Ošklivá vévodkyně. Historie vědy: Britský patolog a ošklivá vévodkyně Ošklivá vévodkyně Londýnská národní galerie
Karikatura jako nová forma umění
Přes veškerý racionalismus pokusu empiricky reprodukovat realitu kolem nás, portrét stále působí na pozorovatele magicky. Na počátku 16. století, dávno před bratry Agostinem a Annibalem Carracim, považovali malíři za zakladatele této nové umělecké formy, karikatura - optické zkreslení lidského vzhledu, zejména obličeje, jasně dokumentovala psychosociální potřebu přenést určité rysy. lidské přirozenosti na plátno k nedůvěře a zesměšnění.
Nový ideál krásy nepřipouštěl nehody ve vzhledu. Byli považováni za odchylku od společensky přijímaných ideálů. Masseys metodicky konstruoval svou „Starou ženu“ podle principů systematické odchylky od ideálu krásy. Tato základní metoda odpovídá deformačním experimentům v Dürerově knize Sketches for Proportion.
Vtipnou částí Masseysova portrétu pro jeho současníky bylo jeho oblečení. Podobná čepice se nosila až do roku 1450, jak je vidět na portrétu Jana van Eycka jeho manželky Margaret.
Sídlí v londýnské Národní galerii.
Na počátku 16. století, dávno před bratry Agostinem a Annibalem Carracim, považovali malíři za zakladatele této nové umělecké formy, karikatura - optické zkreslení lidského vzhledu, zejména obličeje, jasně dokumentovala psychosociální potřebu přenést určité rysy. lidské přirozenosti na plátno k nedůvěře a zesměšnění.
Deformace až zničení rysů obličeje – nosu, úst, čela či uší – vyvolává pocit smíchu z odhalené slabosti postavy – touhu vidět se i přes pokročilý věk jako mladou, žádanou svůdnici, přitahovat obdivné pohledy. Portrét Quentina Masseyse, nesoucí charakteristické groteskní formy obrazu, je z kompozičního hlediska typickým příkladem pro Nizozemsko a Itálii 15. století.
Stará žena v obrovské čapce a ochablých ňadrech, stlačených šněrováním korzetu, za parapetem, na který položila levou ruku, a v pravé ruce drží poupě, která zdůrazňuje umělcovu výsměch své hrdince. Je pochybné, že obraz je skutečně portrétem. Obraz s největší pravděpodobností vychází z díla, které se do dnešních dnů nedochovalo a které Leonardo mohl použít pro svou ranou kresbu. Podle výzkumníků měl Leonardo neukojitelný zájem o neobvyklé tváře, podivíny, které ho ještě více přitahovaly kvůli jeho práci na systému ideálních tělesných proporcí.
Nový ideál krásy nepřipouštěl nehody ve vzhledu. Byli považováni za odchylku od společensky přijímaných ideálů. Masseys metodicky konstruoval svou „Starou ženu“ podle principů systematické odchylky od ideálu krásy. Tato základní metoda odpovídá deformačním experimentům v Dürerově knize Sketches for Proportion.
Vtipnou částí Masseysova portrétu pro jeho současníky bylo jeho oblečení. Podobná čepice se nosila až do roku 1450, jak je patrné z portrétu Jana van Eycka zobrazujícího jeho manželku Margaret.
Leonardo a Masseys svými groteskními pseudoportréty vytvořili precedens, kdy obraz, který nemá s originálem nic společného, lze použít k různým satirickým účelům. Nachází se tedy v různých grafických reprodukcích, například pod názvem „Královna Tuniska“ od Václava Hollara nebo jako portrét Markéty Tyrolské. Konečně v 17. století jako portrét sestry papeže Pia VI., princezny Porcie, která se s armádou jezuitů snažila zachránit náboženství.
Toto je část článku na Wikipedii používaného pod licencí CC-BY-SA. Celý text článku zde →
Margarita Maultashová(1318-3.10.1369. Maultash - přezdívka) - poslední vládkyně samostatné župy Tyrolsko (v letech 1335 až 1365) a podle lidové tradice nejošklivější žena, která se zapsala do dějin.
