Zbraně z filmu Krotitelé duchů. Skuteční krotitelé duchů
Tento článek můžete začít velmi pozoruhodný fakt. Ukazuje se, že více než 10 tisíc lidí na celém světě aktivně hledá duchy a místa, kde mohou žít. Například americká výzkumnice Sharon Hillová napočítala jen v USA 2000 amatérských týmů – krotitelé duchů.
Existují i profesionálové, kteří studují jejich jevy ze zcela vědeckého hlediska. Mezi nimi jsou angličtí fyzici Ian Scott a John Fowler, kteří se tímto problémem vážně zabývali. Jejich výzkum začal za velmi neobvyklých okolností.
Jednoho deštivého letního večera v roce 1995 se Ian Scott zdržel ve své laboratoři a připravoval se nová zkušenost. A když byl připraven spustit instalaci, která vytvořila super-silné magnetická pole, pak jsem v rohu uviděl zářící průsvitnou siluetu připomínající lidskou postavu.
Hlasem svého dávno mrtvého otce duch řekl: „Popletl jsi dráty,“ a pak zmizel. Užaslý experimentátor zkontroloval zařízení – během instalace skutečně došlo k přehlédnutí. Pokud by systém zapnul, zkrat by mohl způsobit požár.
Od onoho památného večera se Scott důkladně věnuje studiu duchů a do práce zapojil svého partnera Johna Fowlera. Fyzici společně v době mimo pracovní dobu vybudovali speciální instalace pro „zachycování“ fantomů, které by mohly závidět i lovcům duchů ze stejnojmenného televizního filmu.
V průběhu práce kolegové shromáždili co nejvíce informací o předmětu lovu. Bylo objeveno mnoho zajímavého. Například v strašidelných příbězích se často říká: „Nadechl se hrozný chlad.“ Je to metafora nebo skutečná skutečnost? Pro kontrolu se vědci rozhodli „přepadnout“ ducha londýnské Bílé věže, jednu z obětí Jindřich VIII- Anne Boleyn.
Po celé místnosti nainstalovali desítky teplotních čidel a automatický záznamník. Museli jsme čekat dlouho - jen o tři měsíce později zaznamenali rekordéry vlnu chladu, která se přehnala po hlavním schodišti, a kamera zachytila bílou průsvitná postava- nešťastná manželka krutého krále.
Scott a Fowler navrhli, že k tomu, aby získali alespoň nějaké zdání viditelné skořápky, musí neklidná duše velký počet energie. A bere to... přímo z okolního vzduchu. Proto v blízkosti ducha lidé cítí chlad - teplota ve skutečnosti klesá. A někdy tak náhle, že začne kondenzace vlhkosti v atmosféře, což vede k tvorbě mlhy.
Dále si experimentátoři položili otázku: jak se naše éra liší od středověku? Samozřejmě chaos ve vzduchu. Změť rádiových vln, elektrického vedení, domácích elektrospotřebičů a elektrických vláčků brání potenciálním duchům, aby se, obrazně řečeno, realizovali. Scott a Fowler se rozhodli zkontrolovat elektromagnetické parametry těch zámků, které jsou proslulé svými vlastními fantomy.
A objevili velmi slabá „zamrzlá“ magnetická pole složité konfigurace ve zdech. Zřejmě se rozhodli, že v okamžiku násilné smrti člověk tvoří komplexní a silný impuls, který se stejně jako v hologramu zaznamenává do okolních předmětů. Pak takový „obrázek“ pomáhá duchovi „sebrat se“. V současné době to není snadné - rušení ucpává přirozený signál. Proto se v nich duchové téměř nikdy nenacházejí velká města, ale na venkovských hradech o nich můžete slyšet mnoho příběhů.
Po tomto objevu bylo rozhodnuto zkonstruovat jakousi „zbraň“ proti duchům – kompaktní „elektrickou bazuku“, která produkuje silný magnetický ráz. A není to tak dávno, co se vědcům podařilo „chytit“ a dokonce „promluvit“ s entitou posmrtného života. Stalo se to v Irsku, v Rafpik House - domě „šílených Lynches“, kde, jak praví legenda, duchové dlouho žili. A pak jedné noci přístroje ukázaly přítomnost „objektu“.
Fyzici se vrhli do chodby, kde spatřili bledý stín dívky. Přátelé se ji snažili přesvědčit, aby hned nezmizela, načež duch řekl, že za jejího života byla dcerou bývalého majitele hradu. Spáchala sebevraždu rozbitím hlavy o zeď. Udělala to poté, co ji její bratr zazdil zaživa v jedné z věží, čímž chtěl ukončit její schůzky se sousedem z rodiny, se kterou se Lynche nikdy nechtěli spojit.
Po malém váhání přízračná dívka zprostředkovala kolektivní přitažlivost duchů všem lovcům a průzkumníkům. Podle fyziků, když odhodíme středověkou zdobnost smíšenou se silnou moderními slovy, jeho význam je jednoduchý: „Nechte nás
uklidni se, starej se o sebe!"
Takové varování, i když pochází od duchů, nadšence samozřejmě nezastaví. Mnozí z nich již dlouhou dobu provozují skutečné fotolovy v naději, že pořídí unikátní fotografie. Stejný Fowler a Scott shromáždili mnoho „portrétů“ duchů zachycených amatérskými fotografy.
Autoři navíc ujistili, že v hledáčku fotoaparátu neviděli žádné cizí lidi, ale pouze fotografovali přátele nebo příbuzné. Ukázalo se, že duchové lámou sluneční ultrafialové světlo. Člověk to nevidí, ale citlivost běžného fotografického filmu přesahuje viditelné spektrum – přesně do ultrafialové oblasti.
