Julia je bledá. Popis obrazu Karla Bryullova „Portrét hraběnky Samoilové
V atmosféře chudoby blízké chudobě umírala v Paříži bezdětná a vrtošivá stará žena, která žila jen ve vzpomínkách na to, co se stalo a co zemře s ní. Zdálo se, že milánským ani petrohradským příbuzným nezáleželo na osamělé ženě, která se kdysi mihla přes ruský obzor „jako kometa bez zákona v kruhu vypočítaných světel“.
V roce 1875 byla pohřbena na hřbitově Père Lachaise a odsouzena k zapomnění. Ale „hraběnka Y.P. Samojlova, odchod z plesu...,“ vzpomínali znalci umění a v dobách jiskřivého mládí byla znovu a znovu vzkříšena a na plátnech Karla Bryullova zůstala nesmrtelná. Zdálo se, že nezemřela, ale pouze odešla z velkolepé „maškarády života“, aby se k nám více než jednou vrátila z tajemné temnoty minulosti. A.N. Benois, subtilní znalec malby, napsal, že mistrův vztah k Samojlovové je poměrně známý a „pravděpodobně díky svému zvláštnímu postoji k zobrazené osobě dokázal projevit tolik ohně a vášně, že při pohledu na ně všechny Satanské kouzlo jeho modelu se okamžitě vyjasní…“
K. Bryullov. Portrét hraběnky Samoilové opouštějící ples perského vyslance (se svou adoptivní dcerou Amatsilií). Ruské muzeum, 1842.
Mám pocit, že by se měl dávat průkaz původu, abych já ani čtenář nezabloudili do divočiny historie. Začněme knížetem Potěmkinem-Tavricheským. Jeho vlastní neteř Jekatěrina Vasilievna Engelhardt se bez lásky, ale jen z nudy, stala manželkou kateřinského diplomata hraběte Pavla Skavronského. Když tento aristokrat konečně „shnil“ mezi krásami Itálie, jeho vdova - tentokrát z vášnivé lásky! - provdala se za admirála ruské flotily, maltského kavalíra a hraběte Julia Pompejeviče Littu. Z prvního manželství měla Jekatěrina Vasilievna dvě dcery: Jekatěrina se stala manželkou slavného velitele prince Petra Ivanoviče Bagrationa a její sestra Maria se provdala za hraběte P.P. von der Pahlen.
Z manželství s Marií Skavronskou zanechal Pavel Petrovič Palen jednu dceru, Julii Pavlovnu, narozenou v roce 1803.
Současníci byli ohromeni jejím oslnivým „italským“ vzhledem a černé kadeře v Juliiných vlasech neladily s bledou oblohou na severu. Dochovala se však mlhavá legenda, že její babička, která žila v Itálii, nebyla svému manželovi příliš věrná – odtud ten zápal Juliiny povahy, její jižanské rysy...
Byla to ona, kdo umělci obdařil přátelství a lásku, která zachovala její krásu na jeho portrétech. Když jsem napsal tuto frázi, mimovolně jsem si pomyslel: je možné reagovat na pocity ženy, která se k vám buď blíží, nebo se od vás vzdaluje?
Pravděpodobně možné. Karl Pavlovich Bryullov to dokázal!
Je zvláštní, že tato bohatá kráska trávila příliš mnoho času jako nevěsta a až v roce 1825 si našla manžela. To byly „Alkibiades“ hlavního města, jak se nazýval hrabě Nikolaj Alexandrovič Samoilov, prasynovec téhož Potěmkina-Tavričeského.
Nikolaj Samojlov. Umělec B.Sh. Mituar, 1825
V manželství nepociťovala štěstí, protože „Alkibiades“, který byl vzorem tělesného rozvoje, byl také příkladným požitkářem. Správcem jeho statků byl jakýsi Shurka Miškovskij, zvědavý úředník, který se stal hraběcím důvěrníkem v jeho záležitostech a zhýralosti a zároveň tajným utěšitelem mladé hraběnky. Časopis „Byloye“ pro rok 1918 uveřejnil ty pasáže z pamětí A. M. Turgeněva, které nemohly být publikovány před revolucí z cenzurních důvodů.
A. M. Turgeněv, který toho hodně věděl, napsal, že Miškovskij za svou snahu potěšit oba manžele dostal od Samoilovy půjčku na 800 000 rublů. Když se o tom dozvěděl admirál Litta, udeřil ho kyjem:
Pokud, voš, nevrátíš hraběnčinu bankovku, slibuji ti bezplatný výlet do dolů na Sibiři...
Koncem roku 1826 se objevily pověsti o usmíření manželů v dopise z 1. prosince, básník Puškin dokonce blahopřál hraběti Samoilovovi k návratu do náruče své ženy; Brzy však následovala definitivní přestávka - poté, co se o Julii začal zajímat Ernest Barant, syn francouzského velvyslance (stejný Barant, s nímž později svedl souboj Michail Lermontov, se manželé Samojlovovi oddělili a mladá žena se usadila ve Slavjance u St. . Bohatství a ušlechtilý původ dávaly Samoilově pocit naprosté nezávislosti, osvobozené od omezujících podmínek světa. Někdy se zdá, že svým vyzývavým chováním dokonce záměrně šokovala hlavní společnost.
B.Sh. Mituar. Portrét Yu.P. Samojlová. 1825
Povstání děkabristů bylo nedávnou událostí a Mikuláš I. bedlivě dohlížel na sérii nočních setkání ve Slavjance (za Pavlovským, dnes stanice dacha Antropshino), kde se scházeli nejen zamilovaní do hraběnky, ale i lidé s podezřelou pověstí. Aby císař na jeden zátah zničil toto hnízdo volnomyšlenkářství, jednou ostře prohlásil Samoilovu:
Hraběno, rád bych od vás koupil Slavyanku.
Když králové žádají, pak velí.
Vaše Veličenstvo,“ odpověděla Julia Pavlovna, „moji hosté nešli do Slavjanky, ale jen za mnou, a ať se objevím kdekoli, nepřestanou ke mně chodit.
-Jsi příliš drzý! - poznamenal Caesar.
- Ale moje drzost nepřekračuje míru, která je vhodná v soukromém rozhovoru dvou příbuzných...
Takovou odpovědí (ještě odvážnější!) dala Julia carovi najevo, že v jejích žilách koluje krev Skavrronských, která od dob Kateřiny I. pulzuje v každém členu rodu vládnoucí dynastie Romanovců. Navzdory císaři, který chtěl dokázat, že do Slavjanky nešli kvůli Slavjance samotné, začala Julia Pavlovna chodit na procházky k „výtrusu“ ostrova Elagin a za ní, jakoby v závěsu, kolona aut. všelijaké kočáry a droshie, ve kterých seděli fanoušci hraběnky, se natáhly na míli, šťastné, i když se na ně usmívá.
Akvarel K. Bryullov
Mezi beznadějně zamilovanými do Samojlovové byl Emmanuel Saint-Prix, husarský kornet, slavný karikaturista v Petrohradě (zmínil se o něm Puškin v románu „Eugene Onegin“ a v básni „Happy are you in lovely fools“). ) Ale mladý hrabáč nebyl šťastný - zastřelil se! Básník Vjazemskij v těch dnech napsal: „Ráno našli jeho mrtvolu na podlaze, jak se vznáší v krvi. Jeho věrný pes olízl ránu.“ Za příčinu husarovy sebevraždy byl považován neopětovaný pocit, který v něm opět vyvolal Samoilova. Zvenčí by se mohlo zdát, že Julia Pavlovna je schopna přinášet mužům jen utrpení a neštěstí, ale pro Karla Bryullova se stala jeho zachránkyní...
Stalo se tak v roce 1828, kdy Vesuv ohrožoval Neapol novou erupcí vroucí lávy. Rok byl pro Bryullova těžký, sužovaný tragickou láskou jisté Adelaide Demoulinové k němu: žárlivá až k šílenství se vrhla do vod římského Tiberu a Bryullovovi přátelé ho krutě obvinili z lhostejnosti.
"Nemiloval jsem ji," ospravedlnil se Karl Pavlovich, "a její poslední dopis jsem četl až poté, co jsem se dozvěděl o její smrti...
V domě prince Grigorije Ivanoviče Gagarina, velvyslance na toskánském dvoře, večeře již končila, když se najednou, ohromující hosty, náhle objevila vysoká, vznešená žena, skutečné ztělesnění té zvláštní krásy, kterou by člověk rád neustále viděl - tento takto se Bryullov poprvé setkal s hraběnkou Julií Samoilovou a majitel domu umělce přátelsky varoval:
Boj se jí, Karle! Tato žena není jako ostatní. Mění nejen svou loajalitu, ale i paláce, ve kterých žije. Protože nemá vlastní děti, prohlašuje cizí lidi za své vlastní. Ale souhlasím a budete souhlasit, že vás může přivést k šílenství...
Karlem Bryullovem. Autoportrét
Sebevražda korneta Saint-Prix Samojlovu nijak nepoznamenala, ale smrt nešťastného Demoulina uvrhla Bryullova do zoufalství. Princ Gagarin, aby umělce ochránil před blues a drby, ho vzal na panství Grotta-Ferrata, kde si Bryullov léčil svůj smutek četbou a prací. Ale i do tohoto tichého venkovského života, jako vzpurná smršť, jednou vtrhla do života Yulia Samoilova.
Jdeme! - prohlásila rozhodně. - Možná tě řev Vesuvu, připraveného pohřbít tento nesnesitelný svět, zachrání před melancholií a výčitkami svědomí... Pojďme do Neapole!
Cestou Bryullov přiznal, že měl strach.
Bojíte se, že zemřete pod popelem Vesuvu?
- Ne. Raphael žil třicet sedm let a já už vstupuji do třetí dekády a ještě jsem nedokázal nic velkého.
"Tak to udělej," zasmála se Julia...
Kdo je on a kdo je ona? Je vhodné, aby on, dříč z rodu dříčů, hleděl na její krásu? Petrohrad odmítl Karlovi i poslat peníze na penzi a vedle něj se objevila žena, která neznala mezí vášním a výdajům, která občas zavítala do Francie, kde měla panství Groussetů přetékající rodinnými poklady. Konečně, jak krásný je její palác v Miláně, a ještě lepší je vila u jezera Como, kde ji navštívili skladatelé Rossini a Donizetti... Samojlová byla chytrá a zdá se, že sama tušila, co nebohého malíře utlačuje .
Budiž, souhlasím s tím, že mě budeš ponižovat.
- Vy? - Bryullov byl překvapen.
- Jistě! Pokud se považuji za rovného císaři, proč mě, má drahá Brishko, neuděláš svým otrokem, navždy přemoženým svým talentem? Talent je ostatně také titul, který umělce povyšuje nejen nad aristokracii, ale dokonce i nad moc korunovaných despotů...
Bryullov maloval její portréty a považoval je za nedokončené, protože Julia Pavlovna nerada pózovala - nebyl čas! Vždycky neměla čas. Na jednom z pláten je znázorněna vracející se z procházky, impulzivně vbíhá do pokoje - pod obdivným pohledem dívky a sluhy blackamoor.
K. Bryullov. Portrét Yu.P. Samojlová s Giovaninou Pacini a černým arapovým chlapcem. 1832-1834. Hillwood Museum, USA
Běž, běž...
"Nemám čas, jsem zvyklá spěchat," řekla.
