Radziecka rzeźbiarka Miklaszewska, uczennica Muchiny. Biografia rzeźbiarki Very Mukhiny
1.7.12, godz. 14:00
Aleksiej Andriejewicz Zamkow był tym samym magikiem co Filip Filipich.
Pod koniec lat dwudziestych XX wieku wynalazł cudowny lek gravidan, otrzymywany z moczu kobiet w ciąży. Wtedy wydawało się, że znaleziono panaceum na wszystkie choroby. W Instytucie Urograwidanoterapii, kierowanym przez Zamkowa, leczono ponad 30 000 osób. Powrót do zdrowia zaobserwowano w 80 procentach przypadków!
Był to, jeśli nie eliksir nieśmiertelności, to z pewnością sposób na przedłużenie młodości. Po zażyciu gravidanu wzrosła wydajność zaawansowanych pracowników produkcyjnych. Mogli pracować 14 godzin, realizując plan w 300 procentach. Sława Zamkowa rosła wraz ze sławą gravidanu.
Jego przyjaciółmi i pacjentami byli Siemion Budionny, Maksym Gorki, Miczurin, Ordżonikidze, Ryszard Sorge, Klara Zetkin, Dolores Ibarruri. Stanęli także w obronie lekarza, gdy oskarżano go o szarlatanerię i nielegalne eksperymenty na ludziach.
Jednak w 1941 r. „szaman” i jego rodzina zostali wysłani na ewakuację na Ural, do odległej wioski niedaleko Kamenska-Uralskiego. Mówiąc najprościej, wygnali.
Mukhinę wkrótce wezwano do Moskwy, ale Zamkow pozostał bez pracy z powodu braku popytu. Jakże marzył o tym, by swoim gravidanem pomóc rannym na froncie! Chciał iść na linię frontu jako zwykły ratownik medyczny, ale odmówiono mu.
Bez ukochanej pracy wielki lekarz umierał. Na krótko przed śmiercią napisał do swojej Very:
„Droga Verusho, mój pobyt tutaj jest równoznaczny ze śmiercią. Stałem się starym człowiekiem, który ledwo stoi na nogach. Nie wierzę, że uda mi się ponownie ożywić biznes Gravidan. Tyle zmagań, tyle brudnych sztuczek i przykrych rzeczy wokół tej sprawy, w końcu mnie złamało, paraliżowało moją wolę i spętało chęć do życia. Przepraszam, kochanie.
...Zamykam oczy, a ty unosisz się przede mną. I pewnego rodzaju drżenie rozchodzi się po całym moim ciele, po całej mojej istocie. Bardzo podobają mi się te jesienne lasy, rozświetlone złotym zachodzącym słońcem. Tak bardzo chciałam z tobą wędrować, przytulić cię do piersi. To smutne, że dano nam tak mało czasu…”
Burdenko zaprosił Aleksieja Andriejewicza do Moskwy jako drugiego chirurga, ale w 1942 roku Zamkow doznał kolejnego zawału serca. Lekarz, który przyszedł na wezwanie do pacjenta, nie znając jego nazwiska, zalecił odpoczynek i, co najważniejsze, „żadnych bzdur w rodzaju leków Zamkowa”. Aleksiej Andriejewicz krzyknął: „Wynoś się!” - i umarł. Nie miał nawet 60 lat.
Po śmierci Zamkowa pięciokrotna laureatka Nagrody Stalinowskiej Mukhina zapukała do jego drzwi, próbując ocalić dorobek życia męża. Ale eksperymenty z cudownym lekiem były surowo zabronione.
Dziś tajemnica gravidanu została utracona. Na podstawie zachowanych zapisów nie udało się odtworzyć jego przepisu...
Wiodącym tematem twórczości rzeźbiarza zawsze była gloryfikacja duchowego piękna narodu radzieckiego.
„W brązie, marmurze, drewnie wyrzeźbiono wizerunki ludzi epoki bohaterskiej za pomocą śmiałego i mocnego dłuta - pojedynczy obraz człowieka i ludzkości, naznaczony unikalnym piętnem wielkich lat” – napisał o nim krytyk sztuki D. Arkin sztuka Mukhiny, którego twórczość w dużej mierze zadecydowała o wyglądzie nowej sztuki radzieckiej. Vera Ignatievna Mukhina urodziła się w zamożnej rodzinie kupieckiej. Wkrótce po śmierci matki ojciec i córka przenieśli się z Rygi na Krym i osiedlili się w Teodozji. Tam przyszła artystka pobierała pierwsze lekcje rysunku i malarstwa u nauczyciela plastyki w miejscowym liceum. Pod jego kierownictwem kopiowała obrazy słynnego malarza morskiego w galerii I.K. Aiwazowskiego i malowała pejzaże Taurydy.
