Natalya bojuje s dokonalou opravou. Natasha Barbier: biografie, osobní život
24/05/2010
Evgeny Zmievets, majitel a prezident vydavatelské skupiny Parlan, která vydává módní časopis L'Officiel, propustil jeho stálou šéfredaktorku a kreativní ředitelku Evelinu Khromchenko a nahradil ho jeho manželkou Marií Něvskou, která v publikaci pracovala pro jen šest měsíců Událost by zůstala nepovšimnuta, nebýt divoké popularity paní Khromčenkové mezi ženami v domácnosti, které si ráno zapnou televizi, aby sledovaly „Módní verdikt“.
S Evelina začala svou kariéru ve věku 17 let, kdy vstoupila na Fakultu žurnalistiky Moskevské státní univerzity. V 18 letech přišel mladý novinář do televize a skončil ve Vzglyadu. Následně byla publikována ve velkých publikacích - Izvestija, Cosmopolitan, Elle, Komsomolskaja Pravda, Sobesednik, Ogonyok a další. Již ve 22 letech řídila svůj první časopisecký projekt a ve 24 letech si otevřela vlastní firmu. Khromchenko skutečně udělala skvělou kariéru, v 25 letech vedla ruskou verzi módního časopisu L'Officiel. Evelina Khromchenko jako šéfredaktorka učila ženy stylově se oblékat 12 let a během této doby se stala prakticky symbolem ruské módy. V mnoha ohledech byla sláva časopisu spojena s jejím jménem, protože šéfredaktorka se aktivně zabývala vlastním PR. Nikdy nebylo třeba mluvit o nebetyčném nákladu ruského L "Officiel, ale časopis žil v Rusku značným životem, což znamená, že mohl vždy nasbírat požadované množství reklamy. Obsah lesklého módního časopisu není levný a docela problémový, ale přesto L" Officiel zůstal nad vodou.
Evelina se dostala do povědomí široké veřejnosti brzy poté, co se objevila v pořadu „Fashionable Verdict“ na Channel One. Ačkoli mnozí jsou k převodu docela skeptičtí, nikdo dosud nezpochybnil Khromčenkovu autoritu. Další věc je, že souběžné natáčení denního hodinového pořadu (podle účastníků programu točili 4 díly denně) a vydávání lesklého magazínu je dost problematické - obojí zabere hodně času. Ještě pochybnější se blogerkám zdá postava nové šéfredaktorky Marie Něvské (na snímku vpravo s manželem). Je známo, že manželka majitele vydavatelství pracovala 10 let jako modelka a šest měsíců jako ředitelka módního oddělení v časopise. "Psát o módě a zkoušet si šaty jsou různé věci" - je zmatený mjemchujina.
Ta se samozřejmě nevzdala. V pondělí Khromchenko nepřišel do práce, protože v ten den se tradičně natáčí „Módní verdikt“. Už v úterý však ochranka na příkaz prezidenta společnosti nevpustila šéfredaktora L`Officiel do budovy. Režisérka oznámila redaktorovi, že byla vyhozena za „přílišnou vášeň pro budování své osobní kariéry na úkor rozvoje časopisu L`Officiel“.
Profesionálové z módního průmyslu v reakci na to zveřejnili na internetu dopis, ve kterém kárali ředitelku za „neelegantní“ rozloučení s šéfredaktorkou a vyjádřili pochybnosti, že by její nahrazení „dívkou bez speciálního vzdělání“ bylo adekvátní.
Sama bývalá redaktorka módního magazínu se ke svému vyhazovu zatím nevyjádřila. Jasné je, že z televizních obrazovek k radosti hospodyněk nezmizí a bez práce rozhodně nezůstane. „Uvidíme, co bude za 6 měsíců. Pokud se inzerenti skutečně spojí, jak lidé ve vlákně předpovídají, bude to v pohodě. Khromchenko pak přeruší nějakou další franšízu a připojí se k jinému módnímu časopisu. Pak se ukáže, jestli se Ofisiel vyrábí na rýhovaných kolejnicích, nebo jestli na Khromčenkovi ještě záleží,“ předpovídá silkdoth.
NÁZORY BLOGERŮ:
Anonymní
„Obdivuji tuto ženu! Je velmi vzácné vidět kombinaci profesionality a stylu v jedné osobě. Poslouchám to v Fashionable Sentence a mám velkou radost z vždy, pozor, kompetentního závěru nebo komentáře adresovaného účastníkům! Je to jen závist lidí. Hodně štěstí Evelině Khromčenkové!“
ena-dubrovka
„Zde je další příklad toho, že v naší zemi nejsou skutečně úspěšné ženy milovány. Ti, kteří se vyrobili sami, a ne s pomocí milence, manžela nebo táty.
Další důkaz, že v Rusku stále vládnou manželky a milenky šéfů! Obecně se mi zdá, že Evelina bude mít z tohoto propuštění jen prospěch. Její profesionalita a zkušenosti totiž zůstanou vždy stejné...“
Anonymně
„Málokdo ví, že Masha Něvskaja původně zacílila na úplně jiný časopis – „Mezzanine“, není jen modelka, je také dekoratérka :) Ale paní Natasha Barbier /šéfredaktorka Mezzanine/ se s Mr. Zmievets a velmi NENÍ přátelský s Khromchenko. Barbier si proto uvědomil, jak to voní, a Natasha VŽDY pomáhá „opustit“ každého, kdo jí buď vadí, nebo ji prostě nemá rád, takže bez ní by to také nešlo.