A nyní trocha historie. Nutno podotknout, že respektované, ale stále neuznávané vědecký svět Povolání lovců duchů sahá několik set let do minulosti. První, kdo se této záležitosti chopil, byli duchovní a také tajná služba v útrobách Svaté inkvizice.
Oba měli dost práce: ve středověku se bez vlastního ducha neobešel ani jeden slušný anglický nebo skotský hrad, nebo dokonce několik, kteří byli neklidnými dušemi zabitých nevinných lidí, včetně těch darebáků. Je zvláštní, že majitelé takových zámků trpělivě snášeli všechny žerty a zlé vtipy svých fantomových spolubydlících, i když tito posledně jmenovaní byli často nejen viděni, ale také slyšeni, a ukázalo se, že jsou velmi upovídaní, informující o hrozné detaily rodinná tajemství.
Duchovní, vyzbrojení pouze Biblí a svěcenou vodou, na duchy a poltergeisty (alias „hlučný duch“ nebo „bubeník“) příliš velký dojem neudělali. A pak se majitelé hradů obrátili o pomoc na inkvizici, v jejíchž hlubinách se rozvinuly první metody lovu duchů. Musíme vzdát hold - tito pronásledovatelé se nebáli ani Boha, ani ďábla a chytali v noci sami lidi z onoho světa. Mimochodem, samota „byla nepostradatelnou podmínkou úspěšného lovu.
Inkvizice však měla ještě jeden, docela praktický zájem o duchy. Kromě toho, že upovídaní duchové často odhalovali tajemství samotného Vatikánu, podávali zprávy o zakopaných pokladech a tajných dokumentech. Například z historie Británie je známý případ, kdy v 17. století slavnému právníkovi krále Karla II., Georgi Mackenziemu, duch řekl, kde se nachází dokument, který mu pomohl vyhrát spor o velké dědictví.
Při procházce v městském parku v Edinburghu potkal sir George úctyhodně vyhlížejícího starého muže, který ho začal přesvědčovat, aby odjel do Londýna a zúčastnil se dědického případu. Navíc řekl, kde se nachází vítězný dokument k případu. Po nahlášení této informace starý muž náhle zmizel. Sir George pokrčil rameny a pokračoval v chůzi. Vytrvalý duch ho však chytil na stejném místě ještě dva dny po sobě. Právník to vzdal a odjel na zadanou adresu do Londýna.
V zámku, kde žil žalobce, viděl sir George starodávný portrét zobrazující stejného tvrdohlavého starého muže - ukázalo se, že je to prapradědeček majitele hradu. Právník mu vyprávěl tento příběh a společně vyšli na půdu zámku, kde měl být podle starého muže ve staré dubové skříni pergamen s textem listiny. Tam skončil! A není to jediný takový příběh, kdy duchové bez těla z onoho světa předali světu, který po sobě zanechali, velmi užitečné informace.
První oficiální klub lovu duchů byl organizován v Anglii ve stejném století - v roce 1665. Několik předních intelektuálů té doby, včetně slavný fyzik Sir Robert Boyle založil tuto společnost, aby společně studovali zprávy o fantomových jevech.
Pozoruhodné bylo vybavení Krotitelů duchů té doby. Sáčky s mastkem nebo jemně mletou moukou měly odhalit stopy „návštěvníků“ na podlaze neviditelné okem.
Přadénka z nejjemnějších hedvábných nití k jejich protahování na cestě duchů; jasná lucerna zapálená, ale pokrytá černým materiálem, někdy dokonce s reflektorem, náhradní svítilna napuštěná hořlavou směsí a pazourek (věřilo se, že většina duchů se bojí jasného světla); láhev čpavku; lano napuštěné stejným složením, aby kolem sebe vytvořilo kruh ohně, pokud se duch ukáže jako agresivní; křída pro kreslení kabalistických znaků na podlahu, které církev oficiálně neuznává a jsou zakázány jako způsob styku s ďáblem.
Své k tomuto neobvyklému lovu přispělo 19. století, i když do výbavy nadšenců přibyly pouze elektrické pasti s mikrokontakty a zvonky a fotoaparáty. Ty však byly až do konce století málo použitelné kvůli nízkému stupni citlivosti tehdejších fotografických materiálů a délce procesu.
Již na konci století se objevili první úspěšní lovci fotografií, ale většina testerů považovala fotografie lihovin buď za vadu, kdy bylo na filmu něco nejasného, nebo za falzifikát, pokud byl snímek kvalitnější. Tato praxe je typická i pro 20. století.
Je třeba říci několik slov o takovém konceptu, jako je ektoplazma. Tento termín byl zaveden do používání v roce 1904 budoucností nositel Nobelovy ceny, francouzský fyziolog Charles Richet, čímž označil určitou látku, kterou médium vylučuje (z očí, uší, oblasti pupku atd.) a z níž se tvoří duch, jak „éterický dvojník“ samotného média, tak i fantom tzv. osobnost, již dávno opustil tento svět.
Protože nikdo neví, o jakou látku se jedná, nebylo dosud vynalezeno zařízení pro její záznam. Ale lovci duchů v první polovině 20. století zjistili, že když se objeví hosté z onoho světa, teplota v jejich blízkosti klesá (podle různých odhadů na 5-6 °C a níže), vzniká rádiové rušení a akustický šum, včetně v oblastech neslyšitelných pro lidi, elektrofyzikální parametry prostoru se mění.
Od 50. let 20. století jsou zbraně lovců doplňovány tepelnou sítí, což je vzácná (s články o velikosti 20-30 cm) kovová síť, v jejíchž uzlech jsou umístěny mikrotermistory s nízkou setrvačností. V posledních letech k takové síti je připojen počítač, který umožňuje získat konfiguraci na obrazovce tepelný objekt a určit rychlost jeho pohybu.