Dnes je nesmírně obtížné říci něco určitého o jejím vzhledu, protože jediný celoživotní obraz Margarity Tyrolské: na její osobní pečeti - štíhlé ženy v plné výšce, nelze rozeznat rysy jejího obličeje... ale můžeme říci s jistotou, že tato žena měla silný charakter a velkou odvahu.
pečeť Markéty Tyrolské, přibližně 1366
Markéta byla druhou dcerou Jindřicha z Horutanu, českého krále (1307-1310), vévody korutanského a hraběte tyrolského (1310-1335), její starší sestra zemřela v osmi letech v roce 1325. V roce 1330 se jedenáctiletá Markéta provdala za sedmiletého Johanna Heinricha, nejmladšího syna českého krále Jana Lucemburského a budoucího markraběte moravského.
Portrét Jana Jindřicha, markraběte moravského. Petr Parléř a dílna. V letech 1379-1386, katedrála sv. Víta, Praha
Margarita neměla žádné bratry a po smrti svého otce se stala jedinou představitelkou gorizsko-tyrolské dynastie, avšak v souladu s dohodou uzavřenou mezi Habsburky a gorizko-tyrolským domem v roce 1282 v případě zániku gorizko-tyrolského rodu. mužské linie posledně jmenované, její majetky měly přejít na Habsburky. Rakouský vévoda Albrecht II. okamžitě obsadil Korutany a Kraňsko, ale v Tyrolsku narazil na odpor sousedního Bavorska, které si také dělalo nárok na odkaz Jindřicha Horutanského. Podle rakousko-bavorské smlouvy z roku 1335 připadly Korutany a Jižní Tyrolsko Rakousku a Severní Tyrolsko Bavorsku. Proti rozdělení své země se ale postavili sami Tyrolané. Vypuklo povstání požadující navrácení právoplatného následníka trůnu. Rakušané a Bavoři byli nuceni opustit zemi a uznat Markétu za vládkyni Tyrolska.
Mladá hraběnka našla podporu jak u místní aristokracie, tak u zemského sněmu (Landtag, zemský sněm je orgán, jehož členové jsou voleni ze zástupců lidu) Tyrolska, který v této době začal zvyšovat svůj vliv na politiku a měnit Tyrolsko do stavovské monarchie.
V listopadu 1341 Markéta s podporou tyrolské šlechty, která uzavřela tajné spojenectví s císařem Svaté říše římské Ludvíkem Bavorským, vyhnala svého manžela Johanna Heinricha z Tyrolska. Zároveň bylo oznámeno, že manželé nejsou ve faktickém manželském vztahu. Na tomto základě císař prohlásil manželství za neplatné. Tehdy jí bylo 23 let... na naše poměry to byla ještě velmi mladá dívka...
Ludwig V., vévoda bavorský
Markéta se 10. září 1342 v Meranu provdala za jeho nejstaršího syna Ludwiga V. Wittelsbacha, braniborského markraběte.
A přestože nedostatek skutečných manželských vztahů v Evropě byl tradičně církví brán v úvahu jako oprávněný důvod k rozvodu, papežská kurie trvala na zachování manželství mezi Markétou a Johannem Heinrichem a její nový sňatek vzbudil rozhořčení Ludwiga Bavorského. politický oponent, papež Klement VI. Markéta i její manžel byli exkomunikováni z církve a na Tyrolsko byl uvalen interdikt (dočasný zákaz veškeré církevní činnosti a bohoslužeb (například pomazání, zpovědi, sňatky, eucharistie), uvalený papežem nebo biskupem). Ve středověku byla samotná hrozba takového trestu někdy velmi účinnou metodou politického nátlaku.
Skandální okolnosti vyhnání jejího prvního manžela a nového sňatku tyrolské hraběnky se staly v Evropě široce známé. Samozřejmě! vždyť to byl první „světský sňatek“ v dějinách středověku! Vilém z Ockhamu a Marsilius z Padovy vystoupili na obranu Markéty a jejího prvního „světského manželství“ v dějinách středověku. Marsilius Paduánský napsal esej, ve které tvrdil, že císař má právo udělit rozvod. Na druhou stranu papež Klement VI. využil tohoto incidentu k diskreditaci svého protivníka a jeho rodiny a oslabení císařovy pozice v Evropě.