Konečně vypukl „Poslední den Pompejí“ a malíře okamžitě a po staletí oslavil! Bryullov se stal idolem Itálie: následovali ho jako šampion, který zvedl nebývalou váhu, mistři ho zvali na návštěvu, dychtivě znali jeho názor, vysoce si vážili každého tahu Bryullovovou tužkou a nakonec byl Karl Pavlovič obtěžován rozkazy. .
K. Bryullov. Poslední den Pompejí. 1833.
"Bryullov mě prostě rozzuří," napsala rozzlobeně princezna Dolgorukaya, která umělce dlouho prosila o rande. - Požádal jsem ho, aby ke mně přišel, zaklepal jsem na jeho dílnu, ale neukázal se. Včera jsem myslel, že ho najdu u prince Gagarina, ale nepřišel... Tohle je originál, pro který neexistují žádné argumenty! Bryullov neuměl být racionální a ani nechtěl. Marchesa Visconti, velmi vznešená dáma, které slíbil kresbu, také nedokázala přimět maestra, aby za ní přišel. Nebo spíše přišel k ní, ale pokaždé zůstal na chodbě paláce, držen tam krásou usmrkané dívky dcery vrátného. Markýza a její hosté marně strádali netrpělivostí: Bryullov, který obdivoval dívčinu krásu, odešel domů a ospale zíval. Nakonec k Švýcarům sestoupila i samotná markýza Viscontiová.
K. Bryullov. Poslední den Pompejí. 1833. Fragment obrazu
Hnusná holka! Pokud je vaše společnost pro Bryullova cennější než společnost mých známých přátel, řekněte mu, že chcete jeho kresbu a... dejte mi ji!
Ukázalo se, že je to vtipná anekdota: kresba pro markýzu vznikla na objednávku dcery vrátného téže markýzy. Jestliže sekulární fáma obvinila Samoilovu z lehkomyslnosti, pak Bryullov, který ji oslavoval ve svých obrazech, byl také nestálý.
Ale zároveň: "Věrný přítel," řekla Julia vášnivě umělci. „Můj věrný příteli,“ mluvil o ní Bryullov něžně... Mnohem později, když došlo k bolestnému sporu o čistotu jejich vztahu, hraběnka Julia Pavlovna podrážděně odpověděla:
Axe, nech toho! Pochopte, že mezi mnou a velkým Karlem se nic nedělo podle vašich pravidel... Pravidla mohla existovat pro každého, jen ne pro mě a ne pro Karla!
Znalci Bryullovovy práce, kteří pronikli do tajemství jejich vztahu, pozorně studovali obří plátno „Poslední den Pompejí“ a hledali tvář hlavní postavy mezi mrtvými:
Tady je, zachraňuje atributy posvátného umění..., vedle něj je ona! Se džbánem na hlavě a hrůzou zmrzlou v očích. V padlé ženě, již poražené vibracemi země, lze snadno rozpoznat bohyni jeho srdce. A opět přichází Samojlová, která k sobě přitahuje své dcery - gesto matky plné zoufalství...
Slavnou „Madonnu Littu“ od Leonarda da Vinci (nyní zdobící Ermitáž) zdědila hraběnka Samojlová po admirálovi Juliu Pompeevičovi Littě, který svou „vnučku“ zbožňoval jako svou vlastní dceru. Doslova svrhl své kolosální dědictví v Itálii a Rusku, takže Julia byla nadměrně marnotratná; Tato žena, v srdci velmi laskavá, neustále obklopená skladateli, herci a umělci se snažila všem pomoci. Jestliže se ve své domovině považovala za rovnocennou císaři, pak se pod sluncem Itálie také nenašla cizincem, neboť hrabata z Litta, kterým kdysi patřilo město Milán, byla slavná v dějinách Itálie.
Akvarel od D. Bossi
Julia Pavlovna mohla Bryullovovi říci:
Není to zvláštní? Mezi předky mého „dědečka“ byli tací, na jejichž dvoře působil velký Leonardo da Vinci, a já, dědic jejich potomků, tě teď ležím u nohou... má slavná, má drahá přítelkyně Brishka!
Ivan Bocharov, náš talentovaný historik umění, který udělal tolik pro odhalení tajemství Bryullovovy kreativity v Itálii, dokonce v Miláně našel vedlejší potomky – příbuzné hraběnky Samoilové, ale odhalení některých záhad okamžitě dalo vzniknout dalším záhadám – lásce i tvořivost. Pravděpodobně je pro nás nyní snazší zjistit, kde a na koho Julia Pavlovna promarnila své dědictví po admirálu Littě a hraběcích Skavronských, než zjistit, kam zmizela ztracená Bryullovova mistrovská díla, která tak velkoryse daroval svému skvělému příteli. .
Karl Pavlovich Bryullov byl pro ni vždy „Precious Brishka“, ale pro nás zůstane národní hrdostí!
Puškin také snil o tom, že bude mít kresbu své ruky...
Bryullovův návrat do vlasti byl triumfální a Puškin mu chtěl objednat portrét podmanivé Natalie, protože si byl jistý, že krása jeho ženy inspiruje brilantního mistra.
K. Bryullov. Jezdec. Portrét adoptovaných dcer hraběnky Yu.P. Samojlová - Giovanina a Amazilia Pacini. 1832. Nejprve se předpokládalo, že obraz zobrazuje samotnou hraběnku, ale historici umění dokázali, že tomu tak není, srovnáním obrazu s pozdějšími Bryullovovými díly.
V jednom z dopisů básník popsal své ženě svou návštěvu u Perovského, který mu ukázal Bryullovovy nedokončené náčrty k obrazu na téma dobytí Říma Gensericem. Perovský zasypal svůj obdiv nadávkami, protože se pohádal s Bryullovem:
Všimněte si, jak krásně tento šmejd nakreslil jezdce, takový šmejd! Jak on, tohle prase, dokázal vyjádřit svůj kanálový, geniální nápad, je to parchant, bestie! Jak celou tuhle partu nakreslil, je to opilec, podvodník a šmejd...
O tom, jak Bryullov pracoval ve své vlasti, toho bylo napsáno hodně.
Všechno mu vyšlo. Sláva génia rostla, ale také rostla jeho nespokojenost s chaotickým životem, který byl nucen žít obklopen pijáckými kamarády. Bryullov chtěl střízlivý klid a rodinné pohodlí. V domě bitevního mistra Sauerweida, oblíbence dvora Mikuláše I., náhodou potkal tichou a skromnou dívku - Emilii Federovnu Timmovou, dceru rižského purkmistra. V samém rozkvětu svého naivního mládí, něžná jako jarní konvalinka, se unavenému pánovi zdála být jedinou, kdo snad ze svého srdce odstraní dlouhotrvající vášeň pro přehnaně zapálené, přehnaně proměnlivé. , věčně nespokojená Julie. Karl Pavlovich vždy podléhal silnému vlivu hudby a zde... Zde ho půvabná Emilia Timmová uchvátila hrou na klavír a svým zpěvem a její ctihodný otec dovedně hrál se svou dcerou na housle.
K. Bryullov. Emilia u klavíru.
Ne, Bryullov se nevrhl na kolena před andělským tvorem, nepřísahal věčnou lásku; v první řadě byl umělec, a proto vyjádřil své potěšení z vytvoření portrétu krásné Emilie; nyní je uložen v Treťjakovské galerii, kde je považován za mistrovské dílo génia. Zdálo by se, že už je vše jasné...
Bryullov ale brzy musel napsat hanebné vysvětlení šéfovi četníků Benckendorfovi. "Vášnivě jsem se zamiloval," přiznal umělec. "Rodiče nevěsty, zejména otec, okamžitě naplánovali, že si mě s ní vezme... Dívka sehrála roli milenky tak obratně, že jsem neměl podezření na podvod..."
Svatba se konala 27. ledna 1839. Taras Ševčenko, který toho byl svědkem, si vzpomněl, že Bryullov byl ve svatební den v ponuré náladě, jako by předem předvídal budoucí potíže:
„Během obřadu stál Karl Pavlovič hluboce zamyšlen; nikdy se nepodíval na svou krásnou nevěstu."
Pak začal rodinný život, docela úctyhodný: mladá Emilia se červenala z neskromných vtipů, hrála karty se studenty svého manžela a za ztráty jim neplatila desetníky, které tak potřebovali, ale představením cavatiny z opery Norma, a zdálo se, že Bryullov docela spokojený s výběrem mého srdce.
Ale... Tady to je, to zlověstné zatracené „ale“!
8. března, měsíc po svatbě, Emilia opustila Bryullovův dům a po celém hlavním městě se rozšířily ty nejšpinavější drby:
Slyšel jsi? Z našeho velkého Karla se vyklubal sadista, chudinka to trápení nevydržela a utekla od něj jen v košili.
- Ale já, pánové, slyšel jsem něco jiného! Bryullov se kvůli kartám pohádal s otcem své ženy a rozbil mu hlavu lahví... na kusy!
- To není pravda! V opilosti vytrhl Emilii náušnice a lalůčky z uší a nešťastnou ženu vykopl na ulici bosou...
Skutečnost, že Emilia uprchla z Bryullova, je pravda! Ale je také pravda, že sám Bryullov uprchl ze svého vlastního domu; skrýval se před hanbou a našel útočiště v rodině sochaře Klodta. Propast mezi manželi byla náhlá a zdála se nevysvětlitelná, protože v Petrohradě nikdo ničemu nerozuměl. A když lidé nic nevědí, pak jejich fantazie nezná mezí. Historici po mnoho let neodhalili tajemství této podivné mezery a své mlčení vysvětlovali morálními důvody. Ale zároveň nechávají čtenáře ve tmě, historici – nevědomky! - Bryullov nebyl zproštěn viny; čtenář tak měl právo myslet si o malíři to nejhorší. Ale od nynějška je pečeť mlčení prolomena a my smíme říkat skutečnou pravdu. Emilii Timmovou zkazil její vlastní otec, který ji vydával za Bryullova a chtěl zůstat milencem své dcery.
Navíc, když už nastala přestávka, tento šmejd (mimochodem i se svou dcerou) požadoval po umělci „doživotní důchod“. Bryullov trpěl.
Jak se ukážu na ulici? - řekl Klodtově ženě. "Budou na mě ukazovat prstem, jako bych byl padouch." Kdo uvěří v mou nevinu? A toto „kouzelné stvoření“ si po mně ještě dovoluje požadovat důchod... Za co?
Věci zašly daleko. Tak daleko, že císař Nicholas I. nařídil Bryullovovi, aby vysvětlil hraběti Benckendorffovi přesné důvody jeho rozvodu. Karl Pavlovič, který se znásilňoval, byl nucen pustit cizí lidi do hlíny, v níž byl ostudně ušpiněn. Jak se říká, štěstí by nebylo, ale neštěstí pomohlo. Právě v této době zemřel hrabě Litta, který se i přes svých sedmdesát let považoval stále za způsobilého svobodného mládence, četl bez brýlí a pil víno jako husar v bivaku. Minutu před svou smrtí hltavě hltal obrovskou formu zmrzliny (určené pro 12 porcí) a admirál zasvětil svá poslední slova v tomto hříšném světě umění svého kuchaře:
Tentokrát byla zmrzlina prostě úžasná! . .
Ale po smrti hraběte Litty přišla Bryullovovi spása.
