Czy Natalia Miedwiediew pisała, żyła i umarła trzeźwa? Natalia Miedwiediew (II) Na co zmarła Natalia Miedwiediew.
Natalia (Natalya) Georgievna Medvedeva (14 lipca 1958 r. - 3 lutego 2003 r.) - piosenkarka, poetka, odnosząca sukcesy międzynarodowa modelka, eseistka, prozaik, autorka wielu książek, wspaniale napisała szczerą prozę, ponadto żona słynnego zniesławiony pisarz Eduard Limonow. Urodzona w 1958 roku w Leningradzie, już w młodym wieku uczyła się w teatrze dramatycznym, ukończyła szkołę muzyczną w klasie fortepianu, zagrała kilka epizodycznych ról w kinie radzieckim.
Przyszła wybitna rosyjska piosenkarka, pisarka i poszukiwaczka przygód Natalia Miedwiediew, jako uczennica, grała w odcinkach filmu Borysa Frumina „Dziennik dyrektora szkoły”, w którym główną rolę zagrał wielki rosyjski aktor Oleg Borysow. Ten odcinek opisano w autobiograficznej historii Miedwiediewy „Mamo, kocham oszusta!”
Muzyka – V. Lebiediew, w filmie wystąpili także Iya Savvina, Ludmiła Gurczenko i inni.
Natalia Miedwiediew zmarła 4 lutego 2003 roku we śnie w wieku 44 lat. Została pochowana na cmentarzu Bolszeochtyńskim w rodzinnym Leningradzie (Ave. Metallistov, 5).
(P) Lenfilm, 1974
W 1975 roku, po udanym ślubie, w wieku 17 lat opuściła ZSRR i przez długi czas (prawie 20 lat) mieszkała „na Zachodzie”, w USA, Japonii i Francji.
Pracowała jako fotomodelka i modelka w USA, występowała w magazynie Playboy (jej wizerunek zdobi okładkę debiutanckiego albumu kultowej amerykańskiej grupy „The Cars”), jednocześnie studiowała wokal popowy i historię sceny kostiumie w Konserwatorium w Los Angeles, śpiewała i tańczyła w nocnych klubach, restauracjach i kabaretach w Los Angeles.
Wykonywała rosyjskie romanse i fragmenty musicali na Broadwayu w kabarecie Misha na Sunset Boulevard. W hollywoodzkiej szkole teatralnej pobierała prywatne lekcje aktorstwa i grała kilka małych ról w amerykańskich filmach.
Natalia Miedwiediew jako performerka romansów rosyjskich w amerykańskim filmie „Czarny marmur”, nakręconym i wydanym w 1980 roku w studiu 20th Century Fox (reż. Joseph Wembo)
W 1982 przeniosła się do Paryża, gdzie nadal koncertowała. Śpiewała w rosyjskim kabarecie „Bałałajka”, a w słynnej restauracji „Rasputin” na początku lat 80. współpracowała z legendarną cygańską piosenkarką Aloszą Dimitriewiczem, któremu później poświęciła obszerny rozdział w swojej autobiograficznej książce „Moja walka” ( Natalia była jedną z ostatnich pisarek, która niedługo przed śmiercią spisał wspomnienia „cygańskiej gwiazdy” emigracji rosyjskiej – A. Dimitriewicza). Była bliskim przyjacielem ówczesnych sowieckich dysydentów mieszkających we Francji, awangardowych artystów i muzyków.
Natalia Miedwiediew i Alosza Dimitriewicz. Jedyne zachowane wspólne zdjęcie
Podczas pobytu w Paryżu aktywnie pisała artykuły i reportaże dla francuskich pism podziemnych „Figaro Madame” i „Idiot International”, a od lat 90. pod pseudonimem „Margot Fuhrer” zaczęła publikować artykuły dla wydawnictw rosyjskich (gazeta „Limonka ”, magazyny „Om”, „New Look”, „Change”, „Day”/„Jutro”, „Foreigner” i wiele innych). Przez długi czas Natasza pisała wiersze, a później, pod wpływem swojego męża-pisarza E. Limonowa, stopniowo zajęła się także wielką literaturą. W 1985 roku ukazała się jej pierwsza powieść autobiograficzna „Mamo, kocham oszusta!”, opowiadająca o jej dzieciństwie i młodości w Petersburgu, następnie powieść „Hotel California” (1987) była wspomnieniem o jej życiu w Hollywood . Dzieła te natychmiast stały się kultowe wśród rosyjskich koneserów literatury podziemnej.
Kilka jej książek zostało przetłumaczonych na język francuski i niemiecki i opublikowanych w Europie, nie bez powodzenia. Podczas pobytu w Paryżu w drugiej połowie lat 80. zaczęła pisać swoje pierwsze własne piosenki w języku rosyjskim z gatunku muzyki punk rockowej połączonej z muzyką kabaretowo-chansonową.
W 1989 roku, po raz pierwszy po długiej nieobecności w ojczyźnie, Natalia odwiedziła ZSRR jako „gość”, a kilka lat później, w 1994 roku, podobnie jak wielu byłych „emigrantów”, Natalia Miedwiediew w końcu wróciła do ojczyzny, ale znalazła się tutaj zadziwiająco nieodebrana i niezrozumiana, pozostając popularna wyłącznie „w wąskich kręgach” oddanych fanów.
W 1994 roku piosenkarka nagrała płytę „Russian Trip” (wydaną w 1995 roku), a do lutego 1996 roku zgromadziła stałą obsadę towarzyszącą, zwaną zespołem „Tribunal”. Ale kontrast i prostota jej twórczości (swobodnie akceptowana i popierana na Zachodzie) okazały się obce w Rosji wówczas (i nawet teraz). Ostatecznie Natalia została główną „królową rosyjskiego podziemia”. Zasadniczo pod względem wybranego gatunku i stylu w całym ówczesnym kraju tylko jeden Piotr Mamonow mógł mu częściowo odpowiadać, który również został początkowo odrzucony przez krajowy przemysł popowy i przez długi czas był „niezrozumiany”.
Dopiero w 1998 r. Nastąpił krótki i jasny „przypływ” jej kariery twórczej w Rosji - wydanie nowego (i ostatniego „oficjalnie opublikowanego”) albumu CD „And They Had a Passion” (firma ORT-Records, 1999 g .) nazwany na cześć powieści N. Miedwiediewy pod tym samym tytułem. Następnie - kilka występów i klipów wideo w rosyjskiej telewizji oraz osobiste zaproszenie Ałły Pugaczowej do jej programu telewizyjnego „Spotkania świąteczne”. Niestety, był to pierwszy i ostatni fakt współpracy obu gwiazd. Miedwiediew swoimi precyzyjnymi i zjadliwymi ironicznymi uwagami dosłownie „rozproszył” elitę młodego rosyjskiego show-biznesu na kawałki. Mimo że Alla Borisovna odczuwała pewne duchowe pokrewieństwo, zrozumienie i pociąg do Natalii, nadal nie odważyła się na dalszą „promocję” piosenkarki takim kosztem.
„Śpiewanie, pisanie i krzyczenie w imieniu wszystkich pięknych kobiet tamtej epoki” to ciężki i niewdzięczny ciężar. I choć niezaprzeczalny talent literacki Natalii Miedwiediewy nie był może zbyt wielki (zwłaszcza że jej książki były stale i niesprawiedliwie porównywane z twórczością jej męża E. Limonowa), to tego samego nie można powiedzieć o jej bezwarunkowym darze muzycznym. Następnie, w połowie lat 90., wielu „przestraszyło się” nieoczekiwanego, niezwykłego i niezwykłego „połączenia” chanson i gatunku „kabaretu” z „muzyką punkową”, „hard rockiem” i potężnym, szalonym wokalem Piosenkarka.
Tymczasem melodyka Miedwiediewy stanowiła idealną równowagę pomiędzy zabójczym rockiem, muzyką pop i klasycznym rosyjskim kabaretem. W muzyce porównywano ją do popularnej zachodnioniemieckiej piosenkarki „punkowej” Niny Hagen („przodek i matka” „punk-shock rocka” i niemieckiej sceny „ekstremalnej”), a w twórczości literackiej – do słynnego amerykańskiego hiper- pisarz realistyczny Henry Charles Bukowski. Natalia Miedwiediew dała się poznać między innymi jako znakomita projektantka ubiorów – sama wymyśliła dla siebie stroje sceniczne, które później utworzyły całą designerską kolekcję.
