Design artistic si tehnic de documente pdf. Analiza editorială a designului artistic și tehnic al seriei de cărți „istoria artei cărții”
BUGETUL FEDERAL DE STAT INSTITUȚIA DE ÎNVĂȚĂMÂNTUL SUPERIOR PROFESIONAL
AM APROBAT
Director IFMIP_________
E.Yu.Bulygina
COMPLEX DE FORMARE ŞI METODOLOGIE
PRIN DISCIPLINĂ
„Design artistic și tehnic de materiale tipărite”
Starea disciplinei:
Novosibirsk 2012
Aprobat: Departamentul de Jurnalism
Cap Departament: Evdokimova E.V., Ph.D., Conf. univ___________
Președinte al Consiliului:_______________E.Yu.Bulygina
" " 2012
adnotare
UMKD pentru cursul „Proiectarea artistică și tehnică a materialelor tipărite” este întocmit pe baza Standardului Educațional de Stat al Învățământului Profesional Superior în domeniul Editurii și Editării, aprobat la 14 martie 2000 și ține cont de cerințele Calității. Sistemul de management al Instituției de Învățământ de Stat de Învățământ Profesional Superior al NSPU.
Cursul se bazează pe un model de învățare orientat spre activitate
UMKD la cursul „Proiectare artistică și tehnică a materialelor tipărite” este destinat studenților din anul V care studiază la specialitatea „Editură și editare”.
Compilat de:M. A. Kanturova, asistent
Referent:E.V.Evdokimova, Ph.D., conferențiar
^ MATERIALE PENTRU LECȚII PRACTICE ȘI DE LABORATOR 13
Selectați formatul, fontul și aspectul paginii publicației în Adobe InDesign, pe baza naturii textului destinat publicării. 14
FONDURI DE CONTROL 23
MINISTERUL EDUCAȚIEI ȘI ȘTIINȚEI AL FEDERATIEI RUSE
^ INSTITUȚIE DE ÎNVĂȚĂMÂNT DE LA BUGETUL FEDERAL DE STAT
ÎNVĂŢĂMÂNT PROFESIONAL SUPERIOR
„UNIVERSITATEA PEDAGOGICĂ DE STAT NOVOSIBIRSK”
APROBAT
Consiliul IFMIP
Președinte_________ E.Yu. Bulygina
Protocol Nr. datat „___” ________ 2012
Se discută la o ședință de departament
Program de disciplină
dPP.F.4.3. „design artistic și tehnic
produse tipărite"
Specialitatea: 030901.65 Editare și editare
Specializare: Pregătire editorială de publicații
Alcătuit de: profesor superior M. A. Kanturova
Novosibirsk 2012
Extras din standardul de stat
DPP.F.4. 3. Design artistic și tehnic al materialelor tipărite
Elemente și mijloace de proiectare a cărții, formate de publicare și formate de compunere. Fonturi. Clasificarea fonturilor. Lizibilitatea fontului. Fonturi electronice. Ilustrații de carte. Elemente decorative. Tipuri și elemente ale textului cărții și designul acestora. Compoziția elementelor interne ale cărții. Elemente externe ale cărții și designul acestora. Caracteristici ale proiectării diverselor tipuri de publicații de carte: științifice, educaționale, pentru copii, ficțiune etc. Metode de editare artistică și tehnică. Tehnologii informatice în proiectarea publicațiilor.
notă explicativă
Curs „Design artistic și tehnic de materiale tipărite”. Are o orientare teoretică. În timpul orelor se folosesc diverse forme de organizare a activităților elevilor: individuală, pereche și de grup.
Studenții cu normă întreagă au 50 de ore de predare la clasă în al 9-lea semestru. Cursul se incheie cu un examen.
^
Scopurile si obiectivele disciplinei
Scop predarea disciplinei este dobândirea de către studenți a cunoștințelor teoretice privind proiectarea și ilustrarea unei cărți, determinând rolul editorului în procesul de publicare a materialelor tipărite.
Sarcini:
Dați o idee despre designul artistic și tehnic al cărții, principiile acesteia;
Să învețe cum să analizeze publicațiile din punctul de vedere al justificării designului lor;
Permiteți tuturor să se experimenteze ca editor artistic și tehnic.
^ Locul disciplinei în structura POO
Disciplina „Proiectare artistică și tehnică de materiale tipărite” se referă la ciclul profesional B.3, partea sa de bază (profesională generală). Predarea disciplinei se bazează pe cunoștințele și abilitățile dobândite în timpul studierii cursurilor „Fundamentele editării”, „Tehnologia producției de media tipărite și electronice”.
^
Cerințe pentru nivelul de stăpânire a conținutului disciplinei
Ca urmare a studierii cursului, studentul trebuie:
Cunoașteți principalele sarcini de proiectare, proiectare și ilustrare a publicațiilor tipărite, formatele de bază ale publicațiilor (conform GOST 5773-76), regulile de bază pentru tastarea și aspectul diferitelor tipuri de text, regulile de bază pentru aspectul ilustrațiilor, regulile de bază pentru fonturi;
Să fie capabil să evalueze calitatea designului și a ilustrațiilor diferitelor tipuri de publicații;
Aveți o înțelegere a sarcinilor editorului în procesul de proiectare și ilustrare a publicațiilor tipărite.
^ Domeniul disciplinei și tipurile de activitate academică
Tipul muncii educaționale | Total ore | Semestre |
Intensitatea totală de muncă a disciplinei | 100 | |
Prelegeri | 16 | |
Lecții practice | 18 | |
Exerciții de laborator | 16 | |
Tipul controlului final | examen | 9 |
^ Plan tematic
№ p/p | Secțiunea de disciplină | Audi | SR |
1 | Întrebări generale despre designul cărții. Caracteristicile compoziției cărții | 4 | 4 |
2 | Formatul publicației și compunerea paginilor | 4 | 4 |
3 | Fonturi | 4 | 4 |
4 | Tipuri și elemente ale textului cărții și designul acestora | 6 | 6 |
5 | Ilustrații. Elemente decorative | 6 | 6 |
6 | Compoziția elementelor interne ale cărții | 6 | 6 |
7 | Elemente externe ale cărții și designul acestora | 4 | 4 |
8 | Caracteristici de proiectare ale diferitelor tipuri de publicații de carte | 6 | 6 |
9 | Metode de editare artistică și tehnică | 4 | 4 |
10 | Tehnologii informatice în proiectarea publicațiilor | 6 | 6 |
Total | 50 | 50 |
^
OZO. Plan tematic
Definirea conceptului de „design artistic și tehnic” al publicațiilor. Principalele sarcini ale designului publicației și cerințele pentru calitatea acesteia. Instrumente de proiectare a cărților.
Informații de bază despre natura specială a compoziției din carte, despre structura ei externă și internă. Elemente ale unui complex compozițional. Conceptul de „arhitectonic” al cărții. Integritatea și unitatea principiilor structurilor compoziționale din carte.
^
Subiectul 2. Formatul publicației și compunerea paginilor
Format de publicare, definirea conceptului. Foaie de hârtie și imprimată. Cota de hârtie și formatul paginii (proporții de aspect). Alegerea unui format pentru publicare: influența factorilor tehnologici, economici și estetici asupra modelării aspectului unei viitoare cărți.
Banda de cadran. Definirea conceptului, metodelor de construire a benzilor de tipografie în cărți. Percepția dungilor de tipărire pe o carte întinsă, standarde de igienă privind lungimea liniilor și formatul dungilor. Opțiuni de proiectare pentru benzi de cadran conform OST 29-124.94.
Câmpurile din carte, scopul și dimensiunile lor. Pagina, bara de apelare și câmpurile din relația lor.
Centrele optice și geometrice ale benzilor de cadran. Dimensiunile câmpurilor și aspectul lor în forma tipărită.
Cerințe pentru calitatea dactilografierii: spații corecte între cuvinte, rezolvare corectă a liniuțelor de paragraf, cratime, accente și evidențiere etc.
^ Subiectul 3. Fonturi
Rolul fontului în dezvăluirea conținutului unei cărți. Principalele grupuri tipologice de fonturi. Fonturi desenate și compoziție. Elemente grafice ale diferitelor fonturi. Tipuri de fonturi și tipuri de stiluri din ele. Clasificarea fonturilor în funcție de caracteristicile lor grafice și de o gamă standard de fonturi de tipărire. Fonturi electronice.
Lizibilitatea fonturilor și a textului. Dimensiunea fontului, lungimea liniei și lizibilitatea. Alegerea fonturilor pentru diferite tipuri de publicații tipărite.
^
Tema 4. Tipuri și elemente ale textului cărții și designul acestora
Tipuri de texte (principale, suplimentare, de referință și auxiliare) și rolul lor în dezvăluirea conținutului lucrării; metode de diferențiere logică a acestora. Elemente ale textului cărții (titluri, tipuri și elemente speciale de text, elemente de referință).
Principii de proiectare și structura compozițională a textelor simple, complexe, mixte, de titlu, formulare și tabelare și lizibilitatea cărții. Proiectarea elementelor textului cărții. Sistem de rubricare.
^
Tema 5. Ilustrații. Elemente decorative
Scopul ilustrațiilor din carte. Rolul ilustrațiilor în diverse tipuri de publicații. Relațiile dintre imagini și text dintr-o carte.
Tipuri de imagini în publicațiile tipărite: educaționale, artistice, decorative. Imaginile educaționale și rolul lor în publicațiile științifice, tehnice și educaționale. Ilustrațiile figurative artistice și sarcina lor principală sunt expresia emoțională a sensului unei opere literare și a formei acesteia. Imaginile decorative, scopul lor.
Clasificarea ilustrațiilor: ilustrații de obiecte, acțiuni, stări; reflectând intriga și ilustrațiile care dezvăluie subtextul. Posibilitatea de a utiliza ambele soluții pentru o publicație. Tipuri de ilustrații după metoda creativă de realizare a acestora, după tehnica de execuție a originalelor.
^
Tema 6. Compunerea elementelor interne ale cărții
Varietăți de benzi de tipografie în funcție de scopul și rolul lor în carte. Principiul de bază al compoziției benzilor din carte și cerințele generale pentru calitatea construcției lor. Caracteristici ale compoziției dungilor inițiale, de sfârșit și de rând.
O compoziție de benzi pur text, ilustrate, cu tabele, formule și alte tipuri de elemente de referință și auxiliare. Compoziția graficelor de ilustrare. Pagina de titlu, tipurile sale, principalele sarcini de compoziție.
^
Tema 7. Elemente externe ale cărții și designul acestora
Scop, tipuri de elemente externe ale designului cărții. Relația dintre funcțiile utilitare și estetice în elementele de design externe.
Tipuri de design ale elementelor exterioare ale cărții: font, ornamental și decorativ, subiect-tematic, simbolic, intriga-tematic.
Coperta, manta de praf, legare - tipurile lor, caracteristicile de design și utilizare în diferite tipuri de publicații.
Problema creării unui întreg compozițional și artistic la proiectarea elementelor externe și interne ale publicațiilor.
^
Tema 8. Caracteristici de design ale diverselor tipuri de publicații de carte
Dependența designului de tipul publicației. Caracteristicile proiectării publicațiilor științifice (științifice, tehnice și populare), publicațiilor educaționale. Design de ficțiune, publicații pentru copii, albume de artă.
^
Tema 9. Metode de editare artistică și tehnică
Secvența și conținutul principalelor etape de lucru privind proiectarea unei cărți: plan pentru proiectarea cărții, prelucrarea originalelor pentru tipărire, dovezi de tipărire și tipărituri de testare din reproduceri, aspectul cărții, lucru la semnal și control copii.
Sarcinile editorilor artistici și tehnici: determinarea ideii generale de organizare a unei cărți, gestionarea ciclului de publicare al dezvoltării acesteia, editarea originalelor vizuale, contactele cu artiștii și tipografii în timpul procesului de lucru.
Principalele legături în procesul de publicare și creativ de creare a unei cărți: analiza conținutului și formei unei opere literare, determinarea cerințelor consumatorilor pentru publicație, conceptul de design ca dezvoltarea structurii funcționale a publicației; construirea formei figurativ-spațiale a unei cărți folosind grafică și tipar.
Așezarea publicațiilor, esența acesteia, tipuri de forme, condiții de utilizare a acestora, tehnici de execuție.
^
Tema 10. Tehnologii informatice în proiectarea publicaţiilor
Stăpânirea programelor Adobe Photoshop și Adobe InDesign. Aspectul publicației și designul acesteia în Adobe InDesign.
LITERATURĂ
Literatura principală
White, Ian W. Culegere de idei grafice: O colecție de soluții pentru probleme de proiectare / Y. V. White; [trad. din engleza Yu. A. Konstantinova]. – M.: Cartea universitară, 2010.
White, Ian W. Editare prin design: Pentru designeri, directori de artă și editori: The Classic quide to Winning Readers / J. V. White: pentru designeri, designeri de artă și editori: un ghid clasic: cum să câștigi atenția cititorilor / J. V. White; [trad. din engleza E. M. Fotyanova]. – M.: Cartea universitară, 2009.