V březnu 1347 vpadl do jejího majetku Karel Lucemburský, bratr prvního manžela Markéty, který se v té době stal císařem Svaté říše římské, a oblehl tyrolský hrad. Charles to však nikdy nedokázal vzít a na ústupu, pronásledovaný Ludwigem, zpustošil Merano a Bozen. Karl později uzavřel mír s Ludwigem a Margaritou. Ach, tento úžasný středověk! No, přemýšlejte, trochu jsme se hádali...
V roce 1348 se Johann Heinrich, který chtěl uzavřít nové manželství, obrátil na papeže s žádostí o rozvod s Markétou. Jako důvod bylo uvedeno příbuzenství manželů Johann Heinrich také přiznal, že manželství nebylo nikdy naplněno, ale odmítl obvinění z impotence. Rozvod byl dokončen 21. července 1349. Po dalších deset let však platila exkomunikace Markéty a Ludwiga a jejich manželský svazek nebyl po stejnou dobu papežskou kurií uznán. Ludvík V., který nechtěl konflikt s Habsburky, obnovil mírové vztahy s Rakouskem. S podporou Albrechta II., který požádal papeže Inocence VI., byla exkomunikace v roce 1359 zrušena.
V roce 1347 se manžel Markéty stal vévodou bavorským. Tím se prudce zvýšil bavorský vliv v Tyrolsku a vytvořily se předpoklady pro další sjednocování států. V roce 1361 Ludwig V. zemřel a jejich syn Meinhard III se stal Markétiným spoluvládcem v Tyrolsku.
V 60. letech 14. století. sílil tlak Habsburků na Markétu Tyrolskou. Rakouský vévoda Rudolf IV., kterému Karel IV. ve své Zlaté bule z roku 1356 (zákonodárný akt Svaté říše římské), odepřel právo být kurfiřtem, vedl aktivní kampaň za posílení vlivu Rakouska v Evropě a rozšíření jeho území. . Nejdůležitějším regionem pro něj bylo Tyrolsko, které poskytovalo spojení mezi rozlehlým habsburským majetkem na Dunaji a zeměmi jejich předků ve Švábsku.
V roce 1363 nečekaně umírá Magaritin syn Meinhard III. a Margarita podlehla rakouskému tlaku a převádí svůj majetek na Rudolfa IV. Habsburského.
Důvodem její abdikace byly „zvláštní okolnosti“ a „slabost ženského pohlaví“. Bavorsko se snažilo zabránit nastolení rakouské moci nad Tyrolskem a vtrhlo na území župy, ale úspěšní byli Habsburkové, kteří v roce 1364 Bavory porazili. V roce 1369 se Bavorsko oficiálně vzdalo svých nároků a obdrželo za to obrovskou peněžní náhradu. Tím Tyrolsko navždy ztratilo svou nezávislost a bylo zařazeno do rakouské monarchie.
Markéta strávila zbytek života u rakouského dvora a zemřela ve Vídni roku 1369 ve věku jednapadesáti let. Jedna z vídeňských čtvrtí nese její jméno: Vienna-Margareten. Markéta podle podmínek Rudolfa IV. již neměla navštívit Tyrolsko.
"Co zbylo z pohádky později, když byla vyprávěna?"
Podle popisu jejího současníka, kronikáře Johanna von Winterthura, byla Markéta velmi krásná žena a na malbě první poloviny 16. století se nám jeví jako velmi hezká žena. Na rytině z konce 16. století je obraz Margority také zcela neutrální.
Markéta, hraběnka z Tyrolska a vévodkyně Bavorská. Portrét první poloviny 16. století
Bildnis der Margarethe Maultasch von Dominicus Custos (Kupferstich, 1599)
Margarita získala svou přezdívku, Maultash, během svého života: byla poprvé zmíněna v roce 1366. Jeho význam lze chápat různými způsoby: „Maultasch“ (německy: Maultasch), doslovně přeloženo jako „knedlík“, zřejmě náznak jejího nevábného vzhledu (Maultasch je oblíbené jídlo v jižním Německu). Existuje další výklad - „prostitutka“, „zlomyslná žena“. Tak ji charakterizovali političtí odpůrci a církev. Někteří historici se domnívají, že pochází z názvu Markétina hradu v Jižním Tyrolsku. Od první čtvrtiny 15. století se ustálil názor, že Margarita má ošklivá ústa, a tak si vysloužila svou přezdívku.