Mukhina kończy liceum w Kursku, dokąd zabierają ją opiekunowie po śmierci ojca. Pod koniec XX wieku młoda dziewczyna wyjeżdża do Moskwy, gdzie zdecydowanie postanawia zająć się malarstwem. W latach 1909-1911 była uczennicą w prywatnej pracowni K.F. Yuona. W tych latach Mukhina po raz pierwszy zainteresowała się rzeźbą. Równolegle z zajęciami malarstwa i rysunku u Yuona i Dudina odwiedzała pracownię rzeźbiarza-samouka N.A. Sinitsiny na Arbacie, gdzie za rozsądną opłatą mogła dostać miejsce do pracy, maszynę i glinę. W pracowni studiowali uczniowie prywatnych szkół artystycznych i uczniowie szkoły Stroganowa; nie było tu nauczycieli; powstał model i każdy wyrzeźbił go najlepiej, jak potrafił. Często do pracowni Sinitsiny przychodził jej sąsiad, rzeźbiarz N.A. Andreev, znany z niedawno otwartego pomnika N.V. Gogola. Interesował się twórczością uczniów Stroganowa, gdzie uczył rzeźby. Często zatrzymywał się przy pracach Very Mukhiny, której oryginalność stylu artystycznego od razu zauważył.
Z Yuon pod koniec 1911 roku Mukhina przeniosła się do pracowni malarza I.I. Maszkowa. Pod koniec 1912 roku wyjeżdża do Paryża. Tak jak na początku XIX wieku rosyjscy malarze i rzeźbiarze starali się wyjechać do Rzymu, tak na początku XX wieku młode pokolenie marzyło o dostaniu się do Paryża, który stał się wyznacznikiem nowych gustów artystycznych. W Paryżu Mukhina wstąpiła do Akademii Grand Chaumiere, gdzie klasę rzeźby prowadził Emile-Antoine Bourdelle. Rosyjska artystka przez dwa lata uczyła się u byłego asystenta Rodina, którego rzeźba urzekła ją „niepohamowanym temperamentem” i autentyczną monumentalnością. Równolegle z zajęciami Bourdelle’a na Akademii Sztuk Pięknych Mukhina uczęszcza na kurs anatomii. Dopełnieniem artystycznej edukacji młodego rzeźbiarza jest atmosfera francuskiej stolicy z jej zabytkami architektury i rzeźby, teatrami, muzeami i galeriami sztuki.
Latem 1914 r. Vera Ignatievna wróciła do Moskwy. Pierwsza wojna światowa, która rozpoczęła się w sierpniu, radykalnie zmieniła zwykły sposób życia. Mukhina porzucił rzeźbę, rozpoczął kursy pielęgniarskie i pracował w szpitalu w latach 1915–1917. Rewolucja przywraca artystę na pole sztuki. Wraz z wieloma rosyjskimi rzeźbiarzami uczestniczy w realizacji wspaniałego planu monumentalnej propagandy Lenina. W jego ramach Mukhina tworzy pomnik I.N. Nowikowa, rosyjskiej osoby publicznej XVIII wieku, publicysty i wydawcy. Niestety obie wersje pomnika, w tym ta zatwierdzona przez Ludowy Komisariat Oświaty, zginęły w nieogrzewanej pracowni rzeźbiarza podczas ostrej zimy 1918-1919.
Vera Ignatievna bierze udział i wygrywa wiele konkursów rzeźbiarskich, organizowanych często w pierwszych latach porewolucyjnych; Zrealizowała projekty pomników „Rewolucja” dla Klina i „Praca Wyzwolona” dla Moskwy. Najciekawsze rozwiązanie rzeźbiarz odnajduje w projekcie pomnika Ja.M. Swierdłowa (1923), gdzie alegoryczna postać męska pędząca w górę z pochodnią w dłoni uosabia bezinteresowną służbę sprawie rewolucji wiernych bolszewików -Leninista. Projekt ten jest lepiej znany pod hasłem „Płomień rewolucji”. W połowie lat dwudziestych kształtował się indywidualny styl artystyczny mistrza, coraz bardziej odchodzący od abstrakcyjnej alegorii i konwencjonalnie schematycznych rozwiązań w duchu kubizmu. Pracą programową była dwumetrowa „Wieśniaczka” (1926, gips, Galeria Trietiakowska), która pojawiła się na wystawie z okazji 10. rocznicy Rewolucji Październikowej. Monumentalność form, wyeksponowana architektonika rzeźby i siła artystycznej generalizacji stają się dziś cechami charakterystycznymi rzeźby sztalugowej i monumentalnej Mukhiny.
