Las deszczowy Kongo. Ciekawe rzeczy w sieci! Las mgłowy Mindo Nambilo, Ameryka Południowa
Piazza Vittorio Emmanuel II w Rzymie jest bardzo popularnym miejscem wśród turystów i mieszkańców. Plac ten istnieje już ponad stulecie i w tym okresie jego ogólny wygląd ulegał kilkukrotnym zmianom.
Historia pochodzenia
Początkowo Plac Wiktora Emanuela II był znany jako Plac Joachima Murata. Po pewnym czasie plac przemianowano na Plac Ferdynanda II. Plac ten znajdował się wzdłuż alei Wiktora Emanuela. Plac otoczony jest z obu stron dwoma ważnymi i znanymi budynkami. Pierwszym z nich jest Pałac Sprawiedliwości. Budowa tego pałacu trwała sześć lat (1930 – 1936). Po drugiej stronie znajduje się Pałac Św. Jerzego. W 1889 roku do ogólnego zespołu architektonicznego placu dobudowano fontannę.
Architektura
Budynek Sprawiedliwości ma specjalną konstrukcję i odzwierciedla styl czasów faszystowskich. Jest to ogólna konstrukcja utworzona z kamienia i cementu. Główna fasada Pałacu Sprawiedliwości wychodzi na Via Antonio Nobile. Przed wejściem można zobaczyć kamienną statuę poświęconą bogini sprawiedliwości. Na kamiennej rampie stoi majestatyczny posąg trzymający miecz. Również w górnej części głównej pałacu widnieje kolejny łaciński napis: „IVSTITIA”.
Jeśli chodzi o Pałac św. Jerzego, budynek ten został zbudowany w latach 1874-1876. Pałac został nazwany imieniem Zbawiciela i patrona miasta. Pałac wzniesiono w miejscu, gdzie wcześniej znajdował się klasztor zakonu celestynów. Za głównego architekta Pałacu św. Jerzego uważa się Gherardo Regge. Dziś jest siedzibą tutejszej gminy. W holu budynku znajdują się trzy tablice pamiątkowe. Pierwsza płyta poświęcona jest hrabiemu Amedeo Szóstemu. Hrabia zmarł w 1383 roku podczas epidemii dżumy. Drugą płytę wmurowano ku pamięci ofiar rewolucji neapolitańskiej z 1799 r. Trzecia tablica pamiątkowa poświęcona jest pamięci dzielnego porucznika Giuseppe Albino, który zginął w 1892 roku w bitwie pod Aduą. Ta tablica pamiątkowa ozdobiona jest złotym medalem, który został przyznany porucznikowi za zasługi dla ojczyzny. W czasie okupacji niemieckiej pałac uległ znacznym zniszczeniom, jednak fasada budynku ocalała. Po odbudowie budynek pałacu odrestaurowano. W sali Pałacu św. Jerzego znajduje się posąg św. Jerzego na koniu. W samym pałacu znajduje się jeszcze jeden ważny budynek. Po jego prawej stronie znajduje się kościół, który jest poświęcony ku czci Madonny Wyzwolenia. Nie posiada żadnych cech charakterystycznych ani oznaczeń na głównej elewacji budynku. Główną atrakcją kościoła jest zabytkowa drewniana figurka Najświętszej Madonny.
Plac Wiktora Emanuela II w ciągu swojego długiego istnienia niejednokrotnie zmieniał swój wygląd. Budynki mają różne style i kształty. Na przykład Pałac św. Jerzego ma portyk ozdobiony kolumnami. Kolumny te wspierają również balkon. Najwyższą kondygnację pałacu zdobią prostokątne okna. Ale dolna podłoga i łuki mają zwykły półkolisty kształt.
Sąsiedztwo
W sąsiedztwie Placu Wiktora Emanuela II znajduje się Narodowe Muzeum Sztuki Orientu. Również w pobliżu można odwiedzić Bazylikę Najświętszej Marii Panny Magna i Katedrę św. Jana na lateranie.
Uwaga dla turystów
Plac Wiktora Emanuela II jest otwarty dla zwiedzających o każdej porze. Niedaleko placu znajduje się rzymska stacja metra „Vittorio Emanuele”. Na mapie metra stacja ta jest oznaczona na linii A.
