovești cu copita, jumătate dintre femei se vor gândi: „Ah-ah, seamănă cu celelalte” și vor pleca.
- Recunoaște, ai luat vreodată dragostea cuiva sau poate ți-ai luat-o?
- Mi s-a întâmplat, dar l-am furat? (Pauză). Nu știu... Nu am încălcat niciodată ceea ce deja se dezvoltase cumva, dar uneori unele femei care au fost cu cineva au ajuns mai târziu cu mine.
— Prima ta soție a fost Anastasia Vertinskaya - nu doar foarte frumoasă, ci și o actriță incredibil de talentată. Este adevărat că i-ai învins fanii?
- Bine (zâmbete), de fapt m-am luptat mult.
— A fost personajul tău atât de captivant sau au existat motive?
- Ei bine, ți-am spus când am discutat despre chestiunea evreiască că te-am lovit în față, nu de naționalitate.
— Au căzut kirghizii sub mâna fierbinte?
- Și evrei și ruși - aici este un internaționalism complet. A trebuit să-mi folosesc pumnii - așa s-au dezvoltat circumstanțele. Nu pot spune că am avut întotdeauna dreptate — Doamne ferește! - dar asta este și adrenalină: ceva îngâmfat este întotdeauna inerent bărbaților.
— Cu siguranță, au fost mulți bărbați care plutesc în jurul frumoasei tale soții, care a jucat și a jucat activ la Teatrul de Artă din Moscova, care au vrut să o ia de lângă tine. Au existat personalități celebre printre cei pe care i-ați lovit în față?
- Păi, nu... Vezi, când m-am căsătorit deja, la nivelul ăla unde oamenii sunt destul de faimoși și vizibili, s-au respectat regulile decenței, dar hărțuirea stupidă la restaurant nu era posibilă...
![]() Tata își filmează în mod activ copiii din a doua căsătorie - Nadya, Artem și Anna - în propriile sale filme |
- Ai fost gelos pe ea?
- Cred că sentimentul a fost amestecat, pentru că eram gelos, dacă se poate numi gelozie, nu atât față de rivali anumiți, cât față de profesie. Este destul de dificil pentru un bărbat să experimenteze succesul soției sale.
- Chiar și un om de succes?
- Cert este că la vremea aceea eram încă departe de succes. Când ne-am întâlnit, tocmai filmam „I Walk Around Moscow”, iar Nastya avea deja roluri principale în „Scarlet Sails” și „Hamlet”... Desigur, era mult mai populară, iar acest lucru a interferat, iritat, a provocat foarte mult sentiment nedrept.
— Vorbești cu ea acum?
- Ei bine, cum ar putea fi altfel - avem nepoți care cresc...
- Deci, te înclini normal, săruți, discuti ceva?
- Absolut calm.
— E totul liniștit?
„După atâția ani, a face orice pretenții este stupid și inutil. Mai mult, există un fiu, nepoți, nepoată...
— Când te-ai căsătorit cu modelul Casei de modă din Moscova, Tatyana Solovyova, aveai deja o idee clară despre ce fel de femeie ai nevoie atât în formă, cât și în conținut?
- Da, absolut.
— Și ea corespundea pe deplin idealului tău?
„Nu aș spune asta, dar Tatyana era atât de diferită de cei din jurul ei, încât era interesantă pentru mine.”
„Senzualitatea nu înseamnă să-ți dezbraci sutienul sau să te bagi în pantaloni, ci să gestionezi energia care afectează privitorul.”
— Limbile rele spun că ai avut recent o despărțire și, de altfel, una foarte serioasă...
- Nu chiar (râde), nu este adevarat.
„Voi risca să vă pun o altă întrebare neplăcută și sper să nu vă certați pentru asta.” Am citit recent pe internet un zvon cel mai josnic despre tine: se presupune că simbolul sexual al Uniunii Sovietice și al Rusiei, Nikita Mikhalkov, aderă la o orientare sexuală netradițională. Ce zici de asta?
- Știi, mi-am dat seama că a fi cunoscut ca atare este incredibil de profitabil, cel puțin atunci când rezolvi relațiile cu femeile există posibilitatea de a spune: „Citește internetul”.
Din punctul de vedere al știrilor, este un păcat să mă plâng: 40 de ani, chiar mai mult (în ’63, când filmam „I'm Walking Through Moscow”, aveam 18 ani, adică 45 de ani), Sunt în ochii publicului...
- ...și sub ce formă!
„În plus, dacă se răspândesc bârfe despre o persoană, este bine.” După cum a spus minunat scenaristul filmului lui Fellini „8 1/2”: „Spune rău, spune bine, dar vorbește despre mine”. Desigur, acest lucru provoacă nedumerire, râsete și uneori chiar vrei să-l lovești în frunte...
— Mi-aș dori să-i pot găsi pe kârgâzul care a lansat acest zvon...