W 1936 roku Związek Radziecki rozpoczął przygotowania do Światowej Wystawy „Sztuka, technologia i życie współczesne”. Autor wieloetapowego pawilonu radzieckiego, architekt B.M. Iofan, zaproponował uzupełnienie jego 33-metrowego pylonu czołowego dwufigurową grupą rzeźbiarską z godłem naszego państwa – sierpem i młotem. Za najlepszy uznano gipsowy szkic Mukhiny, który opracował ten temat wspólnie z innymi artystami. Rzeźbiarz, który zawsze marzył o okazałych skalach, musiał poprowadzić najtrudniejsze dzieło wykonania 25-metrowego posągu o łącznej wadze około 75 ton. Rzeźbiarski szkielet, składający się ze stalowych kratownic i belek, stopniowo pokrywano płytami ze stali chromowo-niklowej. Grupa symbolizująca związek klasy robotniczej i chłopstwa, wykonana z najnowocześniejszych materiałów metodami przemysłowymi, przekazała, jak powiedział rzeźbiarz, „wesoły i potężny impuls, który charakteryzuje nasz kraj”. A obecnie pomnik „Robotnica i Kobieta kołchozowa”, którego plastyczna siła „leży nie tyle w pięknie jego monumentalnych form, ile w szybkim i wyraźnym rytmie silnego gestu, w precyzyjnie odnalezionym i potężny ruch do przodu i w górę” zajmuje honorowe miejsce przy wejściu do WOGN w Moskwie, gdzie został zainstalowany w 1938 r. z niewielkimi zmianami kompozycyjnymi.
W 1929 r. Mukhina stworzyła jeden ze swoich najlepszych pomników - pomnik M. Gorkiego dla miasta noszącego jego imię. Postać pisarza, lekko wydłużona w pionie, stojącego nad brzegiem rodzinnej Wołgi, jest czytelna w wyraźnej sylwetce. Charakterystyczne kołysanie głową dopełnia stworzony przez rzeźbiarza obraz „petrela rewolucji”, który wyłonił się z ludu zbuntowanego pisarza. W latach trzydziestych Mukhina zajmowała się także rzeźbą pamiątkową: szczególnie skutecznie zaprojektowała nagrobek MA Peszkowa (1935) z pełnowymiarową postacią wyrzeźbioną z marmuru, z starannie pochyloną głową i rękami włożonymi w kieszenie spodni.
Wiodącym tematem twórczości rzeźbiarza zawsze była gloryfikacja duchowego piękna narodu radzieckiego. Równolegle z kreowaniem w rzeźbie monumentalnej uogólnionego obrazu współczesnego - budowniczego nowego świata, temat ten mistrz rozwinął w portrecie sztalugowym. W latach 30. bohaterami galerii portretów rzeźbiarza byli doktor A.A. Zamkov i architekt S.A. Zamkov, reżyser A.P. Dovzhenko i baletnica M.T. Semenova. W latach wojny portrety Mukhiny stały się bardziej zwięzłe, usunięto wszelkie niepotrzebne efekty. Zmienia się także materiał: często używany wcześniej marmur zastępuje się brązem, co zdaniem A.V. Bakushinsky’ego daje większe możliwości „konstruowania w rzeźbie form zaprojektowanych dla sylwetki, dla ruchu”. Portrety pułkowników I.L. Chiżniaka i B.A. Jusupowa (oba - 1943, brąz, Galeria Trietiakowska), „Partyzanta” (1942, gips, Galeria Trietiakowska), przy całej swojej indywidualności, mają typowe cechy radzieckiego człowieka z czasów wojny, opanowanego, zdecydowanej gotowości do walki z wrogiem.
W latach powojennych V.I. Mukhina kontynuował pracę nad rzeźbą monumentalną. Wraz z grupą asystentów przekłada na brąz projekt rzeźbiarski pomnika M. Gorkiego autorstwa I.D. Shadry (w 1951 r. otwarto go na placu przed dworcem Białoruskim w Moskwie). W 1954 roku, po śmierci Wiery Ignatievny Mukhiny, przed budynkiem Konserwatorium w Moskwie odlano i zainstalowano pomnik P.I. Czajkowskiego, nad którym pracowała w latach 1948-1949.
Niezwykły związek utalentowanego pioniera lekarza Aleksieja Zamkowa i wybitnej rzeźbiarki Very Mukhiny był dla tej pary ujściem. Ramię w ramię walczyli ze wszystkimi przeciwnościami losu, wytrwale znosząc hańbę i sympatię władz. Vera Mukhina i Aleksiej Zamkow byli przykładem nie tylko szczerych, jasnych uczuć, ale także wzorem poświęcenia i oddania swojej pracy.
Przez płomienie I wojny światowej
Miała zaledwie 22 lata, kiedy podczas świąt Bożego Narodzenia spędzając wakacje u wujka na Smoleńszczyźnie, spadła z sań i uderzyła twarzą w drzewo. Nie chciała potem żyć, ale przeszła 7 operacji plastycznych, a lekarze dosłownie wyrzeźbili jej nową twarz. Tylko oczy były znajome i rozpoznawalne. Wszystkie cechy były męskie. Zmiany te przyniosły jej nie tylko rozczarowanie własnym wyglądem, ale także rozczarowanie miłością. Vera wierzyła, że nie da się kochać kobiety z męską twarzą. I zdecydowała: odtąd jej szczęście leży w karierze. Studiując twórczość mistrzów rzeźby we Włoszech, inspirowała się przykładem Michała Anioła. Teraz marzyła o zostaniu sławną rzeźbiarką, której prace zainspirują tysiące ludzi.