^ Rozhnova O.I. Istoria designului de reviste: manual pentru universitățile de specialitate „Design”: rec. UMO al universităților din Federația Rusă / O. I. Rozhnova. – M.: Cartea universitară, 2009.
Vodchits S.S. Design de carte: teoria proporțiilor: un manual pentru universitățile specializate în „Grafică”: rec. UMO al universităților din Federația Rusă / S. S. Vodchits. – M.: MSTU, 2011.
literatură suplimentară
Kalinin, S. Yu. Cum să formatați corect amprenta unei publicații: un ghid pentru editor. M.: Economist, 2003.
Milchin A.E. Cultura editorială, sau Cum să nu și cum să faci cărți. M., 2002.
Milchin A. E., Cheltsova L. K. Ghidul editorului și al autorului. Design editorial și tehnic al publicației. M.: OLMA-Press, 2003.
Cartea de referință a editorului: manual de referință pentru editor, editor tehnic, layout designer și artist / E. V. Malyshkin, A. E. Milchin, A. A. Pavlov, A. E. Shadrin; sub general ed. A. A. Pavlova. M.: AST: Olimp, 2005.
Păun, John. Publicare. Ed. a II-a, rev. si suplimentare M.: EKOM, 2002.
Pregătirea editorială a publicațiilor: manual pentru universități: suplimentar. Ministerul Educației al Federației Ruse / Vasiliev V. I., Zharkov I. A., Kolankova O. V.; sub general ed. S. G. Antonova. M.: Logos, 2004.
8.Williams, Robin. O carte non-design despre design. Sankt Petersburg: Ves, 2003.
9. White Ian V. Editare prin design. M.: Editura „Cartea universitară”, 2009.
Resurse educaționale electronice
Bolhovitinova S. M. Compunerea publicațiilor. Caracteristici de proiectare a diferitelor tipuri de publicații. M.: MGUP, 2000 [Resursa electronica]. URL: http://www.hi-edu.ru/e-books/xbook095/01/index.html (Data publicării: 22/07/2002)
Volkova L. A., Reshetnikova E. R. Tehnologia de procesare a informațiilor text: http://www.iqlib.ru/book/preview/CCD3156C40C2426CAA0BE37F98B22476 (este necesară înregistrarea)
Dobkin S.F. Design de carte. Editorului și autorului. M.: Carte, 1986 [Resursa electronica]. Adresa URL: http://obzor.com.ua/dtp/book-design/
Dubina N. Iasă în evidență! // ComputerArt’2001 [Resursă electronică]. URL: http://www.compuart.ru/article.aspx?id= 15387&iid=731#19
Dubina N. Design extern al cărții // CompuArt’2001 [Resursa electronică]. URL: http://www.compuart.ru/article.aspx?id=9085&iid=380#begin; http://compuart.ru/article.aspx?id=14490&iid=688
Cărți despre design și despre design pentru designer[Resursă electronică]. URL: http://de-lib.narod.ru/
Shkaev A.V. Desktop Publishing: Director . M.: Radio și comunicare, 1994 [Resursă electronică]. URL:
AGENȚIA FEDERALĂ PENTRU EDUCAȚIE
Instituție de învățământ de stat de învățământ profesional superior
UNIVERSITATEA TEHNICĂ DE STAT ULYANOVSK
ARTISTIC ȘI TEHNIC
DESIGN PUBLICAȚIE
Orientări pentru studenții speciali. 030901
„Publicare și editare”
Alcătuit de A. M. Lobin
Ulianovsk 2006
UDC 82.083
BBK 76,16
X 33
Referent:
Aprobat de secțiunea de ajutoare metodologice științific
consiliul metodologic al universității
X 33 îndrumări pentru studenții din anul IV specialitatea 030901
„Publicare și editare” / A. M. Lobin.
Ulyanovsk: UlSTU, 2004. 24 s.
Instrucțiunile conțin material teoretic pentru orele practice de la cursul „Tehnologia procesului editorial și editorial”.Destinat studenților din anul IV specialitatea 030901 „Editură și editare”. Lucrarea prezintă material de bază legat de proiectarea și dezvoltarea aspectului exterior al cărții.
Întocmită la Catedra de Filologie, Editură și Editare.
UDC 82.083
BBK 76,16
© Lobin A. M., 2006
© Design by UlSTU, 2006
PROIECTAREA ARTISTICĂ ŞI TEHNICĂ A PUBLICAŢIILOR
INTRODUCERE
Dezvoltarea designului artistic și tehnic al publicației unul dintre cele mai importante domenii ale pregătirii sale editoriale, întrucât o carte, fiind purtătoare de informaţie, este un obiect, un produs al producţiei tipografice. Atractivitatea aspectului exterior al publicației și calitatea ilustrațiilor determină în mare măsură dacă un potențial cumpărător va dori să citească această carte și lizibilitatea fontului, care contribuie la confortul lecturii, poziția relativă a elementelor de tipar, iar utilizarea competentă a mijloacelor de evidențiere determină, la rândul său, calitatea percepției cititorului asupra conținutului.
Există o idee comună că domeniul principal de activitate al artistului într-o carte este ilustrația, dar această idee este incorectă. Nu orice publicație de carte conține ilustrații, dar orice publicație este o combinație destul de complexă de elemente de carte, diferite ca design, scop și aspect vizual. De exemplu, chiar și o simplă broșură include o copertă, o pagină de titlu, spatele acesteia cu o parte din amprentă, paginile de început și de sfârșit, titluri de secțiuni și subsecțiuni.
O carte nu este doar un conglomerat de pagini individuale, ci un fel de sistem de dezvoltare secvențială a informațiilor, în care logica mișcării ar trebui să fie inerentă nu numai laturii semantice a textului, ci și șirului de impresii vizuale generate de însăşi plasarea textului pe pagină. O serie de imagini vizuale dintr-o carte nu ar trebui să apară spontan. Pentru a conecta vizual toate elementele aspectului extern al publicației între ele, pentru a le face compatibile și proporționale, artistul proiectează vizual aspect ediție viitoare.
În procesul de creare a aspectului publicației, artistul, folosind ilustrații fotografice, în linie și semitonuri și decorațiuni ornamentale, proiectează aspectul legăturii, coperta, mantaua, hârtia de capăt și rândul ilustrativ. Un alt aspect al muncii sale, acum ca designer tipografic profesionist, dezvoltarea designului paginilor de titlu, paginilor inițiale, rânduri și finale, aranjarea compoziției, realizarea unei compoziții vizuale a unei cărți din elemente standard de compunere (font, elemente de spații albe și alte mijloace tipografice). Această componentă a designului artistic și tehnic al publicației se numeștedesign grafic.
Astfel, designul artistic și tehnic al cărții aceasta este proiectarea și crearea aspectului extern al unei cărți, iar designul grafic ca componentă aceasta este o căutare a unor mijloace tipografice specifice și modalități de prezentare grafică a textului autorului, necesare transformării unui manuscris într-o publicație.
PROIECTAREA ARTISTICĂ ȘI TEHNICĂ A PUBLICAȚIEI,
SCOPURILE, OBIECTIVELE ȘI PRINCIPIILE SAI
Textul autorului original, înainte de a deveni un text de carte, necesită procesare și reformatare. Nu trebuie doar corectat de editor, ci și împărțit în blocuri semantice, împărțite în pauze vizuale, prevăzute cu accente vizuale care să activeze atenția cititorului, dotate cu instrumente de căutare și orientare, dacă este necesar, completate cu ilustrații și, în final, amenajat în așa fel încât să fie în armonie cu proporțiile ediția viitoare, ilustrativ și ușor de citit.
Chiar și această listă departe de a fi completă oferă o idee despre o gamă largă de probleme destul de complexe pe care editorul nu le poate rezolva fără implicarea unui designer profesionist, dar rolul principal în procesul descris de transformare a originalului autorului în originalul publicării îi revine. editorului de carte și editorului său artistic.
Gama de responsabilități ale unui editor de artă este extrem de largă. Realizează editarea artistică a publicațiilor, participă la dezvoltarea proiectelor de proiectare artistică și tehnică a publicațiilor, verifică și evaluează ilustrațiile originale ale autorului, determină caracteristicile tehnologice ale producției acestora și pregătește instrucțiuni pentru proiectarea artistică a publicațiilor. Editorul de artă verifică originalele ilustrațiilor create de artist și printurile de probă ale ilustrațiilor, evaluează calitatea setului, compoziția fiecărei pagini și difuzare, verifică copiile semnalizate și, de asemenea, realizează întreaga gamă organizatorică și managerială. muncă.
Atunci când lucrează la designul artistic al unei viitoare publicații, artistul trebuie să se bazeze pe conceptul publicației în ansamblu. Estetica în publicarea de cărți nu este valoroasă în sine. Astfel, o carte cartonată frumos concepută, publicată fără a lua în considerare funcția publicației, tipul și adresa cititorului, caracteristicile conținutului și specificul utilizării, se poate dovedi a fi nerevendicată, iar o broșură publicată modest publicație destul de reușită și populară.
Structura artistică a cărții este determinată de următorii factori:
functie - este necesar să se răspundă la întrebarea, unde și cum va fi folosită cartea, este destinată utilizării continue sau selective, citirii unice sau folosirii constante? Alegerea formatului și a designului cărții, calitatea materialului, natura designului extern, caracterul și dimensiunea fontului depind de aceasta. Artistul de carte ar trebui să încerce să creeze cea mai prietenoasă compoziție de carte, ținând cont de specificul acestei publicații;
adresa cititorului Vârsta viitorilor cititori, profesia și nivelul lor de pregătire determină, de asemenea, în mare măsură aspectul cărții. Astfel, publicațiile pentru copii ar trebui să fie colorate, scrise cu caractere mari; în publicațiile pentru cititorii mai în vârstă, ar trebui să se acorde o atenție deosebită problemelor de lizibilitate a fonturilor și lizibilității textului, iar la proiectarea unei cărți „pentru tineret”, dimpotrivă, tipografice extravagante. tehnici, ilustrații captivante, accente de culoare, fonturi noi;
tip de publicație - atunci când se proiectează publicații strict funcționale (literatură educațională, științifică, de referință etc.), este necesar să se concentreze pe cerințele GOST-urilor pentru aceste tipuri de publicații și tradiții consacrate;
conținutul cărții - Chiar și publicațiile identice ca funcție, adresă și tip nu pot fi complet identice în structura textului și caracteristicile conținutului. Un manual de literatură și un manual de geometrie vor diferi unul de celălalt prin natura informațiilor, numărul de ilustrații, reguli, titluri și alte elemente. Atunci când lucrează cu o publicație suprasaturată cu grafică, diagrame, texte suplimentare, titluri complexe și pe mai multe niveluri, designerul se confruntă cu nevoia de a exprima grafic relația și subordonarea elementelor individuale, concentrându-se pe cele mai importante dintre ele. În același timp, designul trebuie să fie armonios și consistent stilistic;
economia publicării Prețul maxim admisibil, care determină profitabilitatea publicației, limitează drastic proiectantul în alegerea mijloacelor. Când lucrați cu o publicație cu buget redus, trebuie să abandonați coperțile cartonate, imprimarea color și tipurile scumpe de hârtie (care determină tipul și numărul de ilustrații), să proiectați o aranjare mai „densă” a textului, să reduceți dimensiunea fontului, să reduceți marginile. (eliminați anteturile și subsolurile). Prin urmare, înainte de a începe să creeze un aspect, artistul trebuie să convină asupra acestor condiții cu editorul, să aleagă în comun un stil de design (ediție cadou, ediție de buzunar cu copertă moale etc.);
factori tehnologici chiar și în absența restricțiilor privind cheltuielile de publicare, artistul nu poate alege în mod arbitrar designul, formatul de publicare, tipul ilustrațiilor și alte elemente ale structurii artistice a cărții. Publicația este replicată pe anumite echipamente de imprimare folosind tehnologia informatică existentă, pe hârtie de anumite formate. O defecțiune poate apărea la orice verigă din acest lanț: echipamentul de imprimare necesar este proiectat pentru alte formate de hârtie, setul de fonturi al tipografiei nu conține fontul ales de proiectant, programele nu funcționează împreună, tipul de hârtie necesar este nu este disponibil. Pentru a evita toate aceste complicații neașteptate, artistul trebuie să coordoneze constant toți parametrii cheie cu editorul și imprimanta.
2. PROCESUL DE DESIGN ARTISTIC ŞI
CRITERII PENTRU EVALUAREA DISTRIBUȚIEI ORIGINALE
Procesul de proiectare artistică a unei publicații constă din cinci etape:
Etapa 1 - conceptual.Lucrând cu publicația originală a autorului, editorul trebuie să își facă o idee despre natura publicației (forma sa) și natura fundamentală a designului său artistic. În această etapă se stabilesc volumul aproximativ și tipurile de ilustrații, stilul de proiectare, compoziția textului și a altor elemente, metoda de imprimare, culoarea acestuia, formatul de publicare dorit, tipul de hârtie pentru tipărirea textului și ilustrațiilor, designul publicației, tipul și materialul de legare sunt determinate.
Toate acestea sunt necesare pentru a determina rentabilitatea publicației și valoarea costurilor, precum și pentru a lega parametrii așteptați ai publicației cu tipografia. Desigur, aceste contururi preliminare pot fi ajustate în timpul lucrului, dar numai în limite rezonabile și practic posibile.
