Zapomniana historia: Gravidan. Mąż Very Mukhiny posłużył Bułhakowowi za pierwowzór profesora Preobrażeńskiego w „Psim sercu” „Od chłopów, absolwentów Korpusu Paziów”
W tamtych czasach Mukhina, uczennica francuskiego rzeźbiarza Bourdelle, zasłynęła dzięki grupie rzeźbiarskiej „Robotnik i kobieta z kołchozu”. Na tle codziennego, ilustracyjnego rozumienia realizmu, jaki panował w latach 30. i 40. XX wieku, artysta walczył o język obrazów i symboli w sztuce. Zajmowała się nie tylko monumentalnymi projektami, ale także sztuką użytkową: opracowywała wzory na tkaniny, komplety i wazony, dużo eksperymentowała ze szkłem. W latach czterdziestych i pięćdziesiątych Wiera Mukhina pięciokrotnie zdobyła Nagrodę Stalina.
Dziedziczka ryskiego Medici
Vera Mukhina urodziła się w Rydze w 1889 roku. Jej dziadek Kuzma Mukhin dorobił się wielomilionowej fortuny sprzedając konopie, len i chleb. Na własny koszt zbudował gimnazjum, szpital, prawdziwą szkołę i żartobliwie porównywał się z Cosimo de' Medici, założycielem słynnej florenckiej dynastii mecenasów sztuki. Syn Kuzmy Mukhin, Ignacy, ożenił się z córką aptekarza z miłości. Młoda żona zmarła w 1891 r., Kiedy najstarsza córka Masza miała pięć lat, a najmłodsza Vera była bardzo młoda. W 1904 roku dziewczynki straciły ojca, a krewni z Kurska przyjęli sieroty do swojego domu.
Trzy lata później siostry przeprowadziły się do Moskwy. Tutaj Vera Mukhina zaczęła uczyć się rysunku i malarstwa. Był to czas modnych skojarzeń twórczych. Pierwszym nauczycielem Mukhiny był Konstantin Yuon, członek Związku Artystów Rosyjskich.
Wiera Muchina. Foto: domochag.net
Wiera Muchina. Zdjęcie: vishegorod.ru
Wiera Muchina. Zdjęcie: russkiymir.ru
„Czasami myślałem, że nauczył łączyć rzeczy niekompatybilne. Z jednej strony racjonalne, niemal arytmetyczne obliczanie elementów rysunku i malarstwa, z drugiej strony wymóg ciągłej pracy wyobraźni. Kiedyś przypisano kompozycję na temat „Sen”. Mukhina narysowała zdjęcie woźnego zasypiającego przy bramie. Konstantin Fiodorowicz skrzywił się z niezadowoleniem: „W snach nie ma fantazji”.
Krytyk sztuki Olga Voronova
W pewnym momencie Vera Mukhina zdała sobie sprawę, że nie chce malować obrazów. W 1911 roku po raz pierwszy podjęła próbę pracy z gliną w warsztacie rzeźbiarki Niny Sinitsiny. I niemal natychmiast wpadłem na pomysł studiowania rzeźby w Paryżu, artystycznej stolicy świata. Strażnicy nie wpuścili mnie. Następnie w poszukiwaniu nowych doświadczeń Mukhina przeniosła się do klasy awangardowego artysty Ilyi Maszkowa, jednego z założycieli stowarzyszenia „Jack of Diamonds”.
W czasie świąt Bożego Narodzenia 1912 roku doszło do nieszczęścia. Zjeżdżając na sankach ze wzgórza na posesji pod Smoleńskiem, młody artysta uderzył w drzewo. Gałąź odcięła mu część nosa. Krwawiąca dziewczynka została zabrana do szpitala – tutaj przeszła dziewięć operacji plastycznych. „Życie jest gorsze” – powiedziała Mukhina, zdejmując po raz pierwszy bandaże.
Aby odwrócić jej uwagę, krewni pozwolili jej na wyjazd do Paryża. Vera Mukhina zamieszkała w pensjonacie i zaczęła pobierać lekcje u Emile'a Antoine'a Bourdelle'a, najsłynniejszego rzeźbiarza tamtej epoki, ucznia samego Rodina. Od Bourdelle nauczyła się wszystkich podstaw rzemiosła: „mocno chwycić formę”, myśleć o przedmiocie jako całości, ale potrafić uwypuklić niezbędne szczegóły.
Artysta generalista
„Robotnica i kobieta z kołchozu”. Zdjęcie: voschod.ru
„Robotnica i kobieta z kołchozu”. Zdjęcie: mos.ru
„Robotnica i kobieta z kołchozu”. Zdjęcie: Dreamtime.com
Z Paryża Mukhina i inni młodzi artyści udali się do Włoch, aby studiować sztukę renesansu. Zatrzymałem się w Moskwie, planując potem wrócić do Paryża, ale wybuchła I wojna światowa. Artystka została pielęgniarką w szpitalu. W 1914 roku poznała wyjeżdżającego na front młodego lekarza Aleksieja Zamkowa. Wkrótce los ponownie ich połączył. Zamkowa, umierającego na tyfus, przywieziono do szpitala, Mukhina go opuszczała. Wkrótce młodzi ludzie pobrali się i mieli syna Wsiewołoda.
W 1916 roku artysta rozpoczął współpracę z Teatrem Kameralnym Aleksandra Tairowa. Początkowo rzeźbiła rzeźbiarskie fragmenty scenografii do spektaklu „Famira Kifared”, następnie zajęła się modelowaniem kostiumów scenicznych. W latach dwudziestych Wiera Mukhina współpracowała z Nadieżdą Łamanową, rosyjską gwiazdą mody, która wcześniej ubierała rodzinę królewską, a teraz szyła stroje dla radzieckich kobiet. W 1925 roku Lamanova i Mukhina opublikowały album modelek „Sztuka w życiu codziennym”. W tym samym roku zostały zaproszone do zaprezentowania płóciennych i lnianych sukienek z drewnianymi guzikami na Wystawie Światowej w Paryżu, gdzie kolekcja „chłopska” otrzymała Grand Prix.
Jako projektant Mukhina projektował radzieckie pawilony na międzynarodowych wystawach futer i książek. Nie zapomniała jednak o rzeźbie. W latach dwudziestych stworzyła kilka znanych dzieł: „Płomień rewolucji”, „Julia”, „Wiatr”. Szczególnie podziwiana była „Wieśniaczka” – kobieta „z czarnej ziemi”, ze stopami „wrośniętymi” w ziemię, z męskimi rękami (Mukhina wyrzeźbiła je z rąk męża). W 1934 r. „Wieśniaczka” była wystawiona w Wenecji, po czym została sprzedana do Muzeum w Trieście, a po II wojnie światowej rzeźba trafiła do Watykanu. Egzemplarz został odlany dla Galerii Trietiakowskiej, pierwszego miejsca, w którym przechowywano „Wieśniaczkę”.
W tym samym czasie mąż Mukhiny Aleksiej Zamkow stworzył pierwszy przemysłowy lek hormonalny - „Gravidan”. Lekarz miał zazdrosnych ludzi i przeciwników i zaczęło się znęcanie się. Wiosną 1930 r. Mukhina, Zamkow i ich syn zostali zatrzymani podczas próby opuszczenia Związku Radzieckiego. Fakt ten został upubliczniony dopiero w pierwszej dekadzie XXI wieku, kiedy donos na byłego kolegę Zamkowa wpadł w ręce dziennikarzy. W obronie lekarza wystąpili wysocy rangą pacjenci i przyjaciele, wśród których byli Budionny i Gorki. Zamkow został „tylko” wysłany do Woroneża na trzy lata. Mukhina wyjechała z mężem na wygnanie, choć pozwolono jej pozostać w stolicy. Para wróciła do Moskwy przed terminem – w 1932 r.
„Nie bój się podejmować ryzyka w sztuce”
W 1937 roku Vera Mukhina wygrała konkurs na rzeźbę na pawilon, który miał powstać na Wystawie Światowej w Paryżu. Oryginalny pomysł należał do architekta Borisa Iofana, który zaprojektował pawilon radziecki:
„Związek Radziecki to państwo robotników i chłopów, na tym opiera się herb. Pawilon miał dopełnić dwufigurowa grupa rzeźbiarska: robotnik i wieśniaczka krzyżująca sierp i młot – całe życie fascynował mnie problem syntezy architektury i rzeźby.”