Na frontach I wojny światowej Aleksiej zasłynął jako doskonały diagnosta i klinicysta, kierował szpitalem.
Moment spotkania Wiery i Aleksieja w moskiewskim szpitalu zaciera czas i rozproszone wspomnienia. Według niektórych Vera uratowała Aleksieja przed tyfusem, stale opiekując się młodym lekarzem, według innych to on uratował Verę. Sama Mukhina podzieliła się swoimi wspomnieniami, według których po raz pierwszy spotkali się w 1914 roku.
Pierwsze spotkanie pozostawiło jedynie śladowe wspomnienie o młodym absolwentie uczelni. Następnie w 1916 r. trafił do szpitala, kiedy był już praktycznie umierający na tyfus. Vera była pielęgniarką w tym samym szpitalu, choć pracowała nie dla pieniędzy, ale na wezwanie własnej duszy, starając się przynosić ludziom wymierne korzyści.
Wiara i siła
Pobrali się w 1918 roku. Ciężkie czasy wystawiały na próbę siły pary, ale nie zamierzali tracić ducha. Żyli z tego, co Aleksiej przywiózł z rodzinnej wioski Borysów, gdzie organizował przyjęcia. Wieśniacy płacili chlebem i ziemniakami.
Syn Volik urodził się w 1920 roku bezpośrednio w ich mieszkaniu, Aleksiej sam urodził dziecko. Sytuacja z pieniędzmi stopniowo się poprawiała, ale los postawił przed nimi nowy test: u Volika w wieku pięciu lat zdiagnozowano gruźlicę kości. Lekarze radzili przygotować się na najgorsze. Rodzice jednak nie zamierzali się tak łatwo poddać. Vera Mukhina najpierw zabrała syna na leczenie na Krym, po raz pierwszy rozstając się z mężem na długi czas.
A potem sam Aleksiej Andriejewicz operował syna. W domu. Na stole jadalnym. Syn nie tylko przeżył, ale po dwóch latach przestał używać kul.
„Przekaż nam ponad wszelkie smutki i królewski gniew i królewską miłość…”
Vera Mukhina i Aleksiej Zamkow byli poszukiwani i faworyzowani przez władze, każdy w swojej dziedzinie. Vera wraz z innymi rzemieślnikami aktywnie pracowała w budowie nowych symboli i nowych pomników epoki sowieckiej. Rzeźba Mukhiny „Wieśniaczka” zdobyła w 1928 roku Nagrodę Stalina, a autorka otrzymała 1000 rubli i została wysłana na trzy miesiące do Paryża. Co prawda wróciła do domu po drugiej, nie mogąc znieść rozłąki z mężem i synem.
„Rolnik zbiorowy
Aleksiej Zamkow został twórcą nowego leku opartego na uwalnianiu specjalnego hormonu z moczu kobiet w ciąży. Zastosowanie leku, który Aleksiej Andriejewicz nazwał gravidanem, dało niesamowite rezultaty. Wśród pacjentów Zamkowa byli Budionny, Gorki i Klara Zetkin.
Ale doktor Zamkow wkrótce popadł w niełaskę. W prasie rozpoczęły się prawdziwe prześladowania, wyrzucono go z Instytutu Biologii Doświadczalnej. Zamkov postanawia uciec za granicę, a Vera zgadza się na tę przygodę z nim. Zostali jednak aresztowani już w Charkowie. Vera i jej syn zostali zwolnieni po pięciu dniach, a Zamkov został osądzony i zesłany na wygnanie do Woroneża. Dzięki swoim wysokim patronom wrócił do Moskwy przed planowanym terminem i zaraz po powrocie został mianowany dyrektorem laboratorium terapii urogowiwidowej.
Dostali ogromne mieszkanie w pobliżu Czerwonej Bramy. To właśnie w tym mieszkaniu rodzina spędziła kilka zaskakująco szczęśliwych lat.
Wzloty i upadki
Po raz kolejny Zamkov i Mukhina cieszą się popularnością i popytem. Masowe użycie gravidanu spowodowało bezprecedensową falę uzdrowień, lekarz poczuł się jak triumf. W 1937 roku Vera Ignatievna została autorką wyjątkowej rzeźby „Robotnica i kobieta kołchozu”, która zachwyciła nie tylko przywódcę wszystkich narodów, ale także samego Pabla Picassa.
