Malý pes až do stáří je štěně, které řeklo. „Malý pes je štěně až do stáří“: hvězdy, nad kterými čas nemá moc
Malý pes do stáří štěně
St. Jako všichni malí muži vypadal Chemezov mladší než jeho roky.
Grigorovič. Krátkodobé štěstí. 1.
St. Drobný vzrůstem, hubený, živý, mrštný, Zykov vypadal jako velmi mladý muž, i když mu bylo tehdy hodně přes čtyřicet let. Proto o sobě říkával: Malý pes do stáří štěně.
N. Makarov. Vzpomínky. 9, 8.
St. Petite brebiette touz jours semble jeunette.
St. Gabriel Meurier. Trésor des Sentences. XVI. s.
Ruské myšlení a řeč. Tvůj a někoho jiného. Zkušenosti s ruskou frazeologií. Sbírka obrazných slov a alegorií. T.T. 1-2. Chůze a výstižná slova. Sbírka ruských i zahraničních citátů, přísloví, rčení, příslovečných výrazů a jednotlivých slov. Petrohrad, typ. Ak. Sci..
M. I. Mikhelson.
1896-1912.
Podívejte se, co je „malý pes štěně až do stáří“ v jiných slovnících: Z malého psa se stane staré štěně. St. Jako všichni muži malé postavy vypadal Chemezov mladší než jeho roky. Grigorovič. Krátkodobé štěstí. 1. st. Drobný vzrůstem, hubený, živý, hbitý, Zykov vypadal jako velmi mladý muž, i když... ...
PES, psi, ženy. 1. snížit pohlazení. na psa ve 2 číslicích. "Malý pes je štěně, dokud není starý." pogov. 2. Ve střelných zbraních totéž co spoušť (hovorová). Stiskl spoušť a vystřelil. 3. Zařízení v podobě zubu na ose, zabraňující... ... Ušakovův vysvětlující slovník
ŠTĚNĚ, nka, množné číslo. nki, ov a nyata, nyat, manžel. 1. Psí mládě, stejně jako liška, vlk, sobol, kočka a některá další zvířata. Malý pes do vysokého věku. (poslední). 2. převod Chlapče, přísavník (prosté nadávky). A ještě se opovažuješ hádat s...... Ozhegovův výkladový slovník
Nka; pl. štěňata, ov a štěňata, nyat; m. 1. Mládě psa nebo vlka, lišky atp. Narodilo se pět štěňat. Nakrmte štěně. Loop-eared Sch. Hrajte si se štěňaty. Kňučet jako štěně. * Malý pes do vysokého věku. (Poslední.). / Hrubý. O dítěti. Vezměte si svůj...... Encyklopedický slovník štěně
St. samec štěně štěněcí kostel psí mládě, říká se také štěně vlka, štěně lišky, štěně mrože (ale hadí mládě po vzoru O. Iacinthose nelze nazvat štěnětem). Jak slepá štěňata odplazila od matky, o schizmaticích. Mám dlouhosrsté kopavé štěně... Dahlův vysvětlující slovník
STÁŘÍ, stáří, mnoho. ne, samice Období života po zralosti, během kterého postupně slábnou činnosti těla. "Oči opice ve stáří zeslábly." Krylov. "Malý pes je štěně, dokud není starý." (poslední) „Spravedlivé... ... Z malého psa se stane staré štěně. St. Jako všichni muži malé postavy vypadal Chemezov mladší než jeho roky. Grigorovič. Krátkodobé štěstí. 1. st. Drobný vzrůstem, hubený, živý, hbitý, Zykov vypadal jako velmi mladý muž, i když... ...