- Da, dar, pe de altă parte, dacă trezește interes, entuziasmează oamenii, îi face să vorbească despre tine, atunci exciti conștiința cu existența, munca și gândurile tale. Fie că este o minciună sau adevărul nu contează: de fapt, mulți răspândesc în mod deliberat zvonuri doar pentru a-i face pe oameni să vorbească despre ele, dar pentru a reuși să supraviețuiești timp de 45 de ani, trebuie să fii un om genial de PR, iar eu nu fac. Nu fac nimic pentru asta, doar trăiesc prin harul lui Dumnezeu. Acționez așa cum consider necesar, vorbesc, scriu și filmez ceea ce consider necesar, adică mă comport în conformitate cu ideea mea de viață și cu răspunsul meu, ca să spunem așa, în fața lui Dumnezeu. Bine, rău, greșit, dar trăiesc, și este minunat că provoacă o astfel de reacție, iar în ceea ce privește auzul „albastru”... Crezi că așa arăt?
- Asta e ideea, nu...
„Vedeți, așa cum a spus Cehov, „o persoană este ceea ce crede”.
— Actrițele, cele mai remarcabile, talentate și frumoase, mi-au recunoscut că, fără o aventură în timpul filmărilor cu regizorul, este adesea pur și simplu imposibil. Ai avut multe aventuri cu actrițe?
- Știi, acesta este un lucru foarte periculos.
- Cum?
— Faptul este că munca la un film ar trebui să aibă loc într-o stare internă, ca să spunem așa, de vibrație...
- ...Ce zici de asta?..
- ... când sentimentul de nevoie, astringență, acest mosc între un bărbat și o femeie există, dar nu îl poți satisface, pentru că atunci ceea ce s-a născut nu va intra în profesie, în afaceri, ci va rezulta, grosier vorbind, în pat. Este imposibil să lucrezi cu un actor, darămite cu o actriță, dacă această persoană îți este neplăcută...
— Și tehnologia nu ajută?
- Ei bine, în funcție de situație. Dacă acesta este, de exemplu, un vechi amanet...
- Nu, dacă dragostea trebuie jucată...
„Dacă există o femeie care trebuie să înfățișeze dragostea cu un partener, un alt actor, tot trebuie să-i dai energie masculină, hrănindu-o în cadru, pentru că de obicei ceea ce face actorul nu este suficient.
„Și a fost posibil să-i dai această energie fără pat, fără sex?”
- Cel mai important lucru este că fără asta.
— Nu ți s-a întâmplat niciodată ceva actrițelor?
- Nu, și aici sunt absolut ferm. În acest sens, aș fi putut avea de toate și totuși mă bucur foarte mult că (clic pe limba)...Desigur, asta a jignit pe cineva...
— Înainte de moartea ei, regretata Nonna Viktorovna Mordyukova mi-a spus că acest mosc a apărut în tine pe platoul de filmare „Rodney” - s-ar fi putut întâmpla ceva și între voi acolo, sau este exclus?
- Probabil ar putea...
- ...în ciuda diferenței de vârstă?
- Absolut. Nonna nu avea vârstă - o femeie adevărată...
- ...și teoretic?...
- Păi, cum să-ți spun? Acesta, acest sentiment, trebuia să fie, încă trebuie să-l inițiez...
— Ei bine, bine, dar când actrițele au luat inițiativa (sunt sigur că s-a întâmplat asta!), chiar ai spus: „Nu, nu asta!” - și a fugit în confuzie?
- Vezi tu, o femeie ar trebui să fie adeptă, iar dacă se întâmplă contrariul, asta e, sfârșitul.
- Cu toate acestea, există diferite personaje, temperamente...
— Nu mă interesează bărbații în fustă (vorbesc despre mine, nu despre toată lumea), iar dacă un bărbat profită de o femeie, adică dacă poseda ei este importantă pentru el, relația lor este un produs perisabil . Sunt absolut convinsă: te poți distra cu o femeie doar dacă ea se simte bine mai întâi.
- După părerea mea, aceasta este o axiomă!
— Sunt de acord, dar, din păcate, de foarte multe ori teoretizăm corect și acționăm incorect. Cert este că o femeie care încearcă să-și schimbe locul cu un bărbat: de la a fi adeptă la a deveni lider, își pierde instantaneu energie pentru mine.
Această mișcare este cea care mă interesează, pulsația, și nu rezultatul final, întrebarea este mai interesantă pentru mine decât răspunsul, așa că toată energia mea este îndreptată către locul în care senzația erotică nu are nimic de-a face cu palparea, atingerea. Senzualitatea se poate manifesta la o distanta de 200 de metri si o mie de kilometri, intr-o convorbire telefonica, dar este important sa intelegi ca aceasta necesita o coincidenta de amplitudini, pe care trebuie sa le poti controla: mai mult sau mai putin, mai mare sau mai mica, și ca rezultat - un val de energie și temperatură! De fapt, despre asta este regia, lucrul cu un actor și poate, parțial, din acest motiv, există diverse zvonuri despre mine.
Știi ce a spus Olbrychsky minunat? „Practic, sunt homosexual – pur și simplu nu-mi place tehnologia.” Cum să descifrez asta? Relația dintre actori, dintre un actor și un regizor, este oarecum senzuală în natură, iar această senzualitate nu este în evazarea nărilor, nu în strângerea mâinilor, nu în desprinderea sutienului sau în a intra în pantaloni, ci în gestionarea energiei care influențează spectator, pentru că rezultatul final este ceea ce, având originea aici, va fi transmis acolo. Dacă nu apare, îl puteți tăia cum doriți cu instalare - este încă mort.