Słynne dzieło Very Mukhiny „Pracownica i kobieta z kołchozu”. / Foto: www.colors.life
Ale po sławie przyszła nowa hańba. Po raz kolejny lekarzowi zarzucono szarlatanerię i niewiedzę. Wkrótce zaczęła się wojna, Vera Ignatievna, Aleksiej Andriejewicz i ich syn zostali ewakuowani na Ural. Mukhinie udało się dostać do Moskwy, gdzie rozpoczęła pracę nad bohaterskimi portretami uczestników wojny. Zamkow zaczął tracić świadomość swojej bezużyteczności i stał się bardzo słaby fizycznie. Ale co najważniejsze: nie czuł sił, by walczyć o własne życie.
Wrócił do Moskwy jako ciężko chory człowiek. W 1942 r. dr Zamkow zmarł po drugim zawale serca. Vera Ignatievna stworzyła na cmentarzu Nowodziewiczy unikalny pomnik swojego męża z napisem „Zrobiłem dla ludzi wszystko, co mogłem”. A po śmierci samej Wiery Mukhiny na tym pomniku pojawił się drugi napis: „I ja też…”
Vera Mukhina i Alexey Zamkov mieli szczęście spędzić razem prawie ćwierć wieku. wolał, aby jego ukochana kobieta oświetlała jego życie tylko od czasu do czasu.
A ona uśmiechała się coraz rzadziej i niechętnie pojawiała się publicznie. Przecież uznanie i wolność to wcale nie to samo.
Na zdjęciu rzeźbiarka Vera Mukhina
Dzieciństwo, rodzina
Vera urodziła się w Rydze w 1889 roku w rodzinie zamożnego kupca Ignacego Mukhina. Wcześnie straciła matkę – po porodzie zapadła na gruźlicę, od której nie mogła uciec nawet w żyznym klimacie południa Francji. W obawie, że jego dzieci mogą mieć dziedziczną predyspozycję do tej choroby, ojciec przeniósł córki do Teodozji. Tutaj Vera zobaczyła obrazy Aivazovsky'ego i po raz pierwszy chwyciła za pędzle...Kiedy Vera miała 14 lat, zmarł jej ojciec. Pochowawszy kupca na brzegach Krymu, krewni zabrali sieroty do Kurska. Będąc ludźmi szlachetnymi, nie szczędzili na nich pieniędzy. Zatrudnili najpierw Niemkę, potem francuską guwernantkę; dziewczyny odwiedziły Berlin, Tyrol, Drezno.
W 1911 r. sprowadzono je do Moskwy w poszukiwaniu stajennych. Verze nie od razu spodobał się ten pomysł strażników. Wszystkie jej myśli były zajęte sztuką piękną, której światową stolicą był Paryż - tam walczyła całą swoją duszą. W międzyczasie studiowałem malarstwo w moskiewskich pracowniach artystycznych.
Nieszczęście pomogło Mukhinie zdobyć to, czego chciała. Zimą 1912 roku, jadąc na sankach, uderzyła w drzewo. Nos został prawie oderwany, dziewczyna przeszła 9 operacji plastycznych. – No dobrze – powiedziała sucho Vera, patrząc w szpitalne lustro. „Są ludzie o gorszych twarzach”. Aby pocieszyć sierotę, krewni wysłali ją do Paryża.
Rzeźba
W stolicy Francji Vera uświadomiła sobie, że jej powołaniem jest bycie rzeźbiarką. Mentorem Mukhiny był Bourdelle, uczeń legendarnego Rodina. Jedna uwaga nauczycielki – a następną pracę rozwali w drobny mak. Jej idolem jest Michał Anioł, geniusz renesansu. Jeśli rzeźbisz, to nie gorszy od niego!Paryż obdarzył także Wierę wielką miłością - w osobie zbiegłego terrorysty socjalistyczno-rewolucyjnego Aleksandra Wiertepowa. W 1915 roku kochankowie rozstali się: Aleksander poszedł na front, by walczyć po stronie Francji, a Wiera udała się do Rosji, aby odwiedzić swoich bliskich. Tam przyłapała ją wiadomość o śmierci narzeczonego i rewolucji październikowej.
Co dziwne, córka kupca z europejskim wykształceniem przyjęła rewolucję ze zrozumieniem. Zarówno w czasie I wojny światowej, jak i wojny secesyjnej pracowała jako pielęgniarka. Uratowała dziesiątki istnień ludzkich, w tym swojego przyszłego męża.
Życie osobiste
Młody lekarz Aleksiej Zamkow umierał na tyfus. Przez cały miesiąc Mukhina nie opuszczał łóżka chorego. Im lepsza stawała się pacjentka, tym gorzej czuła się sama Vera: dziewczyna zrozumiała, że znów się zakochała. Nie odważyłam się mówić o swoich uczuciach – lekarz był zbyt przystojny. O wszystkim zadecydował przypadek. Jesienią 1917 roku w szpital trafił pocisk. Vera straciła przytomność w wyniku eksplozji, a kiedy się obudziła, zobaczyła przestraszoną twarz Zamkowa. „Gdybyś umarł, ja też bym umarł!” – Aleksiej wypalił jednym tchem…Latem 1918 roku pobrali się. Małżeństwo okazało się zaskakująco silne. Co para musiała znosić: głodne lata powojenne, choroba ich syna Wsiewołoda.