Viz Malý pes do stáří štěněte... Michelsonův velký vysvětlující a frazeologický slovník (původní pravopis)
Zřídka, ale přesně. Jednou ano moc. Existuje podobenství kratší než ptačí nos (a dobré). A jedno oko, ale bystré, nepotřebuješ čtyřicet. A jedna kráva, a to je zdravé jíst. Řeka je mělká, ale břehy jsou strmé. Průtok není široký, ale drží. Není velký, ale kaftan je široký a krátký...... V.I. Dahl. Přísloví ruského lidu
Její domov připomíná aristokratický salon a útulek Armády spásy. Zde se intelektuálové v důchodu stále cítí jako integrální, i když hubenější vrstva, a cítí hrdost své třídy. Přicházejí komunikovat s těmi, kteří mluví stejnou intonací ve stejném jazyce. Hrají hudbu, povídají si, pijí čaj z pomazlených starých hrníčků. Postarším klarinetistům, kteří zkoušejí v obýváku - "Rušíme vás?" - "No, co jsi, co jsi!" - Alla Sergejevna vaří polévku. Z balíčku - „oh, vůbec nevím, jak vařit“ - ale je to horké: pro starší - pozornost a teplo. Pro mladé, kteří neztratili chuť na slasti, schovají rokfort do lednice. Hosty hýčká, ale unavený za nimi s úlevou zavře dveře. Alla Sergeevna (Alla Demidova) zjevně nemá žádné „živé“ peníze, tajně prodává rarity. Chová se tak, jak by pravděpodobně jednala čtyřicetiletá Valentina Ivanovna Sviridová v podání Kiry Muratové v „Krátkých setkáních“ s nezapomenutelným „umýt či neprát“ („ach, jsem špatná hospodyňka“), velkorysá, zásadový, soběstačný, citlivý, schopný se nechat unést. Možná by se soudružka Sviridová proměnila v méně uctivou dámu: vedoucí postavení, veřejná práce a třpytivý manžel ve stylu Dongguan, který se zjevuje s kytarou v rukou a kamenem v ňadrech, probouzí a zabíjí ženu ve Sviridově - zřídka rozvíjet ženskost přírody.
Ještě z filmu "Nastavitel"
V roli Lyuby - Nina Ruslanova, Nadya z „Krátkých setkání“. Kdysi se v domě Sviridové stalo Nadye totéž, na co si stěžovala smutná bezejmenná dívka v „Krátkých setkáních“: „Utekla jsem od svých lidí, nevycházela jsem s vašimi.“ Ruslanova hrdinka, která se nechtěla příliš držet lidí, kteří nepatří do její třídy, zničila úhlednou oranžovou hromadu a narušila symetrii - dvě ženy, muž uprostřed - zmizela v městské krajině. Stejně jako v polovině 60. let zůstává Nadya/Lyuba zvláštní bez příjmení nebo patronyma, neopouští rámec „jednoduchých“ profesí (barmanka/hospodyně/zdravotní sestra) a říká „ty“ Alle Sergejevně, ačkoli je s ní kamarádka. , ale zjevně si oblíbil svou patronku. Čas může vyrovnat sociální rozdíly, osobní křivdy a věkové rozdíly. Dvacetiletý kopáč byl od třicetiletého šéfa městského výkonného výboru blízko jako Měsíc. Alla Sergeevna a Lyuba se dnes chovají přátelsky a jsou vnímány jako stejně staré, ačkoli Lyuba vtipkuje, že ve srovnání s ní je Alla Sergeevna stará žena. Lyuba nechce být stará žena. Hledá manžela, šetří věno. Nešetří násilnými city a honosným tržním oblečením. Krize středního věku dodává postavě ženy, která se v mládí styděla jíst v kantýně, hysterické prvky – „lidé se stydí“.