Na konci 20. století měli lovci k dispozici termolokátory, které umožňovaly zaznamenat přesnou konfiguraci předmětu a jeho pohyb i při rozdílu mezi teplotou prostředí a předmětu v desetinách stupně (i byl zaznamenán mírný průvan). Termolokátory jsou doplněny ultracitlivými směrovými mikrofony a indikátory slabých elektrických a elektromagnetických polí.
Využití všech těchto zařízení samozřejmě zatím neumožňuje odpovědět hlavní otázka o tom, co je duch a z čeho je tvořen. Technologie zároveň umožňuje zaznamenat její inherentní, zcela hmotné stopy a tím potvrdit, že nemáme co do činění s halucinacemi, ale s nezávisle existujícím objektem neznámé povahy.
Lov duchů je dnes oborem činnosti buď jednotlivých odvážlivců, nebo vědeckých týmů vyzbrojených moderní technikou. Patří mezi ně digitální videokamery, fotoaparáty a senzory elektromagnetických, akustických a tepelných polí.
Takové zařízení může fungovat v offline režimu a celou noc zaznamenávat, co se děje v místnosti. Vědci, kteří jsou vybaveni Geigerovým počítačem a infračerveným filmem, pronikají do všech zákoutí a skulin bytů, kde se údajně vyskytují fantomové entity. A některé výsledky jsou již k dispozici.
A tak jednoho dne v prosinci 1993 fotograf na vánočním večírku fotografoval děti, jak si hrají. Po vyvolání filmů se na televizní obrazovce objevila tvář neznámé ženy, která byla zachycena v záběru. Televize byla ale během natáčení vypnutá a podle ujištění všech dospělých členů rodiny v tu dobu před obrazovkou nikdo nebyl. Někteří později identifikovali fotografii jako médium Doris Stokes, která zemřela před několika lety.
K záhadným jevům došlo v Manchesteru a Dublinu. V prvním případě byl na záznamník nahrán mrazivý nelidský hlas. A ve druhém se místo dětského pláče přenášely do zařízení „baby hlídač“ hlasy dospělých z místnosti, kde kromě dítěte nikdo nebyl. Podle vědců musí takový výzkum existenci duchů jistě technicky potvrdit.
Technologie vyhledávání
Nutno podotknout, že o takové aktivity je snad ještě větší odborný zájem a dokonce vzrušení než o jakýkoli lov nebo rybaření. Jako při každém hledání však musíte alespoň přibližně znát místa a časy možného výskytu duchů pomocí určitých „návnad“. Kromě toho budete potřebovat spolehlivé videokamery, několik svítilen pro osvětlení prostoru při natáčení, fotoaparáty (digitální a filmové) a hlasový záznamník.
Aby nadšenci určili místa pro umístění kamer, provádějí předběžný výzkum pomocí biologických snímků. Profesionálnější přístup využívá vysokocitlivý magnetometr – přístroj na měření síly elektromagnetického pole. Je také dobré mít kompas, pár chronometrů, Geigerův počítač (dozimetr), pohybová čidla, infračervený dalekohled a digitální teploměr.
Čas na nejpravděpodobnější fixaci anomální jevy- večerní a ranní soumrak. A přesto nejdůležitějším „vybavením“ pro lov duchů vůbec nejsou nástroje, ale to, čemu se na Západě říká otevřená mysl. Jinými slovy, měli byste jednat především podle konkrétního místa lovu.
Ale Lawrace Hines, profesor psychologie na Pace University v New Yorku a autor knihy „Pseudoscience and the Paranormal“, poznamenává, že zprávy o přízracích jsou často založeny na halucinacích, které se očitým svědkům zdají skutečné. „Duchové se obvykle zjevují někomu,“ vysvětluje Hines, „kdo právě šel spát. Při usínání člověk prochází určitým mezistavem mezi bděním a spánkem.
V této době se často objevují halucinace – člověk slyší nebo vidí něco, co ve skutečnosti není. Tyto halucinace se liší od snů tím, že se člověku mohou zdát skutečné. Stejný typ halucinací se může objevit také po probuzení, kdy mozek překročí hranici mezi spánkem a realitou. obrácený směr" Podle Hines vysvětlují halucinace obrovské množství senzační zprávy o přízracích.
Pay Hyman, profesor psychologie na University of Oregon v Kanadě, dodává, že studium duchů má ze své podstaty blíže k humanitním vědám, jako je historie, než k tvrdým vědám.
Ostatně je podle jeho názoru nemožné, aby vědec byl se svými přístroji v předstihu, kde by se měl duch objevit. V podstatě se jedná ve většině případů o následné vyšetřování. Hyman se domnívá, že největším problémem je hluboká a systémová nedostatečnost parapsychologie.
„Každá jiná věda má učebnicové příklady experimentů, které lze opakovat v jakékoli laboratoři,“ říká. — Jediná věda, která nemá jediný takový příklad, je parapsychologie. Po stovky let lidé pronásledovali duchy, ale nikdy nebyli schopni provést jediný experiment, který by jiní výzkumníci mohli zopakovat a otestovat.“
A přesto se někteří nadšenci snaží, když už ne existenci duchů a přízraků dokázat, tak alespoň racionálně vysvětlit, odkud mohou pocházet. Kanadský neurofyziolog Michael Persinger shromáždil více než dvě stě zpráv o strašidelných zjeveních za posledních 37 let a porovnal je s geofyzikálními údaji o magnetické aktivitě v odpovídajících dnech. Ukázalo se, že fantomy se obvykle objevují při vysoké geomagnetické aktivitě, v obdobích magnetických bouří.
Aby ověřil tuto hypotézu, umístil dobrovolníky se zavázanýma očima do izolované místnosti a periodicky procházel magnetickým polem jejich spánkovými laloky, aniž by subjekty věděly, kdy bylo magnetické pole zapnuto. Ukázalo se, že když bylo zapnuto magnetické pole, pokusné osoby často viděly ve tmě něco, co připomínalo lidskou postavu.