Mukhina zaproponowała rozwiązanie w duchu starożytnym: nagie postacie skierowane w górę. Robotnikowi i kołchozowi nakazano „ubrać się”. Jednak główne idee autora – dużo powietrza pomiędzy postaciami, aby nadać im lekkości oraz powiewny szal podkreślający dynamikę – pozostały niezmienione. Uzyskanie zatwierdzeń trwało jednak długo. W rezultacie pierwszy w ZSRR pomnik z blach stalowych powstał w trybie awaryjnym w zaledwie trzy tygodnie. Mukhina wyrzeźbił zmniejszony model w częściach i natychmiast przeniósł go do Instytutu Inżynierii Mechanicznej (TsNIIMASH) w celu powiększenia. Tutaj fragmenty rzeźby zostały wyrzeźbione z drewna. Następnie pracownicy weszli do wnętrza części i stuknęli je, umieszczając arkusz metalu o grubości zaledwie 0,5 milimetra. Po rozbiciu drewnianej „koryta” uzyskano fragment stali. Po montażu „Robotniczkę i kobietę z kołchozu” pocięto i załadowano na wagony, wywieziono do Paryża. Tam – także w pośpiechu – zmontowano 24-metrowy pomnik i ustawiono go na cokole o wysokości 34 metrów. Prasa rywalizowała ze sobą o publikację zdjęć pawilonów radzieckiego i niemieckiego, położonych naprzeciw siebie. Dziś te fotografie wydają się symboliczne.
VDNH). Cokół - „kikut”, jak go nazywał Mukhina - miał nieco ponad 10 metrów wysokości. Z tego powodu uczucie latania zniknęło. Dopiero w 2009 roku, po rekonstrukcji, w specjalnie wzniesionym pawilonie, podobnym do pawilonu Iofana, zainstalowano „Robotniczkę i Kobietę Kolektywną”.
W 1942 roku na zawał serca zmarł Aleksiej Zamkow, od końca lat 30. XX w. oskarżany o czary i nienaukowe metody leczenia. W tym samym czasie zmarła najlepsza przyjaciółka Mukhiny, Nadieżda Łamanowa. Uratowała mnie praca i nowe twórcze hobby - szkło. Od 1940 roku rzeźbiarz współpracował z warsztatem doświadczalnym w fabryce luster w Leningradzie. Na podstawie jej szkiców i wymyślonych przez nią metod najlepsi dmuchacze szkła tworzyli wazony, figurki, a nawet rzeźbiarskie portrety. Mukhina opracował projekt półlitrowego kufla do piwa dla radzieckiej gastronomii. Legenda przypisuje jej także autorstwo fasetowanego szkła stworzonego dla pierwszych zmywarek.
W latach 1941–1952 Mukhina pięciokrotnie zdobył Nagrodę Stalina. Jednym z jej ostatnich dzieł był pomnik Czajkowskiego przed Konserwatorium Moskiewskim. Zainstalowano go po śmierci rzeźbiarza. Wiera Mukhina zmarła 6 października 1953 r. Po jej śmierci minister Wiaczesław Mołotow otrzymał list, w którym Muchina zapytał:
„Nie zapominajcie o sztukach pięknych, może ona dać ludziom nie mniej niż kino czy literatura. Nie bójcie się podejmować ryzyka w sztuce: bez ciągłych, często błędnych poszukiwań, nie stworzymy własnej, nowej sztuki radzieckiej.
„Serce psa” to jedno z najsłynniejszych dzieł Michaiła Bułhakowa. A po adaptacji filmowej stał się popularny. Główna rola, znakomicie zagrana przez Evgeny Evstigneev, od dawna została rozebrana na cytaty. Kilka osób nazywa się prototypem profesora Preobrażeńskiego. Jeden z nich, Aleksiej Andriejewicz Zamkow, mieszkał na Uralu przez dziesięć miesięcy.
Evgeny Evstigneev jako profesor Preobrazhensky
W poszukiwaniu eliksiru młodości
Akcja fantastycznej historii rozpoczyna się w grudniu 1924 roku w Moskwie. Słynny chirurg Filipp Filippovich Preobrazhensky, badając problem odmładzania człowieka, postanawia przeprowadzić eksperyment: przeszczepić przysadkę mózgową i gruczoły nasienne od człowieka psu. Wynik operacji był nieoczekiwany: pies Sharik przybrał ludzką postać. A potem... Znasz resztę.
Współcześni od razu rozpoznali w głównym bohaterze wujka pisarza i jego mieszkanie. Nikołaj Michajłowicz Pokrowski był ginekologiem, ale nie przeprowadzał eksperymentów na odmładzaniu.
Jednak w latach 20.-30. XX w. takich badaczy nie brakowało. Zasady etyczne tamtych czasów pozwalały na najbardziej wątpliwe eksperymenty.
Chirurg Siergiej Abramowicz Woronow urodził się w Rosji i pracował w Egipcie i Francji. Przeprowadził tysiące operacji, aby przeszczepić gonady małp ludziom. Świat był zachwycony nowym magiem. Jednak po kilku latach przyszło rozczarowanie: okazało się, że nie da się zaszczepić pacjentom młodości.
Biolog Ilja Iwanowicz Iwanow przeprowadził eksperymenty, aby stworzyć hybrydę małpy i człowieka. Aby to zrobić, najpierw udał się do Afryki, a następnie sprowadził zwierzęta do ZSRR, zakładając szkółkę małp Suchumi. Z całego kraju napływały listy od kobiet chcących zajść w ciążę z szympansami.
![](https://i0.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_4.2-zamkov_1.jpg)
Doktor Aleksiej Andriejewicz Zamkow odniósł sukces, badając mocz kobiet w ciąży. Historia pamięta go jako twórcę pierwszego na świecie produkowanego masowo leku hormonalnego.
„Od chłopów, absolwentów Korpusu Paziów”
Aleksiej Zamkow urodził się w 1883 roku w rodzinie chłopskiej. Od 15 roku życia pracował w moskiewskim artelu. Brał udział w rewolucji 1905 r., ale później wycofał się z polityki i przez całe życie powtarzał: „Ludzie należy leczyć, a nie zabijać”. Aleksiej uczył się nieprzerwanie: ukończył kurs rachunkowości, zdał egzamin gimnazjalny i ukończył wydział medyczny Uniwersytetu Moskiewskiego.
Zamkov ma także inną biografię. Zgodnie z nim otrzymał wykształcenie w Korpusie Paziów (gdzie studiowali synowie rosyjskiej elity), nosił pasy pułkownika i był ordynatorem szpitali. Najwyraźniej musiał zmienić swoje dane osobowe, aby uchronić się przed represjami ze strony młodego państwa robotniczo-chłopskiego. Ale bez względu na to, co napisano w gazetach, Aleksiej Andriejewicz okazał się dobrym, prawdziwym lekarzem. O swojej specjalności mówił tak: chirurg, urolog, endokrynolog.
Podczas I wojny światowej w moskiewskim szpitalu poznał siostrę miłosierdzia Verę Ignatievnę Mukhinę, córkę zamożnego kupca. W głodnym roku 1918 pobrali się. W 1920 r. urodził się ich syn Wsiewołod. Ojciec sam urodził dziecko, a kilka lat później w domu, na stole w jadalni, chirurgicznie uratował syna przed gruźlicą kości.
![](https://i1.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_15-zamkov-i-muhina_4.jpg)
Rutynowa praca medyczna nie wystarczyła Zamkowowi – żył w nim duch odkrywcy, próbującego odnaleźć ukryte rezerwy ludzkiego ciała.
Przepis na Gravidan
Urynoterapia jest znana od dawna, wiedzieli o tym Hipokrates i Awicenna. W latach dwudziestych Zamkow badał mocz kobiet w ciąży, który zawierał duże ilości hormonów. Wynikiem badań był lek gravidan (od łacińskiego graviditas – ciąża). Eksperymenty na zwierzętach zrobiły wrażenie: stare, słabe, łyse myszy po zastrzykach uległy przemianie: ich futro zaczęło lśnić, urodziły zdrowe potomstwo. Przygotowywany do rzezi stary kłusak wykazał się rekordową zwinnością. Następnie lekarz postanowił przetestować lek na sobie i poczuł, jak zwiększa on ogólne napięcie ciała, kreatywność i aktywność seksualną. Gravidan zabrała także jego żona: pomagał Wierze Ignatiewnej w pracy przy dużych pomnikach.
W Zamkowie panował także duch przedsiębiorczości. Nie czekając na zakończenie badań klinicznych i stabilne wyniki, oferuje „cudowny” lek najwyższej sowieckiej elicie. Jego pacjentami są Maksym Gorki, Klara Zetkin, Iwan Miczurin, Sergo Ordzhonikidze, Wiaczesław Mołotow, Michaił Kalinin, Siemion Budionny, szef wywiadu Jan Berzin, szef gwardii Stalina Karl Pauker i wielu innych.