Jednoho dne se klavír Ally Sergejevny rozladí. V domě se objeví tuner Andrei. Příčina problému - zaseknutá myš - je odstraněna jedním šmahem, ale technik neopustí dům. Potěší ženy nádhernými maličkostmi, stane se užitečným, vřelým srdcem strádajícím z neutracených citů a neuklidní se, dokud se svou milenkou Linou nezíská hrdinky. V „Krátkých setkáních“ Muratova ukázala, jak různé ženy jsou v lásce podobné. Spojila je očekávání a účesy. Bolestná opuštěná duše. Zkáza, kterou přinesl muž. Zástupci různých vrstev, v mládí rivalové, nyní důchodci na jedné straně barikády. Život se vlastně žil, úhel pozorování je širší. Antagonista Lyuby a Ally Sergejevny není ani tak zástupcem opačného pohlaví, drahým přítelem tunera (ačkoli příslušnost k druhému pohlaví neztrácí na významu), ale spíše nezvládnutou realitou. Terra je beznadějně inkognita. A proniká do sněhobílé citadely pod rouškou Liny a Andrey. Volání. "Kdo další přišel?" Baggy Andryusha je na verandě. Nebo Lina v černém. V jeho rukou - ostrý cop ("není to tvoje?") se "zajícem" zapadajícího slunce - postava v její viditelnosti neméně zřejmá než kartonoví vůdci na Arbatu. Replika z doby před čtyřiceti lety. Večerní návštěvníci jsou ale jiní. Změnil se i přijímací ceremoniál. Dámy mžourá na mimozemšťany přes zamčené mříže. Dřevěné verandy „Krátkých setkání“ a nedbalost mladé Sviridové, která uprostřed noci snadno vpouští neznámé dívky a sotva známé geology, jsou minulostí.
Ještě z filmu "Nastavitel"
Alla Sergeevna a Lyuba se považují za zastřelené, pečlivé ve všech ohledech a kromě toho je dům plný zboží. Hrdinky jsou však zranitelné, protože vzhledem ke svému věku a navázaným vztahům se světem nejsou schopny rozeznat legitimní socialitu od podvodu. Za druhé, nedůvěra k inteligentním dámám je nominální. Můžete dát závoru, ale je těžké, téměř nemožné, nasytit se vědomím, že vás mohou skutečně urazit. „I když se inteligentní člověk, a posteriori, tedy poučený zkušenostmi a jinými, dozví, co lze od lidí obecně očekávat, pochopí, že 5/6 z nich je morálně a intelektuálně takových, že je lepší nepřicházet do styku s nimi jakýmkoliv způsobem - pak je však nepravděpodobné, že si o jejich malichernosti a bezvýznamnosti vytvoří vyčerpávající, úplný obraz, bude muset své znalosti rozšiřovat po celý život, často se ve svůj neprospěch dopouští chyb ve výpočtech“ (Schopenhauer) . Za třetí, hrdinkami jsou ženy, které jsou přirozeně náchylné k sebeklamu. A nakonec faktor nepředvídatelnosti. Nový člověk je loterie. Štěstí/neštěstí. Znalosti a zkušenosti nechrání před sváděním. Jednoduchost, horší než krádež, si najde způsob, jak oklamat moudrého na plevách. Dámy si dopřávají vše, co patří do okruhu nereflektovaných pokušení, předmětů, nápadů a Lyuba se také bezostyšně nechává oblbovat opačným pohlavím. Ve finále se podobně jako ve Fellinim prohloupené tety s očima plnýma slz Andrjušovi omlouvají. "Je to naše chyba, vyprovokovali jsme ho, není třeba zkoušet sílu lidí, lidé jsou slabí." Takže silný a štědrý osvobozuje od viny toho, kdo oslavoval darebáka. Sám ale není kam jít. Do opevněného domu? Dříve nebo později tam bude potřeba jiný tuner. Pomsta na způsob „Tří příběhů“ je nemožná, hrdinové „Nastavitele“ jsou bobule z různých oborů. Místo italského karnevalu tradiční extravagance, kde je všechno domácí - tramvaj plná gastarbeiterů cvrlikajících nesrozumitelným jazykem. Místo Cabiriina tichého úsměvu je tu koktavý projev, třesoucí se brady, stav před mrtvicí. Totální odcizení. Skutečná finita.
