A žánry periodik. Koncepce, druhy a žánry periodik
Tato kniha nastiňuje moderní pojetí žánrů periodik. Je odhalena role subjektu, funkcí, metod, úrovně a forem zobrazování reality v žurnalistice jako jejích hlavních žánrotvorných faktorů. Je uvedena charakteristika hlavních publicistických žánrů. Teoretická ustanovení jsou doplněna rozborem konkrétních publikací, což umožňuje použití knihy pro vědecké i vzdělávací účely.
Kniha je určena učitelům a studentům žurnalistických fakult, vědeckým pracovníkům a pracovníkům médií.
Tertychny A.A.
ŽÁNRY PERIODICKÉHO TISKU
Konzultace
ZAVEDENÍ
ŽÁNRY V ARZENÁLU MODERNÍ NOVINÁŘSTVÍ
Žánry mají svůj účel:
Jsou jako barvy duhy!
Pokud existují, celý svět kvete
Pokud ne, vesmír je prázdný...
"Souhvězdí" Van Garten
Často slýcháme názor, že pro novináře je hlavní vytvořit zajímavý materiál a o jaký žánr jde, nemá absolutně žádný význam. Existuje další soud: mluvit o žánrech žurnalistiky si nezaslouží pozornost, protože obsah pojmu „žánr“ se neustále mění a stává se složitějším a samotná teorie žánrů není jako celek dostatečně rozvinutá. To prý potvrzuje i fakt, že různí badatelé nabízejí vlastní „soubor“ žánrů. S takovými tvrzeními nelze souhlasit minimálně ze dvou důvodů.
Za prvé, typ děl, který se historicky vyvíjí a je definován jako „žánr“, existuje objektivně, bez ohledu na názory teoretiků i praktiků. Celá masa prací vzniklých v publicistice je rozdělena do žánrů na základě řady principů dělení. Faktem je, že každé konkrétní dílo má skladbu určitých vlastností. Takové vlastnosti vznikají buď relativně libovolně (když autor nepřemýšlí o tom, jaký by měl jeho text být), nebo jako výsledek zvláštního tvůrčího úsilí autora (když předem určí, co má být v textu zobrazeno, jak přesně a za jakým účelem). Ale v každém případě lze ty texty, které mají podobné kvality, spojovat do samostatných skupin.
Toto sjednocení mohou provádět různí badatelé (nebo odborníci z praxe) na různých základech, podle toho, co každý z nich považuje za nejdůležitější jednotící princip (z toho pramení různé představy o žánrové paletě žurnalistiky). Ale samozřejmě přesnější asociace by byla ta, která je založena na podobnosti podstatných (nikoli však sekundárních) znaků publikací zařazených do nějaké stabilní skupiny. Po určení sjednocujícího prvku (nebo rysů) se nazývá „žánrový rys“ a skupina publikací, které sjednocuje, se nazývá „žánr“.
A za druhé, přesné pochopení žánru pomáhá profesionální komunikaci mezi novináři. Jedna věc je, když se redaktor publikace zeptá novináře: "Napište prosím dobrý článek o letectví." Je to úplně jiné, když se ho zeptá: "Napiš esej o zkušebním pilotovi." V druhém případě novinář pravděpodobně lépe pochopí, jaký materiál by od něj redaktor rád dostal.
Co předurčuje soubor podstatných vlastností, které umožňují zařadit text do určitého žánru? Především jedinečnost tématu žurnalistiky a autorův způsob zobrazování reality, které dávají vzniknout tomuto souboru. (To bylo tradičně uznáváno velkým počtem vědců z oblasti žurnalistiky.)
V publicistice jsou předmětem projevů aktuální společenské a přírodní události, jevy, procesy, situace v celé bohatosti jejich projevu, v rozmanitosti vztahů, vyvolávající především pro společnost teoreticky i prakticky závažné problémy a konflikty, lidská osobnost.