Na čem ale závisí doba manifestace ducha a co přesně může představovat? Podle mnoha příběhů a legend se duchové rodí v těch extrémních okamžicích, kdy člověk zažívá bolest, hrůzu nebo hněv. A to zjevně není náhodné. Elektromagnetické záření dochází v důsledku biochemických reakcí těla a nejsou konstantní.
Získání nejčistšího hologramu je pravděpodobnější, když je jeho nosič ve fázi silného psychického stresu, vzrušení - kdy se uvolňuje energie vysokého výkonu. Pak je možné, že to není duch, který vyvolává strach, jak se běžně věří, ale naopak strach přispívá ke vzhledu ducha. A také vhodné osvětlení: soumrak, svíčka nebo doutnající uhlíky v krbu.
To, co člověk v tuto chvíli vidí, závisí na něm samotném duševní stav. Ale ne dovnitř momentálně, a jeden z předchozích, kdy navíc zažil silný nervový šok. Tehdy došlo k „natáčení“ obrazů, které nejvíce zasáhly jeho vědomí a podvědomí. Zejména takové napětí velmi často zažíváme na pohřbech, při přijímání zpráv o úmrtí blízkých... To je vysvětlení, proč lidé nejčastěji vídají své zesnulé příbuzné v podobě duchů.
Práce na efektech
„Řekl jsem Franku Priceovi, že bude muset začít utrácet peníze za film ještě předtím, než si přečte slovo ze scénáře, takže první věc, kterou jsem musel udělat, bylo přimět ho, aby zafinancoval co nejvíce peněz. hlavní články rozpočet. A nejtěžší pro nás byl návrh a vývoj speciálních efektů. Pod dohledem Michaela Grosse jsme najali celý stát umělci a zadali jim, aby navrhli duchy všeho druhu, limitované pouze představivostí tvůrců. Michael také hledal někoho schopného zvládnout tak složitý projekt - potřebovali jsme velmi zkušeného řemeslníka.
„Nejdřív jsme si ani nebyli jisti, zda takového člověka najdeme,“ vzpomíná Gross. — S výjimkou modelů vesmírných lodí náš film využíval všechny tehdy možné efekty – od animace krok za krokem a loutkářů v kostýmech monster až po optické masky a laserové efekty. Bohužel nejlepší studia měla plné ruce práce s jinými projekty. Apogee pracoval na Lynch's Dune, Industrial Světlo a Magie dokončovala Návrat Jediho a přecházela k Indiana Jonesovi a Star Wars cesta III" A pak jsme zjistili, že Richard Eadland opustí ILM a založí vlastní firmu.
Vlevo: John DeCourt u modelu velitelství lovců; vpravo: skica ducha knihovny
Idland je vynikající mistr speciálních efektů, jeden z nejstarších zaměstnanců ILM, který začal pracovat pro Lucase již v dobách prvního " Hvězdné války" Po sedmi letech práce a třech Oscarech ale začal vážně uvažovat o vlastním podnikání. Majitelé studia Entertainment Effects Group Douglas Trumball a Richard Yurikich pozvali Idland, aby se stal jejich partnerem. Majetek EEG byl poměrně významný: studio vytvořilo efekty pro Close Encounters of the Third Kind, Star Trek a Blade Runner. Idland souhlasil a začal nabírat tým.
V době, kdy bylo EEG plně obsazeno, obdrželo dva návrhy efektů: jeden od MGM/UA, kteří natáčeli 2010: Year of Contact, druhý od Columbie, kteří pracovali na Krotitelích duchů. V té době se však budoucí film ještě jmenoval „Ghost Stoppers“ a krátce před premiérou se stal „Lovci“. Výsledkem krátkých jednání bylo rozhodnutí dočasně rozdělit osazenstvo studia na dvě části, distribuující vybavení tak, aby bylo možné pracovat na dvou projektech najednou. Pobočka Idland se tak stala známou jako studio Boss Films Co.
Natáčení epizody se snovým duchem
Vývoj efektů začal okamžitě: termíny byly velmi těsné. Idland měl pouhých 10 měsíců na vytvoření záběru jedinečného ve své komplexnosti. Nastavení nového zařízení a počítačová automatizace komplexu Oxberry, určeného pro optický tisk animátorů, trvalo několik týdnů. Protože projekt vyžadoval nejpokročilejší technologii, rozhodl se Idland pracovat na 65mm filmu oproti konvenčnímu 35mm filmu. EEG inženýři vyvinuli novou optickou tiskárnu speciálně pro synchronizaci formátu.
Thane Maurice, který Idlandovi pomáhal, vyvinul a postavil speciální systém modré obrazovky s ovládáním stmívače, který umožňoval upravit jas modrého substrátu a tím vytvořit osvětlení objektu požadované operátorem. Dříve se při vytváření takových efektů muselo osvětlení objektu přizpůsobit jasu modré obrazovky.
Ivan Reitman a Joe Majak mezitím narychlo dokončovali montáž. filmový štáb. Jako první se přidal trojnásobný držitel Oscara John DeCure. Byl to DeCure, kdo navrhl a dohlížel na stavbu chrámu Gozer, jedné z největších zvukových scén v historii Hollywoodu. Po výpočtu odhadů, které studiu předložili Eadland a DeCure, bylo jasné, že film bude stát téměř bezprecedentní hranici 30 milionů dolarů.