- Din toate cele de mai sus, am înțeles, Nikita Sergeevich, că nu ai avut aventuri cu actrițe, dar fratele tău le-a experimentat atât pentru el, cât și pentru tine. Ce părere aveți despre cărțile sale „Adevărurile de jos” și „Înșelăciunea sublimă”, în care și-a expus foarte deschis relațiile cu doamne celebre și foarte faimoase?
- Ei bine, asta e treaba lui...
— Ai citit cărțile lui Andron?
- Cu siguranță.
- Ti-a placut?
„A fost interesant, dar un alt lucru este că este devastator.” Dostoievski a spus: „Omul este un mister”, iar scopul nu este să ascundem sau să ascundem ceva, doar că viața noastră interioară este mult mai interesantă, mai mare și mai înaltă decât cea exterioară - exact așa trăiește o persoană. Ea este mediul lui hrănitor, și nu petreceri, petreceri, cine, ținute.
— Fratele tău ți-a cerut părerea despre lucrările lui explicite, a existat o discuție?
- El a întrebat: „Ai citit-o?” „Da”, am răspuns. "Si cum?". - "Foarte interesant". Asta e tot, de fapt... Încercăm să nu ne traumatizăm unii pe alții, avem propriile noastre puncte de vedere asupra tuturor și uneori coincid, iar alteori nu.
„Exista un cult al fratelui mai mare în familie: m-a bătut, am îndurat”
— Vasily Lanovoy mi-a spus: „După ce a citit această urâciune, Mikhalkov-Konchalovsky a devenit un handicap pentru mine”...
- E dreptul lui. Acolo a fost rănită și soția lui Lanovoy...
-...Irina Kupchenko...
- Absolut adevărat, iar în acest caz nu pot condamna nici una, nici alta. Sunt lucruri de gust... Cărțile sunt ca mărturisirea lui Andron, dar au o diferență semnificativă...
-...altii sunt afectati de ele...
„Nu acesta este ideea, ci faptul că mărturisirea nu implică publicitate.” Te mărturisești Domnului printr-un preot, el îți spune ce crede despre asta și trebuie să tragi niște concluzii pentru tine, iar atunci când, ca să zic așa, te expui în restul lumii, trebuie să fii pregătit pentru orice. .
— Fratele tău este o persoană talentată?
- Fara indoiala.
— Ce părere aveți despre lucrările sale de regizor?
„Îmi plac unele mai mult, altele mai puțin.”
— Este adevărat că aveți o relație dificilă între doi artiști puternici?
- Știi, mulți și-ar dori să fie așa, dar nu, acest lucru este imposibil. Întotdeauna l-am venerat, iar în familie cultul fratelui mai mare a fost inițial foarte dezvoltat. Îmi amintesc că m-a bătut, am îndurat... Până la un moment dat, am ascultat cu mare atenție ce spunea Andron, i-am arătat filmele mele când erau deja montate și nu se putea schimba nimic.
- Dar de ce au mai arătat-o?
- Bineînțeles, și am avut un dublu sentiment când mi-a spus că aici va fi necesar să se facă așa, și acolo așa. Adesea am înțeles că versiunea lui este mai bună, dar m-am bucurat că nu mai era posibil să refac tabloul: acestea au fost greșelile mele și am învățat chiar eu din ele.
De asemenea, îi sunt recunoscător pentru faptul că nu a încercat niciodată să-și facă clona din mine, adică fiecare dintre noi a mers pe drumul său. În acest sens, deși suntem de acord cu multe lucruri, reprezentăm direcții complet diferite în cinema și artă: el este dominat de pragmatist, ideea occidentală a lumii, iar eu, așa cum crede el însuși, sunt mai mult un romantic. ... Toate acestea nu interferează, trebuie să fim frați: noi, de fapt, ne echilibrăm într-o oarecare măsură.
— Ai patru copii foarte talentați, pe care îi folosești periodic în filmele tale. Este greu pentru un tată să-și fotografieze copiii?
- Chestia este că atunci când sunt pe teren, nu-i tratez ca pe copii.
- Ce zici de actori?
- Numai că, în plus, este adesea mult mai dur decât față de ceilalți. Dacă, dacă voiește Dumnezeu, vezi „Ars de Soare 2”, vei înțelege ce a avut de experimentat Nadya acolo. Nu este ușor: în îngheț de 28 de grade, te trezești la un teren de antrenament printre foc și sârmă ghimpată, iar trei suflante de vânt îndreptate spre tine, înfățișând un viscol, nu aruncă zăpadă, care zboară destul de repede, ci ciment și au nevoie să respire și în același timp să tragă pe rând purtând doi răniți. La a patra captură, ea nu a putut pur și simplu să mute niciunul dintre ei, iar aceasta nu este o cruzime ostentativă, ci o necesitate. Apoi am citit un interviu în revista ortodoxă „Foma”, unde Nadya a spus că prin aceste gâfâituri, printr-o muncă fizică cumplită, a simțit și a înțeles sensul imaginii.
