Osobní život herečky Teleginy její rodiny. Valentina Telegina: osobní život, rodina sovětské herečky
Valentina Telegina se narodila v Novočerkassku 23. února 1915. Z Novocherkassku se Valentina Telegina přestěhovala do Leningradu, kde okamžitě vstoupila do druhého ročníku Leningradského institutu múzických umění v tvůrčí dílně Leonida Viviena. Valentina Telegina ve svém volném čase ze studií na institutu také chodila na kurzy s režisérem Sergejem Gerasimovem, který organizoval vlastní herecký workshop na Lenfilmu, a již v roce 1934 herečka debutovala v cameo roli v Gerasimovově komedii „Miluji mě Vy."
V roce 1937 Valentina Telegina absolvovala Institut umění a stala se herečkou v divadle Lensovet. V té době začal Sergej Gerasimov natáčet svůj další film „Komsomolsk“, ve kterém většinu rolí svěřil svým studentům, nezapomněl ani na Valentinu Teleginu. Před začátkem války si Valentina Telegina znovu zahrála s Sergejem Gerasimovem v melodramatu „Učitel“ v roli Stepanidy Lautiny a také v dramatu „Člen vlády“ Josepha Kheifitze v roli její jmenovkyně Praskovya Telegina. .
V předválečných letech se Valentina Telegina připojila k divadelnímu souboru Baltic Fleet Theatre. Zpráva o začátku války zastihla herečku na dovolené. Okamžitě odletěla do Tallinnu, kde se tehdy nacházel divadelní soubor, a poté spolu s dalšími herci odjela na frontu na ostrov Ezel (Saaremaa). V přestávkách mezi bitvami umělci pořádali koncerty pro vojáky a ve zbytku času se starali o raněné a připravovali jídlo. Jeden z vojáků jednou řekl Valentině Telegina: "Nevím, jak ti to vysvětlit, ale přesto jsme si všichni jisti, že zatímco herci jsou blízko, smrt je daleko." Když brzy začala evakuace z ostrova, Valentina Telegina přenechala své místo zraněnému vojákovi a sama se vrátila na pevninu s posledními vojáky, kteří ostrov opustili na torpédovém člunu. Poté herečka skončila v obleženém Leningradu a později byla evakuována do Alma-Aty, kde hrála v dramatu Ivana Pyryeva „Sekretářka okresního výboru“ a po natáčení šla znovu s týmem herců na frontu.
Po skončení války přišla Valentina Telegina do Moskvy a stala se herečkou Divadelního studia filmových herců a herečkou Gorkého filmového studia. Telegina hrála ve filmech hodně ve vedlejších rolích a někdy v hlavních rolích. Jejími hrdinkami byly kuchařky a zdravotní sestry, drůbežáři a uklízečky, dojičky a výhybkáři. Herečka sama řekla: „Vždy hraji jednu a jedinou oblíbenou roli - jednoduchou ruskou ženu. Dříve se jmenovala Glasha, Verka, Motya, pak jí začali říkat Stepanida, Kirillovna, Maria Vasiljevna.
Publikum herečku milovalo, protože její hrdinky byly obdařeny šarmem, vřelostí a velkorysostí. V jakékoli krátké epizodě se herečce vždy podařilo odhalit charakter své postavy. Například ve scénáři k filmu „Balada o vojákovi“, natočeném v roce 1959, měla její hrdinka, postarší řidička, dlouhý monolog, ale Valentina Petrovna to považovala za zbytečné a opustila text a nechala pouze jednu frázi, hrát roli s jejím výrazem obličeje a pohledem. Image ženy, kterou hrála, z toho jen těžila.
Mezi nejlepší v tvůrčí biografii herečky patří role Klavdie Kondratievny v dramatu Lva Kulidžanova „Dům, kde žiji“, Maria Efimovna ve filmovém příběhu „Sbohem, holubice!“, Stepanida Savvichna v komedii „Hádka v Lukashi“ a zdravotní sestra Pasha Kulikova ve vojenském dramatu „Živí a mrtví“ od Alexandra Stolpera.
Herečka opravdu nerada hrála negativní hrdinky a souhlasila s rolí zlé drbny Alevtiny Vasilievny v melodramatu Stanislava Rostotského „Bylo to o Penkovovi“ až po dlouhém přesvědčování. Této role se však zhostila bravurně. A později, přes všechnu nechuť k negativním hrdinkám, stále pravidelně souhlasila, že je bude hrát.
Hrála měsíčku v Pavlu Korčaginovi, kněze v Oleko Dundich, kuchařku v Čechovově Ordinaci, spekulantku ve válečném dramatu Volání ohně na sebe a zlou čarodějnici Avdoťu Petrovnu ve filmu Alexandra Ptuška Příběh ztraceného času .
Později Valentina Petrovna organicky a přirozeně hrála role související s věkem. Hrála roli Maryi Ivanovny v dětském filmu Rolana Bykova „Telegram“, kuchařku ve filmu Radomira Vasilevského „Zapněte polární záři“ a babičku v dětském filmu Jakova Segela „Kapka v moři“.
V posledních letech svého života byla Valentina Petrovna hodně nemocná a jen zřídka jednala. Filmová expertka Elga Lyndina řekla: „Seznámili jsme se, když byla velmi nemocná. Těžký, chraplavý dech, oteklé nohy, srdce jí každý den povolilo... A ona, nezkrotná, energická, netrpělivá, chtěla pracovat. Občas se něco povedlo, vypadala mladší, připravila se, oči ji zajiskřily, hlas zněl veselými tóny. I když se to stávalo stále méně. Nejen proto, že léta plynula. V kinematografii je stáří obvykle obzvláště obtížné; vstoupí v platnost krutý zákon nedostatku poptávky, který je také zapleten do naší cynické lhostejnosti. Něco podobného se stalo v životě Valentiny Petrovna...“
Valentina Petrovna zemřela 4. října 1979. Je pohřbena v Moskvě na hřbitově Mitinskoye.