Teraz, po prawie 10 latach, Natalia Miedwiediew jest postrzegana przez rozumiejących słuchaczy jako wielka śpiewaczka tragiczna, osobowość niedoceniana przez współczesnych, której nigdy nie mieliśmy i nadal nie mamy sobie równych. Jak każda artystka pragnęła miłości i uznania, marzyła o zostaniu aktorką, ale jak inne twórczo uzdolnione osoby nie zrobiła absolutnie nic dla własnej „promocji” i jednocześnie nie mogła zrozumieć, jak ludzie tego nie rozumieją, że jest utalentowana (w końcu na Zachodzie w poszukiwaniu talentów specjalnie zajmują się całe firmy i stowarzyszenia, ale w dzisiejszej Rosji, gdzie o wszystkim decydują pieniądze, prawdziwy talent nie jest nikomu potrzebny). Ale według najwyższej, nie z tego świata relacji, naprawdę była „gwiazdą”. Jednocześnie zawsze traktowała siebie z wielką ironią.
„Powtarzaj codziennie - żyj!!! I żyj - namiętnie, po rosyjsku, w sposób niekontrolowany” – śpiewała Natalia Miedwiediew, wracając do ojczyzny. Tak żyła, wybierając drogę rozległą, drogę protestu i nonkonformizmu. Nikt nie wierzył, że pewnego dnia Natalia będzie mogła odejść na zawsze. I nikt nie wierzył, że pewnego dnia będzie mogła mieć 60 lat. Energia tej kobiety niczym huragan poniosła losy wielu innych ludzi...
Natalia Miedwiediew – „Nocna piosenkarka” lub „Wielki Wóz” (jak nazywali ją jej bliscy przyjaciele i fani od tytułu jednej z powieści) zmarła 3 lutego 2003 roku w Moskwie w wieku 45 lat. Według lekarzy śmierć nastąpiła w wyniku udaru mózgu. Zmarła we śnie na skutek nagłego zatrzymania krążenia, a jej prochy (na jej osobistą prośbę) rozsypali przyjaciele w czterech miastach świata: Petersburgu, Los Angeles, Paryżu i Moskwie.
Po niej ukazało się 5 albumów muzycznych (i wiele innych niepublikowanych), nagranych w różnych gatunkach we współpracy z wieloma zespołami i muzykami rockowymi, kilka fonogramów muzycznych i poetyckich oraz teledysków, a także osiem powieści autobiograficznych (wśród których najsłynniejsza to: „Mamo, kocham oszusta”, „Hotel Kalifornia”, „Moja walka”, „Nocna piosenkarka”, „I mieli pasję”), tomik wierszy i piosenek, opowiadań i opowiadań, spektakl „ Dziennik Margot Fuhrer”, zbiory esejów oraz wiele artykułów publicystycznych i „recenzji” politycznych (w ostatnich latach życia N. Miedwiediew była ściśle związana z ultraekstremalną „Partią Narodowo-Bolszewicką” – „NBP”).
W 2004 roku, w „rocznicę jej tragicznej śmierci”, znani rosyjscy, petersburscy i moskiewscy muzycy rockowi zorganizowali duży koncert pamiątkowy poświęcony Natalii Miedwiediewej. Obecnie możemy śmiało powiedzieć, że „rodzi się” kolejna „legenda”, a obecni fani piosenkarki zgodnie z krytykami muzycznymi zgadzają się, że w przyszłości twórczość literacka i muzyczna Natalii Miedwiediewy z pewnością stanie się „kultowa” wśród młodych ludzi, zwłaszcza „Kobieca część tego. W ciągu czterdziestu czterech lat Natalia sześć razy „wyszła za mąż” i przeżyła „cztery życia” - Petersburg, Ameryka, Paryż i Moskwa, wszystko to opisała w swoich powieściach, a nawet stała się bohaterką cudzych książek, a jej nazwa stała się kontynuacją prawdziwej i prawdziwej historii rosyjskiej kultury i sztuki...
© "Encyklopedia Północna"
/na podstawie materiałów archiwalnych i internetowych/
_______________________________________________________________________________
Film dokumentalny „Wielki Wóz”, poświęcony pamięci pisarki i piosenkarki Natalii Miedwiediewy. Film powstał na zamówienie ORT i miał zostać pokazany w rocznicę śmierci Natalii, 3 lutego, jednak z niewiadomych przyczyn do tej projekcji nie doszło.
Kilka amatorskich i zawodowych kronik wideo zarejestrowanych za życia Natalii Miedwiediewy, wycinki z jej występów koncertowych, fragmenty talk show i wywiadów telewizyjnych z piosenkarką oraz wiele pamiętnych monologów osób, które ją znały, zarejestrowanych po jej śmierci.
Wybór filmów z koncertów piosenkarki Natalii Miedwiediewy
Trybunał Natalii Miedwiediewy - Klip Będziemy latać we śnie (SD „I mieli pasję” 1999)
Prezentacja książki Natalii Miedwiediewy „I mieli pasję” w Moskiewskim Centralnym Domu Artystów.
Koncert w Centralnym Domu Artystów (cd.)
Koncert w Centralnym Domu Artystów (kontynuacja) „A ty ja”
Jedną z najpopularniejszych piosenek Natalii Miedwiediewy jest „Na stacji Toksowo”. Kanał telewizyjny „Nostalgia”
Fragmenty programu „Rekiny pióra” z udziałem Natalii Miedwiediewy.
Przemówienie Trybunału Natalii Miedwiediewy w klubie Europa-Azja w dniu 7 lutego 1997 r. z programem „Punk Kabaret”
Trybunał Natalii Miedwiediewy:
Natalia Miedwiediew – wokal
Siergiej Wysokosow – gitara
Igor Wdowczenko – bas
Jurij Kistenev – perkusja
Siergiej Taydakov – dźwięk
Natalia Miedwiediew (piosenkarka)
Natalia Georgiewna Miedwiediew. Urodzony 14 lipca 1958 w Leningradzie - zmarł 3 lutego 2003 w Moskwie. Rosyjska piosenkarka, modelka i pisarka. Trzecia żona Eduarda Limonowa.
Matka - Margarita Wasiliewna, lekarz.
Ojciec, wojskowy, ciężko zachorował i zmarł dwa dni po urodzeniu córki.
Miał starszego brata.
We wspólnym mieszkaniu na Placu Pokoju mieszkała rodzina: Natalia, jej brat, matka i babcia. Wynajmowali jeden pokój i mieszkali w drugim. Rodzina żyła słabo, ale mimo trudności matka wysłała ją do szkoły muzycznej, którą Natalia ukończyła w klasie fortepianu.
Jak stwierdziła artystka, wcześnie dojrzała, od piętnastego roku życia prowadziła już własne, świadome życie, a sowieckie ramy społeczne były dla niej ciężarem. Swoją młodość szczegółowo opisała w swojej autobiograficznej książce „Mamo, kocham oszusta”.
Natalia Miedwiediew w filmie „Dziennik dyrektora szkoły”
W wieku 17 lat Natalia Miedwiediew zdecydowała się opuścić ZSRR, co uczyniła dzięki małżeństwu - wychodząc w wieku 17 lat za mąż za mężczyznę starszego od niej o 20 lat. Mąż wyemigrował do Ameryki rok wcześniej. Podążając za nim, przez Austrię i Rzym, wyemigrowała także do Stanów Zjednoczonych.
Szybko zyskała międzynarodowe uznanie jako modelka. Wystąpiła na okładce grupy „The Cars”. Brała prywatne lekcje aktorstwa i studiowała w Los Angeles City College and Conservatory w klasie śpiewu.
Współpracowała z zespołami jazzowymi, w fortepianie, w rosyjskich restauracjach w USA - „Renaissance” San Francisco, „Misha” Los Angeles, „Golden Palace” Nowy Jork (Brighton Beach), wykonując rosyjskie romanse i popularne melodie z musicali.