Vittoriano (w języku włoskim: Il Vittoriano) to pomnik ku czci pierwszego króla zjednoczonych Włoch, Wiktora Emanuela II. Znajduje się na Piazza Venezia w Rzymie, na zboczu Kapitolu.
Projekt został zaprojektowany przez Giuseppe Sacconi w duchu Empire starożytnej architektury rzymskiej. Budowa trwała od 1885 do 1911 roku. Częścią pomnika jest dwunastometrowy posąg króla z brązu na koniu. Poniżej znajduje się Grób Nieznanego Żołnierza, tzw. „Ołtarz Ojczyzny”. W Vittoriano znajdują się dwa muzea: Risorgimento i Sztandar Marynarki Wojennej. Zabytek charakteryzuje się nadmiernym eklektyzmem i nagromadzeniem różnych detali charakterystycznych dla starożytnych budowli rzymskich (kolumny, płaskorzeźby, posągi itp.). Zdaniem wielu pomnik wyróżnia się na tle innych rzymskich budowli, dlatego wśród Rzymian powszechne są różne protekcjonalne i pogardliwe nazwy tego pomnika: „Maszyna do pisania” („Macchina da Scrivere”), „Tort weselny”, „Fałszywe szczęki” i inne .
Biała sylwetka tej majestatycznej budowli, zwanej „wiktoriańską”, wznosi się na tle Piazza Venezia. Zaprojektowany przez D. Sacconi i wzniesiony na cześć Zjednoczonych Włoch, ma na celu chwałę Ojczyzny, Risorgimento i Waleczności Wojskowej.
Budowa kompleksu rozpoczęła się w 885 roku, ale trwała czterdzieści lat. Szerokie środkowe schody prowadzą do Ołtarza Ojczyzny i Grobu Nieznanego Żołnierza, gdzie pochowane są prochy bezimiennego wojownika, który w wojnie 1915-18 oddał życie za Ojczyznę. Zawsze jest tam straż honorowa. Nad kaplicą w niszy znajduje się posąg Rzymu, a po lewej i prawej stronie od niego płaskorzeźba autorstwa rzeźbiarza Angelo Zanellego, wychwalająca pracę i miłość w ojczyźnie. Po obu stronach głównych schodów znajdują się fontanny. Prawa fontanna przedstawia Morze Tyrreńskie, lewa – Adriatyk. Naprzeciwko tej fontanny znajduje się grobowiec Publikacji Bibulo z I wieku p.n.e. W centrum zespołu stoi konny pomnik króla Wiktora Emanuela II autorstwa rzeźbiarza E. Chiaradii. Masywna płaskorzeźba podstawy posągu, stworzona przez Maccagniniego, przedstawia główne miasta Włoch. Rozległa kolumnada, ozdobiona alegorycznymi grupami przedstawiającymi regiony Włoch, kończy się dwoma propylami z brązowymi kwadrygami, na których widnieje uskrzydlona Wiktoria. W budynku mieści się Instytut Historii Włoskiego Risorgimento, biblioteka oraz Centralne Muzeum i Archiwum Risorgimento.
Zaprojektowany przez D. Sacconi i wzniesiony na cześć Zjednoczonych Włoch, ma gloryfikować Monarchię, Ojczyznę, Risorgimento i Waleczność wojskową. Budowę kompleksu rozpoczęto w 1885 roku, ale jej ukończenie zajęło czterdzieści lat! Szerokie środkowe schody prowadzą do Ołtarza Ojczyzny i Grobu Nieznanego Żołnierza, gdzie pochowane są prochy bezimiennego wojownika, który oddał życie za Ojczyznę w Wielkiej Wojnie 1915-1918. Zawsze jest tu straż honorowa. Nad kaplicą w niszy znajduje się posąg Rzymu, a po lewej i prawej stronie od niego płaskorzeźba autorstwa rzeźbiarza Angelo Zanellego, sławiąca pracę i miłość do Ojczyzny. Po obu stronach głównych schodów znajdują się fontanny. Prawa fontanna przedstawia Morze Tyrreńskie, lewa – Adriatyk.
Naprzeciwko tej fontanny znajduje się grobowiec Publikacji Bibulo z I wieku p.n.e. W centrum zespołu stoi konny pomnik króla Wiktora Emanuela II autorstwa rzeźbiarza E. Chiaradii. Masywna płaskorzeźba podstawy posągu, stworzona przez Maccagniniego, przedstawia główne miasta Włoch.