Filmografie:
1. Komsomolsk - 1938 - Motya Kotenkova
2. Host - 1939
3. Učitel - 1939
4. Chirurgie - 1939
5. Člen vlády - 1939 - Panya
6. Jaro - 1947 - epizoda
7. Drahá zrna - 1948
8. Vlak jede na východ - 1948 - epizoda v továrně
9. Kubánští kozáci - 1949 - Khristoforovna
10. Ve stepi - 1951
11. Venkovský lékař - 1951
12. Hypnóza - 1953
13. Stepní svítání - 1953
14. Studené moře - 1954 - dohazovač
15. Země a lidé - 1955
16. Sailor Chizhik - 1955 - Nilychova manželka
17. Osud bubeníka - 1955 - Teta Dunya
18. Pavel Korčagin - 1956
19. Stalo se v Penkově - 1957 - Alevtina
20. Dům, ve kterém bydlím - 1957 - Davydova
21. Vítr - 1958
22. Oleko Dundich - 1958
23. Zaklepejte na jakékoli dveře - 1958
24. Hádka v Lukashi - 1959
25. Balada o vojákovi - 1959 - řidič
26. V našem městě - 1959
27. Mimořádná cesta Mishky Strekacheva - 1959 - obchodníka
28. Sbohem, holubi! - 1960 - Maria Efimovna
29. Vzkříšení - 1960-61 - Korableva
30. Člověk následuje slunce - 1961
31. Ďáblův tucet - 1961
32. Duše volá - 1962
33. Soud - 1962
34. Volha teče - 1962
35. Živí a mrtví - 1963 - Teta paša Kulíková
36. Příběh ztraceného času - 1964 - Avdotya Petrovna
37. Volání ohně na sebe - 1964
38. Věrnost - 1965 - žena
39. Dusný červenec - 1965
40. Hell Blast - 1967
41. Probuď se Mukhin - 1967
42. Tichá Oděsa - 1967
43. „Tři topoly“ na Plyushchikha - 1967
44. Budeme žít do pondělí - 1968 - Chůva
45. Ponurá řeka - 1968 - Varvara
46. Den a celý život - 1969
47. Krok ze střechy - 1970 - zdravotní sestra
48. Telegram - 1971 - Marya Ivanovna
49. Zapněte polární záři - 1972
50. A pak jsem řekl - ne... - 1973
51. Kapka v moři - 1973
52. Pamatujte si své jméno - 1974
53. První let, poslední let - 1974
54. Krok k - 1975 - chůvě v povídce „Otec Seraphim“
55. Příběh neznámého herce - 1976
56. Souboj v tajze - 1977
57. Holubice - 1978
58. Žijte v radosti - 1978
59. Barikáda rebelů - 1978
Valentina Petrovna Telegina se narodila 23. února 1915 v Novočerkassku. Absolvent Leningradského institutu múzických umění (1937, dílna S.A. Gerasimova). Od roku 1937 - herečka divadla Lensovet, v letech 1940-41. - Divadlo Baltské flotily. V kině - od roku 1934 (první velká role - Motya Kotenková ve filmu Sergeje Gerasimova "Komsomolsk", 193. Po válce se přestěhovala do Moskvy.
Od roku 1946 je herečkou filmového studia M. Gorkého. Vynikající ruská herečka, která ztělesnila lidovou ženskou postavu na plátně ve filmech „Dům, kde žiji“, „Sbohem, holubičky!“, „Balada. vojáka, „Tři topoly na Plyushchikha“.
Valentina Telegina přišla do Leningradu sama, tvrdohlavá, drsná dívka z donské vesnice. Byla přesvědčená, že se definitivně stane herečkou. Podsaditá a čilá byla okamžitě přijata do druhého ročníku Institutu múzických umění, ale po večerech utíkala do VGIK na hodiny s mladým Sergejem Gerasimovem. Režisér si všiml Teleginy a později ji obsadil do svých filmů „Komsomolsk“ a „Učitel“. A později herečka hrála své nejlepší filmové role se svými studenty - Kulidzhanov, Segel, Lioznova.
Valentina Telegina se nestala hvězdou obrazovky - ne stejného vzhledu, Špatný rozsah rolí. Ale diváci ji přijali a zapamatovali si ji, často ji brali jako svou: dojičku, výhybkářku, lodníku, která se zázračně vloupala do kina. Přirozenost, úžasná jednoduchost, autenticita jsou hlavní barvy Teleginy, které jí pomohly vytvořit obraz moudré ruské ženy, svévolné a upřímné, někdy až k tvrdosti.
Valentina Telegina začala svou kariéru v divadle . 22. června 1941, když přerušila dovolenou, odletěla do Tallinnu, kde se tehdy nacházelo divadlo Baltic Fleet Theatre, ve kterém pracovala. Ve městě už vybuchovaly bomby. A 2 hodiny po svém příjezdu už Telegina cestovala s týmem umělců na Moonsundské ostrovy, na frontu.
Mezi bitvami koncertovali s vojáky , ve volném čase jim připravovali jídlo a starali se o raněné. Když nastal čas evakuovat na pevninu, Telegina se vzdala svého místa v letadle kvůli zraněnému vojákovi. Valentina Telegina s rodinou. Opustila ostrov Saaremaa s poslední várkou přeživších.
Toto krátké období v životě Valentiny Petrovna zanechalo otisk na celé její budoucí cestě, posílilo hereččin maximalismus, její přísnost vůči lidem, dokonce až do bodu kategorických soudů.
„Vždy hraji jednu a jedinou oblíbenou roli - jednoduchá ruská žena. Dříve se jmenovala Glasha, Verka, Motya, pak jí začali říkat Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna,“ řekla Ctěná umělkyně RSFSR Valentina Petrovna Telegina na setkání s publikem v Leningradu během Filmového festivalu třetího světa.
Je to otevřená umělkyně. Rovně. A všechny její role jsou jasné, postavy jsou většinou definované, rozložené až do konce. Dobré nebo špatné. Herečka je zapálená pro odhalování rozmanitosti charakterových vlastností, její jistoty, nikoli rozporuplnosti.
Tato jistota je někdy vnímána jako nedostatek Na. Tento názor je způsoben mylnou představou, kterou někteří lidé mají o moderním stylu herectví. Nyní často skrývají pocity a vyzývají diváka, aby hádal o mentálním světě postavy pouze v průběhu událostí.
Telegina hraje jinak . Přesnější by bylo říci, že hraje jiné lidi – ty, kteří své city vyjadřují otevřeně. Ale otevřenost pocitů neznamená deklarativnost. Její postavy jsou zcela bez deklamace, hlásání svých citů. Obsesivita není v povaze hereččina talentu. Naopak se vyznačuje extrémní jednoduchostí a přirozeností. Jde jen o to, že její postavy jsou lidé s otevřenou duší, nebo spíše s otevřenými city. Jejich reakce – jak na radost, tak na smutek – je vždy okamžitá a jasná, téměř impulzivní.
Je to tato vlastnost Valentiny Teleginy (což do jisté míry omezovalo rozsah jejích rolí) předurčilo její úspěch u několika generací diváků. Je založena na naprosté důvěře v její chování jako skutečně živé. Věří jí, milují ji.
Stejný rys herečky způsobil v jejím filmovém životě množství epizodních rolí.
Valentina Telegina vždy ví, jak odhalit svou postavu, a to i v minutové epizodě. Stačí si vzpomenout na řidičku v "Baladě o vojákovi". Herečka hrála tuto malou roli vážně, promyšleně a naprosto důstojně. Autoři naložili na bedra této starší ženy, která se krátce objeví na plátně, velkou zátěž. Její únava prozrazuje tvrdou práci vzadu.