Existuje názor, že Margarita vděčí za obraz, který zůstal v historii, právě svým politickým oponentům a církvi, ale tak či onak se Margarita zapsala do dějin jako ošklivá, ošklivá žena.
Kresba Leonarda da Vinciho
Ošklivá vévodkyně. Quentin Masseyn, kolem roku 1513
Obraz „nejošklivější ženy v historii“ se nemohl neodrazit v umění. V roce 1816 Jacob Grimm, jeden z bratrů Grimmů, shromáždil legendy o Markétě Tyrolské a publikoval je ve sbírce „Německé ságy“ (tato sbírka bohužel zatím není k dispozici v ruštině).
Stará žena v obrovské čapce a ochablá ňadra stlačená šněrováním korzetu, tak se Margherita objevuje na kresbě Leonarda da Vinciho a následně na obraze „Ošklivá vévodkyně“ od Quentina Masseyse, který použil da Vinciho kresba jako model a ještě později portrét „Ošklivé vévodkyně“ inspirovaly Johna Tenniela k vytvoření obrazu vévodkyně ve svých slavných ilustracích ke knize Lewise Carrolla Alenka v říši divů.
Tuniská královna. Václav Hollar (1607-1677)
Leonardo a Masseys mimochodem svými groteskními pseudoportréty vytvořili precedens, kdy lze obraz, který nemá s originálem nic společného, použít k různým satirickým účelům. Nachází se tedy v různých grafických reprodukcích, například pod názvem „Královna Tuniska“ od Václava Hollara (1607-1677) nebo jako portrét Markéty Tyrolské. Můžeme tedy říci, že karikovaný obraz Margarity se stal jakýmsi symbolem ošklivosti, který zůstal po staletí.
Ilustrace pro "Alenka v říši divů". John Tenniel.1865
Podle jedné verze je portrét založen na obrazu Markéty Tyrolské, nejošklivější ženy, která vstoupila do dějin.
Ilustrátor prvního vydání Alenky v říši divů John Tenniel se při tvorbě obrazu vévodkyně inspiroval dílem Quentina Massyse. Ne přesně, ale vliv byl velmi patrný. Pojďme se podívat, jak ošklivou vévodkyni popisuje Carroll, ačkoliv v první scéně není ani náznak jejího vzhledu. Je to plné lží. Její podobu si můžeme jen představovat při pohledu na její činy, dialogy a slova.
Prezentujte se jako ignorantský a nepřátelský. Je to ale vytrvalá bojovnice - nevěnuje pozornost pepři ve vzduchu, ani nádobí, které na ni hází. To je vše, co je o ní řečeno v první scéně. Plus samozřejmě naprosto cynický postoj k dítěti.
Je tu další scéna, kde jsou vévodkyně a její chování úplně jiné. Vidíme dvůr zkušené dámy, která umí mluvit velmi sladce, pokud se cítí jako důležitá osoba.
Když byla pozvána, něco říká Alice. V podstatě se snaží být tak "sladká", že je ochotná dát Alici kolem pasu (ve scéně s plameňáky). Tady je poprvé, co dostaneme pár slov o jejím vzhledu. Za prvé, je velmi "zrůdná". Za druhé, má „znatelně ostrou bradu“ a konečně „byla ve správné výšce, aby se mohla opřít bradou o Alicino rameno“ – protože nebyla vyšší než Alice. A to je vše, co Carroll o svém vzhledu řekl.
Sir John Tenniel chce zdůraznit, že vévodkyně nepochybně není krásná a její brada má k okouzlování docela daleko. Mnoho ilustrátorů navázalo na Tennielovu tradici tím, že zdůrazňovali vévodkyninu deformaci mužským tvarem obličeje.
Lewis Carroll mohl mít také na mysli portrét Quentina Massyse, když maloval svou vévodkyni.
A také můžete mít pocit, že jste tuto vévodkyni už někdy viděli. Bude to možné, protože znáte jednu z grotesek Leonarda da Vinciho, na níž je pravděpodobně tento obraz založen...