Etapa 2 - invitația artistului să lucreze la publicație. Adesea, munca pe ilustrații și aspect trebuie să fie deseori încredințată a doi artiști diferiți. Aici este necesar să se definească sarcina și să se convină asupra parametrilor tehnici și economici ai viitoarei publicații.
Etapa 3 - dezvoltarea de către artist a ilustrațiilor de test și a schițelor de layout. Dacă schița și ilustrațiile de probă sunt aprobate, se adoptă un plan rafinat și detaliat pentru designul publicației.
Etapa 4 - realizarea de ilustrații, aspect și design extern al publicației. Editorii evaluează materialele prezentate de artist.
Etapa 5 - editare artistică și tehnică, apoi machetare și transfer la tipografie. Ca urmare a muncii comune a editorului, editorului de artă, artistului și designerului de layout, a aspectul original al publicației - o schiță completă, tipărită a cărții, inclusiv toate elementele acesteia, de la coperta la textul ilustrat. Aspectul original trece mai întâi corecturi , unde (pe lângă text) prezența și localizarea corectă a elementelor individuale (ilustrări, blocuri de text, titluri, semnături etc.), se verifică prezența tuturor evidențierilor necesare și se identifică și erorile făcute la tastare.
Din punctul de vedere al designului artistic al publicației, cel mai important lucru este evaluarea viitoarei cărți din punctul de vedere al unui potențial utilizator. Aici devine criteriul principallizibilitateatext, ca una dintre principalele calități care determină succesul unei cărți în rândul cititorului. Prin urmare, asigurarea confortului lecturii sarcina principală a designului grafic.
Vă rugăm să rețineți că lizibilitatea criteriul nu este absolut. Cele mai înalte cerințe în acest sens sunt aplicate publicațiilor de ficțiune, publicațiilor pentru copii și publicațiilor destinate lecturii continue pe termen lung. Pentru cărțile de referință și alte publicații destinate citirii selective a părților individuale ale textului, acestea nu sunt atât de mari. Ele sunt diferite și pentru elementele individuale ale publicației în ansamblu: trebuie să se asigure cel mai mare confort pentru lecturătextul principal, texte suplimentare de volum mic, unele elemente ale aparatului, sunt mai puțin importante.
Lizibilitatea este asigurată prin respectarea unui întreg set de cerințe, utilizând diverse tehnici artistice, prima dintre acestea fiind alegerea fontului, de care depinde lizibilitatea designului fontului.
Fonturile sans serif sunt mai ușor de citit, fonturile familiare, „recognoscibile” sunt mai convenabile pentru cititor, fonturile decorative (simulează textul scris de mână, chirilice, gotice etc.) sunt cele mai greu de citit. Există o regulă nescrisă în practică de design grafic utilizați nu mai mult de 2 în text 3 familii de fonturi diferite (dar legate în stil). Le puteți diversifica folosind opțiuni de stil de font, dar trebuie luat în considerare faptul că literele drepte și ușoare sunt mai ușor de citit decât aldine și cursive.
Dar design profesional de font este departe de singura condiție. Alegerea dimensiunii fontului este de asemenea importantă. Lizibilitatea optimă a unui set de cărți variază de la 9 la 14 pt, 10 fiind de dorit pentru publicațiile de ficțiune al 12-lea. Designerii începători de layout sunt adesea de părere că fonturile mai mari sunt mai ușor de citit. Cu toate acestea, nu dimensiunea fontului în sine este decisivă, ci relația dintre dimensiunea fontului și distanța dintre linii (distanța dintre linii), precum și între dimensiunea fontului și lungimea liniei, care determină în mare măsură confortul lecturii. : pentru perceperea textului, o linie care contine 50-55 de semne.
Lizibilitatea textelor cu mai multe linii este afectată semnificativ de relația dintre spațierea cuvintelor și spațierea rândurilor. Cuvintele de pe aceeași linie trebuie să fie clar separate unele de altele. Regula generală: spațierea cuvintelor ar trebui să fie vizibil mai mică decât spațierea între rânduri. Gradul de lizibilitate al textului este determinat în mare măsură de acuratețea alegerii și de asigurarea egalității între spații de cuvinte și rânduri.
Alegerea corectă a tonului hârtiei, grosimea și densitatea acesteia afectează confortul de citire. De asemenea, importante sunt lățimea câmpurilor și dimensiunea spațiilor care separă textul principal de textul suplimentar, de anteturi și subsoluri și numerele coloanelor. Cea mai frecventă încălcare a lizibilității margini extrem de înguste în jurul perimetrului benzii de tipărire. Uneori sunt atât de mici încât linia pare să intre în cotorul cărții.
Textul principal este cel mai bine perceput dacă este justificat într-un format cu cratimă (acest lucru asigură forma dreptunghiulară obișnuită a blocului de text și spațierea egală a cuvintelor); justificarea în centru, stânga sau dreapta este convenabilă numai în blocuri de text mici.
Pentru a asigura lizibilitatea, trebuie respectate toate regulile tehnice de compunere și aspect (sunt concepute special pentru acest scop). Cele mai frecvente încălcări sunt așa-numitele „linii suspendate, acumularea de linii consecutive cu cratime și inegalitatea optică a distanțelor dintre unele caractere cu aceleași spații, atunci când literele adiacente delimitate de linii drepte par a fi mai aproape una de alta decât literele. delimitat de linii oblice, în special în pini mari. Prin urmare, pentru calitatea tipografică a compoziției, se folosește kerning - selectiv, adică privind doar combinarea unor perechi de caractere, modificarea spațierii dintre litere.
Atât poziționarea prea apropiată, cât și prea rară a cuvintelor într-o linie interferează cu citirea normală. În plus, în al doilea caz, există un efect vizual negativ al „fluxurilor” albe care curg pe pagină. Diferențele de mărime a intervalelor dintre cuvinte fac, de asemenea, o impresie nefavorabilă.
Un alt criteriu important pentru calitatea designului artistic estecriteriu estetic.Cu toate restricțiile financiare, tehnologice și de reglementare în care lucrează designerul, el trebuie să se străduiască să facă cartea nu numai corect, ci și frumos. Tocmai de aceea un artist profesionist este implicat în lucrul la publicație. Estetica publicației este asigurată de calitatea ilustrațiilor, compatibilitatea stilistică a ilustrațiilor și fonturilor, compatibilitatea armonioasă a tuturor elementelor, precum și calitatea tipăririi și a materialelor.
Desigur, nu toate publicațiile sunt supuse unor cerințe cu adevărat ridicate în ceea ce privește designul. Un artist este absolut necesar să lucreze la cadouri, publicații de artă în serie, cărți pentru copii, precum și unele publicații de referință, educaționale, artistice și alte publicații cu design complexe. Atunci când lucrează la publicații cu buget redus (anumite tipuri de literatură educațională, metodologică, științifică, tehnică etc.), artistul nu este invitat din motive de economie.
În acest caz, funcțiile artistului sunt îndeplinite de designerul de aspect, care, folosind formate standard și machete standard, ilustrații gata făcute, realizează designul grafic al textului la propria discreție. Calitatea publicației suferă inevitabil. Dezavantaje tipice ale acestui design: inconsecvență stilistică, disproporție a proporțiilor, eterogenitatea seriei ilustrative, lipsa unui principiu unificat de proiectare. Cu toate acestea, pentru publicarea unor ediții neilustrate de buzunar ale literaturii populare, diverse manuale și colecții de acest nivel sunt destul de suficiente.
ELEMENTE DE CONȚINUT ALE UNEI PUBLICAȚII CA OBIECT
DESIGN DE ARTA
Un loc special în munca unui designer este ocupat de proiectarea aspectului unei cărți și a primelor ei pagini.
Primul element: capac (dur sau moale). Pentru publicațiile artistice și populare, luminozitatea culorii, ilustrațiile și inscripțiile captivante și bogăția informațiilor despre publicare sunt de dorit: numele autorului, titlul lucrării, simbolul editorului. În publicațiile concepute într-un stil mai „strict”, părțile laterale pot fie să nu conțină deloc text sau imagini, fie să le conțină într-o măsură minimă. Principala cerință pentru legare continutul informativ, unde designul mai mult sau mai putin luminos trebuie sa corespunda stilistic principiului general al designului si continutului cartii.
Aceleași cerințe se aplică și pentru forzaţ (sau spatele broșatului). Este de dorit ca hârtia de capăt să fie de o culoare care să se armonizeze cu culoarea legăturii sau să fie gri sau alb. Plasarea imaginilor și a textelor pe flyleaf îl transformă într-o aparență distorsionată a unei răspândiri intra-cărți, care nu pare întotdeauna plăcută din punct de vedere estetic.
Flyleaf este urmat de bloc de carte. Primele sale pagini formează un fel de „intrare” în carte. Succesiunea clasică a elementelor sale este: p. 1- titlu în avans; Cu. 2 frontispiciu; Cu. 3 pagina de titlu (titlul swing și titlul gatefold ocupă p. 2- 3); Cu. 4 - reversul paginii de titlucu o anumită parte a informațiilor de ieșire; Cu. 5 dedicație sau pagină de la care începe prefața; un cuprins poate fi plasat pe paginile ulterioare.
Scopul și conținutul lor informațional sunt diferite. Astfel, titlul din față conține de obicei doar titlul lucrării (uneori și numele autorului) și adesea marca publicării. Este potrivit să plasați o ilustrație în bandă pe frontispiciu: de obicei, acesta este fie un portret al autorului, fie o întruchipare vizuală concentrată a însăși atmosfera operei ilustrate. În edițiile traduse, pagina de titlu a ediției originale este plasată aici în limba autorului.
Principalele informații din text sunt transmise de pagina de titlu: numele autorului și titlul lucrării, numele și locația editurii, numărul publicației. Primul grup de informații este plasat în partea de sus a paginii de titlu, al doilea în partea de jos. Spațiul dintre grupurile de text de sus și de jos poate fi lăsat necompletat, dar includerea cu tact a unor elemente, cum ar fi marca unui editor sau, în unele cazuri, o vignetă este acceptabilă.
Un punct important în compoziția titlului împărțirea informațiilor după semnificație, care într-un titlu de tipărire se realizează prin variarea dimensiunii fontului. Cea mai mare linie (care depășește cu cel puțin două puncte dimensiunea textului principal al cărții) ar trebui să fie linia cu titlul lucrării. Numele editorului nu trebuie introdus într-un punct mai mare decât numele autorului. Este recomandabil, însă, pentru a păstra unitatea pe scară largă și integritatea ritmică a compoziției titlului, să nu folosiți mai mult de trei ace. În plus, ținând cont de una dintre trăsăturile caracteristice ale percepției optice, este necesar să plasați cea mai mare parte a încărcăturii de text a paginii de titlu în treimea sa superioară. Compunerea titlului ar trebui să utilizeze aceleași fonturi ca și în textul însuși.
Înregistrarea titlului înapoi necesită un control special al designului. În publicațiile interne, această pagină este întotdeauna supraîncărcată, deoarece, în conformitate cu cerințele standardelor de publicare, aici este plasat un pachet impresionant de informații eterogene: numele autorilor (dacă sunt mai mult de trei), indici UDC etc., lista de redacție, descrieri bibliografice, rezumat, mărci de drepturi de autor.
Este posibil să plasați un cuprins după titlu. Din păcate, în practica domestică predomină o altă tradiție: mult mai des cuprinsul este plasat la sfârșitul cărții, ceea ce este mai puțin convenabil pentru cititor. Este mai firesc să obțineți informații suficient de detaliate despre conținutul unei cărți și structura acesteia pe una din primele pagini, mai ales dacă vorbim despre o publicație științifică, de referință sau educațională.
Prima, cea mai veche dintre paginile inițiale interne ale cărții- shmuttitul. Aceasta este o foaie pe fața căreia este plasat doar titlul lucrării sau titlul unei părți, uneori însoțit de o imagine, epigraf și titluri ale secțiunilor subordonate.
Următorul pas al paginii de start - pagină cu bandă de impunere. Textul benzii de coborâre este mai mic în înălțime, este coborât de sus cu una sau alta distanță (cel mai adesea cu o treime din întreaga înălțime și uneori pe o coborâre adâncă trei sferturi). Se numește spațiul dintre partea de sus a barei complete și linia de început a textului la vale Coborârea, ca și titlul, deși într-o măsură mai mică, subliniază începutul unei noi părți sau al unei noi lucrări. Distingecoborâre deschisă și închisă în primul caz, un spațiu separă partea de sus a barei și compoziția text-antet, în al doilea Titlul este situat în partea de sus și este separat de text printr-un descendent. Este necesar ca impunerea să fie aceleași pe toată durata publicației (abaterea admisă este de 1 rând).
Apropiat în valoare de declanșatorpagina principala, al cărui text este indentat în stânga (cu retractare stângă).
Fiecare titlu și fiecare linie de declanșare are propriile sale bandă de capăt (ultima pagină de text sau bloc de text semnificativ), textul de pe banda de capăt trebuie să ocupe cel puțin 1/4 din înălțimea benzii întregi și să fie mai scurt decât acesta cu cel puțin 4 linii.