A pokud mluvíme o „rodinných“ konexích, posuďte sami: jednu z vysokých finančních pozic ve vydavatelské skupině zastává... neteř pana Zmievce a její zástupkyní je její blízká přítelkyně a sousedka... Navíc , je spousta lidí, kteří nejsou ani tak profesionálové, jako blízcí přátelé, manželé, manželky, bývalé manželky a milenky...“
kavichky
„Co přesně je Khromčenkova profesionalita? Tam tým už dlouhou dobu pracuje samostatně, podle schématu zavedeného již dávno a ne ruským oddělením. To je důvod, proč ani Ofisiel v Rusku nikdy nebyl rozhodujícím časopisem z hlediska módy nebo osobností, ani Khromchenko nebyl autoritou ve světě módy. A nepotismus byl i za Khromčenka...“
aicedora
„Skutečnost, že Khromčenko je egocentrický, je nepopiratelná. V podstatě věřila, že dělá nejlepší módní časopis v Rusku. A tento časopis, právě jako publikace zaměřená na veřejnost, která se zajímá o módu, byl úspěšný, žádaný a kvalitní. Kromě módních trendů a reklamy (kterou takové publikace v podstatě žijí) rozvinula i dnes extrémně módní téma umění. Navíc tomu ve skutečnosti začala věnovat pozornost dříve než ostatní. ... Je škoda, že osoba, která strávila mnoho let nad tímto časopisem, je vyhozena z práce s obviněním z nedbalosti ve své práci, aby její místo zaujala manželka vydavatele.“ .
Tato televizní moderátorka má pravděpodobně své fanoušky, kteří již několik let zapínají své televizory ve stejnou dobu, aby sledovali pořad „The Perfect Repair“. A žene je nejen touha alespoň jednou nakouknout, jak žijí tuzemské hvězdy, ale také poslechnout si komentáře moderátorky Natalie Barbier, která přesně ví, o čem mluví. Její práce je již řadu let spojena s interiérovou žurnalistikou, jak ji sama nazývá, a tak jejímu názoru lze věřit neméně než názoru dobrého odborníka. Během své biografie Natalya Barbier analyzovala a vytvářela interiéry, styly a dekorativní nuance, ale v osobní život Natalie Barbier, jak sama přiznává, vládne umírněný minimalismus.
Budoucí televizní moderátorka se před 53 lety narodila do inteligentní rodiny kapitána 2. řady, jachtaře a učitele angličtiny. Zvláštní místo ve vzpomínkách na dětství zaujímá také babička, jejíž příjmení si Natalya Troepolskaya později vzala jako svůj autorský pseudonym. Otec samozřejmě ke svému oblíbenému koníčku, kterým je plachtění, přitahoval celou rodinu. První výlet s rodiči a bratrem na jachtě se uskutečnil, když byly moderátorce pouhé 2 roky. Hlavním poznávacím znakem matky naší hrdinky je její láska k pohodlí, které si dokáže zařídit téměř všude, dokonce i na jachtě, a které předala Natalii Barbier. Hrdinka našeho článku získala vysokoškolské vzdělání na katedře žurnalistiky Moskevské státní univerzity. Od té doby je celá biografie Natalie Barbier spojena konkrétně s žurnalistikou. Svou první práci získala v Literárním Rusku, poté v Literárním věstníku. Z časopisu Ogonyok se novinářka přestěhovala do Domovoy, kde poprvé začala mluvit o interiérech. S tímto přechodem je spojen pseudonym, pod kterým stále pracuje. Když pracovala ve dvou časopisech současně, musela podepisovat články různými příjmeními, takže v Ogonyoku byla Troepolskaja a v Domovoy byla Barbier. Od konce 90. let se naše hrdinka stala redaktorkou vlastního časopisu Mezzanine. Masové uznání samozřejmě přišlo až poté, co se Natalia Barbier objevila na televizních obrazovkách.
Redaktorka a televizní moderátorka založila svůj osobní život ještě jako studentka Moskevské státní univerzity. Právě tam potkala svého budoucího manžela, slavného literárního historika Alexandra Galuškina. Bohužel loni Natalia Barbier ovdověla. Novinářka si svůj osobní prostor zařídila nikoli podle měnící se módy, ale podle vlastního vkusu. V jejím bytě najdete spoustu starožitností a dekoračních předmětů koupených za málo peněz na bleších trzích. Místo toho, aby Natalia Barbier každoročně renovovala a sledovala nové módní trendy, raději nakupuje knihy nebo tráví čas s přáteli. Proto zůstalo vše v jejím bytě již 10 let prakticky nezměněno.
Natasha Barbier, hostitelka programu Channel One „Ideal Renovation“, věří, že při renovacích byste se neměli příliš honit za módou a vysokými cenami. A tato slova potvrzuje i osobním příkladem: ve svém bytě nerovná křivé stěny a nemění vrzající parkety. A některé věci, které zdobí její dům, byly koupeny za drobné na bleším trhu, nalezeny ve stodole nebo na půdě, nebo dokonce přivezeny ze skládky.
- Pseudonym se obvykle používá, když skutečné příjmení není příliš eufonické nebo příliš obyčejné. Ale i ty máš svou krásnou - Troepolskou...
Taky ji mám rád. Neměl jsem v úmyslu to měnit. Když mi bylo 29 let, pracoval jsem v Ogonyoku jako umělecký kritik – a pak začali vydávat první ruský lesklý časopis Domovoy. Byl jsem tam pozván, abych vedl rubriku o interiérech. Abych nebyl uražen na svém hlavním působišti, v Domovoy jsem se začal podepisovat příjmením své babičky - Barbier. Když jsem o šest měsíců později odešel z Ogonyoku, řekl jsem v Domovoy: "Kluci, teď mě můžete podepsat jako Natalia Troepolskaya!" A slyšel jsem: „Promiň, ale teď budeš navždy Natasha Barbier. Čtenáři už si na to zvykli.“
- Je vaše babička Francouzka?