W wieku 4 lat chłopiec doznał kontuzji nogi, a w ranie rozpoczął się gruźliczy stan zapalny. Wszyscy moskiewscy lekarze odmówili operacji dziecka, uznając je za beznadziejne. Następnie Zamkow operował syna w domu, na kuchennym stole. I Wsiewołod wyzdrowiał!
Prace rzeźbiarza
Pod koniec lat dwudziestych Mukhina wróciła do zawodu. Pierwszym sukcesem rzeźbiarza było dzieło zatytułowane „Wieśniaczka”. Nieoczekiwanie dla samej Very Ignatievny „ludowa bogini płodności” otrzymała pochwalną recenzję od słynnego artysty Ilji Maszkowa i Grand Prix na wystawie „10 lat października”. A po wystawie w Wenecji „Wieśniaczkę” zakupiło jedno z muzeów w Trieście. Dziś dzieło to zdobi zbiory Muzeum Watykańskiego w Rzymie.Zainspirowana Vera Ignatievna pracowała bez przerwy: „Pomnik Rewolucji”, praca nad projektem rzeźbiarskim przyszłego hotelu „Moskwa”... Ale wszystko nie pomogło - każdy projekt został bezlitośnie „wycięty”. I za każdym razem z tym samym sformułowaniem: „ze względu na mieszczańskie pochodzenie autora”. Mój mąż też ma kłopoty. Jego innowacyjny lek hormonalny „Gravidan” swoją skutecznością zirytował wszystkich lekarzy Unii. Donosy i rewizje doprowadziły Aleksieja Andriejewicza na zawał serca...
W 1930 roku para podjęła decyzję o ucieczce na Łotwę. Pomysł podsunął prowokator Achmed Mutuszew, który przybył do Zamkowa pod przykrywką pacjenta. W Charkowie uciekinierów aresztowano i przewieziono do Moskwy. Przesłuchiwali mnie przez 3 miesiące, a następnie wysłali do Woroneża.
Dwóch geniuszy epoki uratował trzeci – Maksym Gorki. Ten sam „Gravidan” pomógł pisarzowi poprawić jego zdrowie. „Kraj potrzebuje tego lekarza!” - powieściopisarz przekonał Stalina. Lider pozwolił Zamkowowi otworzyć własny instytut w Moskwie, a jego żonie wziąć udział w prestiżowym konkursie.
Istota konkursu była prosta: stworzyć pomnik gloryfikujący komunizm. Zbliżał się rok 1937, a wraz z nim Światowa Wystawa Nauki i Techniki w Paryżu. Pawilony ZSRR i III Rzeszy znajdowały się naprzeciw siebie, co utrudniało rzeźbiarzom zadanie. Świat musiał zrozumieć, że przyszłość należy do komunizmu, a nie nazizmu.
Mukhina zgłosiła do konkursu rzeźbę „Robotnica i kobieta z kołchozu” i – nieoczekiwanie dla wszystkich – zwyciężyła. Oczywiście projekt wymagał modyfikacji. Komisja nakazała ubrać obie postacie (Wiera Ignatiewna była naga), a Woroszyłow zalecił „usunięcie dziewcząt worków pod oczami”.
Zainspirowany epoką rzeźbiarz postanowił złożyć figury z połyskujących blach stalowych. Przed Mukhiną tylko Eiffel i Statua Wolności w Stanach Zjednoczonych odważyły się to zrobić. „Przewyższymy go!” - powiedziała pewnie Vera Ignatievna.
Stalowy pomnik o wadze 75 ton zespawano w 2 miesiące, rozebrano na 65 części i wysłano 28 wagonami do Paryża. Sukces był kolosalny! Kompozycję podziwiali publicznie artysta France Maserel oraz pisarze Romain Rolland i Louis Aragon. Kałamarze, torebki, szaliki i puderniczki z wizerunkiem pomnika sprzedawano na Montmartrze, a znaczki pocztowe w Hiszpanii. Mukhina szczerze miała nadzieję, że jej życie w ZSRR zmieni się na lepsze. Jak bardzo się myliła...
W Moskwie paryska euforia Wiery Ignatiewnej szybko opadła. Po pierwsze, jej „Pracownica i Kobieta z kołchozu” została poważnie uszkodzona podczas transportu do ojczyzny. Po drugie, zainstalowali go na niskim cokole i wcale nie tam, gdzie chciała Mukhina (architektka widziała swoje dzieło albo na mierzei rzeki Moskwy, albo na tarasie widokowym Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego).