![](https://i0.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_12-zamkov_2.jpg)
Ta działalność Zamkowa niepokoi jego kolegów. Niektórzy uważają go za szarlatana, inni po prostu zazdroszczą. W 1930 r. w gazecie „Izwiestia” ukazał się druzgocący artykuł. Alexey Andreevich zostaje zwolniony z Instytutu Biologii Doświadczalnej, w którym pracował. Uznając, że nie ma żadnych perspektyw w ZSRR, lekarz wraz z żoną i synem jadą pociągiem na południe, aby nielegalnie przekroczyć granicę z Iranem.
Ale władze OGPU nie śpią: po drodze rodzina została aresztowana i zawrócona do stolicy. Jego żonę i syna wypuszczono po pięciu dniach, a Zamkow został skazany. Ale kara okazała się nieoczekiwanie łagodna: 3 lata wygnania w Woroneżu z konfiskatą mienia.
Czy liczni patroni pomogli, ale link zakończył się przed terminem. W 1932 roku Zamkow nie tylko wrócił do Moskwy, ale także został dyrektorem nowo utworzonego Państwowego Instytutu Badawczego Terapii Urogravidów. Rozpoczęto produkcję leku i jego dostarczanie do szpitali, klinik i sanatoriów.
![](https://i2.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_14-portret_1.jpg)
W 1936 roku na Uralu pojawiły się punkty grawidanoterapii: w przychodni miejskiej miasta Kabakowsk (obecnie Sierow), w przychodni i klinice chorób skóry i wenerycznych stacji Krasnoufimskaja, przychodni stacji Chusowska, radzieckiego szpitala im. miasto Asha i szpital kolejowy w Ufie.
Sława Zamkowa grzmiała w całym kraju. Chorych jest kilkadziesiąt tysięcy. Próbują leczyć Gravidanem wszystkie choroby: zakaźne i oczu, serca i psychiczne. Czołowi pracownicy produkcyjni podają, że lek pozwala im pracować 14 godzin i przekracza plan o 300 proc. Jest nawet wiersz poświęcony Gravidanowi.
Vera Mukhina pozostała w cieniu swojego słynnego męża. Uważana jest za rzeźbiarkę, ale ma prawie pięćdziesiątkę i nie wzniesiono ani jednego pomnika. Światowe uznanie zdobędzie dopiero w 1937 roku, kiedy świat zobaczy na wystawie w Paryżu jej „Robotniczkę i kołchozową kobietę”.
A nad Zamkowem zaczynają zbierać się chmury... Euforia po „cudownym” narkotyku minęła. Pacjenci twierdzą, że Gravidan im nie pomaga, uzależnia i ma skutki uboczne. Poważni naukowcy i władze zgromadziły pytania. Wszystko skończyło się w 1938 roku: Instytut Terapii Urogravidowej został zniszczony, Zamkov zachorował na ciężki zawał serca.
Po wyzdrowieniu z choroby Aleksiej Andriejewicz dostał pracę w ośrodku zdrowia artelu „Nakrycia głowy”.
Domek nad brzegiem Iset
Wraz z wybuchem wojny Zamkow rusza na front. Ale ze złym sercem nie zabierają go na front ani do szpitali. Pracuje jako lekarz zastępczy w Instytucie Sklifosowskiego.
Vera Mukhina pracowała w Wydziale Budowlanym Pałacu Sowietów, w warsztacie projektowym. Rząd postanowił przenieść to potężne zaufanie na budowę huty aluminium Ural, a jego przywódca Andriej Nikitich Prokofiew został szefem Uralaluminstroy. Vera Ignatievna musiała iść ze wszystkimi.
Wyjechała cała rodzina, nasza czwórka (wraz z przyjaciółką matki Wiery, Anastazją Stepanowną Sobolewską, która mieszkała z nimi przez długi czas). Rzeczy osobiste mieszczą się w trzech walizkach, a do głównego ładunku potrzebne były 24 pudła: Aleksiej Andriejewicz zabrał ze sobą archiwum Instytutu Terapii Urogravidowej. 18 dni podróży pociągiem złożonym ze 110 ogrzewanych pojazdów... Do Kamenska-Uralskiego dotarliśmy 30 października 1941 roku.
W pierwszych miesiącach wojny liczba ludności miasta wzrosła niemal trzykrotnie, z 50 do 140 tys. osób. Ludzie nie mają gdzie mieszkać. Nawet dla rodziny laureatki Nagrody Stalinowskiej Very Mukhiny udało im się przydzielić tylko jeden pokój. Ale w dobrej lokalizacji - w mieszkaniu nr 4 domku nr 4 nad brzegiem Isetu, na ogrodzonym i strzeżonym terenie, gdzie mieszkali kierownicy fabryki i budowy.
![](https://i2.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_5.1-kottedzh_2.jpg)
„Dom, w którym nas umieszczono, jest piękny, niezawodny, ciepły, a dookoła piękna przyroda. Jedna ściana na pierwszym piętrze jest w całości przeszklona z widokiem na rzekę. Mówią, że latem Iset jest oszałamiająco piękną rzeką, szeroką i piękną, bo pod nami jest tama, ale teraz jest zima i wszystko jest pokryte śniegiem.
Dokumenty dotyczące pracy A.A. Zamki w Kamensku-Uralskim są nadal przechowywane w archiwum miejskim. Oto zarządzenie miejskiego wydziału zdrowia: „Wcielony do personelu szpitala UAZ od 5 listopada 1941 r. jako lekarz rezydent na oddziale chirurgicznym z pensją 400 rubli miesięcznie”. Miesiąc później, 11 grudnia, został przeniesiony do przychodni UAZ na wizytę chirurgiczną za tę samą niewielką pensję. Następne są miesięczne zestawienia płac.
Dom w Moskwie!
Chociaż życie wydaje się ustabilizowane, Zamkowa i Mukhina czują się niekomfortowo w Kamensku-Uralskim, tutaj marnieją. Vera Ignatievna tak opisała swoje uczucia: „Nie mogę znaleźć dla siebie miejsca, strasznie się martwię, że siedzę w tej cholernej dziurze, a życie toczy się dalej, toczy się pełną parą i nie wiem cokolwiek z tego.”
![](https://i1.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_lyskov_0.jpg?resize=257%2C300)
Ale powrót do domu nie jest taki łatwy: nie można swobodnie poruszać się po kraju. W I. Mukhina pisze do Komisji ds. Sztuki: „Jestem zbyt daleko od wydarzeń. Życie tutaj jest nudne. Więc nie zatrzymuj mnie tutaj i szybko wyślij wyzwanie. Dołącza do niej A.A. Zamkov: „W tak wielkim, poważnym momencie w naszej Ojczyźnie gravidan mógł odegrać kolosalną rolę. Mógłbym znowu pomóc milionom naszej populacji, a nie setkom, i to mnie tak bardzo martwi. Zrozumcie, Towarzyszu Komisarzu Ludowym, bardzo trudno jest sobie wyobrazić, że mogę jeszcze wiele zyskać, a jestem prawie nieaktywny.
W maju 1942 r. Vera Ignatievna otrzymała wezwanie do stolicy. Ale - tylko ona jest sama. Teraz małżonkowie komunikują się listownie: „Droga, droga Verusha! Miejski wydział zdrowia podejmuje wszelkie możliwe środki, aby trzymać mnie z daleka. Ale to mnie nie przeraża. Pobiegnę do Ciebie z całych sił. Znowu wstrzykuję sobie Gravidan, jem owsiankę ryżową i wygląda na to, że moje siły wracają.
Ton kolejnego listu jest już zupełnie inny: „Kochana Werusho, mój pobyt tutaj jest równoznaczny ze śmiercią. Stałem się starym człowiekiem, który ledwo stoi na nogach. Nie wierzę, że uda mi się ponownie ożywić biznes Gravidan. Tyle zmagań, tyle brudnych sztuczek i przykrych rzeczy wokół tej sprawy, w końcu mnie złamało, paraliżowało moją wolę i spętało chęć do życia. Przykro mi, kochanie.
I wreszcie ostatnie rozliczenie pensji w przychodni UAZ – za sierpień 1942 r. Otrzymano pozwolenie. Zamkow jedzie do Moskwy. Umierać.
Syn Wsiewołod najdłużej pozostaje w Kamensku-Uralskim. Otrzymał zadanie: koniecznie zabrać archiwum instytutu do stolicy. Przy dużym obciążeniu nie może długo wsiąść do pociągu. Przejeżdżając pociąg za pociągiem, zdaje sobie sprawę, że nie będzie miał czasu spotkać się z ojcem…
A Aleksiej Andriejewicz w rodzinnej Moskwie wydaje się być coraz lepszy, życie do niego wraca. Ale potem doznaje drugiego zawału serca. Twórca „eliksiru wiecznej młodości” umiera 25 października 1942 roku w wieku 59 lat.