Ještě z filmu "Nastavitel"
Ženy sledují, jak Andrei pracuje, a šeptem se hádají o tom, kdo je. Žid, Čečenec? "Ach, na tom nezáleží, je dobrý, i když není úplně Rus." V tuto chvíli Andrey bzučí - „mmbau-mmm“ a ženy se rozhodnou: „Uzbek“. Věštění o národnosti určuje existenci hranice mezi „my“ a „oni“. Kultivovaný člověk potřebuje seřizovače, jako je instalatér, který je povolán opravit kohoutek. Ale Andryusha odhaluje znalost klasiky a jemný dotek. Dámy se uvolní, podlehnou přirozené touze soucítit, přejdou od trapné nedůvěry k pohodlné samolibosti a opomíjejí to pravé – „nežertuj s otrokem, jinak ti ukáže prdel“ – počítají ladičku jako „ jejich". Základem úsudku je vlastní já. „Jeden z našich“ je ten, kdo bude dělat to, co já, nebo spíše nebude dělat to, co bych neudělal já. V domě začnou mizet věci. Kdo jedl Roquefort? Kam se poděly hodinky? Pro Allu Sergejevnu je snazší podezřívat Lyubu: nestala se „dívka z vysoké společnosti“ kleptomankou kvůli „krátkým setkáním“ a manželským selháním? Lyuba zuří. Tolik let spolu a teď, chcete-li! "Ne, drahá Allo Sergejevno, to jsi ty, propadl jsi hodinky, snědl jsi smradlavý sýr a zapomněl jsi na to!" Nenapadá mě spojovat ztrátu s Andreyho přítomností. Lina přesvědčila Andrei, aby podvedl jeho tety, a hledá důvody k vyvlastnění, a udělá to samé: „Právě jsem od tebe podstoupila tři potraty, dovedeš si představit, kolik dětí vdova zabila?
Andrey uzavírá mír se svými přáteli. Ladič je inženýr lidských duší. "Proč křičíme, nervy jsou špatné, všichni potřebujeme ladičku, Mickey?" - Alla Sergejevna se nakloní k pištějícímu pekinézovi. Pequinness se objevil ve filmu na žádost Ally Sergeevny Demidové. Aby se na pozadí Muratových barevných lidí cítila přirozeněji, požádala Demidova o povolení vzít si svého psa. Muratová souhlasila a měl k tomu dobrý důvod. Mickey se stal vizuálním obrazem, myšlenkou „Alla Sergevna“ a hlubokým hlasem Lyuba. Útulné tělo, měkká srst, ostré zuby. Může kousat, ale nechce - je příjemnější ležet na pufu a nechat se hladit. Oči jsou naivní, ale bázlivé - vždyť minipejsek je zranitelný tvor. Z malého psa se stane staré štěně. Ti, kteří jsou schopni důvěřovat a prožívat pocity zvané „lidské“, jsou odsouzeni k tomu, aby byli považováni za infantilní. Žena, bez ohledu na to, jak opatrná a nedůvěřivá může být, často zůstává dívkou, věřící traumatickým lekcím, které nejsou v souladu s ideálem, omyl, a proto klopýtá o stejné výmoly. Nádhera a chudoba vdovy jsou snadno spojeny s obrazem manželky kupce Kustodieva v nepřítomnosti obchodníka. Pokud by se hrdinky Demidova a Ruslanova spojily, „Tuner“ by se proměnil v postsovětského „Pianistu“.