Rozległa kolumnada, ozdobiona alegorycznymi grupami przedstawiającymi regiony Włoch, kończy się dwoma propylami z brązowymi kwadrygami, na których widnieje uskrzydlona Wiktoria. W budynku mieści się Instytut Historii Włoskiego Risorgimento, biblioteka oraz Centralne Muzeum i Archiwum Risorgimento.
Wszelkiego rodzaju malowidła na ścianach obiektów architektonicznych i innych fundamentach stacjonarnych nazywane są monumentalnymi. Najstarsze jest malarstwo monumentalne (np. malowidła w jaskiniach).
Główne techniki malarstwa monumentalnego to:
Fresk
Mozaika
Witraż.
Fresk (z włoskiego fresku - świeży). Malowanie na mokrym tynku. Bardzo trwałe. Farba wchłania się w tynk, a zawarte w tynku wapno po wyschnięciu tworzy przezroczystą warstwę wapna. Wydaje się, że zamienia się w kamień - stąd trwałość.
Przeciwieństwem jest malowanie i secco - na sucho. Freskiem można dziś nazwać każde malowidło ścienne, niezależnie od jego techniki (secco, tempera, malarstwo olejne, akrylowe itp.).
Malowanie na fresku (o ile dobrze to zobrazuję, tylko o tym słyszałem) jest bardzo trudne, ponieważ trudno jest poprawić to, co jest napisane i trzeba to zrobić, zanim wyschnie tynk. Zwykle ściany są malowane fragmentarycznie.
W starożytnym Rzymie mozaiki i freski były niezwykle rozpowszechnione, także w dekoracji domów prywatnych.
Co dziwne, niektóre malowidła ścienne zachowały się dzięki jednej z najstraszniejszych i najpoważniejszych katastrof, jakie wydarzyły się w Cesarstwie Rzymskim. Podczas potężnej erupcji Wezuwiusza miasta Pompeje, Herkulanum i Stabiae zostały całkowicie pokryte popiołem. Pod metrowymi warstwami lawy, skał wulkanicznych i popiołu zachowały się nie tylko domy, ale także malowidła ścienne w willach zamożnych ludzi.
Malowidła wykonywano głównie techniką fresków, choć czasami malowano je także farbami woskowymi.
Cztery style starożytnego malarstwa rzymskiego.
Wszystkie mają wspólną nazwę – style pompejańskie lub pompejańskie – jest to symbol etapów rozwoju starożytnych rzymskich malowideł ściennych od II wieku p.n.e. do 3 ćwierci I wieku naszej ery. Otrzymali tę nazwę, ponieważ badano je na podstawie kilku ocalałych miast - Pompejów, Herkulanum i Stabii.
Mamy więc 4 style pompejańskie (systemy - tak nazywa się style w Europie):
Intarsja (II w. p.n.e. – lata 80. I w. p.n.e.)
Architektoniczny (lub perspektywiczny) (od lat 80. p.n.e. – lata 20. I w. n.e.)
Styl ozdobny lub kandelabrowy (od 15 rne)
Dekoracyjny lub iluzoryczny (rozwijany niemal równolegle ze stylem kandelabrów).
Pierwszy styl pompejański - intarsja (czasy Republiki Rzymskiej)
Zdjęcie dla porównania
Ściana została pomalowana na wzór muru z kolorowego marmuru – ciemnoczerwony, żółty, czarny, biały. Oznacza to, że imitował kolorowe marmurowe panele. Wszystkie elementy architektoniczne dekoracji ścian (pilastry, gzymsy itp.) wykonano z pukania.
Oto przykład rekonstrukcji fresku z Domu Sallustio
Pilaster to pionowy rzut ściany, zwykle posiadający (w przeciwieństwie do ostrza, patrz konstrukcja świątyni) podstawę i kapitel, a tym samym umownie przedstawiający kolumnę. Służy do wzmocnienia ściany lub po prostu do dekoracji. Oznacza to, że uzyskuje się efekt kolumny przyklejonej do ściany lub wciśniętej w nią.
Knock to sztukateria gipsowa (dokładniej mieszanka gipsu, wiórów marmurowych i kleju) imitująca marmur.
W pierwszym stylu namalowano Dom Samnitów i Dom Fauna.