V její přísnosti, přímosti a způsobu řízení auta je velká síla. , projevující se ženami, které nahradily muže v těžkých zaměstnáních. V jejím něžném přístupu ke ztracenému vojákovi je smutek matek, manželek, úzkost o milované, kteří odešli na frontu. Herečka hrála tuto prostornou a hlubokou epizodu se skrovnými prostředky a vytvořila pocit jednoty mezi armádou a domácí frontou. A tady je nevinnost ruské ženy, její velikost, kterou herečka odhaluje z role do role, ale pokaždé je obohacena o nové aspekty.
Ve scénáři filmu "Balada o vojákovi" hrdinka Telegina byl tam docela dlouhý monolog, několik stránek. Hrála řidičku, středního věku, strašně unavená, usínající za volantem. Herečka text rázně odmítla a nechala jednu jedinou frázi. Cítila, že je to takhle lepší – a síla její osobnosti nahradila slova.
Pokud si pamatujete role herečky - velké i malé, - vzpomeňte si na všechny tyto matky, babičky, chůvy, dělnice, hlídače, kuchařky, zarazí vás naprostá absence žen z jiného prostředí, jiného osudu v seznamu postav, které hrála. Za třicet let ve filmech nehrála jediného „ušlechtilého“ člověka. Ale myslím, že ne proto, že by takové role byly nad její síly. Ne – byli to pro ni jen lidští cizinci. Hrála ty ženy, které pro ni byly zajímavé, ty, jejichž životy dobře znala. A to odhaluje zásadní směr její práce.
Mezi rolemi hereček a žen jsou nízké, nedůstojné . Telegina tyto role nemá ráda. I když jí samozřejmě dělá zadostiučinění, když se diváci na setkáních s ní ptají, jak zná měsíčníka z jejich vesnice: přesně tak ji herečka hrála ve filmu Stalo se v Penkově. Podařilo se jí odhalit hrabání peněz.
Po roli Klavdie Davydové ve filmu „Dům, kde žiji“ začala Telegina psát role. Zahrála si pozdní lásku ve filmu "Sbohem, holubičky!" a po dlouhém přesvědčování riskovala, že se na plátně objeví v podobě zlého klebetníka ve filmu „Bylo to o Penkovovi“. Negativní role jí však byly cizí;
V posledních letech byla Telegina často nemocná a ve filmech hrála stále méně. Jednou z jejích posledních rolí byla Matryona v televizním filmu „Holubice“ (197. Filmová expertka Elga Lyndina vzpomíná: „Seznámili jsme se, když byla velmi nemocná. Těžké, chraplavé dýchání, oteklé nohy, srdce jí každým dnem ztrácelo... A ona, nepotlačitelná, energická, netrpělivá, chtěla pracovat.
Občas se něco povedlo, vypadala mladší, připravila se, oči ji zajiskřily, hlas zněl veselými tóny. I když se to stávalo stále méně. Nejen proto, že léta plynula. V kinematografii je stáří obvykle obzvláště obtížné; vstoupí v platnost krutý zákon nedostatku poptávky, který je také zapleten do naší cynické lhostejnosti. Něco podobného se stalo v životě Valentiny Petrovna...“
Valentina Telegina zemřela 4. října 1979 ve věku 65 let. Byla pohřbena v Moskvě na hřbitově Mitinskoye.
Valentina Petrovna Telegina. Narozen 10. (23. února) 1915 v Novočerkassku - zemřel 4. října 1979 v Moskvě. Sovětská divadelní a filmová herečka. Lidový umělec RSFSR (1974).
Měla mladšího bratra, který byl za války poslán na práci do Německa, poté studoval na německé zpravodajské škole a později žil pod falešným jménem v Německu. V roce 1957 se vrátil do Sovětského svazu, ale nepřijímal sovětské rozkazy, a proto s ním měla Valentina konflikt.
Když Valentina Telegina dozrála, odešla do Leningradu, kde okamžitě vstoupila do druhého ročníku Leningradského institutu múzických umění v tvůrčí dílně Leonida Viviena. Zároveň navštěvovala kurzy u režiséra Sergeje Gerasimova, který organizoval vlastní herecký workshop na Lenfilmu.
V roce 1934 herečka debutovala v portrétní roli v Gerasimovově komedii „Miluji tě“.
V roce 1937 Valentina Telegina absolvovala Institut umění.
V letech 1937-1940 - umělec v Leningradském studiovém divadle pod vedením S. E. Radlova (v letech 1939-1942 - Leningradské sovětské divadlo), poté v Divadle Baltské flotily (1940-1941).
V roce 1938 hrála roli Motyi Kotenkové ve filmu Sergeje Gerasimova „Komsomolsk“. Většinu rolí ve filmu režisér svěřil svým žákům.
Valentina Telegina ve filmu "Komsomolsk"
Před začátkem války si Valentina Telegina znovu zahrála s Sergejem Gerasimovem v melodramatu „Učitel“ v roli Stepanidy Lautiny a také v dramatu „Člen vlády“ Josepha Kheifitze v roli její jmenovkyně Praskovya Telegina. .
Valentina Telegina ve filmu "Člen vlády"
V předválečných letech hrála v souboru divadla Baltic Fleet, začátek války zastihl herečku na dovolené. Okamžitě odletěla do Tallinnu, kde se tehdy nacházel divadelní soubor, a poté spolu s dalšími herci odjela na frontu na ostrov Ezel (Saaremaa). V přestávkách mezi bitvami umělci pořádali koncerty pro vojáky a ve zbytku času se starali o raněné a připravovali jídlo.
Když začala evakuace z ostrova, Valentina Telegina přenechala své místo zraněnému vojákovi a sama se vrátila na pevninu s posledními vojáky opouštějícími ostrov na torpédovém člunu.
V roce 1943 odjela s filmovou a koncertní brigádou do Moskvy, vystupovala ve vojenských jednotkách naší armády. Na konci války v roce 1945 se Telegina připojil ke štábu filmového studia Sojuzdetfilm, které bylo později přejmenováno na Gorkého filmové studio.
Hrála hodně ve filmech ve vedlejších rolích. Jejími hrdinkami byly kuchařky a zdravotní sestry, drůbežáři a uklízečky, dojičky a výhybkáři.
Herečka sama řekla: "Vždy hraji jednu a jedinou oblíbenou roli - jednoduchou ruskou ženu." Dříve se jmenovala Glasha, Verka, Motya, pak jí začali říkat Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna..
Během své práce v kině herečka vytvořila živě charakteristické obrazy obyčejných ruských žen. Hrála především lyrické a komediální role. Její hrdinky jsou obdařeny jedinečným charakterem, šarmem, duchovní štědrostí a vřelostí.