Hraběnka Julia Samojlovová naléhavě spěchala do Petrohradu ve věcech dědictví; V Carském Selu krátce zaplakala nad náhrobkem Littina „dědečka“ a spěchala, aby se objevila ve společnosti hlavního města, kde ji poznali s velkými obtížemi. „Změnila se tolik,“ hlásil K. Ja Bulgakov, „že bych ji nepoznal, kdybych ji potkal na ulici: zhubla a její tvář se stala italskou. V rozhovoru má italskou živost a sama je příjemná...“
Julia Pavlovna, která byla okamžitě informována o pomluvě vznesené proti jejímu příteli, je neustálým impulsem, jako na jejích portrétech! - spěchal do své dílny. Našla ho sklíčeného problémy.
Byl nešťastný, ale... už se štětcem v ruce.
Moje žena je umělkyně! - přiznal Bryullov.
Julia v jeho bytě všechno obrátila vzhůru nohama. Vykopla kuchaře najatého Emilií Timmovou; opilému lokaji dala ostré facky; nařídila odehnat všechny hosty, kteří toužili po kocovině, a pravděpodobně mohla Bryullovovi sdělit právě ta slova, která mu kdysi poslala s dopisem: „Svěřuji se vašemu přátelství, které je pro vás více než cenné. já a opakuji ti, že nikdo na světě tě neobdivuje a nemiluje tolik jako já, tvůj věrný přítel.“
Takhle může psát a mluvit jen milující žena...
Utěšila Bryullova a vrátila se do Slavjanky; zde, v interiéru hlavního sálu, ji ztvárnil umělec Pyotr Basin, Bryullovův přítel, který Samojlovu znal ze svého života v Itálii. Basin maloval portrét ženy zdrženlivým způsobem, hraběnka jako by zamrzla v myšlenkách; portrét se zdá být jen formální zprávou o vzhledu hraběnky, nic víc.
Karl Pavlovich také začal portrét své milované ženy, ale zcela jiným způsobem, znovu ji zobrazil v záchvatu pohybu, který nikdo nepředvídal, téměř ostrý, téměř vzdorovitý, téměř protestující.
Tak vznikla slavná hraběnka Yu.P. Samojlová opouští ples perského vyslance." Mezi Samoilovou a společností, kterou opouštěla, Bryullov spustila těžkou, jasně hořící záclonovou bariéru, jako by jí odřízla cestu k návratu do společnosti. Strhla masku, objevila se před námi v celém odhalení své krásy a za závěsem opony - jakoby v mlze - se pohupovaly nejasné obrysy maškarních postav.
Samoilova je opět odstraněna. Opravdu... navždy?
Opona je jako plamen, ve kterém hoří celá minulost a ona se už nikdy nevrátí. Petrohradské Vedomosti čtenáře brzy informovaly, že hraběnka Samojlová opustila hlavní město a odešla do Evropy... navždy!
V roce 1840 opustila svou vlast a prodala Slavyanku bohatému muži Vorontsov-Dashkovovi, který od něj císař brzy koupil a nazval toto panství svým vlastním způsobem - Carskaja Slavyanka. O devět let později Bryullov, již nevyléčitelně nemocný, také opustil Rusko v naději, že ho úrodné klima Madeiry uzdraví, ale brzy se vrátil do Itálie; dá se tušit, že v předvečer své smrti ještě viděl Julii Pavlovnu, ale... Co mohl říci jí, která zůstala naživu, a co mu mohla odpovědět, když opustila tento složitý a luxusní svět?
Pravda se musí říkat až do konce. Samojlova, vášnivá milovnice hudby, často chodila do opery a jednou, po poslechu Perryho tenorového zpěvu, opustila divadlo ve stejném kočáru se zpěvákem a cestou domů mu řekla, ať se připraví...
Proč? - tenor byl omráčen.
- Rozhodl jsem se, že tě udělám svým manželem...
Ve staré literatuře se tomuto zpěvákovi z nějakého důvodu někdy říká „doktor“. Existuje důvod se domnívat, že Perry nebyl unesen láskou, ale pouze obchodními úvahami: snil o tom, že přežije Samojlovu, aby se zmocnil nevýslovného bohatství ruského aristokrata. Tento mladý muž však – v rozkvětu své síly a talentu – nevydržel intenzitu jejích vášní a brzy zemřel a Samojlova zůstala třiačtyřicetiletá vdova. A rok po jeho smrti zemřel v Rusku také první manžel Julie Pavlovny, slavný „Alkibiades“, a proto dlouho truchlila pro dva manžely najednou. Očití svědci, kteří ji v tomto období jejího života viděli, vyprávěli, že vdovský smutek jí velmi sluší, zdůrazňoval její krásu, ale používala jej velmi originálně. Samojlova posadila děti na dlouhou vlečku smutečních šatů jako na káru a jako zdravý kůň válela děti se smíchem slastí po zrcadlových parketách svých paláců.
Poté se odebrala do Paříže, kde své hrdinské zdraví a své pohádkové bohatství pomalu, ale jistě hýřila skladateli, spisovateli a umělci kolem sebe. Teprve na prahu stáří vstoupila do dalšího manželství s francouzským diplomatem hrabětem Charlesem de Mornayem, kterému bylo 64 let, ale po první noci se od něj odloučila a své dny ukončila pod svým předchozím jménem - Samoilova.
Psát o této ženě je velmi těžké, protože čtyřicet let života strávila mimo svou vlast, a proto ji ruští pamětníci svou pozorností nedopřáli. Nebýt její blízkosti k Bryullovovi, pravděpodobně bychom na ni také zapomněli...
Ale i když na ni zapomeneme, nemůžeme zapomenout na její portréty.
Zde opět opouští míč. A nikdy se nevrátí...
...V celém jejím zjevu, v královské postavě velkolepé ženy odcházející z maškarního plesu, byla cítit arogantní výzva a ostrý protest. Vzpínající se šarlatová draperie vytvořila mezi ní a tanečním sálem jakousi ohnivou stěnu - Julia spálila všechny mosty mezi sebou a sekulárním Petrohradem. Strhla si masku z obličeje – potřebovala tuto masku, zvyklá přijímat chválu i výčitky s otevřeným hledím!?
...Nevrátí se. Petrohradské Vedomosti o něco později informovaly, že hraběnka Julia Samojlovová opustila Rusko...
"...plný pohrdání názorem,
Nad ženskou ctností
Nevysmívá se?
Co takhle vesnické dovádění?
Koho přitahuje do svého domu?
Není tam papírování?
Nejsou to pěkní nováčci?
Není sluch lidí unavený?
Pověst o jejích nestydatých vítězstvích
A svůdné spojení?
... Ale jak všemocně přitahovala
Její živá krása!
Čí neposkvrněné rty
Usmíval ses tak sladce?!
Jakou Ljudmilu by chtěla?
Pokořující, paprsky zbožných
Tvé azurové oči
A svěžest pohladí stydlivé
Hned bych to nevzdal
Pro jasný lesk černých očí,
Zalité smyslnou vlhkostí,
Pro plameny horké tváře?
Která víla je autokratická
Nevzdáš se Haritu?"
E. Baratynského. "Míč"
Již od narození je obraz Yulenky Palen obklopen jistým tajemstvím, ne však romantickým, ale spíše akutně skandálním. Její babička Jekatěrina Skavronskaja-Litta byla neteří všemocného oblíbence Kateřiny Druhé, Grigorije Potěmkina, a jako všechny jeho neteře i jeho milenky. Nejkrásnější ze sester Engelhardtových Jekatěrina Vasilievna měla obrovský úspěch u mužů a málem se provdala za nemanželského syna císařovny Alexeje Bobrinského, to však Kateřina Veliká nemohla dovolit a prostřednictvím manželky provdala krásku za vzdáleného příbuzného z císařské rodiny. Petra Velikého, Martha Skavronskaya (Catherine First). V tomto celkem úspěšném manželství se krásce narodily dvě dcery - Catherine a Maria, která se později stala matkou naší hrdinky....
Zároveň se šuškalo, že Mariin otec vůbec nebyl Skavronskij – jeho krásná žena si během pobytu v Itálii, kam byl Skavronskij vyslán jako vyslanec, začala bouřlivě románek s jistým hrabětem Giuliem Renatem Littou Viscontim, majitelkou význačné jméno, obrovský stav, stejně jako velkolepá a jasná mužská krása.
Jekatěrina Vasilievna, od mládí líná a letargická, se náhle bláznivě zamilovala; hrabě jí zaplatil stejně. Následoval ji do Ruska a byl okamžitě přijat do ruských služeb na velmi vysokou pozici.
Poté, co hraběnka Skavronskaya ovdověla, Litta se s ní provdala. Derzhavin napsal při této příležitosti v básni „O svatbě hraběnky Litty“ (1798)
"...Diana z Modrého trůnu,
V poloviční kráse jeho paprsků,
Do Endymionovy náruče
Jak skromná cesta klesá,
Oblečený ve vzdušné tunice,
Čelo kolem hoří ve hvězdách, -
V tichém tichu vesmíru
Dívá se na měsíční světlo;
Nebo mladá větev vinné révy,
Když není podpora,
Vybledne, spadne,
Ale oživen vánkem,
Kolem nového stonku uprostřed léta
Propletený listím vstává,
Kvete a zahřátý sluncem,
Tvářenka přitahuje oči každého:
Takže ty, v manželkách, milý anděli,
Magnet očí, úsvit bez mraků, -
Jak bylo znovu povoleno tvé manželství Pavle
A vrhl na tebe svůj paprsek, -
Rozvíjející se jako růže,
Duše rozkvetla láskou.
Jsi Kráska, která s úsměvem,
Dal jsem svůj pás na Mars."
Neznámý tenký Portrét hraběnky E.V. Skavronské s dcerou Marií.179?
Čas plynul - a nyní se Katya a Masha Skavronsky staly nejbohatšími nevěstami v Rusku, což je spolu s krásou zděděnou po jejich matce učinilo žádoucími pro mnoho fanoušků. Ale navzdory bohatému výběru se dívky najednou zamilují do krásného mladého hraběte Paula von der Palena.
Jednoznačně preferuje tu nejmladší – Marii. Catherine zůstane v historii jako manželka prince Petera Bagrationa, hrdiny vlastenecké války z roku 1812....Maryini příbuzní se kategoricky postavili proti sňatku s Palenem - pověst samotného ženicha i jeho rodiny nebyla vůbec bezvadná - vždyť mladý hrabě byl synem organizátora vraždy Pavla Prvního. Ale zamilovaný pár. po dohodě se tajně vzali. A začali putovat po vzdálených posádkách spolu s plukem Izyum, jehož velitelem byl Palen, který byl v té době již generálmajorem. Nomádský život připravil rozmazlenou krásu Marii o její obvyklou nádheru a pohodlí a mezi manželi začaly vážné hádky. V roce 1803 porodila Maria v nějaké vesnici v provincii Volyně v chudé selské chatrči dceru Julii, pojmenovanou po své babičce Julianě von Palen. Ihned po narození dívky se vztah mezi manželi natolik zkomplikoval, že Maria byla nucena vrátit se ke své matce a Palen požadoval rozvod, který mu byl v rozporu se všemi církevními a světskými směrnicemi dán. Důvod byl velmi vážný – Palen obvinil svou ženu z podvádění se svým nevlastním otcem Juliem Littou. A skutečně, snědá dívka s výraznými jižanskými rysy, spalující brunetka středomořského typu, se nemohla narodit z blonďatých, bíle zbarvených severských rodičů. Palen dívku opustil a po celý svůj život se s ní nikdy nepokusil komunikovat. Brzy se oženil podruhé a poté, co ovdověl, potřetí. Matka se také provdala za hraběte Ožarovského; malá Julia pro ni byla připomínkou sotva zamlčeného skandálu a neúspěšného manželství a Maria Pavlovna se také snažila vídat svou dceru méně často.
