Antokolský syn. Pavel Antokolský
(Úryvky z básně)
Na památku mladšího poručíka
Vladimír Pavlovič Antokolskij,
zemřel hrdinskou smrtí 6. června 1942
Sbohem mé sluníčko. Sbohem mé svědomí.
Sbohem mému mládí, drahý synu.
Nechť příběh skončí tímto rozloučením
O nejhluchějších z neslyšících samotářů.
Zůstaňte v něm. Jeden. Samostatný
Ze světla a vzduchu. V posledních mukách,
Nikdo neřekl. Není vzkříšen.
Na věky věků, osmnáct let.
Oh, jak daleko jsou mezi námi cesty,
Prochází staletími a skrz
Ty pobřežní travnaté ostruhy,
Kde rozbitá lebka shromažďuje prach a ukazuje své zuby.
Sbohem. Vlaky odtud nejezdí.
Sbohem. Letadla tam nelétají.
Sbohem. Žádný zázrak se nesplní.
Ale sníme jen sny. Sní a rozplývají se.
Sním, že jsi ještě malé dítě,
A jsi šťastný a šlapeš bosýma nohama
Země, kde je pohřbeno tolik lidí.
Tím příběh o synovi končí.
1943
V roce 1946 dostal za tuto báseň Pavel Antokolský Stalinova cena. Byli sjednoceni se Stalinem společný smutek- oba nepočkali na své syny z fronty...
S.A.Zubenko
KREATIVNÍ HISTORIE BÁSNĚ P. G. ANTOKOLSKÉHO „SYN“
Ačkoli báseň „Syn“ je zaslouženě považována za nejlepší dílo
Antokolského a značné množství děl je věnováno jí, v ní
Ve studii jsou patrné mezery. Takže speciální předmět
tvůrčí historii díla nebyla věnována pozornost. Úkolem tohoto
články - podle našich nejlepších schopností vyplnit tuto mezeru. Jak ustanovil L. Levin, prac
Antokolského práce na básni "Syn" začala bezprostředně poté, co se básník dozvěděl o tragické ztrátě. Zápis do deníku Antokolského, vyprávění o hrozná událost sousedí s prvními návrhy budoucího básnického textu.
Spolu s tvůrčí historií básně však měla takříkajíc i prehistorii. Prvotní přístupy k tématu najdeme již v Antokolského textech. V roce 1920 napsal báseň „O narození dítěte“, která byla poté publikována v časopise „ Umělecké slovo“a o devět let později revidováno pro sbírku „Básně“ a v této podobě zahrnuto do všech následujících vydání.
Báseň „Narození miminka“ k nám vyšla ve dvou vydáních. Jak poznamenal L. Anninsky, toto spiknutí bylo „viděno v roce 1920, promyšleno v roce 1929“. Provedl také první analýzu dvou vydání, která se k nám dostala, která však podle našeho názoru potřebuje nějaké doplnění a upřesnění.
V prvním vydání báseň začínala slokou:
Dítě? Rozumíte? Tady je váš svět - zlatá-tronová škola, roztavená koule na stráži, kostry a podobizny temnoty.
Buďte stateční, chudí a chtivě se přes delirium odvěkého schizmatu rozlijte do očí prvním lidem, které potkáte, a zavrtejte se do myslí mrtvých.
Dominuje zde knihovnost a abstraktně romantické prostředí, tak charakteristické pro mladého Antokolského.
To vše ustupuje proudu realit, které do básníkova vědomí přinesly obrazy reality na konci dvacátých a na začátku třicátých let:
Modely, učebnice, glóby, hvězdné mapy a kosti a rezavý bronz mohylových hrobů a budoucí bitevní piloti... Buďte stateční a laskaví. Vstoupíš jako host do domu, do vesmíru, jiskří hromadami pokladů, aby tě potkal.
Stejná tendence je ve sloce o těch, kdo budují nový svět pro dítě:
Námořníci, tkalci, horníci, špióni, šarkaři, poslové, Regimenty, sbory Bílé Rasy se zpoza hor volají, Ve společenství národních bouří, v životě i ve smrti, jste stejně staří, Není divu , není divu, není divu, že je mezi vámi tichá dohoda.
V pozdějším vydání jsou horníci nahrazeni inženýry, špioni horníky a místo regimentů Bílé Rasy se objevují „pracující lidé z vesmíru“.
Všimněte si, že Antokolsky volně mění rozsah textury při zachování rytmu a tónu a obecný plán stavěného domu L. Anninskij prozíravě propojuje s divadelním systémem myšlení, který tak jasně žil v myslích mladého Antokolského: „Postaví bydlení pro novorozeně, stejně jako postaví divadelní kulisu: rychle, snadno a sebevědomě, snadno se měnící doplňky, ale pevně zachovávají celkový plán - to, čemu se říká jevištní zrcadlo. Tam, kde má být orchestřiště, je zvýrazněno jáma pro základ: „ohrané“ herci“globální a národní historie» .
Provedená revize se tak rozvinula a pomocí pokročilejších stylistických prostředků vyjádřila myšlenku, která se rozvinula již v původní verzi: narození dítěte znamená jeho vstup do obrovský svět, obrovská jak v prostoru, tak v čase.
Hlavní místo mezi těmito prostředky přirozeně patří hyperbolám.
Jestliže v rané verzi byl tento svět „školou zlata, / roztavenou koulí na hlídkách, kostlivci a podobiznami temnoty“, pak v konečné verzi je to celý vesmír: „Vstupujete jako do domu, do vesmír jako host, / Jiskří hromadami pokladů na setkání s tebou.