Vera Mukhina zapewniła, że jej mąż został pochowany na prestiżowym cmentarzu Nowodziewiczy. Zajęła miejsce obok niego 11 lat później, w 1953 roku.
W 1964 roku Gravidan został usunięty z listy leków.
przeczytaj wersję magazynu![](https://i1.wp.com/uralstalker.ru/wp-content/uploads/2018/06/07_2018_lyskov_0.jpg)
Jest absolwentem Wydziału Matematyki i Mechaniki Uniwersytetu Uralskiego i pracuje jako programista. Studiuje historię swojej ojczyzny w archiwach, wędrówkach i rozmowach z ciekawymi ludźmi. Publikowano w gazetach „Nowy Kompas” i „Autostrada Uralska”, w czasopiśmie „Vesi” oraz w zbiorach historii lokalnej. Mieszka w Kamensku-Uralskim.
W postaciach Bułhakowa rozpoznało się wielu intelektualistów swojej epoki. Ale w życiu jednego z ówczesnych artystów „Bułhakowizm” osiąga bezprecedensową koncentrację: przyjaźń z władzami, wielkie odkrycie, sława, prześladowania, próba ucieczki… I gdzieś na końcu – pokój , działka w spokojnym mieście. Artystka nazywa się Vera Mukhina, a autorem odkrycia był jej mąż, doktor Aleksiej Zamkow.
Uruchomić
Na pierwszy rzut oka ta historia wydawała się prawdziwa. Każda biografia Mukhiny mówi, że jej dziadek zarobił wielką fortunę na handlu lnem, konopiami i chlebem. W Rydze był właścicielem firmy handlowej Kuzma Mukhin, kilkudziesięciu magazynów i dużej części Gostiny Dvor. Miał też inne duże nieruchomości - kilka majątków, domy w Roslavlu i Rydze. Jego synowie również przenieśli dużo pieniędzy - mieli fabryki i budynki mieszkalne. Po rewolucji potomkowie Kuzmy Mukhina nadal mieszkali na niepodległej burżuazyjnej Łotwie. Posiadane przez nich fabryki działały i przynosiły zyski. A starsza siostra Mukhiny opuściła Rosję na zawsze na początku lat dwudziestych i zamieszkała na Węgrzech. Zatem Mukhina miała dokąd i po co uciekać.
Z kolei w latach 20. Mukhina był jednym z najwybitniejszych członków Stowarzyszenia Artystów Rewolucyjnej Rosji. Stworzyła szkice pomników rosyjskiego pedagoga Nikołaja Nowikowa i sekretarza Moskiewskiego Komitetu Partii Zagorskiego, a także poświęciła rzeźbę „Płomień rewolucji” Jakowowi Swierdłowowi. Mukhina wzięła udział w konkursie na pomnik „Wyzwolonej Pracy”, a na dziesiątą rocznicę Rewolucji Październikowej Mukhina stworzyła „Wieśniaczkę”, dzięki czemu stała się bardzo znaną rzeźbiarką. Wydawało się więc, że nie ma sensu szukać dobra w dobru.
Najbardziej zagadkowe wydawało się jednak to, że w sprawie karnej naukowca nie było informacji o możliwości sprawdzenia informacji o ucieczce. Dlaczego na Łubiance nie zainteresowali się tą historią?
Diabolia
Nie bez trudności udało nam się dowiedzieć, że sprawa przeciwko A.A. Zamkovowi i V.I. Mukhinie rzeczywiście istnieje, ale dostęp do niej zamyka postanowienie ich syna Wsiewołoda Zamkowa. Zamknął także dostęp do funduszu rodziców w jednym z moskiewskich archiwów. Nie udało mi się go przekonać, żeby zmienił swój gniew w litość. Pozostało jedynie zbierać informacje krok po kroku.
Biografie Mukhiny wspominają, że jej mąż pracował w Instytucie Biologii Doświadczalnej (IEB) Ludowego Komisariatu Zdrowia. W latach dwudziestych IEB, kierowana przez wybitnego biologa profesora Nikołaja Konstantinowicza Kołcowa, była prawdziwą oazą dla tych, którzy nie mogli lub nie chcieli brać pod uwagę ogólnej linii partii. Wśród kilkudziesięciu jego pracowników nie było ani jednego członka KPZR(b). W związku z tym w instytucie brakowało nie tylko partii, ale nawet organizacji związkowej.
Wszystko skończyło się w połowie 1929 roku. W wyniku ostatnich czystek wielu starych bolszewików zostało pozbawionych stanowisk kierowniczych w partii. A część z nich, pamiętając, że w młodości uważano ich za studentów, przeniosła się do wielkiej nauki. Sytuacja w IEB zmieniła się jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki. Sądząc po protokołach walnych zgromadzeń instytutu, od tego czasu tematyka badań była omawiana i zatwierdzana przy udziale wszystkich pracowników, w tym palaczy i dozorców. Co więcej, wydarzenia te trwały sześć, osiem, a czasem dziesięć godzin. A potem przedstawiciele partii w instytucie zaczęli eliminować nierówności społeczne. Profesorowie zmuszeni byli zrezygnować z pracy w niepełnym wymiarze godzin, a dr Zamkow zmuszony był porzucić to, co jego koledzy uważali za bardzo dochodową prywatną praktykę lekarską. Zaczęto go wypychać z instytutu i kilkakrotnie omawiano go na spotkaniach. A 18 maja 1930 roku napisał list rezygnacyjny.
Ostatnią dokumentacją w jego aktach była prośba z kliniki woroneskiej imienia 10. rocznicy Rewolucji Październikowej z prośbą o przesłanie wykazu prac doktora A. A. Zamkowa z dnia 13 grudnia 1930 r. W aktach osobowych nie było ani słowa o ucieczce. Jednak w dokumentach instytutu pojawiła się wzmianka o pewnej petycji profesora Kolcowa do GPU.
Ocena DOKTORA
Nie szukałem petycji w archiwach FSB – mądry człowiek nie przejdzie dalej. Słuszny pomysł pomógł: zwykle kopie takich listów wysyłano do najwyższych urzędników w kraju. Na podstawie akt „skarżących” petycję odnaleziono w ciągu kilku dni. Dokładniej - „Przegląd pracy dr A. A. Zamkowa w Instytucie Biologii Doświadczalnej NKZ w latach 1929–1930”. Tak napisał profesor Kolcow.
„W 1929 roku niemieccy naukowcy Anheim i Sondek opublikowali pracę, w której udowodnili obecność w moczu kobiet w ciąży substancji (hormonu), która wstrzyknięta pod skórę myszy może powodować dojrzewanie narządów płciowych u myszy. 4 dni.Zaproponowali zastosowanie tej metody...do dokładnego określenia ciąży u kobiet...
Kiedy w 1929 roku zaprosiłem doktora Zamkowa do sprawdzenia prac Anheima i Sondka, szybko opanował on technikę poddawania moczu młodym myszom i natychmiast tą metodą określał ciążę kobiet. Mocz pacjentów przesyłano z klinik i szpitali do IEB, a dr Zamkov na podstawie eksperymentów na myszach po 4 dniach postawił diagnozę na obecność lub brak ciąży. Prawie we wszystkich bez wyjątku przypadkach diagnoza została później uzasadniona...
Instytut był w stanie przeprowadzić tę diagnostykę na dużą skalę tylko dzięki życzliwej pomocy A. M. Peszkowa (Maksym Gorki), który był bardzo zainteresowany twórczością A. A. Zamkowa. Dzięki A. M. Peshkovowi i M. F. Andreevie udało się szybko pozyskać z zagranicy dużą liczbę białych myszy niezbędnych do diagnozy.