Mnohem významnější (ve smyslu pro nás zajímavosti) než role subjektu publicistických projevů je role způsobu zobrazení reality při utváření souboru charakteristik publicistických textů, které předurčují jejich žánrovou příslušnost.
V žurnalistice existují tři hlavní způsoby zobrazování – věcné, analytické a vizuálně-figurativní. Zprostředkovávají určité úrovně „pronikání“ poznávajícího subjektu do objektu: od počáteční smyslové kontemplace k abstrakci, jejímu teoretickému rozvíjení a dále k vytvoření obohaceného, ucelenějšího konkrétního obrazu předmětu (včetně jeho uměleckého obrazu).
První a druhý způsob se od sebe liší především mírou hloubky pronikání do podstaty předmětu zobrazení. První metoda je zaměřena na zaznamenání určitých vnějších, zjevných charakteristik jevu, na získání stručných informací o předmětu (v tomto případě novinář nejprve odpovídá na otázky: kde, co a kdy se to stalo?). Rychlost získávání takových informací umožňuje moderní žurnalistice rychle informovat publikum o četných aktuálních událostech, což je pro ni velmi důležité. Druhá metoda je zaměřena na pronikání do podstaty jevů, na objasňování skrytých vztahů předmětu zobrazování (v tomto případě je výrazně rozšířen soubor otázek, na které novinář odpovídá). V tomto případě je hlavní věcí řešit různé problémy výběru efektivních způsobů rozvoje společnosti, stejně jako identifikace příčin, podmínek, trendů ve vývoji událostí a situací, studium důvodů, motivů, zájmů, záměrů, akcí. různých společenských sil, objasňování rozporů, které mezi nimi vznikají, posuzování významu různých jevů, určování platnosti určitých hledisek, pojmů, myšlenek.
Metoda vizuálně figurativního zobrazení skutečnosti je zaměřena nejen a ani ne tak na fixaci vnějších rysů jevu či racionální vhled do podstaty předmětu, ale na emocionální a umělecké zobecnění poznaného. Často toto zobecnění dosahuje úrovně zvané publicistická (nebo i umělecká) typizace, která přibližuje publicistiku fikci. Tento druh žurnalistiky dodává publiku „materiál“, který podporuje jak racionální poznání reality, tak emocionální empatii k zobrazovaným událostem.
Jedinečnost té či oné metody zobrazování reality spočívá především v tom, že působí jako zvláštní způsob realizace hierarchicky provázaných cílů a řešení určitých problémů.
Nejdůležitější z nich mají předurčující charakter a fungují jako funkce konkrétní publikace. Tyto funkce se mohou lišit. Některé publikace (například „žlutý tisk“) sledují komerční cíle, proto se ve vydávaných materiálech snaží především postihnout taková témata, využívat takové metody tvorby textů, které jim umožní maximálně uspokojit nejběžnější subjektivně dominantní informační zájmy. v zábavě u příslušného publika. Navíc se takové publikace málo zajímají o to, do jaké míry se tyto zájmy shodují s objektivně důležitějšími, základními potřebami publika.
Jiné publikace mohou sledovat cíl propagandistického vlivu na publikum (například politické, náboženské atd.). Jiní si mohou dát za cíl co nejúplněji, objektivně informovat publikum na základě skutečnosti, že žurnalistika je povolána jako nejdůležitější prostředek hromadného informování, spojeného především se základními, základními potřebami publika. prostředky zvyšování sociální kompetence obyvatelstva, jeho sociální orientace atd. .
Samozřejmě, ve skutečnosti může stejná publikace sledovat velmi odlišné cíle. Ale i v tomto případě budou mít vliv na povahu publikací, které se na jeho stránkách objeví.