Role Claudie Kondratyevny v dramatu Lva Kulidžanova „Dům, ve kterém žiji“, Maria Efimovna ve filmovém příběhu „Sbohem, holubice!“, Stepanida Savvichna v komedii „Hádka v Lukashi“, zdravotní sestra Pasha Kulikova ve vojenském dramatu Alexandra Stolpera „ Živý a mrtvý."
Valentina Telegina ve filmu "Dům, kde žiji"
Herečka opravdu nerada hrála negativní hrdinky a souhlasila s rolí zlé drbny Alevtiny Vasilievny v melodramatu Stanislava Rostotského „Bylo to o Penkovovi“ až po dlouhém přesvědčování. Této role se však zhostila bravurně. A později, přes všechnu nechuť k negativním hrdinkám, stále pravidelně souhlasila, že je bude hrát.
Valentina Telegina ve filmu „Bylo to o Penkovovi“
Role Korablevy v dramatu „Vzkříšení“, Maria Efimovna ve filmovém příběhu „Sbohem, holubice“, Fedosya Ivanovna v melodramatu „Tři topoly na Plyushchikha“ se ukázaly jako úspěšné.
Valentina Telegina ve filmu "Sbohem, holubice"
Valentina Telegina ve filmu "Tři topoly na Plyushchikha"
Publikum si ji pamatuje jako měsíčky v „Pavel Korchagin“, kněze v „Oleko Dundich“, kuchařku v „Chirurgii“ podle Čechova, spekulantku ve válečném dramatu „Causing Fire on Weselves“ a zlou čarodějnici Avdotyu Petrovna v roce Film Alexandra Ptuška „Příběh ztraceného času“.
Valentina Telegina ve filmu "Příběh ztraceného času"
Později Valentina Petrovna organicky a přirozeně hrála role související s věkem. Hrála roli Maryi Ivanovny v dětském filmu Rolana Bykova „Telegram“, kuchařku ve filmu Radomira Vasilevského „Zapněte polární záři“ a babičku v dětském filmu Jakova Segela „Kapka v moři“.
Valentina Telegina ve filmu "Telegram"
Valentina Telegina ve filmu "Kapka v oceánu"
Ctěný umělec RSFSR (14. 7. 1961).
Lidový umělec RSFSR (1974).
Valentina Telegina. Epizoda Kings
Osobní život Valentiny Teleginy:
Nebyla vdaná. Porodila dceru Naděždu.
Vztah herečky s dcerou nevyšel. Jelikož byla na natáčení zaneprázdněná, nebyla schopna dívce věnovat dostatečnou pozornost. V důsledku toho se zapletla se špatnou společností. Teprve krátce před hereččinou smrtí uzavřeli mír. Naděžda se v posledních dnech svého života starala o svou matku.
Nadezhda - dcera Valentiny Teleginy
Filmografie Valentiny Teleginy:
1934 - Miluji tě? - epizoda
1937 – Zlatá tajga – epizoda
1938 - Komsomolsk - Motya Kotenkova
1939 - Člen vlády - Praskovja Telegina
1939 - Chirurgie (krátký film) - kuchař
1939 - Učitelka - Stepanida Ivanovna Lautina
1939 – Host – Mail
1940 – Návrat – soused (neuvedeno)
1942 - tajemník okresního výboru - Daria, partyzán (nekreditováno)
1942 – Invincible – válečník (neuvedeno)
1947 - Vlak jede na východ - Pasha, kuchař v továrně (neuvedeno)
1947 - Jaro - vědecký pracovník
1948 - Drahá zrna - Varvara Stepanovna Kurochkina
1949 - Kubánští kozáci - Avdotya Khristoforovna
1950 - Ve stepi (krátký film) - Teta Nusya
1951 - Sportovní čest - Vetlugina, posel s květinami (neuvedeno)
1951 - Venkovský lékař - teta Pasha, zdravotní sestra
1953 - Steppe Dawns - Fedosya
1953 - Hypnóza (krátká) - pracovník drůbežárny
1954 - mistr světa - teta Polya
1954 - Studené moře - Terentyevna, dohazovačka
1955 - Osud bubeníka - teta Tanya, uklízečka (neuvedeno)
1955 - Sailor Chizhik - Avdotya Petrovna
1955 - Lyana - hotelová obsluha (neuvedeno)
1955 - Země a lidé - Markovna
1956 – Cesta do mládí – Marfusha, hospodyně manželů Nazarových
1956 - Básník - teta Dusya, zdravotní sestra (neuvedeno)
1956 - Pavel Korčagin - měsíčník
1956 - Dívka z majáku - Evdokia Filippovna, lodník
1956 - Main Avenue - epizoda
1957 - Dům, ve kterém bydlím - Klavdia Kondratyevna Davydova
1957 - Stalo se to v Penkovo - Alevtina Vlasevna, bylinkářka
1958 - Zaklepejte na jakékoli dveře - Nastasya Ivanovna, Gennadyho matka
1958 - O mém příteli - Sofya Maksimovna
1958 - Oleko Dundić (Aleksa Dundić) - kněz (neuveden)
1958 - Wind - madam, majitelka nevěstince (neuvedeno)
1959 - Hádka v Lukashi - Stepanida Savvichna, matka Kostyi Lastochkina
1959 - Mimořádná cesta Mishka Strekachev - Nyura, obchodník
1959 - V našem městě (krátký film) - Babička Bobochka
1959 - Balada o vojákovi - starší řidička
1960-1961 - Vzkříšení - Korableva
1960 - Sbohem, holubi - Maria Efimovna, Genkova matka
1961 - Ďáblův tucet (Maizes ducis) - dirigent
1961 - Člověk následuje slunce - tchyně
1962 - Záludná mechanika - teta Marina
1962 - Volha Flows - Natasha, manželka kapitána
1962 – Soud – lidový soudce
1962 – The Soul Calls (krátký film) – Polina Izotovna, Soljanovova sousedka
1963 - Živí a mrtví - teta paša Kulíková
1964 – Příběh ztraceného času – Avdotya Petrovna, zlá čarodějnice
1964 - Volání ohně na sebe - Pohanka, spekulant
1965 – dusný červenec – Nilovna
1965 - Fidelity - žena s kýblem
1966 - jsem ve službě (dokument) - matka
1967 - Tři topoly na Plyushchikha - Fedosya Ivanovna
1967 - Tichá Odessa - hlasitý obchodník na bleším trhu
1967 – Probuď se Mukhine! - uklízečka hlediště / Římanka
1967 - Hell Blow Up - Woman Watchman
1968 - Ponurá řeka - Varvara, kuchař
1968 - Zhuravushka - milkmaid (vyjádřený Nadezhda Zhivotova) (neuvedeno)
1968 - Budeme žít do pondělí - Školní chůva
1969 - Den a celý život - Teta Polya
1970 - Krok ze střechy - ošetřovatelka
1971 - Telegram - Marya Ivanovna
1972 - Zapněte polární záři - vařte
1973 - Aktualizováno (krátký film) - Babička Bori
1973 - Kapka v moři - Babička Valja
1973 - ...A pak jsem řekl - ne... - Teta Pasha
1974 - První let, poslední let - manželka dědečka
1974 - Incident - Anna Petrovna, "Shibanikha"
1974 - Pamatujte si své jméno (Zapamiętaj imię swoje) - chůva v porodnici
1975 - Krok vpřed - chůva v porodnici
1975 - U Černého moře - teta Nasťa
1976 - Květiny pro Olyu - zdravotní sestru v nemocnici
1976 - Příběh neznámého herce - herečka
1977 - Duel v tajze - Zhiltsovova matka
1978 – Rebelská barikáda
1978 - Měsíc dlouhých dnů (filmová hra) - Alexandra Platonovna
1978 - Žijte v radosti - Marya Pryazhkina, Mityova matka
1978 - Holubice - Matryona
1979 - Snídaně v trávě - teta Pasha, kuchařka v pionýrském táboře (vyjádřená Elena Maksimova)
Učitel divadelního klubu poradil talentované dívce, aby pokračovala ve vzdělávání na hlavní divadelní univerzitě. Valentina si vybrala Leningradský institut múzických umění. Přijímací komise byla z rozpustilé, veselé, nadané dívky naprosto nadšená a Valya byla okamžitě zapsána do druhého ročníku ústavu. Studentka Telegina začala studovat v tvůrčí dílně Leonida Viviena.