Ze względu na wyraźny wpływ hormonów znajdujących się w moczu kobiet ciężarnych na narządy płciowe gryzoni, naturalnym przejściem dla lekarza było wykorzystanie tego moczu jako środka leczniczego u pacjentów cierpiących na niedoczynność gonad. Jednak w przeciwieństwie do niemieckich badaczy A. A. Zamkov nie próbował ekstrakcji hormonu z moczu za pomocą alkoholu i innych odczynników, zdecydował się na wstrzykiwanie moczu kobiet w ciąży bezpośrednio pod skórę pacjentów, oczywiście sterylnie. To wynalazek samego Zamkowa... Nadaliśmy lekowi nazwę „gravidan”…
Szczególnie uderzające rezultaty daje zastosowanie gravidanu... w leczeniu zaburzeń psychicznych... Znakomity przykład takiego leczniczego działania gravidanu zaobserwowano kilka miesięcy temu u żony pracownika IEB, prof. Skladowski. Po operacji, w wyniku której ustała miesiączka, u pacjentki wystąpiły objawy gwałtownego szaleństwa. Psychiatrzy (prof. Gannuszkin) zdiagnozowali u niej nieuleczalną chorobę psychiczną... Prof. Skladovsky... w trudnym dla siebie momencie przypomniał sobie o ciąży, pobrał sterylny mocz ciężarnej kobiety i po trzech zastrzykach osiągnął całkowite „nagłe” wyleczenie pacjentki…
Wśród naukowców i lekarzy zazdrość o sukcesy innych ludzi często powoduje intrygi i sprzeczki. Rozpoczęło się prawdziwe prześladowanie A. A. Zamkowa... Prześladowanie... dotknęło go tak mocno, że skłoniło go do podjęcia szalonej próby wyjazdu za granicę bez pozwolenia. Jednak znikomość kary za tak poważne przestępstwo – deportację do Woroneża – pokazuje, że GPU wzięła pod uwagę obecność namiętności pod wpływem niesprawiedliwych prześladowań.
Wraz z odejściem A. A. Zamkowa prace nad przygotowaniem gravidanu w IEB prawie ustały... W związku z ogromnym zainteresowaniem, jakie stanowi możliwość terapeutycznego zastosowania gravidanu i rozpoznawania ciąży na podstawie analizy moczu, uważam to za wysoce pożądane jest zapewnienie doktorowi Zamkovowi możliwości kontynuowania jego badań we właściwych warunkach klinicznych…”
Fatalne jaja
Pod naporem faktów syn doktora Zamkowa, Wsiewołod Aleksiejewicz, stał się nieco bardziej rozmowny. Potwierdził, że w maju 1930 r. miała miejsce próba ucieczki. Mukhina i jej mąż planowali przekroczyć południową granicę Azerbejdżanu do Iranu, a następnie zdecydować, dokąd się udać – na Łotwę, Węgry czy do Algierii, gdzie mieszkał nauczyciel Zamkowa, doktor Aleksinski. Decyzja o ucieczce została podjęta pod wpływem pewnego pacjenta Zamkowa, który okazał się agentem prowokatorem OGPU. Mukhina, jej mąż i syn zostali aresztowani w drodze na stację.
Wsiewołod Zamkow powiedział także, że Gorki odegrał znaczącą rolę w powrocie swoich rodziców z wygnania. Ale głównymi wstawiennikami Zamkowa byli jego długoletni pacjenci - szef wydziału operacyjnego OGPU Karl Pauker i szef wydziału wywiadu Armii Czerwonej Yan Berzin. Zamkov Jr. uważa, że potrzebowali jego ojca jako genialnego diagnosty. Ale najwyraźniej czołowi towarzysze nie mniej potrzebowali gravidanu. Oto, co napisał dr Zamkov w jednym ze swoich raportów:
„Wyczerpanemu 20-letniemu ogierowi, który z powodu osłabienia ledwo trzymał się na nogach i nie przyjmował już pokarmu, wstrzyknięto 10 razy Gravidan w objętości 50 cm 3. Po zastrzykach ogier zaczął jeść, biegunka ustąpiła , i pojawiła się siła mięśni. Znów zaczęto nad nim pracować - broną, pługiem i uprzężą do jazdy. Ogier nabrał silnego popędu seksualnego. Poczucie przywiązania do jednej klaczy stało się tak wielkie, że gdy zawołała, rzucił się w jej stronę z z całych sił, nawet w zaprzęgu, pokonując wszelkie przeszkody - kanały, płoty. „Ogier urodził”.
Viagra była wówczas niezwykle popularna. Żądania wysłania gravidanu trafiły do wszystkich władz. Sekretarz Gorkiego Kryuchkow, od którego opinii zależał powrót Muchiny i Zamkowa, teraz służalczo poprosił lekarza o przydzielenie cudownego leku temu czy innemu staremu bolszewikowi. Z usług Zamkowa korzystał także sam „petrel rewolucji”.
Fala popularności jej męża wyniosła Mukhinę na szczyt sztuki radzieckiej. Gorki, a właściwie radziecki minister literatury, na którego publiczność czekali od wielu miesięcy najsłynniejsi pisarze, naukowcy i artyści, na pierwszą prośbę przyjmuje Mukhinę wraz z innymi wybitnymi rzeźbiarzami. Po tym spotkaniu w lipcu 1933 roku napisał list do KC Mołotowa, w którym zwracał się z prośbą o pomoc dla rzeźbiarzy – o przeniesienie nieczynnych kościołów do warsztatów i przyznanie młodym rzeźbiarzom ogromnych stypendiów. Przekazuje także Mołotowowi prośbę rzeźbiarzy o materiały: „Można by im ofiarować marmur na pomniki na moskiewskich cmentarzach”. W 1934 r. Mukhina otrzymał zamówienie na dekorację rzeźbiarską budowanego hotelu moskiewskiego (jednak później Stalin zatwierdził projekt bez tych ekscesów).
A interesy Zamkowa szły w górę. Dekretem Komitetu Centralnego Wszechzwiązkowej Komunistycznej Partii Bolszewików w maju 1932 roku pod przewodnictwem Zamkowa rozpoczęło działalność laboratorium badawcze grawidanoterapii. Kilka moskiewskich szpitali tworzy „punkty gravidanowe”, w których pacjenci leczeni są tym lekiem. Na początku wyniki przekraczają wszelkie oczekiwania. Na przykład naczelny lekarz szpitala neuropsychiatrycznego dla ostrego alkoholizmu, profesor Strelchuk, informuje Zamkowa o wynikach leczenia 11 narkomanów i 23 alkoholików: „U żadnego ze zwolnionych pacjentów nie doszło jeszcze do nawrotu choroby po leczeniu Gravidanem”. Sądząc po raportach Zamkowa, w 250 szpitalach we wszystkich zakątkach kraju otwarto „punkty gravidan”. W 1933 roku jego laboratorium przemianowano na instytut. A dwa lata później przemawia na kongresie sowieckich endokrynologów niemal jako główny mówca.
I tutaj Zamkov zaczął odczuwać zawroty głowy od sukcesu. W pięcioletnim planie swojego instytutu zobowiązuje się wyleczyć niemal wszystko: epilepsję, schizofrenię, astmę, wady serca, dur brzuszny, kiłę, gruźlicę, wrzody żołądka, raka itp. itp. Gravidan jednak zawiódł swojego twórcę . A może wysoko postawieni użytkownicy po prostu doświadczyli efektu uzależniającego. Wsiewołod Zamkow uważa jednak, że nowa fala prześladowań rozpoczęła się dlatego, że jego ojciec zbyt dobrze traktował Gorkiego. Tak czy inaczej, w 1938 roku Instytut Grawidanoterapii został zamknięty.
W zasadzie na tym historia tej rodziny powinna się zakończyć – po prostu trzeba było ją represjonować, tak jak wcześniej skazanych za zbrodnię kontrrewolucyjną. Ale Muchina i jej rodzina, na wieloletnią prośbę Gorkiego, zostali wzięci pod skrzydła przez przewodniczącego Rady Komisarzy Ludowych Wiaczesława Mołotowa. Nie bez udziału tego ostatniego w 1937 roku Vera Ignatievna została dopuszczona do udziału w konkursie na dekorację pawilonu sowieckiego na Wystawie Światowej w Paryżu. Jej projekt – pomnik „Pracownica i Kobieta kołchozu” – został uznany za najlepszy.
Mukhina nie tylko została wypuszczona do Paryża w celu zainstalowania pomnika, ale została zwolniona z ZSRR wraz z synem. To był najwyższy znak zaufania. Ponadto pozwolono jej wjechać na Łotwę. Jak powiedział Wsiewołod Zamkow, zbliżał się termin przyjęcia spadku po dziadku i zalecono Muchinie, aby go porzuciła.
Mieszkanie Zoyki
W Rydze Mukhina głośno zrzekła się spadku i wróciła do Moskwy, gdzie jej mąż nadal miał kłopoty, które zakończyły się zawałem serca. Nie mógł wrócić do aktywnej pracy badawczej (na początku wojny Zamkow pracował bezpłatnie w Instytucie Sklifosowskiego). Ale w 1942 roku doznał kolejnego zawału serca. Młoda lekarka, która przyszła na wezwanie, nie znając nazwiska pacjenta, zaleciła odpoczynek i, co najważniejsze, „żadnych bzdur w rodzaju leków Zamkowa”. Założyciel krzyknął: „Wynoś się!” - i umarł.
