Liya Akhedzhakova: „Cei care îl judecă pe Serebrennikov nu au fost niciodată la un teatru bun. Unde sunt atunci numeroșii susținători ai autorităților?
Liya Medzhidovna Akhedzhakova (născută la 9 iulie 1938, Dnepropetrovsk, URSS) este o actriță de teatru și film sovietică și rusă. Artist onorat al RSFSR (1970), Artist al Poporului din Rusia (1994).
Numele acestei actrițe evocă involuntar un zâmbet amabil, iar eroinele ei neobișnuite trec prin fața ochilor tăi - emoționante, amuzante, încăpățânate, un fel de „nasturi de fier” care nu pot fi îndoiți de nimic. În viața actriței, totul s-a întâmplat și „în ciuda”.
Ea a crescut într-o familie de teatru din Maykop. Părintele Medzhid Salekhovich Akhedzhakov (15 mai 1914) a fost directorul principal, mama Iulia Aleksandrovna a fost o actriță a Teatrului Dramatic Adygean (1916-1990). Majid Akhedzhakov nu este tatăl natural al lui Leah, el a adoptat-o pe Leah la vârsta de trei ani, în 1941, când s-a căsătorit cu mama ei. În filmul „Old Nags”, Leah și tatăl ei i-au jucat pe tată și fiică. În ultimii ani, tatăl lui Leah a orb. Mama lui Akhedzhakova, Iulia Alexandrovna (1916-1990), a suferit de o formă deschisă de tuberculoză și a murit de cancer în 1990.
Akhedzhakova despre mama ei: „Când avea aproximativ douăzeci și șapte de ani, a decis să-și ajute teatrul să distribuie bilete. Așa că aleargă ca un ogar în această căldură, vine, își toarnă o găleată cu apă rece - și din nou în ea. teatrul. Și mai întâi, pneumonia, apoi e pneumonia, și apoi tuberculoza. Dar nu te poți culca, trebuie să lucrezi, și boala s-a instalat. , într-o perucă, cu genele lipite, să-ți chinuiască sufletul două-trei ore, și apoi să tușească sânge în culise, a murit bunica, iar în ziua aceea a jucat-o pe Susanna din Nunta lui Figaro: a fost imposibil de anulat spectacolul Când a murit mama, am jucat și eu...”
Din memoriile tatălui actriței: „Eu și soția mea tocmai murim acasă și, deodată, au venit la noi un fel de cutie, au întrebat-o pe Leah de la școală scrisoarea ajunsese la Stalin, iar Joseph Vissarionovici a trimis un medicament împotriva tuberculozei, care era imposibil de obținut. Nici măcar nu știam că Liya i-a scris despre noi lui Stalin ea că cu înfățișarea ei ar face doar o parodie și pentru ea va fi foarte dificil în profesie. Dar Leah a fost hotărâtă. Și încă își amintește aceste cuvinte pentru mine. Nu se plânge niciodată de soartă, nu scârțâie, deși a suferit destul.
Leah a absolvit școala cu o medalie de aur. Pentru prima dată, Leah a venit la Moscova pentru a deveni jurnalist. Cu toate acestea, după cum își amintește ea însăși, ea a speriat la interviu, chiar și-a uitat propriul nume din entuziasm și nu a intrat la Universitatea de Stat din Moscova. Apoi a decis să intre la Institutul de Metale Neferoase și Aur din Moscova, unde a studiat timp de un an și jumătate. Acolo s-a implicat în spectacole de amatori. I-a plăcut mai mult asta decât să studieze la institut. În cele din urmă, Leah a decis să renunțe la tot și să se întoarcă la Maykop. A doua cucerire a Moscovei a avut loc puțin mai târziu. De data aceasta, Akhedzhakova a ales o profesie de actorie - a intrat în GITIS, pe care a absolvit-o în 1962.
Cariera teatrală a lui Akhedzhakova a început cu rolul de... porc într-o piesă de la Teatrul pentru tineri spectatori. „Am jucat acest rol cu o a treia distribuție în timp ce interpretul rolului Naf-Naf era însărcinată. Apoi i-a întrecut pe toți cei trei purcei în timp ce toate actrițele făceau naștere. Pe cine nu am jucat? Chiar și Pulpe de pui, când eu și prietenul meu am portretizat coliba lui Baba Yaga”, și-a amintit actrița. Desigur, acestea erau firimituri, deși au existat și lucruri minunate pe care un actor ar trebui să le joace în viața lui. De exemplu, Eeyore în Winnie the Pooh.
La MTYUZ l-a cunoscut pe primul ei soț, actorul Valery Nosik. Dar viața cu el nu a funcționat - Nosik a început să bea, apoi a început o aventură pe platourile de filmare cu actrița Ternikova. Și Lea și-a părăsit soțul, lăsându-i un apartament cumpărat din banii tatălui ei.
În 1977, Akhedzhakova și-a schimbat radical destinul - a început să cânte la Teatrul Sovremennik. Întâlnirea și colaborarea cu regizoarea principală Galina Volchek i-au permis actriței să-și extindă repertoriul scenic, să se ridice la cel mai înalt nivel și să devină una dintre cele mai importante actrițe din Moscova. Adevărat, actrița a trebuit să aștepte destul de mult timp pentru rolurile ei. Dar atunci întâmplarea a intervenit în soarta ei. Regizorul Roman Viktyuk a pus în scenă „Columbine” pentru ea. Acest rol i-a schimbat soarta.
Din 1973, Akhedzhakova a început să joace în filme în roluri episodice. Iubirea populară a venit actriței după filmarea în filmele lui Eldar Ryazanov. El a reușit să dezvăluie talentul specific al lui Akhedzhakova. Deja primul rol - Tanya în filmul de televiziune „The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!” - a fost remarcat de critici și telespectatori. A dezvăluit înclinația actriței pentru grotesc și tragicomedie. În spatele rolului exterior simplu de natură clar comică, nu este atât de ușor să discerneți singurătatea interioară și soarta nestabilită a eroinei.