W 1979 roku Natalia Miedwiediew przyjechała do Hollywood. Jej pierwszą poważną pracą był film w studiu 20th Century Fox w filmie „Czarny marmur” Josepha Wembo. Wykonywała rosyjskie romanse i fragmenty musicali na Broadwayu w kabarecie Misha na Sunset Boulevard, gdzie zauważył ją Wembo. W „Czarnym balu” Natalia Miedwiediew zagrała samą siebie, performerkę rosyjskich romansów.
W 1982 przeniosła się do Paryża, gdzie nadal koncertowała w lokalach rozrywkowych (fragmenty tych programów znalazły się na płycie CD „Paris-Cabaret Russe”, nagranej w Paryżu w 1993), śpiewała w restauracjach „Balalaika” i „Chez Raspoutine” (wraz z A. Dimitriewiczem). Jednocześnie kontynuowała działalność literacką.
Na początku lat 90-tych nawiązała współpracę z czasopismami krajowymi: „Limonka”, „New Look”, „Smena”, „Den” / „Zavtra”, „Foreigner”. Opublikowała wiele udanych powieści autobiograficznych: „Mamo, kocham oszusta”, „Hotel Kalifornia”, „Miłość z alkoholem”, „Moja walka”.
W tym samym okresie zaczęła pisać własne piosenki.
W 1989 r. po raz pierwszy po długiej przerwie odwiedziła ZSRR, a w 1992 r. wróciła na stałe do ojczyzny, w tym samym czasie nakładem wydawcy Aleksandra Szatalowa ukazała się jej pierwsza książka w Rosji „Hotel Kalifornia”. Jej książki w dużej mierze opierają się na publikacjach prasowych: „Ta książka zawiera teksty, z których część była wcześniej publikowana w rosyjskich czasopismach: oczywiście w gazecie New Look, w Dodolevie, gdzie po raz pierwszy zacząłem publikować w Rosji” – powiedziała.
Jej praca dziennikarska była pełna skandali: w czerwcu 1994 r. Sąd Presnieński w Moskwie nakazał gazecie „Nowy Wzglyad”, która opublikowała artykuł Miedwiediewy o pirackiej publikacji książek jej męża, opublikowanie zaprzeczenia i zapłatę 1 miliona rubli. rekompensatę dla wydawcy. W tym czasie pozycjonowała się jako „korespondentka paryska” moskiewskiej gazety „New Look”, Natalia pisała pod pseudonimem Margot Fuhrer.
Ale jej działalność dziennikarska została zauważona: nakręcił odcinek programu „Matador” o pisarzu dla telewizji VID (Channel One).
Pierwszą płytę Natalii Miedwiediewy, z jej paryskim repertuarem, wydał poeta Arkady Siemionow w jego wytwórni Zvukoreki. W produkcji pierwszego rosyjskiego programu „Trybunał Natalii Miedwiediewy” wzięli udział słynny klawiszowiec Iwan Sokołowski oraz muzycy z grupy „KhZ” Karabas, Aleksiej Zaew i Aleksiej Miedwiediew.
Natalia Miedwiediew – Chodźmy na wojnę
Szkice piosenek z lat 1992-1994 zaowocowały płytą „Russian Trip” (1995).
Do lutego 1996 roku uformował się stały skład towarzyszący, nazwany „Trybunałem Natalii Miedwiediewy” (Siergiej „Borow” Wysokosow („Korozja metalu”) – gitara, Igor Wdowiczenko – gitara basowa, Jurij Kistenew („Sojusz” ) - bębny). Pierwszy koncert zespołu odbył się w marcu 1996 roku. Sama Natalia określiła styl grupy jako „punkowy kabaret”.
Ostatni album został wydany przez ORT Records w 1999 roku i nosi taki sam tytuł jak jedna z jej ostatnich książek – „And They Had a Passion”.
W 2001 roku Natalia Miedwiediew stworzyła projekt NATO, wymierzony przeciwko wojnom na Kaukazie i Bałkanach, a od 2002 roku daje rzadkie koncerty wspólnie z Siergiejem Wysokosowem.
Miedwiediew rzadko był zapraszany do udziału w koncertach: producenci bali się jej skandalizmu i szokunia. raz odważyła się włączyć przemówienie Natalii Miedwiediewy do swoich „spotkań bożonarodzeniowych”. Ale to był pierwszy i ostatni raz.
Brała udział w programach telewizyjnych „Temat” z Vladem Listyevem, „Sharks of the Feather” (1995), w programie Nastyi Rakhliny w ORT „Rise” (1996), „Anthropology” (1997), „Christmas Meetings” (1998 ).
Śmierć Natalii Miedwiediewy
Zmarła we śnie 3 lutego 2003 roku w Moskwie w wieku 44 lat. Według lekarzy śmierć nastąpiła w wyniku udaru mózgu.
Została poddana kremacji w krematorium na cmentarzu Khovanskoe. Została pochowana na cmentarzu bolszeochtyńskim w Petersburgu, obok grobu ojca.
Część prochów Natalii Miedwiediewy, zgodnie z jej wolą, została rozrzucona w czterech miastach: Paryżu, Los Angeles, Moskwie i Petersburgu.
Natalia Miedwiediew
Wzrost Natalii Miedwiediewy: 177 centymetrów.
Życie osobiste Natalii Miedwiediewy:
Pierwszy mąż – Arkady Gusakow. Poślubiła go w wieku 17 lat. Na rok przed ślubem wyjechał do USA. To małżeństwo było projektem całkowicie komercyjnym dla obojga małżonków. Mąż Natalii Miedwiediewy był od niej o dwadzieścia lat starszy i poczynił duże zakłady na wygląd swojej młodej rosyjskiej żony. Chciał na niej zarobić, ale ona musiała wyjechać za granicę.
Drugim mężem jest Alexander Plaksin, właściciel sklepu jubilerskiego. Poślubiła go w USA.
Trzeci mąż – pisarz. Byli małżeństwem od 1983 do 1995 roku. W ostatnich latach para nie mieszkała razem, ale oficjalnie nie rozwiodła się.
Od połowy lat 90. żyła w cywilnym małżeństwie z Siergiejem Wysokosowem, muzykiem grupy Metal Corrosion. Piosenkarka mieszkała z nim aż do śmierci.
Filmografia Natalii Miedwiediewy:
1975 - Dziennik dyrektora szkoły - Popławskiej, uczennicy zakochanej w Kolcowie
1980 - Czarny Marmur, - piosenkarz restauracyjny
1996 - Cygański Alosza (dokument)
Dyskografia Natalii Miedwiediewy:
1994 - „Paryż - Kabaret Rosyjski”
1995 - „Rosyjska podróż”
1996 - „Rosyjska podróż”
1997 - „Śpiewała królowi Egiptu. Hollywood”
1999 - „I mieli pasję”
2002 - „XX wiek. Kronika przedostatniego lata”
2002 - „Teksty o zwierzętach”
2005 – „Błogości nie można osiągnąć pokojowymi środkami”
2013 - „Russian Trip” (reedycja)
Bibliografia Natalii Miedwiediewy:
1988 - Mamo, kocham oszusta
1989 - Ostatni 16 grudnia 1989. Kolekcja zbiorowa
1989 - Mamo, j'aime un voyou
1990 - Au Pays des Merveilles
1990 - Wir nennen es Liebe
1992 - Ein wunderbares Land - Frankfurt nad Menem
1992 - Hotel Kalifornia
1992 - W Krainie Czarów
1994 - Moja walka
1995 - Miłość z alkoholem
1995 - Wywieszam sztandar...
1997 - I mieli pasję
1999 - W Krainie Czarów
2000 - Piosenkarz nocny
2003 - Mój ulubiony
2005 - Nastya i Natasha (skomponowana przez E. Limonowa): Natalia Miedwiediew „Życie w przyszłości”
EDUARD LIMONOW I NATALIA MIEDWIEDEWA
Najbardziej szokująca para w literaturze rosyjskiej drugiej połowy XX wieku. Przed spotkaniem i po separacji każdy z nich miał wiele żon i mężów, ale ich małżeństwo stało się głównym romansem w życiu. Kiedy spotkały się te dwa temperamenty – „żołnierz” i „prostytutka” – nieodparcie dla siebie atrakcyjne, od razu „znalazłem kosę na kamieniu”.