— Copiii tăi se sfătuiesc cu tine în situații dificile de viață, vin să vorbească unul la unu sau au încredere în tine cu câteva secrete?
— Când se încălzește, da, dar relația noastră este construită în așa fel încât ei încearcă să-și rezolve singuri problemele până la final. Când lucrurile nu merg, vin la mine și cred că este corect. Uneori, văzând că încă se pot zgâlțâi, le sugerez să încerce să înoate singuri - dacă chiar și după aceea ceva nu merge, îmi ofer umărul.
„Uneori te uiți: „Oh, chiar am filmat asta? Bine făcut!"
— În filmele „Station for Two” și „Cruel Romance” ai jucat două tipuri de bărbați uimitoare - ei bine, foarte masculin... Spune-mi, Paratov din „Cruel Romance” îți este aproape ca spirit și sentiment?
- Da, desigur.
- Chiar se jucau singuri?
— Ei bine, în orice rol, chiar și în „Blind Man’s Bluff”, într-o oarecare măsură rămân eu însumi... Este imposibil să te descurci fără asta: într-un fel sau altul, trebuie să treci totul prin tine. Da, Paratov este foarte mult un prădător. Ei bine, sunt un prădător...
— După acest film, ți s-a cerut adesea să cânți despre un bondar blănos...
- În mod constant.
- Nu ai refuzat?
— Câteodată cânt, alteori nu... Îmi amintesc la o petrecere corporativă din Sankt Petersburg a fost o doamnă amuzantă. Avea totul cu ea: sâni, o Suzuki, dar era complet oblică - pălăria ei era pe o parte, ochelarii erau pe o parte... S-a ridicat la masa noastră cu călcâiele rupte, s-a uitat la toți, nerecunoscând pe nimeni. , și a spus: „Și ți-au spus că artistul Mikhalkov Să cântăm acum un cântec despre albine?” Din acel moment, compania noastră a mers așa: un cântec despre albine, dar, în principiu, încerc (poate că este greșit) să nu folosesc ceva ce a fost odată deschis tot timpul. De exemplu, vă pot spune totul despre o imagine în timp ce o fac, în timp ce scriem scenariul, în timp ce o filmez și o editez...
- Vă puteți imagina clar toate episoadele?
— Desigur, văd totul și îmi amintesc fiecare cadru — chiar și într-un spațiu precum „Burnt by the Sun-2” (și este vorba de aproximativ 275 de ore de material)... Editorii au fost surprinși când, văzând următorul episod , le-am spus: „Cu siguranță am tras așa ceva”, și au găsit-o. Ei bine, cum ai putea să-l ratezi dacă un lucru decurge logic din celălalt?
Când fotografia este terminată, eliberată pe ecrane și timpul a trecut, zboară de lângă mine ca o scenă de rachetă, o uit complet. Uneori te uiți: „Oh, chiar am filmat asta? Bine făcut!". Nu există nicio povară de deșeuri pe umerii mei și, apropo, cred că aceasta este o calitate paternă: își tratează poeziile absolut frivol.
- Deci trăiești în viitor, nu în trecut...
- Oricum ar fi, picturile lansate nu pun presiune asupra vieții mele. Se întâmplă că studenții vă vor numi un clasic, un fel de idol, dar eu tratez asta, sincer vorbind, ca pe o glumă, pe o exagerare, la care este o prostie să obiectez: „Despre ce vorbești!”, gândindu-mă în sinea mea. : „Da, da.” , spun ei corect.” Bineînțeles, dacă mă pun într-o singură cameră și un artist italian într-o suită, voi face scandal și voi face un ochi în acest moment...
-...doar că știi valoarea ta...
- ...dar, să zicem, dacă toată lumea este în condiții spartane egale necesare pentru muncă, pentru mine absolut nu contează unde să-mi pun capul. Oriunde am trăit, inclusiv în aceste vremuri! Desigur, acum vreau și voi zbura la clasa întâi - am dreptul să fac acest lucru. Desigur, voi conduce o mașină bună, dar nu pentru ca toată lumea să vadă cât de tare este mașina mea străină, ci pentru că îmi este convenabil. Desigur, voi construi o casă în care să locuiesc și nu să o arăt oaspeților. Îmi plac și hainele bune și scumpe, dar nu le port pentru spectacol.
Îmi amintesc că Zhenya Yevtushenko a venit la OMC într-o haină de nurcă până la degetele picioarelor și a deschis special perdelele de bambus pentru ca toată lumea să-l poată vedea, iar Kemal (cel mai bogat om, iranian prin naștere) purta o haină foarte modestă de cașmir, cu nurca înăuntru. - pentru caldura, si sa nu arate ca are bani de blanuri scumpe.