Apoi a fost secretara Verochka în „Office Romance” (1977), unde Akhedzhakova a arătat că orice femeie poate fi o frumusețe. Imaginea unei secretare energice, omniscientă creată de actriță a contrastat cu rolurile care au fost create înainte de acest film.
În filmul „Garage” (1979), Ryazanov a forțat-o pe Akhedzhakova să demonstreze că nu era doar o comedie de personaje, ci avea și un talent dramatic extraordinar.
Acest talent al ei s-a manifestat și în tragicomedia lui Ryazanov „Promised Heaven” (1991), unde a interpretat-o pe cerșetorul-intelectual Fima. Pentru acest rol, Akhedzhakova a primit „Nika 91” în nominalizarea pentru cea mai bună actriță în rol secundar.
Puțini oameni știu despre a doua căsătorie a actriței cu artistul grafic Boris Kocheyshvili. Nici această unire nu a adus fericire.
„În cuplul lor, ea era lider”, spune tatăl lui Akhedzhakova. - Ea a participat la soarta lui. Nu am cerut niciodată pentru mine, dar de dragul lui Boris, pentru prima dată am fost la un angajat al Ministerului Afacerilor Externe și am primit picturile lui trimise în străinătate și expuse în salonul de artă din Olanda și din Paris. După aceea, au început să-l cumpere în mod activ. Ea a încercat să-l ajute. Și, în același timp, era responsabilă de casă și de gătit. Dar el nu a apreciat. Adevărat, Leah este greu de suprimat. Într-o zi am mers în pădure. Boris mormăi ceva despre Leah. I-am spus: „Nu-mi spune, ci spune-i despre asta!” Și deodată s-a întors către mine: „Crezi că este ușor să vorbești cu ea?!” Încearcă să spui ceva!”
Ea a câștigat mai mult decât el. Dar când a început să vândă tablouri, a simțit că are bani. Și poate asta a influențat despărțirea lor. Fiica mea a avut grijă de mine. Ea nu mi-a spus imediat că s-au despărțit. Odată am întrebat-o de ce nu a venit Boris să ne vadă. Ea mi-a spus: „Dar Boris nu este acolo. Tată, l-am eliminat din viața mea. Să nu vorbim despre acest subiect.” Ea a spus că a decis totul într-o singură zi. Ea nu a întârziat și nu a explicat. A primit apoi un atelier. Ea i-a adunat lucrurile, l-a dus la atelier și l-a rugat să nu mai apară în viața noastră. Se pare că a jignit-o foarte tare. Acesta este un subiect dureros pentru ea. Despărțirea de soțul ei a coincis și cu perioada bolii fatale a mamei sale.”
După două căsătorii nereușite, Akhedzhakova s-a gândit să nu se mai căsătorească. Și a trăit singură mai bine de zece ani. Totuși, în 2001, la vârsta de 63 de ani (!), spre surprinderea multora, a mers pe culoar! L-am cunoscut pe al treilea soț la o petrecere. Vladimir Persiyaninov - fotoreporter. Vladimir este încă ocupat cu expoziții de fotografie, dar principala sa preocupare este soția.
De fapt, el a devenit agentul ei personal, managerul și asistentul atent în multele ei afaceri publice. În sfârșit, a reușit să-i ofere actriței ceea ce visase de mult - confort în casă, armonie, un sentiment de siguranță.
Alături de Vladimir, Akhedzhakova a înflorit, a devenit mai frumoasă și mai tânără. Arată grozav: ochii ei strălucesc, este energică, în formă, trăiește pur și simplu într-un ritm frenetic: filmează filme, spectacole de teatru, călătorește cu companii de divertisment prin țară.
Și ea conduce mașina singură. Prietena ei Nina Doroshina o numește pe Leah „șofer de fier” - se simte atât de încrezătoare pe drum, încât îi place să schimbe mărcile de mașini.
Și nu se satură niciodată să-i ajute pe toată lumea - oamenii apelează la ea atunci când au nevoie de medicamente, ajutor cu un apartament, un spital și multe altele. Se spune că ajută de la artiști onorați până la călugărițe! Și mereu în toiul lucrurilor. Întotdeauna ca un motor. Vesel, vesel, ironic, sarcastic. A devenit o rezidentă pasionată de vară. Cultiva flori si legume in gradina. La dacha cu prietena mea Alla Budnitskaya, am adăpostit o grămadă de câini. Și în weekend, Leah și Alla pregătesc mâncăruri delicioase și au întâlniri „pentru suflet” cu prietenii.
Un incident neobișnuit a avut loc în turneu în Australia. Akhedzhakova a fost invitată să danseze într-o cafenea de un tânăr din diaspora rusă. În timpul dansului, tremura peste tot, avea mâinile umede. "De ce esti ingrijorat? Ești un tânăr frumos?!.”, „Știi, am senzația că dansez cu patria mea!”
„Tot ce am visat nu s-a împlinit, dar ceea ce nici măcar nu m-am gândit s-a întâmplat”, a recunoscut actrița, adăugând că se consideră „o persoană pe deplin realizată”.
Celebra actriță Liya Akhedzhakova a vorbit despre amenințările anonime la adresa ei. Ea s-a plâns și de conturile false de pe rețeaua de socializare Twitter.
Liya Akhedzhakova a spus că a descoperit recent știri despre moartea ei pe rețeaua de socializare Facebook. Acolo scria că ea zăcea într-unul dintre spitalele din Moscova și că ar putea muri în curând. După aceea, prietenii și cunoștințele ei au început să o sune pentru că erau îngrijorați de sănătatea actriței. Akhedzhakova i-a liniștit și a spus că este bine.