Národní galerie literatury ukazuje, že jde o krutý obrázek: hloupou starou ženu, která si myslí, že je stále kráska. S, ehm, rozpínavým, velkorysým výrazem ve vrásčité tváři. Leonardo maloval samozřejmě grotesky, protože ho fascinovalo lidstvo ve všech jeho podobách.
A přestože je Massysova vévodkyně ošklivá, má také atraktivní vlastnost – laskavost v očích.
Nebo možná jen chápe krutost nízké komedie svého života...
Portrét se nachází i v různých grafických reprodukcích, např. pod názvem „Královna Tuniska“ od Václava Hollara nebo jako portrét Markéty Tyrolské.
V každém případě je Ošklivá vévodkyně nesmrtelná: být múzou pro Leonarda, Masseyse a Tenniela není tak špatné, že? A na rozdíl od mnoha těch standardních krásek ani nezapomenutelná...
/autor Lev Sergejev/
Jeden z autorů blogu navíc pracuje jako vědecký redaktor portálu Indicator.Ru. Každý den publikujeme text z dějin vědy. Dnes máme "", o které se rádi podělíme. James Paget, jeden ze zakladatelů patologie, se narodil před 203 lety.
Sir James Paget
James Paget se narodil v roce 1814 v Great Yarmouth (Anglie) do velké rodiny rejdařů a pivovarníků. Úspěch na vědeckém poli dosáhl i jeho bratr Edward Paget, který byl o čtyři roky starší než James, stal se profesorem medicíny na Cambridgeské univerzitě a publikoval řadu prací o epilepsii a mdlobách. Za své zásluhy se stal rytířským komturem nejčestnějšího řádu lázní (je zajímavé, že jeho jméno je spojeno s mytím, protože symbolické koupání bývalo součástí iniciačního obřadu).
James navštěvoval Yarmouth Day School. Rodiče by v budoucnu rádi viděli svého syna jako námořního důstojníka, ale v 16 letech šel mladík studovat k praktickému lékaři, se kterým pracoval čtyři a půl roku a ve volném čase se věnoval botanika. Během této doby shromáždil rozsáhlou sbírku vzorků flóry východního Norfolku a ke konci svých studií vydal spolu s jedním ze svých bratrů velmi podrobný a přesný náčrt přírodní historie Yarmouthu a sousedních oblastí. .
V říjnu 1834 byl James přijat jako student na St Bartholomew's Hospital v Londýně (nejstarší nemocnice v Londýně, založená v roce 1123). Tam popsal první ze slavných časopiseckých klubů (v angličtině, journal club je komunita, kde jsou analyzovány a diskutovány nejnovější vědecké publikace v oboru). Studenti medicíny v nemocnici byli z velké části ponecháni svému osudu, ale Paget z toho jen těžil: v letech 1835 a 1836 získal všechna možná ocenění. Hned na prvním zimním sezení student v rámci své práce objevil původce smrtelného onemocnění trichinelóza, kterým se ukázal být miniaturní (asi jeden a půl milimetru dlouhý) kulatý červ Trichinella spiralis, přenášený prostřednictvím infikovaného masa (nejčastěji vepřového) a infikování svalů oběti.
Model škrkavky Trichinella spiralis
David Ludwig/Wikimedia Commons
Po složení zkoušek na Royal College of Surgeons získal Paget právo vykonávat medicínu, ale pak musel čelit tvrdé realitě: talentovaný student se všemi svými znalostmi nemohl najít místo a byl příliš chudý na to, aby viděl pacienty. doma (Jamesův otec v té době nesl velké ztráty a nemohl to nijak podporovat). Následujících sedm let byl Paget nucen žít na pokraji chudoby, s pouhými 15 librami ročně, vydělával si na živobytí publikováním v lékařských časopisech a sestavováním katalogů muzeí. Možná to druhé pomohlo Jamesovi dostat se ven: stal se správcem nemocničního muzea v nemocnici a od roku 1838 demonstrátorem anatomických patologií v tomto muzeu.
Paget byl poté jmenován lektorem v ošetřovně Finsberry pro chudé, kde vyučoval obecnou a mikroskopickou anatomii a fyziologii. Kromě toho se potřeboval starat o ty studenty, kteří žili na území této malé vysoké školy. Paget strávil osm let téměř nikdy neopustil brány nemocnice, byl tak zaneprázdněn svou prací.