Principalul punct din carte este bandă obișnuită. Ea are același număr de rânduri și aceeași lungime de rând pe tot parcursul cărții, cu excepția liniilor cu volan (un scurt rând de text lângă o ilustrație sau un tabel). Dungile sunt diferitetext, ilustrație, mixt (din text și ilustrații).
Încheie cartea pagina de final. Acesta este numele paginii de la sfârșitul cărții cu diferite tipuri de informații despre imprimare date pre-lansare și lansare (despre autori și compilatori, specialiști în edituri responsabili de pregătirea și lansarea cărții, despre parametrii cantitativi ai publicației etc.). Paginile cu reclame sunt considerate că au depășit deja domeniul de aplicare al cărții în sine și au o relație indirectă cu aceasta.
Fiecare dintre paginile publicației poate conține și alte elemente care fac obiectul muncii designerului. Acestea includ:
- numerele coloanei. Înălțimea dungilor nu este inclusă dacă sunt în partea de jos. Plasat pe toate paginile, cu excepția paginii de titlu, reversul acesteia, titlul, paginile de sfârșit (dacă numărul coloanei este în jos), paginile de impunere (dacă numărul coloanei este în partea de sus), paginile cu ilustrații în benzi, inserții, pelerine, file , autocolante (dacă nu se specifică altfel de către editor);
anteturi și subsoluri sus, jos, lateral. Poate fi amplasat în marginile (cu excepția cotorului) tuturor paginilor, cu excepția paginii de titlu și a spatelui acesteia, pagini inițiale cu un descendent (dacă subsolul este în partea de sus), pagini cu doar date ale emisiunii;
note și note de subsol plasat în marginea de jos, separat de textul principal, tastat într-o dimensiune mai mică decât cea principală;
- teste pe teren - uh acestea sunt elemente de text care îl completează pe cel principal (reguli scurte, comentarii etc.). Ele ar trebui să fie relativ mici în volum, introduse într-o dimensiune redusă și cel mai adesea evidențiate suplimentar cu cadre, un fundal sau setate cu o justificare la stânga sau la dreapta;
ilustrații în margini;
rigle de coloană, elemente ornamentale elemente de design utilizate cel mai des în scop decorativ.
markere în margini pictograme tipografice (săgeți, bifă, asteriscuri, semne de întrebare, semne de exclamare și altele) sunt folosite pentru a concentra atenția cititorului, precum și pentru a decora textul.
Textul principal care umple banda este, de asemenea, eterogen ca compoziție. Este împărțit în paragrafe (lungimea lor este determinată de conținut, dar paragrafele prea lungi sau prea scurte sunt greu de citit). Fiecare paragraf are o primă linie (setată cu o indentație, care ar trebui să fie uniformă în tot textul) și o linie de coadă (mai scurtă).
Textul mai conține transferuri - Ele se disting prin numerotare, indentări de paragraf, liniuțe sau marcatoare.
Textul conține de obicei antete , care trebuie de asemenea subliniat. În publicațiile care includ multe lucrări sau texte cu un sistem complex de rubricare în mai multe etape, este necesar să se decidă dacă blocurile individuale vor începe pe o pagină nouă, textele din ce nivel de ierarhie (capitol, paragraf, parte?) vor începe. pagina inițială și care tastați în selecție.
Următoarele titluri se disting prin metoda lor de proiectare:
- titlu;
pălărie titlu în partea de sus a spațiului de declanșare al benzii inițiale;
titlu în spațiul de evacuare sub coborâre, cu pauză din text;
titlul inițial în context text sub antet, în spațiul de declanșare cu spațiu semnificativ din text;
titlu secţional obişnuittext cu pasaje din acesta cel mai potrivit pentru aspect într-o selecție. Spațiul dinaintea unui astfel de titlu ar trebui să fie de 1,5 ori mai mare decât înainte de textul la care se referă;
titlu secţional obişnuittext fără umplutură sau cu umplutură doar în partea de sus;
antet cu indentare de paragraf fără spațiisau doar cu cotlete deasupra;
titlul cu indentarea paragrafului în selecțieurmat de text. Separat de textul ulterior printr-o punct;
fereastra antet inserat cu corpul textului înfășurat în jurul acestuia;
lanterna sau marginalia situat pe teren;
titlu ascuns în text evidențierea în text.
Mijloacele suplimentare de proiectare a titlurilor includ accentuarea fontului (dimensiune, stil, tip de literă), justificarea, dimensiunile rundelor și spațiilor, culoarea fontului și fundalul.
Cu cât conținutul este mai complex, cu atât mai variat și complex ar trebui să fie sistemul de tehnici utilizate în aspectul textului. De regulă, în designul grafic al textului trebuie evidențiate următoarele: începutul și sfârșitul blocurilor de text (capitole, paragrafe, subsecțiuni); anteturi; semnături și inscripții. Dacă este necesar, pot fi evidențiate și părți deosebit de semnificative ale textului din textul principal (unele citate, reguli, inserții etc.); Cuvinte și expresii cheie din textul principal.
Instrumentele moderne de layout pe computer oferă designerului posibilități aproape nelimitate pentru proiectarea textului. Cu atât este mai dificil să păstrezi unitatea necesară de stil și moderație în utilizarea lor. Diverse instrumente de evidențiere sunt eficiente atunci când există contrast: fontul aldine iese în evidență pe un fundal deschis, un fundal colorat iese în evidență pe o dungă deschisă și așa mai departe. Una dintre greșelile tipice făcute de neprofesioniști utilizarea excesivă a elementelor decorative strălucitoare și tehnici de amenajare prea strălucitoare.
4. ELEMENTE ALE STRUCTURII ARTISTICE A PUBLICAȚIEI.
Structura artistică a unei cărți, creată de artist pentru a-și prezenta în mod optim conținutul cititorului, constă din multe elemente individuale, dintre care majoritatea sunt tipice. Atunci când creează o carte, artistul-designer trebuie să facă alegerea optimă a fiecăruia dintre aceste elemente, să le pună împreună, astfel încât totalitatea acestora să formeze un sistem. holistic, construit logic, atractiv din punct de vedere estetic.
Elementele structurii artistice includ:
1. Designul publicației.Întrebarea dacă se publică o carte în broșurat sau cartonat este decisă de editor atunci când elaborează conceptul publicației. Aici, în primul rând, sunt luați în considerare factorii financiari și tehnologici, dar uneori scopul funcțional și volumul publicației sunt decisive.
2. Textura și tonul hârtiei de carte,de care depind în mare măsură lizibilitatea textului tipărit și claritatea reproducerii ilustrațiilor. Se crede că cea mai bună hârtie pentru imprimare este perfect albă. Este chiar bun pentru reproducerea ilustrațiilor, dar nu este deloc optim pentru citire, deoarece provoacă un efect de orbire. Prin urmare, dacă vorbim de o publicație pur text sau predominant text, acordați preferință atunci când alegeți hârtie nu alb neutru, ci mai cald ca ton, care amintește de culoarea cojii de ou sau, în cazuri extreme, piele de căprioară ușoară (așa-numita Capră). ton). Grosimea și densitatea hârtiei sunt, de asemenea, de mare importanță: hârtia subțire se poate vedea, prea groasă face blocul de carte mai greu. Hârtia groasă, cretată este necesară și plăcută din punct de vedere estetic doar pentru volume mari de ilustrații de înaltă calitate, așa că dorința editorilor și designerilor de a folosi întotdeauna cea mai scumpă hârtie duce uneori la rezultatul opus.
3. Font, folosit pentru tastarea textelor de bază și suplimentare și pentru proiectarea „intrarii” în carte. Alegerea unui font, un designer pune de obicei trei întrebări: este clar vizibil un anumit design de font; dacă se potrivește cu caracterul și stilul textului tastat; fie că satisface estetic cititorul-spectator.
Lizibilitatea fontuluidepinde, în primul rând, de caracteristicile sale grafice. Dacă vă pasă mai mult de comoditatea cititorului decât de economisirea hârtiei, încercați să evitați utilizarea stilurilor restrânse, mai ales dacă textul tastat este suficient de lung și conceput pentru citire continuă, deoarece fonturile cu spații vizibile între litere și intra litere au un avantaj în lizibilitate.
În plus, este necesar să se țină cont de specificul percepției și psihologiei unei anumite categorii de cititori. Copiii percep grotescurile mai ușor datorită faptului că acestea din urmă sunt necontrastate și integrale în design. Dar fonturile sans serif sunt întotdeauna adecvate? Merită, de exemplu, să tastați textele lui Pușkin în font zecimal?
Atunci când alegeți un font, nu trebuie să mergeți la extreme estetice. Este recomandabil să evitați modelele de fonturi care sunt fie ofensatoare, fie sincer extravagante, cu aspect individual. Cititorul nu va percepe ca frumos un design de font prea neobișnuit pentru el. În același timp, într-o publicație extrem de artistică care se pretinde a fi originală, este mai bine să vă abțineți de la a folosi astfel de tipuri de caractere comune și deja banale, precum, de exemplu, Literary, Magazine, Times.
4. Formatul de carte (mărimea sa în lățime și înălțime) derivat din formatul unei foi de hârtie, cota acesteia rezultând din îndoirea (plierea) colii de mai multe ori după imprimare. Dacă foaia este pliată de trei ori, atunci ponderea foii va fi de 1/8, de patru ori 1/16, cinci - 1/32. În consecință, în primul caz, dintr-o coală sunt formate 16 pagini (8 pe fiecare parte), în a doua - 32, iar în al treilea - 64. Hârtia în țara noastră este produsă în următoarele formate standard (dimensiunea este dată în centimetri): 60 × 84; 60×90; 70×90; 75×90; 70×100; 70×108; 84×108 și altele (vezi anexa la pagina 22).
Astfel, dimensiunea benzii este formată dintr-o fracțiune dintr-o coală tipărită standard după tăiere. Atunci când alege un format de carte, proiectantul trebuie să calculeze formatul de pagină imprimată adecvat, apoi să-l selecteze pe cel mai potrivit dintre foile de hârtie standard sau nestandard disponibile (ținând cont de alocația de tăiere).
5. Format șir, afectând confortul lecturii. Pentru percepția textului, linia optimă este considerată a conține 45 70 de caractere, optim: de la 50 la 55.
6. Corelarea a patru câmpuri de portretpagini. Marginile (sus, jos, exterior, cotor) sunt o componentă necesară a geometriei paginii cărții, care delimitează textul de marginea paginii. Mărimea câmpurilor este determinată de diferența dintre formatul de linie și formatul de ediție. Funcțiile câmpurilor nu sunt aceleași. În partea de sus și de jos există numerele coloanelor și subsolurile, în exterior, texte și ilustrații suplimentare, astfel încât relația lor este determinată direct în procesul de creare a aspectului. Zona radiculară este lăsată curată, dar și dimensiunea ei este importantă o margine îngustă a coloanei este inestetică, iar în cărțile groase și broșuri împiedică cititorul să vadă o parte din text. Editorii tind să economisească hârtie în publicațiile cu buget redus tocmai prin reducerea marjelor, ceea ce afectează aspectul cărții. În același timp, marjele largi utilizate în publicațiile „scumpe” sunt cel mai adesea nefuncționale, arată neobișnuit și, prin urmare, nu decorează întotdeauna publicația.
Configurarea tastării textului(aliniat după format, centrat, steag). Una dintre cele mai importante sarcini cu care se confruntă un tipograf este alegerea unei metode de tipare care să corespundă spiritului textului, funcției publicației și cerințelor unei organizări armonioase vizual a matricei de text în sine. Fiecare dintre metodele de apelare, împreună cu avantajele sale, are și dezavantaje specifice. Deci, dacă te ghidezi după principiul liniilor justificative, i.e. umpleți formatul de linie complet cu text, încercând să dați barei de text conturul clasic al unui dreptunghi, veți întâmpina aproape inevitabil nevoia de a încălca egalitatea spațiilor de cuvinte sau veți fi forțat să utilizați adesea o cratimă care interferează cu integritatea vizuală a blocului de text. Dacă, de dragul egalității între spațiile de cuvinte, faci una dintre marginile benzii rupte, atunci vei sacrifica consistența contururilor geometrice ale benzii de tipărire și ale paginii de carte.
Interlitera, interword și interline intervale, ale căror dimensiuni ar trebui să rămână cât mai constante în cadrul unei părți omogene a textului. Atât poziționarea prea apropiată, cât și prea rară a cuvintelor într-o linie interferează cu citirea normală. În plus, în al doilea caz, există un efect vizual negativ al „fluxurilor” albe care curg pe pagină. Diferențele de mărime a intervalelor dintre cuvinte fac, de asemenea, o impresie nefavorabilă.
Spațiu de intercuvinte, desigur, poate fi relativ mai mare sau mai mic în funcție de natura designului fontului utilizat și de dimensiunea punctului aleasă. Astfel, prin utilizarea unui font de proporții înguste, spațiul de cuvinte poate fi redus. Însă micșorând dimensiunea, nu poți reduce spațiul în aceeași măsură, deoarece dimensiunile mici necesită spații relativ mai mari între cuvinte decât cele mari și medii, altfel lizibilitatea textului va avea de suferit. Mărimea spațiului de intercuvinte trebuie să fie în concordanță cu dimensiunea spațiului de interlitere; o scădere (creștere) în primul necesită o scădere (creștere) în a doua.