De asemenea, a observat câteva dintre conturile ei false de Twitter. Potrivit ei, acolo s-au scris tot felul de lucruri urâte despre ea. Mai târziu a angajat un avocat să rezolve situația. Apoi actrița a adăugat că acest lucru nu are rost, pentru că mai târziu puteau crea mai multe astfel de conturi. Cu o zi înainte, Akhedzhakova a primit o scrisoare cu o amenințare, în care o persoană necunoscută a promis că actrița nu va muri de moarte naturală, ci într-o intrare. Sub aceste cuvinte a fost desenată o cruce. Merită să ne amintim că mulți o disprețuiesc pe Liya Akhedzhakova, numind-o „rusofobă”. Ea a spus că a văzut multe lucruri rele despre ea pe internet și la televizor, dar pe străzi nimeni nu i-a spus vreodată nimic rău.
In contact cu
De îndată ce a aflat că mai multe pagini de Twitter au fost înregistrate sub numele ei, Liya Akhedzhakova a apelat imediat la un avocat. „Mulțumesc lui Dumnezeu, un avocat foarte bun se ocupă acum de asta, care a reușit să rezolve situația, dar mâine vor fi un al patrulea și al cincilea Twitter sub numele meu!” – Akhedzhakova este sigură.
PE ACEASTĂ TEMĂ
Și pe o altă rețea de socializare – Facebook – Leah a găsit informații despre accidentul vascular cerebral. „Recent, au început să mă sune prieteni din toată lumea, care au aflat prin FB că muream de un accident vascular cerebral la Spitalul Orășenesc nr. 2 din Moscova. Da, prietenii mă sună și plâng, nu știu ce este !” – Radio Liberty o citează pe legendara actriță.
Poate că zvonurile, conversațiile și alte informații false o urmăresc pe Liya Akhedzhakova, deoarece artista este încă incredibil de solicitată și populară. Regizorul Eldar Ryazanov a făcut-o vedetă, jucând în filmele sale „Garaj”, „Ironia destinului sau bucurați-vă de baie!”, „Românt de birou”. Leah însăși nu încetează să-și mărturisească dragostea regizorului, deși nu neagă că nu a fost întotdeauna ușor să lucrezi cu el.
Și Akhedzhakova însăși nu ascunde faptul că are un caracter dificil. Deci, nu se putea privi pe ecran, era constant nefericită. „Îmi amintesc că la „Office Romance” am plâns că am eșuat în rol și chiar am fugit, plângând, de la dublare. Și abia mai târziu am putut să mă accept cumva, îmi amintesc când filmam împreună cu Armen Dzhigarkhanyan. și l-am întrebat: „Spune-mi, când te vezi pe ecran, cum te percepi?” El a răspuns: „Ei bine? În primul rând, mă gândesc: capul este mare!” Așa că, privindu-mă pe ecran, mă gândesc: el joacă prost, arată rău și „are un cap mare am tot timpul!” Abia mai târziu m-am obișnuit cu faptul că trebuie să joci bine, dar nu mai este posibil să-ți schimbi aspectul”, a spus Akhedzhakova.
Actrița nu a exclus însă posibilitatea ca să existe operatori de cameră care încearcă să-l prezinte pe actor în toată splendoarea lui. „Apropo, Eldar Aleksandrovich a urmărit îndeaproape acest lucru, am fost chemat de o sută de ori pentru ca cameramanul să se „înțelegă” cumva cu mine, a fost atât de emoționant nefotogenic. Unde ar trebui să acționez în filme? – a conchis actrița.
Actrița Liya Akhedzhakova vorbește cu corespondentul Radio Liberty Svetlana Konegen despre principiile ei. Întreaga conversație poate fi citită pe site-ul RS.- Ai fost un copil sovietic normal care credea în toate miturile despre comunism?
Da, și cât de mult l-am iubit pe Stalin! Tata chiar a murit cu această dragoste. A fost și a rămas comunist până la capăt. În general, numele lui Stalin este încă semnificativ în Caucaz. „Superarea” și „iluminarea” mea a venit doar când am venit la Moscova să merg la facultate și am locuit cu oameni care tocmai se întorseseră din lagăre. Tata a fost de acord că, după ce am intrat la Institutul de metale neferoase și aur din Moscova, voi trăi cu oameni minunați pe care i-a întâlnit în Maykop. Numele gazdei era Svetlana Leopoldovna (din păcate, acum i-am uitat numele de familie), fostă primară a operetei de la Moscova. Ea locuia într-un apartament cu sora ei. Apartamentul era mare, iar la un moment dat vecinii ei au raportat despre Svetlana Leopoldovna. În timp ce ea își ispăși pedeapsa, ei și-au luat aproape întreg spațiul de locuit pentru ei. Așa că, când s-a întors, a primit doar o cameră mică în care locuia cu sora ei. Am locuit cu ei de ceva vreme. Ei au fost cei care au devenit sursa „epifaniei” mele cu privire la timpul în care am trăit.
Dar nu-mi place să vorbesc despre perioada mea de facultate. Cred că timpul a trecut de mult și nu este nimic interesant în el. Totul cu adevărat interesant a început când am ajuns la Teatrul Tineretului din Moscova. În același timp, în viața mea au apărut case și familii extraordinare, în care m-am regăsit pe neașteptate, oameni cu care soarta părea să mă unească întâmplător. Doar întâlnirea cu Viktor Efimovici Ardov și familia lui merită. Joseph Brodsky a vizitat această casă, Anna Andreevna Akhmatova a trăit mult timp. Pe acest fundal, toate faptele palide ale propriei mele biografii la acea vreme nu devin atât de importante. Ardov a fost o persoană uimitoare, un scriitor satiric genial. Nu mai puțin interesanți au fost fiii săi Borya și Mihail, fiul vitreg Lesha Batalov. Adevărat, eu personal nu am văzut-o niciodată pe Anna Andreevna în casa lor, dar am auzit atât de multe despre ea! Știam că ea dormea mereu în acea cameră.