Místo verše „Pluky a sbory Bílé Rasy se volají zpoza hor“ zaujalo toto:
"Pracující lidé vesmíru si navzájem volají zpoza hor." Žádný individuální vlastnosti„dítě“ nepřichází v úvahu. I to, že je synem básníka, je naznačeno, ale není to přímo řečeno.
A v básni „Můj syn“ (1936) to říká již samotný název.
Zde jsou některé funkce vzhled("hubený teenager") a dokonce i dnes jeho vlastní šíře vnímání světa:
Slyší hukot podzemních rud, křičí Beethovenův sonet.
Zná mravenčí práci.
A všechno, co je blízko nebo daleko.
Ale hlavním tématem básníkových tvůrčích myšlenek je budoucnost tohoto teenagera. Báseň otevírá Antokolského sbírku „Třicátá léta“, které předchází Gribojedovův epigraf, v němž je zvláště významný verš: „Všechno je vidět dopředu...“. Básník se snaží nahlédnout do toho, co je „viděno dopředu“ v osudu jeho syna. Stejně jako „dítě“ z básně z roku 1929 se dostane do kontaktu s vesmírem: „Když drží vesmír ve své mysli, / znovu ho změní.“ Všechny cesty jsou mu otevřené: „Spívá v něm kovář, umělec, rytíř“.
Tyto cesty mu otevírá mládí, které se žene podél klikatého potoka, razí si cestu sukovitými větvemi, „v zeleni, v divokých / Výstřelech zítřka...“. Není známo, zda vědomě nebo ne, ale tady pod kotcem
Antokolsky křísí obraz z Bagritského básně „Jaro“:
"Divoká zeleň přešla do útoku." A báseň končí skeptickou slokou obsahující apel na syna o prázdninách, aby zapomněl na svého otce:
Nic jsem nemyslel.
Jsem přeškrtnutá kresba, kterou jsi změnil, dopis, který už nebudeš číst.
Antokolsky, jak již bylo řečeno, začal pracovat na své hlavní básni, jakmile se o tom dozvěděl tragická událost, a jeho první vydání o sedmi dílech s podtitulem „Pohádka ve verších“ vyšlo v časopise „Smena“ (1943, č. 4, s. 10-12). Výsledkem následné práce byl text publikovaný o několik měsíců později v časopise „Znamya“
(1943, č. 7-8, s. 1-12). Dílů je už deset, následná úprava se ukázala jako ne tak výrazná. Za konečné vydání se však považuje to, které je součástí dvousvazkového „Selected Works“ vydaného v roce 1956.
Pohyb autorova básnického myšlení a dynamika změn, které do textu vnesl, přitahovaly pozornost badatelů, jejich práce však nebyla systematická a většinou byl redukován na zaznamenávání jednotlivých, selektivních momentů. Potřebu vrátit se k tomuto problému a odstranit zbývající mezery umocňuje skutečnost, že jediná Antokolského vědecká publikace nemá oddělení „Další vydání a varianty“ a čísla „Smena“ a „Znamya“, vydaná na vr. války, kdy bylo území Ukrajiny okupováno, se staly bibliograficky vzácné a prakticky nepřístupné jak čtenářům, tak badatelům.
Když Antokolský revidoval text publikovaný ve Smeně, první tři kapitoly neprošly významné změny. Čtvrtá, pátá a šestá byla přeformulována, podstatně rozšířena a přeskupena do šesti kapitol: čtyři až devět. Pokud jde o závěrečnou, desátou kapitolu závěrečného textu, nejkratší, ale zasluhující uznání těchto pěti slok, těchto dvaceti veršů jako vrchol celého Antokolského díla, toto básnické rekviem v prvním vydání vůbec neexistovalo, samozřejmě mělo rozhodující vliv na to, jak měli dílo vnímat jeho první čtenáři a jak ochuzené bylo toto vnímání ve srovnání s tím, které se dostalo čtenářům edice vydané ve Znamyi o pouhé tři nebo čtyři měsíce později.
Původní čtvrtá kapitola byla značně rozšířena a rozdělena na kapitoly čtyři a pět.
Antokolsky nakreslil hranici mezi nimi velmi jasně, dvěma verši, které v dřívější verzi chyběly:
Takhle probíhala naše dovolená. Za svítání, ve čtyři třicet, začala válka.
V souladu s tím tato kapitola nyní zahrnuje vzpomínky jeho syna z předválečného období. Přesto narostl na objemu, ze 104 na 140 veršů.
Například byl představen fragment, který měl ukázat všestrannost zájmů nadaného mladého muže, kterého současně přitahovala malba i hudba:
Mám natřít plátno? Pište siennou, okrovou a rudou tuhou, aby se v rozostření paprsků objevilo svítání, nemluvně a vlhké, první na zemi, nikdo jiný?
Nebo spěchat přes klíče, aniž by to věděli, do očí všech těchto do-re-mi-fa-sol, Aby sůl přes Laughing bouřka skákala v tertzinech?... .
Antokolsky zachoval sloku z dřívějšího vydání:
Roky plynou - třicátý osmý, devátý A hraniční rok, čtyřicátý, Zima se blíží, celý pokrytý vločkami sněhové vaty, A tady je, ten čtyřicátý první, osudný.