Każdy ocalały dom w odkopanych miastach ma swoją nazwę. Na przykład Dom Fauna został tak nazwany, ponieważ w jego atrium znajdowała się rzeźba fauna.
Drugi styl pompejański to styl architektoniczny lub perspektywiczny (era Republiki Rzymskiej).
Zdjęcie dla porównania
W nim ściany są rozcięte w malowniczo iluzoryczny sposób (w tłumaczeniu na rosyjski - realistyczne, jakby nie malowane, ale prawdziwe) z efektownie wykonanymi kolumnami i portykami; dekoracje zdają się poszerzać ściany domu i zwiększać przestrzeń wewnętrzną. Pomiędzy kolumnami pojawiają się malowidła ścienne, często odtwarzające dzieła greckich artystów. Ich kompozycje odsłaniają perspektywy ulic, domów, krajobrazów gór i równin. Bardzo często artyści malują obrazy o tematyce mitologicznej z kompozycjami wielofigurowymi.
Wszystkie elementy architektoniczne zostały przedstawione nie poprzez modelowanie (pukanie), ale poprzez malowanie, nie było reliefu.
Fresk z willi w Boscoreale
Prawdopodobnie najsłynniejszymi freskami drugiego „stylu” są tak zwany „cykl dionizyjski” Willi Tajemnic.
Mural przedstawiający Komnaty Tajemnic
A oto kolejny rytuał - biczowanie wtajemniczonego i taniec już wtajemniczonego
Oto kolejny wspaniały fresk z Willi Tajemnic
Trzeci styl pompejański to styl ozdobny lub kandelabrowy. Wczesna era Cesarstwa
Zdjęcie dla porównania
Styl malarski charakteryzuje się płaskością i zdobniczymi motywami architektonicznymi, wśród których dominują lekkie ażurowe konstrukcje, takie jak kraty, oplecione girlandami i wstążkami oraz lekkie kolumny.
Ten rysunek daje bardzo dobre wyobrażenie o trzecim stylu.
W tym stylu można znaleźć motywy egipskie. Malarstwo się zmienia. Obrazy stają się mniejsze. Nie wypełniają całkowicie przestrzeni, ale są umieszczone pośrodku, niczym znaczki.
obraz „Ogród i ptaki” z Willi Livia w Prima Porta
Dlaczego ten styl nazywany jest także stylem kandelabrów? Ponieważ jednak w malowidle ściennym pojawia się nowy motyw zdobniczy – ażurowa konstrukcja przypominająca wysoki metalowy kandelabr – rozdziela on fragmenty obrazu.
Fresk z domu Marka Lukrecjusza Frontony
Czwarty styl pompejański ma charakter dekoracyjny lub iluzoryczny.
Styl ten nazywany jest także stylem fantastycznym lub stylem perspektywiczno-ozdobnym. Powstał za panowania Nerona i różni się od innych dodatkiem fantastycznych kompozycji i teatralności.
Zdjęcie dla porównania
Czwarty styl charakteryzuje się obfitością bogactwa, ale jednocześnie brakiem nowych elementów. Styl czwarty opiera się na stylu pierwszym - imitacji okładzin ściennych z marmuru i jego podziału, wykorzystuje fikcyjne elementy architektoniczne charakterystyczne dla stylu drugiego, dekoracje z kandelabrów i roślin pnących charakterystyczne dla stylu trzeciego.
Różni się jednak znacznie od poprzednich stylów dynamiką przestrzennych kompozycji obrazów, ich celową teatralnością i obfitością postaci w silnym ruchu zarówno ciała, jak i duszy.
W Domu Wettiów w Pompejach znajdują się przykłady fresków tego stylu.
Data publikacji: 15.01.2015; Przeczytaj: 7252 | Naruszenie praw autorskich strony | Zamów napisanie pracy
strona internetowa - Studopedia.Org - 2014-2019. Studiopedia nie jest autorem zamieszczonych materiałów. Ale zapewnia bezpłatne korzystanie(0,002 s) ...Wyłącz blokadę reklam!
bardzo potrzebne
i zacznij z wyprzedzeniem śledzić tanie bilety do Rzymu - czyli właśnie teraz! Lub zapisz się i otrzymuj oferty na wybranych trasach e-mailem.
Rzym. Pomnik Wiktora Emanuela II jest narodowym zabytkiem Włoch, ucieleśniającym historię kraju, który przeszedł trudną drogę od podzielonego, podzielonego państwa do integralnego i wielkiego królestwa.