Teatrul Tineretului în sine a fost de asemenea important, la fel ca și actorii cu care soarta i-a adus împreună. Dar apoi brusc totul s-a prăbușit. Un regizor a venit la teatrul nostru din Ekaterinburg, declarând că este necesar să se pună în scenă o piesă „despre Hristos”! Acesta este ceea ce el, se dovedește, a numit Hristos. Un om ciudat, din cauza căruia am fugit cu toții de la teatru... Nu știam unde să merg. Inna Churikova, prietena mea de la Teatrul Tineretului, l-a numit pe Anatoly Vasilyevich Efros. Apoi noi, două fete, am fost cei mai mari fani ai lui, mergând la toate repetițiile generale! Totul a fost literalmente de neuitat... Inna, sunându-l pe Efros, s-a plâns că „Liyka este complet fără muncă și nu știe ce să facă”. Anatoly Vasilyevich a promis mai întâi să vorbească cu Dunaev, directorul șef al teatrului de pe Bronnaya, dar el mi-a spus categoric: „Ești nebună și trebuie să te ții de acest rol”. Apoi Anatoly Vasilyevich m-a sfătuit să merg la Gala Volchek la Sovremennik, ea are actori foarte buni acolo și le potrivesc. Mi-a spus să-i spun Galyei că Efros mă recomandă cu căldură ei. Și ea m-a luat.
Unul dintre cele mai izbitoare debuturi ale tale la Sovremennik a fost munca ta în piesa „Apartamentul Colombinei”, bazată pe piesele lui Lyudmila Petrushevskaya și regizat de Roman Viktyuk. Acolo ți-a dat patru roluri principale de jucat simultan. Cum a ieșit dragostea ta cu el? S-a îndrăgostit de tine?
Așa că eram prieten cu el încă de pe vremea Teatrului Tineretului, venea să mă viziteze. Și când a venit la Sovremennik, a ascuns mai întâi că toate cele patru piesele lui Petrușevskaya, unite în Apartament, vor fi jucate numai de mine, iubita lui. Ei nu fac deloc astfel de lucruri în teatru, acolo erau interpreți mai buni decât mine. Și a făcut-o, pentru care, desigur, îi sunt veșnic recunoscător. M-a prezentat ca o actriță capabilă să joace nu numai găini, pionieri, băieți și fete, Taras Bobunov și tot repertoriul meu pentru copii, dovedind că pot lucra în teatru serios pentru adulți, jucând acolo nu numai bunici. Apropo, am jucat-o pe prima mea bunica din nou la Teatrul Tineretului în piesa „Eu, bunica, Iliko și Illarion”. Apoi al doilea - deja în piesa lui Joseph Raikhelgauz bazată pe piesa lui Konstantin Simonov. Iar prietenul meu Valentin Gaft, cu care am spus odată lecții de limba rusă pentru popoarele din Zimbabwe, a fost partenerul meu. Apropo, Valechka a fost primul meu partener în Sovremennik și el este și ultimul. Până astăzi, joc cu el în același teatru în piesa „The Gin Game”. Adevărat, acum este bolnav, iar uimitorul actor Vasya Bochkarev de la trupa Teatrului Maly a devenit temporar partenerul meu. În general, ce parteneri geniali am avut! Bogdan Stupka, Igor Kvasha, Mihail Zhigalov, Valya Gaft, Garik Leontiev - toți, ca la alegere, cei mai puternici, cei mai buni!
Să vorbim despre biografia ta cinematografică. A început cu mare succes, cu filmul din 1973 „În căutarea unui bărbat” regizat de Mihail Bogin. Pentru aceasta ai primit premii la festivalurile din Locarno și Varna.
După el, Eldar Ryazanov m-a luat.
Povestește-ne despre prima ta întâlnire cu el. Evident, ea nu a putut să nu fie amintită, mai ales că el a fost cel care a făcut biografia ta de film.
Când Eldar Aleksandrovich m-a sunat pentru prima dată, ea a spus: „Te ador, dar în scenariul tău am un rol atât de mic încât nu am nimic de jucat!”
- Vorbeai despre „Ironia destinului sau bucură-te de baie”?
Da, despre ea. Mi-a răspuns la plângeri destul de dur: „Nu uitați: este mai bine să jucați într-un rol mic cu un regizor bun decât într-un rol mare cu unul rău.” De atunci am demonstrat asta de-a lungul vieții mele.
Dar tocmai pentru aceste roluri secundare ale tale – de exemplu, profesorul amuzant cu o viață personală neîmplinită din „Ironia destinului” sau secretara Verochka din „Office Romance” – publicul te iubește în multe feluri. Toate sunt foarte memorabile.
Dar ce alte roluri mai sunt în „Old Nags” și „Promised Heaven”! Nu, am avut și roluri mari, dar de multe ori într-o asemenea porcărie încât nici nu vreau să-mi amintesc. Adevărat, treptat, visele mele s-au împlinit cumva. De exemplu, l-am iubit întotdeauna foarte mult pe Ostrovsky și, în cele din urmă, faimosul regizor de la Leningrad Igor Fedorovich Maslennikov, care a regizat uimitorul serial despre Sherlock Holmes și „Winter Cherry”, m-a invitat să joc rolul de matchmaker în „Falimentul”. M-am distrat atât de mult lucrând cu acest text! Din păcate, producătorii săi la acea vreme erau răi, iar imaginea în sine s-a scufundat în uitare. Dar lucrul la asta a fost teribil de interesant.
Să revenim la Ryazanov, de care atât viața ta în general, cât și biografia ta creativă sunt atât de strâns legate. Cum a fost relația ta pe platou? La urma urmei, amândoi aveți personaje foarte dificile.