Život ve velkém městě, noví přátelé a její oblíbené podnikání Valentinu zcela uchvátily. Po lekcích v ústavu běžela na kurzy mladého režiséra Sergeje Gerasimova, který organizoval vlastní herecký workshop.
Studie nebyla marná - v roce 1934 hrála studentka Telegina v epizodě Gerasimovova filmu „Miluji tě“. Při závěrečných zkouškách hrála dívka role v Gorkého hře „Poslední“ a Afinogenovově hře „Vzdálená“.
Začátek kariéry
Po absolvování institutu v roce 1937 byla Telegina pozvána do Leningradského studiového divadla, kde sloužila až do roku 1940, a poté se přestěhovala do Divadla Baltské flotily, kde se hodně naučila od jeho ředitele Alexandra Pergamenta, respektu a vřelých citů ke kterému udržela až do konce tvých dnů.
Valentina se nevzdala ani kina. V roce 1937 hrála v epizodě filmu „Zlatá tajga“, po níž Sergej Gerasimov pozval dívku do dvou svých filmů: „Komsomolsk“ (1938) a „Učitel“ (1939). Také v roce 1939 Telegina hrála ve filmech „Člen vlády“ a „Chirurgie“.
První role Valentiny Teleginy udávaly tón celé její kariéře - jsou to dobré, laskavé ženy, které se nesnaží dostat do popředí, ale svou upřímností, otevřeností a upřímností se okamžitě a navždy vtisknou do duše diváka. Schopnost jednoduše a jasně vyjádřit pocity své hrdinky, ukázat živou a okamžitou reakci duše navždy určila rozsah jejích rolí - jednoduchá ruská žena, ruská matka.
Následně jí nebudou nabídnuty složité role žen „vznešené, se složitým mentálním uspořádáním“, budou to spíše epizodické role: selka, dirigentka, zdravotní sestra, řidička. Byli to však oni, kdo svou upřímností a živostí právem získal hlavní místo v paměti mnoha fanoušků jejího talentu, dovednosti „královny epizod“.
Nejlepší ze dne
Válka
Valentina slyšela, že válka začala na dovolené. Bez váhání se vydala do Tallinnu, kde se tehdy nacházeli její kolegové. Spolu s nimi odletěla na ostrov Ezel, kde naši vojáci zoufale bojovali. Vojáci a divadelní umělci se velmi brzy ocitli hluboko za nepřátelskými liniemi v pauzách mezi koncerty, umělci Baltské flotily pomáhali zřízencům, vařili jídlo pro vojáky a převáželi jídlo.
Brzy bylo rozhodnuto o evakuaci hereckého souboru z ostrova, ale Valya odmítla - dala své místo zraněnému důstojníkovi, který zůstal s vojáky. Teprve když byly všechny osoby vyřazeny, odešla na pevninu.
S velkými obtížemi, nejprve na poškozené lodi a poté přes frontovou linii v letadle, herečka dosáhla Tikhvinu. Odtud bylo možné odejít k bezpečné evakuaci, ale Valya trvala na návratu do svého rodného divadla, do obleženého Leningradu. Teprve poté, protože nechce být v lepší pozici než ostatní, odjíždí se svými kolegy do Alma-Aty, kam pojedou všichni leningradští herci.
Během evakuace herečka hrála v malých rolích ve dvou filmech: „The Invincibles“ (1942) a „Secretary of District Committee“ (1942). Telegina, která se nemůže bezpečně posadit, znovu žádá, aby šla dopředu jako součást hereckého týmu.
Filmy
Po skončení války se Valentina přestěhovala do hlavního města, byla zapsána do štábu Gorkého filmového studia a Divadla filmového herce. Valentina Petrovna začala být zvána do mnoha filmů: v roce 1947 hrála ve filmech „Jaro“ a „Vlak jede na východ“, následující rok herečka hrála ve filmu „Precious Grains“ a v roce 1948 získala roli v "kubánských kozáků".
Následovala díla ve filmech „Ve stepi“ (1950), „Venkovský lékař“ a „Sportovní čest“ (1951), „Hypnosis Session“ a „Steppe Dawns“ (1953), v roce 1954 filmy „Icy Sea“ a „World Champion“, pak byly role ve filmech „Země a lidé“, „Lyana“, „Sailor Chizhik“ a „Osud bubeníka“.
Rok 1956 byl také plodný - bylo propuštěno několik filmů za účasti Valentiny Teleginy: „Main Avenue“, „Dívka z majáku“, „Pavel Korchagin“, „Básník“, „Cesta do mládí“.
V roce 1957 získala Valentina Petrovna role, které se staly jednou z ústředních v její filmografii: roli Alevtiny Vlasyevny v „Bylo to o Penkovovi“ a hlavní roli Klavdie Kondratyevny Davydové, matky tří dětí, ve filmu „The Dům, kde bydlím."
Švédská filmová kritička Rune Mubergová vysoce ocenila práci Valentiny Petrovna ve filmu „Dům, ve kterém žiji“ a nazvala Telegininu tvář tváří éry, tváří velkých lidí, tváří všech matek války. Upřímnost její hrdinky tak šokovala kritika, že si přál, aby tvář Valentiny Teleginy „navždy zůstala v paměti všech“.
V roce 1958 bylo propuštěno několik filmů, ve dvou z nich Valentina Petrovna hrála negativní postavy - ve filmu „Oleko Dundich“ hrála roli kněze a ve filmu „The Wind“ hrála roli majitele nevěstince. Telegina tyto role neměla ráda, neslušely její duši, ale přesto hrála se svým obvyklým nasazením a upřímností.