Ale před tím už následoval ten segment krátký život Vladimíra Antokolského, která trvala od začátku války až do dne jeho smrti. Nejnovější vydání pokračuje v příběhu o předválečných událostech: jak se mladík po absolvování deseti let školy „potácel ruku v ruce“ se svým otcem po Moskvě, dychtivě obdivoval Gauguinovy obrazy a hlavní město „vyzdobené jako na oslavu,“ slavil svátek v gruzínské restauraci a jeho otec měl pocit, že „nevedl chlapce, ale POLOBOHA / do široce otevřeného světa“. Celý tento dlouhý, emotivní příběh, napsaný nadšeným tónem, má vytvořit pocit ostrého kontrastu s atmosférou katastrofy, krve a smrti, do níž se včerejší stále prosperující a šťastný svět náhle ocitl.
Antokolsky objemově zvýšil i druhou polovinu předchozí čtvrté kapitoly, ale ne tak výrazně jako první - o 8 veršů. Zachoval se ale velmi expresivní konec, naplněný hlubokou tragikou - předchozí čtvrtá kapitola, současná pátá. Otec se dívá na kresbu vlevo na okraji sešitu, kde studuje jeho syn vojenské učiliště, syn zapsal „dělostřelcův zákon, / svatá matematika ohně“. Děj kresby je nečekaný, ale srozumitelný: spojuje poklidné včerejšek a armádu dneška: „...Palác / V benátských obloucích. Přímo tam / pod cypřišem je dělo."
A otec se snaží proniknout do synových myšlenek:
V jakém zamyšlení, s neurčitým pohledem se díval na svou jednoduchou kresbu?
Jaký výsledek, jaký duchovní zážitek je zde vyjádřen, jaký sen je doušek?
Výsledek se nesčítá. Nedokončí svůj doušek.
Podpis byl také stržen:
"V.Antok..."
Zcela chyběla šestá kapitola závěrečného textu v edici Smena. Proč to Antokolskij při finalizaci básně považoval za nutné, lze posoudit pouze orientačně a potvrzení vznikajících hypotéz je třeba hledat v textu. Smyslem této kapitoly je zdůraznit, že podoba syna je typická, že takových jako on bylo mnoho.
Zpočátku mluvíme jen o tom, že takových bylo mezi moskevskými školáky nebo včerejšími školáky, které okresní výbor Komsomol poslal kopat protitankové příkopy, mnoho: „Přišlo mnoho chlapů / Od Presnye, od Kropotkinské brány, / Od centrum, ze Sokolniki, z Arbatu.“
Pak se škála rychle rozšíří, ukáže se, že lidé ho mají rádi, jednoho z „našich synů“ lze najít „na Černém moři nebo na Lamanšském průlivu, / na celé vaší sluneční planetě“, že tento „snědý školák“ je jen jeden z těch, kteří „vyrostli na planetě, kde zuřily války, / a setkali se s jejich doba železná" "Už byl zajat četníkem v Praze, / vyslýchán v Bruggách, zbit v Bergenu." Je jedním z teenagerů světa, kteří jsou pronásledováni špiony gestapa, protože „na jejich černé listině jsou všichni teenageři světa, / všechny výhonky lidského jara. / Od Pyrenejí po starověký Pamír...“. Jeho vyhořelé mládí víří „žhavý popel všech spálených Biblí, všech polských ghett a koncentračních táborů“.
A v ostrém kontrastu s celým předchozím textem kapitoly vidíme v její předposlední sloce, že Antokolskij se vrací od osudu milionů stejných mladých mužů rozptýlených po celé zemi, od Lamanšského průlivu po Pyreneje, od Moskvy po Pamír. , do jednoho jen osud, osud toho, kdo ne v Praze, ne v Bergenu, ne v Bruggách, ale „v kraji Žizdra, západně od Orla“, „má lože navždy rozložené“. Antokolskij jako správný umělec dokázal vidět osud jednoho člověka jako zdání milionů osudů poněkud podobných a zároveň v jeho tragické zvláštnosti a nesrovnatelnosti. Nebylo toto hnacím motorem napsání této kapitoly a jejího zařazení do konečného textu?
Sedmá kapitola posledního vydání obecně odpovídá textu páté kapitoly, publikovanému ve Smeně. Hlavní rozdíl: po verši „Dívá se a nedívá se na hodinky“ Antokolsky vytvořil účet a označil ho dvěma řadami teček. Později byl tento návrh zákona zlikvidován a bylo zavedeno (nebo obnoveno?) šestnáct veršů: z „Dnes v noci vyprošťuji svého syna“
na "Prosil jsem svého syna přesně v deset." Tyto verše nijak výrazně neovlivňují dějovou strukturu kapitoly, hlavní je v nich argument: syn ho požádal, aby ho nedoprovázel, ale „otec se modlil“ a dosáhl svého. Hlavní věc je, že obě vydání podrobně reprodukují okolnosti, které provázely odchod, slova, činy obou a jasný přechod od popisu osudu syna jako jednoho z milionů k jedinečně individuálnímu osudu - osudu jednoho, jediného tato osoba.
Osmá kapitola téměř beze změn opakuje šestou kapitolu raného vydání.
Změny ve sloce jsou pozoruhodné, ale je možné, že nebyly způsobeny záměrem autora, ale technické specifikace, ve kterém vyšla „Smena“. Sedmý byl ale zcela vyloučen a nahrazen devátým se zcela jiným textem, na který navazovala, jak již bylo řečeno, nová desátá. Jestliže se tedy Antokolskij většinou spokojil se začátkem básně, zcela přepracoval její konec. Představujeme plné znění sedmá kapitola, která ukončila edici publikovanou ve Smeně, jednak proto, že zachycovala důležitou etapu tvůrčí historie díla, jednak proto, že je dnešnímu čtenáři prakticky nepřístupná.
Přední obloha plápolá v oblacích.