Juliana von Palen je Juliina babička, po které byla údajně pojmenována její vnučka.
Miniatura z neznámého umění, 2. polovina 18. století.
Juliinou matkou je hraběnka Maria Pavlovna Ozharovskaya, ur. Skavronskaya (1782-1857), v Palenově prvním manželství.
Vladimír Lukič Borovikovský
Babička Jekatěrina a „dědeček-otec“ Yuli Pompeevich Litta vzali na sebe všechny starosti s výchovou Julie. Julia vyrůstala v atmosféře pohádkového luxusu a od dětství byla zvyklá dostávat vše, po čem její srdce toužilo. V patnácti letech byla dívka přijata na dvůr císařovny vdovy Marie Fjodorovny a začal čilý společenský život. Krásná, bystrá, temperamentní dívka okouzlila světskou společnost a především samotného císaře Alexandra Prvního. Romantika s císařem byla jasná, alestejně násilné jako krátkodobé.
Důsledkem této aféry a některých doprovodných chirurgických zákroků však bylo, že Julia Pavlovna již nemohla mít děti. Ale pak jí to vůbec nevadilo. Nakonec se v roce 1824 císař konečně rozloučil s Julií a řekl své matce, že je čas konečně zařídit osud „malé Skavronské“. A císařovna se ujala své oblíbené zábavy – dohazování. Brzy byla 22letá Julia zasnoubena se svým vzdáleným příbuzným, hrabětem Nikolajem Aleksandrovičem Samoilovem. Jeden z nejhezčích mužů své doby, hrabě Nicholas nebyl svou zasnoubenou nevěstou vůbec fascinován a nechtěl „útržky z nejvyššího stolu“; kromě toho byl vášnivě zamilovaný do Sašenky Rimské-Korsakové, které Puškin věnoval řádky v „Evgenu Oněginovi“ – „Noc má mnoho krásných hvězd...“ Ale Sašenka nebyla vůbec bohatá a finanční záležitosti Samoilovů byli úplně naštvaní - včetně neustálého kolotoče, a co je nejdůležitější, velké vášně mladého hraběte pro hraní karet, takže kromě přezdívky „Hezký Alcibiades“ dostal pobočník Samoilov ještě jednu - „Křída“. Jeho dluhy se hromadily a nakonec dosáhly tak obludné postavy, že jeho milující matka, hraběnka Jekatěrina Samojlová, byla nucena prosit samotnou císařovnu, aby provdala jejího syna za bohatou nevěstu. Nikolajova sestra, družička a milovaná přítelkyně císařovny Alexandry Fjodorovny, hraběnka Sofya Alekseevna Bobrinskaya, se také aktivně účastnila dohazování.
...Julia byla fascinována svým pohledným ženichem. A milující prarodiče Littu zasypali penězi a luxusními dárky. Věno bylo obrovské; množství finančních prostředků poskytnutých Julii vyvolalo u dvořanů ohromený obdiv, a tak 25. ledna 1825 procházeli uličkou dva potomci knížete Potěmkina-Tavričeského. Šťastný pár ale netvořili. Juliina svévolná, výstřední povaha a její jižanský temperament byly v přímém protikladu k chladně kritické povaze jejího mladého manžela – a ten pokračoval ve hře a prohrával monstrózní sumy, zatímco horlivá hraběnka střídala milence jako rukavice a utrácela za ně o nic méně peněz než ona. manžel na karetní hru. Jeden obchodní manažer Samoilovů, Mishkovsky, stál milující krásku 800 tisíc rublů - v té době monstrózní suma - a ani Littin děd to nemohl vydržet - málem zabil drzého úředníka, který mu předložil tento účet k zaplacení. Záležitost se nějak ututlala – ale kráska nepolevila. Jejími dalšími vášněmi byli baron Ernest de Barant, proslulý svým soubojem s Lermontovem, francouzský velvyslanec Pierre La Feronne a dokonce sám císař Nicholas První, kterého Julia prosila o odpuštění pro svého manžela, který se do toho nedbale zapletl. být členem Northern Secret Society v „aférě Decembrist“. Nicholas rebelce odpustil a pár se něžně usmířil – ale ne na dlouho. Brzy. po další zradě se Nikolaj Alekseevič konečně oddělil od své manželky a pod velením generála Paskeviče odjel na Kavkaz. A Julia Pavlovna odešla do panství Grafskaya Slavyanka poblíž Pavlovska, které zdědila od hrabat Skavronských.
Brzy se odtud začaly šířit ty nejneuvěřitelnější zvěsti. Zábavy byly popsány po způsobu Kleopatranů a Messalinů. Bazény jsou prý naplněné šampaňským a fontány tečou šampaňským. A hraběnka Julia se zcela osvobodila: každého hosta bere jako svého milence. A ti, kteří se snaží odmítnout, jsou zataženi nevolníky do její postele!
Pohledy a interiéry Grafské Slavjanky v obrazech 19. století.
Ale všechno má ve zvyku skončit...
...Jednoho rána byl doma v tratolišti krve nalezen pohledný mladý muž, básník a umělec, oblíbenec dam ze společnosti, hrabě Emmanuel Saint-Prix. Okamžitě se rozšířily fámy, že se zastřelil z beznadějné lásky k hraběnce Samoilové...
"Boj se nebezpečného zaklínače,
Drž se dál: zakroužkováno
S kouzelným esejem ona;
Kolem ní je vášnivá infekce
Vzduch je plný! To je škoda
Kdo vstoupí do svého sladkého dítěte:
Lodní vířivka pro plavce
Vede vás tak daleko do záhuby!
Uteč od ní: nemá srdce!
Strach naznačující řeči
Ohlazující návnada;
Nechytej láskyplné pohledy:
Má žár opilé bacchante,
Horečka není žárem lásky...“
(E.A.Baratynsky. "Ball")
Skandál vypukl vážně - byl příliš hlasitý i pro velmi skandální pověst Julie Pavlovny - a učiní naléhavé rozhodnutí odjet do Itálie, žít s příbuznými Julia Pompeeviče Litta. Po první návštěvě svého grusetského panství nedaleko Paříže si Julia koupí krásnou vilu u jezera Como a palác v Miláně.
Její vily a paláce jsou okamžitě plné nádherných uměleckých děl; zaštiťuje umělce a skladatele, mezi nimiž vyniká Giovanni Paccini. autor opery "Poslední den Pompejí" - a bere na výchovu svou dceru a neteř. V jejím kruhu se přitom objeví mladá ruská umělkyně s tváří Apolla a pověstí srdcaře – a Julii doslova ztratí hlavu. Karl Bryullov se na mnoho let stává nejen její oblíbenou osobou, ale také jejím nejlepším přítelem.
„Mezi mnou a Karlem se nic nedělo podle pravidel,“ přiznává později Julia. Bylo to přesně tak – od první minuty prvního setkání. Byli si rovni v temperamentu – a tento šílený oheň, tento výraz vášně se rozléval v silných proudech světla v Karlových obrazech, v jeho četných portrétech Julie.
„Plyn na něm, proudící, svítí;
Luxusní, lahodný pro oči
Kreslí hrudník, pak nohy
S jasným girlandou padá.
Blikající diamantové náušnice
Hoří za černými kadeřemi;
Perly omotané kolem jejího čela,
A mezi hojnými copánky
Prošlo šikovnou rukou,
Někdy vidíme, někdy je neviditelný.
Peří vlaje nad vaší hlavou;
Podle jeho malátného rozmaru
Pak milují její tvář,
Spí v jejích kadeřích."
(E.A.Baratynsky. "Ball")
Poté, co Gogol popíše hlavní typy Bryullovových obrazů, najde pro ně následující slova: „Jeho muž je plný nádherně pyšných pohybů; jeho žena září, ale není to Rafaelova žena, s jemnými, nepostřehnutelnými, andělskými rysy - je to vášnivá, jiskřivá, jižanská, Italka v celé kráse poledne, mocná, silná, zářící veškerým luxusem vášně, vším síla krásy - krásná jako žena"
V obraze "Poslední den Pompejí" se vzhled Julie několikrát opakuje.
- v obrazu krásné umírající ženy, která spadla z vozu;
V obraze mladé měšťanky vedle umělce, v jehož masce se Bryullov vylíčil;
A konečně v podobě matky, která se snaží ochránit své dvě dcery před univerzální katastrofou. Na krku ženy je kříž, je křesťanka; nikam neutíká a její oči, vyděšené a zarudlé od slz, jsou prosebně zvednuté k nebi...
Tato konkrétní zápletka byla Julii blízká. Pomáhala jednomu ze svých milenců, autorovi opery „Smrt Pompejí“ (“Poslední den Pompejí”) Giovanni Paccinimu, a přijala jeho dceru a neteř. Dvě hezké dívky - blondýnka Jovanina a brunetka Amatsilia - nahradily její vlastní děti. Bryullov opakovaně maloval jejich portréty, z nichž nejznámější byla „Jezdkyně“ („Zhovanin na koni“), kde v okolí milánské vily Samoilova vypadají krásné dívky - teenager a dítě - jako dvě jasné květiny. nebo lesklé drahé kameny:
Hraběnka Samojlova zaštítila Pacciniho všemi příležitostmi, které měla, a jednou - aby se mu zalíbila - málem narušila premiéru Pacciniho konkurenta Vincenza Belliniho tím, že najala klapačky a zařídila pořádnou obstrukci pro představitelku hlavní role Giudittu Pastaovou. Belliniho opera se jmenovala „Norma“...
Vztah s Bryullovem připomínal sopku vášní - a byli to také jen přátelé, kteří se jeden o druhého velmi báli a pomáhali si, ačkoli všichni jeho známí považovali „Karla Velikého“ za zarytého egoistu ( „Za zjevením mladého helénského boha se skrýval vesmír, v němž se mísily nepřátelské principy a buď vybuchovaly v sopku vášní, nebo se rozlévaly sladkým leskem. Byl celý vášní, nic nedělal klidně, jak to dělají obyčejní lidé. Když v něm vřely vášně, jejich výbuch byl hrozný a kdo stál nejblíže, dostal nejvíc.“.)
Navždy se stala jeho Múzou - jednu po druhé maloval její portréty (kterých se bohužel dochovalo málo); byla předlohou pro jeho nejslavnější obrazy, zejména pro Bathshebu, zářící všemi barvami italského odpoledne.
...V roce 1829 umírá Juliina babička, hraběnka Skavronskaya-Litta. Samojlová opouští Itálii, aby převzala její dědictví.
„Samoilova se vrátila z ciziny a objevila se na nádraží v Pavlovsku s celou družinou hezkých mužů - Italů a Francouzů... její svůdné rty, zvednutý nos a výraz v očích jako by říkaly: „Nezajímá mě názor světa!"- tak na ni vzpomínal umělec Pyotr Sokolov.