Ještě z filmu "Nastavitel"
Muratová ale roli virtuózní psycholožky odmítá a pomalu prochází odstíny rozporuplné ženské podstaty. Film je nařezán na hrubé kusy. Téměř každá scéna je samostatný náčrt (epizoda, která nebyla zahrnuta do filmu, se stala krátkým filmem „Help“). V popředí je oblíbené téma: „my“ a „cizinci“. Na rozdíl od autorů, kteří se pokusili problematiku rozebrat pomocí výmluvného materiálu té či oné války, Muratova volí zmatení nefiltrovaných realit. A stává se jediným režisérem, který dokázal pojmenovat své oponenty. Hranice samozřejmě jako dříve závisí na věku, pohlaví, národnosti, výchově, profesi, frontové linii atd. Ale skutečným nepřítelem není romantický manžel, ani „zlý Čečenec“, ani dlouhonohá sekretářka, ale člověk s jiným hodnotovým systémem nebo s jeho absencí, takový parchant zajíc, stoprocentně sladký. "Lidé křesťanské tradice jsou stejně schopni rozhodnout se, zda budou žít podle mravního zákona, nebo ne. Ale tato univerzální důstojnost závisí na schopnosti člověka říci, že některé činy jsou v rozporu s mravním zákonem, a proto jsou špatné."<…>Problém moderního hnutí za sebeúctu je v tom, že jeho účastníci, žijící v demokratické a rovnostářské společnosti, jen zřídka projevují vůli rozhodnout se, co přesně by se mělo posuzovat“ (Fukuyama). Pro srovnání: Nadya se objeví u Sviridové se špatným branky, od kterých nakonec upouští, je na tom Andrey s Demidovovou naopak.
Ještě z filmu "Nastavitel"
Je zřejmé, že pro režiséra jsou Lyuba a Alla Sergeevna jejich vlastní. Jen ti, které důkladně znáte, s nimiž se shodujete, dokážou malovat s takovou přesností a ironií, aniž byste podváděli charakter, chování, rytmus, zvuk a střih. Podvodníka hrají Renata Litvinová a Georgy Deliev, umělecký ředitel skupiny Masky. Muratová „cizince“ neuráží (zejména proto, že v prostředí s patosem „neboj se, neptej se, chyť peníze a utíkej“ nejsou o nic drazí), nepředstírá, že nepohodlné, nepříjemné neexistuje, věnuje jim stejně času a zájmu a páska nabobtná na tři hodiny. Hnízdo Andryusha a Lina je pod střechou výškové budovy, musíte se k němu doplazit po požárním schodišti. Vznášejí se ve svém vlastním éteru, žijí mimo morálku, pravidla a sociální mytologie. Jejich machinace a triky jsou faktorem života, jako láska k hudbě mezi osamělými důchodci, ale jako svíjející se had jsou nechutní, půvabní a soudě podle upoutané pozornosti Muratové hypnotičtí. Epizody s Litvinovou trvají o něco déle, než diktuje rytmus obrazu. Zdá se, že Muratová z ní nemůže spustit oči a dokonce se před ní ztrácí jako vdova před Kostljavou, protože ze svých autorských zvyklostí zapomíná ukazovat svá citlivá místa a tím sdělovat, že svět kolem ní je větší než jakákoli postava a samotný film. Další možnost je možná: tam, kde se objeví Litvinová, nefunguje Muratovův podpis od zdání k podstatě věci. Alla Sergejevna se fascinovaně dívá na Linu s kosou. Dívá se a kouká, ale rituální konvence nezíská žádný podtext a režisér během čekání jako opilec vymačkává kočku utopenou v alkoholu, zpomaluje „střih!“ Kira Georgievna je jedinou režisérkou, v jejíchž „podivných“ filmech Litvinová s „podivností“ nevypadá o nic méně filmově než kterákoli postava v Muratovově Kunstkameře, a tato filmová/organická kvalita objasňuje závislost Litvinové na estetice Muratovovy kinematografie.
Ale co je pro Muratovou realita a život, to je pro Litvínovou image. Zdá se, že Kira Georgievna mimochodem promluvila o pokusech Litvinové vypůjčit si věci její, Muratové, pro svůj vlastní film. Jinak by nálada „Tunera“ – slepá ulička, vítězství zdání – nezrušila život milující melodie
Vzhledem k tomu, že věku nikdo neuteče, rád bych se ještě jednou vrátil k tématu „vyrůstat ve velkém stylu“. A to na příkladu zajímavého, i když ne tak často se vyskytujícího typu (a zároveň splnit požadavek jednoho z přátel blogu - častěji kontaktovat herečky nejen západní, ale i domácí).