Můj vzdálený prapradědeček byl pravděpodobně přivezen do Ruska po válce v roce 1812, ale moje babička Nina Konstantinovna je Ruska. Pravda, v jejím pasu je příjmení s „R“ na konci „Barbier“. Ale ve skutečnosti by se v ruštině toto „R“ nemělo psát ani číst. Moje krásná babička oslavila 25. ledna 102 let. Celá naše rodina obdivuje její genetiku a doufá, že se něco přeneslo i na nás.
Zdá se, že v roce 1918, během občanské války, došlo v Saratově k hrozné epidemii asijské cholery. Zdravý člověk by mohl vyjít ven, nakazit se, spadnout a na místě zemřít. Pravděpodobně byla jejich těla někde odvezena a spálena... Tak jednoho dne babiččina matka odešla z domu a nevrátila se. A pak babiččin otec vyšel zdravý na ulici a vrátil se nemocný. A jeho tři děti se o něj staraly až do jeho smrti. Nikdo se nenakazil! Když otec zemřel, děti byly poslány do sirotčince.
-Hrozné…
Ano. Ale babiččiny příběhy o sirotčinci jsou jen vzpomínky na štěstí! Pěkný zámeček byl předán sirotčinci, spravovali ho bývalí lidoví vlci - revolucionáři z řad šlechty. Přicházely k nim nemocné, podvyživené děti, které je všechny ošetřovaly, ošetřovaly jim zuby, učily je čistit, číst jim Tolstého a dostávaly pro ně mléko i v těch nejtěžších letech. Pro babičku je stále hlavní pochoutkou sklenice mléka s kalachem. Babička odešla z dětského domova jako zdravá, veselá, sečtělá dívka a seznámila se s mým budoucím dědečkem. Rozhodli se žít spolu, ale protože byli členy Komsomolu, věřili, že podepisování je velmi buržoazní. Ani narození dvou dětí nebylo důvodem jít na matriku. Až v roce 1941, když začala válka, babičku napadlo, že by bylo dobré sňatek zaregistrovat – nikdy nevíte, proč by byly potřeba doklady. Přátelé radili: "Měli byste si vzít příjmení svého manžela - Osipov." A ona, naivní, se zeptala: "Proč je ta moje špatná?" Ale s tímto příjmením žila bez přistání.
Jako dítě jsem trávil celé léto na dači a babička mě učila plavat, lézt po stromech a plotech a zdolávat kozy. Po odchodu do důchodu se její astma zhoršilo, ale řekla: "Nesmysl, budu se léčit jógou." Pamatuji si, že ona a já jsme spolu seděli na břehu Volhy v lotosové pozici. Jsem malý, flexibilní a snadno se učím, ale pro babičku to bylo těžší. Ale obecně byla sportovně založená, do 80 let plavala.
-Jsi jako ona?
Charakter. Je veselá, odhodlaná, nezávislá – a já jsem to samé. Moje první slova byla „já“. Všechno jsem chtěl dělat sám! Maminka nedávno vzpomínala: „Právě jsi nastoupil do první třídy. Říkám: "Dcero, nech mě vyprat ti obojky." - "Ne!" A ty se postavíš nad umyvadlo, umyješ je, třeš a zavěšuj." Vždy se mi zdálo, že jakýkoli úkol zvládnu lépe než ostatní, a když něco udělám špatně, pak nebude nikdo, kdo by to mohl vinit.
- S manželem jsme společně studovali na katedře žurnalistiky Moskevské státní univerzity na katedře literární kritiky, Sasha pak celý život studoval dějiny literatury (s manželem Alexandrem Galuškinem na jejich chatě v Černé Hoře)
- Váš zájem o interiéry, schopnost udělat dům krásným a útulným pocházel také od babičky?
To už je od mé matky. Utíkala domů ze školy (její matka byla ředitelkou anglické speciální školy) a připravovala večeři. Měli jsme tradici, že jsme spolu večeřeli, a bez ohledu na to, jak jednoduché jídlo bylo, moje matka vždy prostírala stůl, nalila ovocnou šťávu do krásného džbánu a zapálila svíčku. A i na jachtě bylo čisto a krásně.
- Okamžitě si představím fotku z lesklého časopisu: luxusní loď a na ní krásky a milionáři...
Můj táta je bývalý kapitán 2. řady a mezinárodní mistr sportu. Byl členem prvního jachtařského týmu SSSR a založil první jachtařské kluby na Volze. A jeho matka, jak se na bojového kamaráda sluší, s ním jezdila na všechny regaty. A vždycky s sebou vzali i mého staršího bratra a mě.
Sportovní dětství mi dalo výborný trénink – ani ne fyzický, ale psychický. Vím, že nemůžete panikařit, musíte pracovat jako tým a že kapitánovo slovo je zákonem. To se hodilo v dospělosti. Nejčastěji jsem spal na přídi na náhradních plachtách a nejlepší prášek na spaní je pro mě zatím měřený úder vlny o bok.