Aceasta este o calitate care, din fericire pentru mine (sper din fericire), îmi este dragă, un alt lucru este că am o mulțime de materiale, să zicem, despre filmul „The Twelve”, iar acum putem edita 30 de episoade dintr-un master class, arată cum se naște o imagine ... Ei bine, există și există - nu tremur de ele, trăiesc conform lui Pasternak: „Nu trebuie să începi o arhivă, nu ai a tremura de manuscrise... Și nu ar trebui să renunți la nici măcar un pic din chipul tău, ci să fii viu, viu și numai, viu și numai până la sfârșit."
Când am terminat niște lucrări, nu m-am așezat pe cutiile cu filmul terminat așteptând glorie - am uitat cu ușurință de ceea ce a fost filmat și nu m-am îngrijorat: „O, Doamne ferește că se înrăutățește acum!” Eliminat - pagina s-a întors. Acest mod unic de a arde poduri în spatele tău mi-a fost învățat de minunatul regizor Jerzy Kawalerowicz, care este mult mai în vârstă decât mine.
La un moment dat, la Festivalul de Film de la Moscova, i-am arătat primul meu film, „A Friend Among Strangers, a Stranger Among Our Own”... Apoi ne-am așezat în Casa Cinematografiei, am băut ceva și a spus, de când i-a plăcut munca mea: „Începe imediat una nouă. După ce am făcut filmul „Trenul”, care a avut un succes uriaș, mi-am pierdut 20 de ani din viața mea - în toți acești ani am ales scenariul și m-am gândit: „Nu aș putea să o fac mai rău”. Am comparat și am renunțat: nu este același lucru, nu mai este la fel.”
— Între timp, energia pleca...
- Asta este. Parcă l-au întrebat pe un bărbat cu barbă: „Când dormi, ți-e barba pe pătură sau sub ea?”, și s-a oprit din somn pentru că se gândea constant la asta și se simțea inconfortabil într-un fel sau altul.
— Recunoaște, Nikita Sergheevici, îți place să primești premii?
- Vedeți, dacă vă ocupați de o afacere, bazând pe bonusuri și premii, de regulă, nu veți obține nimic. Nu am lucrat niciodată pentru premii și, deși nu există nicio îndoială că este plăcut să le primesc, am și alte măsuri ale succesului și fericirii. De exemplu, când filmam filmul „Urga”, locuiam în stepele Mongoliei și Chinei. Situația de acolo era minunată: părea o vreme calmă, fără vânt, dar ridicai mâna și puteai atinge vântul.
Când lucram la filmul „Doisprezece”, alergam dimineața (în fiecare zi merg la alergat) și mă gândeam: „Nikita, dacă ți-ar spune: „Vei primi un Leu de Aur sau un Oscar”, dar pentru un alt film, ce ai face? film?”, și și-a răspuns fără echivoc: „Doisprezece.” Dacă vorbești și încerci să ajungi la public, aceasta este fericirea...
„Până acum bunurile mele nu aduc profit...”
— Arăți surprinzător de tânăr — cum te descurci?
— (Zâmbete). Nu citesc ziare sau internet (mai ales despre mine), așa că mă simt grozav.
— Cu siguranță, și vânătoarea te ajută să te relaxezi - se spune că ai mai multe terenuri de vânătoare în diferite părți ale Rusiei...
— Sunt două ținuturi: lângă Nijni Novgorod și lângă Vologda, dar eu vin acolo nu ca vânător, ci ca proprietar. În primul, toate viețuitoarele au fost eliminate, pur și simplu l-am restaurat timp de mai bine de patru ani, dar al doilea a fost mai bogat, desigur, și nu a necesitat investiții mari. Dintr-un motiv oarecare, mi se pare că această chestiune este destul de vie, pentru că dacă tratezi pământul ca pe o ființă umană, îți va răspunde amabil.
Nu știu despre tine, dar avem o problemă cu satul rusesc - este distrus. Te doare inima când vezi totul murind. Cel puțin unii suedezi, germani sau cineva ar face asta, dar nu, nu avem nevoie de nimeni, vrem totul noi înșine...
Cum mi-am ales terenurile? În ceea ce privește frumusețea peisajului și oportunitatea de a-l folosi, aceasta este o ieșire grozavă pentru mine. Până acum deținerile mele nu au adus niciun profit, dar sunt convins că dacă există vreo bogăție care nu este supusă inflației, aceasta este pământul. Mai devreme sau mai târziu toată lumea va înțelege că nu există nimic mai scump decât ea, mai ales dacă este dragă.
— Nikita Sergeevich, îți sunt recunoscător pentru sinceritatea ta, dar aș dori să închei într-un mod original. Poate măcar un vers dintr-un cântec despre albine?
- Nu (zâmbete), nu voi cânta. Voi cânta undeva într-un restaurant - vino.
- Pentru a face asta trebuie să ai un challah, o Suzuki...
- Bineînțeles, dar aici lasă-ți Kirkorov să cânte pentru tine - azi am luat deja rap pentru zece...
Dacă găsiți o eroare în text, evidențiați-o cu mouse-ul și apăsați Ctrl+Enter
24 aprilie 2012Clanul Mikhalkov este o ilustrare excelentă a ceea ce sunt oportuniștii ideali.