„Moje żony nie pozbyły się mnie i nie pozbędą się mnie nawet po śmierci. Jestem najbystrzejszym człowiekiem w ich życiu.” To właśnie powiedział reporterom w wywiadzie Eduard Savenko, lepiej znany jako E. Limonow. W swojej pierwszej książce „To ja, Eddie”, która przyniosła mu światową sławę, skandalicznie popularny przywódca Partii Narodowo-Bolszewickiej przedstawił się czytelnikom: „Uważam, że jestem szumowiną, szumowiną społeczną, nie mam wstydu czy sumienie, dlatego jej to nie dręczy, a ja nie mam zamiaru szukać pracy, chcę otrzymać wasze pieniądze do końca moich dni. I mam na imię Eddie.
Ideologiczny przywódca i inspirator narodowych bolszewików „Ojciec Cytryna” urodził się 22 lutego 1943 roku w mieście Dzierżyńsku w obwodzie gorkim w rodzinie oficera NKWD Weniamina Iwanowicza Savenki i gospodyni domowej Raisy Fiodorowna Zybiny i otrzymał imię Eduard cześć poety Bagrickiego. Po wojnie rodzina przeniosła się do Charkowa, gdzie chłopiec uczęszczał do szkoły. W wieku 15 lat zaczął pisać wiersze, mniej więcej w tym samym czasie wziął udział w napadzie na sklep, który opisał w książce „Autoportret bandyty w okresie dojrzewania”. Po ukończeniu ośmioletniej szkoły w 1963 roku przez dwa lata pracował jako hutnik, monter wieżowców, krawiec i księgarz.
To właśnie tam, w Charkowie, Edik Savenko został Limonowem. Jego pseudonim literacki wziął się z dziecięcej zabawy, w której każdy z uczestników miał swój własny pseudonim: „Ktoś był Bukhankin, ktoś był Odejałow, takie śmieszne, śmieszne imiona. Limonow wymyślił dla mnie jeden z moich znajomych. I tak ten pseudonim stał się moim pseudonimem. Jak to mówią, utknęło.”
W 1966 roku wraz ze swoją konkubiną, ekspresjonistką Anną Rubinstein, Limonow wyruszył na „podbój” Moskwy. Żył bez rejestracji, w ciągu roku schudł 11 kg, a żeby zarobić, szył spodnie dla pracowników pisma „Smena”, „Litgazeta”, a nawet (według samego Eduarda) Bułata Okudżawy i Ernsta Nieizwiestnego. Tak poznał moskiewskie „podziemie” literackie: Arseniusza Tarkowskiego, Wenedikta Jerofiejewa, Leonida Gubanowa, Igora Woroszyłowa, Władimira Batszewa, Nikołaja Miszyna, Jewgienija Bachurina, Jewgienija Saburowa. Za swojego nauczyciela Limonow uważał wówczas artystę i poetę Jewgienija Krapiwnickiego.
Pod wpływem nowych przyjaciół Edward zaczął pisać krótkie opowiadania awangardowe, opublikował pięć zbiorów swoich wierszy samizdatu i zaczął przyciągać uwagę nie tylko stołecznej bohemy, ale także organów ścigania. W październiku 1973 r., Po rozstaniu z Anną (która, nawiasem mówiąc, powiesiła się w 1990 r. na pasku torebki), Limonow poślubił swoją nową dziewczynę, Elenę Szchapową. Tydzień po tym wydarzeniu wezwano go na Łubiankę i zaproponowano, że zostanie informatorem. Funkcjonariusze chcieli, aby przekazał informacje na temat ambasady Wenezueli, gdzie nowożeńcy często odwiedzali swoją żonę, a nawet przyjaźnili się z ambasadorem.
Limonow jednak się nie zgodził: „Gdyby mi zaproponowano poważną ofertę: «Drogi towarzyszu Savenko-Limonow, chcemy cię wysłać do Akademii KGB», prawdopodobnie poszedłbym, ale nie chciałem pukać, żeby być jakimś rodzaj sześciu. Potem wsadzili mi gazetę o mojej eksmisji z Moskwy”. Podpisał i już miał wyjść. Ale potem go zatrzymali i poprosili, aby opuścił kraj na stałe. Edik był zszokowany: „W niczym nie brałem udziału, nie byłem, nie byłem członkiem, byłem bardzo zadowolony z życia, właśnie się ożeniłem, zarabiałem trochę szyjąc spodnie, pisałem wiersze, które były wysoko cenione przez ekspertów. Nie miałem zamiaru nigdzie wyjeżdżać! I w ogóle z Moskwy nigdzie nie wyjeżdżałem.
Ale KGB wyrzuciło ze Związku Radzieckiego obce, aspołeczne elementy i wiosną 1974 roku para znalazła się w Wiedniu, skąd przeniosła się do Rzymu, a stamtąd do Nowego Jorku. W USA Limonow zmienił wiele zawodów i opanował 13 zawodów: murarz, kelner, korepetytor, majordomus itp. W latach 1975–1976. pracował jako korektor nowojorskiej gazety „New Russian Word”, gdzie zbliżył się do amerykańskich trockistów z tendencji Socjalistycznej Partii Robotniczej, uczęszczał na ich spotkania, pikietował pod budynkiem „New York Timesa”, a nawet został wezwany na rozmowę przez FBI.
W 1976 r. Moskiewska gazeta Nedelya przedrukowała artykuł Limonowa „Rozczarowanie” z nowego rosyjskiego słowa, po czym stracił pracę i żonę. Do dziś Elenie Szchapowej przypisuje się rolę swego rodzaju złej muzy, która popchnęła męża do napisania sensacyjnej powieści „To ja, Eddie”. W książce autor opowiadał o życiu na emigracji biednie zamożnego „małego” człowieka, którego opuściła żona, który nie miał żadnego zawodu ani powołania, ale osiągnął sukces i wewnętrzną równowagę. Skandalem powieści była nie tyle fabuła, ile wulgaryzmy i wyraźne sceny seksualne, zwłaszcza sceny z udziałem osób tej samej płci, które po raz pierwszy tak naturalistycznie opisano w literaturze rosyjskiej. Po publicznym spaleniu pierwszego wydania książki przez amerykańskich emigrantów nazwisko autora stało się powszechnie znane.
W listopadzie 1980 roku paryski wydawca Jean-Jacques Pauvert (Wydawnictwo Ramsay) wydał w języku francuskim powieść „To ja, Eddie” pod tytułem „Rosyjski poeta woli wielkich czarnych”. Książka odniosła sukces i została przetłumaczona na 15 języków, a Limonow zaczął być uważany za zawodowego pisarza i napisał około 7 powieści w ciągu następnych 10 lat.
Co ciekawe, psychoanalitycy przytaczają ówczesny styl życia Limonowa jako żywy przykład zachowania klasycznego „terminatora seksu”: „Niechęć do całego świata, ostentacyjny cynizm, konsumpcjonistyczny stosunek do kobiet. Cechą charakterystyczną terminatorów jest to, że prędzej czy później łatwo dają się uwieść innej bezczelnej dziwce, z którą chętnie się żenią. Cisi i swojscy ludzie, których na drodze terminatorów było bardzo dużo, w żaden sposób ich nie pociągają. W głębi duszy Terminator pragnie cierpienia. Jego bohaterką może być tylko notoryczna suka. Opierając się na tym ukrytym pragnieniu mścicieli, można nimi manipulować, jeśli zajdzie taka potrzeba, nawet nie będąc suką”…
Jakby na potwierdzenie teorii, w tym samym 1980 roku Edward poślubił osławioną piosenkarkę Natalię Miedwiediewą, której był piątym mężem. Późniejsza separacja małżonków, którzy mieszkali razem przez 15 lat, była tak samo z góry ustalona, jak ich spotkanie: rozstali się na długi czas, a Natalia wróciła do męża na wiele miesięcy, zanim wszystko skończyło się na zawsze. Sam Limonow powiedział: „Przez całe życie byliśmy sobie zasadniczo niewierni. Miałem dziewczyny z pierwszej linii, Natasza miała kochanków, z jakiegoś powodu zawsze byli nieudacznikami - wszelkiego rodzaju perkusiści, gitarzyści, Cyganie... To ja nalegałem, żeby odeszła. Z rzeczami i w jeden poranek. Życie razem było już nie do zniesienia…”
Choć o Limonowie słyszały nawet dzieci w wieku szkolnym, nazwisko Miedwiediewy nie miało dla opinii publicznej prawie żadnego znaczenia. Najbardziej szokująca gwiazda undergroundu, „centrum” piwnicznej bohemy, Natalya Georgievna Medvedeva urodziła się 14 lipca 1958 roku w Leningradzie. Ukończyła szkołę muzyczną z tytułem pianisty (lata jej dzieciństwa opisuje Miedwiediew w książce „Mamo, kocham oszusta”). W wieku 16 lat po raz pierwszy wyszła za mąż i wyjechała z mężem do Ameryki: „Mój pierwszy mąż był genialnym człowiekiem - wszechstronny mistrz, złoty medal na koniec szkoły, dwa instytuty, doskonała wiedza języka angielskiego i pracować jako niezależny tłumacz w Izbie Handlowej. Pieniądze, samochody. Głos – pięknie śpiewał! I chciał zrobić ze mnie supergwiazdę.