Mijloace de împărțire vizuală a textului(indentări de paragraf, indentări, pauze, inițiale, font și evidențieri de culoare, elemente de rubricare, marginalii), rupând monotonia plictisitoare a prezentării, activând atenția cititorului și servind uneori ca analog grafic al intonațiilor și pauzelor de vorbire ale autorului.
Numerele coloanelor, antetele și subsolurile, riglele coloanelor,îmbogățirea compoziției paginii de tipărire și ajutarea cititorului să navigheze în text.
Ilustrații trebuie să formeze un întreg vizual cu o matrice a unui set continuu.Iată una dintre condițiile prealabile combinație vizuală armonioasă de tipărire și ilustrații. Atunci când sintetizați o ilustrație și un font, trebuie luată în considerare compatibilitatea lor stilistică; pentru echilibrul vizual al imaginii, este important ca liniile subțiri ale fontului să nu fie mai subțiri decât liniile desenului și cele mai saturate linii. a desenului nu „strigați” liniile principale ale fontului.
5. LUCRĂRI LA SCHEMA PUBLICAȚIEI
Cu toată diversitatea practică, metodologia de aspect al publicației se reduce la două abordări principale: designerul creează oricare fundamentale sau cuprinzătoare (altfel numit decontare) layout . În primul caz, el realizează schițe ale mai multor pagini obișnuite ale publicației, arătând toate opțiunile posibile pentru plasarea ilustrațiilor și a textului pe pagină, precum și schițe ale paginilor „speciale”: titlul din față, titlul, dosul său de la început și pagini de sfârșit, pagini de titlu.
În al doilea caz, deja în stadiul de lucru cu originalul autorului, designerul calculează cu exactitate locația viitoare a tuturor elementelor de text și vizuale din carte. În această etapă, cunoscând dimensiunea fontului, capacitatea caracterului și formatul de tipare, el poate stabili în prealabil unde va fi înlocuită o linie de text tastat cu alta, unde tipărirea va lăsa loc ilustrațiilor, unde va fi granița dintre paginile adiacente și ce fiecare răspândire va arăta ca. Aspectul de proiectare se realizează în principal atunci când se proiectează publicații cu o structură complexă, când este nevoie de a lega cu precizie ilustrațiile, diagramele și tabelele la text. Uneori, designerii care sunt preocupați în special de estetica compoziției tipografice în sine și care nu sunt indiferenți față de amplasarea fiecărui element de compoziție în carte recurg la un calcul complet al manuscrisului.
S-a spus deja mai sus că una dintre sarcinile principale ale layout-ului este de a asigura o legătură vizuală între elementele disparate ale publicației, pentru a realiza sistematizarea și ordonarea vizuală a materialului inclus în carte. Această sarcină este cea mai consistentărezolvate prin metode modulare machete. Baza arhitecturală a compoziției create prin această metodă este o grilă modulară. Zona benzii de compunere este împărțită în zone dreptunghiulare egale, fiecare dintre acestea fiind un modul. Zonele sunt separate unele de altele prin spații modulare. Înălțimea modulului corespunde unui anumit număr de linii de compunere, lățimea este identică cu lățimea coloanei de compunere. Dacă cartea include ilustrații, tabele și alte materiale non-text, atunci dimensiunile acestora ar trebui să fie multiplu ale modulului.
Aspectul publicației se realizează în mai multe etape:
1. Cel mai important punct de plecare în procesul de aranjare a cărții este selectarea formatului.
Este necesar să se țină contfuncție de publicare (fie că va fi desktop, de buzunar, educațional sau de referință); cerințe de igienă (formatul publicației trebuie să asigure lungimea optimă a rândului în ceea ce privește lizibilitatea); condițiile tehnologice dictate de caracteristicile echipamentului de imprimare pe care va fi tipărită cartea, precum și de preferințele estetice ale designerilor și utilizatorilor cărții cu privire la frumusețea proporțiilor acesteia, care formează stilul artistic general al vremii și estetica. orientările oamenilor obișnuiți generate de experiența cotidiană. Așadar, dacă în anii 60 se foloseau în mod activ formatele apropiate de pătrat (un fel de analog al interioarelor cu tavane joase și mobilier ghemuit), atunci începând cu anii 70, când tendințele stilistice retrospective au reînviat, cărțile alungite pe verticală au început să intre în modă și corespunzătoare proporțiilor clasice 2:3, 3:5, 13:20 și altele (vezi Anexa 1).
Cerințele estetice și stilistice pentru formatul unei publicații pot intra uneori în conflict cu condițiile funcționale, igienice și tehnologice menționate mai sus. În aceste cazuri, editorul și designerul trebuie să caute un compromis și să sacrifice ceva. Pe de altă parte, există opțiuni care împacă cele mai diverse dorințe. Astfel, proporția 3:5 nu numai că îndeplinește percepția estetică modernă, dar este și convenabilă pentru cărțile de buzunar, favorabilă pentru aspectul pe o singură coloană fără a încălca cerințele de igienă, permite utilizarea stilurilor de font înguste și contribuie la rentabilitatea publicării. datorită coeficientului ridicat de imprimare pe hârtie. În unele cazuri, ar trebui să negociați în mod specific cu tipografia cu privire la utilizarea de formate „non-standard” (dacă urmați GOST), cum ar fi 60×100/16 (3:5), 84×100/32 (3: 5), sau format care ne permite să ascuțim și mai mult direcția verticală a proporțiilor cărții, 84×90/32 (aproape 1:2).
Selectarea fontului , dimensiunea fontului, stilul, selecția și asigurarea egalității între spații de cuvinte și linii, conducând. Estetica și lizibilitatea fontului și eficiența acestuia sunt importante aici, deoarece lățimea caracterelor din diferite fonturi nu este aceeași. Dacă încercați să economisiți hârtie, alegeți fonturi mai înguste, dacă estetica și stilul sunt importante pentru dvs., economiile pot fi neglijate.
În procesul de selectare a unui font, literele și interliniile sunt setate combinația lor determină formatul șirului și, în consecință, lizibilitatea și eficiența setului. Mărime normalăspațiile dintre cuvinte trebuie să fie egale cu jumătate din dimensiunea fontului (de exemplu, cu o dimensiune de 8, aceasta este 4 puncte). Crește automat când se folosește un format justificat fără cratime, iar acesta este principalul dezavantaj al acestei metode de tastare.
Dimensiunea optimă a spațiului interlitera este stabilită în program de către dezvoltatorul fontului; regulile permit creșterea acestora cu cel mult 1 punct, scăderea lor cu cel mult 1/2 punct, dacă pentru a le strânge în format, este necesar să se reducă spaţiile intercuvinte la o dimensiune care depăşeşte pe cele admise . Puteți mări spațiul interlitere într-o linie dacă, pentru a-l extinde la format, trebuie să măriți spațiile dintre cuvinte peste dimensiunea admisă. Spațierea optimă dintre litere poate fi găsită empiric utilizând o compunere de probă sau analizând mostre ale compoziției din fontul pe care l-ați ales.
Spațierea între linii este mai puțin reglementată, dar nu este de dorit să o faceți mai mică decât dimensiunea fontului propriu-zis (singur) și mai mare de unu și jumătate. Acest lucru reduce lizibilitatea și face textul liber. Depinde și de lungimea liniei dacă depășește 60 de caractere, atunci distanța dintre rânduri va trebui mărită cu 1- 2 puncte.
Alegere format de compunere- și de la el Confortul la citire depinde. Lungimea liniei în cicero (4,51 mm), sau pătrate (18,04 mm), este determinată de suma lățimii caracterelor și a spațiilor, care ar trebui să constituie numărul optim de caractere pentru citire (50 55). Astfel, dimensiunea fontului afectează direct lungimea liniei și, la rândul său, formatul publicației.
Selectarea dimensiunii câmpurilor. E Dacă marginile nu sunt folosite pentru a găzdui text sau ilustrații, dimensiunea lor poate varia în limitele acceptabile de lizibilitate. Există două abordări posibile aici:
în primul caz, proiectantul pornește de la dimensiunea formatului dată și furnizează lățimea necesară a marginii alegând dimensiunea adecvată a punctului, lățimea fontului, spațiile și reduce sau mărește numărul de caractere pe linie;
în al doilea, pornește de la fontul și dimensiunea optimă a fontului, spațiile, formatul de linie din punctul său de vedere și, lăsându-le neschimbate, selectează cel mai potrivit format. Diferența dintre formatul dungi (după tăiere) și formatul liniilor este dimensiunea marginilor. Marginile de jos și de sus sunt ajustate prin schimbarea liniei sau a numărului de linii de pe bandă.
Prin urmare, alegerea formatului de publicație, dimensiunile marginilor, fontul (dimensiunea acestuia, dimensiunea spațiului, interfața etc.), formatul de linie sunt strâns legate între ele și trebuie dezvoltate într-o manieră complexă.
La calcularea lățimii câmpurilor, este necesar să se țină seama și de factorii tehnologici și economici. O alegere proastă va duce fie la margini excesiv de înguste, fie la risipa de hârtie. La proiectarea broșurilor, ar trebui acordată o rezervă mai mare pentru tăierea marginii coloanei; de asemenea, este recomandabil să măriți dimensiunea marginilor coloanei în ansamblu, deoarece metoda broșurii de atașare a blocurilor îngreunează deschiderea completă a coloanei.
Selectarea unei metode de tastare. Când n Pentru textul principal se folosește în mod tradițional justificarea completă (în format cratimă), pentru textele poetice comutați la stânga. Astfel, nu putem vorbi decât de alegerea unei metode de tastare a textelor suplimentare, a titlurilor, a textului în tabele, a semnăturilor etc.
Amplasarea ilustrațiilordeterminate de caracteristicile conţinutului. Unele ilustrații sunt așezate în text cu legende, altele sunt așezate pe pagini separate sau pe file. Problema plasării ilustrațiilor este decisă de artist împreună cu editorul în prima etapă.
Design grafic(designul) textului.
6. PROIECTAREA GRAFICA A TEXTULUI
Înainte de a începe această etapă de lucru, artistul, împreună cu editorul, decide ce elemente ale textului (semnături, cuvinte cheie, inserții etc.) trebuie evidențiate. Titlurile și paragrafele din text, dialogurile, notele de subsol, numerele coloanelor și alte elemente standard trebuie evidențiate în orice caz.
Pentru a proiecta toate elementele necesare, diverse font și grafică fără fonturi evacuare:
Instrumentele de evidențiere a fonturilor includ:
crește sau micșorează dimensiunea(dimensiunea fontului) de exemplu, creșterea dimensiunii titlurilor și subtitlurilor în comparație cu dimensiunea textului principal. Această tehnică vă permite să subliniați ierarhia elementelor de text, să atrageți atenția mai întâi asupra părților mai importante ale textului, apoi asupra părților mai puțin importante;
folosind fonturi de fonturi diferite Așa ies în evidență titlul și subtitlul, diverse inscripții și semnături și barele laterale;
utilizarea diferitelor stilurifontul unui singur tip de literă bold, semibold, italic, utilizarea literelor mici și majuscule, creșterea sau scăderea înălțimii și lățimii caracterelor, spațierea dintre litere, tastarea cu spațiere crescândă și altele.
2. Mijloacele de evidențiere fără fonturi includ:
- "aer" - spatiu liber. Ar trebui să separați titlul de la începutul articolului, semnătura de fotografie, o fotografie de alta și coloanele textului principal. Toate elementele conexe de pe pagină trebuie să fie separate de aceeași cantitate de spațiu. Distanța care separă toate elementele neînrudite ar trebui să fie mai mare. „Aerul” oferă, de asemenea, odihnă ochiului și creează un cadru pentru o fotografie sau un text. Nu modul exact în care este folosit „aerul” este important, este important ca acesta să fie folosit în mod conștient.
„Aer” este creat prin plasarea textului în coloane, folosind diferite opțiuni de justificare (centrat, formatat, la stânga și la dreapta), folosind umplutură, creșterea liniei și folosind sertare(introduceți textul indentat într-un format de linie mai mic);
„substrat” instalarea de elemente de aceeași dimensiune și stil, dar de o culoare diferită și mutate pe fundal. Această tehnică este utilizată în mod activ pentru a evidenția titluri, secțiuni etc.;
fundal evidențierea unei zone pe o bandă cu culoare este așezată în fundal, astfel încât elementul selectat să fie situat pe câmpul colorat.
Fundalul poate fi colorat (în ediții full-color), negru în două culori. Sunt folosite și medii artistice mai complexe („în carouri”, etc.). Fundalul poate avea intensitate de culoare diferită, măsurată ca procent. Deci, un fundal negru de 30% arată ca o pată gri pe care sunt plasate litere de text negre. În timpul aspectului, pot fi utilizate suprapuneri de mai multe fundaluri de diferite dimensiuni. Fundalul poate avea o formă geometrică pronunțată (de obicei dreptunghiulară sau pătrată), dar și formele „neregulate” sunt utilizate în mod activ. Fundalul poate fi separat clar de spațiul înconjurător sau, dimpotrivă, poate avea margini neclare. De asemenea, poate fi „întins”, adică modifica intensitatea culorii în zona alocată. Puteți plasa atât întregul material (anunț, articol) cât și un element (categorie, bară laterală) pe fundal. Fundalul este adesea folosit împreună cu „substrat”.