Sníh víří. Jaro zase letí.
Ale na zemi budeme navždy dva, - Otec a syn, kteří neznají spánek.
Ani jeden synovský život nemůže být vyrván z matčiných a otcových rukou.
Seru na tebe, mladý. Posypte svazky světla a postavte se vedle mě. A rozhlédněte se kolem sebe.
Ty jsi pořád stejný. Stále stejní, ne cizí, mladí lidé v ochranných tunikách.
Stotisíckrát se potkáte na půli cesty.
Nevím kde, ale velmi blízko někde jsem se vydal ke světlu, dýchaje budoucností, - Zvláštní, ani jako tvůj otec, ani jako tvůj dědeček, Tvá mužná, vytrvalá duše.
Jste všichni v mladé generaci, vychovaní ve štěstí, živení prací, kteří neznali samotu a lenost, kteří milovali školu, vlast a domov.
A nyní milovaní, mimozemští synové stojí v nezničitelné formaci.
Zaujmou místo svých milovaných synů - Ve jménu pravdy větší než moje.
Nezapomeňme, že tato kapitola byla Antokolským koncipována jako poslední, dovršující báseň. A chtěl to ukončit myšlenkou, která prostupuje výše uvedené sloky – že ani smrt sama nemůže oddělit syna od milující otec: "vždy budeme dva", "nemůžeš vyrvat život syna z rukou jeho otce", "stotisíckrát ho potkáš na půli cesty."
Ozvěnu této myšlenky vidíme v předposlední kapitole konečného vydání, s malým, ale výrazná změna opakují se dva verše.
Bylo to: "...navěky budeme dva, / Otec a syn, kteří neznají spánek." Stalo se: „...na zemi budete dva (zdůraznění námi. - S.Z.) navždy / Syn a otec, kteří neznají spánek.“ Obecně se ale zdá, že je odsunuta do pozadí a zastíněna ostatními.
Přestože byla devátá kapitola ve srovnání s předchozí sedmou v podstatě napsána nově, převzala od svého předchůdce funkci doplnění a zobecnění. Všechny další kapitoly, s výjimkou třetí, jsou plné specifik, vzpomínek na syna, předělaných do nejmenších detailů: jaké měl dětství, jaké měl koníčky, jak strávili poslední poklidný den, studium na vojenské škole , vyrazit na stanici, osudná kulka, na poslední chvíliživot, jak byl zobrazen v představách mého otce. To nemá ani předchozí sedmá, ani současná devátá – zde jsou úvahy pramenící z vědomí všeho, co se stalo.
V průběhu těchto úvah se zdá, že se Antokolskij vrací ke své staré básni „Můj syn“ a reviduje její konec. Pak se mu zdálo, že syn, který ho přežil, na otce zapomene: „Jsem přeškrtnutá kresba...“. Realita ale dopadla jinak: „Nejsi tvůj syn, ale jsi jeho dědic. / Vyměnili jste si místa, on a vy." Dochází k poznání, že osud jeho jediné Vovy je osudem mnoha: „Sdílíte smutek s celou Moskvou. V oknech / Ani lampa, ani škvára."
Zde je vhodné připomenout, že spolu s edicí „Smena“ a definitivní, kterou jsme dosud srovnávali, existovalo i mezilehlé, vydané v roce 1943 v „Znamya“. Její odlišnosti od té konečné nejsou tak výrazné, dalo by se říci izolované, ale nemůžeme se nepozastavit u té, kterou vidíme v uvažované kapitole. Po verši: „Šrapnelové skřípění.
Železný řev osudu prošel řádky:
Nepřítel zneuctil ukrajinskou zemi, vypálil Novgorod a doplazil se k Leningradu.
Kopce, lesy, řeky a pláně spolu mluví o pomstě.
O pomstě? Ano, o pomstě. Tak to má být... A pak se text prozatímního vydání shodoval s textem finálního. Nejprve tedy šlo o pomstu za všechny potíže, které nacisté přinesli na sovětskou půdu, za Ukrajinu, za Novgorod, za Leningrad, a nebyl to on sám, kdo přišel na tuto myšlenku, ale řeky roviny, které o tom hovořily. . Pak ale zřejmě považoval toto okolí za příliš oficiální a plakátové a začal mluvit o pomstě jako o vnitřní potřebě, o pomstě ne za všechno a za všechny, ale za svou Vovu. Je to on, kdo se ptá sám sebe: "Takže to znamená pomstu?" a odpovídá: „Pomsta! Tak to má být." Nezapomínejme na to, že pouze zde se za slovem „pomsta“ objevuje vykřičník.
Takže to znamená pomstu? Pomsta! Tak to má být.
Aby srdce syna přerostlo smrt.
Nechte to propuknout v kanonádu.
Srdce mají takové řemeslo.
Zde básníkovo použití množný„u srdcí“, jako dříve „v oknech“. V prvním vydání byly řádky, ve kterých se cit k synovi přímo rozšířil na jeho vrstevníky, na všechny mladé lidi v ochranných tunikách.
Vyprovodím tě stotisíckrát.
Stotisíckrát se na půli cesty setkáte: „Jste všichni z mladší generace“, „kdo miloval školu, vlast a domov“, a nyní vás nahrazují cizí synové „ve jménu pravdy větší než moje“, tzn. než pravda o mé ztrátě, mém smutku. Takhle měla báseň skončit. V finální verze Antokolsky tuto myšlenku dokonce rozvinul a posílil, když dodal, že nemá právo „na žádnou / Zvláštní samostatnou melancholii“, poté opustil záměr tímto báseň ukončit a přidal další kapitolu, nejkratší a zcela věnovanou výlevu své vlastní "samostatná melancholie"
9. července 1944 Antokolsky pokračoval ve své básni malým básnickým fragmentem. Nebyla dokončena, nebyla zařazena do sbírek básníkových básní a zůstala přehlížena jak čtenáři, tak badateli. Zdá se tedy, že není zbytečné si tento text připomínat.