Pravdivost i jejích negativních postav byla tak přesná, že je na setkáních s publikem překvapilo, jak zná obyvatele jejich vesnice, například měsíčníku, tolik podobnou její hrdince z „Pavela Korčagina“.
Následující rok získala herečka Telegina malou portrétní roli ve vojenském dramatu „Balada o vojákovi“, filmu, který se stal absolutním šampiónem mezi oceňovanými domácími filmy. Zdá se, že je to z velké části způsobeno image řidičky, kterou hraje Valentina Petrovna.
Původní verze její role zahrnovala krátký monolog, ale herečka ho odmítla a rozhodla se říct pouze jednu frázi. Ukázala smutek a úzkost žen ze svých synů a manželů, kteří šli na frontu jen s mimikou a očima a dokázali vyjádřit víc než slova.
Ve stejném roce, 1959, byly vydány filmy „V našem městě“, „Mimořádná cesta Mishka Strekacheva“, „Hádka v Lukashi“. Následující rok získala Valentina Petrovna jednu z hlavních rolí ve filmu „Sbohem, holubice“.
Poté herečka Telegina hrála hlavní roli v dalších dvou filmech: „Příběh ztraceného času“ (1964) a „Kapka v moři“ (1973). Telegina navíc zůstane navždy nespokojená s rolí Avdotyi Petrovna, zlé čarodějky z „Příběhu ztraceného času“ - obraz se ukázal jako karton, neupřímný, bez charakteru, herečka takhle nerada pracovala.
Během několika příštích let si Valentina Petrovna zahraje v desítkách filmů, z nichž některé se stanou klasikou sovětského filmu: „Živí a mrtví“ (1963), „Tři topoly na Plyushchikha“ (1967), „Budeme Žijte do pondělí“ (1968), „Ponurá“ řeka“ (1968), „Pamatujte si své jméno“ (1974).
Osobní život
Herečka nerada mluvila o svém osobním životě, v ní bylo málo rodinných radostí. Během války byl Valentinin mladší bratr poslán pracovat do Německa, ale brzy byl přeložen do německé zpravodajské školy, po které pracoval pod falešným jménem v Německu. V roce 1957 se vrátil do Sovětského svazu, ale nikdy nepřijal stávající řád. Spory s bratrem velmi rozrušily herečku, která upřímně milovala svou vlast.
Navzdory svému rustikálnímu vzhledu byla Valentina Petrovna mezi muži velmi oblíbená. Jeden z nich se stal otcem její dcery Naděždy, ale ne oficiálním manželem Valentiny. Kromě Nadyi neměla herečka žádné děti, protože žena musela dceru vychovávat sama, což nebylo vždy možné s ohledem na nabitý program natáčení.
Zatímco herečka zmizela na place, Nadya byla ponechána svému osudu: objevili se pochybní známosti, hlučné večírky, problémy s alkoholem. Vztahy s matkou se na dlouhou dobu zhoršily, teprve před svou smrtí se Naděžda s Valentinou Petrovnou smířila a pečlivě se o ni starala až do jejích posledních dnů.
Smrt
Snem herečky Teleginy bylo hrát až do posledního dechu. Její přání se splnilo - v roce 1979 byl propuštěn její poslední film „Snídaně v trávě“, brzy poté „ruská matka“ zemřela. Příčinou smrti herečky bylo astma a cukrovka, její srdce hrálo triky.
Valentina Petrovna Telegina byla pohřbena na moskevském hřbitově Mitinskoe.
Vždy hraji jednu a jedinou oblíbenou roli - jednoduchou ruskou ženu. Dříve se jmenovala Glasha, Verka, Motya, pak jí začali říkat Stepanida, Kirillovna, Maria Vasilievna,“ řekla Ctěná umělkyně RSFSR Valentina Petrovna Telegina na setkání s publikem v Leningradu během Filmového festivalu třetího světa.
Je to pravda?
Je nepopiratelné, že diváci vždy snadno poznají Valentinu Teleginu v každé z jejích rolí. Herečka je natočena bez silného make-upu. Její zvláštní vnější vlastnosti jsou divákovi dobře známé. A nesnaží se je skrývat.
Ale role, které hraje, často představují lidi s úplně jinými kvalitami. Z velké části jsou to velmi dobré, laskavé ženy, ale pokud jsou to „darebáci“, pak jsou také nepopiratelné.
Je to otevřená umělkyně. Rovně. A všechny její role jsou jasné, postavy jsou většinou definované, rozložené až do konce. Dobré nebo špatné.
Je to nevýhoda? Podle mého názoru - ne.
Herečka je zapálená pro odhalování rozmanitosti charakterových vlastností, její jistoty, nikoli rozporuplnosti.
Tato jistota je někdy vnímána jako nevýhoda. Tento názor je způsoben mylnou představou, kterou někteří lidé mají o moderním stylu herectví. Nyní často skrývají pocity a vyzývají diváka, aby hádal o mentálním světě postavy pouze v průběhu událostí.
Telegina hraje jinak. Přesnější by bylo říci, že hraje jiné lidi – ty, kteří své city vyjadřují otevřeně. Ale otevřenost pocitů neznamená deklarativnost. Její postavy jsou zcela bez deklamace, hlásání svých citů. Obsesivita není v povaze hereččina talentu. Naopak se vyznačuje extrémní jednoduchostí a přirozeností. Jde jen o to, že její postavy jsou lidé s otevřenou duší, nebo spíše s otevřenými city. Jejich reakce – jak na radost, tak na smutek – je vždy okamžitá a jasná, téměř impulzivní.
Právě tento rys Teleginy (který do jisté míry omezoval rozsah jejích rolí) předurčil její úspěch u několika generací diváků. Je založena na naprosté důvěře v její chování jako skutečně živé. Věří jí, milují ji.
Stejný rys herečky způsobil v jejím filmovém životě množství epizodních rolí.
V cameo roli není prostor pro postupné odhalování člověka. A přitom v paměti zůstává živá epizoda jako setkání s milovanou osobou, pokud herec (a režisér a dramatik) umí lapidárně a dalo by se říci i rychle odhalit postavu.
Vzpomeňme na brilantní epizodu, kterou hrál Boris Chirkov v „Chapaev“ - jeho malý muž je v jeho mysli o nic méně jasný než hlavní postavy. Vzpomeňme na Jevgenije Urbanského v "Baladě o vojákovi", Sergeje Gerasimova ve filmu "Lidé a zvířata" nebo Vasilije Šukšina v "Novinář".
Valentina Telegina vždy ví, jak odhalit svou postavu, a to i v minutové epizodě.