Publicațiile color pot utiliza compoziții de culori complexe și amestecuri de fundal. În publicațiile full-color, întreaga pagină poate fi prezentată pe un fundal colorat, caz în care este pur și simplu un decor și este percepută ca un punct culminant doar la scara publicației;
- culoare capătă o semnificaţie deosebită datorită capacităţii de a influenţa starea de spirit a consumatorilor. Însuflețește sau irită, încurajează unitatea și empatia, evocă asocieri cu imaginea propusă și este percepută mai ușor decât forma. Impresia făcută de culoare este foarte durabilă, iar atractivitatea unui mesaj publicitar color este mai mare decât cea a alb-negru. Aceasta înseamnă că cu ajutorul culorii poți controla atitudinea consumatorului față de publicitate;
stil invers, „inversare” în acest caz, elementul selectat este dat pe un fundal, dar el însuși rămâne alb. Dacă există o cantitate suficientă de material textual, inversul este folosit pentru a evidenția frazele cheie, ca un fel de ilustrație, ca o pată de culoare. Este cel mai puternic iritant pentru sistemul optic uman, deoarece schimbă percepția directă în inversă. Uneori, agenții de publicitate abuzează de această tehnică. Astfel, textele mari date inversate duc la efectul de oboseală psihologică, în care un stimul puternic duce la refuzul de a percepe întreaga publicație. În plus, inversarea restrânge semnificativ gama de fonturi și stiluri de font utilizate. Dimensiunile mici ale fonturilor, stilul ușor și designul complex al fontului fac textul inversat imposibil de citit;
cadre limitați materialul sau elementul pe toate părțile. Ele variază în grosime, saturație a culorii, configurație. Ele pot fi duble, triple, compuse, etc. Sunt un mijloc puternic de evidențiere, sunt folosite pentru a sublinia întregul material pe o pagină (anunț) sau un element al materialului (titluri, bare laterale, ilustrații). Adesea folosit în combinație cu un fundal;
conducători sunt asemănătoare ca design cu cadrele, cel mai adesea delimitează materiale sau evidențiază unele părți ale acestuia (un paragraf în text, o bară laterală);
liniuțe de paragraf, liniuțe, cratime, marcatori evidențiați linii sau paragrafe individuale din text, mai ales eficiente pentru formatarea listelor și repetarea elementelor din text.
Mijloacele de evidențiere sunt utilizate într-un complex și aici este necesar să se mențină uniformitatea și stilul de design. Când lucrează la aspectul unei publicații, editorul ar trebui să țină cont de faptul că efectul utilizării tuturor instrumentelor de evidențiere grafică se bazează peprincipiul contrastului: fontul bold iese în evidență pe un fundal deschis, fundalul sau lipsa acestuia este clar vizibil când este înconjurat de un alt fundal, cadrele ies în evidență într-o bandă unde există puține astfel de elemente.
Prin urmare, utilizarea secrețiilor trebuie abordată cu prudență. Astfel, aspectul unei bare laterale cu o retractare și o justificare la stânga, cu caractere aldine, iese destul de bine în evidență atunci când este înconjurat de textul principal; prin întărirea acesteia cu un fundal și un cadru, puteți obține o atracție excesivă atunci când concurează în greutate optică cu antetul. Nu trebuie să utilizați mai mult de 2 sau 3 tehnici, în special de același tip, atunci când proiectați un element. Trebuie amintit că supraîncărcarea cu diferite stiluri de font, litere prea mici, o metodă inversă a imaginii, modelele complexe de cadre și fundal complică și aglomera compoziția, ceea ce îngreunează lectura, provoacă o percepție negativă a consumatorului și nu permite elementele cele mai semnificative. să fie clar identificat.
SARCINI DE CONTROL
Având în vedere numărul de cititori, funcția și tipul publicației pe care ați ales-o, evaluați calitatea designului. Determinați care factor a condus în dezvoltarea aspectului publicației: artistic sau economico-tehnologic.
Identificați toate elementele publicației pe care le-ați ales care necesită design artistic: titluri, semnături, inserții etc. Determinați tipurile și raportul de titluri utilizate în publicație. Marcați elementele care ar putea fi evidențiate artistic suplimentar în publicație și elementele a căror evidențiere vi se pare inutilă.
Analizați fezabilitatea alegerii formatului de publicare, raportul dintre câmpuri și lungimea liniei din publicație.
Evaluați aranjarea (experienta și estetica) așezării elementelor în publicație relația dintre titluri, ilustrații, legende, note de subsol etc. Evaluați compatibilitatea textului și tonul ilustrațiilor.
Faceți o listă cu toate instrumentele de design grafic utilizate în publicația aleasă. Comparați două publicații de același tip și identificați diferența de design.
Dezvoltați un aspect de bază diferit, optim în opinia dvs., al publicației.
Anexa 1
Formate reglementate de GOST 5773–90„Publicații de carte și reviste. Formate"
70x108/16 | 170x260 | 6 1/2-7 1/4(110.5-123.2) | 10:15 |
70x90/16 | 170x215 | 6 1/2-7 1/4(110.5-123.3) | 10:13 |
60x90/16 | 145x215 | 5 3/4-6 1/4 (97.8-106.35) | 10:15 |
60x84/16 | 145x200 | 5 3/4-6 1/4 (97.8-106.35) | 10:14 |
84x108/32 | 130x200 | 5 1/4-5 1/2 (89.3-93.5) | 10:15 |
70x108/32 | 130x165 | 5 1/4-5 1/2 (89.3-93.5) | 10:13 |
70x90/32 | 107x165 | 4 1/4-4 1/2 (72.3-76.5) | 10:15 |
60x84/32 | 100x140 | 4 - 4 1/4 (68 - 72.3) | 10:14 |
PENTRU PUBLICAȚII DE FORMAT MIC |
84x108/64 | 100x125 | 4 - 4 1/4 (68 - 72.3) | 10:13 |
70x108/64 | 82x125 | 3 - 3 1/2 (51 - 59.5) | 10:15 |
70x90/128 | 51x77 | 1 1/2 - 2 (25.5 - 34) | 10:15 |
Anexa 2.
Reguli tehnice de bază de recrutare
Spații de intercuvinte.Dimensiunea lor normală jumătate (de exemplu, cu dimensiunea de 8 aceasta este 4 puncte). În plus, regulile impun ca dimensiunile spațiilor dintre cuvinte să fie aceleași pe aceeași linie; aproape ca dimensiune în linii adiacente; egal cu jumătate de punct în rândurile incomplete și poetice (de exemplu, într-o linie de final incompletă a unui paragraf sau într-o linie de titlu incompletă); la joncțiunea cuvintelor tastate cu fonturi de diferite dimensiuni, spațiile dintre cuvintele de dimensiuni mai mari erau egale; la joncțiunea cuvintelor tastate în spațiu și neevidențiate de acesta, acestea au crescut cu dimensiunea spațiului; la joncțiunea cuvintelor tastate cu majuscule și cuvintelor tastate cu litere mici mărite cu 2 puncte.
Lacune între litere.Se admite: să le crească cu cel mult 1 punct; reduceți cu cel mult 1/2 punct dacă, pentru a-l încadra în format, este necesar să reduceți spațiile dintre cuvinte la o dimensiune care depășește dimensiunea admisă.
Indentarea paragrafelor. Regulile cer ca acestea să fie aceleași pe toată durata cărții, indiferent de dimensiunea fontului (este permisă o abatere de 1 punct); crescut înaintea unei note de subsol cu un număr dintr-o singură cifră sau cu un asterisc, dacă este urmată de o notă de subsol cu un număr din două cifre sau cu două asteriscuri, de lățimea numărului sau a asteriscului; înaintea unui paragraf numerotat cu un număr dintr-o singură cifră, atunci când pe aceeași pagină urmează un paragraf cu un număr din două cifre - de mărimea cifrei.
Rândurile de sfârșit ale paragrafelor.Regulile impun ca textul liniei de sfârșit să depășească dimensiunea liniuței paragrafului de cel puțin o dată și jumătate, iar atunci când este introdus fără liniuțe de paragraf, nu trebuie să fie mai puțin de două puncte; spațiul de sfârșit al unui paragraf atunci când tastați cu liniuțe de paragraf a fost de nu mai puțin de un punct și jumătate de font (în caz contrar, linia este întinsă, mărind spațiile dintre cuvinte, până la lungimea completă), iar la tastarea fără liniuțe de paragraf a fost nu mai puțin de 24 puncte în mărime.
Transferuri. Este necesar să se respecte regulile gramaticale de separare cu silabe și să nu se separe cuvintele indivizibile și elementele de text (abrevieri de litere de majuscule precum UNESCO, cifre ale unui număr, terminații ale numerelor; combinații inseparabile de elemente de text: inițiale de la prenume; părți ale abrevierilor compuse (etc., etc., etc., adică social-x); părți ale intervalului de valori (20 treizeci); abrevieri de la cuvinte fără de care nu sunt folosite (numite după A. S. Pușkin); numere în format digital din denumirile care se referă la acestea (20 kg); cifre sau litere cu paranteză de închidere din primul cuvânt al paragrafului pe care îl numesc sau literă; prepoziții și conjuncții cu o literă (în, i, k, o, s, y) din următorul cuvânt sau parte din acesta; paranteze de deschidere sau ghilimele din următorul cuvânt; semnele de punctuație din cuvântul precedent (cu excepția unei liniuțe care începe vorbirea directă sau a unui element din listă); cuvinte în cazul în care partea transferată sau rămasă poate duce la o citire incorectă (ultima silabă „nu”, care poate fi luată ca o negație), la combinații ambigue (...membrii bri / nemernicilor Ivanova, Petrov..), la cacofonie; negare Nu și cuvântul la care se referă (de exemplu, când citești fluent, un verb fără Nu poate fi luată ca o declarație); ultimul cuvânt al unei linii de pe o bandă, dacă următoarea bandă începe cu o ilustrație, tabel, diagramă; ultimul cuvânt al rândului de deasupra ilustrației; ultimul cuvânt al unui rând dacă patru linii anterioare de format mare sau cinci (opt în dicționare) linii anterioare de format mic se termină cu o cratimă.
Anexa 3.
Reguli tehnice de bază de amenajare.
Reguli generale:
aspectul trebuie să fie uniform, care se exprimă în aceeași înălțime a dungilor, indiferent de dimensiunile fontului și tipurile de compoziție, același tip de plasare a elementelor, același tip de umplutură;
conduce, adică una în care liniile părților din față și din spate ale foii coincid, pentru care spațiul de pe bandă este ajustat ca dimensiune la întregul număr de linii ale textului principal, ținând cont de diferența de linii în dimensiunile fontului, înălțimea ilustrației etc.;
fără linii de sfârșit (adică, linii de capăt de paragraf care încep o bandă sau linii indentate care se termină cu o bandă de tip);
fără transferuri de cuvinte de la dungă la dungă, în primul rând de la impar la par (această regulă poate fi încălcată dacă transferul nu poate fi eliminat fără creșterea sau descreșterea spațiilor dintre cuvinte peste dimensiunea admisă).
Dungi de coborâre și de capăt.Este necesar ca rulajele, de regulă, să fie aceleași pe toată durata publicării (abaterea permisă este de 1 rând), numărând de la partea de sus a benzii până la text, iar textul de pe banda de la capăt ocupă cel puțin 1/4 de înălțimea benzii întregi și este mai scurtă decât aceasta cu cel puțin 4 rânduri, dacă editorul nu indică altfel.
Cifre de coloană. Înălțimea dungilor nu este inclusă dacă sunt în partea de jos. Sunt plasate pe toate paginile, cu excepția paginii de titlu, a reversului acesteia, a titlului, a paginilor de sfârșit (dacă numărul coloanei este în jos), a paginilor de impunere (dacă numărul coloanei este în partea de sus), a paginilor cu ilustrații în benzi, inserții, pelerine , file, autocolante (cu excepția cazului în care editorul solicită altfel). Numerele coloanei inferioare sunt separate de text, astfel încât înălțimea totală a barei și numerele coloanelor cu un spațiu între ele să fie un multiplu de cicero (12 puncte).
Anteturi și subsoluri. Plasat pe toate paginile cu excepția paginii de titlu și a spatelui acesteia, pagini inițiale cu un descendent (dacă subsolul este în partea de sus), pagini cu doar date de emisiune; departe de text cu aproximativ dimensiunea fontului, de la linia de jos cu 2 puncte, de sus și de jos uniform vizual; Înălțimea subsolului, inclusiv distanța sa față de text, trebuie să fie un multiplu al mărimii fontului textului principal.