Gozerův chrám
Problém přidal i casting: úspěch filmu závisel na celkovém talentu jeho vítězů. Eddie Murphy byl poprvé obsazen jako Winston. vycházející hvězda, který hrál ve filmech „48 hodin“ a „Trading Places“. Ale hercovo obrovské ego mu nedovolilo zůstat v řadách krotitelů duchů: Louis Tully, smolař zamilovaný do Dany (Sigourney Weaver), kterou měl hrát John Candy, se Murphymu zdál mnohem vtipnější než Winston. Ale herec nemohl dovolit, aby se to stalo, a zabouchl dveře a přestěhoval se filmový set"Policajt z Beverly Hills", který byl po odchodu Sylvestera Stalloneho prázdný. Brzy z projektu vypadl i John Candy a jeho místo zaujal Rick Moranis.
S víceméně hotovým scénářem v ruce se Reitman a jeho tým sešli koncem října v New Yorku na 3,5týdenní natáčení. Následovalo devět týdnů natáčení zvukové scény v oblasti Los Angeles a v Brubank Studios. Richard Eadland obdržel negativy počátkem února a dal svému týmu necelé čtyři měsíce na vytvoření asi 200 záběrů se speciálními efekty.
"Zdá se mi, že duchové z Poltergeist jsou nyní považováni za kanonický vzhled duchů," vzpomíná Idlund. - Ale když jsme pracovali na té kazetě, měli jsme toho hodně zajímavé nápady, který nám prostě z nedostatku času nebylo umožněno realizovat. Proto vše, co jsme tehdy nemohli vyzkoušet, jsme se rozhodli využít v „Lovcích“.
Prvním duchem na obraze byla stará paní knihovnice. Byl to úvodní efekt, který udával tón zbytku filmu, takže to muselo být uděláno obzvlášť dobře. Animátoři nezklamali: původní verze masky se ukázala být tak zuřivá, že režisér musel požádat umělce, aby zkrotili vzpouru představivosti a udělali něco méně děsivého. V důsledku toho se maska na obrazovkách skutečně objevila, ale o rok později - v upírském hororu Fright Night.
Zleva nahoru: Test obrazovky Ruth Oliverové; Ruth na sobě duchový knihovnický make-up; Poslední úpravy před natáčením; Socha masky ducha. Níže: fotografie z filmu
To samé strašidelná stvoření popsané ve scénáři byly pekelní psi. Stvoření těchto tvorů se stalo osobní výkon tým specialistů, který spojil použití modelů v životní velikosti a miniaturních loutek podle originálního konceptu Dana Ackroyda. Ve scénáři byl jeden významný dodatek: stvoření se z lidských těl přeměnila v monstra.
Randy Cook nakreslil sérii náčrtů, pomocí kterých určoval, co lze dělat při natáčení a co pouze pomocí speciálních efektů. Ukázalo se, že monstrum v plné velikosti, vytvořené v dílně Stuarta Ziffa, bylo asi jeden a půl metru vysoké a dva metry dlouhé. Ovládalo ho dvanáct lidí pomocí kabelů, klik a řady mechanismů. Miniaturní modely byly vytvořeny pro epizody, ve kterých psi museli skákat a běhat. To bylo provedeno pomocí animace krok za krokem, upravené v počítači v těch místech, kde byly podle scénáře vyžadovány skoky.
„Ve skutečnosti ty příšery vypadaly spíše jako plazi než psi,“ říká Randy Cook „Některé původní nákresy velmi připomínaly příšeru ze Zakázané planety.“ Lidé říkali, že z jednoho úhlu vypadají jako King Kong a leguán a z jiného vypadají jako já!
Nahoře: Sigourney Weaver a její alter ego na obrazovce; níže: pekelníci ve filmu
Film také obsahoval některé meteorologické efekty: bouřkové mraky stahující se nad bytem hrdinky Sigourney Weaverové a mystický mrak obklopující chrám Gozer na střeše budovy. Pro vytvoření těchto záběrů byl vyvinut speciální tank, který generuje cloudový efekt. Shodou okolností EEG mívalo podobné zařízení používané k vytváření atmosférických anomálií v Close Encounters of the Third Kind, ale později bylo prodáno ILM. Proto bylo rozhodnuto postavit novou, 1500galonovou nádrž se speciálně navrženým systémem ovládání ventilů.
Mimochodem, budova, ve které se byty nacházely, byla ve skutečnosti vysoká jen devatenáct pater, takže umělci museli přidat několik dalších bytových pater a provozovatel natáčel dům výhradně zdola nahoru.
Krotitelé duchů - Proton Blaster
Tato věc vypálila protonový paprsek a poslala desítky tisíc dětí po celém světě do extáze
Muži v černém - Noisy Cricket
Každý si asi pamatuje, jak skeptický k tomuto „prdu“ byl Wil Smith, ale výsledek předčil všechna očekávání.
Zorg ZF-1 - Pátý element
Tato zbraň, vyvinutá společností Zorg Industries, byla oděna do titanového pouzdra a byla lehká. Spona pojme až 3000 nábojů, kromě kulometu je zbraň vybavena raketometem, oštěpem s hlavicí s jedovatým plynem, je možná salva se sítí a jako dezert „Ice Cube“ systém, který vystřeluje oblak dusíku. Ach ano... a sebedestrukční systém.
Dravec
Zbraň na Predátorově rameni byla jeho největší impozantní zbraň. Vypálil paprsky modré plazmy, nemluvě o naváděcím systému.
Je třeba také poznamenat, že Predator Disk létá jako bumerang a může vás rozřezat na kusy, než stihnete vyslovit slovo „f*ck“
Plazmová puška "Bad Terminators"
V jedné salvě způsobil smrtelné poškození lidské tělo, s touto puškou se Terminátoři stali ještě více terminátorskými
Rialgun – guma
S obrovskou bojovou silou a schopností prosvítat paprsky záření, což umožnilo vidět kostru člověka a tlukot jeho srdce, stačil jeden výstřel a poslal člověka do márnice.
Světelné meče - Hvězdné války
Silný energetický paprsek těchto mečů umožňoval způsobit poškození nejen na těle, ale také snadno odrážel výstřely z jiných zbraní a provrtával se stěnami, obecně jako armádní švýcarský armádní nůž.