Surowa kapitalistyczna rzeczywistość szybko uwolniła Natalię od złudzeń na temat „wolnego świata”. Dzięki staraniom męża jej kariera modelki rozpoczęła się w 1975 roku: „Ogólnie rzecz biorąc, zaszczepił mi koncepcję mojego znaczenia. Inną rzeczą jest to, że nie kochałam go z całej siły”. Następnie pracowała na wybiegach USA, Japonii, Europy, o czym pisała później w książce „Hotel California”. Brała prywatne lekcje aktorstwa i historii kostiumów scenicznych, doskonaliła wokal popowy w Konserwatorium w Los Angeles i zaczęła wykonywać rosyjskie romanse i fragmenty musicali. Jej wdzięcznymi słuchaczami byli bywalcy hollywoodzkich pubów i klubów nocnych.
Drugi mąż Miedwiediewy był właścicielem sklepu jubilerskiego, który zachęcał do wszystkich jej słabości - lenistwa, nicnierobienia, marnotrawstwa. Kiedy zbankrutował i został właścicielem warsztatu samochodowego, Natalia też go opuściła: „Nie interesowało mnie to. Chciałem śpiewać i występować. Z jednej strony bardzo mu się podobało, gdy śpiewałam romanse albo gdy odgrywałam rolę swoistej „famme fatale”. Jednocześnie w restauracji mógłby mnie łatwo uderzyć w twarz, bo jego zdaniem grając tę rolę za wysoko podniosłam spódnicę!”
Potem miała nudnego amerykańskiego męża – agenta ubezpieczeniowego. Był też mąż Francuz, a ona nosiła imię Madame Marignac, chociaż to małżeństwo było raczej fikcyjne, dla dokumentów. I w ciągu tych 10–12 lat ona sama stała się, jak sama przyznaje, „diabeł wie kim”. Szczerze powiedziała, że gdyby sama nie zaczęła pisać wierszy, gdyby nie „zachorowała” na wirusa „pisania wszystkiego, mówienia wszystkiego”, to nigdy nie spotkałaby Limonowa: „Wydaje mi się, że nasza para wzięła miejsce, bo byliśmy jak dwa samotne wilki stojące na krawędzi. Na dole wszyscy się roją, a my stoimy, jakbyśmy się zastanawiali: skoczyć do nich, czy nie. Ale wciąż wiemy, że nawet jeśli skoczymy, będziemy dla siebie obcy.”
Oczywiście, byłoby lepiej dla obu stron, gdyby do tego spotkania nie doszło. Ponieważ oboje stali się tym, kim mieli być. Zaostrzyli się nawzajem jak szable, które ostrzą się tylko przeciwko sobie. Limonow, wesoły chłopak i playboy, stał się „żołnierzem idealnym”, Miedwiediew – tym, którego żołnierz zawsze pożąda. Szanowane dziewczyny nie przyciągają wojowników.
Spotkanie z Edwardem zadecydowało o dalszych losach piosenkarza: w 1982 roku wyjechali razem do Paryża. Kwintesencją francuskich doświadczeń Limonowa było jego „Sanatorium Dyscyplinarne” – praca naukowa poświęcona istocie „zachodnich wartości”. Natalya nadal koncertowała, nagrała płytę „Paris-Cabaret Russe”, jednocześnie współpracując z magazynami o modzie. Nocne występy nie są bezpieczne i w marcu 1992 roku, kiedy Miedwiediew wcześnie rano wychodziła z restauracji Bałałajka, została zaatakowana przez nieznaną osobę. Rany były okropne: według męża sześć uderzeń w twarz śrubokrętem. Jedna z nich, do świątyni, prawie kosztowała piosenkarkę życie.
W związku między małżonkami było wszystko: szalone wzajemne przyciąganie, pijackie skandale, zdrady, a w rezultacie tak brutalna rozgrywka, że oboje spowodowali znaczne obrażenia ciała. Mieli mnóstwo blizn – nie tych przenośnych, ale bardzo realnych: Miedwiediew nie tylko miał ślady po ataku maniaka – walczyła ze swoim kochankiem, tak że sąsiedzi ze zgrozy zakryli sobie uszy. Ich nędzny paryski strych był miejscem fantastycznych potyczek i równie fantastycznych pojednań.
Limonow zaczął podróżować do „gorących punktów” planety, aby nie widzieć, jak kobieta jego życia oddaje się przypadkowym gościom paryskich kabaretów, nie będąc szczególnie zawstydzonym jego obecnością. Jej powieści rozgrywały się na jego oczach. Poszedł na wojnę - a wracając, rozpalał się myślami o tym, jak znajdzie ją z kimś innym - i rzeczywiście to zrobił. W Anatomii bohatera Edward szczegółowo opisał swoje halucynacyjne wizje, straszne obrazy zemsty - oto idzie przez Paryż z jej odciętą głową, swoją ukochaną głową, tej głowy nikomu nie odda... Przez te wszystkie 15 lat życie z Miedwiediewą - nawet pozostawiony bez niej, nadal żyje. Żył z nią na równi, w jej obecności - patrzył w otchłań. I nie dzieje się to bezkarnie: był po prostu skazany na zostanie „nowym rosyjskim rewolucjonistą”.
W pewnym wywiadzie Miedwiediew powiedział: „Bardzo słusznie nazwałem moją powieść o naszym życiu – „Walka”! Prowadziliśmy wieczną walkę. A Limonow odzwierciedlił także swoją postawę w tytule - „Poskromienie tygrysa (czy to ja?!) w Paryżu”. Ale prawdę mówiąc, nie chciałam walczyć, ale jednocześnie być razem, nierozłącznie. Dla Limonowa jest to niemożliwe – wszystkie jego książki kończą się tym, że jest jedynym zwycięzcą, nawet jeśli jest przegranym. Wszystko zawdzięcza sam, sam, na swój sposób, nie dzieląc się z nikim. A jego książki są jego życiem. Potem za bardzo przyzwyczaił się do roli mentora, nauczyciela, mistrza. Jego miłość do bystrych kobiecych osobowości łączy się z wymogiem, aby były „prostytutkami”, czyli biernymi. Aby jako klient płacący zarządzał, dowodził, przewodził.”
We Francji, oprócz występów w restauracjach z programami koncertowymi, Natalya pisała artykuły i reportaże dla paryskich magazynów „Figaro Madame” – „ze świata wysokiej burżuazji” i „Idiet International” – „ze świata rebeliantów”. A w 1989 roku po raz pierwszy po długiej przerwie przyjechała do Rosji. Według niej przeżyła „szok kulturowy i estetyczny”. W Moskwie współpracowała z różnymi czasopismami - „New Look”, „Foreigner”, „Den” („Jutro”), „Smena” itp. I kontynuowała działalność pisarską (powieści „Miłość z alkoholem” i „Moja walka ”) . W tym czasie jej pierwsze piosenki ukazały się także w języku rosyjskim.