Stačí si vzpomenout na řidičku z „Balady o vojákovi“. Herečka hrála tuto malou roli vážně, promyšleně a naprosto důstojně. Autoři naložili na bedra této starší ženy, která se krátce objeví na plátně, velkou zátěž. Její únava prozrazuje tvrdou práci vzadu. V její přísnosti, přímosti, způsobu řízení auta se skrývá obrovská síla žen, které nahradily muže v těžkých zaměstnáních. V jejím něžném přístupu ke ztracenému vojákovi je smutek matek, manželek, úzkost o milované, kteří odešli na frontu. Herečka hrála tuto prostornou a hlubokou epizodu se skrovnými prostředky a vytvořila pocit jednoty mezi armádou a domácí frontou. A tady je nevinnost ruské ženy, její velikost, kterou herečka odhaluje z role do role, ale pokaždé je obohacena o nové aspekty.
Kde se bere tato jednoduchost? Od primitiva? Ne, podle kvalit charakteru lidí. Telegina ví, jak střídmě a pravdivě ukázat kouzlo a vznešenost jednoduchosti ruské ženy, bez ohledu na to, jak navenek neatraktivní na obrazovce.
Schopnost herečky zprostředkovat v několika rámcích, intonacích a výrazech obličeje hluboké a důležité věci v člověku vždy přitahovala režiséry k Telegine, kteří se snažili zprostředkovat pohyb duše, otevřeně důvěřivě divákovi.
Herečka si pečlivě schovává dopis od Borise Vasiljeviče Barneta, se kterým nikdy nemusela spolupracovat (respektive se jí podařilo zahrát si jen malou roli chůvy v jeho subtilním a lyrickém filmu „Básník“). Režisér jí napsal, když spustil film „Stop Station“ (který byl předurčen stát se posledním na jeho tvůrčí cestě), že si v roli babičky nedokáže představit nikoho jiného než ji, Teleginu. A v té době byla nemocná.
Pokud si pamatujete role herečky - velké i malé - vzpomeňte si na všechny tyto matky, babičky, chůvy, dělnice, hlídače, kuchařky, zarazí vás naprostá absence žen z jiného prostředí, jiného osud. Za třicet let ve filmech nehrála jediného „ušlechtilého“ člověka. Ale myslím, že ne proto, že by takové role byly nad její síly. Ne – byli to pro ni jen lidští cizinci. Hrála ty ženy, které pro ni byly zajímavé, ty, jejichž životy dobře znala. A to odhaluje zásadní směr její práce.
Mezi rolemi hereček a žen jsou nízké, nedůstojné. Telegina tyto role nemá ráda. I když jí samozřejmě dělá zadostiučinění, když se diváci na setkáních s ní ptají, jak zná měsíčníka z jejich vesnice: přesně tak ji herečka hrála ve filmu Stalo se v Penkově. Podařilo se jí odhalit hrabání peněz.
Kuchař v "Chirurgii", podle Čechova měsíčník v "Pavel Korchagin", kněz v "Oleko Dundich" - to jsou negativní portréty vytvořené herečkou v galerii jejích epizodických postav.
Ale Telegina nerada vzpomíná na svou velkou roli, která získala uznání od publika. Toto je čarodějnice v "Příběhu ztraceného času" v režii A. Ptushka. Není za tím žádná vitální postava, jako tomu bylo ve hře Eug. Schwartz, podle kterého byl film natočen. Ředitel Ptushko se nechal unést čistě vnějším rozhodnutím, sledujícím jediný cíl – rozesmát lidi za každou cenu. Role čarodějky, postavená na povrchní komedii, herečku neuspokojila.
Telegina vysoká morální kritéria při výběru ženských postav byla vždy laskavost, láska, pozornost k druhým a péče o ně. A jako nejvyšší vyjádření ženské krásy je síla lásky její matky.
Mezi více než čtyřiceti rolemi, které herečka ztvárnila, mnohé spojuje jedno téma – žena-matka. Valentina Petrovna proto hovoří o jedné ze svých hlavních rolí, znamenající často hraný obraz matky, nevyčerpatelné ve své všestrannosti.
Zdá se mi, že rysy ruské ženy-matky jsou patrné v první roli Teleginy - Motya Kotenkova ve filmu "Komsomolsk".
Tento rys hereččina talentu velmi nenápadně pocítil její první režisér S. Gerasimov, s nímž ji pojí dlouhodobé tvůrčí přátelství. Je pozoruhodné, že v budoucnu byly největší úspěchy herečky spojeny s její prací se S. Gerasimovem nebo jeho studenty - S. Rostotsky, Y. Segel, L. Kulidzhanov.
Motya Kotenková není o nic starší než ostatní dívky žijící v jednom z prvních stavebních kasáren v Komsomolsku na Amuru. Ale v jejím postoji k nim je vidět mateřská péče, jistá jimi uznávaná záštita, kterou si Motya získala svou pozitivitou, obezřetností a nekompromisní silou charakteru. Získat autoritu ve skupině dívek není snadné. Ale Moti's je spolehlivý a oprávněný. Poslouchají ji a milují ji jako vlastní matku. Proto zaštiťuje Natašu Solovjovou, která se pohádala se svým manželem, stejně jako podvedenou Klavku... Lze litovat, že mnoho scén, které odhalovaly bohatství této postavy, zůstalo ve scénáři, v epizodách natočených a do filmu nezařazených. . Při setkání se ženami – prvními stavitelkami města Mládí, vidím ty, které později hrála Telegina. Obraz matky, který vytvořila ve filmu J. Segela "Sbohem, holubičky!" (1960) jako by odrážel jejich slova na rozloučenou jejich synům:
"Pořád jsem se ptal, kdy se staneš mojí osobou... A už jsi na cestě... Šťastný zítřek..."
Korespondent námořnických novin „Pacific“ napsal, že v jejím hlase bylo tolik mateřského citu, že se mladí muži, oblečení v námořnických uniformách, cítili jako děti této ženy, která k nim přišla s laskavým slovem.
Je to obtížný proces – najít v hustém životě postavy, které jsou nejen přístupné, ale také do jisté míry splývají s individualitou mladých herců. Nebo, chcete-li, s jejich hereckým rozsahem. Charakterové rysy Motyi Kotenkové byly společné mnoha dívkám, které postavily Komsomolsk. Individuální zvláštnost herečky dala Motě Kotenkové požadovaný obraz. Pamatuji si, jak vytrvale požadoval S. Gerasimov, aby Telegina, která v té době již začala pracovat v divadle, byla pozvána, aby hrála roli Motyi.
Telegina nestudoval přímo u S. Gerasimova v jeho kurzu. Do tvůrčí dílny L. Vivien byla přijata hned ve druhém ročníku. Ve svých absolventských představeních hrála Theodosya v Gorkého „Poslední“ a lovkyni v Afinogenovově „Distant“. Ale ještě v ústavu hrála Telegina malou roli v Gerasimovově raném filmu „Miluji tě“. Epizoda byla malá, ale Gerasimov si vzpomněl na mladou herečku a zachránil pro ni roli Moti ve filmu „Komsomolsk“, kde většinu rolí hráli mladí studenti režiséra.