Auto-9 - RoboCop
Pistole s palebnou silou kulometu, vystřelující 60 ran za sekundu.
BFG - 900 - Zkáza
Rozměry zbraně umožňují použití bez munice, myslím, že by mohla někoho snadno zabít. A přesto vypálil paprsky zelené plazmy. Mohl také zasáhnout několik cílů najednou, ale na malém okruhu.
Raketomet M1 - Starship Troopers
To u nás není obvyklé raketomet, toto dítě může být vybaveno naváděnými laserovými hlavicemi, které dokážou najít svůj vlastní cíl. Hmyz se před ní nemohl schovat ani v jeskyních.
Jaffská hůl - Hvězdná brána
Odtud se to může zdát jako obyčejný putter, jako u vašeho dědečka. Ale zdání klame; Obrovskou výhodou takových zbraní je jejich nekonečná zásoba munice.
Dlouhohlavňový revolver Jokera - Batmana
Na velikosti záleží... na to myslel Joker, když vybíral zbraň pro bitvu s Batmanem. A neváhal, Batmana sestřelil jednou salvou. Pravda, chodit s takovou věcí v kalhotách asi není moc pohodlné...
Kuše - Van Helsing
Možná nejrychlejší kuše ve filmovém průmyslu, neměl jsem čas spočítat, kolik šípů vystřelí za minutu... Myslím, že Robina Hooda by rozdrtila ropucha, kdyby něco takového viděl.
Brokovnice - Blade Trinity
Už si přesně nepamatuji, jak se to monstrum jmenovalo, tak jsem to nazval jednoduše a vkusně. Upíři byli rozprášeni na kusy, když byla zasažena jednou kulkou, a když tři najednou...
Puška M4A1 - Mimozemšťan
No o tomhle slavná puška To asi nemá cenu říkat, každý tenhle film viděl alespoň jednou v životě. Kromě kulometu byl vybaven granátometem a pokud mě paměť neklame, nechyběl ani plamenomet.
Věčný problém s nedostatkem času, Kinornyk a další obrat zpomaloval život v komunitě. Vy sám jste zoufale pasivní a já postrádám schopnost důsledné aktualizace "Video místnost". Doufám, že příští rok se mi podaří vyřešit druhý problém.
Mezitím musíme dočíst článek do prázdnin. První díl, který hovořil o stejnojmenné sérii, touze Columbia Pictures natočit film s tímto názvem a fantastických nápadech Dana Ackroyda, je umístěn. Dnes si povíme o práci na scénáři a podmínkách, které šéf studia Ivanu Reitmanovi předložil.
Pokračování zítra nebo pozítří.
...Dan měl v té době teprve hotových čtyřicet nebo padesát stránek a já upřímně nechápal, jak tento film natočit. Akce se například odehrávala v budoucnosti - ne daleko, daleko, ale docela futuristicky - na jiných planetách a v paralelních dimenzích. A každá stránka byla plná akce. Téměř žádný vývoj postavy. Lovci chytali duchy na první stránce a totéž dělali na každé další – jen jeden paranormální jev za druhým. Na desáté stránce jsem byl vyčerpaný. Na čtyřicáté stránce už byl rozpočet na sto milionů dolarů a ve scénáři nebylo nic vtipného. Byl úplně vážný. Po dočtení jsem rukopis odložil a zapomněl na něj.
Mission Impossible?
Ackroyd ale nezapomněl. Poté, co o několik měsíců později dokončil scénář, poslal jej zpět Reitmanovi spolu s koncepčními náčrty a amatérskými videozáznamy, na nichž má na sobě podomácku vyrobený lovecký oblek vyrobený z obleku výsadkáře. neutronové zbraně v rukou a protonové dělo, sestavené z pěnového polystyrenu a starých rádiových součástek. Raitman měl v té době několik projektů v různých fázích dokončení, ale rozhodl se je všechny pozastavit pro Ghostbusters.
Když jsem si znovu přečetl scénář, zaměřil jsem se na Danův skvělý nápad – příběh o třech chlapech, kteří pracují ve staré hasičské zbrojnici a reagují na volání stejně jako skuteční hasiči. Jediný rozdíl je v tom, že tato pomoc má nadpřirozený charakter. Dan přišel s konceptem, vybavením, autem a dokonce i logem – malým duchem uvnitř stopky. Byl to jeden z mála nápadů v původním scénáři, který mě rozesmál. Ale měl jsem pocit, jako by byl celý příběh ztracen, kdyby se film odehrával v budoucnosti. Pozval jsem Dana na oběd a řekl mu, co si o tom myslím.
Ackroyd bez váhání souhlasil s Reitmanovými dodatky. Ivan ho pozval, aby na scénáři spolupracoval s Haroldem Ramisem, mimořádně nadaným komikem, který pracoval na scénářích tří z předchozích režisérových filmů. V té době Ramis právě dokončil postprodukci své druhé režijní práce, „Vacation“. Po prolistování scénáře a poslechu Ackroydových a Reitmanových nápadů se Ramis do projektu zapojil nejen jako spoluscenárista, ale stal se i třetím lovcem.
Později toho dne zavolal Reitman svému agentovi Miku Ovitzovi – který, jak se ukázalo, také zastupoval Ackroyda, Murraye a Ramise – a požádal ho, aby domluvil schůzku s šéfem Columbia Pictures Frankem Pricem.
Neměl absolutně co číst. Nechtěl jsem mu dát Danův scénář, protože to bylo daleko od směru, kterým jsme se chtěli vydat, a mohlo by ho to jen vyděsit. Jen jsem mu řekl, kdo se bude na projektu podílet, a pět minut jsem mu vyprávěl, jaké to bude. Zeptal se: „A kolik to bude stát?“, na což jsem odpověděl, že o tom nemám ponětí. Nemám ani scénář, ani rozpočet, ale v každém případě se film ukáže jako drahý.