Ostateczny powrót do Rosji miał miejsce w kwietniu 1994 r. Lato i jesień upłynęły na pracy nad pierwszym programem koncertowym „Trybunał Natalii Miedwiediewy”, w którym I. Sokołowski i muzycy grupy „X... zapomnij” A Uczestniczyli w nim Zaew, A. Miedwiediew i Karabas. Jednocześnie zaczęła aktywnie publikować w różnych mediach, m.in. w gazetce męża „Limonka”, pod pseudonimem Margo Fuhrer. Jesienią 1995 roku Miedwiediew i Limonow rozstali się, ale oficjalnie się nie rozwiedli.
W następnym roku Natalia utworzyła grupę „Trybunał”. Bystra i szokująca kobieta została zauważona przez Allę Pugaczową i zaproszona na kręcenie „Spotkań bożonarodzeniowych”. Pojawienie się na stołecznej scenie popowej było jedyną próbą Miedwiediewy na zjednoczenie się z rosyjską elitą popową. W 2001 roku Natalia stworzyła projekt „NATO”, deklarując walkę z agresją i wojną na Kaukazie i Bałkanach, a także okresowo występowała w moskiewskich klubach nocnych i na festiwalach muzycznych. Od 2002 roku dawała rzadkie koncerty wraz ze swoim ostatnim konkubentem Siergiejem Wysokosowem, znanym w kręgach muzyków alternatywnych pod pseudonimem Borov.
Limonow z bólem przyjął odejście żony do muzyka z grupy „Corrosion of Metal”: „Natasza długo beze mnie nie pożyje…” Później, z odrobiną brawury, oświadczył: „Natasza nie podlega mi z kim mieszka, więc jest mi obojętne, czy to wieprz, czy świnia. I nie raportuję jej, czy z kimś mieszkam, czy nie. A mieszkam z wieloma osobami na raz: z dyspozytorem REU, z fryzjerem, z Serbką, z córkami moich rówieśników. Rzeczywiście, jego czwarta (common-law) żona Elisabeth Blese była o 30 lat młodsza od swojej „przyjaciółki”.
W międzyczasie Edward udał się do byłej Jugosławii, gdzie spotkał się z partyzantami serbskimi. Po powrocie rozpowszechnił pogłoski o swoim aktywnym udziale w działaniach wojennych, a nawet powiedział reporterom, że „złapał wesz okopową” – „najbardziej chorobę żołnierza”. Pod koniec 1994 r. Limonow wraz z filozofem Aleksandrem Duginem utworzył Partię Narodowo-Bolszewicką, został jej przewodniczącym i wydawcą partyjnej gazety „Limonka”. Dugin scharakteryzował ideologię partyjną NBP jako „koktajl prawicowego i lewicowego radykalizmu, dość doprawiony mistycyzmem i awangardą”.
Każdy, kto dołączy do Narodowo-bolszewickiej Partii „Ojca Cytryny”, spotka się z życiem nie do pozazdroszczenia i powszechnym niezrozumieniem. Zwykli ludzie uznają go za faszystę, chrześcijanie za satanistę, sataniści za komunistę, Żydzi za nazistę, patrioci za żydowskiego pomocnika. Ale tak naprawdę siły bezpieczeństwa są po prostu „przeciw wszystkiemu”, nic nie oferują. Są przeciw Systemowi. Przeciw tradycjom. Przeciw moralności, żmudnej pracy, przeciw gromadzeniu zapasów, nienawistnemu życiu rodzinnemu z niekochanym współmałżonkiem, przeciw porannej kaszce mannej i przeciw wieczornemu kefirowi. Konceptualnie przeciw, bez żadnych rozsądnych argumentów. W języku psychologów nazywa się to „nastoletnim negatywizmem”.
Siły bezpieczeństwa mają najbardziej niezrozumiałe hasła. Na przykład: „Tak, śmierć!” Hasło jest różnie interpretowane, ale dla zwykłych ludzi nadal jest niezrozumiałe i obce. Albo jeszcze lepiej: „Daj nam pieniądze na linę, na której cię powiesimy!” NBP kieruje to do kapitalistów, „nowych Rosjan”. Hasło jest oczywiście stylowe, ale nie jest jasne, do kogo jest skierowane, do jakichś masochistów. Dlatego nikt nie daje pieniędzy do NBP. Udało im się jednak pozyskać do pracy w partii najważniejsze osobistości młodzieżowej kontrkultury: awangardowego kompozytora Siergieja Kuriochina i piosenkarza punkowego, komunistę Jegora (Igora) Letowa. Dzięki ich udziałowi główną bazę NBP stanowili później bohemy artystyczne i punki – fani grupy Obrony Cywilnej. Prasa napisała: „Awangardowa estetyka chuligana Limonowa toleruje odmiany seksualne, psychodeliki i wszelkie ekstremalne formy wypoczynku. W tunikach Bundeswehry, w butach na grubych obcasach, z Celine, Castanedą czy Ezrą Poundem pod pachą narodowi bolszewicy przechadzają się po korytarzach modnych uniwersytetów”.
W kwietniu 1996 roku Izba Sądownicza ds. Sporów Informacyjnych przy Prezydencie Rosji, na wniosek Związku Dziennikarzy, zapoznała się z artykułami przywódcy narodowych bolszewików: „Limonka Chorwatom” i „Czarna lista narodów”, opublikowanych w organie prasowym NBP. Tekst mówił o „zbiorowej winie narodów”: Czeczenów, Chorwatów, Łotyszy. Izba Orzekająca uznała, że artykuły zawierają oznaki nawoływania do nienawiści etnicznej i latem moskiewska prokuratura wszczęła do publikacji sprawę karną.
Ponadto Limonow wezwał do bojkotu wszystkiego, co zagraniczne i kupowania towarów wyłącznie od producentów krajowych; opuścić „żelazną kurtynę” i zamknąć granice Rosji przed ekspansją zagraniczną; domagał się zmiany granic i przyłączenia do Rosji miast, „w których ludność rosyjska stanowi ponad 50% ludności”, a mianowicie Sewastopola, Ługańska, Charkowa, Semipałatyńska i Narwy.
Zapytany o przyszłość Rosji, odpowiedział: „Będzie imperium kontynentalne od Władywostoku po Gibraltar. Stan całkowity. Prawa człowieka ustąpią miejsca prawom narodu. Narody eurazjatyckie byłego ZSRR zjednoczą się wokół Rosjan. Wszyscy Rosjanie zjednoczą się w jednym państwie. Ich partnerami będą Niemcy, Iran, Indie, Japonia, odwracając się plecami do Stanów Zjednoczonych. Rosja nie zostanie włączona do światowego systemu gospodarczego. Nie będzie w nim krążyć waluta obca, przede wszystkim dolar amerykański. Stworzony zostanie rosyjski socjalizm. Ziemia będzie należeć wyłącznie do państwa. Ogólnie rzecz biorąc, będzie właścicielem wszystkiego. Możesz od niego wypożyczyć kilka rzeczy. Kultura będzie rosła jak dzikie drzewo. Nauka – finansowana z budżetu państwa. Naukowcy i wynalazcy będą żyć w niebiańskich warunkach. Rosyjski kapitał powróci z zagranicy i po prostu nie będzie przestępstwa. Ci, którzy byli niczym, staną się Dzierżyńskim, Goebbelsem, Mołotowem, Woroszyłowem, Ciano, Goeringiem, Żukowem. Cała Rosja będzie do nas należeć. Czystki zostaną przeprowadzone w nich samych i we wszystkich innych szeregach, aby zapobiec degeneracji elity rządzącej”…
Od kwietnia 2001 r. do czerwca 2003 r. Eduard Limonow przebywał w więzieniu. Został aresztowany przez FSB na farmie w Ałtaju wraz z założycielem gazety Limonka Siergiejem Aksenowem. Później czterech działaczy NBP zostało zatrzymanych w okolicach Ufy i Saratowa przy zakupie karabinów maszynowych. W trakcie śledztwa uzyskano dowody, że już w lutym 2000 r. przywódcy narodowych bolszewików postanowili „najpierw zwyciężyć w jednym z krajów WNP o wysokim odsetku ludności rosyjskojęzycznej i stworzyć drugą Rosję”. W tym celu opracowali plany przeprowadzenia serii ataków terrorystycznych w północnych obwodach Kazachstanu.