Titluri. Regulile impun ca, atunci când așezați textul, cel puțin patru rânduri să fie plasate deasupra titlului; atunci când așezați textul, puneți cel puțin trei rânduri sub titlu; nu plasați o ilustrație direct după titlu; separați titlul de text în partea de sus o dată și jumătate mai mult decât în partea de jos; atunci când un titlu cu o subpoziție, faceți spațiul de deasupra acestui complex de două ori mai mare decât cel de dedesubt, iar între titlu și subtitlu ar trebui redus proporțional, astfel încât înălțimea totală a titlului cu spații să fie un număr întreg de linii ale principalului text.
Text introdus într-un font de altă dimensiune decât textul principal.Regulile impun ca acesta să fie separat de textul principal atunci când este situat în interiorul dungii de sus cu 2 Cu 4 puncte mai puțin decât mai jos, făcând spațiere în dimensiunea fontului textului principal și, atunci când este situat deasupra sau dedesubt, spațierea în dimensiunea fontului textului suplimentar; aduceți înălțimea totală a textului suplimentar, împreună cu distanța față de textul principal, la un multiplu al mărimii fontului acestuia din urmă.
Note de subsol Regulile impun ca o notă de subsol să fie plasată pe o bandă cu un semn în textul principal care se referă la această notă de subsol; învinge textul cu 1 2 fonturi (inclusiv o riglă) astfel încât înălțimea totală a notei de subsol cu distanțiere și riglă să fie egală cu numărul întreg de linii ale textului principal; mutați partea din nota de subsol care nu se potrivește pe pagină la următoarea, cu condiția ca pe prima pagină să rămână cel puțin trei rânduri, ultima dintre acestea nu va fi linia finală a paragrafului și plasați partea mutată deasupra notele de subsol ale acestei pagini, fără a pune un semn de notă de subsol în fața părții mutate.
Ilustrații. Regulile cer:
1) plasați ilustrațiile în apropierea textului cu care sunt strâns legate (în lipsa altor instrucțiuni), și deci în original, în câmpul opus locului în care este de dorit să plasați ilustrația, numărul acesteia este scris într-un cerc;
2) acoperiți ilustrația cu un aspect închis (cu text atât deasupra cât și sub ilustrație) cu cel puțin trei rânduri deasupra și dedesubt;
3) plasați ilustrația pe o pagină fără text, dacă are un aspect deschis (cu text doar deasupra sau sub ilustrație), doar trei linii sau mai puțin se potrivesc pe pagină în plus față de ilustrație și cu aspect închis mai puțin de șase linii;
4) nu așezați ilustrația în contextul textului, astfel încât să existe o linie cu o liniuță de paragraf înaintea ei;
5) nu acoperiți ilustrația direct după titlu;
6) ilustrația, așezată pe liniile textului principal, trebuie plasată pe banda pară, cu partea superioară îndreptată spre marginea exterioară și pe banda impar- la radicular;
7) dacă este posibil, nu așezați ilustrația pe pagină într-un loc unde ilustrația este așezată și pe spate;
8) plasați ilustrația lângă linii de text (volante) numai dacă lățimea sa este cu 2 mai mică decât formatul de tipare 3 pătrate, care acoperă toate ilustrațiile cu volan de același format în același mod; în același timp, este interzis să se înceapă volanul cu linia de sfârșit a unui paragraf și să se încheie cu o linie cu o indentație de paragraf (volanul parțial al unei ilustrații este permis numai în cazurile în care pot fi plasate cel puțin patru rânduri de text în volanul);
9) plasați ilustrația, învelită într-un volan, în câmpul exterior. Pe paginile pare - în stânga volanului, pe paginile impare în dreapta acestuia și cu două ilustrații cu volan pe bandă unul dintre ei în câmpul radicular;
10) extinde ilustrația, care este înfășurată pe câmp, dincolo de format cu cel puțin ½ pătrat;
11) o ilustrație care ar trebui să fie tipărită cu o sângerare, i.e. ocupă fie suprafața întregii pagini, fie o bandă sau o parte a acesteia cu una sau două margini, acoperite astfel încât marginile tăiate să iasă dincolo de format, ținând cont de tăiere;
12) separați ilustrația de textul de sus cu 1 ½ punct, în partea de jos 3 ace, de la semnătură mai mică decât semnătura din textul următor; înălțimea totală a ilustrației și a spațiilor ar trebui să fie un multiplu al mărimii fontului textului principal;
13) legenda pentru ilustrație trebuie să fie plasată în lățimea imaginii (linia semnăturii, care este mai scurtă decât lățimea imaginii, dacă nu este specificat altfel de către editor, este dezactivată în mijlocul imaginii); când lățimea imaginii este mai mică decât formatul de tastare și semnătura conține mai mult de trei linii, a ei Este permis să tastați în formatul complet de apelare.
Vilberg G., Forsman F. ABC de design de carte. Sankt Petersburg: Editura SPbSPU, 2002.- 110 s.
P.G. Gilenson. Director de redactori artistici si tehnici. M.: Carte, 1988. 24 p.
Zharkov I. N. Tehnologia afacerilor editoriale și editoriale: note de curs. M.: editura MGUP, 2002.- 121 p.
Milchin A.E. Directorul editurii și autorului: design editorial și editorial al publicației / A.E. Milchin, L. K. Cheltsova M.: OLMA Press, 2003. 800 p.
Manualul editurii / E.V. Malyshkin, A.E. Milchin. M.: AST, 2004. 811 p.
Peacock D. Editura. O carte de la concept la ambalaj. M.: EKOM, 1998. 464 p.
7. Enciclopedia afacerilor de carte / Yu.F. Maisuradze, A.E. Milchin, N.P. Makoveev și alții - Ed. al 2-lea, revizuit si suplimentare – M.: Yurist, 2004. – 634 p.
Introducere …………………………………………………………………………. 3
Design artistic și tehnic al publicației. Scopurile, obiectivele și principiile sale …………………………………………………………………… 4
Procesul și criteriile de proiectare artistică ale publicației
Estimări ale aspectului original……………….…………………………………….. 6
Elemente ale conținutului publicației ca obiect
design artistic………………………………………………………. 9
4. Elemente ale structurii artistice a publicației…………….…... 13
Lucrări la aspectul publicației………………………………………………..…… 16
6. Designul grafic al textului…………………………………………….…...…. 19
Sarcini de testare……………………………………………………………………. 21
Anexa 1 . Formate reglementate de GOST 5773 – 90„Publicații de carte și reviste. Formate”……………………………………………………………………… 22
Anexa 2. Reguli tehnice de bază pentru recrutare …………… 23
Anexa 3. Reguli tehnice de bază pentru layout………….. 24
Ediție educațională
PROIECTAREA ARTISTICĂ ŞI TEHNICĂ A PUBLICAŢIILOR diverse Conține materiale pentru cursuri și teste pentru cursul „Editura modernă autohtonă și străină” dedicată
Manual educațional și metodologic pentru curs Bibliografie pentru studenții care studiază în specialitatea 030901 Editare și editare – Ulyanovsk: Ulyanovsk State Technical University, 2006. – 22 p.
Compilat în conformitate cu programul cursului de Bibliografie. Conține conținutul complet al cursului cu o scurtă listă de literatură de bază necesară pentru auto-pregătire...
Design artistic și tehnic al publicației „Aforisme”
Designul artistic și tehnic al unei publicații este dezvoltarea unei forme artistice prin proiectarea artistică a machetelor pentru designul extern și intern al unei cărți (copertă, legare, pagina de titlu, aspectul paginii, designul titlului etc.). Publicația „Aforisme” se referă la publicații literare și artistice. Această carte conține declarații ale multor scriitori ai Epocii de Aur. Designul a fost realizat în stilul adecvat al acestei publicații. Cartea este menită să satisfacă interesele non-profesionale ale unei game largi de cititori.
Tip publicație:
Publicare neperiodica;
Colectie;
Editare text;
Operă literară și artistică;
Publicație populară;
Ediție într-un volum;
Formatul publicației este 60×90 1/64 și aparține grupului de publicații în miniatură. TU 29.01-73-79 reglementează formatul maxim al publicației după decupare este de 100×100 mm, cel minim este de 60×70 mm. Formatul acestei publicații corespunde TU 29.01-73-79.
Format bandă - 4 1/2 x 6 1/4 pătrat.
OST 29.124-94 reglementează că pentru o dimensiune a punctului de 8 puncte sau mai mult, lungimea minimă a liniei ar trebui să fie de 4 metri pătrați, maxim - 6 metri pătrați. Prin urmare, lungimea liniei corespunde OST 29.124-94. Are 36 de caractere.
Numărul de linii de pe bandă este 17.
Margini - 7, 8, 11, 12 mm. Câmpurile respectă recomandările OST 29.124-94.
Compoziția răspândirii este percepută ca uniformă, deoarece dungile sunt deplasate spre interior, ridicate în sus și situate în centrul optic.
Design exterior - capac de legare tip Nr. 7Bts.
Tip 7Bts. Capacul de legare este dintr-o singură bucată cu margine, format din laterale din carton și căptușeală. Acoperite în întregime cu o singură bucată de material, colțurile sunt drepte.
Hârtia de capăt al publicației este lipită, albă.
Captalul este alb și se potrivește cu designul exterior.
Tip 7G. O husă de legare cu margini, constând din laterale din carton și o placă din spate. Acoperite în întregime cu o singură bucată de material, colțurile sunt drepte.
În ceea ce privește execuția, este textuală cu prezența unor viniete care separă textul.
În ceea ce privește redarea - combinată.
Compozitie: combinat
Hârtia cu film presat este folosită ca material de acoperire.
Hârtia de capăt al publicației este lipită, colorată.
Captalul este albastru și se potrivește cu designul exterior.
Designul exterior ales al cărții este atrăgător pentru cititor și îl atrage pe cititor în maximă măsură către conținutul intern al cărții.
I Opțiune:
Opțiunea II:
Opțiunea III:
Prima pagina
Pagina de titlu este prima pagină de ieșire a publicației, ocupă o pagină, pe care este plasat numele cărții, dactilografiată cu font de 24 de puncte, centrată, cu caractere Comic Sans MS.
În partea de jos a paginii se află locul, orașul și anul publicării, tastate cu font de 7 puncte într-un stil ușor, folosind tipul de literă Trebuchet MS.
Titlul din spate corespunde GOST 7.4-95 „Publicații. Imprima".
Pagina de titlu este plasată în partea dreaptă, jumătate impară a primului spread.
În cartea „Aforisme” pagina de titlu are o structură: textuală cu model tematic.
A doua dungă
Reversul paginii de titlu - reversul paginii de titlu, pe care sunt așezate unele elemente ale amprentei (de exemplu, simbolul dreptului de autor, numărul standard internațional) ale publicației, dactilografiate în 6 puncte. Literă tip Trebuchet MS. Proiectat în conformitate cu GOST 7.9 - 98.
Surse ale indicilor de clasificare:
Banda de impunere - o bandă cu un descendent care indică începutul unei publicații, subsecțiunea acesteia (parte, capitol), lucrare într-o colecție (poezii, articole etc.). Aceste elemente ale designului cărții sunt corect concepute în publicație.
Textul principal este tastat folosind caracterul Trebuchet MS, dimensiunea fontului 8 puncte, stil drept. În această ediție se observă practic antrenamentul benzilor.
Font principal - 8, suplimentar - 6
Tipul Trebuchet MS aparține celui de-al doilea grup, sans serif, în care nu există serif.
Informațiile de ieșire sunt un set standard de date care caracterizează o anumită publicație și destinat să informeze cititorii, precum și pentru prelucrarea bibliografică și înregistrarea statistică a publicațiilor. Principalele elemente ale informațiilor de ieșire sunt: informații despre autori și alte persoane care au participat la realizarea publicației, titlul publicației, indici de clasificare, numere standard internaționale, simbolul dreptului de autor.
Texte de referință și auxiliare: numere de coloane, conținut, date de lansare.
Numerele coloanelor sunt tastate cu 2 puncte mai puțin decât textul principal, centrate cu caractere Trebuchet MS, dimensiunea fontului 6, lumină. Separat de textul principal printr-un spațiu de 6 puncte.
Designul numerelor coloanelor este legat de designul general al publicației. Dimensiunea fontului redusă a numerelor coloanelor în raport cu textul principal folosind tehnologia de layout.
Datele de eliberare sunt pregătite în conformitate cu cerințele.
Ilustrații. În această ediție, vignetele în tonuri alb-negru sunt folosite ca ilustrații pentru a separa afirmațiile din text.
Design artistic al unei ediții de carte
1. Designul unei ediții de carte
Crearea unei cărți este un proces foarte laborios și lung; pe de o parte, implică procese tehnice și cunoștințe, pe de altă parte, este o mare rampă de lansare pentru creativitate. După cum arată practica, în domeniul artei cărții se pot distinge trei tipuri principale de activitate creativă, fiecare având un scop specific.