Jmenované předurčující funkce (cíle) žurnalistiky jsou podřízeny určitým úkolům (cílům) „druhé řady“ (či vlastně tvůrčím funkcím) spojeným s poznáním reality novinářem. Mezi tyto funkce patří:
· vytvoření určitého (různě stupně úplnosti) informačního „modelu“ zobrazovaného jevu (jeho popisu);
· navázání vztahů příčina-následek;
· identifikace významnosti jevu (jeho hodnocení);
· stanovení budoucího stavu zkoumaného jevu (prognóza);
· formulace programů, akčních plánů vztahujících se k analyzovanému jevu.
Tyto tvůrčí cíle (cíle „druhé řady“) je nutné (v každém konkrétním případě – v jejich rozsahu) realizovat při tvorbě jakýchkoliv publicistických textů a jakýchkoliv publikací, neboť právě jejich realizace otevírá novinářům cestu k realizaci výše uvedeného. -uvedené sociální funkce.
- (z angl. travel journalism) speciální směr v masmédiích, zaměřený na poskytování informací o cestování (z angl. travel) v kontextu rozvíjejících se témat jako je geografie, historie, kultura, cestovní ruch atd. Travel journalism.. ... Wikipedie
Recenze- Recenze je žánrem žurnalistiky, stejně jako vědecké a umělecké kritiky. Recenze informuje o nové práci a obsahuje její stručný rozbor a hodnocení. V překladu z latiny „recensio“ znamená „zobrazit, zpráva, hodnocení, recenze... ... Wikipedie
Cestovní esej- Cestopisná esej je esej založená na popisu jakýchkoli událostí, incidentů, setkání s lidmi, ke kterým dojde během cesty autora. Obsah 1 Historie vzhledu eseje v Rusku 2 Funkce ... Wikipedie
Eliminace byrokracie a klišé- Jedním ze zdrojů zanášení spisovného jazyka jsou slovní klišé - slova a výrazy zbavené obraznosti, často a monotónně se opakující bez ohledu na kontext, ochuzující řeč, plnící ji stereotypními frázemi, zabíjení živých tvorů... .. . Referenční kniha o pravopisu a stylu
Recenze filmu- Filmová recenze je žánrem publicistiky a kritiky, tematickou variací žánru recenze. Filmová recenze je kritickou reakcí na dílo filmového umění. Autorem filmové recenze je filmový kritik. První filmová recenze se objevila v americké... ... Wikipedii
Novinář- Tento termín má jiné významy, viz Novinář (významy). Novinář je člověk, jehož novinářská díla jsou publikována v médiích. Bloger je také novinář, pokud je jeho blog mediálním výstupem. Hlavní povolání novináře... ... Wikipedie
Noviny- Tento termín má jiné významy, viz Noviny (významy). „Zvon“ od A. I. Herzena, 1857 ... Wikipedie
Novináři
Novinář- Požadavek Reportéra je přesměrován sem. Téma „Reportér“ vyžaduje samostatný článek. Novinář je člověk zabývající se žurnalistikou: umělec, který přispívá k obsahu médií tím, že jej sbírá, chápe a prezentuje publiku... ... Wikipedia
Zpravodaj- Požadavek Reportéra je přesměrován sem. Téma „Reportér“ vyžaduje samostatný článek. Novinář je člověk zabývající se žurnalistikou: umělec, který přispívá k obsahu médií tím, že jej sbírá, chápe a prezentuje publiku... ... Wikipedia
Časopis(dříve se používal termín „time-based“) je tištěná nebo elektronická publikace, která má specifický problém-tematický a funkční směr, vycházející v určitých (stejných) intervalech v samostatných číslech, která mají stejný název a jsou koncipována ve stejném cesta. Probíhající edice Nemají jasnou frekvenci zveřejňování a jsou zveřejňovány tak, jak se materiál hromadí.
Periodika jako historický pramen mají následující vlastnosti:
- – různé formy prezentace informací, z nichž každá zahrnuje své vlastní metody použití v historickém výzkumu;
- – účinnost a četnost zveřejňování informací;
- – závislost informační politiky na cílech vydavatele;
- – závislost na omezení cenzury.