În timp ce Serghei Mikhalkov a cântat ode lui Stalin, fratele său mai mic Mihail (foto) a servit în timpul celui de-al Doilea Război Mondial în SS,
iar mai târziu în KGB și cu „hipnotizatorul” Messing.
Oamenii au început să vorbească despre Mihail Mikhalkov abia înainte de moartea sa, în 2006.
Deodată, în vârstă de 80 de ani, a început să dea un interviu după altul. Cartea sa autobiografică în limba rusă a fost publicată într-un tiraj slab. În labirinturile riscului mortal.”
Este interesant că acest opus a fost scris de el în anii 1950, dar a fost lansat doar în străinătate - în Franța,
Italia și alte țări. Nu, nu a fost „samizdat”, literatură interzisă în URSS.
Dimpotrivă, a avut o mână de ajutor în lansarea cărții KGB, unde a servit apoi Mikhalkov. Un interviu cu Mihail Mikhalkov, care conține date absolut fantastice, la prima vedere, a fost publicat pe site-ul web al FSB al Rusiei.
Exemplul său arată foarte clar fabulozitatea și natura legendară a vârfului URSS și chiar a actualei Federații Ruse.
Toți sunt confuzi nu numai în lucrurile mici și detaliile vieții lor, ci și în numele lor complet și data nașterii.
Nu îi cunoaștem adevărații părinți, limba maternă și alte repere biografice importante.
Vladimir Putin, Dmitri Medvedev, Igor Yurgens, Yuri Luzhkov, Serghei Șoigu, Serghei Sobyanin***
(pentru un scurt rezumat al versiunilor biografiei lor, vezi linkul) ..
Mihail Mihalkov. Se crede că s-a născut în 1922.
Dar in acelasi timp limba sa maternă era germana, atât de mult încât a vorbit cu greu rusă într-o școală sovietică în anii 1930 și a fost obligat să studieze limba autokhoton timp de un an înainte de a fi admis la programul de învățământ general. Puțin mai târziu, slabele sale cunoștințe de rusă îi vor mai juca o glumă crudă.
Apoi Mihail a spus că se presupune că în familie o gospodină germană era responsabilă de educația lor.
Nici despre familia lui Mihail nu se știe nimic cu adevărat. Potrivit unei versiuni, el a fost crescut cu familia sa.
Nu o dată mi-am amintit că fratele lui mai mare i-a fost foame și a purtat un pardesiu - totul pentru a-i hrăni.
Mihail Mikhalkov a mai spus o altă versiune - că în 1930, tatăl său l-a trimis de pe teritoriul Stavropol la familia mătușii sale, Maria Alexandrovna Glebova, care avea cinci fii ai ei.
« Ulterior, Leka a devenit scriitor, Serghei a fost asistentul lui Ordzhonikidze, Grisha a fost asistentul lui Stanislavsky, Fedya a fost artist, Piotr a fost actor, Artistul Poporului al URSS, care a jucat talentat rolul lui Grigory Melekhov în filmul „Quiet Don”.
La Pyatigorsk am fost predat acasă, așa că la Moscova am mers imediat în clasa a patra, unde elevii erau cu doi ani mai mari decât mine”, a spus Mihail Mikhalkov. În această versiune, el nu mai menționează că vorbea prost limba rusă și că a petrecut timp în clasa auxiliară.
Apoi există și mai multe legende în viața lui Mihail. În 1940 - la 18 ani, reușește să termine Școala NKVD. Apoi nobilul și copilul minune sunt trimiși la graniță - la Izmail. Acolo a întâlnit războiul.
Mihail Mihalkov se predă germanilor în primele zile ale războiului. „Bătălii... încercuire... tabără fascistă.
Apoi scăpare, execuție... Din nou tabără, din nou scăpare și din nou execuție. După cum puteți vedea, am rămas în viață”, așa își caracterizează pe scurt 4 ani din viața lui în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. În versiunea extinsă, bărbatul care a fost împușcat de două ori înfățișează adevărate minuni. Aici este necesar să cităm direct din cartea sa „În labirinturile riscului mortal”.
« După prima mea evadare, am fost adăpostit de familia lui Lucy Zweiss. Mi-a trimis documente adresate soțului ei Vladimir Tsveis și am început să lucrez ca traducător la bursa de muncă din Dnepropetrovsk...
...Când mergeam spre Harkov, am dat peste nemți. A ajuns în compania sediului general al Diviziei Panzer SS „Gross Germany”. I-am spus-o comandantului - căpitanul Bersh - legendă inventată: se presupune că sunt elev în clasa a X-a, german de origine din Caucaz, am fost trimis la bunica la Brest pentru vară. Când orașul a fost capturat de divizia 101 germană, am luat mâncare pentru convoiul lor. Bersh m-a crezut și m-a instruit să-i aprovizionez unitatea cu provizii. Am călătorit în sate, schimbând benzină germană cu mâncare cu localnicii.”
Ce a făcut Mikhial Mikhalkov în teritoriile ocupate în 1941, numite „hivi”- angajat al trupelor auxiliare Wehrmacht. Dar apoi Mikhalkov-Zweiss își începe ascensiunea în carieră cu germanii.
„Divizia SS Panzer „Grossdeutschland” se retragea în vest pentru reorganizare.