Kupodivu Price Reitmanovi věřil a nabídl mu dohodu. Dohoda ve výši 25 milionů dolarů byla dobrá ve všech směrech, až na jednu věc: studio chtělo film vydat v létě 1984, což znamená, že Reitman a jeho tým měli jen jeden rok na to, aby napsali scénář, režírovali film a vytvořili propracované efekty. . A kromě scénáristů byli v té době v Reitmanově týmu jen dva lidé - producenti Joe Medjack a Michael Gross. Hlavní prioritou byl samozřejmě scénář. Ackroyd a Ramis, zavření v Raitmanově kanceláři, začali leštit a restrukturalizovat scénář a stavěli na původní myšlence The Exterminators.
Co se mi na Danově prvním scénáři líbilo Ramis později vzpomínal, jde o to, že vzal velmi děsivé věci a učinil je obyčejnými. Ale podle Danova scénáře byli lovci obyčejnými vrátnými, kteří nevydělávali více než 10 000 dolarů ročně a pracovali pro někoho jiného, aniž by vědecké vzdělání. A to byl velký problém: věřím, že komedie je dynamičtější, když si postavy volí své vlastní aktivity, místo aby se staly obětí okolností. Proto jsme se rozhodli, že motivace by byla oprávněnější, kdyby se do takového podnikání rozhodli sami myslivci a byli strůjci svých osudů.
Druhý slabý článek scénář byl o vývoji postavy. Ackroyd, uchvácen myšlenkou, napsal scénář bez ohledu na dramaturgii, zdálo se mu, že ano neuvěřitelná dobrodružství bude tlačit zpět vnitřní svět hrdiny do pozadí. Proto si lovci, Stantz, Venkman a Ramsey, kteří se později proměnili ve Winstona, byli podobní jako jednovaječná dvojčata. Ramis a Reitman si bez dalších okolků přidělili klasické role (komik, nuda, nadšenec) a zaměřili se na rozvíjení zápletky.
Hlavní obrys příběhu byl nalezen poměrně rychle: poté, co univerzita přestala financovat jejich projekt, vědci se rozhodli otevřít vlastní podnikání, spojené s chytáním a ničením duchů. Křivka je dovedla vícepodlažní budova v centru New Yorku, v jednom z apartmánů, ve kterých se usadilo Zlo. Právě tam se odehrála rozhodující bitva. Podle Ackroydovy verze se na konci příběhu paranormální aktivita několikrát zvýšila a hlavní hrdinové upadli do paralelní dimenze, kde bojovali s obří monstrum. Takový vývoj událostí ale tehdejší veřejnost jen těžko vnímala: éra vysokooktanových akčních filmů byla ještě daleko a diváci dávali přednost pohodovým, srozumitelným zápletkám. Ale k Ackroydově radosti zůstaly jeho oblíbené prvky scénáře prakticky nezměněny: zbraně hrdinů, nenasytný duch, kterému bylo o pár let později souzeno proměnit se v Lizun, a obrovský Marshmallow Man.
Poté, co scénář vyprávěl o tom, jak se z lovců stali lovci, bylo potřeba vyvinout „legendu“. Zápletku ve skutečnosti složil sám Reitman, dával spisovatelům nápady a řídil let jejich představivosti. Byl to můj nápad udělat z chlapů parapsychology na univerzitě, vzpomíná ředitel. – Předpokládal jsem, že tohle je jediná věc možné místo, kde by takové studie mohly být provedeny, pokud by proběhly.
Ivan nám poskytl neocenitelnou pomoc- říká Ramis. – Když píšete scénář, zvláště pokud je to komedie, pak vám všechno, co vymyslíte, připadá šíleně vtipné. Ve skutečnosti ale může být vše úplně naopak. A na Ivanovi jsme testovali naše poznatky a viděli, zda fungují nebo ne. Dan psal mnohem rychleji než já. Na konci prvního pracovního dne měl hotových asi čtyřicet stránek, zatímco já jen pět. Ale byla to skvělá spolupráce. Dan přišel se spoustou vtipných situací, a to můj silná stránka došlo k psaní vtipů a vtipných dialogů. Takže jsme psali naše scény ve stejnou dobu a pak jsme si navzájem vylepšovali psaní.
Práce na scénáři postupovaly dobrým tempem a Reitman obrátil svou pozornost k dalším naléhavým problémům.
Pokračování
POUZE HOLOGRAM?
Nadšenci se však nespokojí. Mnoho z nich otevřelo sezónu lovu duchů. Stejný Fowler a Scott shromáždili mnoho „portrétů“ duchů zachycených amatérskými fotografy. Autoři fotografií navíc ujistili, že v hledáčku fotoaparátu neviděli žádné cizí lidi, ale pouze fotografovali přátele nebo příbuzné. Ukázalo se, že duchové lámou sluneční ultrafialové světlo. Člověk to nevidí, ale citlivost běžného fotografického filmu mírně přesahuje viditelné spektrum – právě do ultrafialové oblasti. Proč se duchové potřebují dostat do kamery – možná vám chtějí tímto způsobem připomenout jejich existenci?
Ukázalo se však, že jejich úmyslné zachycení není tak snadné. Duchové lámou světlo velmi slabě, nejčastěji se objevují až za soumraku nebo při slabém osvětlení. Zajímavou hypotézu o jejich původu předložili domácí badatelé - Ph.D. lékařské vědy S. Gurevich, kandidát chemických věd M. Valchikhina, kandidát fyzikálních a matematických věd S. Pechersky a laserový inženýr A. Fateev.