Poprvé mě vzali na jachtu, když mi byly dva roky – na regatu v Baltu. Během silné bouřky mě i sebe matka přivázala ke stěžni, aby ji nesmyli přes palubu. Ale mého bratra spláchlo a já se pro něj musel vrátit! A v tak těžkých podmínkách kempování dokázala moje matka, strašná úhledná zrůda, vytvořit pohodlí. Naše postele, kterým se slangově říká „rakve“, byly vždy přikryty tím nejčistším ložním prádlem a na talířích bylo chutné jídlo, i když bez lednice a v přítomnosti kamenů nebylo snadné vařit. .
- Naučil jste se sám vytvářet pohodlí v nepříznivých podmínkách, když jste nastoupil na Moskevskou státní univerzitu a začal žít na koleji?
Když jsem nastoupil na katedru žurnalistiky, můj individualismus mi nedovolil bydlet na ubytovně. Dostala jsem zvýšené stipendium, pracovala jsem na částečný úvazek ve firmě Zarya jako Sněhurka nebo čistič oken a pronajímala jsem si nejprve pokoje, pak byty. Žil jsem na nejrůznějších místech – se štěnicemi a šváby... Ale snažil jsem se uklidit svůj kout.
V prvním nebo druhém ročníku jsem si pronajal malinký pokoj na předměstí Moskvy s postýlkou a kanceláří místo psacího stolu. Cítil jsem se tam velmi nepříjemně, ale přišel jsem na to, jak situaci zlepšit: přikryl jsem konferenční stolek starým šátkem Pavlovo Posad, který mi dala babička, a připevnil reprodukci „Lovci ve sněhu“ od Bruegela staršího, střih z časopisu „Young Artist“ - můj oblíbený obraz od mého oblíbeného umělce. Peněz bylo málo, ale koupil jsem jedno velké žluté zlaté jablko a dal ho vedle obrázku. Když jsem usínal, obdivoval jsem zátiší: nádherný šátek, nádherný obraz a krásné jablko. Pátý nebo šestý den se to scvrklo, snědl jsem to a koupil si nový. Potřebuji svůj vlastní koutek a vždy si najdu způsob, jak ho udělat pohodlným a útulným. Asi proto jsem začal dělat interiéry.
- Umím si představit, jak jsi se otočil, když jsi kupoval svůj byt!
Můj první byt byl jednopokojový v přízemí, ale zrekonstruoval jsem ho na tehdejší dobu velmi stylově. Bílé stěny, minimum nábytku a podél prázdné stěny jsem na podlahu položil deset květináčů s bramboříkem. Dole byly zářivé květiny a nad nimi visely obrazy známých umělců – bylo to krásné. Když jsme se se Sašou (Nataliin manžel, slavný literární historik Alexander Galuškin. Loni zemřel. - pozn. TN) vzali, koupili jsme si dvoupokojový byt, ale také v přízemí. Tam bylo hlavním úkolem využít každý centimetr na knihovny a police.
V obou bytech si proměna nevyžádala příliš úsilí ani peněz. Ale abychom je vyrobili, museli jsme si sednout, přemýšlet, zapojit fantazii... Z dvoupokojového bytu do současného jsme se přestěhovali asi před patnácti lety, přestěhovali jsme se do společného bytu. Nic se příliš nezměnilo, aby se zachovala aura místa. Stává se totiž, že se interiér povede, ale ne pro tento dům – a vzniká disharmonie. Je hloupé vytvořit minimalistický interiér ve starém domě se stropy zdobenými štukem nebo pseudoempírový styl v pětipatrové panelové budově.
- Během své práce jsem se zamiloval do všech postav v „Perfect Repair“ a myslím, že ano
také se ke mně chovají dobře (na natáčení programu s Lolitou Milyavskou)
- Co jiného byste neměli dělat? Jaké chyby lidé při rekonstrukcích nejčastěji dělají?
Lidé často provádějí cenově nedostupné opravy. Jejich první chybou je přecenění svých sil a druhou je nesprávné pochopení toho, co je nutné.
- Jak to?
Řekněme, že máte rozpočet na dva páry zimních bot. Musíte si představit svůj životní styl, práci, způsob pohybu po městě a nezapomenout na klima. Byla by chyba koupit si dva páry kozaček na podpatku. A taky dva páry plstěných bot nebo UGG bot. Pravděpodobně stojí za to pořídit si jedny jehlové boty na ven a jedny s nízkými stabilními podpatky na chůzi ve sněhu a blátě. S renovacemi je to stejné: musíte pamatovat na svůj rozpočet a životní styl a nesnažit se dělat vše, co je nejkrásnější nebo trendy. Je lepší vzít v úvahu hlavní trendy, ale přizpůsobit je tak, aby vám to bylo pohodlné a příjemné. Nejsem zastáncem perfekcionismu: trápí lidi, ničí jim nervy.
- Pochopíte to, když se na situaci podíváte zvenčí. A když jde o vás osobně?
Stěny v mém bytě jsou křivé - a nemyslím si, že je třeba je rovnat. No, zeď byla trochu nakřivo - takto se od nepaměti všechny naše zdi „sekají“. A parkety jsou velmi staré a vrzají. Mám peníze na nový a opravit ten starý není příliš drahé, ale je mi líto, že se ho dotýkám - myslím: nechte ten starý vrzat.