Po trzecie, Gorki zmarł, a prześladowania Aleksieja Zamkowa nasiliły się z nową energią. Instytut lekarski został splądrowany, a on sam został przeniesiony na stanowisko zwykłego terapeuty w zwykłej klinice. Wszelkie apele do Stalina nie przyniosły skutku. W 1942 roku Zamkow zmarł na skutek drugiego zawału serca...
Któregoś dnia w pracowni Mukhiny zadzwonił telefon z Kremla. „Towarzysz Stalin chce mieć popiersie waszej pracy” – powiedział urzędnik. Rzeźbiarz odpowiedział: „Niech Józef Wissarionowicz przyjdzie do mojej pracowni. Potrzebne są sesje z życia.” Vera Ignatievna nie mogła nawet pomyśleć, że jej rzeczowa odpowiedź urazi podejrzanego przywódcę.
Od tego dnia Mukhina znalazła się w niełasce. Nadal otrzymywała stalinowskie nagrody, zamówienia i zasiadała w zamówieniach architektonicznych. Ale jednocześnie nie miała prawa wyjeżdżać za granicę, organizować wystaw osobistych, a nawet posiadać warsztatu domowego na Prechistensky Lane. Stalin bawił się z rzeźbiarzem jak kot z myszą: nie wykończył go do końca, ale też nie dał mu wolności.
Śmierć
Vera Ignatievna przeżyła swojego oprawcę przez sześć miesięcy - zmarła 6 października 1953 r. Przyczyną śmierci była dusznica bolesna. Ostatnim dziełem Mukhiny była kompozycja „Pokój” na kopułę planetarium w Stalingradzie. Majestatyczna kobieta trzyma kulę ziemską, z której leci gołąb. To nie jest tylko testament. To jest przebaczenie.25/06/2014
Tak się złożyło, że radziecką rzeźbiarkę Verę Mukhinę znają wszyscy, ale nazwisko jej męża Aleksieja Zamkowa zostało skazane na zapomnienie. Tymczasem w latach 30. XX wieku sława doktora Zamkowa grzmiała w całym kraju. Faktem jest, że stworzony przez niego lek Gravidan przez dekadę był uważany za praktycznie panaceum...
Pierwsze eksperymenty
Pracownik Instytutu Biologii Doświadczalnej (Moskwa) Zamkow poszukiwał kluczy do zarządzania rezerwami organizmu ludzkiego i przedłużania długowieczności, w tym także seksualnej. Impulsem do przeprowadzenia eksperymentów w tym zakresie było odkrycie dokonane w 1927 roku przez niemieckich naukowców. Biolog-endokrynolog Zelmara Aschheim i ginekolog-endokrynolog Bernhard Tsondeka odkryli, że organizm kobiety w ciąży zawiera znaczną ilość hormonu gonadotropowego (gonadotropiny kosmówkowej), który jest wydalany z moczem i ma silny wpływ na okolice narządów płciowych u ludzi i Zwierząt. W tym samym roku zaproponowali metodę diagnozowania wczesnej ciąży poprzez podskórne wstrzykiwanie ciężarnego moczu noworodkom, niedojrzałym samicom myszy laboratoryjnych. W przypadku ciąży proces powstawania pęcherzyków i ciałka żółtego u zwierząt uległ znacznemu przyspieszeniu (reakcja Aschheima-Tsondeka).
Powtarzając eksperymenty swoich niemieckich kolegów, Zamkov dokonał własnego odkrycia: mocz kobiet w ciąży wpływa na aparat rozrodczy eksperymentalnych myszy obu płci.
To podsunęło mu pomysł wykorzystania moczu do celów leczniczych, zamiast, jak to było w zwyczaju, izolować z niego poszczególne hormony i inne substancje. Zamkov liczył na jego skuteczne zastosowanie w chorobach związanych z dysfunkcjami seksualnymi, w szczególności z ich tłumieniem w starszym wieku.
Wiera Muchina i Aleksiej Zamkow poznali się w 1916 roku w jednym z moskiewskich szpitali, gdzie córka kupca opiekowała się żołnierzem pierwszej linii zakażonym tyfusem plamistym
Pierwszy sukces
Wynikiem serii badań był lek gravidan (od łac. ciąża- w ciąży). 8 lutego 1929 r. Zamkow przetestował to na sobie, odkrywając silny tonizujący wpływ leku na stan psychiki. „To jak wypicie butelki szampana! Ten wzrost trwał, cóż, 10 dni, a eksperymentalna fauna wpadła w szał. Przygotowywany do uboju stary kłusak po zastrzyku wykazał się rekordową zwinnością. Każde stworzenie rosło w siłę, stawało się płodne i rozmnażało się jak w raju” – opisał swoje uczucia. W badaniach klinicznych wzięli udział żołnierze Armii Czerwonej leczeni w szpitalach oraz narkomani zarejestrowani w szpitalu psychiatrycznym. Gravidan wykazał wyraźne działanie immunostymulujące i ogólne działanie tonizujące w szerokim zakresie chorób; Wyniki leczenia uzależnienia od narkotyków były nieoczekiwane.