Milovaný, jediné, věčně živé Dítě mé výšky Umíráš v první linii A znovu se narodíš.
A znovu se prokleté řetězy času plazí po hřebeni vesmíru A tráva doutná, kde jsi nahý a bosý, Kde jsi pohřben nahý A tvé čistotě není konce Tvá ledová nahota... A všichni ostatní? A ti mladí muži stojící jako zeď k smrti Na frontě, v ohnivém kelímku?
Co jim o tobě řeknu?
Co jim řeknu, když nemám...
–  –  –
1. Antokolský P.G. Básně. Básně. L.: Sov. spisovatel, 1982.
2. Smena, 1943, č. 4.
3. Antokolský P.G. Próza o válce // Otázky literatury, 1985, č. 5.
4. Anninský L. Pavel Antokolskij: Fikce sama se proměňuje ve skutečnost“ // Literární věda, 2003, kniha. 4, str. 151-164.
–  –  –
Zubenko S.A. Kreativní historie báseň P.G. Antokolského „Syn“.
Článek sleduje tvůrčí historii básně P. G. Antokolského „Syn“, ukazuje zrání budoucího epického díla v básníkových textech, srovnává vydání básně publikovaná v časopisech „Smena“, „Znamya“ a finální text, který se objevil ve "Vybrané básně" (1956).
Klíčová slova: tvůrčí historie, báseň, text písně, básník, báseň, úvodník, text
Abstraktní
Zubenko S.O. Kreativní historii zpíváme P.G. Antokolský "Hřích".
Článek vysvětluje tvůrčí historii básně P.G. Antokolského „Syn“, ukazuje zrání připravovaného epického díla v lyrice básníka, sestavené editory básně, která byla publikována v časopisech „Zmina“, „Znamya“. a zbývající text, který se objevuje ve Vibranichově poezii“ (1956).
Klíčová slova: tvůrčí historie, báseň, text písně, zpěv, verš, úvodník, text
Abstraktní
Zubenko S.A. Historie stvoření básně P. Antokolského "Syn".
Článek sleduje historii vzniku básně P. Antokolského „Syn“, ukazuje zrání budoucího epického díla v básníkově lyrice, různá vydání básně, publikovanou v časopise „Zmina“, „ Znamya" a finální text, který se objevil ve "Vybraných básních" (1956), byl porovnán.
Klíčová slova: tvůrčí příběh, báseň, poezie, básník, báseň, vydání, text VLÁDY RSO-ALÁNIE AKHURBEK MAHOMETS V BOJE FORMOVÁNÍ Vzdělávání, literatura, kultura, tisk Severní Osetie ve dnech bojů proti nacistickým okupantům na území republiky v roce 1942 K 70. výročí vítězství Sovětský svaz nad nacistické Německo Vladikavkaz 2014 BBK 63,3 (2 ruský sever) 6-7 M 12 M 12 Magometov A. A. V bojové sestavě:...”
“Janko Slava (Knihovna Fort/Da) || http://yanko.lib.ru || [e-mail chráněný] 1 Elektronická verze knihy: Yanko Slava (Knihovna Fort/Da) || [e-mail chráněný] || [e-mail chráněný]|| http://yanko.lib.ru || Icq# 75088656 || Knihovna: http://yanko.lib.ru/gum.html || Čísla stránek níže aktualizace 06/09/07 KNIHOVNA ČASOPISU NEDOTKNUTÁ REZERVACE Sergey Kuzněcov CÍTÍ SLONA Poznámky k historii ruského internetu NOVÁ LITERÁRNÍ RECENZE MOSKVA 2004 Kuzněcov S. Pocit...“
“ oslavila 35. výročí. Tehdy generální guvernér území Novorossijsk a Besarábie, hrabě M.S. Vorontsov se obrátil na ministra vnitra A.A. Krevskému s žádostí o otevření veřejné knihovny v Oděse. A 13. (25. září) 1829 byl vydán reskript od císaře Mikuláše I. o založení městské veřejné knihovny v Oděse. Otevírací..."