Dnes se tedy obracíme na hlavní „hvězdu“ sovětského filmu - Evgenii Simonovou. „Zvezdochka“ není založena na talentu a úrovni poptávky, protože podle těchto parametrů je plně hvězdou, ale podle typu:
Toto je možná jeden z nejvýraznějších příkladů, kdy vzhled herečky zcela jasně a na desetiletí určoval její roli - s takovou tváří a pohledem se negativně složité postavy mohou ukázat jako nepřesvědčivé, bez ohledu na to, jak talentovaný herec se ukáže. být.
Měkké, ale zároveň jasně vykreslené rysy, jakoby s hustým štětcem, na mírně protáhlém oválném obličeji s kulatýma očima - tato kombinace snadno pošle herečku do kategorie her - ne tak často se vyskytující mezi měkkým „podzimem“ a „ letní“ panny, ale přesto:
A v herním stylu, který se mimo jiné vyznačuje jasnějšími liniemi a jistým teenagerským nadšením, by herečka podobného vzhledu byla pohodlná i harmonická:
Ukázalo se však, že obraz vyžadující herní styl nebyl v sovětské kinematografii příliš žádaný. Ale ukázalo se, že obraz vynalézavosti je žádaný.
Stejně jako gamin je ingenue obrazem mladé dívky, ale na rozdíl od gamine (což se doslovně překládá jako „tomboy“), ingenue nemá teenagerskou iniciativu a nadšení, nebude jezdit po neznámém městě na kole nebo tančit; stůl. Toto je mnohem jemnější a romantičtější obrázek. Takže v geniálním stylu jsou všechny znaky zřejmé:
Je velmi zajímavé sledovat, jak je tento styl někdy zdůrazněn v kostýmech herečky. Takže to může být několik šňůr perel - tradiční ozdoba mládí a krajkové lemování hlavy - opět atribut romantického dívčího stylu:
A přirozeně, protože jde o ženský a romantický styl, je geniální styl plný jemných vlnovek a zaoblených tvarů, a to nejen v oblečení, ale také v účesu:
To vše funguje velmi dobře a ladí s hereččiným vzhledem, dokud... není dosaženo určité věkové hranice. Faktem je, že je to rys geniálního stylu - je založen na myšlence čistoty a naivity, která může být vlastní pouze mládí. A i u velmi mladistvého typu mají tyto vlastnosti datum spotřeby. A to vyprší.
V tuto chvíli vyvstává otázka: v koho se vynalézavost promění, když překročí určitou věkovou hranici?
Vzhledem k tomu, že hlavními kvalitami tohoto typu jsou něžnost, ženskost, křehkost, měkkost - velmi „letní“ rysy, vynalézavosti často přerostou tento styl do vyzrálejšího ženského stylu. Někdy až žensky-dramatickým způsobem. Ale v každém případě, aby to fungovalo, je potřeba vhodná osoba.
A když se podíváte na Simonovu tvář, můžete vidět, že když dozrála, zůstala (nebo se dokonce stala jasnější) gaminem. V důsledku pokusu zvrhnout se do otevřeně ženského stylu, všechny se stejnými zaoblenými tvary a vlnitými liniemi, místo toho, aby její image dodaly atraktivní ženskou vyzrálost, působí staře a nějak unaveně:
Pokud dříve takové zaoblené detaily, volány, volány byly v souladu s kulatostí rysů charakteristických pro mládí, pak s věkem tato zaoblená hladkost v Simonově obličeji výrazně klesla a zralá měkkost se neobjevila kvůli jejímu mladistvému hernímu typu. Výsledkem je, že takové detaily nyní neladí se vzhledem, ale jsou v rozporu.
"malé... štěně až do stáří"
první písmeno "s"
druhé písmeno "o"
třetí písmeno "b"
Poslední písmeno písmene je "a"
Odpověď na otázku ""malé... štěně do stáří"", 7 písmen:
pes
Alternativní křížovky na slovo pes
Ještě nedorostlé kotě
Běžný název pro spouštěč
Hák používaný k uvolnění nataženého kladiva ve střelné zbrani, spoušť
Symbol "@"
Zařízení ve formě zubu, které zabraňuje zpětnému pohybu úderníku
Ryby z rodiny blenny
(drobný) pes
Definice slova pes ve slovnících
Nový výkladový slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.