Żona przeżyła go o jedenaście lat. Stworzyła wiele i była uważana za głównego oficjalnego rzeźbiarza kraju. Pięciokrotnie otrzymała Nagrodę Stalina i nie oszczędzono jej innych nagród. Na krótko przed śmiercią napisała list do Mołotowa, który zapisała, aby został wysłany po jej śmierci. 6 października 1953 roku syn spełnił jej prośbę.
„Drogi Wiaczesławie Michajłowiczu,
Otrzymasz ten list, gdy już mnie nie będzie... Moje ostatnie prośby o sztukę.
1. Nie zapominaj o sztukach pięknych, może ona dać ludziom nie mniej niż kino czy literatura. Nie bójcie się podejmować ryzyka w sztuce: bez ciągłych, często błędnych poszukiwań, nie rozwiniemy własnej, nowej sztuki radzieckiej.
2. Oczyścić aparat administracji sztuką – wielu jej liderów, zamiast pomagać artystom, zamęcza ich na śmierć; czasami biorą łapówki.
3. Wystawić mojego Czajkowskiego w Moskwie... Gwarantuję, że to moje dzieło jest godne Moskwy, wierzcie mi, bo w życiu nigdy nie zawiodłem zaufania partii i rządu...
5. Wydaj rozkaz odlania z brązu małych rzeczy, które po mnie pozostały; najważniejsze jest zamówienie za to uwolnienia brązu.
Moja ostatnia prośba: kawalerka, w której mieszkałem, ze względu na formalności prawne, nie należy ani do Ministerstwa Kultury, ani do Rady Miejskiej Moskwy, ani do mnie. Uprzejmie proszę o dopilnowanie, aby zostało to u moich ludzi...
I w śmierci, jak i w życiu, zawsze Twój,
V. Mukhina.”
Już 8 października Mołotow przesłał kopie listu Muchiny członkom Prezydium KC z propozycją omówienia notatki w Sekretariacie KC. Zainstalowano Czajkowskiego, mieszkanie pozostawiono. Nie było możliwości oczyszczenia aparatury sterującej.
Mołotow nigdy nie dowiedział się, że Muchina go oszukała. W 1937 r. nie podpisała ani jednego dokumentu zrzekającego się spadku. A po odzyskaniu przez Łotwę niepodległości jej syn pozwał o należny mu teraz majątek. Co prawda z sześciu hektarów w centrum Rygi otrzymał tylko jeden. Ale to wystarczy na wygodną starość.
EWGENIJ ŻIRNOW
Przy pomocy wydawnictwa VAGRIUS „Vlast” prezentuje cykl materiałów historycznych w dziale ARCHIWUM
Vera Ignatievna Mukhina jest jedną z najsłynniejszych rzeźbiarek radzieckich. Biografia Very Mukhiny jest pod wieloma względami typowa dla utalentowanej młodzieży początku XX wieku. Lata ich kształtowania się jako jednostki i wyboru ścieżki życiowej przypadły na przełomowe, kipiące, trudne i głodne lata kilku rewolucji i wojen.
Urodziła się Vera Mukhina 1 lipca 1889 w zamożnej rodzinie rosyjskiej, która od 1812 roku mieszkała w Rydze. We wczesnym dzieciństwie dziewczynka straciła matkę, która zmarła na gruźlicę. Ojciec w obawie o zdrowie córki zabrał ją do Teodozji. Szczęśliwe lata dzieciństwa minęły na Krymie. Nauczycielka gimnazjum udzielała jej lekcji rysunku i malarstwa. W galerii sztuki kopiowała obrazy wielkiego malarza morskiego I. Aiwazowskiego i malowała pejzaże Taurydy.
Po śmierci ojca opiekunowie zabrali dziewczynę, gdzie z sukcesem ukończyła szkołę średnią i wyjechała do Moskwy, aby studiować malarstwo. W latach 1909–1911 uczyła się w prywatnej pracowni K. Yuona i jednocześnie zaczęła odwiedzać warsztat rzeźbiarza N. Sinitsiny. Na warsztatach można było spróbować swoich sił jako rzeźbiarz. Aby to zrobić, wystarczyło zapłacić niewielką kwotę i otrzymać do dyspozycji maszynę i glinę.
W pracowni nie było specjalnego szkolenia, raczej przypominało to praktykę dla uczniów prywatnych szkół artystycznych i uczniów Szkoły Artystycznej Stroganowa. Pracownię często odwiedzał słynny rzeźbiarz N. Andreev, który wykładał w Stroganowce i interesował się twórczością swoich uczniów. Był pierwszym zawodowym rzeźbiarzem, który zauważył wyjątkowy styl artystyczny Very Mukhiny.
Po pracowni Yuona Mukhina spędza cały rok odwiedzając warsztat utalentowanego artysty Ilyi Maszkowa, założyciela i członka stowarzyszenia artystycznego „Jack of Diamonds”. W 1912 wyjechała do Paryża i wstąpiła do Akademii Grand Chaumière, gdzie studiowała rzeźbę u Bourdelle’a, asystenta rzeźbiarza Rodina. Mukhina jest bardzo urzeczona niepohamowanym temperamentem Rodina, przyciąga ją także monumentalność swoich dzieł. W ramach dodatkowej edukacji Vera studiuje anatomię, odwiedza muzea, wystawy i teatry.
Latem 1914 roku wraca do Rosji, pełna wspaniałych planów, ale Vera Mukhina rozpoczyna i kończy kursy pielęgniarskie. Do 1917 roku pracowała w szpitalu. Po rewolucji, którą postrzega bardzo lojalnie, artystka zaczyna zajmować się sztuką monumentalnej propagandy. Pierwszym samodzielnym projektem aspirującego rzeźbiarza na rzecz Młodej Republiki Robotniczo-Chłopskiej było stworzenie pomnika I. Nowikowa, rosyjskiego wydawcy i osoby publicznej XVIII wieku. Niestety, podczas ostrej zimy 1918-19, wersje pomnika zginęły w nieogrzewanym warsztacie.
Charakterystycznym stylem Mukhiny jest monumentalność form z naciskiem na architekturę, przedstawiana jako artystyczne uogólnienie siły i sztywności człowieka radzieckiego. Niezależnie od materiału – brązu, marmuru, drewna, stali, za pomocą dłuta ucieleśnia wizerunek człowieka epoki bohaterskiej siłą i odwagą swego talentu. Jest właścicielką dzieł pod wieloma względami znaczących dla historii naszego kraju. Pomnik autorstwa Very Mukhiny jest symbolem wolnego i szczęśliwego życia dla kilku pokoleń narodu radzieckiego.
Przy wszystkich oskarżeniach, że autor pracował na zlecenie władz, nawet zagorzali złoczyńcy nie mogą winić Very Mukhiny za brak talentu w połączeniu z niezwykłą wydajnością. Słynny rzeźbiarz zmarł w 1953 roku, żyjąc zaledwie 64 lata.
"W brązie, marmurze, drewnie i stali wizerunki ludzi epoki bohaterskiej są wyrzeźbione odważnym i mocnym dłutem - jedyny obraz człowieka i ludzkości, naznaczony wyjątkowym piętnem wielkich lat.
Ikrytyk sztuki Arkin
Vera Ignatievna Mukhina urodziła się 1 lipca 1889 roku w Rydze w zamożnej rodzinie.otrzymał dobre wykształcenie w domu.Jej matka była Francuzkąojciec był utalentowanym artystą amatorema Vera odziedziczyła po nim zainteresowanie sztuką.Nie miała dobrego kontaktu z muzyką:Weroczkawydawało się, że ojcu nie podobał się sposób, w jaki się bawiła, ale zachęcał córkę, aby zajęła się rysowaniem.DzieciństwoWiera Muchinamiało miejsce w Feodozji, gdzie rodzina zmuszona była się przeprowadzić z powodu poważnej choroby matki.Kiedy Vera miała trzy lata, jej matka zmarła na gruźlicę, a ojciec zabrał córkę na rok za granicę, do Niemiec. Po powrocie rodzina ponownie osiedliła się w Teodozji. Jednak kilka lat później ojciec ponownie zmienił miejsce zamieszkania: przeprowadził się do Kurska.
Vera Mukhina - uczennica szkoły średniej w Kursku
W 1904 roku zmarł ojciec Wiery. W 1906 Muchina ukończył liceumi przeniósł się do Moskwy.