La granița dintre România și Ungaria, am fugit, sperând să găsesc partizani (da, în țările aliate cu germanii în 1942-43 totul era plin de partizani - BT).
Dar nu l-am găsit niciodată (mă întreb cum a căutat Mikhalkov partizani în Ungaria, bătut în case? - BT).
Dar când am ajuns la Budapesta, am întâlnit întâmplător un milionar din Geneva (m-am prezentat lui ca fiul directorului unui mare concern din Berlin), care intenționa să-și căsătorească fiica cu mine.
Datorită lui, am vizitat Elveția, Franța, Belgia, Turcia, am cunoscut Otto Skorzeny.
În Rezistența Franceză a lucrat cu stația Statului Major Țarist.
Așa că am avut ocazia să lupt cu fascismul în diferite teritorii, sub diferite nume. Dar scopul principal al tuturor acestor călătorii a fost Letonia - până la urmă, mai aproape de Rusia.
Odată eu a ucis un căpitan din divizia SS „Totenkopf”, i-a luat uniforma și armele - această uniformă m-a ajutat să caut o „fereastră” pentru a traversa frontul. El a călărit în jurul unităților inamice călare și a aflat locația lor.
Dar într-o zi mi-au cerut acte pe care, firește, nu le aveam, și am fost arestat ca dezertor.
Până când i-a fost dezvăluită identitatea, a fost băgat într-un hambar. A alergat din nou până când a reușit în sfârșit să treacă prima linie».
Un ofițer SS călărește pe cal de-a lungul liniilor frontului fără documente, înregistrând locația trupelor germane.. Ei bine, da…
Cu o probabilitate de 99%, Mihail Mikhalkov s-a alăturat SS-ului deja în 1942 ca ofițer punitiv.
O altă versiune spusă de el confirmă această concluzie. În ea, spune că din hambarul german nu a trecut deloc linia frontului, încercând să intre în Armata Roșie, ci a continuat să servească la nemți.
« Dar când am trecut prima linie am ajuns în jandarmeria de teren... Ca ofițer SS, nici măcar nu m-au percheziționat imediat. Curând am reușit să scap. După ce a sărit fără succes de la o înălțime de cinci metri, și-a rupt brațul și și-a afectat coloana... Cu greu a ajuns la cea mai apropiată fermă și și-a pierdut cunoștința acolo. Proprietarul fermei, un leton, m-a dus cu o căruță la spital, desigur neamț. Când mi-am venit în fire, m-au întrebat unde îmi sunt actele. I-am răspuns că au rămas în jachetă. În general, nefiind găsit documente, mi-au eliberat un card adresat căpitanului Muller din Dusseldorf.
Am fost operat în spital, iar din orașul Libau am fost evacuat la Konigsberg cu documente nou-nouțe în calitate de căpitan al diviziei SS „Totenkopf”. Mi-au oferit carduri pentru trei luni, mi-au dat 1.800 de mărci și mi-au prescris trei luni de concediu la domiciliu pentru a-mi finaliza recuperarea. Apoi a trebuit să mă prezint la Lissa pentru reorganizarea personalului superior de comandă SS. Acolo am comandat o companie de tancuri».
Dar Căpitanul SS Mihail Mikhalkov nu se satură să se laude nu numai cu activitățile sale punitive, dar și prin scrierea imnului unității sale.
« Când am comandat o companie de tancuri în Lys... I a decis să-și câștige favoarea și a scris un cântec de exercițiu pentru companie. La poligon, militarii au învățat acest cântec și, întorcându-se la unitate, l-au cântat sub ferestrele sediului. Au fost cuvinte
« Acolo unde este Hitler, există victoria”. Generalul ma chemat imediat la el: „Ce fel de cântec este acesta?” I-am răspuns că am compus singur cuvintele și muzica. Generalul a fost foarte mulțumit».
Clanul Mikhalkov are un excelent contract de familie.
Unul scrie imnul stalinist al URSS, celălalt scrie imnul diviziei SS „Totenkopf”.
« Am schimbat legenda și documentele și am ajuns în Polonia, la Școala de Traducători Militari din Poznan. Și pe 23 februarie 1945, a ieșit la propriul popor. Apropo, în timp ce treceam prima linie, am îngropat două pungi cu diamante la periferia orașului Poznan, pe care le-am luat de la doi Krauts uciși. Probabil că sunt încă acolo undeva. Acum, dacă aș fi reușit să merg acolo, poate l-aș fi găsit...»
Două pungi cu diamante sunt purtate de nemții care se plimbă prin câmpuri... Apoi Mikhalkov-Weiss-Muller devine și mai emoționat.
(Serghey Mikhalkov și Taiwanchik)
« La început au vrut să mă împuște imediat. Apoi m-au dus la sediu pentru interogatoriu. Evident, din entuziasm, nu am putut vorbi rusă timp de două săptămâni; colonelul m-a interogat în germană și i-a tradus generalului răspunsurile mele. După lungi verificări, identitatea mea a fost stabilită - au sosit documente de la Moscova care confirmă că am absolvit școala de informații NKVD, că sunt fratele autorului imnului Uniunii Sovietice, Serghei Mikhalkov. Am fost trimis cu avionul la Moscova».