Význam slova ve slovníku Nový výkladový slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.
a. Hák používaný k uvolnění nataženého kladiva ve střelné zbrani; spoušť. Zařízení ve formě zubu, destičky atd. v různých částech, zařízeních, zajištění čeho pohyblivý, bránící zpětnému pohybu něčeho. a. rozklad Pokles Na...
Wikipedie
Význam slova ve slovníku Wikipedie
Pes - hra Pes - součást zipu Pes - součást ráčnového mechanismu Pes - zdrobnělina pro psa Pes - @ Pes - krasobruslařský termín; stejně jako ventilátor.
Výkladový slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
Význam slova ve slovníku Vysvětlující slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
-i, f. Spoušť v lovecké pušce. Stiskněte (na) psa. Zařízení ve formě zubu nebo destičky, které brání zpětnému pohybu něčeho. (specialista.). DOG2 viz pes.
Příklady použití slova pes v literatuře.
A pak si Sapozhnikov vzpomněl na tu strašnou noc a vzpomněl si na Gleba, vzpomněl si na svého otce a matku a jeho ženu a na Ramonu, a Váňu Bobrovovou, Cikána a Tankmana a vzpomněl si na bezejmenné dítě a agrárníka, který řekl, že dříve, resp. později se vše vysvětlilo a on si vzpomněl na babičku a pes Vzpomněl jsem si na mouchu.
O něco dříve, než se objevila Pyshka, dostala Alevtina Prokofjevna od jednoho lovce malou lišku a zdálo se jí to tak dojemné, že liška byla jako malá. pes, vylezla jí na klín, když seděla, opatrně jí vzala jídlo z rukou, rozběhla se za ní a podívala se jí do očí zelenýma lesníma očima.
Pozornost veřejnosti upoutal bohatě oblečený Alžířan v turbanu, vedoucí na vodítku, jako pes, chundelatý lev berberský.
Spací psi, ovečky spí, hvězdy se stmívají, svíčky zhasínají, Milý, milý andílku, Hoď mi minci do punčochy.
Balalajka ležela na poličce a na balalajce seděly hračky: malá pes, medvídek, legrační housátko, vše v záplatách.
To se říká o lidech, kteří jsou malí, hubení, temperamentní a neklidní. Vždy vypadají mladší než jejich věk a nepůsobí solidním dojmem.
Björk, islandská zpěvačka, hudebnice, skladatelka a textařka, herečka, držitelka mnoha cen.
Celé jméno Bjork Gudmunsdottir.
Narozen 21. listopadu 1965 v Reykjavíku na Islandu.
Björk strávila první roky svého života v hippie komuně a až do svých 5 let si byla jistá, že všechny děti žijí stejně. Její rodiče se rozešli, když byly dívce 3 roky, její otec opustil hippie románek, vrátil se domů a pracoval jako elektrikář.
Ve věku 5-6 let Björk střídavě žila v komuně a bydlela v domě svého otce, kde jedla čerstvě upečené koláče a spala ve sněhově bílé posteli. A sama se stěhovala z místa na místo. Ve stejném období matka poslala dívku do hudební školy, kde se 9 let zoufale hádala s ředitelem a požadovala změny v učebních osnovách.
Ale stejně vášnivě se snažila hrát na harfu, flétnu a klavír lépe než kdokoli jiný. Ve věku 7 let se poprvé objevila v National Television s písní „I Love To Love“.
Během školních let reagovala na posměch svých spolužáků s rozkošnou nehorázností, zejména pokud jde o oblečení.