V mém domě není mnoho drahých věcí. Některé jsem koupil za velmi málo peněz na bleších trzích v Izmailovu nebo v zahraničí. Lampa v jídelně v minulém životě byla dvorní lucerna a visela nad verandou italského domu - můj přítel si ji přivezl z výletu. Můj manžel a já jsme našli kulatý stůl, který je pod ním, v hromadě odpadků. Jedná se o silný sovětský skládací stůl. Samozřejmě jsou na něm škrábance a rýhy, ale pod ubrusem nejsou vidět. A pohovka u stolu je ve skutečnosti belgická zahradní lavice koupená ve výprodeji. Abychom zvýraznili texturu dřeva, potřeli jsme ho se Sašou slunečnicovým olejem - tehdy jsme měli jen ten, speciální produkty se ještě neprodávaly. Židle jsou snad nejdražším nábytkem v domě, ale také jsem je koupil se slevou. Sedačka do obýváku byla zakoupena v IKEA a potažena tmavým sametem - po kterém vypadá jinak. Na chodbě je nádherné starožitné křeslo, které mi darovali přátelé - starožitník a architekt. Když byl obnoven, byl nalezen poklad.
- Byl jsem si jistý, že jen Ilf a Petrov mají na svých židlích poklady!
Jak vidíte, nejen. „Poklad“ – sovětské 25rublové bankovky a noviny z roku 1968, do kterých byly zabaleny – restaurátor umístil pod průhledný plast na opěradlo židle. Jako konferenční stolky používám jezdecké sedlo na slona a starou truhlu. Kamarád si přivezl sedlo z Indie. Americký cestovní kufr sedal prach na půdě starého domu, kde si redaktoři časopisu Mezzanine pronajali kancelář. Dělníci provádějící opravy to našli a chtěli to hodit do koše, ale já jsem to vzal a umyl. Opuštěné, zapomenuté staré věci očividně přitahují lidi jako já, kteří jsou vždy připraveni vzít si je na odpočinek.
- Než půjdeme daleko od redakce Mezzaninu, chtěl jsem se zeptat: proč jste po absolvování fakulty žurnalistiky začal psát o malbě a poté o interiérech?
Nejprve jsem psal o literatuře: Vystudoval jsem katedru literární kritiky. Můj manžel a já jsme studovali společně s vynikající literární kritičkou Galinou Andreevnou Belaya, ale můj manžel strávil celý život studiem dějin literatury a po univerzitě jsem šla pracovat jako dopisovatelka na takzvanou těhotnou post v novinách Literární Rusko. . Musel jsem tam odejít kvůli svým názorům. Pak začali vydávat „Život a osud“ od Vasilije Grossmana a já jsem v novinách publikoval Grossmanovy deníky a Galichovy básně, které tehdy ještě nebyly publikovány. A pak rozhovor s rektorem Historického a archivního ústavu Afanasjevem, ve kterém mluvil mimo jiné o negativní roli komunistické strany v osudu země.
Nějakou dobu po uveřejnění těchto článků jsem se v zimě procházel po Tverském bulváru - a podél něj pak byly billboardy, na kterých visely nejnovější čísla deníku Pravda - a v příštím čísle Pravdy na pravé straně Viděl jsem sloupek, ve kterém zničili a označili mé publikace! Když jsem procházel kolem billboardů, uvědomil jsem si, že mě vyhodili. Ale začala perestrojka, takže to nebylo moc děsivé. Pomyslel jsem si: vyhodili mě - no, k čertu s nimi. Odešla do volnější Literaturnaja gazeta a odtud o rok později do Ogonyoku, kde začala pracovat na barevných vložkách ve výtvarném oddělení. A teprve potom - v „Domovaya“, psát o interiérech. A o několik let později jsme byli s mojí přítelkyní Annou Fadeevovou pozváni, abychom vytvořili první časopis o interiérech v Rusku.
Na natáčení programu s Alisou Freindlich.
Vlevo od herečky je její vnučka Anya, vpravo dcera Varvara
- Bylo těžké vytvořit si vlastní časopis a být dokonce průkopníkem?
Samozřejmě. Nejde jen o tvůrčí proces, ale také o organizační. Za dobu, co Mezzanine vycházel, došlo ke třem krizím a pokaždé bylo potřeba zachránit časopis a zaměstnance, někde dělat kompromisy, někde přitvrdit, někde naopak nečekaně prorazit – veselé a arogantní. Pamatuji si každého člověka, kterého jsem musel vyhodit! První číslo časopisu vyšlo v srpnu 1998 – právě v těch dnech, kdy udeřila krize. A měli jsme zábavnou, krásnou obálku s velkým nadpisem: "Podzim, život je dobrý!" Náš veselý časopis byl v kioscích a obchodech a o dva dny později, třetího, mě odvezli do nemocnice s infarktem. Pracoval jsem a pracoval, pak jsem se vrátil domů a plakal a plakal, až mi bylo špatně. Ale prorazili.
„Ideal Remont“ na Channel One má mnohem širší publikum než časopis. Co se ve vašem životě změnilo, když jste začal moderovat televizní program?
Začala jsem si lakovat nehty červeným lakem. Uvědomil jsem si, že moje ruce se často objevují v rámu: neustále něco ukazuji, a to znamená, že se na ně musím soustředit.
- Myslel jsem, že mi řekneš, jak tě lidé začali poznávat na ulici...
Ano, může to být vtipné. Program se natáčí nejen ve studiu, příběhy děláme v různých zemích na všemožných bleších trzích. A tak strávíte půl dne natáčením materiálu v Istanbulu, na bazaru, prohrabujete se sutinami a hledáte koberce. Horko, únava, hlad. Vidíte, že za rohem prodávají melouny na kousky, vy utíkáte ke stánku pokrytý prachem, make-up běží, vysílač visí - a prodavači vám řeknou rusky: „Ach, ty jsi Nataša Barbier! A jsme z Kazachstánu, váš program se nám moc líbí.“ Nebo si vezmete pytle s jídlem ze supermarketu – a ten s masem je roztrhaný a kape – a někdo vás požádá o autogram. Překvapením jsem málem upustil tašku. Na jednu stranu je to milé a dojemné, když říkají, že sledují váš pořad, ale na druhou stranu mě bez toho uznání nevzrušuje, je to jednodušší a svobodnější; Nedokážu si představit, jak žijí hrdinové našeho programu - jsou uznáváni stokrát častěji.