Y.P.Samoilova. Kapuce. A.P. Bryullov, 30. léta 19. století
Usadí se v rodinném sídle Grafskaja Slavjanka a rozhodne se jej moderně přestavět. K tomu pozve svého bratra Karla, architekta Alexandra Bryullova, z Paříže a v dopise mu píše: "Jako přítel tvého bratra jsem se rozhodl... požádat tě, abys byl architektem dachy, kterou postavím na svém panství." Je mi drahé mít jako architekta někoho, kdo nese jméno Bryullov ...“
A talentovaný Alexander začal pracovat v létě roku 1831, díky čemuž se dacha hraběnky stala skutečným mistrovským dílem pohodlí a útulnosti ve smíšeném stylu moderny a klasicismu, oblíbeného období starověku Samoilovy v kombinaci se stylem Quadracento, a to vše s elegancí a luxus nejbohatších aristokratů 19. století.
Po dokončení stavby se do Slavjanky shromáždily četné hosty. Vzácné obrazy, originální nábytek a lampy, luxusní koberce a závěsy byly velkolepým prostředím pro hudbu, poezii a rozhovory, často velmi dojemné. Samojlova s sebou z Itálie přivezla celou „hordu“ hudebníků a malířů, sochařů a básníků – a jen fanoušků, z nichž většinu tvoří dobrodruzi. Hlučné společnosti ve Slavjance a svobodomyslné chování jejího majitele začaly císaře Mikuláše velmi dráždit a hraběnka se musela „pod dohledem“ úřadů přestěhovat na ostrov Elagin, kam se však Slavjankovi štamgasti okamžitě nahrnuli. Starý Litta, který ztratil svou zbožňovanou ženu, rozmazloval Julii skutečně královskými dary a obrovskými částkami peněz. Znuděná Petrohradem Julia spolu se svou „brilantní družinou“ v roce 1835 opět odešla do Itálie, kde už Bryullov nebyl – v té době se vrátil do Ruska. Jejich osobní vztah ztratil dřívější ostrost – Karl se postupem let stal nudnějším, arogantnějším, chladnějším; jeho podezřívavost, vrtkavost a sobectví začaly ovlivňovat jejich vztah. Přesto byly Juliiny dopisy stále teplé: "Můj přítel Brishko...miluji tě víc, než dokážu vysvětlit," "nikdo na světě tě neobdivuje a nemiluje tě tolik jako tvoje věrná přítelkyně Julia Samoilova."
...A pro „Brishčinu přítelkyni“ v Rusku začaly těžké časy. Bláznivě se zamiloval do půvabné dívky, která vypadala jako jemná lesní konvalinka – 18leté Emilie Timm; rychle ji požádal o ruku a rychle se oženil. Ale rychle se vdáš, dlouho lituješ. Ještě před svatbou byla dívka ve vztahu s jedním ze svých nejbližších příbuzných a po svatbě se nic nezměnilo. Skandál a humbuk kolem jeho jména umělce těžce traumatizoval. Jeho nepřátelé se radovali a on sám napsal: "Pocítil jsem tak silně své neštěstí, svůj stud, zničení mých nadějí na domácí štěstí... že jsem se bál, že ztratím rozum.". Nemohl pracovat. Hluboká deprese se zhoršovala.
Ve stejnou dobu v Petrohradě umírá Julius Pompeevič Litta a Julia se vrací do Ruska, aby převzala dědictví. Její vřelost a účast pomáhají „Precious Brishka“ vrátit se k životu a kreativitě a vždy byla velmi hluboce lhostejná k názoru světa. "Tolik se změnila," napsal K.Ya do svého deníku. Bulgakove, - že bych ji nepoznal, kdybych ji potkal na ulici, zhubla a její tvář se stala úplně italskou. V konverzaci má dokonce italskou živost a je příjemný...“
"Mezitím (k jaké zkáze
Probíhá srdceryvná bouře!)
Její matné oči
Obklopen širokým stínem
A na tvářích není žádná tvářenka!
Sotva vidět na krásném obrázku
Krása ostřílené slabé stopy!"
(E. Baratynsky. "Míč")
Během Juliiny návštěvy v Rusku se její přátelé rozhodli usmířit ji s manželem Nikolajem Samoilovem. Manželé proti tomu nic nenamítali; oba po bouřlivém životě už hledali klidný zapadákov a tím by pro ně mohl být hrabě Slavjanka. Ale osud rozhodl jinak - 23. července 1842. Několik dní před setkáním se svou ženou Nikolaj Alexandrovič nečekaně umírá. Pro Julii to byla obrovská rána. Ve stejné době namaloval slavný umělec P.V. Basin její portrét. Po ztrátě několika blízkých lidí je Julia smutná a zamyšlená. Její bledá tvář a zarudlé oči výrazně kontrastují s báječným luxusem výzdoby a oblečení. Energie, která tak okouzluje diváka na jejích portrétech od Bryullova. - Ne.
...Ale po nějaké době si přirozená živost a temperament vybírají svou daň. Pro 39letou ženu život nekončí; stále se cítí mladá a energická začít znovu. Ale v Rusku se cítí dusno. A na rozloučenou s Ruskem zadá Bryullovovi svůj portrét, který se stal mistrovským dílem ruského i světového umění 1. poloviny 19. století.
„...objevila se na plese.
Co trápilo její duši?
Jsou tam davy přelétavých hostů?
V jasně zářící, svěží hale,
Bezstarostné blábolení, poklidný smích?
Jsou tam poryvy veselé hudby,
A jedním slovem tato smršť radostí,
Je to pro nemocné srdcem tak těžké?
Nebo se dívejte dvojsmyslně
Odvaž se<в глаза ей>kdokoliv?.."
(E. Baratynsky. "Míč")
A Julia strhla masku vynucené světské přetvářky, hrdě zvedla hlavu a neotočila se a opouští „míč“ ruského společenského života. Odjíždí do Francie, poté do Milána. Do Ruska se už nevrátí. V jejím životě už nebude Karl Bryullov Několik let zmítání se mezi Ruskem a Itálií, silné nervové vyčerpání, které výrazně ovlivnilo její povahu, v průběhu let narůstající podezíravost a egocentrismus, neustálé stížnosti na zdraví a občas až hysterická vrtkavost. ...
Jelikož byl jen o šest let starší než Julia, vedle ní působil jako starý muž – a jejich vztah se postupně vytrácel. Navíc byla Julia znovu zamilovaná – a JAK zamilovaná!
...Jednou se v malém italském městě musela zdržet pozdě - kočár se po cestě porouchal. Večer navštívila místní malé divadlo – hrála se tam opera jejího přítele Gaetana Donizettiho „Lucia di Lammermoor“. V tento den debutoval mladý tenorista Giovanni Peri - mimořádný krasavec se smutným výrazem ve tváři. Julia byla očarovaná. A v roce 1846 se za něj provdala - navzdory tomu, že podle ruských zákonů ji tento sňatek připravil o ruské tituly a vlastnictví půdy. Dokonce i milovaná hraběcí Slavjanka musela být prodána - ale signora Julia Peri milovala svého manžela (který byl o 20 let mladší než ona) natolik, že se nezastavila před ničím - dokonce i s přijetím katolicismu. Pro ni - vášnivou pohanskou bacchante - to však nebylo nic osudového ani tragického...
...Její šílené štěstí ale netrvalo ani rok - koncem téhož roku 1846 Giovanni Peri umírá na přechodnou spotřebu. Byl pohřben v katedrále svatého Marka a Julia ho převezla do Paříže, kde byla pohřbena na hřbitově Père Lachaise. Na jejím stole byly nyní dva portréty – Giovanni a hrabě Nikolaj Samoilov.
...A v červnu 1852 Bryullov zemřel - v Itálii, v domě svého přítele. Krátce před tím namaloval obraz „Noc nad Římem“. Když to dokončil, se zavřenýma očima zabodl štětec do plátna a nařídil, aby byl pohřben na tomto místě. Ukázalo se, že ukázal na hřbitov Monte Testaccio. Tam byl pohřben – přesně na uvedeném místě.
1. Y.P. Samoilova v okruhu rakouských důstojníků. Umělec W. Richter, 50. léta 19. století 2. Gr.Yu.P.Samoilov. Khud.Winterhalter. 40. léta 19. století
Poté, co ztratila všechny své milované a vzdala hold jejich památce, rozhodla se Julia obnovit svůj hraběcí titul. K tomu se v roce 1863 znovu provdala – za zkrachovalého francouzského hraběte-diplomata Charlese de Mornaye. Bylo jí 60 let, jemu 66. A žádná romantika – Julia potřebovala hraběcí titul, aby si zachovala pařížský zámek Grusset. . Ponechala si ale příjmení Samoilov. Za toto malé dobrodružství s názvem byla hraběti přidělena značná doživotní renta, která se později pro Julii ukázala jako velmi zatěžující. Její bohatství se rozplývalo. A kromě toho čelila soudním sporům s příbuznými, včetně její žačky Amatzilie Paccini, která po dvou neúspěšných manželstvích odešla do kláštera, ale zároveň se začala soudit o dům, který patřil Amatzilii spolu s Jovaninou, buď dědickým právem nebo smlouvou o adopci.
Byl to velmi komplikovaný, dlouhý a skandální soudní spor. Jak to skončilo, není známo. Zdá se, že nikdo nic nedostal. Amazilia zůstala v klášteře. Její sestra Jovanina si na Julii nestěžovala, úspěšně se provdala a žila klidně z nájemného, který jí Julia darovala, aniž by přestala komunikovat se svou adoptivní matkou až do její smrti.
Julia Samoilova zemřela v Paříži 19. března 1865. Byla pohřbena podle své vůle na hřbitově Père Lachaise vedle svého milovaného manžela Giovanniho Periho. Krásné portréty a vzpomínky na ni zůstaly jako na múzu velkého ruského umělce.
Ale to, co zůstalo z jejího milovaného hraběte Slavjanky po vojenských operacích v letech 1941-1944. jen ruiny.
http://v-murza.livejournal.com/50226.html?thread=533042
"Za zimního rána jsou stíny dlouhé,
cesta táhne nahoru a rovně,
zlatá nad údolím
věž probuzeného chrámu.
Rozpusťte do vybledlé modři
myšlenkové formy minulosti
tváře Julie hraběnky,
a Skavronských a Bryullových,
Že opustili pokrok po staletí
ražený tok,
jen jeden palác je mrzák
v cihlových modřinách
Rozbíjí perspektivu
tvrdohlavý žebrák
v nesportovní vesnici
s názvem Dynamo."
Ilustrace příspěvku:
1. K. Bryullov. Portrét hraběnky Yu.P. Samoilové s její adoptivní dcerou Amazilií Paccini. Fragment.1839-1842.
2. E. Vigée-Lebrun. Portrét hraběnky E.V. Skavronské.17??.
3.Neznámý tenký Portrét hraběnky E.V Skavronské s dcerou Marií.179?.
4.Neznámý tenký Portrét hraběte Y.P.Litt.179?.
5. J. Doe. Portrét Paula von der Palen.18??
6.G.Kügelchen. Portrét císařovny Marie Fjodorovny ve smutku 1801.
7.F.Gerard. Portrét imp. Alexandr Pavlovič.1816.
8.D.Bossi. Portrét gr.Yu.P.Samoilova.183?
9.I.-B.Lampi. Portrét hraběte E.S. Samoilova 1792.
10.P.F.Sokolov.Portrét hraběte S.A.Bobrinskaya.182?.
11.P.F.Sokolov.Portrét hraběte N.A.Samoilova.1823(?)
12.O.Vernet. Portrét imp. Nikolaj Pavlovič Barevná rytina 19. století.
13. A. Bryullov. Projekt Samoilova domu v Grafské Slavjance 1830.
14.K.Bryullov.Portrét hraběnky Yu.P.Samoilové.183?