Personajele noastre nu sunt simple, dar se pare că a existat întotdeauna un fel de compatibilitate biologică și umană. Mai a fost un lucru care ne-a legat: amândoi suntem dizidenți. Chiar m-a împins în această direcție. Spre sfârșitul vieții lui am devenit oameni foarte apropiați. Dacă ar exista o discuție despre semnarea în apărarea cuiva, Eldar Aleksandrovich era singura persoană al cărei număr de telefon l-am putut da organizatorilor, știind că cu siguranță va semna. El, la rândul său, nu mi-a spus niciodată: „De ce mă vinzi aici?!” Unii oameni sunt de mult convinși să nu dea niciodată numerele de telefon nimănui, în principiu, nu trebuie să semneze nimic. Nu am dat nimănui numerele de telefon ale acestor oameni, știind că orice astfel de „scrisoare deschisă” ar putea duce la prăbușirea întregii biografii a oamenilor. Eu însumi sunt actriță, o persoană mică, nu mi se va întâmpla nimic special. Dar Eldar Aleksandrovich este o figură foarte remarcabilă. Și el, fără teamă de nimic, a semnat astfel de scrisori chiar și atunci când încă își făcea filmele. În asta era un adevărat as, nu putea fi confundat. Chiar și atunci când mai târziu am fost numiți cu toții „coloana a cincea” și „dușmani ai poporului”.
- Chiar nu ai avut niciodată conflicte sau momente de neînțelegere în atâția ani?
Cu Eldar Alexandrovici? Să nu-ți amintești asta. El m-a iubit, iar eu l-am iubit. Odată am rămas „blocat” pe platoul „Nags”, spunând că m-au îmbrăcat prea bine. Ce se presupune că este asta? Oamenii din închisoare stau așa. O, cât s-a supărat pe mine atunci! Și apoi Sveta Kryuchkova a început să insiste să-i schimbe mai bine hainele, invocând faptul că acest lucru „nu i se potrivește”. Și apoi a spus: „Nu voi filma niciodată nimic despre o femeie care este îmbrăcată atât de elegant!”
Care crezi că este secretul unei astfel de longevitate a filmelor lui Ryazanov? De ce oamenii continuă să le privească până în ziua de azi, deși toate sunt construite pe realități sovietice demult apuse?
Când Eldar Aleksandrovici a fost înmormântat, chiar și cei despre care știu sigur că nici măcar nu i-ar permite să iasă în prag s-au repezit la microfon și l-au jelit amar. Dar au plâns atât de amar pentru el, s-au întristat atât de mult încât nu putea fi o minciună, o prefăcătură obișnuită. Deși, desigur, erau mulți oameni buni acolo. Vă voi povesti acum despre asta din cealaltă parte. Știu că nu există oameni cărora să nu le placă filmele lui Ryazanov. Poate că există, dar doar se ascund undeva. Îmi amintesc, după lansarea filmului său „Garage”, toată Rusia de protest din acei ani s-a repezit spre mine. Oriunde m-am găsit, oriunde m-au întâlnit, toată lumea a început imediat să vorbească despre subiectele „Garaj”, despre „sensurile” pe care le punea în el. Apropo, îmi amintesc că în timpul „Office Romance” am plâns că am eșuat în rol și chiar am fugit de dublare, plângând. Și abia mai târziu a reușit să se accepte cumva. Îmi amintesc că o dată filmam împreună cu Armen Dzhigarkhanyan și l-am întrebat: „Spune-mi, când te vezi pe ecran, cum te percepi?” El a răspuns: „Ei, cum, în primul rând, cred: capul este mare!” Așa că eu, privindu-mă pe ecran, mă gândesc: joacă prost, arată rău și are „capul mare”!
- Cu alte cuvinte, un actor bun, percepându-se din exterior, ar trebui să înceapă cu o reacție de respingere?
Am această aversiune tot timpul! Abia mai târziu m-am obișnuit cu faptul că trebuie să joci bine, dar nu îți poți schimba aspectul. Dar există operatori (sunt foarte puțini) care știu cât de bine este reglată lumina, făcând o persoană cu adevărat fermecătoare. Există astfel de operatori, dar nu i-am întâlnit întotdeauna, așa că m-am simțit foarte rău din cauza lipsei mele de fotogenitate. Eldar Aleksandrovici, apropo, a urmărit acest lucru îndeaproape. Am fost chemat pe platou de o sută de ori pentru ca cameramanul să se poată „înțelege” cumva cu mine. A fost atât de emoționant din partea lui Riazanov. La urma urmei, sunt teribil de nefotogen. Unde să mă duc să filmez? Este chiar amuzant!
Și totuși ai avut o poveste de dragoste de lungă durată cu Ryazanov. Desigur, el a fost directorul principal din viața ta?
Da sigur. Trebuie să spun că mai multe întâlniri și oameni din viața mea m-au schimbat foarte mult ca actriță și ca persoană.
- Care anume?
În cinema, în primul rând, desigur, Eldar Aleksandrovich. Sunt absolut sigur că doar datorită lui am fost acceptat la Teatrul Sovremennik. Deși Lidia Mikhailovna Tolmacheva, fondatorul Sovremennik, pe care o adoram, a mers la Teatrul Tineretului să mă privească. Apoi apariția lui Viktyuk în viața mea a decis în mare măsură soarta mea. La fel și faptul că am jucat roluri mari cu Galina Borisovna Volchek. „Contemporan” în perioada în care am ajuns la el „suna” foarte puternic în țară, iar o parte semnificativă a vieții mele a căzut tocmai pe această perioadă „bună”. Deși atunci Oleg Efremov nu mai era acolo. Desigur, un rol important a jucat și întâlnirea mea cu tinerii regizori Kirill Serebrennikov și Andrei Moguchy. Igor Fedorovich Maslennikov este un alt regizor important pentru mine. M-am bucurat cu adevărat de rolul pe care mi l-a oferit. Este atât de păcat că filmul s-a scufundat literalmente în uitare. La fel, mai multe filme foarte bune au dispărut în anii 1990.