Zapojit se do týmu filmových herců v dílně S. Gerasimova nebylo pro Teleginu tak těžké.
Obtížnost byla jiná. Jako herečku ji objevila učitelka a režisérka L. Vivien. Měla na výběr - zůstat v divadle nebo se plně věnovat kinu. Obtížnost výběru umocnila skutečnost, že Teleginu propojila studentská praxe s Divadlem Baltic Fleet Theatre a s ředitelem tohoto divadla A. Pergamentem, který pro její tvůrčí růst udělal mnoho. Divadlo Baltské flotily a námořní prostředí se jí líbily. Když ale vyvstala potřeba si vybrat, Telegina si vybrala kino. Vypadalo to jako celý život. Ale jak uvidíme později, ne navždy.
Znovu se vracím k tomu, že povahové vlastnosti mladé průkopnice města na Amuru Moti Kotenkové předurčily budoucí role matek sovětských vojáků, což herečce přineslo největší slávu.
Zde je to, co napsal švédský kritik Rune Muberg: „Hrdinové filmu „Dům, ve kterém žiji“, obyčejní ruští lidé, které známe tak málo a kteří si zaslouží znát je více, jsou příkladem skutečné lidskosti...
Ve filmu vidíme ženu, která viděla svého manžela a dva syny odejít do války. Její tvář je nezapomenutelná. Tato tvář je tváří éry, tváří velkých lidí, ale zároveň - tváří všech matek války, tváří všech národů a všech epoch... Tento film dává hodně, ale přesto, až bude vše ostatní zapomenuto, chtěla bych tvář této ženy, tento živý kus lásky a utrpení by navždy zůstal v paměti všech."
Ruská matka... Tak naši diváci, zejména vojáci a námořníci, v četných dopisech nazývají V. Telegina...
Herečka dostává mnoho dopisů od vojenských manželek (i od celých týmů), od matek a manželek padlých ve válce. „Pravděpodobně netušíte, kolik dobrých emocionálních minut a hodin jste nám věnovali s touto vaší „jedinou rolí“ (kterou, jak jste řekl, hrajete vždy, ve všech rolích, děkuji...“).
Ruská matka... Tento titul se musí vyhrát...
Ale bez ohledu na to, jak velké byly zásluhy S. Gerasimova, který objevil Teleginin talent v kině, a dívek z Komsomolska, s nimiž se setkala, stále si myslím, že nebyli jediní, kdo formoval postavu vytvořenou Teleginou.
No a co? Odpověď na tuto otázku lze dát čtením biografie umělce.
V předválečných letech, kdy nevznikaly žádné zvlášť zajímavé nebo velké role, se Valentina Telegina vrátila do svého oblíbeného divadla Baltské flotily, které se v té době již přeměnilo na stálou profesionální skupinu. V tomto divadle se Telegina setkala s válkou.
Umělkyně Elena Egorova mluvila podrobně a dobře o tomto období Telegininy práce (viz „Divadlo“, 1968, č. 2). „Ani v době míru nezůstalo divadlo na svém stanovišti dlouho... S každým představením jsme dosáhli nejvzdálenějších míst, kdekoli se nacházely části naší flotily... Přišla válka 1939-1940 a my jsme přijali první křest Dvaadvacet dní na Karelské šíji se za ideální podmínky považovaly noční poplachové koncerty na ostrovy Lavensaari a Gogland za tehdejší výkony...“
Dále E. Egorova vzpomíná, jak spolu s Valentinou Teleginou cestovali první den Velké vlastenecké války z Leningradu do Tallinnu, kde se tehdy nacházelo jejich divadlo, o tom, jak Telegina odjela s týmem herců na ostrov Ezel (Saaremaa), na kus země odříznutý od vlasti. Egorova vzpomíná na epizody koncertů pro bojovníky, bonbony na témata dne, které Valentina zpívala. V jedné z těchto drobností herečka navrhla pilotům letícím do Berlína, že pokud nebude dostatek bomb, měli by je shodit na Telegin.
Jeden velitel jednou řekl Telegině: „Nevím, jak ti to vysvětlit, ale přesto jsme si všichni jistí, zatímco herci jsou blízko, smrt je daleko.“
V bojovém hlášení velení bylo uvedeno, že umělci nejen připravili nový program, ale zapojili se i do bojové činnosti a ve dnech rozhodujících bitev spolu s oddílem torpédových bombardérů vyrazili do boje se zbraněmi v rukou - byli jak sestry, tak bojovníci.
A pak byli herci evakuováni. Telegina byla jedinou ženou, která na obleženém ostrově zůstala. Jako matka všech námořníků. A když jí bylo nabídnuto místo v letadle, odmítla a ustoupila zraněnému důstojníkovi. S posledními stíhačkami na poškozeném torpédovém člunu se Telegina vrátila na pevninu.
A pak, když ji letadlo prolomilo ostřelováním, dopravilo do Tikhvinu, trvala na tom, aby byla vrácena do divadla. A byla poslána do Leningradu, který zažíval nejtěžší dny obléhání.
Později z Alma-Aty, kde byla všechna filmová studia, se Valentina Telegina znovu vydala na frontu s týmem herců.
Odkud se tedy tato autenticita bere v postavách jejích žen vytvořených na plátně? Myslím, že významnou roli zde sehrála Teleginina znalost života a vysoká občanská aspirace, která ji zavedla na fronty a na četné cesty k nejvzdálenějším divákům.
Valentina Telegina žila dlouhý život, ale na obrazovkách jsme z něj viděli jen malou část. Aniž by čekala, až se pro ni napíše scénář, herečka píše sama... Štěstí se zatím nedostavilo. Tak tedy. Ne hned.
Své zkušenosti a znalosti chce předávat ostatním. Mluvte o ruských ženách v naší zemi, o vašich současnících.
Stalo se však, že se sama Telegina stala hrdinkou uměleckého díla. Nedávno vyšel román V. Rudného, vyprávějící o vojenských skutcích na Saaremu, o jediné ženě, která zůstala s námořníky během blokády. V hrdince románu ji uznává nejen samotná Telegina a její blízcí přátelé, ale také mnoho čtenářů, herečku divadla Baltic Fleet Theatre.
Možná natočí film podle této knihy? Film o jejím životě. Možná bude hrát tuto roli? Nebo možná jiná herečka... stejně jako Telegina, která obnovuje životy ostatních...
Výkon ruské herečky, která na obrazovce ztělesnila obraz našeho současníka a její vojenský počin - to je jediná nekompromisní životní cesta Valentiny Petrovna Teleginy.
Tak se v naší době spojuje umění a život, kreativita herce a jeho celoživotní dílo.