14a.B.Mituar. Portrét hraběnky Yu.P Samoilové.1825
15. K. Bryullov 1830.
16. K. Bryullov. Portrét hraběnky Yu.P Samoilové s adoptivní dcerou Giovaninou Paccini a malým černým chlapcem.1832-34.
17. K. Bryullov poslední den Pompeje.
18. K. Bryullov.
19. K. Bryullov poslední den Pompeje.
20. G. Paccini rytina 19. století.
21. K. Bryullovová 1832.
22. K. Bryullov. Portrét Giuditty Pastaové jako Anne Boleyn 1834.
23. K. Bryullov 1832.
24.Neznámý tenký. Hraběnka Samoilova, Karl a Alexander Bryullovovi.198?
24a.V.Gau. Portrét Yu.V.Samoilova.1840.
25. Foto panství Grafskaja Slavjanka.
26. K. Bryullov.
27.P.Basin.Portrét hraběnky Yu.P.Samoilové.184?
28. K. Bryullov. Portrét hraběnky Yu.P Samoilové s její adoptivní dcerou Amazilií Paccini.1839-1842.
29. K. Bryullov 1848.
30. K. Bryullov. Portrét hraběnky Yu.P Samoilové.183?.
31. K. Bryullov.
32. K. Bryullov. Portrét hraběnky Yu.P. Samoilové se svou adoptivní dcerou Amazilia Paccini 1839-1842.
33. K. Bryullov.
34.K.Bryullov.Portrét hraběnky Yu.P.Samoilové s její adoptivní dcerou Giovaninou Paccini a malým černým arapem.Fragment.1832-34.
35.K.Bryullov.Portrét Giovanniho Pacciniho.183?
36. Foto hrabě Slavyanka.
37. Foto hrabě Slavjanka.
„Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové opouštějící ples se svou adoptivní dcerou Amazilií Paccini“ je jedním z nejznámějších obrazů (1799-1852). Bryullov je velký ruský umělec, který velebil umění ruské malby po celém světě. Ve své tvorbě věnoval zvláštní místo kráse, nezávislé na názorech, svévolné, vznešené ženě - hraběnce Julia Pavlovna Samojlová(1803-1875). S její účastí namaloval několik obrazů najednou a možná právě „Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové, opouštějící ples se svou adoptivní dcerou Amatziliou Paccini“, namalovaný v roce 1842, je jedním z nejvýraznějších a představuje postavu a obraz duše Bryullova oblíbence v lepším světle. V současné době je obraz v Ruském muzeu v Petrohradě.
Na obraze „Portrét hraběnky Samoilové odcházející z plesu perského vyslance (se svou adoptivní dcerou Amazilií) je Julia Pavlovna představena vedle své žačky a adoptivní dcery Amazilie Paccini. byly dcery zkrachovalého italského skladatele Giovanniho Pacciniho, o které se Samojlova starala. Plátno představuje její postavu oproštěnou od společenských norem. Julia Pavlovna se vždy vyznačovala svobodou názorů a nezávislostí na společnosti a jejích úsudcích. Za to ji císař Nicholas I. a mnozí představitelé vysoké společnosti neměli rádi. Zde je znázorněna, jak opouští míč nebo " maškaráda“, jak se tomuto obrázku také říká. Maškaráda je v kontextu obrazu shromážděním vysoké společnosti, kteří se navzájem uctívají, kteří vždy nosí masky a žijí ve lži. V pozadí jsou šedé postavy, které nejsou pozoruhodné ve srovnání s krásou hraběnky. Mezi nimi vyniká především postava sultána a zavazujícího velvyslance, který mu zřejmě proto, aby se zalíbil vznešenému muži, něco pošeptá a hůlkou ukáže na ustupující Julii a Amatsilii. Od celé této společnosti, kterou Bryullov ztvárnil v biflíkové podobě, jsou hlavní hrdinky odděleny jasně červeným závěsem, který jakoby ostře odděluje dva světy, dva obrazy lidí. Julia Pavlovna si sundala masku a tváří se otevřeně, nikým se neztrapňuje. V tomto obrázku je zvláštní upřímnost k lidem a ke světu. Nebojí se ukázat, jaká doopravdy je a všechny maškary s noblesními lidmi plné herectví jsou pro ni naprosto nezajímavé. Obraz Julije Pavlovny zde představuje lidskou důstojnost, z níž by se měli mnozí poučit.
Pro Bryullova byla hraběnka Samojlová skutečným ideálem. Byla pro něj dobrou přítelkyní a v pro něj těžké chvíli, kdy byl vystaven ostudě a skutečnému pronásledování z nejvyšších kruhů, přijela Julia Pavlovna z Itálie do Ruska právě proto, aby malíři pomohla. A.N. Benois napsal, že Bryullovův vztah se Samoilovou je docela dobře známý. Pravděpodobně byl umělec vášnivě zamilovaný do hraběnky, a proto jsou obrazy s účastí Samoilovy skutečnými mistrovskými díly, perlami celého díla velkého ruského umělce.
Bryullov Karl Pavlovich - Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové opouštějící ples se svou adoptivní dcerou Amazilií Paccini (Maškaráda)
Potřebujete pouze kvalitní materiály pro stavební nebo renovační práce? Kompozitní sklolaminátová výztuž od StekloPlast je tou nejlepší volbou. Vysoký výkon a výhody oproti jiným typům armatur.
Autoportrét Karla Bryullova
Žena-múza, žena-láska, přítelkyně a žena, která nakonec zlomila umělcovo srdce. Rozbila ho tak silně, že zemřel. A to je všechno o ní - o hraběnce Julii Pavlovně Samoilové.
Než budu mluvit o tom, jak jsme se poznali, jak jsme se zamilovali a jak jsme se rozešli, povím vám o tom, jak tato neobyčejná žena žila, než ji poznala.
hraběnka Julia Pavlovna Samoilova
hraběnka Yu.P. Samojlová. Fragment obrázku
Současníci poznamenali, že hraběnka Samoilova byla brilantní a smělá dáma, dobře zběhlá v literatuře a hudbě, byla vzdělaná a milovala svobodu. Nežila svou myslí, ale svým vášnivým srdcem. A mé srdce bylo velmi neklidné.
Závistivé jazyky naznačovaly, že veškerá její nezávislost a drzost pramení z nevýslovného bohatství, které jí zanechali její předkové, jak z matčiny strany, tak z otcovy strany. Rozená hraběnka von der Palen byla vskutku pohádkově bohatá. Dědička ruských a italských aristokratů: Skavrronských (Kateřina První - manželka Velkého Petra), Palena, Litta a Visconti (to jsou titíž, kteří byli příbuzní Francesca Sforzy, patrona Leonarda la Vinciho).
Řekli také, že hrabě Litta, vrchní komorník a hlavní ceremoniář císařského dvora, přenechal své obrovské jmění Julii, protože nebyla jeho vnučkou, ale dcerou. Když bylo dívce pět let, její matka odjela do Paříže studovat umění a nechala dívku v péči hraběte.
Malá hraběnka vyrostla drze a svéhlavě a vyznačovala se fenomenální vzpourou. Ale pokud někoho milovala, pak se s touto osobou proměnila v malého anděla. Vychovatelky a chůvy tu malou a půvabnou holčičku, která vypadala jako krásné kotě, prostě zbožňovaly.
Yulenka se ráda procházela nekonečnými chodbami hraběcího paláce. Svými křehkými prsty se dotýkala neocenitelných uměleckých děl. A velmi brzy jsem začal chápat, co je skutečné umění. A když jsem něčemu nerozuměl, šel jsem do obrovské knihovny. A velké mozky ze stránek knih s ní hovořily o životě a umění.
Tak vznikla budoucí hraběnka Samojlová, nezávislá, vzdělaná žena, s vlastním pohledem na život a vlastním osobním názorem.
JezdecNikdy se neřídila módou. za co? Sama byla fashionistka a vzor. Kráska s hrdým držením těla, chytrá a uvolněná. Jak si podmanila mužská srdce?! A jak jsem byl unesen!
Když jí bylo 25 let (to se stalo v roce 1825), náhle se vdala. Její vyvolený není vůbec obyčejný člověk. Je bohatý, slavný, pohledný a mladý, vtipný a veselý, Puškinův přítel a stálice společenských akcí - císařův pobočník plukovník Samojlov Nikolaj Alexandrovič.
Štěstí mladých lidí ale netrvalo dlouho. Nikolaj byl známý jako vášnivý duelant a hazardní hráč, miloval víno a hlučné společnosti. A svou ženu Julii nikdy nemiloval. Tento sňatek zařídila Nikolajova matka, která prostě snila o tom, že svého syna provdá za nevěstu jako mladá hraběnka Palen. Plukovník Samojlov miloval úplně jinou ženu. Miloval vášnivě a něžně.
Rozvod byl rychlý a tichý. V roce 1827 vzal „hezký Apkiviad“ (tak se Samoilov ve společnosti jmenoval) hraběnku k jejímu otci a vrátil věno (nebo spíše to, co z něj zbylo) jeho bývalé manželce. Přestali být manželi, ale zůstali přáteli. Společnost takovým vztahům nerozuměla: svět žil na fámách a generoval fámy. Byli usmířeni a pohádali se, znovu se vzali a rozvedli. A byli jen přátelé. Nakonec hrabě Samoilov odešel do aktivní armády. Kolegové tedy mluvili o jeho chladné odvaze a pohrdání smrtí.
A hraběnka Samojlová? Je svobodná a její drzost prostě nezná hranic. Světlo Petrohradu se nesnaží do Carského Sela, ale do Grafské Slavjanky - letního sídla mladé hraběnky Samojlovy. Císař je rozzuřený. Nemůže přimět hosty, aby ho navštívili - raději navštíví hraběnku. A císař žádá, aby mu prodal oblíbené panství. Ptá se tak, že se ani svéhlavá Samojlová neodvažuje odmítnout.
Ale nakonec se obrátí na císařského hodnostáře:
- Řekni císaři, že jsi nešel do Grafské Slavjanky, ale k hraběnce Samojlovové, a oni k ní budou chodit dál, ať je kdekoli!
Drzá hraběnka nejen řekla, ale i udělala... Uplynulo velmi málo času a světlo Petrohradu se začalo shromažďovat nikoli v Grafské Slavjance, ale v krásném paláci na ostrově Elagin. Netřeba dodávat, že majitelem paláce byla velkolepá Samoilova.
Byla hvězdou sekulární společnosti nejen v Rusku, ale i v Itálii. V jejím italském paláci se sešli aristokraté a diplomaté, básníci a skladatelé, umělci a spisovatelé. Rossini, Verdi, Bellini a Pacini. U původní hraběnky Samoilové jsou stálými hosty.
Víno a peníze plynou jako řeka, vášně zuří a stávají se malé milostné tragédie. Romány nemají konce a počítají se. Ale přináší utrpení jen mužům a trpí sama. Žije jasně a vášnivě, ale v jejím životě není žádné štěstí.
Bryullov a Samoilova. První setkání
Psal se rok 1828. Neapol se strachem pohlédla na probuzený Vesuv... Rok byl pro Karla Bryullova těžký. Adelaide Desmoulins se do něj vášnivě zamilovala. Milovala, ale on byl chladný. Byla žárlivá a z hloupé žárlivosti se vrhla do Tibery. Svět obvinil Bryullova z kruté lhostejnosti. Vymlouval se, ale nikdo mu nevěřil.