- – oficiální informace o vládních rozhodnutích, materiály z kongresů, konferencí, zprávy tiskových agentur;
- – informační materiály samotné publikace (kroniky akcí, zprávy dopisovatelů, fotoreportáže);
- – redakční materiály (úvodníky a úvodníky);
- – analytické materiály, tzn. autorské úvahy o událostech (články, eseje, recenze);
- – umělecké a publicistické materiály (fejetony, básně, brožury);
- – dopisy od čtenářů;
- – reklama.
Diskuse
V. Rynkov se domnívá, že vyčleňování periodik do zvláštního typu písemných pramenů v domácích pramenných studiích s sebou nese porušení nejdůležitějšího logického principu - jednoty kritéria typové klasifikace. Podle jeho názoru je jediným pádným argumentem ve prospěch specifické izolace periodik publikace s určitou periodicitou materiálů sjednocených společným designem a číslováním.
Pravda je však již dávno známá: zveřejnění zdroje nemění jeho konkrétní povahu. V tomto ohledu je periodický tisk místem i způsobem publikování pramenů, vyznačuje se periodicitou a jednotným redakčním přístupem k jejich vydávání. Jak se tedy domnívá V. Rynkov, „periodika nikdy nebyla a nestanou se typem historických pramenů, ale naopak sama mohou obsahovat prameny všech typů“.
Každé z periodik je totiž komplexním komplexem, jehož jakýkoli prvek lze studovat samostatně (například novinové úvodníky nebo fotografické zprávy) pomocí vhodných metod analýzy. Periodikum se však zároveň může stát předmětem studia konkrétního pramene jako speciální syntetický pramen, který se vyvíjel a fungoval v konkrétní době s přihlédnutím k historickým reáliím a obecné ediční politice.
Předmětem pramenného studia je periodikum, brané jako celek, v jednotě všech svých vydavatelských jednotek (knih, ročníků, čísel, příloh k nim), v přísné chronologii jejich vydávání, jako zvláštní pramen, který se vyvíjel a fungoval v konkrétní době v konkrétních historických obdobích.
Hlavní vlastností periodika je načasování vydávání, které je definováno pojmem „frekvence“ a měřeno počtem vydání za jednotku času: týden, měsíc, čtvrtletí, rok. V Rusku je zvykem považovat periodickou publikaci za vydávanou dvakrát ročně až denně a je důležité, aby deklarovaná periodicita byla v praxi zachována alespoň po dobu jednoho roku.
Noviny jsou listová publikace a časopis je knižní publikace. Noviny vycházejí obvykle častěji než časopis a jsou rozšířenější publikací (mají větší náklad), ale zásadní rozdíl není ve vnějších rozdílech: některé časopisy a noviny mohou mít stejnou frekvenci (například jednou týdně) , svazek (24 stran a více), často Náklad časopisů převyšuje náklad novin. I když jsou noviny svázány a svázány do časopisu, nepřestanou být novinami. Hlavním rozdílem mezi novinami a časopisem je povaha informací a účinnost. Pro noviny, které denně informují obyvatelstvo a formují veřejné mínění, jsou důležité pohotové zprávy o aktuálním dění, pro časopis je důležitý jejich komentář;
Podle vydavatele N.A. Polevoy „mottem novin jsou zprávy, mottem časopisu je důkladnost zpráv“.
Noviny a časopis se liší způsobem, jakým ovlivňují čtenáře a mechanismem prezentace informací. Noviny charakterizují krátké poznámky a drobná korespondence, časopis články, recenze, recenze, vyznačují se důkladností argumentace, zásadovostí přístupu, jazykem a stylem prezentace.