- Acum viața ta este în esență legată de Sovremennik.
Da, iar faptul că „Steep Route” este încă în repertoriu este foarte important. Mi se pare că pentru această țară și teatrul în sine va fi un spectacol aproape „etern”. Îl jucăm de 26 de ani, iar relevanța sa este în creștere. Relevanța a ceea ce a fost scris cu atâția ani în urmă de mama lui Vasily Aksenov, Evgenia Semyonovna Ginzburg, nu este deloc ștearsă astăzi. Marina Neyolova a jucat-o uimitor în toți cei 26 de ani. De-a lungul anilor, cu toții am îmbătrânit, tinerii actori și-au asumat deja unele roluri, dar spectacolul în sine nu îmbătrânește. Toate „sensurile” sale devin acum mult mai importante decât atunci când piesa a fost pusă în scenă și oamenii trebuiau să deschidă ochii. S-a dovedit că astăzi trebuie să le redeschidă.
Speri că vom depăși într-o zi tot acest coșmar și vom avea norocul să trăim într-o țară care a reușit să regândească și să supraviețuiască stalinismului?
Nu, nu cred în asta. Și nu pentru că ea însăși este pesimistă. Am văzut băieți tineri cuminți, așa-numita „generație nebănuită”. Da, sunt uimitoare. Dar sunt atât de puțini! Tinerii rusi nu sunt toti asa. Mulți dintre ei vor, de asemenea, să se repeze în brațele „părintelui națiunilor”. Ei cred sincer că viața era mult mai bună în acel trecut mitic sovietic. Au nevoie de un lider care este gata să răspândească putregaiul și să împuște, pentru care nu contează deloc dacă ești Yesenin, Mandelstam, Lermontov sau Meyerhold. „Toți sunt egali în fața legii”. Și pentru această „egalitate” ei vă pot scăpa cu ușurință, de exemplu, de droguri. Așa că am trei conturi false de Twitter în care se presupune că am scris asta! Slavă Domnului, acum se ocupă de asta un avocat foarte bun, care a reușit să facă față situației. Dar mâine va fi un al patrulea și al cincilea Twitter sub numele meu! Recent, au început să mă sune prieteni din toată lumea, care au aflat prin FB că se presupune că muream de un accident vascular cerebral în Spitalul Orășenesc nr. 2 din Moscova.
- Am auzit si eu prostiile astea.
Da, prietenii sună și plâng. Nu stiu ce este!
- Încercări tipice de a „spărge” o persoană.
Dar ei înțeleg că sunt deja „împușcat”. Din nou, site-ul meu a fost recent „prabunit”, pe care, totuși, nu l-am condus eu, dar am avut o asistentă Tanya, care s-a descurcat cu brio. Dar Roskomnadzor a fost informat că sunt extremist. Deși practic nu am vorbit deloc despre politică acolo, ci doar despre cultură. Tinerii mi-au scris foarte mult, așteptând de la mine niște rețete, descoperiri, explicații și analize. A fost interesant să fiu cu ei. Mai mult, întrebările au fost uneori foarte neașteptate și interesante. Dar au scris și o mulțime de lucruri dezgustătoare despre mine, precum „actrița asta ticăloasă”, „fără talent și urâtă”... Înțelegi, e greu să citești așa ceva despre tine, după ce ai lucrat în teatru toată viața.
Mulți oameni trăiesc acum ceea ce se întâmplă în țară nu mai puțin dramatic decât tine. Unii ajung să plece. Te-ai gândit la asta?
Nu niciodata.
- Are legătură cu teatrul, cu profesia ta?
Sunt strâns legat de limba rusă. Și - asta e, s-a terminat. Uneori mă întâlnesc cu actori ruși care au reușit să depășească acest obstacol teribil. Dar nu sunt atât de talentat încât să pot învăța cu brio o limbă la bătrânețe. Nu pot să cânt și, din păcate, nici nu pot dansa.
Dacă se întâmplă brusc ca acei câțiva regizori serioși și talentați cu care ești obișnuit să lucrezi (același Kirill Serebrennikov) să dispară din țară și să se treacă în emigrare forțată?
Nu, nu sunt capabil de asta. În primul rând, cercul meu social obișnuit din Moscova este important pentru mine. Nu pot trăi fără el. În al doilea rând, îmi este frică aici, dar foarte interesant. Nu sunt unul dintre acei oameni care pot vedea doar negru în jurul meu. Dacă nu conduc, ci doar merg pe străzi, oamenii minunați vin mereu la mine, mă ating și vorbim. Tocmai m-am întors de la festivalul de film de la Odesa. Cum m-au tratat acolo! Cât de mult m-a iubit această „stradă”! Și totul este la sfârșitul vieții mele, când ca actriță de film nu mai sunt bună la nimic. Dar indiferent în ce țară vin, există mereu oameni acolo care îmi spun „mulțumesc” și abordează subiectele de disidență în care trăiesc și eu.
Da, sunt orașe din Rusia care refuză să găzduiască spectacole în care sunt implicat. Le este frică și refuză să închirieze sala. De exemplu, mi-a fost foarte frică să merg la Tyumen. Am sunat-o pe Lyusya Ulitskaya și i-am spus: „Nu pot să merg la Tyumen sunt deja oameni acolo, iar televiziunea locală a spus că se presupune că vin să organizez un „nou Maidan” acolo „Maidan”, am genunchi bolnavi!” Și acolo trebuia să fie pusă în scenă piesa ei „Nepotul meu Benjamin”, ea este autoarea. Lucy mă întreabă ca răspuns: „De ce ți-e frică?” Răspund: „În primul rând, pot refuza să închirieze în aceeași zi. În al doilea rând, pot începe să arunce ouă în față”. Ea: „Dacă aruncă un ou, te vei șterge!” Și m-am dus. Da, în Tyumen erau pliante fluturate peste tot în hol. Oamenii care au venit la spectacol i-au aruncat în coșurile de gunoi. Am salvat unul dintre ei. Ce era scris acolo?! „Russofob, urăște poporul rus, coloana a 5-a, ei vor Maidan, revoluție portocalie”, într-un cuvânt, un fel de prostie de nepătruns! Întregul set este despre „cookie-uri CIA”.