Pomnik Wiktora Emanuela II znajduje się na jednym z centralnych placów Rzymu – Piazza Venezia, na zboczu Kapitolu. Sam pomnik, konny posąg Pierwszego Króla Włoch, jest częścią wspaniałego kompleksu architektonicznego i rzeźbiarskiego zwanego „Vittoriano”.
W Vittoriano znajduje się „Ołtarz Ojczyzny” – jest to podium, na którym znajduje się cokół z pomnikiem konnym Wiktora Emanuela II. W „Ołtarzu Ojczyzny” pochowane są szczątki bohaterów I wojny światowej.
Przy „Grobie Nieznanego Żołnierza” (1921) dzień i noc pełnią wartę honorową żołnierze armii włoskiej. Za pomnikiem, otoczonym posągami, w neoklasycystycznym budynku z dużym portykiem na podwyższonej platformie znajduje się Muzeum Risorgimento, które zawiera fakty historyczne i dowody z okresu przywracania integralności i jedności Włoch, tzw. Risorgimento .
Dlaczego Włosi czczą Wiktora Emanuela II?
Ten okres historii Włoch (Risorgimento) obejmuje większą część XIX wieku, poczynając od powstania w Neapolu w 1820 r., a kończąc na roku 1871, kiedy to po trzech (!) wojnach wyzwoleńczych włoskich patriotów z obcymi najeźdźcami (Francuzami, Austriakami, Prusami , armia watykańska), stolica Włoch została zwrócona Rzymowi. To wyjaśnia wielkość pomnika Vittoriano.
Sam Wiktor Emanuel II, który początkowo nosił tytuł króla Sardynii, podczas drugiej wojny wyzwoleńczej o niepodległość (1859-1860) zdołał pokonać armię austriacką w Lombardii i zjednoczyć Sardynię, Toskanię, Parmę, Modenę, Romanię i Lombardię. W 1860 roku z woli ludu Wiktor Emanuel został królem tych włoskich prowincji, zgromadził wokół siebie siły narodowowyzwoleńcze pod wodzą Garibaldiego i wspólnymi siłami zdobył Rzym z rąk wojsk papieskich (1871). Wiktor Emanuel II jest słusznie symbolem Risorgimento i jedności Włoch.
Historia powstania kompleksu pamięci Vittoriano w Rzymie
W roku 1878, roku śmierci pierwszego króla zjednoczonych Włoch, władze podjęły decyzję o budowie zespołu pamiątkowego z okresu Risogimento, którego centrum miała stanowić konna rzeźba przedstawiająca bohatera narodowego Włoch – Wiktora Emanuela II.
Ta imponująca konstrukcja w centrum Rzymu trwała do 1935 roku. Podczas odbudowy, na zboczu Kapitolu i Piazza Venezia, zniszczeniu uległo wiele średniowiecznych budynków, na przykład zabudowa mieszkalna klasztoru kościoła Santa Maria in Araceli (znajdującego się za budynkiem Muzeum Risorgimento), ale Odkryto wyspę Araceli (budynek mieszkalny z II wieku).
Na poddaszu ( poddasze - obniżone piętro budynku porządkowego) lewe przedłużenie portyku budynku Muzeum Risorgimento ma kwadrygę Zwycięstwo (dwukołowy rydwan z 4 końmi), symbolizującą Jedność Włoch, a po prawej stronie zwycięska kwadryga symbolizuje Wolność. Sam pomnik Wiktora Emanuela II otacza zespół rzeźbiarski (6 rzeźb, w tym dwie wykonane z brązu), uosabiający tzw. „Symbole Włochów”: „Ofiara”, „Sprawiedliwość”, „Siła/Energia ”, „Zgoda/jednomyślność”, „Myśl” i „Działanie”. Dwie ostatnie z sześciu rzeźb „Symboli Włochów” wykonane są z brązu i znajdują się na osobnych cokołach przy wejściu do kompleksu pamięci.
Rzym. Po prawej stronie znajduje się jeden z „Symboli Włochów” w zespole rzeźbiarskim pomnika Wiktora Emanuela II
Zwiedzanie kompleksu pamięci Wiktora Emanuela II jest bezpłatne, obowiązują jednak pewne zasady zachowania:
- Nie możesz siedzieć na schodach,
- nie można wkładać toreb i rzeczy,
- Nie możesz jeść ani palić.