Noviny– listové periodikum obsahující událostní či jiné informace o předmětech a jevech okolní reality, problémech a komentářích k současnému politickému, socioekonomickému, kulturnímu životu společnosti a vyznačuje se největší účinností mezi ostatními tištěnými publikacemi. Existují obecné politické a specializované noviny. Obecné politické publikace podmíněně lze charakterizovat jako média pro každého a o všem, což do značné míry zajišťuje jejich stabilitu na informačním trhu a nepostradatelnost jako historických pramenů. Odborné publikace se liší profilací tematického okruhu či omezením publika a námětu. Existují publikace, které tyto charakteristiky kombinují; Dost často se jedná o stranické tiskoviny, jejichž účel je dán komunikačním úkolem pro příslušníky určitého politického a ideologického hnutí fungují na principu "o všem - pro stejně smýšlející lidi". Časopis- periodická publikace, podobná materiálním ztělesněním knize, lišící se od jiných médií menší účinností, s konstantními nadpisy a obsahující analýzu společenských vztahů, formulaci vědeckých, politických, sociálně-ekonomických, duchovních problémů, jakož i různých společensky relevantní informace. Existují časopisy literární a umělecké, společensko-politické, vědecké, populárně-vědecké, produkční a praktické, populární, abstraktní.
V 18. stol došlo k vytvoření včasných publikací. Od počátku 19. stol. Vedoucí postavení v periodikách patřilo v poreformních dobách tlustým měsíčníkům, jejich pozici vytlačily týdeníky a noviny. Na počátku 20. stol. časopis ustoupil novinám, neschopným držet krok s tempem společenského a politického života. Ve 20. stol Vzniklo několik nových médií. S vynálezem rádia byl monopol tištěných médií prolomen: rozhlasové stanice šířily informace rychlostí, kterou nebylo možné dosáhnout ani pro denní tisk. Nástup televize dal lidem nejen možnost rychle se dozvědět o událostech, ale také sledovat dění na obrazovce. Později se objevila online periodika. Tištěné publikace však nezanikly, zintenzivnil se proces jejich specializace, zlepšila se technická základna, zrychlil se sběr a přenos informací. Noviny a časopisy, které nejsou schopny konkurovat televizi a rozhlasu ve zpravodajství provozního zpravodajství, se zaměřují na komentáře, primární analýzu situace a prognózování jejího vývoje.
Novinové materiály jsou strukturovány zvláštním způsobem. Často se sdružují do tematických kolekcí, sjednocených společnými názvy, které se v ediční praxi nazývají klobouky. Tematický výběr představuje obsahově, nikoli však žánrově homogenní obsah. Obvykle obsahuje článek obecné povahy, poznámky vlastních korespondentů, týdeníky apod. Sbírky soustřeďují materiál ke konkrétní problematice, např. k průběhu volební či ekonomické kampaně apod.
Ústřední místo v novinách je často obsazeno redakční, obvykle se nachází na první stránce vlevo. Jeho znalost umožňuje identifikovat hlavní těžiště problematiky, aktuální problémy aktuálního období. Úvodník byl téměř výhradně novinovým žánrem a rozšířil se ve druhé polovině 60. let 19. století. a většinou nepodepsal. V redakční praxi bylo zvykem dělit úvodníky do tří typů: operační, obecně politické a propagandistické. Provozní byly věnovány nejdůležitějším otázkám hospodářské a kulturní výstavby, odhalující nedostatky. V obecné politické obsahoval široká politická zobecnění. Propaganda podrobně vysvětlila politiku úřadů.
Jedinečnost tisku jako zdroje spočívá nejen v jeho speciální informační funkci a složité struktuře, ale také v rozmanitosti jeho specifických žánry.
Pod žánržurnalistického díla chápou ustálené rysy jeho obsahu a tematické charakteristiky, typ zobrazované reality, kompozici a stylistiku.
Periodické žánry lze rozdělit na následující:
- 1) informační;
- 2) analytické;
- 3) umělecké a publicistické.