Zamkov i Mukhina byli ludźmi o podobnych poglądach. Żona pochwalała śmiałe eksperymenty męża, był zainteresowany jej twórczymi projektami i wielokrotnie stał się modelem. Mukhina kilka razy dziennie wstrzykiwała sobie Gravidan. To dodało jej sił do pracy nad pomnikami o tematyce patriotycznej.
Pierwsze zwolnienie
22 marca 1930 r. w gazecie „Izwiestia” ukazał się list „grupy pracowników” Instytutu Biologii Doświadczalnej. W artykule opublikowanym pod tytułem „Przeciw spekulacjom w nauce” Zamkow został oskarżony o czary i nielegalne eksperymenty na ludziach.
Miesiąc później, w maju 1930 r., twórca gravidanu został zwolniony. Aleksiej Zamkow został skazany na trzy lata wygnania administracyjnego z konfiskatą mienia. Mukhina pojechała z mężem do Woroneża.
Szczyt
Doktora Zamkowa wspierali wpływowi pacjenci: szef wydziału operacyjnego GPU Karl Pauker i szef wydziału wywiadu wojskowego Jan Berzin. Walczyli o niego Maksym Gorki i Siemion Budionny. 21 sierpnia 1932 r. Zamkow został przedterminowo zwolniony, a profesor Nikołaj Kolcow mianował go dyrektorem laboratorium terapii urogravidowej.
Starzy mieszkańcy Chotkowa nadal nazywają miejscowy szpital psychiatryczny „gravidan”, choć nie pamiętają już, co dokładnie oznacza to słowo…
Leczenie Gravidanem stało się powszechnie znane. Na obrzeżach Chotkowa (obwód moskiewski) utworzono państwowe gospodarstwo terapii moczowo-płciowej, które wkrótce otrzymało status Państwowego Instytutu terapii moczowo-płciowej. Zamkov został jego dyrektorem. Produkcja gravidanu nabierała tempa. Na terenie całego kraju działały setki punktów grawidanoterapii.
Gravidan był stosowany w medycynie i weterynarii przy chorobach niemal wszystkich narządów i układów. Został przepisany w celu zwiększenia potencji, obniżenia ciśnienia wewnątrzgałkowego i przyspieszenia gojenia się wrzodów w przypadkach płatowego zapalenia płuc, duru brzusznego i tyfusu, malarii, chorób układu sercowo-naczyniowego i pokarmowego, astmy oskrzelowej i zapalenia wielostawowego. Szczególną wagę przywiązywano do grawidanoterapii chorób psychicznych.
W hodowli zwierząt lek był stosowany jako środek zwiększający żywą masę zwierząt hodowlanych, ich płodność i wydajność, a także w leczeniu różnych chorób zakaźnych i zapalnych.
Zamkov i jego „cudowne lekarstwo” byli u szczytu sławy. Przywódcy państw, osobistości polityczne i publiczne byli leczeni Gravidanem. Wśród pacjentów i przyjaciół są Wiaczesław Mołotow, Michaił Kalinin, Klara Zetkin, Dolores Ibarruri, Sergo Ordzhonikidze i inni.
Zachód słońca
Gravidan miał skutki uboczne - pobudzenie, zaburzenia snu, pogorszenie ogólnego stanu zdrowia, kołatanie serca, duszność i pojawienie się wysypki pokrzywkowej. Organizm każdego pacjenta różnie reagował na podanie leku, dlatego dawkę trzeba było dobierać indywidualnie.
Później okazało się, że gravidan z czasem uzależnia.
W 1936 r. rozpoczęła się w prasie kampania przeciwko „cudownym lekarzom”. Są już pierwsze ofiary. Jednak Zamkow otrzymał „wytchnienie” - jego żona pracowała nad stworzeniem godła pawilonu ZSRR na Wystawie Światowej w Paryżu. W 1937 roku zachodni krytycy nazwali rzeźbę „Robotnica i kobieta kołchozu” „największym dziełem XX wieku”. Jednak pomimo tego, że praca ta przyniosła Mukhinie ogólnounijną i światową sławę, w 1938 roku Instytut Terapii Urogravidowej został zlikwidowany. Zamkow doznał zawału mięśnia sercowego. W 1942 roku w wieku 59 lat doznał kolejnego zawału serca, który okazał się śmiertelny.
Kwestii Aleksieja Zamkowa i jego twórczości nikt nie poruszał.
W 1964 roku zarządzeniem Ministerstwa Zdrowia ZSRR zaprzestano produkcji gravidanu.
Przygotowane przez Aleksandrę Demetską
„Praktyk Farmaceuta” #09′ 2012