„Je známo, že člověk, stejně jako jakýkoli jiný biologický objekt, je zdrojem elektromagnetického záření různých frekvencí,“ vysvětluje Valchikhina. - Včetně mikrovlnného dosahu, který je v tomto případě nejzajímavější. Jeho zvláštností je, že při extrémně nízkých výkonech se objevují silné biologické účinky. Navíc existuje předpoklad, že to, co se v těle vyskytuje, není jednoduché elektromagnetické záření, ale koherentní, tedy koordinované. A to už bylo experimentálně potvrzeno na jednotlivých buněčných kulturách...“
V technologii jsou zdroji koherentního záření lasery. Proto lze osobu považovat za druh laseru pracujícího v mikrovlnném rozsahu. A vlastností takového záření, známou ze školní učebnice, je interference, superpozice světelných vln na sebe za vzniku světla a tmavé oblasti. Právě tento fenomén je základem holografie. Holografický obraz je zase velmi podobný popisu „typických“ duchů: mírně rozmazaný, průsvitný, neinteraguje s hmotným světem... Obecně se badatelé domnívají, že si s sebou neseme interferenční obrazec. A v některých podmínkách se to začne projevovat a je zaznamenáno naším vlastním viděním, něco jako duch, duch.
Co ale přesně určuje, kdy se přesně tento duch objeví a co přesně bude představovat? V mnoha příbězích a legendách se duchové rodí v extrémních chvílích, kdy člověk prožívá bolest, hrůzu, vztek – jedním slovem silné emoce. A to zjevně není náhodné.
Výše uvedené elektromagnetické záření vzniká jako výsledek biochemických reakcí těla a nejsou konstantní.
To, co člověk v tuto chvíli vidí, závisí na jeho vlastním duševním stavu. Ale ne v tuto chvíli, ale v jedné z předchozích, kdy také zažíval silný nervový šok. Tehdy došlo k „natáčení“ obrazů, které nejvíce zasáhly jeho vědomí a podvědomí.
A musíte uznat, že takové napětí často zažíváme všichni na pohřbech, když dostáváme zprávy o úmrtí blízkých... Zde je vysvětlení, proč lidé nejčastěji vídají své zesnulé příbuzné v podobě duchů. Tato hypotéza se zdá být o to věrohodnější, že dostává nepřímé potvrzení z jiných zdrojů. Například slavný moskevský jasnovidec Jevgenij Dubitskij (mimochodem dlouholetý přítel redakce TM), když je požádán, aby diagnostikoval nebo léčil člověka, který je od něj vzdálený mnoho set nebo dokonce tisíce kilometrů, někdy vyšle přímo na místo fantoma - jeho energie se zdvojnásobí a s jeho pomocí získá ucelený obraz o nemocech zkoumaného člověka. Tohoto dvojníka si navíc pacient vedle sebe někdy i všimne.
Ale jiný jasnovidec, Dmitrij Levchuk, dělá pravý opak. „Vyvolávám fantoma osoby sedící vedle mě nebo z paměti někoho, kdo je daleko,“ vysvětluje. - Fantom je energetický dvojník člověka, který je pro většinu lidí neviditelný. Každý z našich orgánů má své vlastní biopole. Shromážděné dohromady představují jakoby energetický model nebo fantom konkrétního jedince. Zároveň je fantom spojen se svým „pánem“, skutečným člověkem, tisíci energetickými vlákny. Na tomto fantomu vidím nemocný orgán (má jiné biopole, jiné než normální). Svým vlastním polem se snažím napravit, změnit biopole nemocného orgánu. To je možná celý mechanismus vlivu, zkrátka...“
DUCHA JE FANTOM
Dále, podle výpovědí psychiky, kolem každého orgánu – v podstatě stejným způsobem jako kolem mozku – se tvoří jeho vlastní energetické pole. Zkušený specialista obdařený speciálním darem dokáže svým vzhledem diagnostikovat výkon tohoto orgánu a identifikovat jeho nemoci.
Orgány dohromady tvoří auru neboli energetický fantom celého organismu. Někteří lidé dokážou od sebe tento fantom poslat na značnou vzdálenost nebo naopak k sobě přiblížit energetické fantomy jiných lidí. To se ale velmi úzce shoduje s výroky náboženství. Nazvěte fantoma duší a pochopíte, že tyto dva pohledy jsou si velmi blízké, ne-li stejné.
Mrtvý muž v obou případech se od živého člověka liší tím, že už kolem něj není energetické pole ani aura, jeho duše odletěla... Ale opravdu odletí? kde je její útočiště po smrti lidského přenašeče?... A zde můžeme přeložit do moderní jazyk myšlenka jiného světa, která existuje od starověku. Podle některých teoretiků je prostor kolem nás nekonečně velký.
počet měření , z nichž jsme svými smysly schopni vnímat pouze čtyři: tři geometrické rozměry – délku, šířku a výšku a čtvrtý – rozměr času. Ale pak, mimo naše vědomí, zůstává nekonečné množství jiných světů. Zjednodušeně řečeno, v knize přírody jsme zatím zvládli jen čtyři stránky a mnoho dalších, které se nacházejí poblíž, nám zůstává nepřečteno. Poté, co si odpykal trest v tělesná schránka, náš energetický fantom, neboli duše, se smrtí majitele, spolu s nahromaděnou zátěží pocitů, myšlenek a obrazů, migruje do jednoho z
paralelní světy
. Ale někdy, za určitých podmínek, se tento fantom může vrátit a kontaktovat v té či oné podobě s fantomy žijících lidí. Pak vidíme ve snu nebo ve skutečnosti něco jako holografický obraz našich zesnulých příbuzných, přátel nebo sousedů. A my říkáme, že jsme viděli ducha, ducha...
Takové vidění světa kolem nás není o nic méně racionální a chcete-li materialistické,
než nám již známé pojmy o existenci elektromagnetických polí v okolním prostoru,