„Politické Rusko: minulost a současnost. Historická čtení. sv. 10. “Gorohovaya, 2” - 2012. Petrohrad. 2013. M.V. Sidorová, E.I. Shcherbakova ruské finance pod kuratelou oddělení III. Ministři a padělatelé. "Je lepší padělat minci než pravdu." Tento výrok byl podle legendy vytesán na stěnu Apollónova svatyně v Athénách. A pravděpodobně, na základě moudrosti starověku, byly mince padělány po dlouhou dobu. Včetně Ruska. Jedno z těl povolaných k potlačení tohoto zjevného zla bylo III...“
“NÁVRAT K SOBĚ: PSYCHOTERAPIE OČIMA PACIENTKY LAVROVÉ O.V. Klinický případ Při popisu klinických případů se většinou používají texty napsané psychoterapeutem o pacientovi a ze slov psychoterapeuta je známo, co pacient skutečně prožívá. Podle mých zkušeností byl jen jeden neobvyklý případ kdy mi pacientka přinesla své texty, které o sobě po dohodě se mnou napsala - formou pohádek a příběhů. Nabídl jsem jí tuto formu práce kvůli tomu, že byla...“
„zajímavosti o tom, jak byly vyřešeny obchodní a jiné konflikty. Zde se omezíme na případy, kdy se tak stalo bez soudu nebo použití síly. Lidé již dlouho vymýšlejí způsoby, jak pokojně řešit konflikty a vyhýbat se jim. Není se čemu divit, protože ani obchodní, ani osobní život se neobejde bez konfliktů. Představujeme vám řadu...“
“2015/1(19) MDT 725.1 Gorlova I.I., Eremeeva A.N. NÁČET HISTORIE PAMÁTKU TECHNICKÉHO UMĚNÍ Abstrakt. Kniha V.V Bondara a O.N. Markova „Krasnodarský hyperboloid inženýra Shukhova: Esej o historii památky inženýrského umění - vodárenské věže systému akademika V.G Shukhova“ (Krasnodar, 2014). Pozorovány jsou jak teoretické (z hlediska rekonstrukce areálu, historie stavby a existence věže), tak praktické (související s perspektivami využití vědecké památky)...“
2016 www.site - „Zdarma elektronická knihovna- vědecké publikace"
Materiály na těchto stránkách jsou umístěny pouze pro informační účely, veškerá práva náleží jejich autorům.
Pokud nesouhlasíte s tím, aby byl váš materiál zveřejněn na této stránce, napište nám, my jej během 1-2 pracovních dnů odstraníme.
(Úryvky z básně)
Na památku mladšího poručíka
Vladimír Pavlovič Antokolskij,
zemřel hrdinskou smrtí 6. června 1942
- Vova! Jsem pozdě? slyšíš?
Dnes se dostaneme do formace bok po boku.
Proč nám nepíšeš dopisy?
Ani tvůj otec, ani tvoje matka a sestra?
Páni! Nemůžeš pohnout rukou,
Nemůžu si setřít slzy z tváře,
Nemůžu hodit hlavu dozadu,
Zhluboka se nadechněte všemi plícemi.
Proč ve tvých očích navždy
Jen modrá, modrá, modrý?
Nebo přes spálená víčka
Žádný úsvit neprorazí?
Vidíte – popínavou zelení
Světlý dům v chladu a stínu,
Zde jsou mosty přes strmé trhliny.
Snil jsi o jejich vybudování. Tady jsou.
Cítíš to dnes ráno?
Budeš vedle ní, bok po boku,
S nejlepšími, s nejvíce zlatými vlasy,
S někým, koho nechci jmenovat?
Slyšíte, slyšíte, slyšíte kanonádu?
Byli to naši, kdo šli na západ.
Takže je to útok. Takže je to nutné
Vstaň, vstaň z vlhké země.
A pak z bezmezné dálky,
Ze vzdálené vzdálenosti přední linie,
Můj milovaný syn odpovídá
S mrtvou hořící hlavou:
- Nevolej mi, otče, nedotýkej se mě,
Nevolej mi - ach, nevolej mi!
Jdeme po méně ujeté cestě,
Létáme v ohni a v krvi.
Letíme a tlučeme křídly do mraků,
Bojujte s padlými přáteli.
Takto se naše létající četa shromáždila,
Že se nemůžeme vrátit.
Nevím, jestli bude rande.
Vím jen, že bitva neskončila.
Oba jsme zrnka písku ve vesmíru.
Už se s tebou nesetkáme.
Ale je tohle, je to začátek?
Neexistuje začátek, stejně jako neexistuje konec.
Život mlčel o vzdálené budoucnosti,
Nerozčilovala svého otce nadarmo.
Byla krásná a obrovská
Všechny ty roky, kdy můj chlapec vyrůstal –
Život mraků, letišť, místností,
Orchestry, zimní vánice a letní bouřky.
A chlapec vyrostl. Rozcuchal si kadeře
jarní vítr, zima - pálily mě tváře.
A létal na lyžích ve sněhovém poprašku
A plaval jsem v moři - můj ubohý příteli.
Miloval hudbu, je široká
Houslová smršť, bitevní žesť.
Někdy si sedne k domácímu úkolu,
A rádio by nad ním mělo řvát,
Aby byla místnost naplněna do posledního místa
Timpány a fagoty soutěží,
Bayan z Tuly a zurna z Kavkazu,
A jakýkoli volací znak stanice.
Čekal na práci, jako vzduch a jídlo:
Kreslit, mačkat v prstech, malovat něco...
Sloupce logaritmů, písmena vzorců
Pošlete ho ze školy do dlouhá cesta,
Modely scén nehraných v divadle
Modely škunerů, které nikdy nepluly...
Jeho sen by stačil na tři životy
A tři staletí - tak čekal na práci.
A rád sledoval, jak rostou
Domy v klidných ulicích Moskvy,
Jako obři ze skla a oceli
Plavali jsme v klidné záři modré.
Svým kolem zničil tolik pneumatik
Podél všech zahrad, za řekou Moskvou
A s FEDem zničil tolik filmů,
Focení všech a všeho, co je po ruce.
A tolikrát si lehnout a vstát z postele,
Byl jsem si jistý: "Ne, nejsem sám..."
Co ještě miloval? Meandr
S přáteli ve volný den,
Až do zimy bez čepice. Sprostý?
Ale je to pohodlné, dokonce horké.
Je ve shonu svátečního hlavního města
Bylo to jako doma. Co ještě miloval? .
Sněžení. Sněžení. Trosky sněhu. kopce.
Houštiny pokryté sněhovými čepicemi až po obočí.
Studený kouř nomáda. Vůně smutku.
Smutek je stále neúprosnější, smrt je stále mrtvější.