Teprve po roce 1847 se náš hrdina konečně stal asistentem chirurga a mohl se více věnovat lékařské praxi. Jeho kariéra se rozjela: po pečlivém prostudování všech nejdůležitějších prací o fyziologii v angličtině, francouzštině, dánštině, němčině, italštině se stal jedním z největších fyziologů a patologických chirurgů své doby a poprvé udělal z mikroskopu klíčový nástroj. pro studium patologií, včetně práce s nádory. V roce 1858 byl Paget jmenován dalším chirurgem na dvoře královny Viktorie a v roce 1863 - rezidentním chirurgem prince z Walesu. James měl největší lékařskou praxi v Londýně a jen zřídka pracoval méně než 16 hodin denně. Kolegové ho považovali za odborníka v oblasti nádorů, problémů s kostmi a vazy, posílali k němu „nejobtížnější“ pacienty na diagnostiku a konečné rozhodnutí.
V roce 1871 se Paget zranil při pitvě a málem zemřel na infekci, což ho přinutilo opustit svou lékařskou praxi, aby neohrozil život slavného lékaře. Poté vědec získal baronet, čestný titul z University of Cambridge, stal se prezidentem Royal College of Surgeons, publikoval mnoho svých přednášek a dalších prací a zemřel až v roce 1899, o více než 20 let později.
"Ošklivá vévodkyně"
Quentin Masseys
Po Pagetovi je pojmenováno mnoho nemocí, které poprvé popsal. Nejznámější z nich, nejčastěji označovaná zjednodušeně jako Pagetova choroba, postihuje jednu nebo více kostí v těle (na rozdíl např. od osteoporózy, která postihuje vše). U těžkých forem onemocnění může být kostní dřeň nahrazena vazivovou tkání a kosti se mohou deformovat. Lékaři spojují nejslavnější případ nemoci s jedním z nejoblíbenějších obrazů Národní galerie v Londýně „Ošklivá vévodkyně“, který se stal prototypem pro vytvoření obrazu vévodkyně prvním ilustrátorem „Alice in Říše divů,“ John Tenniel.
Ilustrace k jedné z kapitol „Alenka v říši divů“
John Tenniel
Zpočátku byl tento portrét ženy, jejíž obličejové rysy jsou zdeformovány deformací lebečních kostí, ztělesňující stáří, považován za zcela satirické dílo. Otevřené šaty s korzetem stahujícím ochablé tělo, čepice, která vyšla z módy před 60 lety, koketní růže v ruce a sebevědomý výraz ve tváři odhalily staré ženy, které se snaží vydávat za mladé atraktivní dívky . Jen málo historiků umění hájilo myšlenku, že prototyp je skutečný, ale obraz připisovali nejprve Leonardu da Vinci, od něhož byly nalezeny podobné skici, a poté Quentinu Masseysovi, který údajně mohl obraz namalovat podle skic Leonarda, s nímž často si vyměňoval díla zobrazující deformity . V roce 2008 však chirurgové z University College London dílo pečlivě prostudovali a zastávali se verze, že obraz zobrazuje oběť vzácné formy Pagetovy choroby, kterou místo kostí dolní části těla postihla lebka. Vědci podpořili i verzi, podle níž dílo nejprve dokončil Masseys a poté jej ve formě náčrtu zkopíroval sám da Vinci nebo některý z jeho studentů.
Sám Paget si sotva kdy mohl dovolit tak ironický postoj k obětem nemoci, i když někdy lékařský zájem a zvědavost vědce řídily jeho činy více než jeho lidské vlastnosti. Hovoří o případu, kdy při pitvě těla Edwina Bartletta, z jehož otravy byla jeho žena podezřelá, James Paget objevil v žaludku nebožtíka tekutý chloroform. Pokud by se Edwin otrávil tím, že by mu dal pít chloroform, pocítil by silné pálení v krku a musel by křičet, ale podle svědků muž zemřel v tichosti a tu noc nebylo slyšet žádné křiky. Pro nedostatek důkazů proto vyšetřování jeho vdovu Adelaide zprostilo viny. Když však byl proces dokončen, patolog poznamenal: „Teď, když byla shledána nevinnou z vraždy a nemůže být znovu stíhána, musí nám v zájmu vědy říct, jak to udělala!“