UNie miała już wątpliwości, że będzie zajmować się sztuką.W latach 1909-1911 Vera była uczennicą w prywatnej pracownisłynny pejzażystaYuona. W tych latach po raz pierwszy zainteresował się rzeźbą. Równolegle z zajęciami malarstwa i rysunku z Yuonem i Dudinem,Wiera Muchinaodwiedza pracownię rzeźbiarza samouka Sinitsiny zlokalizowaną na Arbacie, gdzie za rozsądną opłatą można było dostać miejsce do pracy, maszynę i glinę. Z Yuon pod koniec 1911 roku Mukhina przeniosła się do pracowni malarza Maszkowa.
Na początku 1912 roku WeraIngatiewnaodwiedzała krewnych w majątku pod Smoleńskiem i podczas zjazdu na sankach upadła i zniekształciła sobie nos. Domowi lekarze w jakiś sposób „przyszyli” twarz, na którąWiaraBałam się spojrzeć. Wujkowie wysłali Verochkę do Paryża na leczenie. Przeszła kilka operacji plastycznych twarzy. Ale jego charakter... Stał się szorstki. To nie przypadek, że wielu kolegów określiło ją później jako osobę o „twardym charakterze”. Vera zakończyła leczenie i jednocześnie uczyła się u słynnego rzeźbiarza Bourdelle'a, uczęszczała jednocześnie do Akademii La Palette, a także do szkoły rysunku, którą prowadził słynny nauczyciel Colarossi.
W 1914 roku Vera Mukhina odbyła tournée po Włoszech i zdała sobie sprawę, że jej prawdziwym powołaniem jest rzeźba. Wracając do Rosji na początku I wojny światowej, stworzyła swoje pierwsze znaczące dzieło - grupę rzeźbiarską „Pieta”, pomyślaną jako wariacja na temat rzeźb renesansowych i requiem za zmarłych.
Wojna radykalnie zmieniła zwykły sposób życia. Vera Ignatievna porzuciła rzeźbę, rozpoczęła kursy pielęgniarskie, aw latach 1915–17 pracowała w szpitalu. Tampoznała także narzeczonego:Aleksiej Andriejewicz Zamkow pracował jako lekarz. Vera Mukhina i Aleksiej Zamkow poznali się w 1914 roku, a pobrali się dopiero cztery lata później. W 1919 r. grożono mu egzekucją za udział w powstaniu piotrogrodzkim (1918). Ale na szczęście trafił do Czeka, w biurze Menżyńskiego (od 1923 r. stał na czele OGPU), któremu pomógł opuścić Rosję w 1907 r. „Ech, Aleksiej” – powiedział mu Menzhinsky – „byłeś z nami w 1905 roku, potem poszedłeś do białych. Nie przeżyjesz tutaj.
Następnie, gdy zapytano Verę Ignatievnę, co przyciąga ją do przyszłego męża, odpowiedziała szczegółowo: „Ma bardzo dużą kreatywność. Wewnętrzna monumentalność. A jednocześnie wiele od człowieka. Wewnętrzna chamstwo z wielką duchową subtelnością. Poza tym był bardzo przystojny.”
Aleksiej Andriejewicz Zamkow był rzeczywiście bardzo utalentowanym lekarzem, leczył niekonwencjonalnie, próbował tradycyjnych metod. W przeciwieństwie do swojej żony Very Ignatievny był osobą towarzyską, wesołą, towarzyską, ale jednocześnie bardzo odpowiedzialną, z podwyższonym poczuciem obowiązku. Mówią o takich mężach: „Przy nim jest jak za kamiennym murem”.
Po rewolucji październikowej Vera Ignatievna zainteresowała się rzeźbą monumentalną i stworzyła kilka kompozycji o tematyce rewolucyjnej: „Rewolucja” i „Płomień rewolucji”. Jednak wyrazistość jej modelarstwa połączona z wpływem kubizmu była na tyle nowatorska, że niewiele osób doceniło te prace. Mukhina gwałtownie zmienia pole działania i zwraca się w stronę sztuki użytkowej.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Wazony Mukhinsky'ego
Wiera Muchinajest coraz bliżejJestem z awangardowymi artystami Popovą i Eksterem. Z nimiMuchinatworzy szkice do kilku przedstawień Tairowa w Teatrze Kameralnym i zajmuje się wzornictwem przemysłowym. Etykiety zaprojektowała Vera Ignatievnaz Lamanovą, okładki książek, szkice tkanin i biżuterii.Na wystawie paryskiej w 1925 rkolekcja odzieży, stworzony według szkiców Mukhiny,został nagrodzony Grand Prix.
Ikar. 1938
„Jeśli teraz spojrzymy wstecz i spróbujemy jeszcze raz przyjrzeć się i skompresować dekadę życia Mukhiny z kinową szybkością,– pisze P.K. Suzdalew, - minęły po Paryżu i Włoszech, czeka nas niezwykle złożony i burzliwy okres kształtowania się osobowości i twórczych poszukiwań niezwykłej artystki nowej epoki, artystki, ukształtowanej w ogniu rewolucji i pracy, w niekontrolowanym dążeniu do przodu i boleśnie pokonując opór starego świata. Szybki i porywczy ruch w nieznane, pomimo sił oporu, w kierunku wiatru i burzy – to esencja duchowego życia Mukhiny ostatniej dekady, patos jej twórczej natury. "
Od rysunków i szkiców fantastycznych fontann („Postać kobieca z dzbanem”) i „ognistych” kostiumów po dramat Benellego „Kolacja żartów”, od skrajnej dynamiki „Łucznika” przechodzi do projektów pomników „Wyzwolonych” Pracy” i „Płomień Rewolucji”, gdzie ta plastyczna idea zyskuje rzeźbiarską egzystencję, formę, choć jeszcze nie w pełni odnalezioną i rozwiązaną, ale wypełnioną figuralnie.Tak rodzi się „Julia” – nazwana na cześć baletnicy Podgurskiej, która nieustannie przypominała o kształtach i proporcjach kobiecego ciała, ponieważ Mukhina znacznie przemyślała i przekształciła model. „Nie była taka ciężka” – stwierdziła Mukhina. Wyrafinowany wdzięk baletnicy ustąpił w „Julii” sile celowo wyważonych form. Pod stosem i dłutem rzeźbiarza narodziła się nie tylko piękna kobieta, ale wzorzec zdrowego, harmonijnie zbudowanego, pełnego energii ciała.
Suzdalew: „Julia”, jak Mukhina nazywała swój posąg, jest zbudowana spiralnie: wszystkie kuliste objętości - głowa, klatka piersiowa, brzuch, uda, łydki - wszystko, wyrastając z siebie, rozwija się, gdy postać chodzi dookoła i ponownie się skręca spirala, dająca początek odczuciu całej formy kobiecego ciała wypełnionej żywym ciałem. Poszczególne bryły i cała rzeźba zdecydowanie wypełniają zajmowaną przez nią przestrzeń, jakby ją wypierając, elastycznie odpychając od siebie powietrze. „Julia” nie jest baletnicą, siła jej sprężystych, celowo obciążonych form jest charakterystyczna dla kobiety o wieku Praca fizyczna; jest to fizycznie dojrzałe ciało robotnicy lub chłopki, ale przy całej ciężkości form, w proporcjach i ruchu rozwiniętej sylwetki jest integralność, harmonia i kobiecy wdzięk.
W 1930 r. Ugruntowane życie Mukhiny nagle się rozpada: jej mąż, słynny lekarz Zamkow, zostaje aresztowany pod fałszywymi zarzutami. Po procesie zostaje wysłany do Woroneża, a Mukhina wraz z dziesięcioletnim synem podąża za mężem. Dopiero po interwencji Gorkiego, cztery lata później, wróciła do Moskwy. Później Mukhina stworzył szkic nagrobka Peszkowa.
Portret syna. 1934 Aleksiej Andriejewicz Zamkow. 1934
Wracając do Moskwy, Mukhina ponownie zaczął projektować radzieckie wystawy za granicą. Tworzy projekt architektoniczny pawilonu sowieckiego na Wystawie Światowej w Paryżu. Słynna rzeźba „Robotnica i kobieta z kołchozu”, która stała się pierwszym monumentalnym projektem Mukhiny. Kompozycja Mukhiny zszokowała Europę i została uznana za arcydzieło sztuki XX wieku.
W I. Mukhina wśród studentów drugiego roku Vkhutein
Od końca lat trzydziestych do końca życia Mukhina pracowała przede wszystkim jako rzeźbiarka portretowa. W latach wojny stworzyła galerię portretów żołnierzy z medalami, a także popiersie akademika Aleksieja Nikołajewicza Kryłowa (1945), które obecnie zdobi jego nagrobek.