Nevyšlapané stezky jsou čím dál tím více matoucí,
Cesta je čím dál temnější a mrtvější...
Náběžná hrana. východní fronta Evropa
Toto je místo setkání našich synů.
Ty a já jsme zůstali na hřišti čistí, –
Bez ohledu na to, jak se snažíš, bez ohledu na to, jak pláčeš!
Můj syn byl členem Komsomolu.
Váš je fašista.
Můj chlapec je člověk.
A váš je kat.
Ve všech bitvách, v kolonách nepřetržité palby,
Ve vzlycích celého lidstva,
Stokrát zemřel a znovu se narodil,
Můj syn tě volá, abys odpověděl.
Vyšel ze zákopu. Vůně pole
Vdechl mu do tváře předzvěst laskavosti.
V tu samou chvíli se ozvala výbušná kulka,
Prorazil ret a explodoval v ústech.
Vše viděl do puntíku, neurazil
Suchá stébla trávy ohnutá ohněm,
A slunce dovnitř minule viděl,
A litoval toho a zapomněl na to.
A vzpomínal a pamatoval si a pamatoval
Všechno, co jsem zapomněl, od začátku do konce.
A uvědomil si, jak těžké to pro mě bude,
A litoval a zapomněl na svého otce.
Stále žil. Jen minutku. Půl minuty
Modlitba za neuskutečnitelné milosrdenství.
A zhroutil se, ohnutý k smrti.
A matka země se rozešla.
A držel se unaveným tělem při zemi
A nenasytně, nenaučí se rozumět,
Zašeptal do země – ale ne svými rty – celý
Existence skončila:
"Matka".
Sbohem mé sluníčko. Sbohem mé svědomí.
Sbohem mému mládí, drahý synu.
Nechť příběh skončí tímto rozloučením
O nejhluchějších z neslyšících samotářů.
Zůstaňte v něm. Jeden. Samostatný
Ze světla a vzduchu. V posledních mukách,
Nikdo neřekl. Není vzkříšen.
Na věky věků, osmnáct let.
Oh, jak daleko jsou mezi námi cesty,
Prochází staletími a skrz
Ty pobřežní travnaté ostruhy,
Kde rozbitá lebka shromažďuje prach a ukazuje své zuby.
Sbohem. Vlaky odtud nejezdí.
Sbohem. Letadla tam nelétají.
Sbohem. Žádný zázrak se nesplní.
Ale sníme jen sny. Sní a rozplývají se.
Sním, že jsi ještě malé dítě,
A jsi šťastný a šlapeš bosýma nohama
Země, kde je pohřbeno tolik lidí.
Tím příběh o synovi končí.
1943
V roce 1946 obdržel Pavel Antokolskij za tuto báseň Stalinovu cenu. Se Stalinem je spojil společný smutek – oba nepřijali své syny z fronty...
Tady to je zesnulý poručík Vladimír Antokolský:
Hledám celý text básně
Pavel Antokolský
Báseň
Na památku poručíka Vladimíra Pavloviče Antokolského, který zemřel hrdinskou smrtí 6. června 1942
Páni! Jsem pozdě? slyšíš?
Dnes se dostaneme do formace bok po boku.
Proč nám nepíšeš dopisy?
Ani tvůj otec, ani tvoje matka a sestra?
Páni! Nemůžeš pohnout rukou,
Nemůžu si setřít slzy z tváře,
Nemůžu hodit hlavu dozadu,
Zhluboka se nadechněte všemi plícemi.
Proč ve tvých očích navždy
Jen modrá, modrá, modrá?
Nebo přes spálená víčka
Žádný úsvit neprorazí?
Vidíte – popínavou zelení
Světlý dům v chladu a stínu,
Zde jsou mosty přes strmé trhliny.
Snil jsi o jejich vybudování. Tady jsou.
Cítíš to dnes ráno?
Budeš vedle ní, bok po boku,
S nejlepšími, s nejvíce zlatými vlasy,
S někým, koho nechci jmenovat?
Slyšíte, slyšíte, slyšíte kanonádu?
Byli to naši, kdo šli na západ.
Takže je to útok. Takže je to nutné
Vstaň, vstaň z vlhké země.
A pak z bezmezné dálky,
Ze vzdálené vzdálenosti přední linie,
Můj milovaný syn odpovídá
S mrtvou hořící hlavou:
Nevolej mi, otče, nedotýkej se mě,
Nevolej mi, nevolej mi!
Jdeme po méně ujeté cestě,
Létáme v ohni a v krvi.
Letíme a tlučeme křídly do mraků,
Bojujte s padlými přáteli.
Takto se naše létající četa shromáždila,
Že se nemůžeme vrátit.
Nevím, jestli bude rande.
Vím jen, že bitva neskončila.
Oba jsme zrnka písku ve vesmíru.
Už se s tebou nesetkáme.
Můj syn zemřel. Byl dobrý syn,
Pohledný, milý, chytrý, odvážný.
Nyní vánice prochází dutinami,
Podél výmolů, kam spadl na obličej.
Fouká vánice a chraplavý roh troubí,
A v komínech to kvílí a ječí
V troskách.
A ona mi diktuje
Popisy úmrtí, popisy lidských křivd.
Jak se ti dva potkali? Jak jsi chtěl
Přiblížit se? Kterou noc
Zahřál se v těle své matky,
Není to modré světlo nikoho jiného?
Zatímco spí a natahuje se a natahuje
Ruce vzhůru, dáte mu všechno.
Ale počkej, tvůj syn se postaví na nohy,
Vyžaduje píšťalku a tužku.