Zimą 2002 roku Miedwiediew odwiedził Limonowa przebywającego w areszcie śledczym. „Kiedy przez szybę widzisz swoją trzecią żonę w więzieniu, czas pomyśleć o wieczności” – stwierdził Eddie w zamyśleniu w swojej ostatniej książce „Captured by the Dead”, napisanej tam, w Lefortowie. Jak się okazało, to nie sam zhańbiony pisarz był tego dnia bliżej Wieczności, ale jego była walcząca dziewczyna. W nocy z 2 na 3 lutego 2003 roku Natalia Miedwiediew zmarła „w wyniku nagłego zatrzymania krążenia we śnie”.
Śmierć 44-letniej piosenkarki zszokowała nawet tych, którzy nie mogli jej znieść, otwarcie naśmiewając się z jej prozy, ochrypłego wokalu, grubego basu, pociągłej twarzy i długiego ciała, które zdawało się nie mieć w sobie żadnych kości. Życie, które prowadziła, nie sugerowało nawet pozornie pomyślnej, spokojnej śmierci wśród dzieci i domowników. A jednak stało się to bardzo wcześnie i nieoczekiwanie... Teraz marzenie Limonowa nie ma już szans się spełnić:
Ale obserwuję uważnie i czekam.
Któregoś dnia, pewnego roku
Nagle wytrzeźwieje i zrozumie
A jej słodkie usta będą przerażone,
I wykrzykuje te niezbędne słowa:
„Twoja miłość jest słuszna! prawa! prawa!
Ale byłem chory i zabiłem wszystko.
Przepraszam!" - i zdejmuje maskę z pyska...
Z książki Tymczasowi ludzie i faworyci XVI, XVII i XVIII wieku. Księga I autor Birkina KondrategoEDWARD VI JOHN GRAY EDWARD SEYMOUR, KSIĄŻĘ SOMMERSET. JOHN DODLEY, KSIĄŻĘ NORFSOMBERLAND /1547-1554/ Zgodnie z niezmiennym prawem losu następcami tyranów i despotów były prawie zawsze albo kobiety, albo pozbawieni kręgosłupa, głupi ludzie, albo wreszcie dzieci. Inaczej mówiąc, po
Z książki Rozmowy na wygnaniu - rosyjska literatura za granicą przez Glad Johna Z książki Jak odeszli idole. Ostatnie dni i godziny ulubieńców ludzi autor Razzakow FedorNATALIA MEDVEDEVA NATALIA MEDVEDEVA (pisarka, piosenkarka; zmarła 2 lutego 2003 roku w wieku 45 lat) Zwykły mąż Miedwiediewy, muzyk Siergiej Wysokosow, wspomina: „W ostatnich dniach życia Natalii nic nie zwiastowało kłopotów. Byłem nawet zaskoczony, że koncert był wspaniały
Z książki Wielka Encyklopedia Tiumeń (O Tiumeniu i jego mieszkańcach Tiumeń) autor Niemirow Mirosław MaratowiczLimonow, Eddie Postać współczesna, twórca nowego kierunku myśli społeczno-politycznej, komuny-wafleizmu.2. W powyższym jest oczywiście element żartu. Jeśli chodzi o działalność pisarską E. Savenki, kiedy pod koniec lat 80. XX w. w czasopiśmie „Znamya” ukazało się
Z książki Artykuły z gazety „Klub Wieczorny” autor Bykow Dmitrij LwowiczEduard Limonow: „W życiu ludu jest dużo nudy i tłumionej brutalności” – Eduard Veniaminovich, ostatnio mówi się z najwyższych stanowisk o rodzinie, moralności i innych wartościach. Czy państwo w ogóle powinno dbać o moralność? - Każde państwo ze swej natury
Z książki Lśnienie wiecznych gwiazd autor Razzakow FedorMEDVEDEVA Natalia MEDVEDEVA Natalia (pisarka, piosenkarka; zmarła 2 lutego 2003 w wieku 45 lat). Zwykły mąż Miedwiediewa, muzyk Siergiej Wysokosow, wspomina: „W ostatnich dniach życia Natalii nic nie zapowiadało kłopotów. Byłem nawet zaskoczony, że koncert był wspaniały
Z książki Nie tylko Brodski autor Dowłatow SiergiejVagrich BACHCHANYAN i Eduard LIMONOV Kiedyś zapytałem Bachczaniana: - Czy jesteś Ormianinem? - Ormianinem - Na sto procent? - Nawet na sto pięćdziesiąt. - Jak to jest? - Nawet nasza macocha była Ormianką... Stało się to na jednej konferencji literackiej . Między innymi Limonow i
Z książki Czerwone latarnie autor Gaft Walentin IosifowiczEduard Limonow Rozchyla nogi w kulturze, Szokuje... Z literatury zdjął spodnie, Zdjął politykę
Z książki Trawa, która przebiła asfalt autor Czeremnowa Tamara AleksandrownaLena Medvedeva Po przeprowadzce do domu Inskoy w 1989 roku od razu przypomniałam sobie Lenę Medvedevę, która bardzo mi pomogła na pierwszym etapie mojego przedsięwzięcia pisarskiego w PNI Prokopyevsky'ego. Następnie pokazała moje kartki papieru z „testem pióra” swojemu nauczycielowi języka rosyjskiego i literatury.
Z książki Moje sny i subiektywne myśli Ostankino autor Mirzoev ElkhanPortret Miedwiediewa autorstwa Romki Sobol znalazłem w palarni na ósmym piętrze, naprzeciwko wind. Jak zawsze przywitał mnie z niezadowoleniem.Roma Sobol to talent. Talent do samokrytyki wobec własnej pracy. To rzadkość w telewizji. Na pierwszy rzut oka jego twarz
Z książki Geniusze i złoczyńcy. Nowe spojrzenie na naszą literaturę autor Szczerbakow Aleksiej JuriewiczEdwarda Limonowa. Stare gry w nowych czasach Jak wiadomo, w okresie pierestrojki zasób dzieł, które nie trafiły do prasy drukarskiej w ich ojczyźnie, szybko się wyczerpał. Część z nich dało się przeczytać, ale większość nie była warta przeczytania. Dotyczy to zwłaszcza dzieł powstałych w r
Z książki O Stalinie bez histerii autor Miedwiediew Feliks NikołajewiczRozdział 32. Pisarz, poeta, publicysta, działacz polityczny Eduard Limonow: „Czasami tyran może się przydać…” – Zawsze byłem bardzo dumny, że jestem Rosjaninem. Ale ja, w przeciwieństwie do innych pisarzy radzieckich, którzy znaleźli się na Zachodzie, nigdy nie miałem kompleksu niższości. U
Z książki Krąg komunikacji autor Wiktor Agamov-Tupitsyn Z książki Pokolenie singli autor Bondarenko Władimir GrigoriewiczRozdział dziesiąty. Eduard Limonow Limonow (Savenko) Eduard Veniaminovich urodził się 22 lutego 1943 r. w mieście Dzierżyńsk w obwodzie gorkim. Prozaik, poeta, publicysta, polityk, założyciel Partii Narodowo-Bolszewickiej. Ojciec – oficer NKWD, w czasie Wielkiej Wojny Ojczyźnianej
Z książki „Dni mojego życia” i inne wspomnienia autor Szczepkina-Kupernik Tatiana LwownaNadieżda Michajłowna Miedwiediew Kiedy poznałem N.M. jako dziewczynę, była już starszą kobietą. Miała wieloletnią przyjaźń z rodziną Szczepkinów: była uczennicą Szczepkina, który bardzo ją kochał, w jego domu spędziła wiele szczęśliwych i wesołych dni i pochłonęła go całego
Z książki Czas Putina autor Miedwiediew Roj AleksandrowiczZ biografii Dmitrija Miedwiediewa Dmitrij Miedwiediew urodził się 14 września 1965 roku w Leningradzie w rodzinie nauczycieli akademickich. Na oficjalnej stronie kandydata na prezydenta można było przeczytać: „Jestem mieszkańcem miasta w trzecim pokoleniu. Rodzice przyjechali do Leningradu, aby studiować
Natalia Georgiewna Miedwiediew(14 lipca 1958 r., Leningrad - 3 lutego 2003 r., Moskwa) - rosyjska piosenkarka, poetka, odnosząca sukcesy międzynarodowa modelka, eseistka, prozaik, autorka wielu książek, wspaniale napisała szczerą prozę, ponadto żona słynnego zhańbionego pisarz Eduard Limonow.