Primul tipactivitatea este asociată cu dezvoltarea unui design de carte, cu organizarea elementelor sale într-un sistem care poate oferi cititorului uşurinţa utilizării cărţii. Activitățile de acest tip sunt desfășurate de specialiști în edituri, care se numesc editori de artă (editori tehnici). Al doilea tipactivitatea urmărește un alt scop - de a introduce în carte elemente vizuale, grafice sau decorative care reflectă individual conținutul unei opere literare, indiferent de ce tip de literatură - științifică, artistică, tehnică - îi aparține. Acest tip de sarcină se confruntă cu artiștii grafici și designeri; scopul lor este de a crea designul extern și intern al unei cărți. Al treilea tipactivitatea este asociată cu execuția tipografică a cărții, în raport cu materialele tipografice reale, echipamentele, tehnologia etc. Acest tip de activitate este realizat de un tehnolog tipar. Toate cele trei tipuri de activități sunt strâns legate între ele, în primul rând, prin obiectivul comun: crearea unei cărți ca o singură compoziție și, în al doilea rând, prin coordonarea constantă în toate etapele procesului de publicare a cărții. Deci, rezultatul primelor două tipuri de activități este crearea unui proiect de publicație. Proiectul trebuie să prevadă o organizare rațională, logic clară și figurat expresivă a cărții. Indicatorii proiectului de proiectare includ:
1.
Format de publicare. 2.
Format bandă de apelare. 3.
Sistem de rubricare. 4.
Principii pentru rezolvarea paginilor speciale. 5.
Literă și dimensiunea fontului: A)
pentru textul principal; b)
pentru texte suplimentare. 6.
Un sistem de evidențiere în interiorul textului și un set de forme speciale de text (tabele, formule etc.). 7.
Tipuri de ilustrații: A)
după locul și rolul din carte; b)
prin conținut cognitiv sau figurat; V)
conform tehnicii de performanţă. 8.
Compoziția și natura designului extern. 9.
Metoda de tipărire a întregii publicații și a părților sale. Proiectul descrie, de asemenea, materialele și echipamentele utilizate pentru această publicație, precum și calcule economice pentru toate operațiunile procesului de producție. Toți indicatorii proiectului de proiectare sunt interdependenți. Astfel, formatul predetermină, în anumite limite, dimensiunea fontului, tipurile de ilustrații, designul extern și execuția tipăririi. Tipul unui font este asociat cu dimensiunea acestuia, cu soluția textelor principale și suplimentare și cu utilizarea anumitor tehnici de evidențiere. Trebuie menționat că nu toate publicațiile includ acești indicatori. Disponibilitatea acestora depinde de scopul urmărit de editură, de publicul căruia îi este destinată cartea, de volumul și formatul etc. Astfel, fiecare publicație de carte are propriul proiect individual cu un anumit set de indicatori de design. 1.1
Proiectul de design al publicației și caracteristicile acestuia
Descrie structura publicației de carte și caracteristicile acesteia proiect de proiectare, care constă în general din două părți. Prima parte include caracteristici constante (neschimbabile) ale publicației, a doua - indicatori ai designului artistic și tehnic. Caracteristicile primei părți determină tipul de publicație. Sunt numeroase și variate, dar fiecare se referă fie direct la opera (caracteristici literare), fie la opera sub formă de carte (caracteristici editoriale). O listă schematică a acestor caracteristici poate fi prezentată după cum urmează: 1.Lucrarea aparține unuia dintre tipurile de literatură: 1.știință științifică și populară; 2.ficțiune (proză, poezie, dramă); .referință (dicționare, cărți de referință, enciclopedii); .educaționale (manuale, culegeri de probleme); .tehnice (cataloage de produse, instrucțiuni, brevete etc.). 2.Opera aparține unuia dintre genurile literare: A) literatura științifică și populară: monografie, recenzie, articol, raport, rezumat, manual etc.; b) ficțiune: roman, poveste, nuvelă etc. De regulă, literatura științifică și de ficțiune este împărțită în genuri, literatura de referință și literatura tehnică este împărțită în tipuri. 3.Cartea aparține unuia dintre genurile publicistice: A) editie mono; b) colecție de lucrări selectate; V) lucrări colectate într-unul, două volume și multi-volume; G) serie etc. 4.Scopul publicării după natura distribuției: A)
masa; b)
pentru o rețea de biblioteci, instituții de învățământ etc.; V)
pentru un scop special - ediție cadou, aniversare, memorial, suvenir etc. 5.Scopul publicației pentru un anumit grup de cititori: A)
cititor de masă (aproape toți oamenii alfabetizați); b)
cititor general (grup mare, dar limitat în funcție de anumite caracteristici: nivelul de studii, interese de vârstă (tineri, pensionari), sex (femei, bărbați); V)
cititor restrâns (grup mic, care se datorează îngustimei temei cărții sau specialității căreia îi este dedicată). În conformitate cu aceste grupuri de cititori, cărțile pot fi de masă, populare (adresate unui public larg) și grup restrâns. 6.Scopul publicării în funcție de vârsta cititorului: A)
cititor adult; b)
tineret; V)
copii de vârstă școlară superioară, medie și primară; G)
prescolari. 7.Arhitecnica operei și a publicației, adică construcția lor, exprimată în exterior. Publicația poate consta din părți, capitole, secțiuni, secțiuni mici etc. 8.Caracteristicile structurale ale textului: A)
text simplu; b)
text complex (poetic, dramatic, formulaic, mixt - cu predominanța unuia sau altul tip de text, tabele, formule, evidențieri). 9.Ilustrarea publicației- aceasta este o caracteristică a primei părți a proiectului și un indicator al celei de-a doua părți a acestuia. Prima parte a proiectului stabilește dacă cartea va fi publicată cu sau fără ilustrații. 10.Designul artistic al publicației- de asemenea o caracteristică a primei părți a proiectului și un indicator al celei de-a doua părți a acestuia. În prima parte a proiectului, este determinată decizia fundamentală - de a decora sau nu cartea artistic. 11.Indicatori de volum ai publicației. Indicatori care caracterizează volumul cărții: A)
coală tipărită fizică (volumul publicației în coli tipărite determină care va fi volumul acesteia în coli de hârtie); b)
foaie tipărită condiționată (folosită pentru a compara volumul tipărit al publicațiilor de diferite formate); V)
coală de hârtie (pe baza volumului publicației în foi de hârtie, se stabilește câtă hârtie va fi necesară pentru a-și produce circulația); G)
fișa autorului (în funcție de volumul publicației, fișele autorului determină volumul de material creat de autor); d)
fișa contabilă și editorială (folosită pentru a calcula volumul contribuției autorului și editorial la publicație). 12.Tirajul ediției. Se stabilește în strânsă legătură cu caracteristicile care determină scopul publicării, deși nu depinde direct de acestea. 1.Format de publicare. Instalat în fracțiuni dintr-o coală de hârtie imprimată. 2.Font(tip de litere, dimensiune, stil, lider). .Format bandă de apelare. Instalat în pătrate și cotele sale. .Categorii publicații. Se stabilește în termeni generali: numărul de descendențe, titluri și alte pagini speciale, precum și fontul titlurilor. .informație elemente. Sunt indicate doar acele caracteristici de design ale acestor elemente care depasesc recomandarile conditiilor tehnice sau traditiilor editurii. .Ilustrații. Sunt stabilite numărul acestora, dimensiunea în raport cu bandă, tipul și tipul imaginii și metoda de reproducere. .Intern decor, proiecta. Se stabilește cantitatea și tipul elementelor sale constitutive. .Cale imprimare publicații.
.Design exterior. Se stabilesc tipul său tehnologic, natura soluției artistice și metoda de reproducere. .Lucrări de legare a broșurilor. Sunt indicate doar caracteristicile. De exemplu, prezența unei margini pe coperta, vopsirea peste margini. .Materiale. Tipul lor, culoarea etc. este determinată. În practică, nu toate elementele diagramei de mai sus sunt utilizate la elaborarea unui proiect. Prezența anumitor elemente ale schemei depinde de scopurile urmărite de editură la lansarea publicației, de intențiile autorului, de caracteristicile viitoarei publicații etc. Elaborarea unui proiect de publicație este etapa inițială de lucru la ea. Folosind această schemă, ținând cont de caracteristicile publicației noastre, am compilat proiect de design pentru cartea lui N. Boguslavskaya „Zone. Îți scriu…". Proiect de design de carte "Zona. Îți scriu…" Partea 1. Caracteristicile permanente ale operei și publicației
1.
Tipul literaturii. Această lucrare aparține ficțiunii. Prima și a treia parte sunt scrise în formă poetică, a doua parte în proză. 2.
Genul operei. Poezii lirice, poezie, poveste. 3.
Genul publicației. Ediție mono. 4.
Grup de cititori după vârstă. Cititor adult. 5.
Arhitecnica lucrăriiȘi publicații. Lucrarea constă din trei părți, fiecare parte începe cu un titlu. Paginile speciale includ o pagină de titlu (unică), un cuprins și pagini de note la sfârșitul publicației. 6.
Caracteristicile structurale ale textului. Prima, a treia parte este un text complex (text poetic), a doua parte este un text simplu (proză). 7.
Ilustrare. Pe titlu și trei titluri sunt furnizate ilustrații în semiton. 8.
Proiecta. Elementele de design sunt prezente în publicație. 9.
Volumul publicațieiV: A)
coli tipărite (fizice) - 208; b)
coli tipărite convenționale - 7,6; V)
coli de hârtie - 434 de coli de format 720x1040 mm; G)
foile autorului - 5, 42; d)
fișe contabile și de publicare - 5.46. 10.
Circulaţie100 de exemplare. Partea 2. Indicatori de proiectare
1.
Format de publicare70Х90/ 32.
2.
Font pentru corpul textului- font Candara, dimensiunea fontului 10 pt, stil drept. Titluri - font Candara, dimensiunea fontului 12 pt, stil drept aldine. 3.
Format bandă de apelare: mp 4.
Rubrica de publicare: A)
număr de impuneri - 45 (fiecare poem dintr-o nouă descendență); b)
numărul de titluri - 3. 5.
Elemente de referință:
A)
Numerele coloanelor: în partea de jos a paginii cu o justificare în centru, caractere Candara, dimensiunea fontului 10 pt; b)
anteturi și subsoluri: niciuna; V)
Conținut: la sfârșitul publicației, tipărire; G)
amprentă: conform specificațiilor tehnice, acestea se află pe spatele titlului și pe ultima pagină a publicației. 6.Design interior:
A)
pagina de titlu - compoziție cu ilustrare tematică în semiton; b)
titluri - compoziție cu ilustrare semiton; V)
pagina inițială - cu spațiu de evacuare, literă inițială în titlu; G)
pagina finală - fără design special; d)
design suplimentar - un ornament de rigle de-a lungul perimetrului paginii. 7.Metoda de tipărire a publicațiilor: imprimare offset. 8.Echipamente: Aparat de imprimat offset Roland Practica. .Design exterior:
A)legare nr. 7, culoare 4 + 0, design tematic; b)manta de praf: lipseste; V)hârtie de capăt: negru cu finisaj sidefat (hartie de designer). 10.Caracteristicile lucrărilor de legătorie: capacul de legare este acoperit cu o peliculă mată, se aplică suplimentar lacuire selectivă, blocul este completat cu o selecție, caiete triple, se lipește o hârtie solidă, metoda de fixare a blocului este coaserea cu fire. 11.Materiale: hartie pentru bloc de carte - hartie offset UNION OFFSET cu greutatea de 80 g/m 2și format 720×1040 mm. 1.2 Dezvoltarea aspectului publicației
Procesul de layout este un proces complex, constând din mai multe etape, precum alegerea formatului de publicare, formatul de tipar, sistemul de titluri, principiul rezolvării paginilor speciale etc. Să luăm în considerare etapele principale. Selectarea unui format de publicare
Întocmirea unui proiect de publicație, care se începe după o analiză preliminară a conținutului cărții, a condițiilor de utilizare a acesteia, a specificului cititorului etc., începe de obicei cu alegerea formatului. Format de publicare- aceasta este dimensiunea sa în lățime și înălțime, care este predeterminată de formatul foii de hârtie pe care este tipărită cartea. Hârtia de hârtie în Rusia este produsă în următoarele formate standard, măsurate în centimetri: 60CH84, 60CH90, 70CH90, 75CH90, 70CH100, 70CH108, 84CH108. Dimensiunea hârtiei unei role de hârtie este determinată de lățimea rolei. Dimensiuni standard pentru lățimea unei role de hârtie produsă în Rusia (în centimetri): 60, 70, 75, 84, 90, 108, 120. Format de publicare conform GOST 5773-90. „Publicații de carte și reviste. „Formatele” sunt desemnate în mod convențional prin dimensiunea unei foi de hârtie tipărită în centimetri și fracții de coală. Formatele standard de cărți conform GOST 5773-90 sunt prezentate în Tabelul 1 Tabelul 1. Formate standard de cărți în Rusia (GOST 5773-90 )
Dimensiunea foii, mm Fracția foii Simbol pentru formatul cărții, cm/cota Dimensiunea unei cărți cu copertă sau bloc de carte după tăierea pe trei fețe, mmmaxim (de preferat) minim (acceptabil) 600×900 60Х90/ 8220Х290205Ч277840Х1080 84Х108/ 16205Х260192Ч255700Х1000 70Х100/ 16170Х240158Ч230700Х900 70Х90/ 16170Х215155Ч210600Х900 60Х90/ 16145Х215132Ч205600Х840 60Х84/ 16145H200130H195840H1080 84Х108/ 32130Х200123Х192700Х1000 70Х100/ 32120Х165112Ч158750Х900 75Х90/ 32107Х177100Ч170700Ч900