Společným rysem informačních publikací je touha co nejpřesněji zprostředkovat znalosti o události nebo skutečnosti. Hlavním obsahem analytických materiálů jsou autorovy úvahy o událostech, faktech a jevech reality. Umělecká a publicistická díla kombinují dokumentarismus s literární fikcí a poskytují emocionální hodnocení událostí. Publikace různých typů mají různé žánrové systémy: v obchodní publikaci nenajdete skicu ani satirický fejeton. Mnoho moderních publikací se však vyznačuje neostrými žánrovými hranicemi.
Žánry mají svůj účel:
Jsou jako barvy duhy!
Pokud existují, celý svět kvete
Pokud ne, vesmír je prázdný...
"Souhvězdí" Van Garten
Často slýcháme názor, že pro novináře je hlavní vytvořit zajímavý materiál a o jaký žánr jde, nemá absolutně žádný význam. Existuje další soud: mluvit o žánrech žurnalistiky si nezaslouží pozornost, protože obsah pojmu „žánr“ se neustále mění a stává se složitějším a samotná teorie žánrů není jako celek dostatečně rozvinutá. To prý potvrzuje i fakt, že různí badatelé nabízejí vlastní „soubor“ žánrů. S takovými tvrzeními nelze souhlasit minimálně ze dvou důvodů.
Za prvé, typ děl, který se historicky vyvíjí a je definován jako „žánr“, existuje objektivně, bez ohledu na názory teoretiků i praktiků. Celá masa prací vzniklých v publicistice je rozdělena do žánrů na základě řady principů dělení. Faktem je, že každé konkrétní dílo má skladbu určitých vlastností. Takové vlastnosti vznikají buď relativně libovolně (když autor nepřemýšlí o tom, jaký by měl jeho text být), nebo jako výsledek zvláštního tvůrčího úsilí autora (když předem určí, co má být v textu zobrazeno, jak přesně a za jakým účelem). Ale v každém případě lze ty texty, které mají podobné kvality, spojovat do samostatných skupin.
Toto sjednocení mohou provádět různí badatelé (nebo odborníci z praxe) na různých základech, podle toho, co každý z nich považuje za nejdůležitější jednotící princip (z toho pramení různé představy o žánrové paletě žurnalistiky). Ale samozřejmě přesnější asociace by byla ta, která je založena na podobnosti podstatných (nikoli však sekundárních) znaků publikací zařazených do nějaké stabilní skupiny. Po určení sjednocujícího prvku (nebo rysů) se nazývá „žánrový rys“ a skupina publikací, které sjednocuje, se nazývá „žánr“.
A za druhé, přesné pochopení žánru pomáhá profesionální komunikaci mezi novináři. Jedna věc je, když se redaktor publikace zeptá novináře: "Napište prosím dobrý článek o letectví." Je to úplně jiné, když se ho zeptá: "Napiš esej o zkušebním pilotovi." V druhém případě novinář pravděpodobně lépe pochopí, jaký materiál by od něj redaktor rád dostal.
Co předurčuje soubor podstatných vlastností, které umožňují zařadit text do určitého žánru? Především jedinečnost tématu žurnalistiky a autorův způsob zobrazování reality, které dávají vzniknout tomuto souboru. (To bylo tradičně uznáváno velkým počtem vědců z oblasti žurnalistiky.)
V publicistice jsou předmětem projevů aktuální společenské a přírodní události, jevy, procesy, situace v celé bohatosti jejich projevu, v rozmanitosti vztahů, vyvolávající především pro společnost teoreticky i prakticky závažné problémy a konflikty, lidská osobnost.
Mnohem významnější (ve smyslu pro nás zajímavosti) než role subjektu publicistických projevů je role způsobu zobrazení reality při utváření souboru charakteristik publicistických textů, které předurčují jejich žánrovou příslušnost.