Bryullov byl pozván na večeři s princem Gagarinem. A když se večeře chýlila ke konci, dveře síně se náhle otevřely a ona se objevila na prahu... Hrdá, vznešená kráska, sen a samotné ztělesnění krásy. Publikum zalapalo po dechu a princ varoval Bryullova:
Boj se jí, Karle! Tato žena není jako ostatní. Mění nejen svou loajalitu, ale i paláce, ve kterých žije. Protože nemá vlastní děti, prohlašuje cizí lidi za své vlastní. Ale souhlasím a budete souhlasit, že vás může přivést k šílenství...
Prohodili jen pár slov. A pak princ Gagarin ve snaze ochránit Bryullova před pomluvami a výčitkami svědomí vzal umělce na své panství s krásným jménem Grotta-Ferrata. Karel hodně maloval a četl. Život plynul tiše a klidně. Jednoho večera však toto venkovské ticho prostě explodovalo - na prahu domu se objevila Julia Pavlovna.
Jdeme! - prohlásila rozhodně. - Možná tě řev Vesuvu, připraveného pohřbít tento nesnesitelný svět, zachrání před melancholií a výčitkami svědomí... Pojďme do Neapole!
O mnoho let později si vzpomněla, že „toto“ se stalo hned v prvním okamžiku jejich setkání. Ještě se nic nestalo, ale už věděla, že je mu „učarována“ navždy.
On je chudý umělec a ona socialita, která nezná své poklady, majitelka krásných paláců v Itálii a Rusku, mecenáška umění, aristokratka nejvyšší úrovně.
Je chytrá a panovačná, ale miluje ho.
- Budiž, souhlasím s tím, že mě budeš ponižovat.
- Vy? - Bryullov byl překvapen.
- Jistě! Pokud se považuji za rovného císaři, tak proč ze mě, můj drahý Brishko (tak mu říkala), neuděláš svého otroka, navždy přemoženého svým talentem? Talent je ostatně také titul, který umělce povyšuje nejen nad aristokracii, ale dokonce i nad moc korunovaných despotů...
Maloval od ní portréty. A vždycky říkal, že tyhle portréty nejsou hotové. Julia Pavlovna nerada pózovala - vždy spěchala. No, nemohla dlouho sedět. Rázná, vášnivá, veselá, plná života. Milovala ho a milovala jeho práci. Ale nerada pózovala.
Portréty Samoilovy, které namaloval Bryullov, potěšily veřejnost. Karl začal být srovnáván s velkými umělci: Van Dyckem a Rubensem. A pak se stalo nevyhnutelné – udeřil „Poslední den Pompejí“. Obraz ohromil obdivující publikum a oslavil umělce. Okamžitě a navždy!
Poslední den Pompejí
Zakázky na něj pršely jako z hojnosti, aristokraté považovali za čest mít „velkého Bryullova“ jako hosta a jakákoliv jeho práce se stala neocenitelnou. Byl prostě obtěžován příkazy a vyznáními lásky.
Princezna Dolgorukaya napsala, že ji Karl Bryullov prostě rozzuří... Prosí ho o rande, snaží se vplížit do jeho dílny, klepe na jeho dveře, snaží se ho chytit u prince Gagarina. A on... vyklouzl pryč. Krutý a bezohledný.
Markýza Visconti, dáma nejen vznešená, ale také velmi vlivná, je jím pohoršena. Zavolá hosty a čeká na Bryullova. Přichází. Zůstává však na chodbě jejího paláce - je ohromen krásou dcery vrátného. Karl obdivoval krásu dívky a... odešel. Markýza zuří.
Jeho vytouženou ženou je Samoilova. Je připraven ji kreslit vždy a všude. Na slavném obraze „Poslední den Pompejí“ je jeho milovaná zobrazena třikrát (nebo dokonce čtyřikrát?).
Poslední den Pompejí, fragment Poslední den Pompejí, fragment
Poté, co hraběnka odvezla Karla do Neapole, dlouho se nerozešli. Zachvátil je skvělý a vášnivý pocit.
Napsala mu:
- Můj přítel, Brishka! Miluji tě víc, než dokážu vysvětlit, objímám tě a budu ti duchovně oddána až do hrobu. Miluji tě, zbožňuji tě, jsem ti oddán a doporučuji se do tvého přátelství. Pro mě je to nejcennější na světě.
Vášnivě chtěla spojit svůj osud s osudem Karla Bryullova. A on ji miloval. Co je zastavilo? Byla to jeho jediná pravá láska. Láska na celý život. Ale zvláštní láska.
Svět neustále klábosil o románech přelétavé Samoilovy. Ale ani Karl jí nebyl věrný. Byli spolu, ale nějak se vše vyřešilo tak, že jejich láska dovolila milostné žerty na boku. Bylo to, jako by testovali své pocity až na hranici možností.
Vzájemně si svěřovali svá tajemství (včetně tajemství milostných vztahů), vyhýbali se „vulgární žárlivosti“ a chránili osobní svobodu. Snad o mnoho let později si každý z nich uvědomil, že láska je víc než osobní neomezená svoboda. A láska a lehkovážnost nekoexistují pod jednou střechou.
Portrét hraběnky Yu P. Samoilové se svou žačkou Giovaninou Pacini a malým černým chlapcemJe to „italské slunce“ (jak umělkyně nazvala Julia) – jasné, oslepující, zaplavující vše kolem světlem a vášní, energické a neklidné. A je klidný až melancholický. Její vášně a city vaří a spalují vše a všechny kolem ní. Všechno má uvnitř. A jeho duše hoří. Byl extrémně unavený.
Jednoho dne v domě umělce Sauerweida zcela náhodou potkal dceru rižského purkmistra Emilia Tima. Je tak mladá a něžná, jako první jarní květina, skromná a tichá. A jak se liší od neustále proměnlivé, neklidné a vášnivé Julie. Možná to bude ona, kdo dokáže vyléčit jeho duši z této osudové vášně pro Julii?
Emilia mu hrála na klavír a zpívala. A snil o tichém a klidném rodinném životě. Mladé stvoření se zuřivě červenalo kvůli indiskrétním vtipům a ztělesňovalo samu nevinnost.
Fragment díla, jak uvedli kritici umění, Karl Bryullova „Portrét mladé ženy u klavíru“ (Emilia Timm). Dílo ze soukromé sbírky bylo vystaveno v roce 2013 v Ruském muzeu na výstavě umělcových děl.
Namaloval její portrét a téměř věřil ve štěstí. Svatba se konala v roce 1839. Následně si Taras Ševčenko (byl na té svatbě) vzpomněl, že Bryullov byl zasmušilý a nešťastný, stál s hlavou skloněnou nízko a nedíval se na svou nevěstu. Zdálo se, že Karel činí pokání a velmi trpí.
A o měsíc a půl později se po celém Petrohradu rozšířily zlověstné zvěsti. Říkali, že rozzuřený Karel vytrhl své mladé ženě náušnice i s lalůčky z uší a vykopl svou bosou ženu na ulici. Také se pohádal s otcem nevěsty a udeřil ho lahví do hlavy.
Bryullov odmítl zřejmý fakt komentovat (Emilia skutečně odešla). Ale sám Bryullov opustil svůj domov. Před hroznou hanbou se ukryl v domě sochaře Klodta.
Bývalá manželka a její otec požadovali po umělci peníze, zvěsti se rozmnožily natolik, že císař požadoval od Bryullova vysvětlení. Karl byl pozván k hraběti Beckendorfovi, aby vysvětlil důvody rozvodu. A pak se ukázalo, že jeho nevinná a jemná Emilia byla milenkou... svého otce. Navíc tento vztah pokračoval i po svatbě. A také od umělce požadovala doživotní údržbu.
Velký umělec - byl zneuctěn a zničen.
K Bryullovově velkému štěstí v té době v Petrohradě zemřel hrabě Litta a v severním hlavním městě se objevila Julia Pavlovna. Když se dozvěděla o neštěstí, které potkalo Bryullova, spěchala do domu svého Karla. Nepřišla. Vtrhla dovnitř jako šílená kometa: odehnala kuchaře, vrazila facku opilému lokajovi do obličeje a z přijímací místnosti vyprovodila všechny hosty, kteří očekávali nápoje zdarma a nové zvěsti.
Znovu obrátila jeho dům a jeho život vzhůru nohama.
Bryullov zase píše. A maluje její portréty. Právě v tomto období se objevil tento obrázek.
Portrét hraběnky Julie Pavlovny Samoilové opouštějící ples se svou adoptivní dcerou Amazilií Paccini (Maškaráda)V jeho dílech je stále více chladu a osamělosti. Je skvělý, je slavný a je nešťastný. On miluje jen ji. Chybí jí ale vášeň a oheň. Julia z toho obviňuje chladné Rusko a odjíždějí do Itálie. V Itálii Karl hodně pracuje a... touží po Petrohradu. Zdá se mu, že ho Julia už nemiluje.
Stalo se tak v roce 1845. Julia se náhle rozhodla vdát a ukončit svůj vztah s Bryullovem. V opeře pozvala tenoristu Perryho do svého kočáru a oznámila mu, že se rozhodla stát se jeho manželkou. Hloupému Perrymu lichotilo nesčetné bohatství hraběnky a souhlasil. Snil o tom, že přežije Samojlovu a zmocní se jejího jmění. Ale mladá a plná síly Perry nemohla vydržet její vášeň a zběsilé tempo života. Velmi brzy Samoilova ovdověla.
Poté odjela do Itálie. Snažil se najít její stopy, ale marně. Existují informace, že se setkali v předvečer jeho smrti. Jejich rozhovor ale nevyšel. Co by jí mohl říct, kdyby odcházel z tohoto světa a ona byla předurčena zůstat.
Brzy Karl Bryullov zemřel.
A odjela do Paříže. A dál plýtvala svým bohatstvím a zdravím. Provdala se za francouzského hraběte. A rozvedla se s ním den po svatbě.
Její bohatství vyschlo. Nebylo tam ani zdraví. Přišla hluboká samota.
Po dlouhou dobu uchovávala portréty své „milované Brishky“. To je vše, co jí z té velké a zvláštní lásky zbylo.
Přežila Karla Bryullova o 23 let.
Roky života: 1803 - 1875
Hraběnka Julia Samoilova pocházela z rodiny Skavronských, příbuzných Kateřiny I.; její dědeček z otcovy strany P. A. Palen se podílel na spiknutí a vraždě Pavla I.; její otec, rázný generál, unesl svou budoucí manželku Marii Skavronskou bez souhlasu jejího vyvoleného; Sama Samojlová se narodila v selské chýši během vojenského tažení... Existuje verze, že jejím skutečným otcem je nevlastní otec její matky, významný šlechtic italského původu - hrabě Julius Litta, kterému se v Petrohradě často říkalo Julius Pompeevich.
Julius Litta
„Nepřímým důkazem toho jsou italské rysy ruské krásy, Littina něžné otcovské cítění a jeho vůle k obrovskému bohatství, z nichž část přešla na mladou dědičku ještě za hraběcího života,“ zdůrazňují historici.
Domenico Bossi
Velmi mladá se Julia Palenová stala čestnou družkou císařovny Marie Fjodorovny. Její neobyčejný šarm, inteligence a citlivé srdce k ní přitáhly pozornost Alexandra I. a jejich zvláštní přátelství brzy dalo potravu palácovým drbům. Juliino krátkodobé manželství s carovým pobočníkem hrabětem Samojlovem, požehnáno samotným carem, bylo ve světských kruzích považováno pouze za zástěrku něčeho jiného.