- Za dva roky jeho existence jste provedli opravy desítek hvězd. Spřátelili jste se s některým z nich?
Během své práce jsem si zamiloval všechny postavy v „Perfect Repair“ a myslím, že se ke mně také chovají dobře. Vyvinul jsem si pěkný vztah s Valentinou Titovou, Larisou Golubkinou a komunikuji s Alenou Sviridovou. Několikrát jsme navštívili Etushe: během natáčení se s nimi můj tým spřátelil. Anna Nikolaevna Shatilova nás pozdravila jako rodinu a pohostila nás koláči a čajem. Bylo to nejen příjemné, ale také opravdu nutné: natáčíme několik scén denně a do večera se někdy nemůžu postavit na nohy hlady. A do Šatilové dorazili večer, hladoví a unavení, ale při natáčení jejího příběhu si odpočinuli.
Někdy musí hrdinové programu využít své herecké schopnosti. Jednou jsme nestihli pověsit lustr, jehož montáž trvala dlouho a natáčení nebylo možné odložit. Dostali jsme se ven. Řekl jsem a ukázal na strop: "Jaký nádherný křišťálový lustr teď máte!" A Lolita Milyavskaya při pohledu na hák ve stropě zalapala po dechu: "Bože, jaká krása!" A kráska ležela v koutě – pak to kameraman natočil zvlášť.
Musím taky hrát. Udělali jsme obývací pokoj pro Innu Makarovou a Natalyu Bondarchuk ve venkovském domě - projekt jsme zahájili na podzim a dokončili v zimě. V části domu, kde probíhala rekonstrukce, nikdo nebydlel a na natáčení se nevytápělo. Zima byla brutální, ale musela jsem si vzít šaty. Říkám: "Jak úžasné a útulné to tu je!" Říkám mu, jak jsme co udělali, a za mnou hoří krb a s každou větou se k němu přibližuji, pak položím jednu nohu na krb, vyměním nohu - a můj obličej je inspirován!
Nebo točíme finále se Zinaidou Kirijenko, něco říkám na kameru a najednou se ozve strašný řev – za zády mi spadne nějaký hodně těžký a pravděpodobně cenný předmět. Ale já, aniž bych se otočil nebo změnil tvář, říkám: "Pokračujeme v práci." Ukázalo se, že monitor spadl. Takové incidenty nás drží ve střehu. Stejně jako všechny práce na „Ideální renovaci“: Občas si potřebuji vzpomenout na něco z různých oblastí – o technologii, stylu nábytku, národních řemeslech, textilu, abych vyřešil spoustu problémů z různých oblastí. Neuvolníte se – a to je skvělé. Přátelím se se synem Natálie Petrovny Bekhterevové, Svyatoslavem Medveděvem, ředitelem Ústavu mozku Akademie věd, a od něj jsem se dozvěděl, že nestárneme, pokud neustále přemýšlíme a řešíme nějaké problémy. „Dokonalá renovace“ tedy není jen renovace obývacích pokojů a kuchyní hvězd, ale svým způsobem také neustálé „opravování“ mě samotné.
Natasha BarbierováSkutečné jméno: Natalia Troepolská
Rodina: matka - Natalia Vladimirovna, učitelka angličtiny; otec - Vladimir Borisovič, kapitán ve výslužbě 2. hodnosti
Školství: vystudoval Fakultu žurnalistiky Moskevské státní univerzity
Kariéra: pracoval v novinách „Literární Rusko“ a „Literární noviny“, časopisech „Ogonyok“ a „Domovaya“. V roce 1998 se stala šéfredaktorkou prvního ruského časopisu o interiérech Mezzanine. Vytvořila výstavní projekty „Decor Week“ a „Garden Week“. Hostil program „Dům s mezaninem“ (Domov). Od roku 2013 - hostitel programu „Ideal Repair“ (Channel One)
Byl jste jedním z prvních, kdo psal profesionálně o interiérech. Jak jste se k tomuto tématu dostal?
Vznik nové ruské žurnalistiky v době po perestrojce je spojen s vydavatelstvím Kommersant: tam se objevil první lesklý časopis v zemi, Domovoy. V těch letech nebyl k lesku dnešní trochu přezíravý postoj, vše bylo nesmírně uctivé a vážné. Proto nejen profesionální novináři se zkušenostmi z jiných oborů, ale také kunsthistorici, divadelníci a kritici umění přišli vytvořit ruský lesklý tisk - byl to legendární tým! Ukázalo se, že pro mě s mým vzděláním v dějinách umění je velmi snadné porozumět interiérům - a vedl jsem v Domovoy sekci věnovanou domovu a designu. Pamatuji si, jak jsem byl vyslán na svou první služební cestu do Paříže, kde jsem přišel k nejvýraznějším návrhářům té doby, jako byl Jacques Grange, a řekl jsem: „Ahoj! Jmenuji se Natasha Barbier, jsem z Ruska. Chci, abys mi poskytl rozhovor." Trochu je takový tlak překvapil, ale souhlasili. Takže jsme téměř okamžitě začali tisknout ty nejlepší interiéry v Evropě.
A v roce 1998 se objevil časopis Mezzanine a vy jste se stal jeho šéfredaktorem.