Matka Margarita Wasiliewna jest nauczycielką w szkole, ojciec jest wojskowym, zmarł dwa dni po urodzeniu córki. Ukończyła szkołę muzyczną z dyplomem pianisty, jednocześnie grała w Lenfilm, a jeszcze jako uczennica grała w odcinkach w filmie Borisa Frumina „Dziennik dyrektora szkoły”. O latach swojej młodości szczegółowo opisała później w swojej książce biograficznej „Mamo, kocham oszusta”.
Emigracja
Wychodząc za mąż w wieku 17 lat, w 1975 roku, za pierwszym mężem Arkadijem Gusakowem, który wyemigrował rok wcześniej, wyemigrowała do Stanów Zjednoczonych przez Austrię i Rzym. Międzynarodowe uznanie zdobyła jako modelka. Wystąpiła na okładce grupy „The Cars”. Brała prywatne lekcje aktorstwa i studiowała w Los Angeles City College and Conservatory w klasie śpiewu. Współpracowała z zespołami jazzowymi, w fortepianie, w rosyjskich restauracjach w USA - „Renaissance” San Francisco, „Misha” Los Angeles, „Golden Palace” Nowy Jork (Brighton Beach), wykonując rosyjskie romanse i popularne melodie z musicali. W filmie „Czarny marmur” (1980) w studiu XX Century Fox (reż. Harold Becker) wcieliła się w rolę performerki rosyjskich romansów.
W 1982 przeniosła się do Paryża, gdzie nadal koncertowała w lokalach rozrywkowych (fragmenty tych programów znalazły się na płycie CD „Paris-Cabaret Russe”, nagranej w Paryżu w 1993), śpiewała w restauracjach „Balalaika” i „Chez Raspoutine” (wraz z A. Dmitriewiczem). Jednocześnie kontynuowała działalność literacką.
Na początku lat 90. nawiązała współpracę z czasopismami krajowymi („Limonka”, „New Look”, „Smena”, „Den” / „Zavtra”, „Foreigner”). Opublikowała wiele udanych powieści autobiograficznych („Mamo, kocham oszusta”, „Hotel Kalifornia”, „Miłość z alkoholem”, „Moja walka”). W tym samym okresie zaczęła pisać własne piosenki.
W 1989 r. po raz pierwszy po długiej przerwie odwiedziła ZSRR, a w 1992 r. wróciła na stałe do ojczyzny, w tym samym czasie wydawca Aleksander Szatałow opublikował w Rosji swoją pierwszą książkę „Hotel Kalifornia”. Jej książki w dużej mierze opierają się na publikacjach prasowych:
„W tej książce znajdują się teksty, z których część była wcześniej publikowana w rosyjskich czasopismach: ... oczywiście w gazecie „Nowyj Wzglyad” Dodolewa, gdzie po raz pierwszy zacząłem publikować w Rosji”.
Zawód dziennikarza obfituje w skandale: w czerwcu 1994 r. Sąd Presnieński w Moskwie nakazał gazecie „Nowy Wzglyad”, która opublikowała artykuł Miedwiediewy o pirackiej publikacji książek jej męża, opublikowanie zaprzeczenia i zapłatę 1 miliona rubli. rekompensatę dla wydawcy. W tej chwili pozycjonuje się jako „korespondentka paryska” moskiewskiej gazety „New Look”. Jej działalność dziennikarska została dostrzeżona: Konstantin Ernst kręci odcinek programu „Matador” o pisarzu dla telewizji VID (Channel One).
Pierwszą płytę Natalii Miedwiediewy, z jej paryskim repertuarem, wydał poeta Arkady Siemionow w jego wytwórni Zvukoreki. W produkcji pierwszego rosyjskiego programu „Trybunał Natalii Miedwiediewy” wzięli udział słynny klawiszowiec Iwan Sokołowski oraz muzycy z grupy „KhZ” Karabas, Aleksiej Zaew i Aleksiej Miedwiediew. Szkice piosenek z lat 1992-1994 zaowocowały płytą „Russian Trip” (1995).
Do lutego 1996 roku uformował się stały skład towarzyszący, nazwany „Trybunałem Natalii Miedwiediewy” (Siergiej „Borow” Wysokosow („Korozja metalu”) – gitara, Igor Wdowiczenko – gitara basowa, Jurij Kistenew („Sojusz” ) - bębny). Pierwszy koncert zespołu odbył się w marcu 1996 roku. Sama Natalia określiła styl grupy jako „punkowy kabaret”. Ostatni album został wydany przez ORT Records w 1999 roku i nosi taki sam tytuł jak jedna z jej ostatnich książek – „And They Had a Passion”. W 2001 roku Natalia Miedwiediew stworzyła projekt NATO, wymierzony przeciwko wojnom na Kaukazie i Bałkanach, a od 2002 roku daje rzadkie koncerty wspólnie z Siergiejem Wysokosowem.
Brała udział w programach telewizyjnych „Rekiny Pióra” (1995), „Antropologia” (1997), „Spotkania Świąteczne” (1998).
W Ameryce Natalia Miedwiediew ponownie wyszła za mąż - za właściciela sklepu jubilerskiego Aleksandra Plaksina.
Od 1983 do 1995 - żona Eduarda Limonowa, który był jej trzecim i ostatnim mężem. W ostatnich latach para nie mieszkała razem, ale oficjalnie nie rozwiodła się.
W połowie lat 90. poznała Siergieja Wysokosowa (muzyka z „Korozji metalu”), który został jej mężem zwyczajnym, z którym piosenkarka mieszkała aż do śmierci.
3 lutego 2003 roku w Moskwie w wieku 44 lat zmarła we śnie. Według lekarzy śmierć nastąpiła w wyniku udaru mózgu. Została poddana kremacji w krematorium na cmentarzu Khovanskoe. Została pochowana na cmentarzu bolszeochtyńskim w Petersburgu, obok grobu ojca. Część prochów Natalii Miedwiediewy, zgodnie z jej wolą, została rozrzucona w czterech miastach: Paryżu, Los Angeles, Moskwie i Petersburgu.
Bibliografia:
Mamo, kocham oszusta. - Nowy Jork: Russica Publishers, 1988.
Ostatnio 16 grudnia 1989 r. Kolekcja zbiorowa. - Paryż, 1989.
Mamo, proszę cię. - Wydania Klimaty, 1989.
Au Pays des Merveilles. - Wydania Klimaty, 1990.
Wir nennen es Liebe. - Frankfurt nad Menem, 1990.
Hotel Kalifornia. - M.: Czasownik 1992.
W Krainie Czarów. - Tel-Awiw: M. Michelson Publishers, 1992.
Mamo, kocham oszusta. - M.: Koniec stulecia, 1993.
Moja walka. - Charków: Grampus Aid, 1994.
Miłość z alkoholem. - Charków: Grampus Aid, 1995.
„Wywieszam sztandar…” - St. Petersburg: Sztuka, 1995. - 285 s.
„I mieli pasję.” - M.: Vagrius, 1997.
Miłość z alkoholem. - M.: Vagrius, 2001.
Nocny piosenkarz. - M.: Vagrius, 2003.
Mój ulubiony. - M.: Vagrius, 2003.
Dyskografia:
1994 - „Paryż - Kabaret Rosyjski”
1995 - „Rosyjska podróż”
1997 - „Śpiewała królowi Egiptu. Hollywood”
1999 - „I mieli pasję”
2002 - „XX wiek. Kronika przedostatniego lata”
2002 - „Teksty o zwierzętach”
2005 – „Błogości nie można osiągnąć pokojowymi środkami”
Strona internetowa poświęcona pamięci Natalii Miedwiediewy: http://medwedeva.narod.ru