Vezmeš ho na ramena. Pak
Bliká modré světlo.
Začátek dětství, prázdninové datum,
Nevšední den.
To ráno nebo ten bouřlivý večer
Řeka časů plynula klidně.
A malé lidské slunce
Klepání na svět pro světlo a teplo.
Ale je tohle, je to začátek?
Neexistuje začátek, stejně jako neexistuje konec.
Život mlčel o vzdálené budoucnosti,
Nerozčilovala svého otce nadarmo.
Byla krásná a obrovská
Všechny ty roky, kdy můj chlapec vyrůstal -
Život mraků, letišť, místností,
Orchestry, zimní vánice a letní bouřky.
A chlapec vyrostl. Rozcuchal si kadeře
Jarní vítr, ten zimní, mi spálil tváře.
A létal na lyžích ve sněhovém poprašku
A plaval jsem v moři - můj ubohý příteli.
Miloval hudbu, je široká
Houslová smršť, bitevní žesť.
Někdy si sedne k domácímu úkolu,
A rádio by nad ním mělo řvát,
Aby byla místnost naplněna do posledního místa
Timpány a fagoty soutěží,
Bayan z Tuly a zurna z Kavkazu,
A jakýkoli volací znak stanice.
Čekal na práci, jako vzduch a jídlo:
Kreslit, mačkat v prstech, malovat něco...
Sloupce logaritmů, písmena vzorců
Následuj ho ze školy na dlouhou cestu,
Modely scén nehraných v divadle
Modely škunerů, které nikdy nikam nejezdily...
Jeho sen by stačil na tři životy
A tři staletí - tak čekal na práci.
A rád sledoval, jak rostou
Domy v klidných ulicích Moskvy,
Jako obři ze skla a oceli
Plavali jsme v klidné záři modré.
Svým kolem zničil tolik pneumatik
Podél všech zahrad, za řekou Moskvou
A tolik filmů zničil FED,
Focení všech a všeho, co je po ruce.
A tolikrát si lehnout a vstát z postele,
Byl jsem si jistý: "Ne, nejsem sám..."
Co ještě miloval? Meandr
S přáteli ve volný den,
Až do zimy bez čepice. Sprostý?
Ale je to pohodlné, dokonce horké.
Je ve shonu svátečního hlavního města
Bylo to jako doma. Co ještě miloval?
To léto žil na Krymu. V horkém odpoledni
jiskřilo mořský příliv naplno.
Písek se třpytil. Step zajiskřila, naplnila se
Vše viděl do puntíku, neurazil
Nejmenší cákance mořského stříbra.
A poprvé uviděl dívku
Úplně jiné a lepší než včera.
A dívka najednou utekla.
A v uších mi stále zněl zvonivý smích,
Když ucítil bodnutí v krvi
Náhlý smutek, častější dýchání.
Ale proč být smutný? Jaký je důvod?
Měl by bloudit mezi přímořskými skalami?
Koneckonců, není to chlapec, ale ani muž,
Na dívky byl hrubý a tahal je za copánky.
Takže co to je, co to je, co to je
Něco, co ho bolí na hrudi?
A okamžitě inspirován a zničen,
Věděl, že život je před námi.
Tehdy poprvé snil o životě.
je konec. To bylo naposledy.
Ty, moře, šploucháš všechnu chrastící sůl,
Abych potvrdil svůj smutný příběh.
Ty, sušená stepní trávo, naplň
Celý svět zvoní drobnými cikádami.
Dnes tu není ani holka, ani půl dne...
Fouká vánice, fouká ze všech sil.
Dnes není ani kluk, ani Krym...
Fouká sněhová vánice, fouká chraplavý roh,
A to jen hrozivou září bagrim
Svatá vzdálenost předních silnic.
A jen na tvář, v kouři makhorka,
Ladná, obtížná slza se vkrádá,
Ano, karta je v ochranné vestě
Dívá se na svět, dívá se všemi očima.
A jen každou noc ve vybombardovaném stavu
Vyloupené starobylé město
Vánice zpívá o zamilovaném mladém muži,
O tom pohřbeném tady, nedaleko.
Hotel. Zdá se, že tady žil
Noc nebo den. Zdá se, že spal
Na této tvrdé posteli, jako
Pro partu železničních pražců.
V nepohodlných botách podél chodby
Ráno jsem dupal. Hladově jsem si umyl obličej
Pod tímto kohoutkem. Smál se nesmyslům
Někdo. Vyšel na verandu
A otevřel se před ním zničený muž
Toto starobylé ruské město,
V troskách, tak jasně osvětlené
červnové slunce.
A už pípnutí
V dálce začal plakat železničář.
A mladší poručík si lehce povzdechl.
Moskva v mlze, v kouzlu alarmující
Byla tak nemožně daleko.
Píšťalka se ozvala znovu, úplně chraplavě
V nerovném boji s písní větru.
A vlak jel rychleji, rychleji, rychleji
S jeho pohlednicí z první frontové linie.
je konec. Od té doby uplynulo šest měsíců.
Za okny je samota, zima, tma.
Do svítání nespím. jsem v průšvihu
Jel jsem s tímhle do hotelu.
Nezůstanou v hotelu dlouho, ani jeden den,
Vstávají za prvního světla a spěchají na frontu, do Moskvy.
Fouká vánice, má mysl je zmatená,
A všechno se rozjíždí...
A někde v příkopu
Najednou je stará žena vánice vyčerpaná,
Drží se země a poslouchá, třese se, -
Tam možná její mládě zkolabovalo
Pod stromem mladý muž poblíž zemljanky.