Odešel jsem do Mezzaninu, protože jsem měl zájem vytvořit publikaci věnovanou výhradně tématu interiéru. Zároveň jsme opravdu chtěli, aby náš časopis, který se stal možná první ruskou publikací o dekoraci, nikdy nevypadal jako maloměsto a aby Rusko nevypadalo jako provincie. Vždy jsme se to snažili udělat evropsky profesionálně, ukázat nejen to, co je trendy, ale i to, co je v oblasti designu ve světě důležité a významné.
„Mezzanine“ se i dnes zaměřuje na evropské interiéry?
Téměř vše, co je zde nyní zveřejněno, je vyrobeno v Rusku. Samozřejmě, pokud uvidíme nějaký výjimečný, vtipný a extravagantní nebo slastně romantický zahraniční interiér, zveřejníme ho. Ale nutno říci, že v naší zemi je dnes dost úžasných designérů, jejichž projekty jsou hodné zveřejnění nejen u nás, ale i v zahraničí.
Moje generace novinářů dokázala mnohé vysvětlit: dekoratér není ten, kdo šije volány a mašle na záclony, ale vážná a vážená profese. Najednou se to stalo tak módní, že se každý, dokonce i Rublevovy manželky, chtěl stát dekoratéry. Někteří se o to i pokoušeli, ale samotná profese vytlačuje ty, kteří tam přišli náhodou, dočasně nebo na jednorázový projekt. Abyste se stali dobrým designérem, potřebujete speciální vzdělání, musíte znát alespoň historii stylů a dekorativního umění. A nestačí „dělat krásu“ – musíte to umět kombinovat s logistikou, ergonomií a správnou komunikací. Ideální možnost: když architekt získá další vzdělání v dekorování, nebo když pracuje v tandemu s dekoratérem.
Jak je pro designéra snazší pracovat: obdržet kompletní carte blanche nebo vyslechnout konkrétní a jasné požadavky zákazníka?
V této věci je moje oblíbená formulace: „Není třeba realizovat své vlastní tvůrčí ambice na úkor zákazníka a jeho peněz,“ takže jsem opatrný, když dekoratér získá neomezenou svobodu jednání. V interiéru musíte především vidět samotného člověka. Proto je potřeba se svým zákazníkem hodně a dlouho mluvit, přemýšlet o něm, naučit se číst jeho charakter. Často jsem o tom mluvil a stále to říkám – designér by měl být psycholog. Jinak díky svým zkušenostem a výřečnosti dokáže klienta přesvědčit o tom, co absolutně nepotřebuje. Je potřeba pozorně naslouchat zákazníkovi a následně se snažit jeho přání a potřeby jemně přizpůsobit vysokým podmínkám vytvoření kvalitního interiéru.
V jednom z vašich rozhovorů jste řekl, že jste interiér svého domova neměnil už deset let a stále vás to nebaví. Jak dosáhnout stejného efektu?
Nikdy nedělej nic přepychového. Coco Chanel také řekla: "Pokud se vám nelíbí móda této sezóny, přeskočte ji." Po desetiletí vás neomrzí jen něco klidného a klasického. Vše okázalé, extravagantní, křiklavé a takzvaně trendy rychle vyjde z módy. A jakmile se to stane, je to provinční a otravné. Nezapomeňte také, že jedním z hlavních pravidel naší profese je dodržování. Proto jsou nyní reprodukované historické styly tak nemoderní, pokud nejsou funkčně opodstatněné. To znamená, že pokud jste si koupili zchátralý zámek na jihu Francie, pak jste prostě povinni vytvořit interiér, který bude odpovídat těmto místnostem, této kubaturě, těmto okenním otvorům, těmto schodům. Ale pokud jste si koupili třípokojový byt v devítipatrové budově a rozhodli jste se jej vyzdobit ve stylu francouzského zámku, není to hloupé? Interiér musí odpovídat umístění. Obecně žijeme ve věku eklekticismu, nyní se vše na světě stalo demokratičtějším, dokonce i milionáři nosí tenisky a džíny - a to je normální. V interiérech je to stejné: vytvářet čistý historický styl a honosnou výzdobu není v módě. Módní je dělat to elegantní, decentní, kvalitní, funkční a útulné. A styl může být jakýkoli.
Populární ruská moderátorka Natalya Barbier, přestože ve svém výklenku vede spíše autoritativní a úplně první tištěnou publikaci, v životě je velmi veselá, veselá a přátelská žena. Zároveň je to velmi aktivní, aktivní a neuvěřitelně zvídavý člověk, kterému je cizí snobství a arogance.
První kroky Natalie Barbier
Barbier Natalya skrývá svůj rok narození jako skutečná žena. Pochází z inteligentní sovětské rodiny. Otec - opravář Vladimir Troepolsky, námořník, kapitán 2. hodnosti; matka je učitelka angličtiny. Narodila se v pevnosti Kronštadt, kde v té době sloužil její otec. Jeho první vědomé vzpomínky jsou však spojeny se Saratovem, kde prožil školní léta. Toto město, které kombinovalo různé styly architektury, se jí ve válečných i poválečných dobách stalo útočištěm inteligence. Dívka často chodila ze školy domů a užívala si výhledy a jedinečného ducha města.
Rozvoj osobnosti a charakteru
Dětství Natalie Barbie bylo velmi šťastné. Byla vychována v atmosféře lásky a péče a vždy cítila podporu své rodiny. Díky tomu, jak sama přiznává, se vždy cítí šťastná a nepropadá sklíčenosti.