- Într-un cuvânt, nimic nou?! Toate aceleași timbre?
Da. Dar, cu toate acestea, când merg pe orice stradă din Rusia, știu: este formată din oamenii mei care au aceleași gânduri. Toată lumea îmi spune „mulțumesc”. Deci nu pot înțelege unde sunt acești „86%” dintre fanii puterii. Nu i-am întâlnit niciodată personal. Îi întâlnesc doar pe cei care îmi vorbesc limba mea.
- Dar asta e fericirea!
Fericire. Și am impresia că toată populația de limbă rusă a globului îmi vorbește și limba, asta mă face să plâng.
- Atunci aș vrea să întreb: cine este victima tocmai propagandei de care vă plângeți?
Nu știu, le văd doar la televizor. Jur! Dar în viață - niciodată. Poate că într-o zi mă voi întâlni, iar aceasta va fi ultima zi din viața mea. Iată scrisorile pe care le scriu: „Nu vei muri de moarte naturală, într-o intrare murdară!” Și la sfârșitul scrisorii este o cruce.
Artista populară a Rusiei Liya Akhedzhakova, care a jucat în mai multe dintre filmele lui Serebrennikov, a povestit într-un interviu acordat lui Tikhon Dzyadko cum l-a susținut pe regizor în tot acest an, de ce a fost sigură că cazul „Al șaptelea studio” a fost fabricat și ce înseamnă această urmărire penală pentru întreaga comunitate a teatrului. .
Carcasa este fabricată, iar acest lucru este evident. Nu trebuie să mergi atât de mult în instanță. Acesta este un lucru complet banal pe care îl văd în toate serialele de pe NTV. Sunt în vacanță acum și mă uit la toate prostiile astea. Cu toate acestea, în fiecare serie, cineva a comandat și cineva îndeplinește această comandă. Comandă mai sus, dar execută puțin mai jos. Interpreții sunt și mai mici. Acest lucru este absolut neadevărat în fiecare moment. Acum a devenit clar că acești cinci inculpați fac cunoștință cu materialele cauzei. Aceasta cantitate este umflata acolo, de unde au luat-o? Acum am vorbit cu avocatul lui Malobrodsky și dintr-o dată, la o examinare detaliată, se dovedește că protocoalele de interogatoriu ale inculpaților nu coincid cu materialele cazului. Rapoartele de interogatoriu spun ceva diferit.
L-am auzit și la radio și acum am verificat cu [avocatul Alexei Malobrodsky] Ksyusha Karpinskaya. Slavă Domnului, nu au plantat droguri ca Oyuba Titieva. Slavă Domnului, nu a fost vreo fată, Natasha, care ar fi fost respinsă ca Dmitrieva, disproporțiată și umilită în fața poporului nostru, care să nu intre în cine, unde, când și ce. Ei pot crede că este un dependent de droguri, sau că este pedofil, sau că este un hoț, sau ce vrei tu. Există o mare parte a populației noastre care este susceptibilă la această propagandă. La ceea ce este dat în vârf.
Fostul director al Centrului Gogol Alexey Malobrodsky din Curtea Basmanny
Fotografie:
Sergey Vedyashkin / Agenția din Moscova
„Tovarăși! Cetăţeni! Uite, îl avem pe Dmitriev, cel mai mare istoric, istoric local, care a descoperit atâtea nume, un pedofil. Minunatul activist pentru drepturile omului Oyub Titiev este dependent de droguri în țara noastră. Dar unul dintre cei mai interesanți reformatori ai teatrului nostru rus, un tânăr și energic dependent de muncă, cu o capacitate colosală de muncă, Kirill Serebrennikov, este un hoț printre noi, tovarăși.” Sunt oameni care cred în asta.
Acum devine mai clar: de ce arest la domiciliu? Ultima zi de naștere a lui Kirill, se pare, a fost pe 6 sau 7 septembrie, în septembrie va fi un an, iar problema se va termina și mai târziu. Apoi a existat o declarație a monstruosului contabil Maslyaeva că fiicele ei erau urmărite de Alexey Malobrodsky și Kirill Serebrennikov. Doi intelectuali, intelectuali educați. Ea va răspunde în continuare pentru ceea ce a relatat, provocatorul.
Eram în stare de șoc. Am fost atât la procesul lui Hodorkovsky, cât și la Bolotnaya. Apoi am venit la proces, iar impresia mea principală a fost că aceste două fete, care s-au dovedit a fi procuror și anchetator, nu fuseseră niciodată la teatru. Este evident. Văd că judecătorul poate fi fost la Teatrul Tineretului în copilărie, nu știu, dar acești oameni nu știu teatru adevărat. Pentru a spune că nu a existat „Visul unei nopți de vară”, el nu a pus-o în scenă și a furat banii. O persoană care iubește și cunoaște teatrul nu poate provoca atât de rușinos, nesemnificativ, dezgustător. Spectacolul a continuat și a continuat.
„Nu fura”, droguri - poți spune orice. Oricum, această abominație nu se va lipi niciodată de acești oameni: nici de [directorul RAMT] Sonya Apfelbaum, nici de [producătorul Yuri] Itin, nici de Malobrodsky. În zilele noastre este foarte la modă să vorbim despre intelectualitate în termeni derogatori. Au trecut vremurile în care inteligența era apărarea spirituală a Rusiei. Acum se crede că aceștia sunt un fel de liberali. Această urâciune se lipește și vorbește despre vremuri foarte rele.