Nikolaj Alexandrovič Samojlov
Benoit-Charles Mitouard
Po bouřlivých neshodách a neméně bouřlivých usmířeních se Julia brzy po svatbě odloučila od svého hezkého manžela, prvního hraběte petrohradského dvora. Uplynula léta a ona ovdověla... Kvůli ní sváděli souboje. Emmanuel Saint-Prix, slavný karikaturista, byl jednou nalezen v tratolišti krve: proslýchalo se, že kornet nevydržel chlad krásné Julie a spáchal sebevraždu.
Karlem Bryullovem
Julia Pavlovna se v roce 1827 setkala s umělcem Karlem Bryullovem v Itálii. Karla spolu se svým bratrem, architektem Alexandrem, vyslala v roce 1823 Společnost pro povzbuzení umělců do zahraničí.
Autoportrét
Karlem Bryullovem
Brzy se Karl a Julia vydali na společnou cestu do Itálie. Pro objektivitu je třeba poznamenat, že předtím cestoval s markýzou z Visconti-Aragona, která ho upřímně milovala, a také s jinými dámami ze společnosti, jejichž vztah nebyl prokázán.
Autoportrét
Karlem Bryullovem
Bryullov namaloval svůj slavný obraz „Poslední den Pompejí“ za pouhých jedenáct měsíců a příprava na to trvala šest let. Toto spiknutí navrhl umělci jeho bratr Alexander, který nezištně studoval ruiny Pompejí a dokonce vydal knihu o smrti starověkého města.
Bryullovovi současníci poznamenali: úspěch jeho malby byl, „dalo by se říci, jediný, který se kdy v životě umělců vyskytuje“. Cesta tohoto plátna napříč Evropou byla skutečným triumfem. Ve své vlasti byl Bryullov prohlášen prvním ruským malířem.
Poslední den Pompejí
Karlem Bryullovem
Julia Samoilova je na tomto slavném obraze zobrazena třikrát. Smrtelná bledost zahalila tvář mladé matky, která se marně snažila zakrýt tělem svého synka... Samojlovova „druhá“ je zobrazena jako Pompejka se dvěma dcerami, které se k ní zděšeně lepí. A „třetí“... V levém rohu „Pompejí“ je vyobrazen mladý umělec, jak odnáší krabici štětců, a vedle něj vyděšená dívka Karl a Julia. (Ve skutečnosti je zde krásná Julia zobrazena čtyřikrát: mrtvá žena vedle dítěte uprostřed obrázku je také Julia Samoilova. - Arwen)
Poslední den Pompejí (fragment)
Karlem Bryullovem
Portréty půvabné hraběnky se staly jedním z umělcových nejlepších výtvorů. Mnohokrát psal Julii Pavlovně. Nejen proto, že ji vášnivě miloval, ale podle vědců proto, že úžasně splnila jeho představy o ženské kráse. Rysy jejího vzhledu jsou dány hrdinkám „Pompeje“ a obrazu Batsheby (tento obrázek byl mimochodem ve chvíli nespokojenosti protržen botou, kterou na ni hodil autor) a „The Lady sestupující do gondoly“...
Batšeba
Karlem Bryullovem
"...Mezi mnou a Karlem se všechno nedělo podle pravidel," řekla jednou Samojlovová. Šířily se pověsti: Bryullov a krásná hraběnka se rozhodli vzít. Ale... Zůstali svobodní.
Italské ráno
Karlem Bryullovem
Uletená, přelétavá, oddávající se svému sebemenšímu rozmaru, Julia po dvaceti letech jejich známosti napsala: „Můj drahý příteli, svěřuji se tvému přátelství, které je mi více než drahé, a opakuji ti, že nikdo na světě vás obdivuje nebo miluje stejně jako vašeho věrného přítele.“
Italské poledne
Karlem Bryullovem
Karl Pavlovič oddaloval svůj návrat do Petrohradu, jak jen to šlo. S opuštěním Říma nespěchal, ani když jeho obraz, předcházený světovou slávou, který dobyl Milán a Paříž, našel svou vlast v Rusku. Jeho duši očividně ovládla nějaká znepokojivá předtucha.
Autoportrét
Karlem Bryullovem
Ještě před odjezdem do zahraničí se umělec chystal oženit se s dcerou svého profesora A.I. Ale Marya Andreevna, vedena nějakým instinktem, ho odmítla. Řekli, že následně byla na svůj čin velmi hrdá a byla si jistá: kdyby Karl Pavlovich spojil svůj osud s ní, nikdy by nezískal evropskou slávu.
Karlem Bryullovem
Fedor Zavjalov
Bryullov se znovu rozhodl pro svatbu ve věku čtyřiceti let. Takto popsal umělcovu vyvolenou ukrajinský básník Taras Ševčenko: „V životě jsem neviděl a nikdy neuvidím takovou krásu. Během ceremonie zůstal Karl Pavlovich hluboce zamyšlen; nikdy se nepodíval na svou krásnou nevěstu."
Emilia Timmová
Karlem Bryullovem
Nevěsta se jmenovala Emilia Timm. Osmnáctiletá dcera rižského purkmistra, která přijela za bratrem do Petrohradu, navenek zářila čistotou a svěžestí, což zamilovaného umělce uchvátilo. A když usedla ke klavíru a stala se z ní vynikající hudebnice, získala si konečně jeho srdce. Je skutečně mimořádné povahy, pokračovala ve svém hudebním vzdělání v Paříži pod vedením samotného Chopina, účastnila se charitativních koncertů s Lisztem a setkala se s Wagnerem, Schumannem a jeho ženou Clarou Wieck. A když požádala Liszta, aby jí dal lekce, slyšela jako odpověď: „Chopinův vynikající student mě nepotřebuje…“
Bryullov mezitím nadšeně namaloval její portrét: hubená dívka ve sněhobílých šatech stojí u klavíru na pozadí červeného závěsu. Vedle je křišťálová váza s jemnými konvalinkami... Čistota a poezie!
Autoportrét
Karlem Bryullovem
...Něco přes měsíc po svatbě došlo k rozchodu.
Autoportrét
Karlem Bryullovem
„Za vnějším zjevem Emiliina mládí a poetické krásy se skrývala temná tragédie,“ poznamenává autorův životopisec G. Leontyev. - Její otec... nemohl ovládat svou nepřirozenou vášeň pro vlastní dceru. Emilia se otevřela ženichovi v předvečer svatby. Unést takovou ránu vyžadovalo hodně duševní síly. A přesto se svatba konala, Bryullovova láska a soucit byla tak silná, že se nechtěl vzdát svých nadějí... Ale otcova tvrzení neustala ani po svatebním obřadu...“
Karlem Bryullovem
Vasilij Tropinin
Bylo jasné: toto manželství bylo potřeba jako zástěrka k potlačení pomluv, které začaly. Na podvod se přišlo, ale po Petrohradu se rozšířily zvěsti o krutosti Bryullova, který údajně bil svou mladou ženu, a o jeho závislosti na alkoholu. Zdálo se, že neexistují žádní svědci nedůstojného zacházení s Emilií, ale malířova postava, jak víme, nebyla považována za andělskou. Stejně jako jeho otec, který kdysi uštědřil malému Karlovi takovou facku, že byl navždy hluchý na levé ucho, nebyl zvyklý zadržovat podráždění a snadno upadl do rozzlobeného stavu. Nezbývá než k tomu přidat emocionální vzrušivost kreativního člověka...
Umělec musel sepsat žádost o rozvod adresovanou Benckendorffovi a ministru soudu knížeti Volkonskému. Mluvil otevřeně a upřímně o tom, co se stalo. Jak to tak bývá, světští známí se okamžitě odvrátili od svého idolu, jehož busta ověnčená vavřínovým věncem stála v mnoha obytných místnostech. Manželka barona P.K Klodta, kterého si Bryullov velmi vážil, později vzpomínala: Karl Pavlovič často chodil do mezipatra za svými dětmi a plakal tam jako dítě.
baronka I. I. Klodtová
Karlem Bryullovem
V té době se v Petrohradě objevila Julia Pavlovna, která přijela do Ruska kvůli dědictví po hraběti Littovi. Pomohla svému „Vzácnému Brishkovi“, jak ho ve svých dopisech nazývala, zapomenout na rány osudu a vrátit se k životu a kreativitě, přičemž se vůbec nestarala o to, jak její komunikaci s zneuctěným malířem bude vnímat soud a vysoká společnost.
Portrét Yu.P Samoilova s Giovaninou Pacini a malým černým arapem
Karlem Bryullovem
Poté Bryullov začal s dalším portrétem Julije Pavlovny. Zdá se, že rudý plápolající závěs odděluje krásnou ženu v královně, která hrdě shodila masku, od světa lží, kde se všichni snaží předstírat, že nejsou tím, kým ve skutečnosti jsou. Vedle Julie Pavlovny je její adoptivní dcera Amazilia Paccini.
Karlem Bryullovem
...Před svou smrtí neměl Bryullov šanci vidět Julii Pavlovnu, někteří věří. Jiní tvrdí: setkali se přece. Zemřel v Itálii, kam se přijel léčit (trpěl vleklou srdeční chorobou) a kde ho kdysi osud svedl dohromady s nejdůležitější ženou jeho života...
Karl Bryullov u památníku "1000. výročí Ruska" ve Velkém Novgorodu
Julia Pavlovna ho přežila o třiadvacet let. Stejně jako v Rusku byla i v Itálii obklopena básníky, malíři a hudebníky. Do jejího domu zavítali slavní Rossini, Bellini a Donizetti a také ruští hosté: V. A. Žukovskij, F. I. Tjutčev, S. F. Ščedrin, A. I. Turgeněv a mnozí další. Hraběnka přispěla k úspěchu prvních oper Giuseppe Verdiho na scéně La Scaly.
Vladimír Gau
Konec krásné Julie byl smutný. Zmizelo obrovské jmění, zemřela v Paříži jako žebrák a zapomenutá stařena. Její velkou láskou byl debutující tenorista, mladý Ital Peri. Vzali se, ale štěstí se ukázalo být krátké, jako sen: Peri trpěla konzumací a zemřela ve stejném roce...
Benoit-Charles Mitouard
Poté, co se hraběnka Samoilova stala manželkou cizince, podle zákonů té doby ztratila ruské občanství a přirozeně všechny své tituly a také ztratila právo vlastnit veškerý majetek. Musela naléhavě prodat své bohaté statky...
Taras Ševčenko
Julia Pavlovna prožívala odcizení od svého obvyklého kruhu tak bolestně, že se rozhodla koupit si hraběcí titul v té době obvyklým způsobem: fiktivní sňatek s chudým hrabětem. Svému slavnému „manželovi“ ročně platila velké sumy peněz, což ji nakonec zničilo. Zbytky hraběnčina majetku byly pro dluhy prodány pod kladivem. Dokonce se musela rozloučit se svými portréty - neocenitelnou vzpomínkou na muže, kterého kdysi tak milovala...
Galerie umění Kokorev
Alexandr Grebněv
Julia Pavlovna zemřela ve věku 73 let a byla pohřbena na hřbitově Père Lachaise ve stejné kryptě se signorem Perim.
Italské poledne (varianta)
Karlem Bryullovem
Text E. N. Oboymina a O. V. Tatkova