Jest to ściśle monitorowane przez pracowników.
Otrzymaj od nas premię do 2500 rubli w prezencie na zakwaterowanie w apartamentach od osób prywatnych w serwisie Airbnb. Takie umiejscowienie może być znacznie bardziej ekonomiczne. Zarejestruj się i przeżyj przygodę!
dostać premięAdres: Włochy, Rzym, Piazza Venezia
Początek budowy: 1885
Zakończenie budowy: 1911
Architekt: Giuseppe Sacconi
Współrzędne: 41°53"41,3"N 12°28"58,6"E
Wszyscy rzymscy przewodnicy, którzy pracują w biurach podróży lub po prostu pracują na pół etatu w autobusach wycieczkowych, których jest ogromna liczba podróżujących po Rzymie, zgadzają się tylko co do jednej opinii – zabytków w „wiecznym mieście” jest wiele, a nawet bardzo dużo .
Ołtarz Ojczyzny z lotu ptaka
…O samych pomnikach opowiadają różne historie, mimo ich historii i ogólnie przyjętych faktów: każdy przewodnik ma swój własny pogląd na ten czy inny zabytek historyczno-architektoniczny. Jedyne, co wyróżnia się wśród nich, to Ołtarz Ojczyzny, na widok którego wszyscy przewodnicy, jeśli urodzili się i mieszkali w Rzymie, nagle zmieniają swój wcześniej „bojowy” i wesoły nastrój po włosku, wypowiadają kilka nieartykułowanych słów zwrotów i pozwolić turystom samodzielnie wyciągnąć pewne wnioski na temat tego rzymskiego zabytku.
Jaka jest przyczyna takiego podejścia Włochów do ogromnego budynku znajdującego się na Placu Weneckim? A dokładniej do budynku zajmującego niemal całą przestrzeń Piazza Venezia, położonego na zboczu legendarnego Kapitolu? Może w miejscu Ołtarza Ojczyzny wydarzyło się coś strasznego, albo nieprzyjemnego i upokarzającego dla Rzymian? Patrząc trochę w przyszłość, należy stwierdzić, że ani przy Ołtarzu Ojczyzny, ani na miejscu jego budowy nie miały miejsca żadne straszne wydarzenia. Tyle, że Włosi to naród bardzo wymagający, zwłaszcza jeśli chodzi o pomniki i rzeźby budowane stosunkowo niedawno. Jak mogłoby być inaczej, skoro rdzenni mieszkańcy Rzymu na co dzień mogą zobaczyć majestatyczne Forum Romanum, Termy Karakalli i inne równie znane na całym świecie atrakcje zbudowane w czasach starożytnych? Naturalnie architekci i rzeźbiarze, opracowując projekt w XIX wieku, chcieli zbudować w „wiecznym mieście” coś niezapomnianego i pięknego, ale jak im się to udało, jest nieco poniżej…
Widok z Piazza Venezia
Ołtarz Ojczyzny: projekt i konstrukcja
Jak już wspomniano nieco powyżej, budowę Ołtarza Ojczyzny zaczęto budować pod koniec XIX wieku, a dokładniej w 1885 roku. Autorem projektu był Giuseppe Sacconi, którego najwyraźniej nawiedzały starożytne ruiny Rzymu, zbudowane w stylu Empire. Z tego powodu przyszły pomnik, zdaniem Sacconi, nie powinien „za bardzo się wyróżniać” i przyciągać uwagę luksusowymi kolumnami, rzeźbami i różnymi zespołami charakterystycznymi dla budynków zbudowanych przed naszą erą.
Pomnik po wybudowaniu otrzymał nazwę „Ołtarz Ojczyzny”. Rzecz w tym, że budowa różnych kolumn, rzeźb, dwóch fontann w pobliżu majestatycznego budynku, w którym obecnie mieszczą się dwa muzea, sztandary marynarki wojennej i Risorgimento, trwała do 1911 roku. Według pierwotnego zamysłu miał to być pomnik symbolizujący zjednoczenie Włoch. Również Vittoriano, swoimi ogromnymi rozmiarami i „klasycznymi” dla starożytnego Rzymu formami, zdaniem architektów i historyków tamtego okresu, po prostu musiało na zawsze pozostawić w pamięci potomków imię króla Włoch Wiktora Emanuela II .