Sunt absolut uimit de oamenii care lucrează la Centrul Gogol. Au salvat teatrul. Imaginați-vă, Tihon, că am semnat diplome pentru acei actori care au fost singurul curs de actorie la Teatrul de Artă din Moscova sub conducerea lui Kirill. Aceștia erau băieți și fete. Când vin la aceste spectacole acum, văd cât de maturi au devenit acești oameni, cum s-au dezvoltat ca ființe umane și s-au maturizat. Ce actori experimentați au devenit. Cum salvează performanțele.
Regizorul Kirill Serebrennikov și actrița Liya Akhedzhakova în instanță
Fotografie:
Alexander Zemlianichenko / AP
În ultimul timp, am fost la „Micile tragedii” neterminate ale lui Pușkin. Am fost la Kafka, este o performanță atât de complexă. Cred că de fiecare dată când trebuie să plece, trebuie să fie repetat, testat. Nu știu cum funcționează. Nici un singur pad. Pentru mine, cel mai important lucru este că păstrează sensul operei lui Kirill. Nu am fost la „Nuriyev”, dar ce mi-a spus Churikova, ce îmi spun oamenii care au mers la acest spectacol, acesta este un fenomen foarte important în teatrul rus. Si ce? Oamenii care îl judecă merg să aplaude și să vadă ce este. În același timp, Kirill m-a întrebat și eu joc în acest film „Vara”, care nu a fost finalizat. Este completat de acei oameni care au lucrat cu Kirill.
Nu pot spune „colaborare” au fost trei filmări de noapte. Astfel de locuitori de apartamente din acele vremuri care probabil mai există pe undeva. Nu mai există o astfel de creștere. Apoi a fost la Sankt Petersburg, acolo a fost și Saigon, acolo a început adevăratul rock rusesc. Anechka Shalashova, care are pe umeri întregul Centru Gogol, tocmai m-a sunat. Acesta este un prieten atât de mare pentru Kirill. Julia Aug, mai sunt regizori care monitorizează și produc spectacole noi. Munca este în plină desfășurare.
Nu, acesta este un caz fără precedent. Acest lucru nu s-a întâmplat niciodată în viața mea. Din câte cunosc istoria teatrului nostru autohton, asta nu s-a întâmplat niciodată. Pentru ca liderul să fie în arest la domiciliu, baletul se termină la Teatrul Bolșoi, nu la un teatru de amatori sau mic de provincie. Filmul se termină, prietenii se termină. Prietenii conform matricei propuse de Kirill sunt gata și capabili să-și termine munca. Spectacolul de la Stuttgart se termină, Micile tragedii s-au terminat.
Spuneți-mi, cum înțelegeți mișcarea în două direcții complet diferite - pe de o parte, refuzurile nesfârșite ale tuturor petițiilor, cererile apărării și alte lucruri care se întâmplă în instanțe. Pe de altă parte, „Nuriev” iese cu adevărat. Aproape toată elita politică este acolo. Filmul „Summer” este lansat pe scară largă în toată țara și adună un box office destul de bun - oamenii merg să-l vadă. Acesta este un fel de semn de schizofrenie ușoară sau severă. O mână face un lucru și cealaltă face altul.
Nu, mâna nu face altceva. În general, mediul lui Kirill câștigă. Acel mediu în care s-a maturizat și a devenit un regizor puternic, o personalitate puternică. Fie s-a înconjurat, fie a intrat în acest mediu, fie l-a format el însuși. Un mediu de intelectuali puternici și personalități culturale. Se dovedește a fi mai puternic decât provocarea, propaganda, acuzațiile false. Faptul că îndepărtează atât de ușor oamenii inutile din calea lor prin orice mijloace.
Cred că semnificațiile și textul spectacolelor pe care le face Kirill. Există și așa ceva - ține-ți capul în jos. Mediul care stă în spatele lui Serebrennikov este foarte puternic. Eu zic „inteligentia”. La urma urmei, cine este tata? Tata este cel mai mare profesor. Am fost cu piesa lui Kirill la Rostov, în care am avut onoarea să joc. La ce a fost adusă o persoană anul acesta? Mama a reușit să moară, tata a avut o operație groaznică. Am fost rugat de Centrul Gogol să-l felicit pe Semyon Mihailovici de ziua lui, când zăcea înlănțuit de un pat de spital. Toate acestea fără un fiu, dar aceasta este o familie în care toată lumea se sprijină reciproc. Aceasta este inteligența de care Rusia a fost întotdeauna mândră. Acum se obișnuiește să spunem că aceasta este o „intelligentsie putredă”. Nu este putred, dar foarte puternic.
Sunt pesimist. Văd unde merge totul, ce se întâmplă cu acest caz Sentsov. Văd ce s-a întâmplat cu Dmitriev când sentința era deja anulată. Apoi îl returnează într-o formă și mai proastă. Aceasta este bunica care a pus fata într-un orfelinat. Există o bunica și ea depune mărturie împotriva ei. Există o vânătoare de lupi, de indivizi foarte puternici care nu cântă în corul general. Indivizi foarte puternici, cu propria lor viziune asupra lumii și decență umană.
Există o vânătoare de lupi, iar Kirill este unul dintre ei, la fel și Sonya Apfelbaum. O persoană inteligentă, o fată deșteaptă, o intelectuală Lesha Malobrodsky. Am fost la proces când el era în spatele gratiilor, iar restul stăteau pe hol, lângă avocați. Era în spatele gratiilor ca fiind cel mai nesigur. Era deja în spital, acum în arest la domiciliu. De ce nu fuge în Israelul său? Este cu adevărat posibil ca, dacă încui ușa apartamentului lui în spatele lui Kirill, el să fugă undeva? Aceștia nu sunt acești oameni, aceștia sunt un alt popor, intelectualitatea. Nu știu cum să explic altfel. Nu prea înțeleg termenii juridici, dar am văzut că cei care judecă nu au fost niciodată la un teatru cu adevărat bun în viața lor. Probabil că nu erau în niciuna.