V žurnalistice existují tři hlavní způsoby zobrazování – věcné, analytické a vizuálně-figurativní. Zprostředkovávají určité úrovně „pronikání“ poznávajícího subjektu do objektu: od počáteční smyslové kontemplace k abstrakci, jejímu teoretickému rozvíjení a dále k vytvoření obohaceného, ucelenějšího konkrétního obrazu předmětu (včetně jeho uměleckého obrazu).
První a druhý způsob se od sebe liší především mírou hloubky pronikání do podstaty předmětu zobrazení. První metoda je zaměřena na zaznamenání určitých vnějších, zjevných charakteristik jevu, na získání stručných informací o předmětu (v tomto případě novinář nejprve odpovídá na otázky: kde, co a kdy se to stalo?). Rychlost získávání takových informací umožňuje moderní žurnalistice rychle informovat publikum o četných aktuálních událostech, což je pro ni velmi důležité. Druhá metoda je zaměřena na pronikání do podstaty jevů, na objasňování skrytých vztahů předmětu zobrazování (v tomto případě je výrazně rozšířen soubor otázek, na které novinář odpovídá). V tomto případě je hlavní věcí řešit různé problémy výběru efektivních způsobů rozvoje společnosti, stejně jako identifikace příčin, podmínek, trendů ve vývoji událostí a situací, studium důvodů, motivů, zájmů, záměrů, akcí. různých společenských sil, objasňování rozporů, které mezi nimi vznikají, posuzování významu různých jevů, určování platnosti určitých hledisek, pojmů, myšlenek.
Metoda vizuálně figurativního zobrazení skutečnosti je zaměřena nejen a ani ne tak na fixaci vnějších rysů jevu či racionální vhled do podstaty předmětu, ale na emocionální a umělecké zobecnění poznaného. Často toto zobecnění dosahuje úrovně zvané publicistická (nebo i umělecká) typizace, která přibližuje publicistiku fikci. Tento druh žurnalistiky dodává publiku „materiál“, který podporuje jak racionální poznání reality, tak emocionální empatii k zobrazovaným událostem.
Jedinečnost té či oné metody zobrazování reality spočívá především v tom, že působí jako zvláštní způsob realizace hierarchicky provázaných cílů a řešení určitých problémů.
Nejdůležitější z nich mají předurčující charakter a fungují jako funkce konkrétní publikace. Tyto funkce se mohou lišit. Některé publikace (například „žlutý tisk“) sledují komerční cíle, proto se ve vydávaných materiálech snaží především postihnout taková témata, využívat takové metody tvorby textů, které jim umožní maximálně uspokojit nejběžnější subjektivně dominantní informační zájmy. v zábavě u příslušného publika. Navíc se takové publikace málo zajímají o to, do jaké míry se tyto zájmy shodují s objektivně důležitějšími, základními potřebami publika.
Jiné publikace mohou sledovat cíl propagandistického vlivu na publikum (například politické, náboženské atd.). Jiní si mohou dát za cíl co nejúplněji, objektivně informovat publikum na základě skutečnosti, že žurnalistika je povolána jako nejdůležitější prostředek hromadného informování, spojeného především se základními, základními potřebami publika. prostředky zvyšování sociální kompetence obyvatelstva, jeho sociální orientace atd. .
Samozřejmě, ve skutečnosti může stejná publikace sledovat velmi odlišné cíle. Ale i v tomto případě budou mít vliv na povahu publikací, které se na jeho stránkách objeví.
Jmenované předurčující funkce (cíle) žurnalistiky jsou podřízeny určitým úkolům (cílům) „druhé řady“ (či vlastně tvůrčím funkcím) spojeným s poznáním reality novinářem. Mezi tyto funkce patří:
· vytvoření určitého (různě stupně úplnosti) informačního „modelu“ zobrazovaného jevu (jeho popisu);
· navázání vztahů příčina-následek;
· identifikace významnosti jevu (jeho hodnocení);
· stanovení budoucího stavu zkoumaného jevu (prognóza);