Ramiona i głowa Kryłowa wyrastają ze złotego bloku wiązu, jakby wyłaniały się z naturalnych narośli grubego drzewa. Miejscami dłuto rzeźbiarza przesuwa się po rozdrobnionym drewnie, podkreślając ich kształt. Następuje swobodne i zrelaksowane przejście od surowej części grzbietu do gładkich plastikowych linii ramion i mocnej objętości głowy. Kolor wiązu nadaje kompozycji wyjątkowego, żywego ciepła i uroczystej dekoracyjności. Głowa Kryłowa w tej rzeźbie jednoznacznie kojarzy się z wizerunkami starożytnej sztuki rosyjskiej, a jednocześnie jest głową intelektualisty, naukowca. Starość i upadek fizyczny przeciwstawione są sile ducha, wolicjonalnej energii człowieka, który całe swoje życie poświęcił służbie myśli. Jego życie jest już prawie pełne i prawie ukończył to, co musiał zrobić.
Balerina Marina Siemionowa. 1941.
Na półpostaciowym portrecie Siemionowej przedstawiona jest baletnicaw stanie zewnętrznego spokoju i wewnętrznego spokojuprzed wyjściem na scenę. W tym momencie „wchodzenia w postać” Mukhina ujawnia pewność siebie artystki, która jest w kwiecie wieku swojego wspaniałego talentu – poczucie młodości, talentu i pełni uczuć.Mukhina odmawia przedstawienia ruchu tanecznego, wierząc, że znika w nim właściwe zadanie portretu.
Partyzant.1942
„Znamy przykłady historyczne” Mukhina przemawiała na wiecu antyfaszystowskim. - Znamy Joannę d'Arc, znamy potężną rosyjską partyzantkę Wasylisę Kożinę, znamy Nadieżdę Durową... Ale tak masowy, gigantyczny przejaw prawdziwego bohaterstwa, z jakim spotykamy się wśród sowieckich kobiet w czasach walk z faszyzmem, jest znaczący Nasza radziecka kobieta świadomie dokonuje wyczynów. Nie mówię tylko o takich kobietach i bohaterskich dziewczynach, jak Zoya Kosmodemyanskaya, Elizaveta Chaikina, Anna Shubenok, Alexandra Martynovna Dreyman - matka partyzantki Mozhaisk, która poświęciła syna i życie ojczyźnie. Mówię też o tysiącach nieznanych bohaterek.Czy bohaterką nie jest na przykład żadna gospodyni domowa z Leningradu, która podczas oblężenia rodzinnego miasta oddała ostatni okruszek chleba mężowi lub bratu, albo po prostu sąsiadowi płci męskiej? kto zrobił muszle?”
Po wojnieWiera Ignatiewna Mukhinarealizuje dwa duże zamówienia urzędowe: tworzy pomnik Gorkiego w Moskwie i pomnik Czajkowskiego. Obie prace wyróżniają się akademickim charakterem wykonania i wskazują raczej na świadome odejście artysty od współczesnej rzeczywistości.
|
|
Projekt pomnika P.I. Czajkowski. 1945. Po lewej stronie - „Pasterz” - płaskorzeźba na pomnik.
Vera Ignatievna spełniła marzenie swojej młodości. statuetkasiedząca dziewczynaskurczona w kulkę zadziwia plastycznością i melodyjnością linii. Lekko uniesione kolana, skrzyżowane nogi, wyciągnięte ramiona, wygięte plecy, opuszczona głowa. Gładka rzeźba, która w jakiś sposób subtelnie nawiązuje do rzeźby „białego baletu”. W szkle stało się jeszcze bardziej wdzięczne i muzykalne, nabrało pełni.
Figurka siedząca. Szkło. 1947
http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html
Jedynym dziełem, poza „Robotnikiem i kobietą kołchozu”, w którym Vera Ignatievna zdołała ucieleśnić i urzeczywistnić swoją pomysłową, zbiorową i symboliczną wizję świata, jest nagrobek jej bliskiej przyjaciółki i teścia, wielki rosyjski piosenkarz Leonid Witalijewicz Sobinow. Pierwotnie został pomyślany w formie hermy, przedstawiającej piosenkarza w roli Orfeusza. Następnie Vera Ignatievna zdecydowała się na wizerunek białego łabędzia - nie tylko symbolu duchowej czystości, ale bardziej subtelnie związanego z księciem łabędzim z „Lohengrina” i „łabędzim śpiewem” wielkiego śpiewaka. Praca ta zakończyła się sukcesem: nagrobek Sobinowa jest jednym z najpiękniejszych pomników na moskiewskim cmentarzu Nowodziewiczy.
Pomnik Sobinowa na Cmentarzu Nowodziewiczym w Moskwie
Większość twórczych odkryć i pomysłów Very Mukhiny pozostała na etapie szkiców, modeli i rysunków, uzupełniając rzędy na półkach jej pracowni i wywołując (choć niezwykle rzadko) przypływ goryczy.ich łzy bezsilności stwórcy i kobiety.
Wiera Muchina. Portret artysty Michaiła Niestierowa
„Sam wybrał wszystko, posąg, moją pozę i punkt widzenia. Sam określiłem dokładny rozmiar płótna. Wszystko sam"”- powiedziała Mukhina. Wyznał: „Nienawidzę, kiedy widzą, jak pracuję. Nigdy nie pozwoliłam się sfotografować w warsztacie. Ale Michaił Wasiljewicz z pewnością chciał do mnie napisać w pracy. Nie mogłem nie poddawaj się jego naglącemu pragnieniu”.
Boreasz. 1938
Niestierow napisał to podczas rzeźbienia „Boreja”: „Pracowałem nieprzerwanie, podczas gdy on pisał. Oczywiście nie mogłem zacząć czegoś nowego, ale kończyłem… jak słusznie ujął to Michaił Wasiljewicz, zacząłem cerować..
Niestierow pisał chętnie i z przyjemnością. „Coś wychodzi na jaw” – meldował S.N. Durylin. Namalowany przez niego portret zachwyca pięknem kompozycji (Borey zeskakując z piedestału zdaje się lecieć w stronę artysty) i szlachetnością kolorystyki: ciemnoniebieska szata, pod nią biała bluzka; subtelne ciepło jego odcienia konkuruje z matową bladością tynku, którą dodatkowo potęgują niebiesko-liliowe refleksy igrającej na nim szaty.
Za kilka latWcześniej Niestierow napisał do Szadra: „Ona i Szadr to najlepsi i być może jedyni prawdziwi rzeźbiarze, jakich mamy” – powiedział. „On jest bardziej utalentowany i cieplejszy, ona jest mądrzejsza i bardziej wykwalifikowana”.Oto jak próbował jej to pokazać – mądry i utalentowany. Uważnym wzrokiem, jakby ważącym sylwetkę Boreya, brwiami ściągniętymi w skupieniu, wrażliwym, potrafiącym wyliczyć każdy ruch rąk.
Nie bluzka do pracy, ale schludne, wręcz eleganckie ubranie – jak efektownie kokardka bluzki jest podpięta okrągłą czerwoną broszką. Jego shadar jest znacznie łagodniejszy, prostszy i bardziej szczery. Czy zależy mu na garniturze - jest w pracy! A jednak portret wykraczał daleko poza ramy pierwotnie nakreślone przez mistrza. Niestierow o tym wiedział i cieszył się z tego. Portret nie mówi o inteligentnych umiejętnościach - mówi o twórczej wyobraźni, ograniczonej wolą; o pasji, powstrzymywaniu sięzajęty umysłem. O samej istocie duszy artysty.Ciekawe jest porównanie tego portretu ze zdjęciami, zrobione z Mukhiną podczas pracy. Bo chociaż Vera Ignatievna nie wpuściła fotografów do studia, są takie zdjęcia - Wsiewołod je zrobił.
Foto 1949 - praca nad statuetką „Korzeń w roli Mercutio”. Zamknięte brwi, poprzeczna fałda na czole i to samo intensywne spojrzenie, co na portrecie Niestierowa. Usta też są zaciśnięte lekko pytająco i jednocześnie zdecydowanie.
Ta sama żarliwa siła dotknięcia figurki, namiętna chęć przelania w nią żywej duszy poprzez drżenie palców.
Kolejna wiadomość
- „Kroniki Bursztynu”. Książki w porządku. Opinie. Roger Zelazny „Kroniki Amberu” Roger Zelazny „Dziewięciu książąt bursztynu” kontynuował
- Grzyb ryżowy: korzyści i szkody
- Energia ludzka: jak poznać swój potencjał energetyczny Ludzka energia życiowa według daty urodzenia
- Znaki zodiaku według żywiołów - Horoskop