Widok na Ołtarz Ojczyzny z Via dei Fori Imperiali
Aby wybudować tę budowlę, architekt i budowniczowie, którzy z taką pasją opowiadali w swoich przemówieniach o zabytkach historycznych i architektonicznych Rzymu, bez najmniejszego wahania i wątpliwości… zburzyli całą bryłę. Dzielnica zbudowana w średniowieczu i składająca się z różnych pałaców i luksusowych domów zbudowanych w stylu renesansowym. Vittoriano nie można było szybko zbudować, zbyt wiele trzeba było dołożyć do pomnika, aby nie uszł on uwadze samych Rzymian i gości miasta. Prace prowadzono aktywnie do 1901 roku. Potem, jak wiadomo, prawie wszystkie kraje zostały wciągnięte w I wojnę światową i postanowiono na jakiś czas wstrzymać budowę.
Ogromna budowla, w której splata się historia i „nowoczesne” spojrzenie architekta, została otwarta po raz pierwszy w 1911 roku. Jego wymiary były naprawdę ogromne: 135 x 130 metrów.
Dzień Zjednoczenia Włoch to największe święto, dlatego z tej rocznicy nad nową wizytówką stolicy wzniesiono pomnik Wiktora Emanuela II. Z tym wiąże się także osobna, aczkolwiek niewielka historia. Postanowili nie odlewać go z brązu ani nie rzeźbić z marmuru. Aby go stworzyć, rzeźbiarze zajrzeli do Zamku Świętego Anioła. Tak, tak, do samego budynku, na którego dach w 590 roku zstąpił Archanioł Michał. Do budowli, która nie raz uratowała Rzym przed najazdem barbarzyńców i wandali. Armaty usunięto z zamku bez większych ceremonii i przetopiono w posąg wielkiego Wiktora Emanuela II.
Widok na Grób Nieznanego Żołnierza
Ołtarz Ojczyzny: Rozpoczyna się wiek XX...
Gdy na krwawych polach bitew I wojny światowej ucichły ostatnie salwy armatnie, postanowiono przyłączyć Vittoriano Ołtarz Ojczyzny. Ołtarz Ojczyzny, który później stał się znany jako cały kompleks, jest grobem nieznanego żołnierza, który zginął w jednej z bitew I wojny światowej. Było to kolejne uroczyste otwarcie pomnika, które odbyło się w czasie, gdy władzę sprawował pierwszy na świecie faszysta Benito Mussolini.
Dyktator ten uznał pomnik za niewystarczająco duży i niezupełnie ukończony. Pod nim różni rzeźbiarze dodali do zespołu architektonicznego kilka detali z brązu, co w pełni odpowiadało gustowi i preferencjom jednego z despotów XX wieku. W 1935 roku pomnik ponownie... uroczyście odsłonięto. Teraz zaczęto go nazywać Ołtarzem Ojczyzny, chyba wszyscy już zapomnieli, dlaczego i na czyją cześć wzniesiono ten gigantyczny pomnik.
Pomnik Wiktora Emanuela II
Ołtarz Ojczyzny dzisiaj
Rdzennej ludności, delikatnie mówiąc, nie podoba się ten pomnik jednak, podobnie jak wielu autorytatywnym architektom, nazywając go pozbawionym znaczenia stosem detali. Chociaż uczciwie warto zauważyć, że Ołtarz Ojczyzny, który zajmuje większą część Placu Weneckiego w Rzymie, przyciąga uwagę licznych turystów. Szczególnie podziwiają dwie fontanny. Nawiasem mówiąc, każda z tych fontann symbolizuje jedno z mórz: Tyrreńskie i Adriatyckie. Fontanny zostały wykonane przez rzeźbiarzy sumiennie, nie ma w nich nic zbędnego i naprawdę nie wychodzą poza „ramy” antycznego stylu.
To prawda, że ogromny zabytek Rzymu jest często zamknięty w celu renowacji i czyszczenia: jest zbyt wiele różnych małych części, które od czasu do czasu ulegają zniszczeniu lub po prostu zatykają się. Ale ta okoliczność nie przeszkadza gościom „wiecznego miasta” w odwiedzaniu Ołtarza Ojczyzny. Może dlatego, że bardzo blisko znajduje się parking dla autobusów turystycznych, niedaleko którego można podziwiać słynne Forum Trajana?