Timp de patru ani am uitat complet limba rusă, mi-am amintit timp de 2 săptămâni, am vorbit doar germană.
Fie Mihail Mikhalkov s-a dovedit cu adevărat a fi germanul Muller, fie aceasta este o justificare banală pentru pedeapsa pentru slujirea germanilor. Apoi, din nou, urmează câteva versiuni ale petrecerii timpului în „temnițele lui Stalin”.
Primul spune că „Mikhalkov” (pentru a nu ne confunda în variațiile numelui său de familie, îl vom scrie acum între ghilimele - la urma urmei, mai târziu a avut și numele de familie Sych, Laptev, Sokolov, Schwalbe și încă vreo 10 ) au fost torturați de călăi răi.
« Sub acuzația de colaborare cu informațiile germane, el a fost reprimat și pus într-o cameră de tortură din Lefortovo. M-au torturat așa - m-au forțat să dorm pe o scândură suspendată, astfel încât capul și picioarele îmi atârnau de ea. Apoi - Gulagul, o tabără din Orientul Îndepărtat. DESPRE fratele meu Serghei a cerut lui Beria eliberarea mea. Reabilitat în 1956».
O altă versiune a „concluziei” lui Mikhalkov arată astfel:
« ÎN capitalul lucrat la Lubianka. De obicei, eram plasat într-o celulă de închisoare cu naziștii capturați (în special, cu generalii colaboraționisti albi - Krasnov și Shkuro).
I-am „despărțit”, expunând spionii și oamenii Gestapo" În limba forțelor de securitate așa se numește "rață momeală"
Există o altă versiune. " A început să publice în 1950. Timp de mai bine de douăzeci de ani a acționat ca propagandist al temelor militaro-patriotice, pentru care a fost distins cu numeroase certificate de onoare și insigne ale formațiunilor de armată și marine, precum și multe diplome și premii la concursurile de cântece All-Union. A publicat peste 400 de cântece ».
O altă versiune spune că „Mikhail” „Mikhalkov” a început să fie publicat puțin mai târziu.
« În 1953, după moartea lui Stalin, au fost chemați la KGB și s-au oferit să scrie o carte despre soarta mea militară, crezând că va ajuta la insuflarea unui sentiment de patriotism tinerilor. Am scris o poveste autobiografică
— În labirinturile riscului mortal.
Konstantin Simonov și Boris Polevoy au dat recenzii pozitive. În 1956 am fost premiat Ordinul Gloriei. A început să lucreze mai întâi în KGB, apoi în Direcția Politică a Armatei și Marinei și în Comitetul Veteranilor de Război. Susțin prelegeri de la biroul de propagandă al Uniunii Scriitorilor pe tema „Informații și contrainformații” în unități de forțe speciale, școli de informații, academii de frontieră și în casele ofițerilor.».
Merită adăugat că „Mikhalkov” este tipărit sub pseudonimele Andronov și Lugovoy(se presupune că primul pseudonim provine de la numele nepotului său - Andron Mikhalkov-Konchalovsky). Adevărat, el îmbină activitățile literare și de canto (pretinde că a scris 400 de cântece) cu „supravegherea” unui vrăjitor Wolf Messing. « Și acum cartea mea despre Wolf Messing, faimosul hipnotizator, este în curs de pregătire pentru publicare. De ce despre Messing? Pentru că după război i-am fost curator timp de zece ani, dar asta este o altă poveste...”, - Mikhalkov relatează despre sine.
„Mikhalkov” mai relatează despre arsenalul său creativ: „Sunt prelegeri: „Inteligentă și contrainformație”, „Hipnoză, telepatie, yoga”, „Căsătorie, familie, dragoste” și, conform lui Shelton, „Despre nutriție”.
Dacă este „Mikhalkov”, Miller sau Andronov, probabil că nu vom afla curând.
La fel și informații despre fratele său Serghei (sau, de asemenea, un rezident al informațiilor germane?) și despre clanul Mikhalkov în general.
Acolo toți au o legendă pe o legendă.
Un singur lucru este clar: toți acești oameni sunt un material ilustrativ excelent pentru ceea ce sunt oportuniștii ideali.
De exemplu, se poate presupune că, dacă germanii ar fi câștigat al doilea război mondial,
apoi „Mikhail Mikhalkov”, în calitate de autor al imnului diviziei SS, va mijloci cu ei pentru fratele său „Sergei Mikhalkov” - autorul imnului URSS.
Dar URSS a câștigat, iar „Serghei” a cerut „Mikhail”.
Acest tip de oameni nu-i pasă cine sau unde să servească - în SS sau KGB, Hitler, Stalin, Putin
sau chiar niște Mubarak.
Dacă i-ar fi dat un loc la jgheabul de putere.
Dar cel mai rău lucru este că astfel de oameni ne învață și cum să iubim Patria (Țarul și Biserica).
Cu adevărat, indiferent dacă îți place sau nu, îți vei aminti „ultimul refugiu al unui ticălos”.