Ve věku 11 let se Björk stala nejslavnější teenagerkou v zemi. Jednoho dne učitelka Björk řekla matce, že hlas její dcery a herecký talent se rozvíjejí tak rychle, že už může přemýšlet o svých vlastních nahrávkách. Několik týdnů se Hildur, Björčina matka, snažila přimět své přátele, minulé i současné, aby pomohli její dívce nahrát její první písničky. Disk s názvem „Björk“ se prodalo více kopií, než kolik bylo obyvatel Rekjavíku.
Ve věku 14 let Bjok a jeho nejlepší přítel Diedra opustili školu, odešli z domova a pronajali si pokoj a získali několik zaměstnání. Bjork pak čistil ryby v konzervárně a prodával knihy. Po roce mě ty stupidní amatérské aktivity omrzely a kamarádi se vrátili domů.
Nyní vyjádřili svou víru v hudbu. Vznikla čistě dívčí punková kapela s názvem „Saliva and Snot“ s oranžovlasou Björk bouchajícími do bubnů. Navzdory punkovým srazům, doprovázeným alkoholickými úlitbami, hodně poslouchala a četla.
S objevením se Thora Eldona v životě Björk začíná nová etapa profesionálních hudebních studií. Pak přišla vášeň pro jazz, objevily se složité aranže. O jejich skupinách s Thorem - Kuklem, později Sugarcubes - se mluvilo nejen na Islandu, ale i v Anglii a USA. V roce 1986 se provdala za Thora a narodil se jí syn Sindri.
V roce 1993 Bjork opouští manžela a hudební skupinu a odjíždí do Londýna. „Debut“, vydané na konci roku 1993, se stalo albem roku podle New Musical Express a přineslo Björk dvě ceny BRIT Awards v kategoriích „Nejlepší mladý zpěvák“ a „Nejlepší mezinárodní sólová umělkyně“.
"Pořád píšu písničky, abych se udržel při smyslech." A se záviděníhodnou pravidelností produkuje vysoce kvalitní, jemně vyleštěné nahrávky.
Slavný dánský režisér Lars von Trier nabídl napsání několika písní z pohledu hlavní postavy budoucího filmu „Dancer in the Dark“. O tři roky později, když Björk napsala nejen písně, ale i veškerou hudbu k filmu, přemluvil režisér Björk, aby hrála hlavní postavu Selmu. Björk nerada vzpomíná na samotné natáčení kvůli neustálým střetům s Larsem.
V roce 2000 na filmovém festivalu v Cannes Tanečnice ve tmě obdržela Zlatou palmu a představitelka role Selmy cenu pro nejlepší herečku. Na stejném festivalu se setkává s výtvarníkem a režisérem Matthewem Barneym. Barney se stane jejím manželem a ona se s ním přestěhuje do New Yorku. V roce 2004 se jim narodila dcera Isadora.
8. května 2007 vyšlo šesté studiové album Björk, Volta. Na podporu alba se zpěvačka vydala na světové turné, které bylo zahájeno 1. dubna koncertem v Reykjavíku a konalo se v mnoha zemích světa, včetně USA, Kanady, Německa, Velké Británie a Španělska. V roce 2010 Björk obdržela cenu Polar Music Prize od Královské švédské hudební akademie.
2011 - 2014: Biofilie, to je nový projekt kombinující hudbu s technologickými inovacemi na téma vztah vědy a přírody, včetně interaktivních aplikací, vzdělávacího programu pro děti.
2015 - současnost - nové album Vulnicura
Björk na albu pracovala sama až do roku 2013 a ve svém příspěvku na Facebooku přiznala, že po roce psaní písní si uvědomila, že dělá „heartbreak album“ s „emocionální časovou osou“. I když byla zpěvačka zpočátku nervózní a obávala se, že by se tato funkce mohla zdát požitkářská, nakonec „měla pocit, že by to mohlo [album] učinit přístupnějším pro každého.
Björk dodala: „A doufejme, že tyto písně mohou být pomocí, berličkou pro ostatní a vizuálním důkazem samotného biologického procesu: rány a hojení rány. Psychicky i fyzicky tento proces nějakou dobu trvá.“