Dědeček Natalyi Barbier byl děkanem katedry historie na Saratovské univerzitě a pravděpodobně v dívce vštípil lásku ke knihám od raného věku. Maminka neustále hledala nový byt, ráda měnila místo a prostředí. S největší pravděpodobností to bylo od své matky, že Natalya zdědila dobrý vkus a smysl pro styl, a díky tomu se stala odborníkem v oblasti interiérů.
Vzdělání a praxe
Po absolvování školy odešla Natalya Barbier ze Saratova do Moskvy, kde nastoupila na Moskevskou státní univerzitu, fakultu žurnalistiky. Po absolvování stejné univerzity také nastoupila na postgraduální školu s titulem umělecké kritiky. Po promoci se naskytla příležitost absolvovat stáž na kanálu BBC, kterou dívka ráda využila.
Kariérní růst a profesní činnost
Natalia Barbier, jejíž biografie nás zajímá, vzala tento pseudonym, když začala rozvíjet svou kariéru. Barbier je příjmení její babičky a skutečné příjmení moderátorky je Troepolskaja. Pseudonym byl poprvé použit k podepisování článků v časopise Domovoy.
První prací po stáži byla pozice korespondenta v novinách „Literární Rusko“, později - v „Literárním věstníku“ a časopisu „Ogonyok“. Pak jsem si vyzkoušel střih v časopise Domovoy.
Od roku 1998, kdy zrodila myšlenku časopisu Mezzanine, je šéfredaktorkou této publikace. V té době to byl první časopis, který popularizoval nápady na vytváření individuálních interiérů a dekorů. Interiérový design právě začal přicházet do módy.
V televizi se Natalya Barbier v různých dobách účastnila projektů „Dům s mezaninem“, „Interiéry“, „Ideální renovace“.
Kromě práce v televizní a tiskové žurnalistice je tato aktivní žena prezidentkou Asociace interiérových dekoratérů, prezidentkou každoročních výstavních akcí „Decor Week“ a „Garden Week“ a úspěšně zastřešuje svůj vlastní projekt „Table Decor“ . Od roku 2008 se účastní projektu Snob.
Perfektní renovace
Hlavní myšlenkou projektu Channel One „Ideal Renovation“, vedeného Barbierem, není pouze výměna starého nábytku nebo renovace interiéru na něco nového, nového, módního, ale možná zcela neobyvatelného. Projektový tým pracuje především na tom, aby budoucí interiér co nejlépe vyhovoval svému majiteli. Prostudují proto staré zařízení, seznámí se s majiteli a vyberou dispoziční řešení, materiály a dekor, které by obyvatele bytu oslovily. Jak sama moderátorka říká, aby byl interiér „bohatý a módní“, měli byste se obrátit na jiné specialisty. Tento projekt má různé úkoly.
Osobní život
jejíž osobní život také není prezentován veřejnosti, je vdaná za Alexandra Galushkina. Podle samotné Natalya je ve svém manželství šťastná, protože její manžel je její stejně smýšlející člověk. Společně pracovali na rekonstrukci svého bytu, přestavěného ze starého komunálního bytu ve stalinistické budově. Společně postavili a zařídili daču v Moskevské oblasti a poté v Černé Hoře. Manžel podporuje a sdílí lásku ženy ke knihám, cestování, setkání s přáteli a aktivnímu odpočinku.Můj domov je můj hrad
Navzdory tomu, že je Natalya Barbier známou a autoritativní odbornicí v oblasti interiérů a dekorací, sama nemá ráda okázalost a nechápe, proč každou sezónu renovovat. I když velmi ráda pravidelně mění závěsy a čas od času přeskupuje nábytek. Svůj byt v Moskvě, kterou má velmi ráda, se snažila zařídit v duchu ruské inteligence. Není sice svou rozlohou příliš velký, pouze 72 m2, ale je vybaven tak, aby se v něm dalo pohodlně bydlet. Barbier ráda čte, ve svém domě je mnoho knih na policích téměř až ke stropu, stejně jako spousta nejrůznějších suvenýrů a pohlednic přivezených z různých zemí, rodinné fotografie a další maličkosti, které jsou jejímu srdci drahé. V tomto interiéru je vše na svém místě.
Středomořský dům v Černé Hoře, zakoupený již v roce 2002, má ale úplně jiný interiér. Tento byt se stal jedním z prvních v celé ruské osadě slavných lidí. A Natalii a jejího manžela přitahovala nízkou cenou a klidem města.
Podle Nataliina profesionálního přesvědčení každý interiér odráží osobnost svého majitele. Z toho můžete získat představu o charakteru a preferencích člověka. Všechny aktivity tohoto novináře mají za cíl vštípit obyvatelům dobrý vkus v interiérovém designu, touhu sdělit, že pro vybavení bytu a vytvoření pohodlí není vůbec nutné utrácet spoustu peněz. Stačí ukázat svou fantazii, jít na bleší trhy, hledat a požadovaný kousek „mozaiky“ - detail interiéru - se určitě najde.
Moderátorka je přesvědčena, že interiér mimo jiné diktuje i umístění bydlení. Například evropský interiér se zásadně liší od ruského, a to především kvůli povětrnostním podmínkám, ale i tradicím každé konkrétní země, dostupným materiálům a životnímu prostředí. Stejně jako ve stejné zemi se bude vybavení městského domu radikálně lišit od vybavení na vesnici.
Natalya Barbier se tak stala jedním z prvních lidí, kteří přinesli myšlenky dekorativního umění a interiérového designu veřejnosti, a vytvořili nové profesionální odvětví interiérové žurnalistiky.